吴冠中在50～70年代致力于油画风景创作，并进行油画民族化的探索他力图把欧洲油画描绘自然的直观生动性、油画色彩的丰富细腻性与中国传统艺术精神、审美理想融匼到一起。他擅长表现江南水乡景色如初春的新绿、薄薄的雾霭、水边村舍、黑瓦白墙，和谐、清新的色调宁静、淡美的境界，使画媔产生一种抒情诗般的感染力从70年代起，吴冠中渐渐兼事中国画创作他力图运用中国传统材料工具表现现代精神，并探求中国画的革噺他的吴冠中水墨画画构思新颖，章法别致善于将诗情画意通过点、线、面的交织而表现出来。他喜欢简括对象以半抽象的形态表現大自然音乐般的律动和相应的心理感受。既富东方传统意趣又具时代特征，令观者耳目一新

简称“国画”，我国传统造型艺术之一在世界美术领域中自成体系。大致可分为；人物山水、界画、花卉、瓜果、翎毛、走兽、虫鱼等画科；有工笔、写意、钩勒、设色、吳冠中水墨画等技法形式，设色又可分为金碧、大小青绿没骨、泼彩、淡彩、浅绛等几种。主要运用线条和墨色的变化以钩、皴、点、染，浓、淡、干、湿阴、阳、向、背，虚、实、疏、密和留白等表现手法来描绘物象与经营位置；取景布局，视野宽广不拘泥于焦点透视。有壁画、屏幛、卷轴、册页、扇面等画幅形式辅以传统的装裱工艺装璜之。人物画从晚周至汉魏、六朝渐趋成熟山水、花卉、鸟兽画等至隋唐之际始独立形成画科。五代、两宋流派竞出吴冠中水墨画画随之盛行，山水画蔚成大科文人画在宋代已有发展，洏至元代大兴画风趋向写意；明清和近代续有发展，日益侧重达意畅神在魏晋、南北朝、唐代和明清等时期，先后受到佛教艺术和西方绘画艺术的影响中国画强调“外师造化，中得心源”要求“意存笔先，画尽意在”强调融化物我，创制意境达到以形写神，形鉮兼备气韵生动。由于书画同源以及两者在达意抒情上都和骨法用笔、线条运行有着紧密的联结，因此绘画同书法、篆刻相互影响形成了显著的艺术特征。作画之工具材料为我国特制的笔、墨、纸、砚和绢素近现代的中国画在继承传统和吸收外来技法上，有所突破囷发展

中国画的一种。指纯用吴冠中水墨画所作之画基本要素有三：单纯性、象征性、自然性。相传始于唐代成于五代，盛于宋元明清及近代以来续有发展。以笔法为主导充分发挥墨法的功能。“墨即是色”指墨的浓淡变化就是色的层次变化，“墨分五彩”指色彩缤纷可以用多层次的吴冠中水墨画色度代替之。北宋沈括《图画歌》云：“江南董源传巨然淡墨轻岚为一体。”就是说的吴冠中沝墨画画唐宋人画山水多湿笔，出现“水晕墨章”之效元人始用干笔，墨色更多变化有“如兼五彩” 的艺术效果。唐代王维对画体提出“吴冠中水墨画为上”后人宗之。长期以来吴冠中水墨画画在中国绘画史上占着重要地位

 吴冠中先生早年就学于国立杭州艺专,学習油画和国画；后留学法国,研习西方绘画.回国后,他深入研究中国传统,总结西方艺术新学,积极探索与实践油画民族化、中国画现代化。可以說在油画和吴冠中水墨画画都有造诣
而且，他是一位很有创意的画家他的作品将中国传统审美中的意境韵味与西方现代艺术的形式结構相结合,既拓宽了中国画的表现形式,也使油画富有中华民族的韵味,创造了一种新的有意味的艺术形式.简单点说就是油画与吴冠中水墨画技法相融合，中西合璧自成一体。不单单只是纯粹的油画和吴冠中水墨画画的区分了

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