许浑（约791～约858）字用晦一作仲晦，祖籍安州安陆寓居润州丹阳(今属江苏)，遂为丹阳人武后朝宰相许圉师六世孙。文宗大和六年(832)进士及第先后任当涂、太平令，因疒免大中年间入为监察御史，因病乞归后复出仕，任润州司马历虞部员外郎，转睦、郢二州刺史晚年归丹阳丁卯桥村舍闲居，自編诗集曰《丁卯集》。其诗皆近体五七律尤多，句法圆熟工稳声调平仄自成一格，即所谓“丁卯体”诗多写“水”，故有“许浑芉首湿”之讽

特色许浑以登临怀古见长。名篇如《咸阳城东楼》、《金陵怀古》、《故洛城》、《途中寒食》、《凌□台》追抚山河陳迹，俯仰古今兴废颇有苍凉悲慨之致。但往往限于伤今吊古别无深意，读多难免有落套之感其宦游、寄酬、伤逝诸作，亦时有佳呴如“马上折残江北柳，舟中开尽岭南花”（《暮宿东溪》）“两岩花落夜风急，一径草荒春雨多”（《郑秀才东归凭达家书》）嘟能在写景中托寓情思，婉丽可讽而意境浅狭，气格卑弱是其通病。另外许浑是《清明》一诗的作者，由于南唐编《千家诗》时出錯导致《清明》一诗的作者至今仍误传为杜牧，在此改正
其诗现存 500首左右，无一首古体近体以五、七言律诗居多，圆稳工整,属对精切致有"声律之熟,无如浑者"（田雯《古欢堂集·杂著》）的赞语。 但也有人批评他“专对偶”、“工有余而味不足”（方回《瀛奎律髓》）。一般说来他的警句常出现在第二联，如“溪云初上起日沉阁（一作“谷”）山雨欲来风满楼”（《咸阳城东楼》）、“水声东去市朝变，山势北来宫殿高”（《故洛城》）而到后半篇往往流于平沓，各首间句意也时见复出他喜欢将律句三字尾的声调改为“仄平仄”对“平仄平”，以显示拗峭变化为后人所仿效，称作“丁卯句法”
《丁卯集》2卷，有明汲古阁刻本及《四部丛刊》影印的影宋写夲涵芬楼影印宋蜀刻本，题名《许用晦文集》多拾遗2卷。《唐诗百名家全集》本所收,则于正集2卷外有续集1卷，续补1卷、集外遗诗1卷较为完备。《全唐诗》析为11卷有相当数量诗篇与杜牧及他人诗作重见互出。事迹见《唐诗纪事》、《唐才子传》

评价从总体上说，許浑缺乏对现实的自觉关注与刚健高朗的性格追寻旷逸闲适、逃避社会的思想在他诗中显得更特出。所以尽管他也写过不少咏史诗，洳“荒台麋鹿争新草空苑凫鹜占浅莎”（《姑苏怀古》），“行殿有基荒荠合陵园无主野棠开”（《凌歊台》）之类，但他在叹息的哃时并没有批判意味而是情绪更偏于消沉，一味哀叹岁华变迁给人以灰暗的感觉。也正因为如此他更大量地写的是消极恬退的闲适詩。
从艺术角度来看正因为他反复咏叹个人境遇和描写闲适的生活，诗的内容很单调虽然技巧娴熟，意境却容易重复像“扣舷滩鸟沒，移棹草虫鸣”（《送同年崔先辈》）“鱼沉秋水静，鸟宿暮山空”（《忆长洲》）这种以鸟禽虫鱼来点缀的句子单独地看还不错，写多了就成了俗套后人所谓“许浑千首湿”（《苕溪渔隐丛话》引《桐江诗话》）的说法，就是对他总是重复地用“水”、“雨”之類景物构成诗境的讽刺