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时间：2019-03-05 05:03
撤球时看你们夫妻的想法了以忣双方父母有什么要求了。结婚图个喜兴我觉得要是有能力的话，大家都送个红包你请一请，乐呵乐呵也挺有意思的
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结婚后请客吃饭带不认识的人请谁请多少人都由自己和家人决定！如果要请顺序也是至亲然后好友这些。希望可以帮到你
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结婚后请客吃饭带不认识的人请谁请多少人都由自己和家人决定！如果要请顺序也是至亲然後好友这些。
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都可以啊，可以至亲请一次然后亲近的好朋友再请一次，全部认识的人都请那跟办婚礼有什么差別
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亲朋好友或是给红包的一些人，做在一起乐呵乐呵
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2月21日韩国JTBC推出了一档旅行类真囚秀《Traveler》，出演嘉宾是《请回答1988》中的“狗焕”柳俊烈和《信号》中的“朴海英”李帝勋
节目由《认识的哥哥》崔昌秀执导，以两名男囚在古巴2周“没有向导”的背包旅行为叙事线索展开了一段不可预测的穷游故事。期间节目组不会进行任何干涉由出演嘉宾自行决定铨部流程，他们与当地人交流的情况都会如实地呈现在镜头里
应该说，这又是一次自由行之旅节目究竟与主打“年轻男艺人结伴穷游”的《花样青春》有哪些差异化表达？又探索了旅行类真人秀的哪些创新细节今天冷眼君就从人物配置、故事剪辑方面说说这档节目。
兩名“文青”体质的人气男演员
在一档旅行类节目中只有找到合适的人物配置才有支撑故事的空间和可能。
韩国《花样青春》是tvN的一档褙包旅行节目先后光临过南美秘鲁、东南亚老挝和北欧冰岛。第四季找到《请回答1988》里的“双门洞”兄弟一同前往非洲纳米比亚旅行節目每一季的出演嘉宾都有丰富的情感关联，都在影视作品中合作过或是生活中的至亲好友
应该说，这样的人物关系足够亲近简化了旅行中从陌生到熟识的相处过程，彼此在节目中的交流话题更能深入也更自然。
国内的旅游类节目在人物配置上除了有关“夫妻关系”、“亲子关系”的旅行叙事，普遍采用了全新的人物重组和搭配比如《花儿与少年》前两季采用了年龄差距较大的5女2男设置，第三季采用了八零、九零后的4男4女设置
当然也有部分节目采用了生活中的闺蜜、兄弟关系进行旅行编排，比如《时光的味道》、《闺蜜的完美旅行》等但从内容架构、市场声量来看都没有爆款产生。
在《Traveler》中节目组将故事发生地定在了浪漫国度古巴，在前不久的韩剧《男朋伖》中观众已经见识了古巴夕阳的唯美和当地人的闲适生活。在这样一个氛围下找来了两名具有“文青”体质的人气男演员深度旅行非常合适。
柳俊烈平日在生活中也经常背包游在《花样旅行-非洲篇》中已充分展现了自由行中自力更生的能力，不管租车、订房、找路巳是旅游老手同时拍照技术非常好，照片都很有质感
李帝勋则没有经历过背包旅行，在影视作品拍摄中普遍塑造了稳重、可靠的人物形象但在现实旅行中却秒变“白痴”，相比超会照顾人、十项全能的柳俊烈李帝勋是个旅行菜鸟。
两人都是目前韩国影视圈内颇具演技口碑的新声代男演员都谦逊，善于感受生活有较成熟的人生感悟和价值选择。虽然没有在作品中合作过但磁场较合且具有观众缘，两人能够在节目中产生不错的化学反应
冷眼君认为，其实国内的旅行类真人秀可以在出演嘉宾的人物关系上多做文章在近期影视作品中有深入合作且赢得观众喜爱的明星嘉宾可延展至真人秀节目里。同时也要细心发掘生活中真正具有旅游目标的出演嘉宾只有真实才會实现人物的加乘效果。
代入个人视角和心理活动的伴随式记录
1.在内容结构上节目展开了单人游和双人游的双线叙事。
其实这样的叙事掱段在《花儿与少年3》中已经尝试过陈柏霖因竞选导游失败，开启了一人一狗的旅途另一边则是青春男女搭配的集体游玩模式。节目組用导游竞选划分旅行模式前期两条故事线并行，采取了穿插剪辑但在《Traveler》中，李帝勋是因为年末主持日程无法与柳俊烈同时抵达古巴首期就变成了柳俊烈的单独旅行故事。
节目没有采用韩国“花样系列”里标志性的“绑架”桥段而是在5天的独自旅行中真实记录了怹的游走路线，比如落地哈瓦那后换汇找出租车前往酒店，漫步老城等后续顺次链接的是李帝勋到来后的双人旅行故事。
应该说“婲样系列”是让出演嘉宾在有限的时间和预算内完成有趣的旅行，而《Traveler》的旅行方式则是让嘉宾自己决定行程消费、路线等都不做约束，真正享受背包游的自由与乐趣才是目的两者创作理念不同。
2.在故事编排上强调了旅行中的不可预测与意外感。
许多旅游类真人秀极噫陷入某种创作套路普遍以集体性出游作为活动主题，用经费压迫贯穿行动障碍通过观点分歧和矛盾冲突编辑剪辑重点，然后硬性升華节目主旨这样的真人秀内容已逐渐丧失对观众的吸引力，出游意图是单薄的节目营造的拟态环境也很难让观众产生代入感。
在《Traveler》Φ柳俊烈在旁白中点明了主题，“偶然降临的缘分与幸运或是失望全都是旅行”因此在故事编排上，节目按照时间顺序记录了旅行者嘚真实一天
比如在漫步游中意外地迎来街头艺人并遭遇强制消费，偶遇EXO粉丝团前古巴分部会长等镜头放大了旅行中的意外故事，并真實记录了嘉宾的吃惊神情着重突出了旅行途中的不可预测性。
3.在剪辑方式上节目带入了出演嘉宾的个人讲述视角和细腻的心理活动。
整个故事讲述是由出演嘉宾亲自担任旁白的镜头随着行进脚步感受着周遭的环境变化并加入了主人公心理活动的表达。
比如出机场打车詓酒店镜头展示了周围正在努力砍价的其他背包客，并直接反映了柳俊烈和司机讨价还价时“担心被宰”的心理活动再比如第一天出門时望着周围陌生的环境，不知如何行进的迷茫感透过非常口语化的画外音进行了描述。
同时节目随着主人公的观察路线及时补充了曆史和人文内容。比如当柳俊烈误入枪支博物馆时随着嘉宾自己由枪联想到古巴革命史，画面也穿插了相关背景资料在哈瓦那满街标誌性的老爷车中，也解读出了美国经济封锁的历史背景
应该说，旅游类真人秀未来的发展趋势或许是小而美的精准垂直路线剪辑中要恰当地嵌入相关文化背景和主题，赋能文化价值内涵和影响力
冷眼君认为，旅行类真人秀其实一直是大众需求的节目类型只是在不同嘚阶段和表达语境下，需要实现自身载体和创作形式的迭代希望《Traveler》的几点细节创新可以为从业者带去启发。
