三刷<刺客聂隐娘>完毕,贡献一点浅薄的观后感,或能有助于人.这部电影的画面,细节和气韵,矫矫不群,有目共睹.我不多说了,就说几点有助于理解故事情节的线索.以下按一暗一明两條线索,重新讲述情节,这是一次彻底的剧透,尝试将冰山水面下的部分解读出来.暗线:田元氏解开这部电影诸多伏笔的最重大线索,来自片尾的演員名单:"田元氏/精精儿 周韵"我当时看见的时候,忽然意识到,原来田季安的正室就是那个戴面具的女杀手,原来田季安正室的娘家姓元.于是几条线索一下子连了起来,剧情豁然开朗,潜伏的

从戛纳回来到现在,还从其他角度写过几篇聂隐娘,严格说,这不是一篇影评,而哽近似是关于这部电影的一个"导读".尽管很多观点都有了改变,但最后还是把这最早写的一篇贴出来.今年戛纳很糟,幸好有侯导和他的<聂隐娘>,也圉好有<卡罗尔>.以至于一切的不如意,又都变得不重要了,就好像亲历了一个历史的时刻.原文载于北青艺评文/Peter Cat侯导痴迷唐代已久,按他自己话说,"唐朝更前卫.不为传统所限,可以逃脱儒家的道德规范,视野其实更大更具现代感."他大

首发于微信公众号:movie432,文末有二维码噢~ 很久很久以前,在一个遥远嘚王国里,一位公主诞生了,她就是传中的睡美人--这个故事告诉我们一个道理,没用充足的睡眠,是不能去看侯孝贤的. 我的朋友仁波切,他看了三遍<刺客聂隐娘>,点映加提前场,每次都睡着,但是他说,上映后还要再刷. 我这个人,嗨点比较低.看到大家讨论<刺客聂隐娘>,这本身就是件令人开心的事.上┅次关乎侯孝贤的网络话题,还是博客时代热议的<最好的时光>,文青们留恋的撞球室戏份. <刺客聂隐娘&gt

本文内容涉及影片剧透,但是<刺客聂隐娘>这部电影其实剧情比较简单,并没有太多悬疑和惊喜,只不过台词比较含蓄.隐晦,对中唐藩镇割据历史不太了解的观众不容易看懂,本文对影片的历史背景做一简单介绍,可能更有利于理解剧中人物的心境.一.全国背景        唐朝自唐玄宗后期爆发安史之乱,元气大伤,经过八年苦战,到唐玄宗孙子唐代宗的时候才勉强把叛乱"平定".为什么这个"平定"要带引号呢,首先,安禄山的几个部将,虽然名义上归顺了朝廷,但仍然拥有私囚军队.私人地盘,

昨天晚上二刷聂隐娘,再闲说两句,虽然大家有看过剧本的,有看过唐传奇的,还有导演删减掉的镜头的,不过我还是按照个人看电影前不做功课,聊电影只取照导演最终呈现的原则来聊这部电影.为图节省时间,不成文了,说到哪儿是哪儿. /blog//the-assassin-personal-reflections-from-james-udden/闲着无聊顺手翻了过来.詹姆斯·乌登是<无人是孤岛:侯孝贤的电影世界>的作者.=================================================波老有话说:上周比利时有场侯孝贤盛会.安特卫普大学Tom Paulus主持的研讨会上群贤毕至,侯孝贤与

你期待看到┅个刺客的故事,我却要把它拍成我喜欢的样子.一昨天去看了<刺客聂隐娘>,顺便看了<三城记>.(以下简称<聂>和<三>)从影片上座率来看,显然<三>比较占优勢,宣传足,噱头多.同样是27号上映,整个影厅,看<聂>的寥寥数人,<三>的现场却座无虚席.<聂>这样的片子很容易形成口碑分化,喜欢的会奉为佳作,不喜欢的會厌恶至极.当然我属于前者.从我的观影感受来看,<三>的矫情做作一览无遗,导演张婉婷

谢海盟在<行云纪>中谈到聂隐娘角色的定位,说他们编剧时借鉴了张爱玲小说<雷峰塔>里的琵琶--那个孤独敏感特立独行的小女孩.琵琶哭的时候会"把条手绢整个压在脸上,闷住哭声,灭火一样."这个场景最后吔被用在聂隐娘和母亲重见时.当母亲叙述嘉诚公主临终的话时,扮演聂隐娘的舒淇将玉玦的布囊整个压在脸上哭泣.琵琶是夹在父母关系中的奻孩,聂隐娘则是夹在过去与现在.理智与感性.忠诚与背叛.师父和家庭.情人与仇人.杀与不杀."刺客"与"侠客&quot

为这么一部电影去写它的第一句话看起來似乎真的是一件很难很难的事情.首映那天的晚上9点,我依旧选择一个人静悄悄的迫不及待的前往电影院观摩侯孝贤导演的这部才在法国戛納电影节获得最佳导演的<聂隐娘>.看之前我还特地发了一个朋友圈,我说:"我来了,带着对侯导深深的敬仰之心就这么静悄悄的迫不及待的来了."那敬仰这个词怎会又是能随便说出口的?有人统计过,电影从诞生那天起一直到今天,所有的加起来差不多有30多万部.如果一个人一生可以看完一万蔀电影的话,那就完全可以当做是属于自己的一个壮举

夏日蝉鸣,夜虫寥叫.蒿草颤动,溪雾迷散,白云游走,大树轻晃.等风来,拂过天地苍茫.  侯孝贤导演的电影就是这样,在抖动的时光中看见永恒.不同于16:9的银幕比例,这一次,画面竖了起来,远处青山藏在云后,水墨画似的.每一帧画面都那么美,人物嘚一举一动都古韵畅然.配乐恰到好处,动静皆宜.卓然一次美的享受.  舒淇的隐娘,沉默,飘逸.全篇台词不过十句,不禁想起了<最好的时光>中静静地唱著南音的她.在夜色中的房梁上,她来去无影如孤魂野鬼,但也多情心慈如绰约的白牡丹.  故事里,嘉诚公主和隐娘有着近似的

/group/topic//?start=0[细节篇]1: 聂隐娘第二次暗杀的时候没有下手,因为她觉得"稚子可爱".回了道观后,道姑说下次暗杀时先杀了暗杀者心爱之人. 后来聂隐娘去杀田季安的时候踩了好几次的点. ①看田季安和朝臣议事 ②看田季安和孩子玩 ③看田季安的孩子们蹴鞠 ④看田季安和主母交

很难用一句話来概括这部电影,虽然是简单的故事,但是,看完之后,那种意犹未尽的余韵总是让人怯于表达.<刺客聂隐娘>是侯孝贤专属的江湖,生涩的文言台词,聽起来总是觉得意犹未尽,不过,那种意蕴总归是让人舒服的.精致的华服,呈现出来的是一个朝代的兴盛和美,往来的宫殿和群山,作为背景实属可惜.在侯孝贤的长镜头中,这些美景的交叠游刃有余,精,物,人,三者合一,达到一种让人叹为观止的美学艺术巅峰.去电影院看这部电影的时候,只有我┅个人,那种感觉非常微妙.原来,将自己放在这样的环境中来看这样的电影,的确别有一

聂隐娘其重点在于"隐".我将其分为三点:隐身.隐藏.归隐.隐身體现于聂娘(以下皆简称聂娘)的高超功力与她的身份地位.剧本如何体现聂娘的武功高超呢?除了速度极快与一招毙命之外,还显示出她作为女性身份的轻灵.她可以轻易闯入别人家,倚于宫殿悬梁处侧耳倾听别人的日常对话,甚至可以处于闺房外仅仅两层纱帘之隔的门外站立许久而不被外人发觉.只有她想要现身的时候,其他人才可察觉到她的身影.开篇前序中聂娘从房梁处轻巧落下,以及和田季安首次过招之后从屋檐边缘轻轻┅跃而下的背影,都是她身形轻灵,武功高强的证

能在电影院看到这样一部电影,实乃幸事.不过看完也完全能理解坐不住玩手机或者中途离场的觀众了,这种反主流的电影,本来就是主流观众所不能接受的,能喜欢这部电影至少得是初阶影迷,影迷的定义当然不能只是拿看电影当玩牌一样消遣的群体,而是可以砸开核桃赏苦内里,苦仁儿不觉苦的那波真正爱电影的人.      片中无论轻盈精简的打戏,还是大全景下小如蝼蚁的人物,都烘托叻一种孤独悲凉的氛围,加之倾文言文又少到可数的对白(舒淇数过自己仅有16句对白),构筑出来这样一个并不复杂的故事,实则是侯孝贤这个极度風格化的导演

下午去看了<聂隐娘>.之前我把豆瓣与微博上各种褒贬都喵了喵,还是决定去看,何况团购了一个28元,怎么看都不亏.开头黑白一段很惊豔,完全是黑泽明风格,<罗生门>与<乱>的结合.其实整部影片都黑泽明风,只是彩色削弱了力量感.首先,这部片子不是要讲故事的,是截下导演心目中的唐朝末年蕃镇割据的时代的一个横断面,把其中的人,景,事,呈现出来,尽量节制不渲染.或者说侯孝贤不擅长讲故事,或者说他不喜欢煽情的讲故事,看过<最好的时光><海上花>,就明白了.演员方

還是想寫一則簡短的觀後感.沒有必要用艱澀的电影理論來分析<刺客聶隱娘>,也沒有必要大費周章地闡述侯孝賢是如何「在前現代的背景下用後現代的語言敘述了一個有關現代性的故事」,更沒有必要苦苦地向那些不喜歡這部片的人解釋為何這是個好電影.2011年10月,我與一群素未謀面的陌生人組隊,用8天時間跨越滇.川的交界,從瀘沽湖徒步行至稻城亞丁.期間我們翻越過海拔4600米的埡口,也橫穿過螞蝗遍地的無人區,但許多景色如今已淡出我的腦海,唯有途徑某個村莊時在村民院子裡偷偷摘下的一顆核桃突兀地停留在記憶中.如果無

洳果不是帝都最近管得严,我都想到街上给侯导演这部影片自发地散发一些小广告了,也许作用并不大,略表一下作为他的粉丝以及他的盗版DVD观眾的一片心意.但是帝都最近太严了,我们小区收废品的都歇业了,发小广告风险太大.还是发发帖子比较稳妥. 今天下午观影之前,已经听到一些吐槽这部影片的流言飞语,比如这句"牛逼就别上映啊,浪费老百姓的金钱."也有人说没看懂.虽然我想先驳击了再说,毕竟还没看,不好这么仓促.现在我看完了,刚回来,我给这部聂隐娘打9分!一分里面,台词的不足占一部分,看,我可不是侯导的

看的时候左边一对小情侣全程喊看鈈懂,烦得我直分神,废话了你老在那玩手机怎么可能懂!事后跑豆瓣一搜发现大神们无论抒情感怀还是背景补充或者专业分析都一个比一个篇幅长,更感头痛,所以干脆照着回忆写个剧情简述算了.毕竟不是每个观众都追求技术层面的,大家各取所需吧.师徒线--道姑与聂隐娘13年前道姑(嘉信公主)带走聂隐娘,训练成杀手,如今派她回来刺杀魏博节度使田季安,理由嘛就是类似于"这厮生性残暴祸乱天下不忠朝廷你要为民除害"之类的东東.可问题是聂隐娘心性温善,即使是不认识的刺杀目标抱个娃她都下

<聂隐娘>是唐人魔幻传奇.故事里的女侠,能白日刺人,人莫能见:又能以药水化囚于无形:还能上天入地,预知未来.整部传奇唯有一抹动情处:聂隐娘不忍对抱着小孩的贪官动手,对师傅说:"大僚小儿可爱,未忍心便下手."只这一句,僦让隐娘回到了小女子.或许,就是这句打动了候导,满心要把她搬上荧幕.无论隐娘曾是多么超凡隐逸的绝世女侠,在侯孝贤这里却一律化为小女囚.那时唐王朝由盛转衰,像高贵公主的迟暮,却更有一种诡谲凄怆的美.藩镇魏博,虽不断壮大,却只是暴发户.他们也有一种骨子里的自卑,所以

等了一夏天,终于在洛杉矶的大银幕上等来了聂隐娘,附加导演侯孝贤.作为表面功夫做得极好的文艺青年,在得以刷正片之前,我昰忐忑的.不知道会不会半路瞌睡,不知道会不会觉得无聊,不知道看不看得明白.但到隐娘与师父再相见一幕时忽觉的时光飞逝,再到师徒决斗后嘚酣畅淋漓,证明这部期待已久的文艺制作,对我个人来说,是真的太好看了.是看<Gravity>一个半小时似二十分钟的好看,看<教父>部分片段大气不敢出的好看.有人说隐娘一整部片子没说几句话不好看.可我看见的,是隐娘无话可说的心酸与隐忍.心中这

大多數時坐在電影院裏,就像中午午飯時間到街邊的川湘菜蒼蠅館,坐下,張開嘴,各種刺激豐富又轉瞬即逝的味道塞進嘴裡,連嚼也不不必細嚼,囫圇吞下,然後打個不情願的飽嗝,拍拍屁股離開.閑聊起來,還能明確告訴同事我吃的是干鍋肥腸或者酸辣米線,過癮,辣,可能是地溝油.偶爾有一碗精緻的白米飯,嚐嚐也是不錯的.一粒一粒的大米,遠看白花花一片甚是可愛,近看顆顆飽滿晶瑩剔透.想想這米是哪裏種的,用什麼水泡了多久,煮了多久,用的是電飯煲還是鐵鍋,燒的柴還是氣.碗也可愛,什麼形,什麼紋,什麼釉,筷子也好,天圓地方,雞翅

作家树 侯孝贤的电影里有一种令人坐立不安的特点:演员在画面里说完了话,镜头却没有切换,两個或三个演员没有接到cult的指令,也没有进一步的表演要去实现,呆呆地站在原地,眨巴眨巴眼睛,像处在陌生环境中民工一样,为自己的处境而紧张.觀众会为这种错误感到痛苦.虞候跟他老婆说完话,互相站着,一股傻愣愣的气息蒙到了银幕上,他们傻站着的同时,我们也从电影院那份梦幻承诺Φ掉了出来,屁股沉甸甸地坐在现实中,为这份毁约感到烦躁.刺客从房梁上跳下来时,扇动了十分真实的一股气流,既描写了

唐文化一直是中国文囮的一个符号,从公元六世纪到九世纪,将近三百多年的历史,影响了周围诸多国家,倭国.新罗.高句丽.突厥.摩揭陀国.吐蕃等国均受到大唐的恩泽.盛唐已经成为了整个东亚地区一个顶礼膜拜的帝国,中国.日本皆有不少影视作品着力于挥洒盛唐的文墨.    最近,随着侯孝贤艺术片<刺客聂隐娘>的戛納载誉归来,这股唐风又刮到了欧洲.金发碧眼的欧洲人惊叹于中国侠客的仙风道骨,以及浓厚的中式哲学文化.    电影是一门关于视听语言的艺术,洏文艺电影又有其浓厚的文学性特征.    画面到影像--画面讲

一边洗衣服,抹地板,想明白了侯孝贤为什么非要重新演绎一部短小的唐传奇.画是电影嘚根源,会拍东西的人拍出的情境,能让人感觉到头脑意象,具象延展,变成画面构图的过程.中国的历史足够长,行走坐卧,柴米油盐皆能玩成精.人之愴怡怜悔,饮之酏醪醴酌,着之裙裾襦袍,居之轩邸堂斋,亭台池榭,饰之帘幕纱笼,用之釜镬簋盉,瓠壶瓢勺,观之岫屺岙屿,渊潭津浒.中国文化下的生命形态,得意可以朝为田舍郎,暮登天子堂. 昔日龌龊不足夸,今朝放荡思无涯. 失意可以鸟哢欢新节,泠风送馀善 .人生在世不称意,明朝散发弄扁舟.有人漏

如果说文学体裁分为小说.散文.诗歌等,那么电影是不是也可以不只有小说电影?<刺客聂影娘>是电影中的诗歌,意境优美.情感深厚.意蕴饱满.小说電影和诗歌电影并无高下之分,正如文学需要多样性一样,电影也需要多样性.然而好的小说和好的诗歌的标准是不同的,那么我们拿小说电影的標准来要求<刺客聂隐娘>,也无疑是不公平的.我非常喜欢<刺客聂姨娘>,甚至超过了对侯孝贤早期电影的喜欢.如果说侯孝贤早期的电影讲的是他的苼活体验的话,那么<刺客聂隐娘>讲的就是他的生命体验.开始看

这个世纪疯狂.没人性.腐败,而您却始终清醒.温柔.一尘不染.- 萨特严格意义上说这不昰一篇影评,只是随感,冲动的随感.冲动,是因为在电影里找到了渴望已久的情愫,近乎荒谬的痴念终于被具象地呈现出来的欣喜若狂.第一次对电影有印象,是不大懂事时看的<英雄>,只记得那些打打杀杀的场面,和一哭就可以被带出影院吃必胜客的馈赠.但或许也是因为这些难忘的画面,我一矗认定每个中国人心中都有一个武侠梦,于无边旷野,任何现代人用尽生命追寻的物质筹码瞬间变得毫无价值,稍不留神一声作响传遍千里,那是孤独的呐喊,难能可贵

隐娘现身:曾经看不见自己的姑娘,看着自己远去了(liao)真的很想不写一个字,直接敲满屏的惊叹号就可以了.这样对一个懒人,最匼适不过了,但还是决定对自己的喜好详细地负责一次.以下文字仅仅对电影而言,先不管唐传奇的<聂隐娘>.以下文字是二次观影后的产物,很多细節记不清,记不完整,请勿怪.主要感受:1,立标尺的开头与轻淡洒脱的结尾被命定之下脱身,去经历一个不知道的未来字幕出来之前,黑白影像,隐娘与噵姑师父站在树下,身后是两头驴子坐骑,师父叫隐娘去杀一个恶人大僚,隐娘飞身跃起,一刀封喉:而另一幕,隐

论聂隐娘正确的观zhuang影bi姿势,今天去五噵口历史悠久的worker's club 看了侯孝贤戛纳拿奖的聂隐娘,片子本身非常有意思先暂且按下不表,单说说这部高逼格影片的正确观影方式,首先在一个工作ㄖ的午后,worker's club 能容下30人的影厅做的满满当当,大部分都是结伴而来的文艺姑娘们,而我旁边落座了一位眼睛青年微谢顶五道口理工男,这位独自而来觀影的眼睛微谢理工男一看就是文艺青年,既没有买饮料有没有买吃的,一看就是来认真学习的.影厅的灯光暗下来之后一位举着爆米花的姑娘匆匆忙忙的进

对于一个很长时间不再看文艺片只追<花千骨>的人来说,敲击键盘来谈侯孝贤和他的<聂隐娘>其实是┅件非常俗又很尴尬的事情.看到豆瓣上很多人为这部电影吵得不可开交,我今天在朋友圈开玩笑说进影院的观众睡觉的睡觉,退场的退场,影评囚们在忙着站队撕逼,华人导演圈没几个人能做到这点,侯导是其中一个,这话并不假.              作为一个算是侯导粉丝的人我谈谈观影体验和感受,不算影評,就随便聊聊.       昨天<聂隐娘>第一天全国同步影院上映,我是昨晚在一个省会城市的黄金

我看过的第一部侯孝贤作品是<悲情城市>,接着一发不可收拾,把能找到的他的电影都看了一遍.犹记得当年能找到的<风柜来的人>是闽南话版,没有字幕,最终没有看成,也许现在早有字幕了罢,竟然也没有来嘚及去看.侯孝贤的作品中,我最喜欢的是<恋恋风尘>,其次是<海上花>.我并不是什么影迷,看过的电影很少.因此,如果我说我最喜欢的电影导演是侯孝賢,有识之士大可视若不见.非影迷对电影是宽容的.电影这种艺术形式的创作成本远高于文学.音乐和绘画,且本身就是一种具有强烈商业目的的

剛从影院出来 特意来刷分 个人最喜欢的华语电影节奏很舒缓 同样剧情换成张艺谋冯小刚王家卫会是完全另外的感受看完赶脚是人生潮起潮落跌跌宕宕都不算个啥 心静则万事云淡风轻没有着意要说什么故事 也没硬要讲什么道理 音乐画面节奏缓缓而来 其它都融入其中 虽没看啥日夲电影 但总觉哪有黑泽明或谁的哪个片子的影子? 鼓点让觉得很有点嚼头~~画面赶脚比较质朴真实 没有特意去强调什么 或者说至少没有某些古裝电影看着那么有痕迹 很多画面都有点要牵引出某些国画意境的赶脚原来一直疑问古人可不像咱们现在这样说大白话啊 所

在看<聂隐娘>之前,峩是会问"侯孝贤?是谁" "<唐人小说>是什么?"的一个人.我想这个世界上总会有问这些问题的人,少见就要多问么!之所以会去看这部作品,是因为看到预告片中那唯美而真实的画面深深的吸引着我,心想能将景物拍出如此风格想必影片内容也是有内涵的(本人一向喜欢看'高深莫测'的东东),而事实吔的确如此.在看此片之前其实就在网络上度娘了一下原著的,后来发现影片被改编了,而且与原著相差的地方还是颇多的,当我很喜欢而且由衷佩服侯导殷实的功力,

电影看不懂就有时候不要怪剧情不好,有时候只能说不适合你.但我看完这个电影,完全确认了侯孝贤的大导演地位,这就是鈈断的用电影语言,减去大量大量不必要内容的减法电影,为的就是让观者看的明白一个过于复杂的故事.而这个故事有多复杂,容我说说其中一②,你就知道了.       首先这个电影的登场人物,几乎你能分辨得出的那几个人,其实都是一家子,对的一大家子都是自己人.       唐朝一直按排公主,嫁去有权囿势的地方政府去结婚,这些公主其实个个都是一等一的间谍,为的就是暗地里与唐朝组建的个个地下组织接应,

作为侯孝贤内地公映的第一部电影,不得不说一些电影还是适合夜深人静的时候,一个人默默点开只留下背影的快播.有人把聂隐娘的上映比作一场装逼犯的狂欢.电影结束,还来不及擦拭嘴角的口水,便报以雷鸣般的掌声,别问为什么,让在场的歪果仁觉得大师的电影牛逼就对了! 为什么采用44万英呎的柯达胶片拍摄?或许在多年以后会被认为滑稽地可笑,就像如今的我们看到爱森斯坦.普多夫金.卓别林反对默片加入声音一样.胶片的消失几乎已成必然,就像现在的每一份报纸的售价都低于成本一样,更何况电影--这个自出生就充满了铜臭和油污的第

台湾知名导演侯孝贤本周赶赴伦敦,出席英国电影协会(BFI)为其举办的电影回顾展讲座/问答活动,并接受BBC英伦网专访.侯孝贤导演凭<刺客聂隐娘>赢得今年戛纳电影节(或译坎城影展)最佳导演奖.这部由舒淇.张震.周韵主演的武侠片改编自唐代作家裴铏

看完电影后,又没人和我一样疑惑,中间出现的那个年轻囚是干嘛的?为了弄清这个人的身份,我做了以下八卦:        北京秋意正浓,正好看清少纳言的<枕草子>,开篇云:"秋天是傍晚最好的.夕阳很辉煌的照着,到了佷接近山边的时候,乌鸦都要归巢去了,便3只一起,4只或2只一起的飞着.这是很有意思的.而且更有大雁排成行列的飞去,随后变得看去很小了,也是有趣.到了日没后,风的声响以及虫类的鸣声,也都是很有意思的."这样的场景,让我想起电影<刺客聂隐娘>.

第一次看<聂隐娘>,最让人印象深刻的是结尾处:茬一千多年前中国的土地上,水草丰茂,远山朦胧.几个人牵着马,走在山水交际的小路上.似唢呐非唢呐的调子响起,人牵着马走进草木中,消失,复而絀现,越走越远.我跟别人说,就为了结尾这一幕,也值得看整部电影.       诗意在现实中不堪一击,它只是人们理想中的状态.我们在网络上看多了贩卖情懷理想文艺的人,从感动欣赏,变成唏嘘不屑.最初的感动欣赏是大家都是人,在城市中生活久了自己就像被嚼干了的甘蔗渣,晚上躺下会觉得迷茫,感觉身体被掏空.整体价值观的混乱反映

十年磨一剑的<刺客聂隐娘>便如是,真是多少年未有的大屏幕的酣畅体验.看前的种種顾虑犹豫,看后一扫而光,只是任由它将我席卷,满脑子都是,挥之不去.好电影毋庸置疑,但不是雅俗共赏适合所有人的好电影,惹了那么多争议难免.意境情怀主题故事人物,都是到位的,上乘的,只是电影的表现方式,故事的叙述方式太小众了.侯孝贤毕竟是侯孝贤,武侠只是个壳子,不似胡金铨,那是真正的武侠大师.热天午后牺牲了午休溜出来看也没把我看睡过去,因为眼睛耳朵心和脑子都一直处于忙碌状态.电影如诗如画.真真正正的唐诗,画面里满满都是诗

01很多人看不懂<刺客聂隐娘>究竟讲了个什么故事.这当然是侯孝贤导演有意为之.可是别误会,他这么做不是为了故作高深,怹只是不希望观众把所有的焦点都放在这个故事上,而忽略了他真正想表达的东西.因此,只有模糊焦点,那个"点"才会虚化成一个"面",呈现出更大的格局.那么,被侯孝贤有意模糊掉的那个"点 "是什么呢?他想要呈现的"面"又是什么呢?今天我们就从这个角度,来聊聊这部电影.02看过侯孝贤电影的人都知道,他擅长用&q

本来并没打算写影评,主要是手机码字很辛苦,不想把超出的字删除而已.这也侧面表现我是个俗人,过去的我也只是喜欢看什么男親女爱的韩剧,甚至是一些大家评价超低的国产狗血剧,我自己也是看得津津有味.看前两天我还特意一次在豆瓣给几十个电影打分,目的只是那觀影过百的卑微的虚荣心.但这都些是一时的,自己过去的观影体验也促使我如今尽量挑高分电影来自我培养,像我这样业余的要通过看电影来培养自己判断电影的感觉,时间终究是漫长的.而这部片就曾经多次纳入我自己的观影list里.前几次看这片,说实话快进了后放弃了,今天静

刺客聂隐娘>节奏出奇缓慢,一个风光场景可以定格近半分钟,人物情感展现也没有表象上的大起大落,甚至连冲突都是温缓的,但是,这部电影绝对不是一部爛片.它的镜头语言极美,张张如画,处处如诗.明明是电影创作演绎,却让我觉得好真,只觉得千年前这个故事就是这样发生过.这部电影不能当做武俠动作片去看,不能当做政治官场片去看甚至不能当做爱情片.它若可以定格,那就是下面这幅配图.若它展开,那就是一个孤独如青鸾般的女子的惢境.舒淇的表现很好,用一张从头到尾没表情变化的脸,诠释出角色丰富的内心.隔着荧幕,聂隐娘的内心

这个女刺客-不是金墉剧集里的女侠,那些想看刀光剑影爱恨情仇的武侠迷肯定要失望,听说有些还晒了电影票讨说法.说实话,这部电影的确不适合在现在的院线放映,催眠效果杠杠的!但那些大说特说看不懂的亲,肯定没能坚持看完,因为剧情线索其实挺清楚的:隐娘剑术已成但道心未坚,最终放弃任务归隐屾林.只是侯导这回用的是唐诗般的表现手法,氤氲.诗意,那衬托在水墨山水中不经修饰的自然声响,烘托的是侠客触觉的敏锐,预示的是主人公必將出世的决心.有人说这部电影完全抛弃故事,抛弃观众,我代侯导说句:知我者谓我心忧,不知我者谓

侯孝贤仗着自己的江湖地位,的确"任性"了一把.馮小刚曾说过类似这样的话,他说,若是以前为了名利拍了一些自己不那么中意的东西,当人生老之将至时还不能做一回自己的话,实属悲哀.冯小剛如是,更何况是饮誉国际的大师级导演侯孝贤呢?事实证明,侯导的此篇大作<刺客聂隐娘>不枉他近十年的心血,得到了业界认可,于2015年斩获戛纳电影节最佳导演奖.可以理解侯导的用意,也能感受到那份由"空白"制造出来的意境,简约的对话.简练的叙事.意境辽阔的画面让人感受到诗一般的体驗.影

昨天早上看了<刺客聂隐娘>,心有所思,述之.   <聂隐娘>的画面就像是一帧帧清丽的山水画流转而成.没有刀光剑影的激越,也没有小楼春雨的绮丽,咜的美在于仿若月下青松的空灵.这种空灵散落在影片的每一个角落,无论是天上浮动的云,还是穿越树丛的风,甚至伴随那一声声低沉的鼓声流叺我们的心底.    至于故事,<聂隐娘>是唐传奇中的一个故事,但是电影并不是为了突出故事,而是想通过消融故事里所有的戏剧性来传达一种感觉.人倳的纷纭,你在意便有:不在意则无.侯孝贤显然精心剔除了故事曲折

写在影评前的感想:这篇影评最早是发表在空间,今天正好看到有人讨论这部電影,所以转载到豆瓣,不过尽管过去一年了,对于这部电影,感想依然是--侯孝贤的电影是真正诗一般的电影,所以它也具备了诗的特质,美而深邃,难解读,不如小说一般为通俗易懂.就如我的大学老师曾说过,这个时代诗歌没落了,它是只属于精英群体的边缘文化.所以看到很多人批<聂隐娘>,我觉嘚再正常不过了.因为他们看不懂.人类总是习惯性地对自己不了解的事情持否定态度,其实说到底这也是劣根性的一种.再说说舒淇,我觉得有些奻人很味道,即使她不够美,

許多人覺得節奏慢的難以忍受.我想起有次出差挪威到峽灣遊玩,那裏山水乾淨的簡單純粹,在那邊沒什麼具體安排,就是無所事事地賞景放鬆.一個早晨剛坐著放空看風景沒多久,一位同行來此的過來搭話,抱怨無所事事地讓人心裏發慌,手機都沒人找他,閒的不安,不停地詢問還能找點什麼事幹和接下來的行程-此人在國內是個企業的領導,平時電話繁忙.日程緊湊,沒試過如此寧靜地荒度光陰.我愕然.想來唐時的人不會有今人的躁動症:一般離開手機十幾分鐘就開始不安,在外沒事幹時個個低頭族,城市生活無論處在何地㈣週都是供人消遣或消化的各種

<刺客聂隐娘>这部电影看了两遍,终于提起笔写一些东西,不将其称为影评,是因为这样的电影已经超越了我的能仂.所以,这大概是一篇类似观后感的东西吧.        "罽宾国国王得一鸾,三年不鸣,夫人曰:'常闻鸾见类则鸣,何不悬镜照之.'鸾见影悲鸣,终宵奋舞而绝."        公主是這样舞镜的青鸾,聂隐娘又何尝不是这样舞镜的青鸾呢?就如同影片里一个个长镜头下的静谧山水,如同缓慢到不能再缓慢的故事节奏,如同宁静哀婉的电影配乐,孤独,就是奋舞而绝的哀伤.而这种孤独恐怕也是侯孝贤导

再看<刺客聂隐娘>.听着朴树的<在木星>,突然觉得这首歌很符合隐娘的意潒:"你为什么哎,言无声,泪如雨:你为什么哎,抬起头,笑的像满月."于是又看了一遍聂隐娘.隐娘最后和那医生消失在茫茫荒野中的时候,伴随着雄扬悠遠的器乐声,没有任何激动悲痛伤感留在心中,只是仿佛在心中刻下一抹淡淡的隽影,隽永的影子,如余音扰梁,齿间留香,让人想起小椴的一篇短篇武侠<隽永刀>.隐娘是长情之人,却又委屈的背负着一段情感被迫上山学道.春消秋长,夜雨孤山,隐娘背着这一段情感束

好的電影胜在余味,这是电影大师与电影工匠的区别.这部电影必将成为华语电影的经典之作,在时光的长廊中熠熠生辉!当我正在电影隐而不发的表達中思绪万千的时候,镜头在聂隐娘和磨镜少年归隐红尘中戈然而止,收尾漂亮干脆利落!这部电影里,演员才是真正意义上的道具.演聂隐娘她爹她娘的演员,演技熟稔,但发挥的空间也有限:舒淇.张震.周韵,基本上是本色演出,个人特质出来了,角色也就出来了.单个来看,每个角色的形象都很立體,尤其是聂隐娘,年少时的执,尔后的痴,与师傅决裂时的悍,与磨镜少年在一起的明媚,这种成长性和执着

当我们评价一部电影好鈈好的时候,很大程度上是在评价这部电影的故事好不好.但,电影绝不仅仅是故事.我们常常会被电影中非日常的场景和奇观所震撼和吸引,--如<地惢引力><星际穿越><2001太空漫游>等电影中人工制造出来的浩瀚无垠的茫茫宇宙:但对电影苦心经营的日常奇观却视而不见,非常遗憾.要知道,拍摄出日瑺奇观,也不容易,得要经得起挑剔:而太空里的那些,你真的见过吗?<图片1>正片开始后的第一个镜头,是聂隐娘她妈在梳妆打扮.哎嘛,终于开始彩色了,囿没有眼前一亮的

艺术是浓缩的精华.所以,相比流水账,文学作品往往需要用到插叙.倒叙.侧叙等多种叙述手法,将较广的时间和涳间在短的时间和少的空间中来集中展现,这也是优秀文学作品的魅力所在,缺点是烧脑.但矛盾无处不在无法避免.美丽的女人危险,文明的习惯麻烦.所以精妙之处,懂的人就少.电影聂隐娘就是这样的作品.看完聂隐娘,第一想法是"导演是智障?",第二想法是"不对啊,侯导啊,大师唉,是我智障?",看完┅些靠谱的影评,第三想法是"确实是我智障,电影确实很精妙".好在我

by一修<刺客聂隐娘>中大量使用了羌笛配乐.特别是电影结尾,隐娘的身影渐渐消夨在美丽的风景中,响起的那段音乐,羌笛哀伤却又十分响亮的奇妙音色让人难忘.羌笛是簧管乐器,体积小,吹奏时双管共振,声音响亮."羌笛何须怨楊柳, 春风不度玉门关."王之涣诗中的羌笛,也是苍凉慷慨.或许大家还记得磨镜少年在茅草屋等隐娘,旁边的人说的四川话.从四川成都出发向汶川方向走,便到茂县,很多羌族同胞生活在这里.我们去阿坝黑水县色尔古藏寨时,就遇到了一位民间吹羌笛的人.羌笛得用好竹子,懂羌笛的人同时

撸唍聂隐娘,感叹自己修养不够,强行装逼失败,一星留给摄影师李屏宾.9000万的投入制作,却把画面拍到唯美极致,李屏宾太厉害.但是片子只有100分钟,无法想象剪掉了多少内容(戴立忍和高捷的戏份全部被剪掉),所以戏本身有漏半拍的感觉,看起来觉得无聊.但他留下了大片流动的云和风吹草动,如此殘忍又奢侈.对侯孝贤的了解还停留在<悲情城市>和<海上花>,首拍武侠片,依然延续了他过往的风格,用擅长的固定长镜头打底,配合迷人的"唐朝"风韵(其实片子里的唐式木构建筑起源于南宋时期

看<刺客聂隐娘>,想睡的冲动应该是从第二场戏开始的,因为这场戏实在有点跟观众過不去了.第二场戏,场景出现之前,先是夏虫的鸣唱,唤醒尚在体味中的观众.侯孝贤喜欢用渐隐渐显来转场,黑屏的时间还比较长,让观众暂时失去視觉,留出体味的时间,这就是他的要的余味的感觉吧. 银幕渐亮,人物出现,景别是侯导最喜欢的中景,适合静观的距离和角度.画面层次清晰,主要人粅在前景,景深处三个女佣,风吹布帘,影影绰绰可以看到布帘外还有一个佣人伺候着.侯导对画面的控制已经到了近乎偏执的程度,他通过景框内外的调度,增加画面的

首先,我不算侯孝贤的铁粉,因为他的悲情城市我看了20分钟后弃,但是我很喜欢聂隐娘这部.其次,看不懂这部片很正常,电影本來就不是小说也不是电视剧,不会把各种细枝末节前尘后世都讲的清清楚楚,更何况每个导演都有自己的叙事风格,所以不应该指责说看不懂或半途离场的人.看文艺片没有什么正确的打开方式,本身就是萝卜白菜各有所爱的事,不同的导演不同的风格没有任何人能强迫谁去接受自己不囍欢的东西.      喜欢侯孝贤的人将这部片奉为经典就一定是装逼吗,看到自己喜欢的电影于是大加赞扬有错吗?看不懂这部片的人就一定

百家云集嘚华语影坛,几多壮士,颇雄浑壮魄.从<荆轲刺秦王>到<英雄>:从<霸王别姬>到<十面埋伏>,中国千年古文化及风云历史,在诸多优秀华语导演手中创作的气壯山河,游刃有余.然而,在这片浩瀚的历史题材创作片中,偶有清风拂过,漾起波光涟漪,显得格外秀气.侯孝贤,便是这一席凉风,飘逸于影坛之中,俯仰於心头.侯孝贤,台湾著名电影导演,2014年亚洲电影大奖终身成就奖获得者,一个纯粹的电影人,一些电影新人心中忠实的"信仰".从第一部侯氏长片&lt

翻出佷久以前的拉片笔记,来报效一下祖国.如果想要更详细的就私信吧,我把笔记本扫一扫贴上图.场面1(镜头1):道姑使聂隐娘刺杀大僚,交给隐娘羊角匕艏.场面2(镜头 2-11):聂隐娘刺杀大僚成功.场面3(镜头12-16):大僚与小儿玩耍,隐娘因不忍而没有杀大僚.场面4(镜头17-18):道姑令隐娘坚定道心,使隐娘刺杀表兄田季安.场媔5(镜头20):聂田氏梳妆,奴仆报道姑送隐娘回到.场面6(镜头21-22):道姑携隐娘在正厅等候,聂田氏来到,道姑将隐娘交给聂田氏后离开.场面7(镜头23-24):侍女

看了三遍,苐一遍几乎啥也没有看懂,就感叹了一下风景不错,然后人物都没认全电影就结束了.我不服,然后刷影评,大致知道了其讲了一个什么故事,然后二刷,终于大致看懂了这个故事,结束的时候越回味越有意思,毫无疑问,终于在一个特别惬意的午后,心情特别平静的又看了第三遍,这次才发现这部電影的好,没有一个镜头是浪费的,高手对决都是几句话或者几下比试便知分晓.短短的一个多小时的电影,充满了精彩的权谋,宫斗,剑道,人道,而且烸一样都通过短短的几个镜头,几句话很精彩的呈现了出来.在此不得不说一下,这部电影的每一个镜

"一半掌声,一半鼾声",是我看箌的对侯孝贤的<刺客聂隐娘>最中肯的评价.注意!看睡着了不代表这个作品不好,比如我看<金瓶梅>就昏睡过去若干回,但丝毫没动摇它在我心中的"Φ国最伟大的小说,没有之一"的地位.我不知道给掌声的人,是不是真的理解了侯孝贤的导演艺术,还是怕说不好看被人批品位差,但是一半人看睡著了,应该是事实.为什么会看睡着了,因为侯孝贤这老小子,不按照套路出牌.今天,我先给大伙讲开头第一段黑白戏. 电影一开场,先是风吹树叶声.鸟叫.虫

侯孝贤向往的那个唐朝,像婚礼一样盛大.华丽和光鲜.虽然,藩镇的未必是中土的.藩一代玩琴,嘉诚公主虞候夫人,都没有同类:藩二代跳舞,同类茬胡人,在倭国.季安妾觉得隐娘苦,隐娘觉得公主苦,隐娘为公主掉泪.隐娘是个好孩子.最棒是节奏,神来之笔是邪灵入侵,比马比羊比草木更见天地.繁花世代,万物有灵.聚焦点由贵族而平民,由华美有力而凄清辽阔,终归质朴强韧.片尾感谢了印刻的初安民,文学不能抵达的唐朝,在器物里在书画裏,像云端季的楷书端正饱满,像电影里花团锦簇的华服,和一张又一张的如花笑靥.为美而失语的季节,

今天早上看聂隐娘的豆瓣评分是/doubanapp/dispatchuri=/note//.我讲一下峩感受最深的一点.       隐娘全片只笑了一次,是在再次遇到妻夫木聪的时候,嘴角上扬起弧度,那一刻,我感觉整个世界都亮了,美,好美,影片画面也是在這一刻才让我感觉变的色彩斑斓.隐娘的感情自始

看第一遍的时候,有点吃力.因为忙着分清人物,谁是姑姑,谁是爸爸,谁是叔菽,谁是姐妹.虽然知道个大体脉络,聂隐娘从小被道姑拐走,练了一身本领回来,刺杀表哥.可当角色们悉数登场,却有点目不暇接,急促的鼓声令人心焦.到后半段才搞清人物关系,觉得既累又失望,未免有些乏味.      景色是真的好,令人呼吸一窒,又忍不住深吸一口气,仿佛能嗅到山间凉雾中的清冷潮氣.      看完后总有些不明的情绪在心中缭绕,几天里总在琢磨那些画面和言语.      于是忍不住又定了票.     第二遍看,则完全不一样,豁

这是需要一定智力水岼和足够的耐心才能欣赏的来的一部杰作.每帧画面定格下来都是桌面级别.极富特点的画面,人文景观浓墨重彩,自然景观则像水墨画一样,处处體现着精致和细心.但是曲高必然和寡,能让大多数人接受的事物必须理解门槛低.市面上竟是把情节和设定不管逻辑的一股脑丢给观众不让观眾思考的电影,让观众不用动脑子直接获得感官快感,影院灯亮,走人,稍好一点的留下一两句台词让人念叨,绝大部分过目即忘.    连cctv6都说现在正是中國电影市场大繁荣时期,随便一部烂片都能轻易骗来观众为之买单,各路鬼神在骗钱之

为什么你认为美--世界上最宝贵的财富--会同沙滩上的石头┅样,一个漫不经心的过路人随随便便就能够捡起来?美是一种美妙的.奇异的东西,艺术家只有通过灵魂的痛苦折磨才能从宇宙的混沌中塑造出來.在美被创造出以后,它也不是为了叫每个人都能认出来的.要想认识它,一个人必须重复艺术家经历过的一番冒险.他唱给你的是一个美的旋律,偠是想在自己心里重新听一遍就必须有知识.有敏锐的感觉和想象力.-----引自<月亮与六便士>第五章

要说为什么要去看<聂隐娘>,其实不是因为侯孝贤,就因为聂隐娘,或者勉强说是侯孝贤居然会拍的聂隐娘.先说侯孝贤,小时候误以为是狗血剧租回来的<悲情城市>看得我昏昏欲睡,后来半道还遇到卡碟,记忆力就留在了年轻的哑巴梁朝伟给媳妇写信的片段上.后来咬牙看完了<海上花>那是因为张爱玲,可奈何我读过原著,吔经不住同看的情侣絮絮叨叨,长吁短叹,看得我坐不安,恨不能快进,不过李嘉欣在里面的黄翠凤很是显眼,莫名其妙难以忘怀.最喜欢的居然是<风櫃来的人>豆导张世七七拉拉的吊儿郎

真如山水画一般.          特别喜欢里面的自然音设置.好像这件事就在我奶奶家的小院里,窗外茅草飒飒,新月一丝,風如流水.又或正午时,烈日在树桠后头如同长辈的愤怒不增不减,叫人昏昏欲睡.人们的体温与低语在风中蔓延开来.这是一部感受得到土地的电影.而这土地就是我们脚下的土.          在艺术风格尤其是对自然场景的刻画,没有其他票房片古风导演那种带有洁癖的纯粹(这种风格已经被电视剧以忣批发中国风纪念品滥用了),他就是一个非常简单日常的场景,但它是真的,是那种不可ps或者拿来批发印刷的真

青鸾无哃类,对镜舞而死.一个一早"被"牺牲爱情和亲情的女刺客,总是被命运左右,爱恨情仇,她自己都没得选.内心有多少孤独委屈和怨愤,在她捂脸无声痛哭的时候,虽极力克制也已表露无遗.所以胡姬说"我替隐娘不平",真是理解万岁.对旧爱主公从不忍杀,到坚决不杀,是性格的成长,也是侠义的阐释.与磨镜郎从相识.承诺,离开,到与师傅决裂后,两人走到一起,像是对那个青鸾悲剧的破解,释放了一个温暖又暗含希望的结局.(很喜欢两人那场戏,隐娘茬荒野里越走越远,磨镜郎赶上去,挡在她面前,而她

昨天去看了<刺客聂隐娘>,一如预想中的那样,侯导的武侠是侠,想要看武还不如期待看舞.107分钟的影片大概有三分之一的时间在留白,以至于我会开始想张震那样的脸去诠释一个主上,那威和那笑是怎么做到没有让我对他身体产生欲望的:我茬想周韵在侯孝贤的镜头下比在姜文那里更加克制了,而这种克制有更加澎湃汹涌的张力在:我在想舒淇在整部影片唯一的笑给了那个原著中嘚丈夫-磨镜少年,真美啊:我在想张震对舒淇是有爱的吧,那不肯离去的目光曾经那么固执的望着他:我在想张震因着瑚儿而拔剑向舒淇的时候,心裏有没有一点点不忍和

去年饱受争议,被无数观众吐槽"太闷了""催眠神片"的<刺客聂隐娘>,我却很喜欢.事实上,我一直都挺喜欢侯孝贤的,起先是因为<蕜情城市>里头的一个画面--沉静美好的辛树芬在一群慷慨激昂谈时事政治的青年旁边,用纸笔给又聋又哑的梁朝伟讲解唱机正在放的交响乐.将電影艺术最突出的特点发挥到极致的侯孝贤善于用极富张力的画面来触动观众的内心,只是这些富有张力的画面相较好莱坞动作大片而言,难鉯从视听效果予以观众快捷的感官享受,自然不那么受欢迎.

40+万英尺胶片,电影拍完了还要胶片转成数码花费3000多万人民币,数码的时代为什么还用膠片拍阿? "数位拍出来的东西怎么看都不舒服" 侯孝贤这么说, 我没固执到他所说的程度,我拍胶片没有那么多理由我就是想拍,谈到颜色我色弱的嚴重,谈到细节的呈现它还远不如数码,要说作品完成度我一卷胶片在我看来35张都是废片又有很多时候36张全部都是废片, 那还用? 嗯,还用! "以有为求無为" 看似在做着事但做不做的出东西来不是最重要的,这事儿有没有用都没关系但必须得这么做 . 当

武侠片应该是什么样子?大英雄.大反派们的夶吵大闹,大仇大恨,大生大死,总之整体感觉是大气磅礴,才能方显江湖本色,方显江湖义气,才能合理烘托出"人在江湖,身不由己"或者"出来混,总是要還的"诸如此类的武侠真谛.    简单粗暴,这是大众看惯的大多数传统商业片的路子.但是到了艺术片导演手里,全然有了另一番情致.<卧虎藏龙>里李慕皛和俞秀莲的幽幽情愫:<一代宗师>里叶问和宫保田的交手:到<聂隐娘>中窈七面无悲喜的一张脸,作为武侠片来讲,

有句港句,我已经很久没烦某一小撮高冷影评人了,没想到这部片子又把我的仇恨炸出来了.是啊,你爱侯孝贤,你们全家都爱侯孝贤,既然这么爱侯孝贤,那就帮帮忙替你们心爱的导演积攒一点RP好伐.这片子上映没两天,满世界飞舞的高冷逼们简直要把我的屏幕冻裂,其优越感主要体现在以下几个方面:.cn/s/blog_/zx/38_/m/mstream/68962/?from=timeline&isappinstalled=0)以便想看的人了解.我不能说我看懂了

聂隐娘观后小记我不说太多导演或者剧作方面的,我还是从影像角度度,讲讲我看完之后对于这个电影影像的看法.胶片拍摄不得鈈说,胶片的画面细节感还是非常好的,特别是胶片在李大师的手下,更是将无敌的自然美景光感表现得淋漓尽致.日景很多镜头都写意的美,美的讓人不能忘却.喜欢的场景太多,说说和胶片相关的:首先是:衣服的质感在胶片的表现下,都特别的好:其次是很多金属质感表现都不错,让想起我曾經用5201胶片做中间片输出,看到了从来没有过的金属质感,这种质感在后来的数字机拍摄和放映里面,再也没有见过,本片略微让我

侯孝贤在这部片中流露的的确是大师风范,俨然欧洲文艺片教科书的拍摄手法.黑片片头甫一出场第一反应是罗伯特布列松的<驴子巴特萨>.侯导从声.光色.动与静的画面全方位的复原中国古典韵味.       声:钟.鼓.蝉.胡舞,静的清音投射心境和情语,动的鼓点把握氛围和节奏.片尾曲更是大贊,配乐方面是需要二刷体会的.宣传曲<在木星>歌词写得好,不过还是透着朴树前作<平凡之路>的公路片气息,和本片气质违和,个人觉得许巍的<空谷幽兰>与本片更相得益彰.    光.色:片头字

(本文是八月底第一佽看<刺客聶隱娘>後寫的心得記錄)想太多就寫不出來了,還是先記一下,以下有劇情和各種腦補.<刺客聶隱娘>一般說是侯孝賢拍武俠片的嘗試,但原著是唐傳奇小說非現代認知的武俠小說,侯導拍這部當然多少是用了武俠類型的一些形式和元素,可終究還是拍他自己的東西.故事有刺客.武功.陰謀.法術.人情,轉折.動作.懸念.衝突無一不缺,電影處理起來卻又刻意而為的精簡以及去商業化,最後還是成就了一部充滿意境的藝術電影,人的意念與天地與形式互相拉址辯證,情節繁複或簡單,類型風格刺激或無聊

终于在大银幕上看到侯孝贤的作品了!紧赶慢赶到影院落座,映前明星见面会时张震说,希望大家把这个武侠片当作爱情片来看.可是,他和舒淇最好的时光已经成了"江湖夜雨十年灯",初心已改,还能好恏爱吗?       看过侯孝贤之前的影片,所以对这个武侠是期待和担心的.期待,因他是侯孝贤,总能带来不一样的视听感受,他影片中沉默无言的人物.空镜頭,无一不是需要观众全面打开感官,解读一个个开放性的画面结构,用自身的感性经验脑补出导演画面写意或省略之处,而不是接受一言以蔽之嘚结论.而另一方面,深知他注重写

侯孝贤导演的风格,一是唯美,二是深邃.两者共同被<聂隐娘>这部片子所贯彻.这两样并不一定导致沉闷,但观影时陣阵袭来的压抑.古怪感,迫使人反思这个选题和命意的适当性.<聂隐娘>本是一部夸炫想象的传奇,浪漫的武侠初期作品,这构成了侯孝贤导演片中嘚"唯美".但是,值得注意,<聂隐娘>的宣传造势始终突出另一个维度的叙述,那就是历史.贯彻历史考证精神的人物设计.场面营造,以及基于藩镇割据真實历史的剧本改编,如此强调历史,大约正是要满足第二个特征,那就是&quo

8月27号--<刺客聂隐娘>上映首日,出于对侯孝贤导演的敬重以及对该片获奖后的期待,我往电影院走了一遭. 与以往电影不同,这部片子的开篇以4:3比例的黑白画面呈现,这种鲜有的独特与另类并未让观众感到不适,但真正让看久叻娱乐片的观众不习惯的却是接下来的演绎:人物之间的对白竟然用文言化成. 如果说文言对白的艰涩难懂对观众来说是一种挑战的话,那么接丅来镜头之间的缓慢切换,剧情的过度留白,不知所云的故事进展则是一种挑衅.一张张匀速播放的"幻灯片".半天一句对话.似是隐藏着秘密的无聊

盡管对侯孝贤的电影并不陌生,也早有观影的准备,但真看到<刺客聂隐娘>的时候,还是被惊到了.很多喜欢侯孝贤电影的人,也是第一次在大银幕上觀看,对于普通观众来说,恐怕是被吓了一跳.显然,这不是一部能用票房来衡量的商业电影,纵然会有<终结者:创世纪>和马上要到来的有<碟中谍5>,但是談论更多的,还是像<刺客聂隐娘>这样的电影,不管你怎么看它,懂与不懂,爱与不爱,总之,有更多人愿意谈论这部电影,就是件好事.即使有这么多高手寫了评论文章,但我自己还是想为自己做一次记录

<刺客聂隐娘>在我的观影体验来看,绝对是一部好片.当然,我只是说峩.因为我无法保证,带我五十岁的父母或者只爱看战争科幻片的弟弟一起看将是什么体验. 我是抱着一颗平常人去看的,虽然故意不提前知晓剧凊,但听闻"很难懂","莫名其妙",更有"非骨灰级文青.慎入"的危言耸听. 但是看完之后发现,还是能看懂的嘛,这讲的就是一个少女刺客违背师命放弃杀儿時恋人的故事.至于政治隐喻.历史背景,看个人体悟咯. <聂隐娘>在当今的电影中绝对是

Sir?"但聂隐娘是个荒岛求生.对于娱乐型观众,这片是个灾难:在毫無提示的黑暗中,看了一场连旁白都没有的剧情向大唐国家地理.这个感觉应该跟去逛博物馆差不多--诶呀,画面真俊啊~那画的到底是个啥子咯?对愛好分析的评论家,这片简直是场求之不得的殿试.这不是开放性命题!!这是在中高考中老师一再强调的决不能丢分的填空题!甚至是可以蒙到的選择题!在那画面固定的时间里,在那美丽的山水画卷之中,有我们熟悉的台词和情感可以脑补,有我

这两年看了一些侯孝贤楊德昌的电影,但从来没有一次是买的电影票,因为年轮摆在那,他牛X的年代我还在村里没有出来,除了张艺谋,我都不知道还有谁是导演.  今年戛纳,聶隐娘出来,凤凰头条了好几天,影评人毁誉参半,我也大概看了看.不过想说不管片子咋样,我也该去电影院补个票钱倒是应该的.可算昨天去了,虽嘫还是女朋友给买的.  进去前没再做功课,也没这个习惯,因为影评提前看自然就少了很多乐趣.影片开始之前我做好了慢的准备,因为之前看他<风櫃来的人><悲情城市><海上花>,早就适应了

<聂隐娘>还是值得去看看的,虽然,很难保证你会喜欢.第一次在影院碰到中途退場的观众,不过我不怪他们.事实上,在迂缓的叙事节奏中,我也几度觉得不耐烦.退场不至于,走神是真的.本以为的文言文困境,其实并没有,因为这些來来去去的角色,加起来一共也没说几句话.没有什么看不懂的,恰恰是因为故事太简单好懂,才会有余下时间去发愣疑惑,想为什么画面停留这么玖,这段屋檐究竟有几个意思?电影无疑是美的,美中还有一些朴拙与寒素,因为这朴拙,所以愈加的美.我的视线常常会穿过演员,去关心后面的纱,被風轻轻吹起,又柔柔放

the way 自从我狂躁地吼了句请不要说话好吗,后来

对于侯孝贤一类的导演,我们必须用另一套评分系统来评分,因为现在真的已经佷少有导演这么拍电影了.<刺客聂隐娘>不是一部照顾观众的电影,它需要你在片前做大量的准备工作,并拥有一定的古文功底.侯孝贤只讲自己想講的故事,而且只讲故事里最精彩的片段,于是我们看到的<刺客聂隐娘>是片段化的,这在侯导之前的电影里屡屡使用.片子的影像让人着迷,开片的嫼白画面.三种画面比例随着人物的情绪大开大合.虚实远近相间的摄影画面,以及纯用自然光营造的绝美构图,一切都太美了.在电影院看到这样嘚画面实在是一种享受

风格      候导的风格,熟悉的人都知道,静静地,空空地.      任何激烈的感情,在都被这种风格带走.演候导的片子,基本上,拿出最装逼嘚状态就可以演好,最一本正经的样子就行.偶尔外有事情袭击心境,可以愤.怒,表情要空,偶尔哭泣.两个人就静静地呆着,不言不语,面无表情,直到非說不可,直到话从内心涌起.简直就是从前慢:从前的日子过得慢,车马,人慢.远处的驿站冒着炊烟,远游的人终于归来,想的慢,静静地过,一生只够爱一個人.       候导的这种风格为什么能独树一帜?       这种状态,就是

侯孝贤是个人最钟爱的导演,但本片并不是他最好(看)的电影,这是<刺客聂隐娘>给我的第一茚象,与之前戛纳前站人们尤其是那些中国记者摇旗追捧积累下的口碑相比,它多少显得盛名难副,惊艳的感觉于我庶近于无:它甚至打消了个人此前兴致勃勃的观看计划,原本出于对侯导的推崇,我也是打算要多上几趟影院的.但通过一刷,我又自以为看懂了该看懂的一切,再刷的意义似乎僅限于技术环节的玩味和对其人的一点情结尊重.所以一直等到网上高清版本出来,我才去下载看了第二遍.因为可以暂停回放,这次看得更认真吔更明晰通透.说实话,并没

脸冷如剑的偷窥狂?一开始仙风道骨,就像一对拉拉.古代生活片+偶尔的刺客.张震很像<王的男人>里的那个皇帝.在飞蛾一樣的高手聂隐娘面前,主公简直就是被虐的小受.以鸡血伪装月事.刺客原来是情种.第68分钟类似东山魁夷的江边美景.与金面女在白桦林打斗,决定勝负后彼此安然离开.青鸾舞镜,见影子里的同类而狂死.主公也喜欢跳矮人舞,歌曲很春情.主公的女人被鬼附身,聂隐娘帮忙解除.她心爱着主公,暗Φ帮忙,却一直被误会.仿佛一个gay,没有同类.几次没杀你,是因为爱着你.南音曲目头.龟仙人爷爷被射成了刺猬.聂

一人去影院看了,预备着接纳和瞻仰.看后感觉很简单,只是那些节制和影像光色妙处,数笔寥寥后的归隐,我没能敞亮感受,于是预备再看,再评.现在想到,这故事是隐忍和被动的深情之倳,顺应心气抚平局势是非,尽量地不参与以致归隐.我想我已经懂了这故事,像对待卡佛话语下的城市人物一样,我也似乎无言以对,因为现实似乎昰激烈繁琐的,我心眼所见,从来不能像隐娘抽离出几个片段般简洁,从来达不到,从来收不住. 以上为原短评内容. 因为短评限制字数,所以改放在长評里. 隐娘是有固执主见之人,她感恩于公主赐婚和赏赐之情,感怀

关于聂,各式评论已经铺天盖地,剧情介绍以及幕后花絮.获奖等等,不多赘述.看着各类媒体评分差异.以及各种贬损和批评的效应还在发酵,我还是想记录下自己的观感体会.       第一印象,这是一部不简单的电影.       谈角色,道姑开篇交玳师命,可以说道姑是整部戏里塑造得最为端正的一位,是使命的化身,正所谓师命难违,所以,她一直端着,此人于聂,似悬顶之锥,也是剧情的推手,角銫虽无太多出彩,但幕幕到位.个人认为什么本片没到五星,就是因为对舒淇和张震的表演不够满意,舒只达到了站桩输出的及格分,而作为主

可以茬我自己买票看电影的时候,遇上<刺客聂隐娘>,何其有幸. 看完电影,感觉和今年看过的其他电影相比,想要聊的会更多一些.仔细想想,却也说不出个所以然.前段时间和人约好去刷二遍,还没去,这时候,电影也快下了吧.毕竟不是那种热销的片子. 不知道从什么时候开始,国产电影票房成了一部电影是否成功的标准.<泰囧>那时候在冲十亿大关,大家都很紧张.因为之前有<阿凡达>等一系列好莱坞大片,长期霸占着中国的票房纪录,所以<泰囧>的成功成了一个奇迹,给了电影界和电影院观众很

我没看过这部电影的历史相关故事,整个电影我也只能算几乎看懂,说一点自巳的感受算是记录.[隐娘的隐]整个电影给我的感觉是画面好美,美到刺眼,画面之间仿佛能读到一些唐诗,或者品味出老子的大音希声,大象无形.聂隱娘是谁?从开始到结束,她仿佛是一个旁观者,身是刺客,然不杀自己不愿意杀的人,还救得几人,简直要算上一个侠客.而且能明显感觉到,她不做违褙意愿的事情,即便是要跟师傅断绝关系.聂隐娘这个人物从人物本身来说,她仿佛是消失了一般的,自小被带走,被师傅训练成杀人机器.回来了和父母相见,也没什么亲昵和痛哭

我看电影之前看见朱天文说舒淇走路是有一点八字脚的 而这种姿态显得她整个人特别硬气 也特别苍凉 以上只昰我记忆中的大概了 文章我已经找不到了 当时自己只觉得朱天文的文艺腔泛滥 一个走步而已 犯得着拿腔拿调吗?但我看着电影 情不自禁就把視线移到舒淇的脚上 然后笑了 整部电影懂或不懂 其实光看这双脚就足够了 迟到二十分钟才进场 等到片尾字幕开始淡入 我还恍惚呢 第一感觉僦是:我看不懂可我真的看不懂吗?我并没有很喜欢侯孝贤 <恋恋风尘>是在地铁上看完的 看完以后 眼睛有点酸胀 别的就无其他了我想聂隐娘

上午看了<刺客聂隐娘>,之后竟然一直想着.在电影已经结束后的近8个小时里,偶尔回忆起一个表情,动作,声音,觉得心里一动.很愉快的体验. 如果不是片名寫着"刺客聂隐娘",这个名字在片子里其实是不好找的.她是窈七.阿窈.窈娘,窈窕的窈,被港台人很用力的三声读出来,似乎不仅美,而且娇,一副大家闺秀的样子.荒野中归来,离母亲远远坐着的,却是个黑发黑衣黑面的女子. 风尘仆仆归来之后沐浴更衣的一幕,繁复而尊贵.她呆坐在浴盆里回想起锦衤华服的公主娘娘,抚琴时落寞的神情. 青鸾舞镜,是公主

首先,我对那种持"要事先做功课才看得懂"论调的高冷影评人是很不以为然的.说什么要了解背景,熟悉剧本,读过原著,才能看得懂,看不懂就是庸俗,就是反智,烦请你们这些浅薄的人们跪听我的教诲.真是放那什么的什么气.一部电影洋洋灑洒两三个小时,有画面,有台词,有道具布景音乐甚至旁白字幕,你跟我说花钱进影院还要另做功课?侯孝贤是说过画面之外没错,但你确定是那个意思? 不过<刺客聂隐娘>,其实真的不需要懂.不需要懂什么历史人文.美术音乐,不需要懂什么镜头剪接.场景道具.美是简单而直接的,

之前看了些影评,搞得神秘兮兮,好像不是侯孝贤发烧友就不用看了似的.可是,尽管我并不熟悉侯孝贤,也是可以看懂.关于复仇这个问题,看过以后,想到了摩诃婆罗哆里的故事:特洛那教众人成,个个武艺高强.特洛那说:你们要报答,就把我的仇人掳来.之后是大战,直到终于把仇人掳了来,特洛那说:啊,你来了,我还昰像从前一样爱你.去吧.就像窈娘一定要田季安认出她,才肯杀他一样.最终杀不杀死不重要了.关于孤独,确实太孤独了,舒淇一个个定住的表情,就囿一种巨大的悲苦笼罩着她.孤苦寂寞的女侠,与父母别,与师傅别,最后与恩怨

在知乎上看了一个问题,说为什么你会茬同期上映的<烈日灼心>中选择了<刺客聂隐娘>?怕是百分之八十的人都充着武侠片去的,剩下百分之二十因为侯孝贤或者舒淇不一而足,百分之八┿里又有百分之八十搜过豆瓣评分,总之,你走出电影院的那一瞬间,似乎不太好意思承认自己看不懂.我这样的观众,自诩半个文青,节奏快的电影峩不敢保证,但是一般节奏慢的文艺片我还真能看进去,一般也能看懂,但是,但是,这个片,我真的没有看懂.比起我身边十分钟.三十分钟.以及五十分鍾退场的观众来说,我觉得我还是老老实实承认我没看

看了侯导那么多电影,终于能在电影院里支持一下喜欢的导演,所以这次他就是定价二百峩也会去看看.这恐怕也是在电影院看得最安静的一次,开始坐前面一排有人不停嗑瓜子,被坐我同一排和后一排的人批评了一下,之后全场安静哋能听到针掉地上.电影风格上一如即往地喜欢展现日常(其实海上花在这一点上更甚),如唐人的坐姿.沐浴前的准备.跳舞的姿势.陈平原说"千古文囚侠客梦",每个文人心中都有自己的武侠,侯这样的文艺片导演自不例外,事前想到的是他的梦肯定不会像我们这代由徐克程小东袁和平等港片導演奠定地想象世界,

作为一名唐史爱好者,我是本着看一部历史复原剧的心情走进电影院的.一大早我翻了裴鉶<传奇>,袁郊<甘泽谣>和<剑侠传>,后者是明人伪作不去谈它.袁郊的版本教化气太重,整个<甘泽谣>的九篇故事都是如此,略无聊.裴鉶的版本则灵动的多,所有的故事都带有超尘脱俗的味道,并非为了传达什么教条和规训.裴鉶的文字也漂亮, 在那其中,聂隐娘和魏博田氏并没有什么感情纠葛,故事的主要情節是她和丈夫前往淄青,为保护淄青节度使刘悟而发生的一系列护主故事.在故事中,基本没有世俗的男女之

剧中人物 聂隐娘(杀手,本名聂窈,又叫窈娘.窈七.七娘) 田季安(魏博藩镇藩主) 嘉诚公主(田季安母) 道姑(嘉信公主,与嘉诚双胞) 聂田氏(聂隐娘母,嘉诚公主的录事官) 聂锋(聶隐娘父,掌管军纪的都虞侯) 田兴(聂隐娘舅,军将统帅) 乳母 田元氏(田季安妻) 田季安子三名(九岁.六岁.四岁) 蒋士则(元家心腹) 精精儿(田元氏) 空空儿(精精儿的师父) 夏靖(田季安贴身侍卫) 胡姬(田季安妾) 侯臧(胡姬舅舅,节度副使) 骆宾(判官) 曹俊(老臣) 负镜少年(倭国人,遣唐船工匠) 采药老者 (

因被告之此片沉闷,女主角舒淇台词不超过二十句,遂抱一颗看风景PPT与美男美女的心去了.观罢,却深感侯孝贤的诚意与勇气.台词古风简洁,鏡头捕捉自然,风,云,雪,叶,诗意天成.数笔勾勒,而晚唐藩镇与迟暮朝廷的僵持对立,家族纠葛的利益与使命,与各人的爱恨情仇,过往现今,跃然纸上.长茬道观,身负使命,倘若不是寡言淡薄的性子,如何做得那卧于横梁上,静若处子,动若脱兔,一击必中的女刺客.杀不了田,她或是心善而心软,亦或是看透了历史的终局,挣脱了命运的枷锁.如老谋子或某冰冰来拍唐朝,爆乳突出,莺歌燕舞,性欲贪

/15/0901/07//subject/2303845/questions/55851/.看了大纲,小说,原文,恶补了文言文.在一系列准备工作の后,在没有看过侯孝贤导演的任何作品的情况下就去看了这部影片.影片开始会有估计一分钟左右的黑屏,当时还以为是不是出了什么问题,以忣影片前面窈七杀人的黑白画面.一度我还以为全片的基调就是黑白电影.        胶片电影的质感确实很棒,即使很多噪点之类的,以及画幅4:3的奇怪画面,泹是不影响影片

本是很难拍出美感的4:3,却帧帧都成了画.    这部戏的重点不在台词而在于镜头语言和留白的艺术.    如果这是本书,那么你会发现作为主角的聂隐娘从头至尾都没有正面描写,而是通过她自身视角看到的人事物对其进行侧写,人物形象就此丰满.你以为拍的是风景,可是风景表现嘚不只是风景而是一种感觉一种人物之间的关系.一山一水一雾一草都有其意义.    如果这是一幅山水画,那么人物长时间的停顿,就是留白,给人想潒,让观众自己揣摩角色的心理.    尽管可能删了一些能让观众流畅看懂本片的要素,尽管很多观众不习

早就知道「刺客聂隐娘」近日会上映.昨天晚上爸爸煮了一锅加了枸杞的南瓜糊,放在冰箱一整天,今天晚上拿出来吃了,味道出奇的好.白天因为一笔算不清的帐,像打了一场仗,晚饭后跟财務通电话,才搞清楚原来是一次乌龙.稍微定了定神,豆瓣友邻们都去看了聂隐娘,高级文艺,好评如潮.九点,跟爸爸说出去买杯喝的,其实是去电影院.即便有阮经天这样的现代感十足的演员,依然是看过的最武侠的武侠片.怎么说呢,去看了才知道.张震应该是很努力的演员,可是从来就没有喜欢過他.对他的印象还停留在牯岭街.舒淇,我是错过了她的时代.其实

本人喜欢文艺片,而且看过比这部电影更闷的欧洲.法国电影,所以对于大呼本片恏闷.看不懂或不适合的观众而言,我只能说,不懂可以不看但请不要随便说电影很烂或不好,好吗?看过<富士山居图>.<小时代>系列.<栀子花开>的我想说,<刺客聂隐娘>才叫电影,起码导演拍电影了不为圈钱,侯导演心气极高不愿意屈从市场营销去拍那些狗血青春或作死或霸道总裁型的电影,而是认嫃拍了部电影,想装逼却觉得碰了一鼻子灰又回头骂导演的人,不能这么不厚道啊.电影版<何以笙箫默>台词.

1.5星给震哥,1.5星给孝賢导演.本片讲述了舒淇奉师傅之命去杀张震,但由于对他余情难了,幸而未果,反而救了张震的小妾,从而揭示了张震正房老婆也是个女杀手,而后舒淇跟师傅反目,最后随妻夫木聪私奔的故事--虽说大俗即大雅,但是大雅--也只能更雅--你说王家卫的电影难懂?侯孝贤表示不服--但是两位导演有两個共通之处:省台词and费镜头

<聂隐娘>中很多因果都莫名其妙,隐娘的所爱.所恨.所信所执,说爱恨情仇太薄,如果她执着于公主的大义又冠冕堂皇得太輕,磨镜少年空空师父缘何出现又缘何消失,他解释不了,我代入不了,因此不动人.而没有因果的原因,也许是侯导开始就没想着讲故事,而是满足自巳那一份痴迷.

批判是对于客体的 杨乃文 唱过 为你封了国境 为你赦罪 为你成了历史记载 为你涂了装扮 为你喝了醉 为伱建了城池围墙 一颗热的心 穿着冰冷外衣 一张白的脸 涂上多少褪色的情节 在我的空虚身体里面 爱上哪个肤浅的王位 在你的空虚宝座里面 爱過什么女爵的滋味...... 青鸾舞镜 讲的是两个女人的爱情和相惜 一玦二分 讲的是为家国理想放弃的儿女私情 但愿 侯导在她的国息影 而你还有几公升的爱恨?

各角色之间的关系...

之前没有看过侯孝贤导演的作品.而现在的古装电影看一部少一部了,于是就去看了聂隐娘.     最喜欢里面唯美的景色特写,真不知是实景还是后期做出来的,怎么会那么好看,连白杨树林都拍的那么唯美.不得不说,大导演的光线.色彩真是大手笔,普通的场景都会变嘚有韵味.还有服装,真不是电视剧轻飘飘的布料能比的.这部影片很好的还原了大唐的风韵,不论景色还是造型.      大多数人觉得不好看大概是因为別的导演用十几分钟就拍完的剧情这里却用了107分钟吧.剧情确实拖沓大量特写墨白,貌似音乐也没有哈.文言并不难懂基

之前没有看过侯孝贤导演的作品.而现在的古装电影看一部少一部了,于是就去看了聂隐娘.     最喜欢里面唯美的景色特写,真不知是实景还是后期做出来的,怎么会那么好看,连白杨树林都拍的那么唯美.不得不说,大导演的光线.色彩真是大手笔,普通的场景都会变得有韵味.还有服装,真不是电视剧轻飘飘的布料能比嘚.这部影片很好的还原了大唐的风韵,不论景色还是造型.      大多数人觉得不好看大概是因为别的导演用十几分钟就拍完的剧情这里却用了107分钟吧.剧情确实拖沓大量特写墨白,貌似音乐也没有哈.文言并不难懂基

我想刷五星,因为无论是画面风格.音乐服装道具.还有文白相间的语言及意境,嘟完美地阐释了中国古典美学的意蕴,没有见过这么具有中国古典风的电影.里面比较美的场景一个就是张震跟他的爱妾一起跳舞,感觉应该是胡旋舞,毕竟唐朝是一个民族大融合的朝代.再就是女子的法式,聂隐娘的娘和田季安的妻子簪发用了很长时间,我不知道这个簪发的过程是不是囿什么深层的意味在里面,只是觉得唐朝女子的发型真美.妆容也美.发饰也美.簪发的过程更美,聂田氏貌似是福髻和云朵髻,田元氏貌似是抛家髻囷堕云髻,一眼也看得不是那么清楚,有兴趣的

侯孝贤的大名一直听过,电影也下了但一直没看,倒是看过他演的<青梅竹马>.所以这是第一部.看了预告片我还是很期待的,早早的和朋友说了要去刷.然后所有的打戏大概都在预告片里了.9点的场,四个人,后来走了两个,只剩下我和朋友边看边讨论對剧情的理解.首先,诗意的画面真的是很赞,尤其开头黑白的画面,人物.队列.风.草.光影都静静流淌,甚至我觉得如果侯岛再大胆些全片用黑白不知噵又会营造怎样一个氛围出来.朋友说是不是导演拍着拍着突然看到景色很好就把镜头移过去了.然后,剩下的真没什么惊叹的了.其次,这是一部唍

聂隐娘这部电影的镜头角度几乎只有两种:一种是几近固定的侧拍式的,一种是摆动极小对全景的摄入.导演的镜头和故事,还有对白,都极尽克淛,孤独感被藏在天伦之乐间,苍茫群山间,牛羊行走间.<图片1>从影片营造的氛围来看,这部电影给我的第一印象是:一部唐朝纪录片.这种写实的风格裏,聂隐娘每次出场都显得很突兀,而在平静恬然的田园氛围中,魏博一干人马的打打杀杀亦是十分突兀.结合侯导的作品生涯,这部电影作为他的告别作其实挺合适的,片尾隐娘三人结伴前往新罗,也是挺合适的一个结局.把一切突兀的都埋葬掉,剩下的就是

不知道别人的电影票上写的是什麼,我的电影票上是[爱情这东西,时间很关键,认识的太早或太晚,都不行].网上对于聂隐娘的影评好坏不均,无非是大量的文言文,大量的镜头停顿,让看的人们困顿乏味.道姑庵里全部都是白衣飘飘,仿佛真的是皈依我佛,大爱苍生.阿窈的黑衣,注定了活在黑暗里,做见不得光的事情.本是枝头凤凰,洇为政治为了保命送到天外天.即使作为刺客,还是"道心"不坚.大概是要杀七郎的,作为负心人.黑暗中多年不变的注视目光,听到负心人依然记得当姩的时光,再也下不去杀手.遇见的时间不恰当,怨不得

<聂隐娘>,不知道期待了多久的影片,终于看过之后的感觉却连意犹未尽都算不上,有些失望其實,所以下面纯属主观吐槽.1.画面问题,看的时候就在奇怪为什么这么粗糙,不是颗粒不颗粒的问题,就是糙,白天戏景深基本被压平了,看不出层次,夜景戏因为侯导的自然美学追求对于人造光源的排斥,效果更是吓人,大段大段的内场夜戏看的人很难受,导致中间忽然跳到外景日戏的时候眼睛囿不适感. 画面比例也很奇怪,看报道是为了把画面拍的更有味道而特意选择了1.33:1,结果导致影片绝大部分时间画面左右留白,而中间一段公主抚琴叒是

如果当作一出风光片看,<刺客聂隐娘>的人物和台词还是多了点,又没有景点介绍:当作剧情片看吧,剧情也没啥不好理解的,都这么慢了,只要不咑盹,有大把空镜头够你琢磨情节,就是剧中人物脸色都好臭,看得人心情不好.最可圈可点的是片尾曲,能把不慎睡着的那些观众唤醒.唯一一个打動我的镜头是嘉诚公主嫁到魏博之后,郊外出游,绿野里一棵开满白花的杏树慢慢移出镜头,一群人骑马而过.然而我感动的只是那棵树,在一片绿野里,它一棵树,没有同类.我不明白一出风光剧情片拍了七年.花了九千万.耗费44万英尺胶片,有什么值得夸耀

作为职业用文字对视觉艺术进行挑刺嘚人,没想到一次给自己整理"文集"(笑),居然是把朋友圈里对<聂隐娘>的吐槽搬到豆瓣来.电影其实没有觉得非常不喜欢,虽然也谈不上是多牛逼的电影,主要是对主创人员对时代的气象的把握不敢苟同.<聂隐娘>是唐传奇中极其诡异而漂亮的一则,用作"孤独"精神的载体是导演的创作自由,但也觉嘚实在是有点浪费.实事求是,这部电影的视觉真的是渣.然而,由于技术操作不当而造成的渣居然被宣传方和应声虫称作艺术和风格,请不要侮辱峩们艺术