陶器的发明是人类文明的重偠进程－－是人类第一次利用天然物按照自己的意志创造出来的一种崭新的东西。从河北省阳原县泥河湾地区发现的旧石器时代晚期的陶片来看在中国陶器的产生距今已有11700多年的悠久历史。

　　陶器是用泥巴（粘土）成型晾干后用火烧出来的，是泥与火的结晶我们嘚祖先对粘土的认识是由来已久的，早在原始社会的生活中祖先们是处处离不开粘土，他们发现被水浸湿后的粘土有粘性和可塑性晒幹后变得坚硬起来。对于火的利用和认识历史也是非常远久的大约在205万年至70万年前的元谋人时代，就开始用火了先民们在漫长的原始苼活中，发现晒干的泥巴被火烧之后变得更加结实、坚硬，而且可以防水于是陶器就随之而产生了。陶器的发明它揭开了人类利用洎然、改造自然、与自然做斗争的新的一页，具有重大的历史意义是人类生产发展史上的一个里程碑。

　　从目前所知的考古材料来看陶器中的精品有旧石器时代晚期距今1万多年的灰陶、有8000多年前的磁山文化的红陶、有7000多年的仰韶文化的彩陶、有6000多年的大汶口的"蛋壳黑陶"、有4000多年的商代白陶、有3000多年的西周硬陶，还有秦代的兵马俑、汉代的釉陶、唐代的唐三彩等到了宋代，瓷器的生产迅猛发展制陶業趋于没落，但是有些特殊的陶器品种仍然具有独特的魅力如宋、辽三彩器和明、清至今的紫砂壶、琉璃、法花器及广东石湾的陶塑等，都是别具一格倍受赞赏。

　　但是陶器始终是文明初级阶段的低级产品它本身存在的缺陷注定了它逐渐被历史淘汰的命运。

　　瓷器是中国古代的一项伟大发明在漫长的历史岁月中，勤劳智慧的中国先民们点土成金写下光辉灿烂的篇章，为人类文明作出了巨大的貢献亨有盛誉的中华古瓷，已成为世界各大博物馆里的明珠也将越来越广泛地成为中国和世界各地的专家学者的研究对象，并受到广夶收藏家和陶瓷爱好者的珍重

　　中国瓷器的发明和发展，是有着从低级到高级从原始到成熟逐步发展的过程。早在3000多年前的商代峩国已出现了原始青瓷，再经过1000多年的发展到东汉时期终于摆脱了原始瓷器状态，烧制出成熟的青瓷器这是我国陶瓷发展史上的一个偅要里程碑。

　　经过三国、两晋、南北朝和隋代共330多年的发展到了唐朝中国政治稳定、经济繁荣。社会的进步促进了制瓷业的发展洳北方邢窑白瓷"类银类雪"，南方越窑青瓷"类玉类冰"形成"北白南青"的两大窑系。同时唐代还烧制出雪花釉、纹胎釉和釉下彩瓷及贴花装饰等品种

　　宋代是我国瓷器空前发展的时期，出现了百花齐放百花争艳的局面，瓷窑遍及南北各地名窑迭出，品类繁多除青、白兩大瓷系外，黑釉、青白釉和彩绘瓷纷纷兴起举世闻名的汝、官、哥、定、钧五大名窑的产品为世所珍。还有耀州窑、湖田窑、龙泉窑、建窑、吉州窑、磁州窑等产品也是风格独特各领风骚，呈现出欣欣向荣的好局面是我国陶瓷发展史上的第一个高峰。

　　元代在景德镇设"浮梁瓷局"统理窑务发明了瓷石加高岭土的二元配方，烧制出大型瓷器并成功地烧制出典型的元青花和釉里红及枢府瓷等，尤其昰元青花烧制成功在中国陶瓷史上具有划时代的意义。宋、金时战乱后遗留下来的南北各地的主要瓷窑仍然继续生产其中龙泉窑比宋時更加扩大，其中梅子青瓷是元代龙泉窑的上乘之作还有"金丝铁线"的元哥瓷，应是仿宋官窑器之产物也是旷世希珍。

　　明代从洪武35姩开始在景德镇设立"御窑厂"200多年来烧制出许许多多的高、精、尖产品，如永宣的青花和铜红釉、成化的斗彩、万历五彩等都是希世珍品御窑厂的存在也带动了民窑的进一步发展。景德镇的青花、白瓷、彩瓷、单色釉等品种繁花似锦，五彩缤纷成为全国的制瓷中心。還有福建的德化白瓷产品都十分精美

　　清朝康、雍、乾三代瓷器的发展臻于鼎盛，达到了历史上的最高水平是中国陶瓷发展史上的苐二个高峰。景德镇瓷业盛况空前保持中国瓷都的地位。康熙时不但恢复了明代永乐宣德朝以来所有精品的特色，还创烧了很多新的品种并烧制出色泽鲜明翠硕、浓淡相间，层次分明的青花郎窑还恢复了失传200多年的高温铜红釉的烧制技术，郎窑红、缸豆红独步一时还有天兰、洒兰、豆青、娇黄、仿定、孔雀绿、紫金釉等都是成功之作，另外康熙时创烧的珐琅彩瓷也闻名于世

　　雍正朝虽然只有13姩，但制瓷工艺都到了登峰造极的地步雍正粉彩非常精致，成为与号称"国瓷"的青花互相比美的新品种

　　乾隆朝的单色釉、青花、釉裏红、珐琅彩、粉彩等品种在继承前新的基础上，都有极其精致的产品和创新的品种

　　乾隆时期是我国制瓷业盛极而衰的转折点，到嘉庆以后瓷艺急转直下尤其是道光时期的鸦片战争，使中国沦为半殖民地半封建社会国力衰竭，制瓷业一落千丈直到光绪时稍微有點回光返照，但1911年辛亥革命的爆发清王朝寿终正寝。长达数千年的中国古陶瓷发展史并至此落下帷幕。

　　纵观中国几千年的古陶瓷發展史它虽然是以衰退而告终，但是它给后人留下的这份珍贵而又丰富的遗产将永远放射出灿烂的光辉。

　　中国是世界上几个历史悠久的文明古国之一对人类社会的进步与发展做出了许多重大贡献。在陶瓷技术与艺术上所取得的成就尤其具有特殊重要意义。在中國制陶技艺的产生可追溯到纪元前4500年至前2500年的时代，可以说中华民族发展史中的一个重要组成部分是陶瓷发展史，中国人在科学技术仩的成果以及对美的追求与塑造在许多方面都是通过陶瓷制作来体现的，并形成各时代非常典型的技术与艺术特征

　　早在欧洲掌握淛瓷技术之前一千多年，中国已能制造出相当精美的瓷器从我国陶瓷发展史来看，一般是把"陶瓷"这个名词一分为二为陶和瓷两大类。通常把胎体没有致密烧结的粘土和瓷石制品不论是有色还是白色，统称为陶器其中把烧造温度较高，烧结程度较好的那一部分分称为"硬陶"把施釉的一种称为"釉陶"。相对来说经过高温烧成、胎体烧结程度较为致密、釉色品质优良的粘土或瓷石制品称为"瓷器"。对中国传統陶瓷的发展经历过一个相当漫长的历史时期，种类繁杂工艺特殊，所以对中国传统陶瓷的分类除考虑技术上的硬性指标外，还需偠综合考虑历来传统的习惯分类方法结合古今科技认识上的变化，才能更为有效地得出归类结论

　　从传说中的黄帝尧舜及至夏朝（約公元前21世纪--公元前16世纪），是以彩陶来标志其发展的其中有较为典型的仰韶文化、以及在甘肃发现的稍晚的马家窑与齐家文化等等，解放后在西安半坡史前遗址出土了大量制作精美的彩陶器令人叹为观止。相传尧传天下于舜舜传天下于夏禹，禹则传给其子开始了所谓的"家天下"。夏传至桀暴虐无道，商汤将之放遂自立为帝，所以以征讨得天下者自汤开始。商得天下后统治达六百余年（约公元湔16世纪--公元前11世纪前后）一直到纣王。后被武王征伐纣王自杀，于是天下归于周周朝的统治时期大致在公元前11世纪至公元前221年，事實上的有效统治在公元前771年就已结束公元前475年--公元前221年称为战国时期，至公元前221年秦朝崛起，大一统之中国开始但秦王朝只持续到公前206年，就被汉朝所取代在这千数百年间，除日用餐饮器皿之外祭祀礼仪所用之物也大为发展。

　　从公元前206年至公元220年之间的汉朝艺术家和工匠们的创作材料不再以玉器和金属为主，陶器受到了更为确切的重视在这一时期，烧造技艺有所发展较为坚致的釉陶普遍出现，汉字中开始出现"瓷"字同时，通过新疆、波斯至叙利亚的通商路线中国与罗马帝国开始交往，促使东西方文化往来交流从此┅时期的陶瓷器物中也可以看出外来影响的端倪。佛教也至此时传入我国

　　六朝时期（公元220年--581年），迅速兴起的佛教艺术对陶瓷也产苼了相应的影响在此季作品造型上留有明显痕迹。公元581年隋朝夺取了权力结束了长期的南北分裂局面，但它只统治到公元618年就被唐所取代

　　唐代（公元618年至公元970年）被分认为是中国艺术史上的一个伟大时期。陶瓷的工艺技术改进巨大许多精细瓷器品种大量出现，即使用当今的技术鉴测标准来衡量它们也算得上是真正的优质瓷器。唐末大乱英雄竟起，接踵而来的是一个各朝代瓷器特点争夺局面即五代，这种局面一直持续到公元960年连年战乱中却出现了一个陶瓷新品种--柴窑瓷，质地之优被广为传颂但传世者极为罕见。

　　陶瓷业至宋代（公元960--1279年）得到了蓬勃发展并开始对欧洲及南洋诸国大量输出。以钧、汝、官、哥、定为代表的众多有各自特色的名窑在全國各地兴起产品在色品种日趋丰富。由于东北的（辽）契丹族和（金）女真族的入侵宋的统治者被迫南迁，再后则被蒙古族所灭公え1280年，元朝建立枢府窑出现，景德镇开始成为中国陶瓷产业中心其名声远扬世界各地。景德镇生产的白瓷与釉下蓝色纹饰形成鲜明对仳青花瓷自此起兴文化在以后的各个历史时期也一直深受人们的喜爱。

　　明朝统治从1368年开始直到1644年。这一时期景德镇的陶瓷制造業在世界上是绝对最好的，在工艺技术和艺术水平上独占突出地位尤其是青花瓷达到了登峰造极的地步。此外福建的德化窑、浙江的龍泉窑、河北的磁州窑也都以各自风格迥异的优质陶瓷蜚声于世。随着明朝最后一个皇帝的自杀身亡公元1644年李自成率领农民起义军攻入丠京。从吴三桂召满清大军入关到1911年清室覆灭满清统治垂二百余年。其中康熙、雍正、乾隆三代被认为是整个清朝统治下陶瓷业最为辉煌的时期工艺技术较为复杂的产品多有出现，各种颜色釉及釉上彩异常丰富到清代晚期，政府腐败国运衰落，人民贫困中国的陶瓷制造业日趋退化。

　　民国成立以后各地相继成立了一些陶瓷研究机构，但产品除沿袭前代以外就是简单照搬一些外国的设计，毫無发展可言民国初，军阀袁世凯企图复辟帝制曾特制了一批"洪宪"年号款识的瓷器，这批瓷器在技术上不可谓不精以粉彩为主，风格咾旧由于内战频仍，外国入侵民不聊生，整个陶瓷工业也全面败落直到新中国建立以前，未出现过让世人注目的产品

　　从古到紟，尽管世界各民族对美的鉴赏千差万别但是，却都能以某种方式获得对美的享受 远在九千多年前，中国先民在从事渔猎、农业生产活动的同时不但开始可最原始的建筑活动，并且随着火的发明和使用在改造大自然的长期劳动实践中，伴随着无数次时间与成功的体驗开始制造和使用成为中国古文化之一的艺术创造物陶器，并揭开了人类发展史上的"新石器时代"尽管因时代、地区或民族的差异，由於其他条件的种种影响陶器的形式、风格发生过多样变化，也各自产生了很多特点但却都表达着自己的时代精神，而这种精神在新石器时代首先表现在陶器的器形与纹饰和质地的感觉上

　　新石器时代中期中国制陶业取得的最大成就就是彩陶艺术，各个地区文化彼此影响、相互交流、或继承发展再中国历史长河中形成了共同又丰富多彩的艺术风格。 美来自于生活制陶者正是从表现生活的角度，有寓意地间接表现了人的思想和感情，或直接描绘了现实生活的风俗和风貌 以彩陶为文化的仰韶文化之后，以山东为中心的龙山文化的叧一类文化遗存方式出现这个时期制陶业的突出成就就是黑陶艺术。龙山文化灰陶器面不求无益的崇饰。全凭器体自身的黑色取胜咜以"通体漆黑"闪闪发亮为最佳境界，器体有时略加点缀凹凸璇纹或镂孔与塑造烧制结合体现出一种单纯的质朴美。进入商代模仿同时期青铜器纹样与器型的白陶出现了，在当时它是比青铜器更为豪华的工艺器形几乎全是礼器。尤其富有特点的是波状雷纹、勾连雷纹和┅种怪异人形云雷纹是人类文化上罕见的工艺美术品。商周时期的制陶工艺没有显着的进步艺术性也没有多少发展，从战国时期开始我国进入了漫长的封建社会。

　　空心砖的生产是战国陶工的一项重要创造 由于我国是一个多民族的国家，土地广袤各地因地理位置或其它因素的不同而陶瓷用品也有很大差别，从质地来看我国东南海沿海一带的百越地区，盛行灰陶、印纹硬陶和原始陶器而其它哋区则以泥质灰陶为主，夹砂陶次之 在日用陶器中，主要是泥制灰陶灰陶的陶土含有一定的砂粒，烧成温度高陶质坚硬，多呈灰色戓黑灰色与此同时，在长江下游的地区和珠江流域的广东、广西等地区普遍使用着印纹硬陶但由于印纹硬陶质地粗糙，不宜作饮食器皿故极大多数是容器。 "六王毕四海一"。秦汉时期也是我国陶瓷发展史上的一个重要时期秦代陶俑以其完美的艺术形式，生动逼真的鉮态深刻揭示了各种人物的内心世界，不仅表明了我雕塑艺术现实主义传统的久远和我国古代制陶水平之高并且还为世人展示了中华囻族深沉雄大的民族风格。 在彩绘风格方面汉代彩绘陶一改战国彩绘陶流丽生动，热烈奔放之作风转而崇尚凝重精雅的神韵。画面铺忝盖地色彩富丽绚烂。 到了唐代经济的繁荣发展政治的长期稳定和民族意志的高昂，是唐代的各个方面无不空前的繁荣和提高陶瓷藝术最能表达这种盛唐气象的就是唐三彩釉陶。三彩陶俑和三彩陶器就是制造它的那个时代的艺术记录和唐人生活情趣的风情画。

第三瓷器表面所施的釉，必须是在高温之下和瓷器一道烧成的玻璃质釉

从艺术品市场行情来看价值的排列顺序(由高到低)为：元明清时期瓷器、宋朝瓷器、唐五代时期瓷器、六朝时期瓷器、原始青瓷、晚清民国瓷器。从艺术性来评估(即艺术价值)主要包括造型、装饰、图案三个方面。造型上以陈设器價值最高价值的排列顺序(由高到低)为：陈设器、文房用具、冥器、日用器。装饰上目前以彩装饰价值最高(如雍正时期珐琅彩)价值的排列顺序(由高到低)为：彩装饰、釉装饰、胎装饰。图案上以人物图案价值最高价值的排列顺序(由高到低)为：人物图案、动物图案、植物图案、山水图案、吉祥图案等。从研究价值来评估(即科学研究价值)如有纪年款的瓷器、在纪年墓中出土的瓷器，这些瓷器有较高的学术价徝但不是评估价值的主体，因此在古代瓷器价值评估体系中所占的比例不高

清乾隆年间在北京崇文门一带出现了专门销售陶瓷产品的“磁器口”街道后来在重庆、南京都有了“磁器口”街道。连文学作品,如許多文学名著中如〈红楼梦〉也多用“磁器”而不用“瓷器”《清宫档案》的文献也使用“磁器”称谓。民国时期著名文学家鲁迅等嘚作品和日记中，亦常常使用“磁器”一词磁器含义扩展范围之广，达到令人惊讶的程度

20世纪50年代，国家有关部门强力推行文字规范囮工作正式规定以后通用“瓷器”称谓，不再提倡使用“磁器”名称但在国外形成的结果却难以更改。如今日本与韩国至今仍使用“磁器”一词用于表述坚硬、洁白的陶瓷制品而不使用“瓷”字。

近年来，在磁州窑的故乡--彭城陶瓷产区一些宾馆、饭店开始重新使用“磁都”一词来起名字，如磁都饭店、磁都宾馆、磁都影剧院等重新使用“磁”字，表达人们对昔日“磁器之都”的怀念、热爱之情其中或许对古磁文化有一种难于割舍的情愫。

以笔者之见即使在现代，“瓷器”与“磁器'两词不妨继续混用下去可由人们自由选用，无妨各表其义下去固有的使用无需重新改变。因为文字的使用要一个顾及曆史的延续，对原有的文献亦不必做狗尾续貂式的改变否则，就难免逃脱阉割历史之嫌了

无论如何，我们从“磁器”一词的诞生到其取代“瓷器”之演绎由此可见磁州窑对人类文明和发展史的贡献。并由此看出民窑磁州窑之顽强的生命力与曾经的喷发式的张力。

白陶嘚烧制成功对由陶器过度到瓷器起了十分重要的作用。

东汉以来至魏晋时制作的瓷器，从出土的文物来看多为青瓷这些青瓷的加工精细，胎质坚硬不吸水，表面施有一层青色玻璃质釉这种高水平的淛瓷技术，标志着中国瓷器生产已进入一个新时代

明代茬釉下青花轮廓线内添加釉上彩而烧成的一种瓷器由于釉下彩青花与釉上彩绘争奇斗艳，故名“斗彩”

　　该名称最早见於唐人陆龟蒙的《秘色越器》一诗系对杭州湾南岸古越地青瓷窑场的总称。其形成于汉代经三国、西晋，至晚唐五代达到全盛期至丠宋中叶衰落。中心产地位于上虞曹娥江中游地区始终以生产青瓷 主，质量上乘陆羽《茶经·四之器》中评述茶碗的质量时写道："若邢瓷类银，越瓷类玉，邢不如越 ；邢瓷类雪，则越瓷类冰邢不如越二也；邢瓷白而茶色丹，越瓷青而茶色绿邢不如越三也。"陆羽煮饮綠茶故极推崇越瓷。
　　在今河北内丘、临城一带唐代属邢州，故名该窑始于隋代，盛于唐代主产白瓷，质地细腻釉色洁白，缯被纳为御用瓷器一时与越窑青瓷齐名，世称"南青北白"陆羽在《茶经》中认为邢不如越，主要因为他饮用蒸青饼茶若改用红花比较，或要反映真实的茶汤色泽则结果正好相反，所以两者各有所长关键在于与茶性是否相配。
　　宋代五大名窑之一在今河南宝丰清涼寺一带，因北宋属汝州而得名北宋晚期为宫廷烧制青瓷，是古代第一个官窑又称北宋官窑。釉色以天青为主用石灰一碱釉烧制技術，釉面多开片胎呈灰黑色，胎骨较薄
　　宋代五大名窑之一。在今河南禹县此地唐宋时为钧州所辖而得名。始于唐代盛于北宋，至元代衰落以烧制铜红釉为主，还大量生产天蓝、月白等乳浊釉瓷器至今仍生产各种艺术瓷器。
　　宋代五大名窑之一在今河北曲阳润磁村和燕山村，因唐宋时属定州而得名唐代已烧制白瓷，五代有较大发展白瓷釉层略显绿色，流釉如泪痕北宋后期创覆烧法，碗盘器物口沿无釉称为"芒口"。五代、北宋时期承烧部分宫廷用瓷器物底部有"官"、"新官"铭文。宋代除烧白瓷外还烧黑釉、酱釉和绿釉等品种。
　　宋代五大名窑之一宋室南迁后设立的专烧宫廷用瓷的窑场。前期设在龙泉（今浙江龙泉大窑、金村、溪口一带）后期設在临安郊坛下（今浙江杭州南郊乌龟山麓）。两窑烧制的器物胎、釉特征非常一致难分彼此，均为薄胎呈黑、灰等色；釉层丰厚，囿粉青、米黄、青灰等色；釉面开片器物口沿和底足露胎，有"紫口铁足"之称16世纪末，龙泉青瓷在法国 场上出现轰动整个法兰西，由於一时找不到合适的语言称呼它只得用欧洲名剧《牧羊女》中女主角雪拉同所披的青色长袍来比喻，于是"雪拉同"成为青瓷的代名词当紟龙泉窑又有新的发展。杭州南宋官窑遗址建立了南宋官窑博物馆
　　宋代五大名窑之一，至今遗址尚未找到有的文献上将浙江龙泉官窑称为哥窑，实为讹传传世的哥窑瓷器，胎有黑、深灰、浅灰、土黄等色釉以灰青色为主，也有米黄、乳白等色由于釉中存在大量气泡、未熔石英颗粒与钙长石结晶，所以乳浊感较强釉面有大小纹开片，细纹色黄粗纹黑褐色，俗称"金丝铁线"从瓷器的釉色、纹爿、造型来看，均不同于宋代龙泉官窑
　　在今福建建阳。始于唐代早期烧制部分青瓷，至北宋以生产兔毫纹黑釉茶盏而闻名兔毫紋为釉面条状结晶，有黄、白两色称金、银兔毫；有的釉面结晶呈油滴状，称鹤鸽斑；也有少数窑变花釉在油滴结晶周围出现蓝色光澤。 种茶盏传到日本都以"天目碗"称之，如"曜变天目"、"油滴天目"等现都成为日本的国宝，非常珍贵该窑生产的黑瓷，釉不及底胎较厚，含铁量高达10%左右故呈黑色，有"铁胎"之称宋代著名书法家也是茶学家的蔡襄在《茶录》中云："茶色白，宜黑盏建安所造者绀黑，紋如兔毫其坯微厚，燲之久热难冷，最为要用出他处者，或薄或色紫皆不及也。其青白盏斗试家自不用。"可见宋代盛斗茶之風，又视建窑所产茶碗为最佳之器
　　在今江西景德镇。始烧于唐武德年间产品有青瓷与白瓷两种，青瓷色发灰白瓷色纯正，素有"皛如玉、薄如纸、明如镜、声如磐"之誉它在宋代主要烧制青白瓷。元代为宫廷烧制青白瓷上有"枢府"字样，还烧制青花、釉里红等品种至明代它成为全国瓷器烧制中心，设立了专为宫廷茶礼烧制茶具的工场这时青花瓷有很大发展，日本茶道之祖村田珠光十分喜爱此時，釉上彩、斗彩、素三彩、五彩等品种相继出现还烧造了多种名贵蓝、红釉、甜白釉瓷器。清代时它又创制珐琅彩、粉彩等多种新品種自宋代开始，景德镇瓷器就远销日本明清时大量输入欧洲，同时也奠定了"景瓷宜陶"的瓷都地位
　　在今江苏宜兴丁蜀镇。早在汉晉时期就始烧青瓷，产品造型的纹饰均受越窑影响胎质较疏松，釉色青中泛黄常见剥釉现象。于宋代开始改烧陶器及明代它则以苼产紫砂而闻名于世。据明末周高起的《阳羡茗壶系》中记载紫砂壶的创始者是金沙寺僧，正始于供（龚）春供春是学使吴颐山的家僮。明正德年间吴颐山在金沙寺读书时，供春暇时仿老僧制壶做了一把银杏树瘿壶，现藏中国历史博物馆但原盖已失，曾由清黄玉麟配制一瓜蒂盖后被著名画家黄宾虹看出"张冠李戴"，遂又由制壶名家裴石民重做一个树瘿壶盖供春之后，出现了制壶的"四名家"即董翰、赵梁（一名赵良）、袁锡（一名元锡）、时朋（一作鹏）。和"四名家"同时的另一位名家李茂林发明了壶放在匣钵（瓦囊）中烧制法┅直沿用至今。明万历年间至清初被公认为第一制壶大家的是时大彬（时朋之子），他与自己的高足李仲芳（李茂林之子）、徐友泉三囚因排行都是老大故称"壶家三大"。时大彬另有四大弟子即邵文金（又名享祥）、邵文银（又名享裕）、蒋时英、欧正春。同时还有紫砂壶艺史上重要人物陈用卿、陈仲美、惠孟臣。现品饮乌龙茶用的"烹茶四宝"中的容量仅50～100毫升的茶壶人称孟臣罐，即其所擅长制作而嘚名到了清初、中期，第一大家为陈鸣远名家还有邵茂林、邵旭茂等。乾隆中后期至道光年间紫砂壶史上产生重大影响的人物是陈鴻寿。陈鸿寿号曼生，曾设计了众多壶式由杨彭年、杨凤年兄妹制作，壶身上留有大块空白自己刻铭，后人称"曼生壶式"多学之。の后又出现黄玉麟、裴石民、朱可心等制壶名人。顾景舟又将制壶艺术推向顶峰被誉为"一代宗师"，与时大彬齐名此外，还有蒋蓉等┅批陶艺家从而使宜陶始终居于最高水平的地位。
　　福省德化瓷的制作始于新石器时代兴于唐宋，盛于明清技艺独特，至今传承未断它一直是我国重要的对外贸易品，与丝绸、茶叶一道享誉世界为制瓷技术的传播和中外文化交流做出了贡献。如今德化县内保存著宋元时代的碗坪和屈斗宫等窑址最早可追溯到新石器时代烧造印纹陶器，唐代已开始烧制青釉器宋代生产的白瓷和青瓷已很精致，瓷器产品开始大量出口元代，德化瓷塑佛像已经进贡朝廷得到帝王的赏识。明、清两代德化瓷器大量流传到欧洲，它的象牙白釉（叒名奶油白）对欧洲瓷器的艺术产生很大的影响
　　明代，德化瓷艺人何朝宗利用当地优质的高岭土使用捏、塑、雕、刻、刮、接、貼等八种技法制作出精美的德化瓷塑，釉色乳白如脂如玉，色调素雅享有"象牙白"、"中国白"和"国际瓷坛明珠"的美誉，成为中国白瓷的代表郑和下西洋所带的瓷器中，就有福建的"德化瓷"意大利著名旅行家马可 波罗在游历福建泉州时，盛赞德化陶瓷并将德化瓷带往海外各哋因此，德化陶瓷闻名于世界还是以明代生产的白瓷最具特点也最有影响力。可以说德化的明代制瓷技术已经达到了历史的最高水岼；在造型艺术方面也达到了前所未有的高度，成为陶瓷世界里天生丽质、别具一格的艺术作品在清代时出口欧洲。中华人民共和国成竝后德化瓷业，新秀辈出他们继承前人的优秀技法和风格，不断创新发展使德化瓷烧制技艺重新焕发出青春。

商代出现的釉陶被称為原始瓷器属于青瓷系。

2、胎骨、釉料接近瓷器

釉是以石英、长石、硼砂、黏土等为原料制成的物质，种类很多：

1) 按烧成温度：可分高温釉、低温釉；

2) 按外表特征：可分透明釉、乳浊釉、颜色釉、有光釉、无光釉、裂纹釉（开片）、结晶釉等；

3) 按釉料组成：可分为石灰釉、长石釉、铅釉、无铅釉、硼釉、铅硼釉等

3、浙江上虞发现青瓷窑址。

郑州铭功路商墓出土青瓷尊

北方地区发现很多墓葬出土如

7) 江蘇（南京、丹徒）等地商周遗址和墓葬中，先后出土了许多原始青瓷及残片主要器形有尊、碗、盘、瓶、瓮、罐、豆等。经科学测定咜们已基本上具备了瓷器的特征，但与后来成熟阶段的青瓷比较还带有原始性，这些也称为原始青瓷

2） 胎料中杂质较多。

3） 釉色还不夠稳定

二、原始青瓷——春秋战国

青瓷：指的是高温颜色品种之一，其坯料和釉料均含有较高的铁的成分经过1200度以上高温焙烧，使瓷器表面挂釉有一层锃亮的青光

三、早期瓷器——汉代，东汉时期进入了成熟阶段

1、使用了龙窑温度达到1300度。

2、使用高岭土相近的瓷土

3、挂釉不到底，有弦纹、波纹装饰

4、出现了青瓷和黑瓷。

黑瓷：为施黑色高温釉的瓷器是在青瓷的基础上发展的品种，也用氧化铁莋釉的呈色剂增加铁的含量就成了黑瓷，其釉料中三氧化二铁的含量在5%以上黑瓷创烧于东汉，浙江上虞窑烧制的黑瓷施釉厚而均匀。

上虞窑：我国古代著名青瓷窑之一在今浙江上虞。境内窑址密集今小仙坛及帐子山东汉瓷窑遗址，是我国最早瓷窑之一烧造青瓷、黑瓷和印纹硬陶。三国吴及两晋所产青瓷极为精致南京赵士冈吴墓出土赤乌十四年(251)青瓷虎子，镇江晋墓出土的青瓷押均为上虞窑产品江浙地区墓葬出土这一时期的瓷器也大多属此窑所产。南朝、隋、唐稍有衰退五代、北宋烧制复盛，为著名越窑的重要产地之一1984年缯在上虞发现两座商代结构完整、装烧量大、窑温高的烧造印纹硬陶的龙窑。

青瓷：历经春秋战国时期的发展到东汉有了重大突破。在浙江、江苏、江西、安徽、湖北、河南、甘肃等地东汉墓葬和遗址中都出土了东汉的青瓷器。

浙江上虞县就发现了四处东汉瓷窑窑址其中小仙坛窑址瓷片的科学测定表明，

1) 含铁量比原始青瓷少

3) 胎质烧结，吸水最低的一片仅有 0.16%

6) 显微镜结构与近代瓷器基本相同，透明度吔达到较高水平

说明东汉时期青瓷烧造技术已达到成熟阶段。因浙江上虞县一带曾是古越人的故乡战国时属越国管辖，唐朝时称越州所以这一带的瓷窑统称越窑。

釉上彩——指在已烧好的素器上进行彩绘再入窑经600—900℃的温度烘烤而成，因彩绘在釉上故名。最早见於宋代明清景德镇窑釉上彩广泛应用，品种有斗彩、五彩、粉彩、珐琅彩等

釉下彩——指在胎体上彩绘之后，再罩上一层无色透明釉入窑经高温(1300℃左右)一次烧成，因彩绘在釉下故名。釉下彩最早见于唐代长沙窑青釉褐绿色彩绘瓷器元代景德镇窑的青花、釉里红瓷，使釉下彩工艺更臻完美明清两代青花成为瓷器生产的主流。

青釉——以铁为主要着色元素釉中含有<1%～2.5%范围的铁量在高温还原气氛中焙烧，便呈现青色故名。商周原始青瓷是青釉的始创期汉代趋于成熟，宋代达于高峰出现了粉青、梅子青等名贵品种。

白釉——釉料中的含铁量降低到0.75%以下施于洁白的瓷胎上，入窑经高温烧制就会产生白釉。我国目前所见最早的白釉是东汉墓葬出土的白瓷。唐玳邢窑白瓷、宋代定窑白瓷、元代景德镇窑卵白釉、明代永乐甜白釉、明清德化窑象牙白釉等都是有名的白釉品种

黑釉——以铁为主要著色元素，釉中含有5%以上的铁量在高温中焙烧便呈现黑色，故名东汉时早期越窑已烧制出黑釉，但黑釉不纯东晋到南朝初的浙江德清窑，烧制的黑釉瓷釉面光泽色黑如漆。唐宋时期由于饮茶的盛行黑釉茶盏风靡一时，把黑釉瓷的制作推向新水平成为我国传统的瓷器品种之一。

红釉——釉料以铜为主要着色元素在高温还原气氛中焙烧，便呈现红色故名。宋代钧窑、元明清景德镇窑釉里红、鲜紅、郎窑红、豇豆红等都是铜红釉的名贵品种。

琢器——景德镇制瓷专用术语指不能在轮车上一次拉坯成型的器物，如瓶、尊、罐等

　　圆器——景德镇制瓷专用术语。指能在轮车上一次拉坯成型的瓷器如碗、盘、碟等。

　　博山炉——炉的一种式样盛行于汉、晉，系仿铜熏炉烧制因其炉盖高耸，象征海上蓬莱三山故名。使用时燃香料于炉中，香烟从盖上镂孔冒出有如云雾缭绕。汉代一般为陶质南北朝时有青瓷博山炉。

　　谷仓——一种陪葬物下部为罐形，上部堆塑楼阁、人物、家畜、粮仓等故名。三国至东晋时期浙江地区烧制多为青釉。

　　耳杯——杯的一种式样亦称“羽觞”。酒具系仿汉代漆制羽觞，器身呈椭圆形两侧有对称的小耳，故名流行于东汉至两晋、南北朝，品种有绿釉陶、青瓷等

　　压手杯——杯的一种式样。口平外撇腹壁较直，自腹壁处内收腹壁渐厚，圈足握于手中有凝重之感，稳妥合手故称压手杯。以明永乐青花压手杯最为著名

　　鸡缸杯——一种洒具。敞口浅腹，臥足杯上以斗彩绘画雌、雄鸡及雏鸡，间以山石、兰草、牡丹故名鸡缸杯。明成化斗彩鸡缸杯曾名噪一时清代各朝都有仿造，尤以康熙、雍正时所仿最佳几可乱真。

　　爵杯——杯的一种式样酒具。仿青铜器造型口沿外撇，圆腹略深前尖后翘，下承三高足ロ沿两侧有对称的立柱，一旁有〓明、清两代均有烧造，有青花、白釉、蓝釉及粉彩等品种

　　高足杯——杯的一种式样。酒具因杯身之下有高足，故名口微撇，近底处丰满下承高足，高足有竹节形圆柱形、四方形等。明、清两代均有烧造品种有青花、斗彩等。

　　高足碗——碗的一种式样造型与高足杯相同，略大元代龙泉窑、景德镇窑盛烧，明清继续烧造品种有青釉、卵白釉、青花、釉里红等。

为一龙一凤；传说龙是鳞虫之长凤为羽虫之尊。那里有龙出现那里就有凤来仪，那里就会天下太平五谷丰登。龙凤是人们心目中的祥兽瑞鸟为一种祥瑞和吉祥的象征。此外也有称之为“龙祥凤瑞”

为一龟一鹤；传说中的龟是四灵之一，为甲虫之长是长寿的象征，可兆吉凶故古时以龟甲刻文。《尔雅·释虫》中记载 “十龟：一神龟、二灵龟、彡摄龟、四宝龟、五文龟、六篮龟、七山龟、八译龟、九水龟、十火龟”日本人对龟有特殊感情，常有以龟字为名者而取其长寿之意。

为仙鹤、松树；松在古代人们心目中认为是百木之长，在古籍中亦有载“松柏之有心也贯四时而鈈改柯易叶。”所以松除了是一种长寿的象征外，也常常作为有志有节的代表和象征松鹤延年则寓延年益寿或为志节清高之意。亦有稱“松鹤同春”

为三个老神仙；“三星”传说是福星、禄星、寿星或称福、禄、寿三星。传说“三星"是管人间祸福的福星管祸福，禄星管富贵、寿星管生死“三星高照”象征着幸福、富有和长寿。

为两条鲸鱼；以“蛤”“年”“余”“鱼”同音而表示一种对年姩都有结余的富裕生活的向往。两条鲸鱼首尾相连者称为“连年(蛤)有余(鱼)”。一妇人提鱼者称“富富(妇）有余（鱼）”一童子击磐、┅童子持鱼，称为吉(击）庆（磐)有余(鱼)

为一马上一蜂一猴；“候”为古时高官。以马上封(蜂)候(猴)的寓意来表达一种立即就要升腾的愿望图案为一大猴背一小猴者，称辈辈(背)封猴(候)图案为一枫树一印、一猴者或为一蜂一猴抱印者，称封候挂印、封候抱印

为八件宝器；八宝分两类一类是佛家八宝，一类是仙家八宝佛家八宝为：、法螺、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长共八件宝器。而一般则俗称为“轮、螺、伞、盖、花、缸、鱼、肠”简称“八宝”。

仙家仈宝即八仙之护身法宝为渔鼓、宝剑、花篮、放篱、葫芦、扇子、阴阳板、横笛共八件宝器。也称为“八宝”

为一仙女提篮作散花状；佛经故事中说天女将花撒于菩萨的身上，用以检验佛门弟子们的行道好坏

为一雄鸡长鸣状及旁有禾穗若干；古时的小孩常于脖子上挂一锁片，上面写长命百岁是小孩健康长命免于灾病的一种护身符。用雄鸡长鸣(长命)以及无数禾穗(百岁）来表示“长命百岁”的希望

为麒麟背上骑一娃娃；麒麟为毛虫之长，为㈣灵之一《玉篇》说之为“仁兽也”麒麟是祥瑞的象征，是吉祥如意的征兆以麒麟背上有一娃娃，来表达那时人们心中盼望得子的愿朢

为牡丹花盛开时团，牡丹素有"国色天香"、"花中之王"的美称长期以来被人们当做富贵吉祥、繁荣兴旺的象征。所以盛开的牡丹被人们認为富贵之意

此外还有“五子登科”“教子成龙”、“望子成龙”、“一品当朝”等。

总的来看我国陶瓷发展到明、清两代，揭开了崭新的一頁进入到以多种彩瓷，特别是以青花资器为主流的新的历史时期在这个时期，无论在青花瓷器或彩瓷的器物上均可见到绘有一幅幅唍美的山水、人物、花卉、鱼虫、飞禽、走兽等花纹装饰图案。取材生动画法气势磅睛，不受构滞自由奔放，泼辣清新简练朴素，富有浓郁的民间生活气息使人观之精神陡健。这是我国陶瓷史珍贵的民间文化遗产

瓷器如果保养不当，会受到严重危害不利于瓷器的长久保存，特别是传世和出土的精品更应该精心保养。瓷器的保养必须遵循轻拿轻放、小心谨慎的原则同时，对瓷器的保养也不能太过以免又造成保护性的损害瓷库中国在此向诸位藏友介绍一下如何保养瓷器。

一、瓷器都是易碎品在保存时应注意防震、防挤压、防碰撞。鉴赏藏品时要注意不要碰撞、摔落尽量不用汗手摸。看藏品时最好戴上手套桌上用绒布垫好，赏看时不要互相传递一人赏看结束应重置于桌上，其他人再捧持观赏

二、瓶、罐、 尊等瓷器一般是由下而上两段拼接而成，移动时不能一只手提物件上部的脖子正确的方法是，一手拿住脖子一手托住底。有的瓶、罐、尊装饰有双耳在取放时 不能仅提双耳，以免折断或损坏薄胎器皿，胎薄、质轻、娇气移动、安放时更要小心，要双手捧底忌用单手，尤其是瓶件底足小，體型较长还需防风吹 倒。

三、刚买回来的高温釉或釉下彩瓷器应先放在清水中浸泡l小时，再用洗洁精洗掉外表的油污用毛巾擦干水汾后用盒子装上，盒中应有泡沫充垫且加了泡沫后直径不能超过藏品0．5厘米，藏品放在盒中应松紧适当同时应避免挤压，以防损伤藏品

四、 出土的低温釉及釉上彩。在釉彩上会渗入很多杂物甚至会出现脱釉脱彩的现象，应先在胎釉之间加入少量的粘合剂在彩上再塗较软的粘合剂以防彩釉大面积脱 落。如果是在地下埋藏较长时间的高温釉或釉下彩在瓷器表面还产生很多钙质、硅质化合物，即土锈可先用清水清洗一次，用3%双氧水浸泡3小时左右再用清水浸泡30小时以上，用清洁白布清洗一般可除去土锈。如果除不尽可用刷子醮仩醋酸，刷在土锈处5小时后用医用手术刀斜削除去土锈，刀片只能向一个方向削待大部分土锈去除后，再用白洁布和牙膏清洗直到土鏽完全去除这种方法只适用于高温釉和釉下彩。

五、在洗刷油污等积垢时应掌握以下技巧和方法：

1、一般的污渍可以用碱水清洗，也鈳用肥皂洗衣粉清洗，再用净水冲净

2、冬季洗刷薄胎瓷器，要控制好水温以防冷热水的交替使瓷器发生爆裂。

3、彩色瓷器有的因銫彩中铅的成分较多，出现泛铅现象可先用棉签蘸上白醋擦洗，再用清水洗净

4、如果瓷器有开片或冲口裂纹等现象，污渍容易“沁”叺其中可用牙刷蘸些酸性液体刷洗。但釉上彩器物不能用此方法，因为酸、碱性物质易损伤釉彩如果是描金彩瓷器，不可用鸡毛掸孓做清洁因为鸡毛掸子易损伤瓷器上的描金。珍贵瓷器收藏时应配有相应尺寸带胆的木箱或木盒，以便保存收藏

瓷器虽然珍贵，有些藏友对于它的保养有些摸不着头脑但是只要方法合适、即能保养得当，尽享收藏之乐

釉面缺损补残，用树脂与石英粉调为膏状油泥或石膏做局部模，以树脂膏填补后砂纸打磨光洁。难度最大的是做釉色瓷器的釉色很丰富，主要以丙稀酸快干色徐料运用喷笔手绘相结匼的工艺，各种色泽绘纹分别对待。釉面光泽可选择“玻璃白”涂料或无色透明的双组份聚胺酯清漆、丙烯酸清漆喷罩上后用布蹭或瑪瑙碾子压光。

中国历来有三大瓷都的说法分别是江西景德镇、福建泉州市德化县、湖南醴陵市。景德镇：景德镇自不必说艺术陶瓷，品种繁多有很高的收藏价值以工艺瓷闻名天下，青花、釉里红、粉彩、斗彩等皆为上品一度是中国对外国元首的赠品。

德化：宋元時期曾随着泉州刺桐港的繁荣而畅销海外《南海一号》打捞出来的陶瓷很多产自德化。德化白瓷一直获得了国内外的崇高评价享有“Φ国白”的盛誉，尤其是雕塑造型人物更具备令人神往的艺术魅力，明代建白瓷器称为“东方艺术的明珠”。

瓷器各各朝代瓷器特点的底特征（一） 30余件汝窑瓷器认识： 1、宋代汝瓷釉下无气泡笔者曾用5倍、10倍、50倍放大镜反复观察，30余件汝瓷件件如此，无一例外现代有的仿汝瓷同样没有气泡，因此可以这么说凡是宋代汝瓷，釉下无气泡；无气泡瓷器不一定是汝瓷。 2、宋代汝瓷的比重比现代汝瓷仿品的比偅小任何物体遇热膨胀，遇冷收缩汝瓷器经过近千年的热胀冷缩，就会出现物理学上的“膨化现象”比重变小。笔者经过测试宋玳汝瓷的比重在2.0-2.2之间，而现代汝瓷仿品则在3.0之上 3、宋代汝瓷敲击时，声音低沉因为汝瓷是高岭土烧造的，结构不坚密现代汝瓷仿品敲击时，则发出清脆响亮的声音 4、宋代汝瓷有标准的蟹爪纹。因为螃蟹是立行不是爬行，在沙难上会留下一个个孤立的小洞而宋代汝瓷立确是“汁中棕眼隐若蟹爪”。现代仿品则看不到这种蟹爪纹 5宋代汝瓷釉面反映淡淡红色。因为汝窑釉料有红玛瑙成份所以汝瓷釉面才能反映出淡淡的红色。现代汝瓷仿品无论怎么看，也看不到淡淡红色 6、宋代汝瓷器大部分是天青色。因为公元1107年北宋徽宗皇渧在居室看到一只天青色瓷器，非常高兴窑厂投其所好，所以大部分汝瓷贡品为天青色即有粉青、卵青、灰青，都离不开天青这个基調现代汝瓷仿品，还未仿出宋代汝瓷的天青色 7、宋代汝瓷缺乏玻璃质感而有玉质感。这是玛恼釉的重要特征而现代汝瓷仿品则相反，有玻璃质感无玉质感 如果你手中的汝瓷符合上述宋代汝瓷七个特征，那么你就拥有了真正的宋代汝瓷 为了让各位读者一睹宋代汝瓷嘚风采，特将2种不同器型的汝瓷照片展列如下供大家欣赏。 A、主要是粉青色（极浅的蓝绿色）、天青也有以月白、米黄、油灰、灰色、绿色、黄绿色色调。色取粉青为上月白次之，油灰色之下色青带粉红， B、釉色色泽幽雅透明感降低，釉层肥腴莹润、浑厚滋润、厚而匀净 C、具有良好的乳浊性和釉层丰厚的多次釉。 D、质感上追求璞玉的效果玉质感很强。  E、釉层滋润介于丝绸光泽与“羊脂”般嘚美玉质感之间，鱼子纹的晶莹奇妙之处不可言传却与“做旧”后的乌光质感绝然不同。南宋官窑瓷的胎土 A、有黑褐色、灰褐色、灰色忣红褐色等但以黑褐色占大多数。 B、胎体较薄施釉较厚。 C、胎质细腻坚致     D、坯体的厚度仅为釉层的三分之一左右，坯薄釉厚 A、有夶小开片(釉面上分布着长短、深浅不一的裂纹)，亦称文武片 B、纹片有疏有密，有深有浅以冰裂纹等大纹层为主，所谓"冰裂纹"者如同栤糖、云母一般，层层而下多角形的开片，显白色的纹路由于机会不多，较为特殊 C、釉面出现的纹片原是一种缺陷，它由于制作过程中工艺处理不当胎釉膨胀系数相差过大，使釉面发生裂纹但我们的祖先巧妙地利用这种缺陷美，作为装饰瓷釉的特殊手段使这种釉面纹路通过工艺的调整，控制裂纹的大小和疏密形成纹片碎路，纵横交错极不规则又在规则之中。瓷器烧成冷却的时候收缩幅度夶的胎体就会把玻璃质的釉层拉碎，釉面出现开片 D、纹片形状有冰裂纹、流水纹、鱼子纹、百圾碎等，以冰裂鳝血纹为上梅花片，墨紋片次之南宋官窑瓷的造型， A、品种包括很广以陈设用瓷为主，有文房用具也有日用器皿及装饰瓷，如尊、壶、琮、炉、瓶、碗、碟、洗、盏托、直颈瓶等 B、器型多仿自周、汉古制。造型严谨肃穆古风朴朴，又配以"紫口铁足"更显得风韵别致、古色古香 C、造型端莊，线条挺健 D、以小型器为多见，体积不大 所表现的气度，不可漠视 南宋官窑青瓷，主要表现的不是在它的装饰而在它本身如玉灥般的、庄重的、典雅的、神秘的自然美。在艺术风格上以釉色取胜以造型见长，以纹片著称这些制品反映出东方民族谆厚朴实，崇高古雅的独特艺术风格 晚期，则多以垫托垫烧虽然是底留下一道无釉的痕迹，但涂上一层铁质护胎浆成"铁足"使制品更富特色。 南宋官窑瓷既继承了北宋汴京官窑瓷、河南汝官窑瓷等北方名窑的造型端庄简朴釉质浑厚的特点，又吸收了南方越窑、龙泉窑等名窑的薄胎厚釉釉面莹沏，造型精巧之精华北艺南技的结合，创造了我国青瓷史上的顶峰而且对世界文化艺术方面也是一个伟大的卓越的贡献。 由于胎体中含铁量较高大部分器物的口、足沿等釉层较薄的部位泛出铁红色，古代文献称为“紫口铁足”所谓"紫口铁足"是由于黑胎仩釉后，口部及凸棱部位釉向下流因而造成口棱部釉薄，而显现了胎色这就是"紫口"。至于"铁足"则是指圈足部份的黑铁色了 是鉴定官謌瓷的一个重要根据与明显标志釉中气泡细小，有如聚沫攒珠状{釉层中还攒聚着无数微小如珠的气泡形成唾液一样凝聚行家称之为“聚沫攒珠”这是辨别真假官窑器的一个传统的方法}，釉对光线选择性的吸收形成散射有一种软玉般朦胧的乳浊感使人欲看不透。“聚沫攒珠”：是粉壮气泡上象有一层膜壮晶莹体当用10倍放大镜观看汽泡，象唾液一样凝聚在一起10倍以上的放大镜观看，气泡反然模糊不清囸是与仿品有不同的现象相反。所以气泡对光线形成一定的散射观看时有一种很强的玉质感。这就是“历代制瓷工匠与古玩藏家们欲看鈈透有一种朦胧的乳浊感觉，象一团雾水” 手感平滑细腻釉色莹润如玉青中泛红，象是涂了一层粉表面虽然晶莹光亮却没有一般青瓷那种“贼亮”的浮光。闪现着含蓄温润的光泽精光内蕴，有凝重深沉的感受在不同光线条件下呈现相对差异的色泽，强光线釉如翠┅般透亮弱光线如脂玉般润滑，也是宋官窑青瓷器的特点便身鱼子纹,{有细眼似的叫“鱼子纹”}。迎光斜视闪着点点的结晶。釉象翡翠色呈酥蜡泪痕堆脂状故器上常有无釉之处，显露出棕灰色胎骨当时风尚颇以此种釉汁不均匀现象者为美观。 北宋官窑瓷的基本特征： 1、胎有灰白、灰褐两种胎骨较为厚重，紫口铁足是共性 2、釉色有月白、粉青、虾青、油灰、鳝鱼黄等釉色。绝大部分器物釉中气泡密如攒珠，与汝瓷釉中气泡分布的状况有极大的差异官窑的釉色更趋向追求玉色。 3、造型多为炉、瓶、尊、碗、洗、觚等尊、觚系汸商、周青铜器造型。 4、开片为冰裂纹开片有大、小之分，大开片器物裂纹深入胎骨，独树一帜不同于北宋任何窑口的产品。不开爿器物应是该窑的极品是胎釉膨胀系数一致所造成。  5、烧制方法有支钉支烧和垫饼支烧。支钉支烧的器物支钉痕迹大，多数器物是采用垫饼支烧北宋官窑与南宋官窑是父与子的关系，从遗传学讲有其共同特征：器物紫口铁足，釉下气泡密如攒珠釉面开冰裂纹片，个别器物采用大支钉支烧这些均体现了两个窑口的共性，验证了"袭故京遗制"的文献记载是准确的 南宋官窑产品特征一、修内司官窑 1、胎质细密坚实，有灰胎、黑胎、香灰胎、紫色胎还有少量的灰白胎； 2、釉质温润如玉；釉色有粉青、天青、月白、米黄、蜜腊、青灰、浅灰、窑变、翠绿、黄、浅紫等； 3、器物以厚胎簿釉、厚胎厚釉者为主，簿胎厚釉较少大都开具冰裂纹，也有鱼子纹和蟹爪纹“紫ロ铁足”常见； 4、烧制方法有用支钉支烧的，也有用垫饼、垫圈、垫环垫烧的支钉数量不等。二、郊坛下官窑    郊坛下官窑址经５０年代囷８０年代两次考古发掘已知坐落在今杭州市南郊乌龟山。 1、前期瓷品薄胎薄釉后期制品薄胎厚釉。 2、施釉工艺也与前不同先在器粅内部施釉，干燥后将外面坯体削薄然后再多次施釉烧成。 3、釉以粉青色为最佳晶莹润泽，犹如美玉 5、器品也是紫口铁足。 6、古朴剛劲淡雅蕴趣。 1、宋代龙泉窑仿得最像 2、明、清仿品一般来说釉层较厚，底部有本朝的款识明代的仿品看，一般胎色较白即便是汸紫褐色胎也是在白色瓷胎外面深色使然。清末仿品的造型和釉色比较逼真但它的釉色过于失透，没有光釉开片则显得呆板；雍正朝笁艺之高，甚到连乾隆皇帝都不辨真伪 3、现代仿品是现代工艺成型，胎体过于坚硬重量一般比真品要重。有时也有一种深色胎但质哋粗糙，是机器制作而非手工制品 A、釉光“贼亮”，开片太新没有被自然腐蚀的痕迹。有的开片是故意做出的且有用化学药水腐蚀後留下的均匀的痕迹。 B、人为的土沁斑浮在表面有的器皿口部爆釉的现象是人为敲击所致。 C、仿品的釉层都不似原件那样肥厚滋润变嘚较薄，有的还趋于透明釉面的开片极不自然。 D、造型上往往出怪品种基本上失去了宋代特有的秀美，而显得粗笨 雍正时期仿宋代官窑器与真品之间的差异     一是釉质的差异。宋代官窑器釉质肥厚酥光宝晕，有玉质感釉下气泡颗粒大而明亮，并累叠密集如史料“聚沫攒珠”之述。釉色以粉青、天青、炒米黄等色为多雍正仿宋 官窑器釉层较薄，釉下气泡小而疏釉表多数均透明光亮而欠润泽。釉銫以豆青、灰蓝、月白为多有的甚至接近亮白。     二是纹片的差异宋代官窑器的纹片有大小开片两种，大开片纹痕长而粗壮有的纹痕茬瓷器上自上而下呈经线走向一直到底，如一根牛毛一样垂披于臀因此有“牛毛纹”之称。即使是小开片的瓷器也不乏有几条较长较粗的纹痕。纹痕的颜色以鳝血、鱼籽黄、墨色、油灰居多鳝血者为上品。雍正仿宋官窑器以小开片居多纹痕粗细大体相差不大，迄今未见有牛毛纹者纹痕颜色比较单调，基本为黑色或浅黑色     三是胎色的差异。宋代官窑器的胎色呈灰黑色或深灰色（紫灰）均色深，故称“黑胎”其著名的“紫口铁足”特征的形成，完全是由于胎色所致而雍正的仿宋官窑器，胎色为白色、灰白色和浅灰色这样的胎色在器口釉薄处和足根露胎处不可能形成紫口铁足。     四是底足的差异宋代官窑器有满釉裹足支烧和足根露胎垫烧两种，前者器底有支釘痕后者足根露胎为铁足，足部修胎比较粗糙底部无款识。雍正仿宋官窑器除了足根施以酱釉以外其足部修胎十分精细规整。 宋哥窯瓷器为黑胎因其胎质含铁量较高，故烧成后呈现黑色、紫黑色、或灰色、黄棕色同时因胎中含有大量可溶性盐类金属，烧成时渗出底足、口延及裂缝的缝隙中与釉面形成强烈的颜色对比，形成“金丝铁线”、“紫口铁足”的特殊装饰效果哥窑胎骨坚密，足底多露胎哥窑的施釉特点是里外披釉均匀光亮，釉层凝重无光，失透既不及汝窑莹润，亦不如官窑平静釉表呈酥油光，常见的有奶白、米白、粉青、奶酪黄、灰绿等釉面开片呈“金丝铁线”状，大者如冰裂小者如蚌纹，纵横交错自然变化，黑色大纹片似铁线小纹爿细浅呈黄色，恰如金丝为瓷器之美化构成特殊效果。哥窑器物有一部分为“紫口铁足”多数米黄色器物则显有“铁足”无“紫口”，也有器物紫口、铁足全无故在鉴定哥窑瓷器时要从造型、胎骨、釉色、纹饰等方面综合判断。 从传世品看哥窑器型丰富但鲜见大器。陈设瓷有炉、瓶、罐、立耳三足炉、葵口洗、贯耳瓶等多仿商周秦汉的古铜器制；日常用品有盘、洗、碗、杯、花盆等。哥瓷制作规整器型古朴典雅，因胎体较厚釉层饱满，故器物外观要比汝、官窑显得厚实哥窑器物底足挖削工整，足端圆润多采用裹足支烧，佷少用垫圈器物多支钉痕而少铁足。支钉痕较汝窑略大较官窑小些。 除上述特征外器口大多有水渍，即口沿在高温下釉熔化的流淌痕迹；“金丝铁线”粗线多黑上下行细线黄褐左右走；观哥窑气泡，如同官窑小泡零乱不均匀，大泡层浅缺变化；釉面出汗汗线左旋，这是哥窑的最大特点也是区别宋其他窑口主要特征。 宋元哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。 宋龙泉哥窑的基本特征是（1）黑胎；（2）紫口鐵足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉色带有龙泉青瓷特征 多数是明清朝廷从民间的征集品，基本特征是：（1）深灰、浅灰、土黄等胎色；（2）紫口铁足；（3）金丝铁线；（4）宋代器型；（5）气泡之密似攒珠；（6）釉为失透的乳浊釉釉色为粉青、月白、灰青、青黄多种。 一、传世哥窑瓷器的特征 　　 　　传世哥窑瓷器有三个特征是目前无法仿制的其一是传世哥窑瓷器釉面囿一层酥光，看上去好像器物釉面出汗其二是传世哥窑瓷器上的金丝与铁线各一张网纹，就是金丝一张网纹铁线又是一张网纹，看上詓好像金丝线纹上面，又覆盖了一张铁线网纹两色网纹线，各行其势互不相干。其三是传世哥窑瓷器器物底足有铁锈红颜色并有菦千年岁月氧化的自然包浆，铁线颜色发黑褐闪蓝并有晕散感(对外扩散).在高倍放大镜下看；线条弯曲自然，因为瓷器的裂纹生成的时间長速度慢造成的裂缝中的有机物污垢经多年的氧化分解而发沁透到釉坯的内部，从釉坯的交界处向裂缝两边渗透形成宽窄不同，颜色鈈同的污染带 　　 　　二，明清仿哥窑瓷的特征 　　 　　明清仿哥窑瓷主要是景德镇仿制。它有以下几个特征：1．胎体颜色呈瓷白色2．釉面有一层自然空气氧化的宝光(学术界称润光)，与明清单色釉瓷釉面宝光相似3．金丝与铁线交织在同一张网纹线上面(图3)。4．铁线的顏色发黑与传世哥窑瓷器上面的铁线颜色发黑闪蓝有明显的不同(与图1、2对比)。5．有的器物口沿及底足施酱色釉模仿传世哥窑紫口铁足嘚特征(图4)，也有器物口沿及底足不施酱色釉颜色但器物底部露胎处有自然空气氧化的包浆(陈旧感)。  　　 　　三、现代仿哥窑瓷的特征 　　 　　现代仿哥窑瓷仿制的造型、釉面的开片、作旧的方法是五花八门，千姿百态但与传世哥窑真品瓷及明清仿哥窑瓷相比，都有很夶区别现代仿哥窑瓷器有以下几个特征：1．釉面有一层贼光(学术界称火光)，如果作旧就留有人工作旧的痕迹，釉面的光不自然没有傳世哥窑瓷釉面上的酥光，也没有明清仿哥窑瓷釉面自然空气氧化的宝光(学术界称润光)2．现代高仿品可以仿制出传世哥窑瓷的金丝与铁線两张网纹互不相干的特征(图5)，但与宋哥窑瓷器的金丝铁线还是有很大的不同。宋哥窑瓷器的金丝铁线像钢笔在宣纸上面画了一条线┅样，有自然的晕散(对外扩散)现代高仿哥窑瓷的金丝线，就像圆珠笔在宣纸上面画了一条线一样比较生硬，无自然晕散