有一部日本讲关于花魁的电影电影里面讲的是一个魔盒能把任何吃进去的东西变成钱的影视作品叫什么

北京大学光华管理学院院长刘俏說过去中国经济是在大规模投资、基建等大型项目的拉动下高速增长,但目前中国经济放缓同时对高质量发展的要求更高,企业再也鈈能像之前一样通过追求规模的扩大来取得发展

中国经济增长近年开始放缓,对高质量发展的要求则与日俱增与美国的经贸摩擦也仍未解决。在内外挑战并存的节点上中国企业应如何调整予以应对?

中国经济学家、北京大学光华管理学院院长刘俏上周来新加坡参加論坛期间接受《联合早报》专访时,建议企业从改变自身思维模式开始不再一味追求规模。


刘俏指出企业与学界都应保持思想上的开放,不要过度依赖现有的理论模式要根据大环境的变化做出相应改变。中国过去40年的发展经历在学界应获得更多的尊重与研究成为其怹国家可以参考的案例。

他呼吁中国企业的发展与管理应从注重扩大规模转变为注重投资效率与价值创造方能适应中国经济未来的新增長模式。

他指出过去40年中国企业发展的背景,是中国经济在大规模投资、基建等大型项目的拉动下高速增长但目前中国经济放缓,同時对高质量发展的要求更高企业再也不能像之前一样通过追求规模的扩大来取得发展。因此如何适应中国经济增长模式的转型已成为Φ国企业面对的最大问题之一。

刘俏认为中国企业本身在过去10年间也开始感受到需要从过去简单的、对规模的追求中找到新路径,意识箌一味地追寻企业规模不能持续现在已到了调整的时候,而这一探索过程也只是刚刚开始

利用贸易摩擦转向国内消费市场

那么中国企業的调整方向在哪里?刘俏认为企业除了改变经营上的思维模式在市场的选择上也需要调整。

过去一年多来国际环境波荡不已,中美摩擦从贸易逐渐扩散到科技等领域对于企业发展而言并非好消息。在外部环境不稳定、内部经济增长放缓的双重压力下刘俏认为这也昰转机。

“在任何情况下企业家都应该知道自己的市场和消费者在哪里,去聆听市场、聆听消费者”刘俏指出,中国国内拥有足够大嘚市场中国企业应该利用贸易摩擦这个窗口,转向国内消费市场

刘俏认为,中国经济增长的推动力也正从出口和投资逐渐转向国内消費在未来很长一段时间内为中国企业提供应对外部环境不稳定的缓冲。这个缓冲形成的因素主要来自庞大的中国人口基数

他指出,虽嘫中国面对人口老龄化问题但在2035年左右,中国全国45岁以下人口仍有近4.8亿人其中约一半受过大专以上的高等教育。他将这部分人定义为Φ等收入群体认为他们届时的消费能力将与2004年的日本讲关于花魁的电影相同,人均收入达到现在的两三倍中国居民消费在国内生产总徝的占比也将从目前的38%增至58%。

中国企业只是“大”而非“伟大”

而随着消费主体的变化消费品种与偏好也会变,转向金融、医疗、养老、教育、娱乐等服务型消费“中国毕竟是一个14亿人口的消费市场,未来上升比例会非常高从居民消费或服务型消费来说,(为企业)提供了无穷无尽的机会”

随着消费群体和习惯的改变,刘俏认为最终中国的需求端会倒逼供给端迫使中国企业转为消费者服务,进行價值创造同时,全球产业也将从“中国制造”变成“为中国制造”不再忽视庞大中国消费者的需求与市场。

在2014年出版的《从大到伟大》中刘俏曾指出中国企业只是“大”,而非“伟大”如今,他认为企业应该要能够适应市场的动态变化对需求端有着敏锐反应,并將价值创造作为企业使命来追求“如果企业能在这个过程中完成蜕变,那么未来自然将成为伟大的企业”

刘俏认为,目前中国企业中华为、阿里巴巴、腾讯三家公司在价值创造方面都做得很好,分别敏锐地捕捉到电信通讯、电商和移动互联网的市场变化与消费偏好哃时寻找能提升价值的领域。

“华为的研发占到企业销售收入的约15%这不像是一个追求规模的企业干的事情。更多的是长远的布局保证企业的专利数量、技术能力,能够在未来这种比较动态变化的环境里始终找到新的增长领域始终在技术层面领先。”

至于阿里巴巴与腾訊刘俏认为这两家企业都在考虑长远发展上展现一定的格局。阿里巴巴通过为小微企业建立平台让消费者得到高质量的消费体验,同時朝着打造一个有价值的企业的方向努力腾讯则通过过去产生的大量数据信息来向产业端转移,从消费端倒逼供给端

刘俏认为,只要能保持相对稳定的经济社会外部环境并对企业家精神给予更多鼓励保护,中国将极可能出现能创造价值并有着与社会普世价值相同价徝诉求的企业。

“我们要做的是对面临的挑战有着清楚的认识同时营造相对稳定的氛围,鼓励个体去寻找答案然后充分相信市场,相信企业家相信充满活力的个人。”

对中国模式缺少理解研究

刘俏指出企业在转型中难免会遇到来自自身的阻力,太习惯于过去的模式而不根据时代环境去改变。学界也有类似问题过度依赖熟悉的思维定式,为了捍卫价值主张而排斥事实思想上变得钝化保守。

中国經济过去40年有了天翻地覆的变化但学界对中国模式和经验的关注、研究、尊重都还不够。对于中国的发展西方学者只通过情绪化方式進行简单论述,以致于错误地将中国的发展视为威胁

刘俏分析,中国的发展速度太快令全球惊愕,无法有效地做出相关调研因此才導致分析的落后。“1978年中国只占全球经济总量的1.8%但40年后变成了16%至17%,这很难用现有的理论范式来解释”

他指出,学界此前的主导思想是計划经济与市场经济的二元对立但中国却走出两者之间的中间道路,在国家战略跟市场之间进行有效的尝试创造了经济的奇迹。

因此刘俏认为学界通过现有的范式来尝试解释中国的经济崛起,忽视了其特殊的发展道路以至于对中国模式缺少理解与包容,无法公平理智地进行研究

他建议从结果导向而非价值观来研究。“中国的发展模式与市场经济所提倡的发展模式并不互相排斥而是从某种程度上囲同构成解决全球经济与发展问题的工具箱。”

在过去40年的高速发展中中国经验也为其他国家提供发展经济新模式的参照,丰富了经济發展工具箱刘俏指出,相对于西方国家中国才刚完成工业化进程,因此时间上更靠近、更符合当前环境因此对那些急于完成工业化、提高民众生活质量的经济体更有说服力。

中国的发展模式给其他国家的启示在于通过实事求是、按部就班的态度聚焦当下面对的关键问題厘清对问题的认知,然后再尝试解决而衡量解决方案的正确标准应是解决问题的有效性。刘俏以中国结合国家战略与市场经济来激勵底层个体活力为例指出这种模式虽然难以被市场体系所接受,但在中国却行之有效

刘俏强调,这并不意味着只有一套解决方案直訁“中国发展本身只提供了一个可参照的替代性方案,可能适合部分国家”

在刘俏看来,无论是知识阶层还是企业管理层最应避免的僦是被过去的经验束缚,而忽略了与时俱进对企业而言,这意味着与市场和消费者产生断层;对知识阶层而言这意味着用不合适的旧悝论来解释新现象,失去了创造力与准确性唯有采取实事求是的态度研究问题,并保持开放的心态才能继续进步,不被淘汰

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江户末期吉原(吉原:是在江户时玳,幕府官方承认的妓院区)

  朝雾(安达佑实)在母亲的虐待下长大,母亲却在她7岁的时候去世了雾里(高冈早纪)将她捡了回来,並寄留自己工作的山田屋将她培养成游女(游女:就是在游廊里供客人选择的妓女)。自从敬仰的雾里在赎身之前去世之后她便不再楿信男人,在牢房当中度过着空虚的日子从那以后,朝雾只要身体发热肌肤上就会显现出红色的斑点。因此人们评价她–「身体绽放婲朵游女」这也让她成为了山田屋第一的人气妓女。

  朝雾的雇佣年限到期的一年后正值天保8年(1837年),图谋和情妇私奔的妓女在游廊放火吉原完全烧毁。妓女们移住到吉原外面的一般居住区这短暂的时光让她们感受到这渺小的自由。

  一天朝雾在小妹八津(尛篠惠奈)的盛情邀请下,去了八幡样的缘日(缘日:是与佛有缘的日子是供养神佛的祭奠)。被人群挤倒木屐的带子断掉的朝雾,被一位从京城前来名叫半次郎(渊上泰史)的织染匠人青年所救。头发蓬乱的半次郎帮她找到那另外一只丢掉的木屐朝雾对他一见倾惢。和情夫恋爱是严令禁止的察觉到朝雾变化的山田屋老板娘(友近),好像看透了一般训斥朝雾「打开双腿接客的人不工作就该连飯也没得吃」。

  数天后做服装批发的吉田屋(津田宽治)在山田屋举办了一场宴会。被叫到陪酒席的朝雾没想到却在那里与半次郎相遇了……很中意朝雾的吉田屋,察觉到朝雾与半次郎之间神色异常在两人的关系中间插了一竹杠。那便是给半次郎介绍自己的远房亲戚相亲,以及给朝雾赎身这样残酷的物语

根据描述,出自电影《花宵道中》;

《花宵道中》(はなよいどうちゅう)是日本讲关於花魁的电影小说家宫木あや子创作的小说,曾获新潮社主办的R-18文学奖故事描述日本讲关于花魁的电影江户时代吉原,以虚构舞台小见卋?山田屋为场景

2014年11月8日被改编为电影上演,以江户末期新吉原为时代背景日本讲关于花魁的电影女星安达佑实饰演花魁,爱上另一洺游女的弟弟一生就此改变。

故事发生在江户时代末年雾里(高冈早纪 饰)偶然之中遇见了孤女朝雾(安达佑实 饰),将她带回了妓院训练其成为了游女。朝雾曾遭到母亲的虐待身上遍布了樱花状的伤疤,却因祸得福因为这异于常人之处而备受客人喜爱。 

某日茬盛大的祭奠中,朝雾邂逅了名为半次郎(渊上泰史 饰)的青年善良老师的半次郎吸引了朝雾的注意,使得她坠入了情网之中然而,身为妓院头牌恋爱是被明令禁止的,朝雾因此而遭到了老板娘的斥责之后,在吉田屋(津田宽治 饰)举办的宴会上朝雾和半次郎重逢了,吉田屋察觉到了两人流露出的情谊占有欲极强的他决定拆散他们。

安达佑实(Adachi Yumi1981年9月14日),日本讲关于花魁的电影歌手、演员

12歲时就以童星身份出道,当年凭著日剧《无家可归的小孩》红遍各地

渊上泰史,男,日本讲关于花魁的电影和歌山县演员。

代表作品有《恋爱时代》、《花宵道中》等

三津谷叶子(のプロフィール),1984年11月8日 出生于埼玉县新座市日本讲关于花魁的电影影视演员,絀演过《东京大学物语》《时效警察2 》等影片

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