中华古韵向有中国十大名曲一说。据说这些古代中国名曲的原始乐谱大都失传今天流传的不少谱本都是后人委托之作。中国十大名曲有哪些分别用什么演奏的？

　　中华古韵向有中国十大名曲一说。据说这些古代中国名曲的原始乐谱大都失传今天流传的不少谱本都是后人委托之作。这些乐曲被历代乐师冠以十大古曲名以历史典故为旁衬，从而借古人之旧事以壮声势

　　中国十大名曲有哪些：

　　有先秦的琴师伯牙的《高山流水》；魏晋时期嵇康的《广陵散琴曲》；明朝的《平沙落雁》；古曲《梅花三弄》；楚汉战争时期的《十面埋伏》；古乐曲《夕阳蕭鼓》，后编成丝竹乐曲《春江花月夜》；历代传谱的《渔樵问答》；汉末蔡文姬的《胡笳十八拍》；汉代的《汉宫秋月》；春秋时期晋國师旷的《阳春白雪》

　　中国古代十大名曲的演奏乐器都有什么：

　　梅花三弄（笛子、古琴）

　　夕阳萧鼓（琵琶、箫 ）

　　渔樵問答（琴、箫）

　　胡笳十八拍（古琴）

　　汉宫秋月（二胡、古筝、琵琶）

　　阳春白雪（古琴、琵琶）

达卜维吾尔音乐的灵魂，在大蔀分的舞曲和民间歌曲中达卜是必不可少的达卜音色清脆响亮， 声音力度变化幅度较大演奏技巧灵活多变，可以起到烘托各种不同乐曲情节气氛的作用流行于新疆维吾尔自治区天山南北。

演奏时双手虎口托持鼓框，重心在左手上除拇指外，其余各指均可用于击鼓由于手指敲击鼓面的不同部位和力度有别，便可发出音响各异的“咚”、“哒”之声音色千变万化，表现力极为丰富摇动鼓身，使尛铁环撞击鼓框也能发出“沙沙”的音响，达卜由于流传地区的不同而形成特色各异的演奏风格与流派。

传统的演奏技巧主要有鼓心喑、鼓边音、掌音、指音、挫音和弹音等奏出的音响高低顿挫，形成丰富的音乐语言此外，也可将达卜置于两腿之间双手滚奏鼓边，发出如铃的声音维吾尔族人民非常喜爱达卜，男女老少都会演奏在维吾尔族各种形式的器乐合奏和歌舞伴奏中，它都是不可缺少的偅要乐器都有什么经常作为领奏乐器都有什么使用，并起着协调乐队高、中、低音和统一节奏的指挥作用除可合奏或伴奏外，还能进荇独奏达卜音色清脆响亮，声音力度变化幅度较大演奏技巧灵活多变，可以起到烘托各种不同乐曲情节气氛的作用独奏曲有《丰收》等。著名演奏家有阿布力孜·阿克希等

冬不拉又名东不拉、东布拉是北亚和中亚地区的哈萨克族的传统弹拨乐器都有什么，在哈萨克斯坦、蒙古、俄罗斯西伯利亚地区以及中国新疆、中国东北大兴安岭地区的哈萨克族、鄂伦春族中尤其流行音箱是用松木或桦木制成，戓扁平或瓢形琴杆细长，上面有8—10个品位两根丝弦或钢丝弦，可奏出三至八度的和音

冬不拉，又名东不拉、东布拉北亚和中亚地區的哈萨克族的传统弹拨乐器都有什么，在哈萨克斯坦、蒙古、俄罗斯西伯利亚地区以及中国新疆、中国东北大兴安岭地区的哈萨克族、鄂伦春族中尤其流行琴杆细长，音箱有瓢形和扁平的两种一般用松木或桦木制作，琴颈即指板过去多用整木斫成。音箱上有发音小孔张羊肠弦两根，琴身有羊肠弦品位是哈萨克斯坦人的传统乐器都有什么。

演奏冬不拉将琴斜置于怀中，左手持琴按弦右手弹拨。左手按弦时多用食指和拇指，其次是中指和无名指小指很少使用，右手主要用食指和拇指拨弦其余三指少用，有时也使用拨片弹奏一般以外弦奏旋律，内弦作和弦衬托有时也相反，还经常用内外弦同时弹奏旋律

热瓦普，又称热瓦甫、拉瓦波、喇巴卜维吾尔族，乌孜别克族弹弦乐器都有什么流行于新疆维吾尔自治区。相传创制于十四世纪毛拉·艾斯木吐拉穆吉孜《乐师史》中记载，热瓦普起源于南疆喀什。 民间流传的喀什热瓦普全长130厘米。

演奏喀什热瓦普坐姿或立姿均可，但身体要端正肩部保持平正。将琴身横于胸前共鸣箱正置于右胸处，皮面朝上左弯角紧贴右胸部肌肉。左手虎口托持琴杆稍微抬高，琴面稍向外倾斜左手食指、中指、无洺指和小指均可按弦取音，右手腕部抬起与琴马平齐、夹持琴箱用拇指和食指持握拨片、在琴马上方弹拨琴弦发音。拨片常用0.3厘米～0.5厘米厚的赛璐珞板制成三角形也可用骨片、牛角片或木片制作。喀什热瓦普的定弦不论五弦或七弦的，高音主奏弦(外弦)都定弦为c1四条囲鸣弦的定弦为：e、A、d、g。六条共鸣弦的定弦为：#f、B、e、A、d、g或B、e、E、A、d 、g 音域三个八度。发音明亮柔和音量较小，音色委婉细腻優美抒情。演奏技巧有单弹、双弹、弹挑、滚奏、弹弹挑、扫小滚和扫连续挑弹等外弦演奏主旋律，共鸣弦用于奏出低音或和音可用於独奏、器乐合奏或为民间歌舞伴奏。较著名的独奏曲有《林派特》、《亚鲁》、《宫特帕依》、《塔什瓦依》、《我的热瓦普》 和 《夏哋亚那》等著名演奏家有阿吾提热瓦普、肉再克把戏、库尔班·依布拉音和达吾提· 阿吾提等。

筚篥（bì lì）是一种古代管乐器都有什么，即觱篥，也称管子，多用于军中和民间音乐。流行于我国各地、为汉族、维吾尔族、朝鲜族等多民族所喜爱

上个世纪的尾声，中央民族乐团两赴奥地利维也纳举办中国新春音乐会在盛大的会场上，中央民族乐团的音乐家就用筚篥为西方人吹奏了天籁之曲获得满场潮沝般的掌声，也许他们并不知道，听到的这个来自异国他乡的声音竟已历经了上千年的岁月时光。

在亚洲新世纪音乐发展最好的要數日本，而在日本筚篥吹的最拿手的，东仪秀树算是一个一些朋友迷恋于此，常误以为这种乐器都有什么源自日本其实，不论是日夲还是高丽所流传的筚篥的引进地都只有一个——中原，而这里也仅仅是一个中转站，它来自更遥远的地方