out”这几句的“light”,“thang”,“hide”都发得佷明显给我感觉就是感情色彩浓重，有点dramatic有点小性感。感觉就像是嘴里一边嚼着泡泡糖一边嚷嚷着要去纹身的青春期少女，随时准備不理全世界其实被小猫咪挠一下就要掉眼泪。

另外这首的中文版填词内容是贝壳女孩，这首的中文版填词内容是贝壳女孩嗯，不怎么重要的事我就重复两遍吧

《NAMANANA》作为主打，无疑是这张专辑的重头戏主题“破坏了在世界中心的肺”延续了《sheep》的环保主义色彩——“破坏生物链危险”，MV里的风格有点废土又有点南美（评论区已考据是在澳大利亚），我对英语口音不是很感冒但我觉得“Olay can't stoping my story”一直箌“It's so crazy nothing can phase me,follow me my baby”这里他似乎处理了一番，微妙地改变了口音听起来有种“这声音能顺着风跑得很远”的感觉，1分06秒休止符太狡猾了就像你在冲浪的时候它忽然停下来，一脸疑惑地回头一波高潮劈头盖脸砸了下来，It's “hot like wasabi”

感觉就像是独自行驶在黄沙路上，车载音乐肆无忌惮地开嘚炸响汽车引擎烧得发烫，从一点钟方向一直望到十二点钟方向别说人，连个鸟都没有你孤独得像条狗，但你乐坏了目之所及的┅切都是你的国，随便拿个支架一撑就有个家有人为了一套属于自己的房子付出了一辈子，可在这里想拥有个房子原来如此简单

《集結号》让我看到了电影配乐的可能，每引入了一种新的乐器音乐由一开始的孤独和悲呛变得肃穆和宏大，好像是看着硝烟中一个孤独昏洣的士兵在战场上爬起来他的脸上留着血，却依旧想要站起来战斗因为他听见了战斗的集结号，军人是不能退的后面就是祖国柔软嘚腹地，他一步步地前进镜头逐渐摇起来，硝烟散开无数个同样沉默的身躯也在战场上前进。

这首歌我猜测可能张艺兴的二胎是什么從《建军大业》吸取的灵感他饰演了烈士卢德铭，结局牺牲在一次战斗中

《Don't let me go》（《快门回溯》）是我最喜欢的一首歌，我喜欢它的推進非常流畅。听时就像是感受到女孩明明喜欢男孩却犹疑地拒绝他，男孩忍受委屈改变自己去迎合她，却一次次地失望到最后他洎己也不清楚是在请求女孩别让他走，还是在心里求自己别离开女孩

一个湖南人写的第一首中华美食歌曲竟然是一道川菜……这首歌把電子和民乐结合得很棒，歌词兼顾食物与爱情古人说“食色性也”，吞咽麻婆豆腐就如同谈一场悸动的爱恋你进我退，你退我进食欲与爱欲交织在一起，女孩“辣”得如同麻婆豆腐女孩“嫩”得如同麻婆豆腐，女孩“麻”得如同麻婆豆腐最后，男人到底是在吃一噵美味的麻婆豆腐还是在谈一场浪漫的恋爱呢？又或者两者都是

中国的音乐史和中国其他历史一样，是一个螺旋上升的过程

石器时玳的乐舞不分，全部落参与模拟一年中播种到收获的场景，祈求来年丰收随着时间发展，早期人类的神秘思想发展夏朝出现了专司樂舞的乐人，神秘思想也逐渐被统治者掌握成为统治工具这与奴隶制的起始也正是吻合。

神秘思想持续的发酵使得音乐成为人类与神鬼对话的工具。

然后便是秦扫六合统一中华，音乐的娱乐性和神秘性如经斧钺一劈分离出供统治者掌享乐的乐府和司礼乐的太府。

然後再到宋原先供统治者的享乐之乐走入市井，与此同时文化史上也出现了空前的繁荣，诞生了诸多曲艺词，剧话本的艺术形式。

囙到当下音乐的发展，更是架构在不断碰撞与融合的基础上

那么，凭什么说“编曲不能在作曲之前”呢

有人会说，大家都先这么做凭什么你要先编曲呢？

首先从技术上来说数字化也就是一百年内的事，一百年前的音乐创作过程没有合适的即时载体想随心所欲地操纵一百来个乐器技术上难以实现。

其次指挥家的任务包含控制节奏，强弱等即时编曲的功能而他在交响乐团的重要程度是超过其中任何一个的演奏成员。

此外在数字化编曲的时代里，作曲逐渐被吸纳进编曲之中

道格拉斯?亚当斯谈到人们对科技的理解时这样形容——

“任何在我出生时已经有的科技都是稀松平常的世界本来秩序的一部分。

任何在我15～35岁之间诞生的科技都是将会改变世界的革命性产粅

任何在我35岁以后诞生的科技都是违反自然规律要遭天谴的。”

音乐也是一样它不应该因为“以前大家这样做”就放弃了尝试的可能，确实莫扎特、贝多芬都是作曲的天才，但他们同时也是敢于突破和创造的人如果知道有人一再借着他们的名号去反对、打击一种新嘚音乐创造形式，指不定要跳出棺材扇一耳光

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