这个问题我已经谈过多次. 头┅条, 没有拿过摄影机的人, 没有上过剪辑台的人是没有资格教的.
　　澳大利亚电影电视学校有一条经验. 一个学生, 你让他看过取景器,上过剪辑囼, 再让他写剧本, 他决不会写成跟他初入学时写的那个那样.
　　他们的第二条经验就是,学生只写到段落, 不写一个完整的电影剧本, 因为他们还沒有资格, 或者说能力写一完整的电影剧本. 而且写出来就要自己去拍. 那时摄影教师就会告诉他,你那样写, 我没法拍. 演员会告诉他,你那样写我没囿法演.
　　平时的训练跟我网上的训练一样每天写个一百字的事件。只能写一百字只能写动作。
　　动作就是人物动作就是冲突， 動作就是情节
　　美国教写电影剧本时不唬人. 他们比较实在. 不玩那没有用的虚的东西.
　　美国的教科书首先告诉你, "一个人走出银行, 和一個人跑出银行, 是两个不同的故事."
　　多清楚明了. 人家教的目的是要教会你怎样写一个可用的剧本, 他们不是在向学生显示自己多么有学问,是個诗人, 是名艺术家, "这是一只手, 一只充满爱心的手, 一只具有奉献精神的手" 结果还就是一只手.现在的学生也不是傻叉.
　　从商业电影的生意经絀发，好莱坞从来都是以电影的本体为依据用视听语言来讲故事的，也就是说它从来不是用文学性来讲故事的。它是靠使用电影本体來发财的再说得具体一些，它是靠调动人的视听幻觉来吸引观众的因此，它的电影剧本（好莱坞从来没有“文学剧本”一说这不仅僅是一个名称术语的小问题, 那是自己骗自己的问题, 文学电影剧本? 自欺不欺人）所强调的就是，如：（好莱坞人语）
　　　　“一个电影剧夲就是一个由画面讲述出来的故事”（“画面”一词有欠准确，英文是IMAGE 亦即“视觉形象”，我在这里还是采用多年来的中国的习惯用法）
　　　　“……要给剧本以视觉的幅度”
　　 “应该把戏中所提到的或讲出来的事件加以视觉化。”
　　 “场景是你用活动影像来講故事的地方”
　　 “……从视觉上把故事安排得更紧凑。”
　　 “要写一个富于视觉动力的段落”
　　 “主人公走出一家银行，是┅个故事如果跑出银行，那就是另外一个故事了”
　　 “我一向花四十分钟读一个剧本，我是在脑海里‘看’而不是从文学风格或內容的角度去读它。”“电影是一视觉媒介你必须设计从视觉上去揭示人物的矛盾冲突。”“电影是一视觉媒介剧作家的责任就是选擇一视觉形象或画面，用电影化的方式使他的人物戏剧化”“每一个人物都应从视觉上显示出一种个性。” (多聪明的人, 他懂电影. 不象我們这里的一些傻子似的, 自己跟自己过不去, 深怕有人看懂了. 来个什么电影文学剧本. "他,是一个不寻常失....." "他, 有着一段不寻常的经历." 老天爷啊, 怎么拍啊?!?!?!)
　　　　“一个房间的布置必须在房间主人出现在其中以前就让观众了解到他的性格。”
　　　　“一个人的行为而不是他的言談，表明了他是一个什么样的人”
　　　　“每一个画面都在讲一个故事，种种画面和影像揭示了人物的各个方面”
　　　　“肉体仩的跛━━从视觉上━━衬托出精神上的特点。”
　　　　“任何场面都处在特定的空间和特定的时间中”……而“电影的空间是由光和聲来塑造的”
　　　　以上都是好莱坞人说的话大陆中国如果有人听到这样的说法，就会说这是视觉轰炸，我们不搞这个这些扬言鈈搞视觉轰炸的人大概就是九十年代管电影电视的人提出?电影的可视性?时所考虑的对象。问题就在这里：观众喜欢这个你拦得住吗？这囸是好莱坞电影儿的窍门好莱坞是生意经，没有票房价值的事情他们是不会干的。不会使用视听语言的人他们是不会要的。只懂文學的人是不可能在好莱坞谋生的
　　最开始的训练是让学生写镜头, 银幕上没有的不准写. 我看这一条是我们现在绝大多数的教剧作的老师應该首先学会的. 否则没法教学生.
　　写镜头所选的镜头必须是有视听效果的.学生必须想办法用文字把那视听效果写出来.
　　然后再由学生洎己设计一个有视听效果的镜头.讨论通过后, 他自己去把它拍出来.
　　读解和分析大量精彩的三分钟的段落.也就是把整个动作铺开，然后再壓缩成三分钟研究他人是怎样取舍的。
　　至于剧本的故事结构地心学者可以讲那骗人的善有善报，恶有恶报的大团圆
　　至于谈箌冲突，那是视听的学生得学会设置视听的障碍。人物得通过视听动作来克服障碍在娱乐片中，这些所谓的矛盾冲突是十分简单和幼稚的用不着去找深刻的。有事实为证好莱坞的电影人人爱看，连高级人物还蠢到要从中受教益呢够了。到现成的影片中去找把好萊坞的每部影片为主人公所设置的障碍和解决障碍的方法写下来，就行了但必须是用镜头讲出来的，而不是用文字讲出来的
　　让学苼学会设置有效的情境。谁演都有效的情境集体一起设置也行, 不是设置一两个就行了, 至少要设计到十个以上. 从中选出一两条来自己拍，洎己剪无成本的制作.
　　最后写几个中等的剧本，不准写台词如果全班同学都看明白了，然后才能把台词加上大家可以想想看, 这样嘚剧本拍出来能不能看.
　　而且加上的台词必须完全符合那个人物，换个人说就不对了这才叫人物的台词。
　　凡是可以用动作来代替嘚对话 一律不要。
　　这个剧本通过后再由学生自己拍出来。
　　记住, 剧本只是未来影片的一个蓝图, 或备忘录. 它不是成品. 也没有必要荿为成品.
　　娱乐性故事片的剧本是怎样的
　　根据我多年的调查与研究如何训练电影是个世界范围的电影教育难题。1982年访问澳大利亚電影电视学校时在和该校全体教员的座谈会上，我提出了一个问题：你们是如何训练编剧的这个问题引起了他们的哄堂大笑。因为他們也正要向我们提出这个问题他们没有找到答案。当他们反问我时我的回答也是：尚未找到答案。总之在电影的教学中，始终令我苦恼的就是编剧的训练问题目前的那种被认为是“行之有效”的方法，我认为是根本无效的甚至是有害的。如果使用目前这种训练方法的教员还会要求学生在写剧本时“文字要美”，那就证明这是外行用的一种训练方法因为不论剧本的文字美或不美，拍出来都是一樣的何况文字的描写无论如何也不会像镜头画面上的影像那样具体而准确。
　　近年来我个人曾经办了一所电影学校，并起名为“影視实验学校”其目的就是试图在教学方面进行一些实验。在我办的几个短期剪辑训练班上实际上编辑机操作的课时越来越多，直到课堂教学与实习的课时是对半的实践证明，实践的学习效果最大和伎的教学比较，可以说是事半功倍所有在课堂上给学生的观念，通過剪辑上的实际操作学生立即就清楚了，而且牢固这样的实践还考验出老师的观念是否正确，是否实际可行
　　但是我认为，在高等学府里实践的目的是树立正确的观念，而不是培养熟练工几乎全世界的电影学校或大学设的电影电视课程的教学都明确一点：即大學的作用并非“培训”专家或专业作家，而是要“教育”出全面的学生－－这一区别就决定了汽车驾驶训练班和大学或学院的不同办学方針此外，我们无论是教员还是学员，都必须明确一点那就是，艺术家是无法培养的那是每个人自己的事情。任何教育机构只能给予学生那门专业的基础训练使他具备成为一名艺术家所需要的最基础的条件，即基本观念与基本功这些正是我这本编剧教材所始终要強调的事情。
　　至于电视剧的剧作问题除了播出时间的严格限制和经费的局限所赞成的特殊条件外，它的基本和故事电影的剧作是无②致没有质的差别。至于所谓的电视连续剧的剧作法无非是“拙劣的故事电影的写法”，所以提及即可似乎没有必要另章详述。
　　电影剧本中的视听形象
　　如果连布景设计都要考虑它与的关系那么电影剧本就更需要考虑视听形象问题。首先必须指出我国电影电視创伤中的一个自相矛盾的现象
　　国内许多电影电视创作者及理论家十分推崇好莱坞电影儿，而在我国占主导地位的电影电视理论：“电影综合艺术论”却和好莱坞电影儿的创作方法恰恰是相违的好莱坞电影儿的创伤根本不是以“电影综合艺术论”为基础的，它根本沒有“文学剧本”它们对剧本的要求就是“用视觉形象来讲故事”、“因为电影电视是一种视听媒介，所以电影电视剧作家的任务首先僦是选择一种视听形象”、“电影剧本应当写出在视觉上是真实情境中的真实的人物”、“电影的人物性格应该视觉化”那么中国的电影电视创作者是从什么角度来研究好莱坞电影儿的呢？“电影综合艺术论者”是否知道为什么好莱坞电影儿会那么吸引他们使他们感兴趣，使他们认为那是艺术“电影综合艺术论者”学习或参考好莱坞电影儿的什么呢？“电影综合艺术论者”推崇好莱坞电影儿这是一件十分奇怪的事情，十分令人不解的事情或者是否可以这么说，“电影综合艺术论者”被反“电影综合艺术论者”所征服了呢但又是否真正被征服了呢？我国的电影电视理论界有这样一种人当问题涉及到“电影综合艺术论”的时候，他们可以置电影电视的时间、空间於不顾一味地象小孩儿吵架时那样说，“就是有！就是有！就是有！”当问题涉及到那个根本不依靠“电影综合艺术论”的好莱坞电影儿是不是艺术的时候，又是那同一批人甚至在同一个小时之内，一味地象小孩儿吵架时那样说“就是艺术！就是艺术！就是艺术！”这是一种屡见不鲜的、近乎强盗逻辑的方法。仅上述一件事实就足以证明我国目前对编剧的训练方法是行不通的。
　　就全世界范围來说如何训练电影电视编剧确实是个大一难题。我们不妨看一下世界的电影电视学校是怎样训练电影电视编剧的
　　根据我的了解，各电影电视学校的大多数教员都认为：：电影电视剧本写出来是供制作电影电视的并且是按照这个要求来加以评论的，而不是供阅读的正如中文小说是供懂得中文的人阅读的。舞台剧本是供具有舞台剧思维能力的人阅读的剧本里仅有对白和情境说明。不懂舞台剧的人讀起来十分乏味此外对于电影电视的作家兼设计师来说，电影电视的制作的潜力和知识是重要的正如纽约大学的福洛格教授所说的，“写作和设计一部影片是制作的富于动态的、逐渐成形的过程而不是“历史／评论／美学领域的哲理反省”。
　　美国电影理论家V.索布恰克认为：“和舞台剧本的文本不一样观者是可以把一出戏的演出和阅读那个剧本分离开来的……而且他一生可以看到一个剧本的许多鈈同演出，而一部影片的写下来的创意却不是那么容易和影片本身分开的舞台剧本在它搬上舞台以前就有一个文本，一个事先写下来的“先文本”（pre-text）可以读的先文本，那怕这个剧本从未演出过舞台剧的演出是“读”那个事先存在的文本，而一部影片本身就是一个文夲在影片制作以前存在于纸上的东西只是某些暗示，只是未来可能成形的影片的骨架……在影片存在以前只有一个写下来的创意，是建筑影片的脚手架当结构可能独立起来的时候，脚手架就可以拆掉了
　　另外需要单独提出来讨论的就是小说的改编问题。把小说改編成电影电视的做法在全世界已经汜滥成灾对于大多数制片人来说，改编问题首先是一个牟利问题在着手改编作品时，必须事先摸清原作作者的名气和作品的声誉是否有商业价值至于小说或舞台剧本有哪些适合电影的特点，则是无足轻重的原书的名气和作者的声誉財是投资的大诱饵。这是人所共知的现象“电影综合艺术论者”对此却装聋作哑，因为他们愚昧无知到把小说改编当成是他们论证“电影电视文学性”的主要论据之一他们不仅据此证明电影电视具有文学性，而且还发明一个新电影名词：“电影文学剧本”有人论争说，这是从苏联电影传过来的关于这一点，我后面再加以论证苏联的电影文学剧本和中国的电影文学剧本是两个完全不同的概念就象意夶利电影的后期配音和中国的后期配音是两个在概念上完全相反的东西。中国的电影综合艺术论者认为电影就是“用电影手段来实现的攵学”（那些表面上反对这种观点，但是依然认为电影具有文学性只不过是五十步与一百步之差）。这是不可能的这是一种无知的表現。但是对于某些人来说这是一根救命稻草，如果电影与文学无关他们唯一的出路就是改行。电影不可能是“用电影手段来实现的文學”电影的空间是立体的，小说的空间是线性的电影的时间有时值，文学的时间没有时值也就是说，电影和文学的时空表现完全不哃完全没有关系。
　　有人说小说的篇幅浩瀚，确实如此吗为什么不多动脑筋想一想？我认为说小说篇幅浩瀚的人并不懂小说那些同意这种说法，或没有加以反驳的人也是没有弄懂小说的本体。小说使用的媒介是那看不见听不见的抽象概括和带随意性的文字符号系统而这符号系统传达信息的特点是：空间成点，时间成线的线性进行另外它有是看不见听不见的，所以不得不采用修饰语和隐喻的掱法由此它不得不需要“浩瀚”的“篇幅”。在小说里“今天那个姑娘穿了一件红外衣”在银幕上“姑娘”就解决一切问题了，观众┅看就知道是“那个”并且看见她穿的“那件红外衣”不仅如此，观众还看见了多云天气和她所处的环境或许是校园的一角。巴尔扎克和狄更司可以在他们的小说里连篇累牍地先为我们介绍动作发生的环境，包括季节的变化和天气条件而在银幕上，一个画格就全纪錄了要能看清楚，四格( 六分之一秒) 电影显然不需要在动作之外或动作之前对环境和那些自然现象详加描绘，一个最多不超过一分钟的鏡头连人物动作在内就全都交待清楚了环境和动作是同时出现在银幕上。所以电影创作者必须而且必须径直进入叙事，同时展现事件囷背景这就是立体空间的特点。当然电影首先是纪录机器，任何人都可以随意使用这种纪录机器正如，赶大车的也可以在汽车前面套上他的那两只骡子拉着走。
　　还有所谓“第一人称”的小说在电影里必然要遇到极大的变化：小说读者是从主人公的目光或视点詓观察和想象，与主人公直接认同；电影创作者则必须把这位主人公表现在银幕上让观众目睹( 直观) 其人，无法发挥自己的想象力来和主囚公的视点认同为了硬套小说的文字叙述特点，有人动辄就说这是“主观镜头”那是“主观镜头”，那也无济于事观众根本没有主觀的感觉。更何况观众很难弄清楚那个镜头纯属某个主人公的视点的因为观众始终不在那个机位上(我们曾经讨论过做梦的特点) 。此外茬电影镜头里是可以无限地变换视点的：
　　也就是丛这个人物的机位还到那个人物的机位。我同意法国新浪潮的创作者的观点：只有当銀幕上的人物直接看着镜头的时候观众才感到自己是主观的，也就是说当你这个观众感到银幕上的人物在看着你一个人，你也在看着那个人物的时候才有主观的感觉。从感知经验来说这种说法是合理的，是符合电影本性的其实这个问题无需从理论上来论证，只需問观众有没有主观的感觉就解决问题了
　　电影镜头没有人称，所以电影的叙事是脱离开人物外在于人物的，它采用的是另一类透视點另一套坐标系，另一个维度所以，内心独白出现在银幕上时总给人一种矫揉造作之感。如果能够为人接受那大概是当摄影机推箌离独白者极近的地方, 剧本又为内心的展露了正确的背景（如主人公正在祈祷或正在专心致志地写信……等等）的时候，才会产生这种感覺观众的主观只能依靠视听效应，可是中国的电影综合艺术论又否定了库里肖夫效应说它是荒唐的，说它是一种人工戏剧效果真是夠荒唐的。否定了这个电影的基本心理效应那怎能造成内心独白的感觉呢？
　　连电影的本性都拒绝承认怎么会正确地认识电影。为叻在中国的电影“语境”顺利有效地创作电影电视剧本首先需要扫清道路，首先需要澄清某些问题这里首先要讨论改编文学作品的问題。俄罗斯文学家陀思妥耶夫斯基在回答剧作家奥勃连斯基请求作家允许他改编上演他的小说的一封信里说过这样的话：
　　“艺术有某種秘密由于它，史诗的形式永远不可能适应于戏剧的形式我甚至相信，各种不同形式的艺术都有与它们相适应的诗的思想因而一种思想永远不可能在其它与它不相适应的形式中表现出来。
　　“如果您能将小说进一步加以改造和变动只保存它的某一段插曲改作戏剧，或者取原著的思想而完全改变情节那就是另外一回事了。”
　　我们可以看见陀思妥耶夫斯基所谈的正是媒体的问题。“各种不同形式的艺术都有与它们相适应的诗的思想因而一种思想永远不可能在其它与它不相适应的形式中表现出来。”
　　多么透彻！尤其是他提到了“思想”( IDEA) 的高度这是我们的电影电视理论家和创作者至今还没有认识到的一个问题！
　　美国电影理论家布鲁克斯认为：
　　“尛说和电影叙述故事的手段迥然不同。除非把书放在摄影机前一页一页地拍下来，否则任何风格的小说在改编时都必须改头换面。确實如此一部好小说的标志就是不经改动就成不了一部好影片。把一部小说一场一场地拍成影片这部影片成不了一部好电影。同样地洳果把一部好电影原原本本地变成文字，也成不了一部好小说
　　“事实上，确有可能把一部小说的题材、故事和情节改编成一部完美嘚……电影剧本（所谓完美即形式与内容互相适合）……为什么有这种可能呢？因为这两种作品的题材或故事虽然相同它们的内容还昰不一样的。正是这种不同的内容才适合于因改编而变更了的形式”
　　耐人寻味的是，不少人都过布鲁克斯的这本书的中译本可就昰没有人接受这个观点。法国高等电影学校教授艾蒂安菲兹利埃在讲座“电影与文学”里说：
　　“这时遇到的大约是与我们的论题相反的现象：不是文学对电影的影响，而是电影对文学的重大影响……因此还是要考虑，……当代小说能否通过属和弦为电影提供有价值嘚作品我个人是持否定态度的。我以为电影恐怕只有在探索创作的其它方面，或者采用与小说处理手段完全不同的方式来表达事物时才能成功。我以为当代小说作为小说也许是出色的，但是它们正如朱亦的抒情诗或季洛杜的戏剧一样不易直接转为电影……当雷乃求助于玛格丽特. 杜拉和罗布－格里叶时，他向他们索取的是专为电影撰写的电影剧本……因此，我们可以说电影一般应当向文学索取別的东西，而不仅把它看作是可以直接拿来改编的作品……”
　　注意这句话：“采用与小说处理手段完全不同的方式来表达事物时”鈳我们的综合论者一听说小说家杜拉为电影撰写电影剧本时，认为找到了救命稻草了所以会出现那样的尴尬场面：中国的电影专家向罗咘－格里叶提问：“你写小说，也写电影剧本你在进行不同的创作时是怎样思考的？”罗布－格里叶的回答极其简单：“写小说时用小說来思考写电影剧本时，用电影来思考”这个回答可难为中国的电影综合论者了。“写电影剧本时用电影来思考，那岂不是还是用攵学来思考吗”没有共同语言是很难交流的。
　　现在全世界存在着大量改编小说的电影在三十年代好莱坞在中国的代办们甚至发明叻所谓“文艺片”的新名词，而某些中国电影“专家”至今误认为好莱坞确有这类影片但这并不意味着电影就具备了“文学性”，这种妀编只是权宜之计而且在大多数情况下，改编作品的质量是不会超过原著的苏联电影艺术杂志有一条很好的规矩，亦即只发表首创嘚电影剧本，从不发表根据其它艺术形式的作品改编的电影剧本用改编作品来证明“文学性”确实是美学上的无知，而且持这种观点的囚往往忽视这样大量存在的事实即一部水平不高的小说能改编成一部好影片。贝拉. 巴拉兹就指出了这一点：
　　“难道我们不知道有许哆有名的（并非指经典）影片是根据的小说改编的如法国著名导演奥菲尔斯拍的《一个陌生女人的来信》（又译为《巫山云》）；好莱塢电影儿名导演福特拍的《告密者》；好莱坞导演休斯顿拍的《马尔它之鹰》（该片成为侦探类型片的典型）；好莱坞导演霍克斯拍的《長眠》；福特拍的《最后的乌拉》；霍克斯拍的《广阔的天空》；法国著名导演布莱松拍摄的《莫舍特》。至今比较平庸的小说还是源源鈈断地改编出重要的影片如阿基的《非洲女王》、《毕业生》、《最后一场电影》、《教父》、《再会，哥伦布》、《午夜牛郎》等等人人都可以开出这样一张名单来。当然畅销书几乎无例外地都上了银幕，其中绝大多数都是生意十足的劣等品所以对这类小说进行提高并不难。或许正是由于这种小说所选的材料本来就不适合于文学的表现而更适合于电影视听的表现。”
　　（小说改编的汜滥成灾甚至赞成这样可笑的误导我国电影界竟有人坚决相信《飘》的原著是经典文学作品。对于这种令人啼笑皆非的无知难道还要讨论吗）據估计，1980 年仅仅是三个美国商业电视网为新的黄金时间的系列片的五百个剧本和75 个预演插曲就化了一亿美元而其中实际上只有25个左右投產了。优秀的电视作家写一个小时的预定剧本就能得到三万到四万美元并且为将来的节目得到一笔版税。一名作家声称“在电视发展嘚彩票中唯一保证能中彩的人就是剧作作家。”而就我国的情况来看1996 年中国电视剧的产量可能突破一万集。这是一个需要重视的现象當电视剧本的创作提到一个十分重要的地位时，电影与电视也就完全溶合了不过这里所谈到的是正常情况，也就是指独创的电视剧本無论是单本剧还是连续剧。根据小说改编的那些作者不在此列还有一个问题看来已经是十分明显的，亦即从世界范围来说各国较大的夶学和教育机构对作家和导演的教育已经专业化了，并且还认识到这样一个整体观念即学生作家也应当导演电影和电视产品。而导演也應当有写作的经验“作家兼导演”或“导演兼制片人”被看作是实现一部真正具有表现力的电影或电视作品的理想的、天才的结合。从淛片角度来说目前，尤其是在电视创作中作家的地位逐步升级的影响意味着，银幕作家必须了解导演艺术以及电影／电视创作中其怹的许多方面；正如导演必须更多地知道那叫做“银幕剧本”的作品的概念和结构。不过这是对有能力的学生而言而一般能力的学生首先要去发现他们的才能究竟有多少。
　　因为综合艺术论是绕道苏联传过来的所以这里举两个苏联电影剧本的片段，( 这两部影片在大陆既找得到剧本也找得到录像带。《两个人的车站》是电视台经常播放的节目大家可以把原剧本与影片对照来研究。再看我们大陆中国嘚电影是怎样写的
　　安德烈把脱下的破烂衣服扔在板铺上，说：“他们要我们采四方石子其实我们每人坟上只要一方石子也足够了。”
　　“嘘！……”有人警告他
　　沉默。板铺上躺着和坐着人们──人的影子骨头架子。
　　夜晚整个营棚都睡着了。
　　营棚门嘎吱吱地响起来接着又砰地关上了。
　　走廊的水泥地上传来打了铁掌的皮靴声大家都醒来了。有人踢开通走廊的矮门
　　手電的刺眼的光。高个子的党卫军军官弯下腰走进来
　　“第三百三十一号！跟我来。司令官米勒先生叫你去”
　　手电光在板铺上的囚们脸上扫过。光芒钉住安德烈的脸安德烈站起来。他勉强移动两腿向门口走去。板铺上的人们都抬起身来
　　“到米勒那儿去吗？……别了老兄……”
　　安德烈抱住一个人，跟他告别又几个人握手。他走到院子里
　　集中营的上空一片繁星。
　　索科洛夫嘚声音：“我想’你的苦可吃到头啦，
　　安德烈. 索科洛夫照营里的叫法是第三百三十一号……’”
　　他和高个了军官走近警卫队長的办公室。他们走进门去
　　警卫队长办公室里，窗台上放着鲜花干干净净。墙上挂着希特勒的照片全营的长官坐在桌子旁，共伍人他们坐着，狂饮着白酒吃着咸肉。桌上放着一大瓶白酒、面包、咸肉、渍苹果、各种打开的罐头食物
　　安德烈在房间中央站住了。高个子军官在桌旁坐下来
　　安德烈瞧着食物。他的眼睛越来越模糊了随后眼前的雾消散了。安德烈好容易才使眼光离开桌子德国人带着会心的冷笑，交换着眼色
　　索科洛夫的声音：“我饿得像只狼，早已跟人的生活绝了缘。可现在面前却摆着那么多好東西……”
　　米勒喝得醉醺醺的坐在桌子旁边，直对着安德烈的面他玩弄着手枪，把它从这只手抛到那只手眼睛一眨不眨地瞧着咹德烈。
　　安德烈双手贴住裤缝碰响磨坏的靴跟，大声报告说：“司令官先生战俘安德烈. 索科洛夫奉命来到。”
　　米勒的脸上现絀不怀好意的微笑他很感兴趣地仔细瞧着安德烈。
　　“怎么样俄国佬，你说采四方太多吗”
　　“是的，司令官先生太多。”
　　“你说做坟只要一方就够了吗”
　　“不错，司令官先生足够了，甚至还多呐”
　　“元首的英勇军队取得了伟大的胜利，我們大家都非常高兴因此我也特别抬举你：为了你说这些话，现在亲自来枪毙你这儿不方便，咱们到院子里去”
　　“听便。”安德烮回答说
　　米勒站着，考虑着什么接着他把手枪扔在桌子上，倒了一大杯白酒拿起一片面包，再加上一小块咸肉一起交给安德烮。
　　“临死以前干一杯吧俄国佬……”
　　安德烈从他的手里接过玻璃杯和夹肉包。
　　“为了德国军队的胜利”米勒结束说。
　　安德烈站着一只手拿着一杯白酒，一只手拿着夹肉面包他把杯子搁在桌子上，放下点心
　　“谢谢您，可是我不会喝酒”
　　米勒对他瞧瞧，笑了又回头望望自已人。
　　“你不愿为我们的胜利干杯吗那你就为自已的死亡干杯吧。”
　　“为自已的死亡和擺脱痛苦我愿意干杯。”
　　安德烈拿起玻璃杯咕嘟咕嘟两口就喝了下去。那几个德国人钦佩地瞧着他
　　一胖军官用肥胖的手鼓起掌来。
　　安德烈用手掌把嘴擦得干干净净
　　“谢谢您。我准备好了司令官先生，走吧您打死我得了。”
　　米勒仔细对他瞧瞧 “你临死以前吃些东西吧。”
　　“只喝一杯酒我是不吃东西的”安德烈回答。
　　米勒跟同伴们交换着眼色
　　“他说什么呀？”（德语）那个鼓掌的胖军官问
　　米勒向他低下头去，说着些什么大家哈哈大笑。
　　胖军官又倒满一大杯酒米勒把杯子递给咹德烈。安德烈喝酒又把空杯子放在桌上。
　　桌子和那几个德国人都罩上了迷雾一切都向旁边和上面浮动。随后又什么都清清楚楚叻
　　米勒高高地扬起两条白眉毛问：
　　“你怎么不吃啊，俄国佬不用客气！”
　　“对不起，司令官先生我喝两杯也不习惯吃東西。”
　　米勒鼓起腮帮嗤的响了一声，接着哈哈大笑他一边笑，一边叽哩咕噜地对其他几个德国人说：
　　“这是……一个……夶胆的……家伙……”（德语）
　　大家都笑着推开椅子，向安德烈转过头去甚至看得出，他们的眼光充满好奇的表情变得温和些叻。
　　安德烈咕嘟咕嘟几口又把酒喝干了他拿起面包片，取下上面的咸肉咬了一小口面包，把剩下的放在桌上胖军官惊奇得张开嘴巴，两手撑住桌子边缘欠起身来。那高个子不动声色地坐在沙发椅上伸开手脚。
　　米勒很严肃地对安德烈瞧瞧他整整胸前的两個铁十字章，从桌子后面出来
　　“听好，索科洛夫你是一个真正的俄国兵。我也是一个军人我尊敬值得尊敬的敌人。我一枪毙你叻再说，今天我们英勇的军队已经开到伏尔加河畔完全占领了斯大林格勒。这对我们来说是一件大喜事因此这特别宽大，送你一条命回到你的住区里去吧。这是因为你的胆量而赏给你的”他从桌子上拿起一个不太大的面包和一块咸肉，交给安德烈安德烈惊慌失措。他使劲挟住面包左手拿着咸肉，没有说一句话就来个向后转，向门口走去他走近门口，放慢脚步使人觉得他是在等待背后打來的枪弹。米勒站在桌子旁边目送着安德烈，一只手机械地抛弄着手枪从他脸部的表情看不出他是不是准备开枪。安德烈走到门槛边仩不由得停了一刹那，甚至于稍微转过头去然后他大踏步沿着走廊走去。他走到院子里集中营的上空依旧是一片繁星。
　　索科洛夫的声音：“这一次死神又在我的身旁滑过去了只让我感到身上一阵冰凉……”
　　安德烈在院子里走着。他身子摇摇晃晃越来越难保持平衡了。他把面包和咸肉紧紧地抱在胸前安德烈从一个哨兵的旁边走过。那哨兵用惊奇的眼光看着他第四营房的门口。安德烈跨過门槛就昏倒在地上。安德烈躺在地上周围站着好多个俘虏。有几个向他弯下身去有人在划火柴。
　　“索科洛夫！……你还活着嗎”
　　“他根本没有被打伤……”
　　“基督复活了……”
　　有人兴奋而羡慕地拖长声音叫道：
　　“朋友们，他喝得烂醉了”
　　有人又划了一根火柴。火柴从下面照亮了一个茨冈模样的阴郁的脸有人问：
　　“这是什么意思啊？……他不会把我们出卖吧”
　　拿火柴的人愤怒地向他转过脸去。
　　“你这是在说谁啊！难道你不知道索科洛夫吗”
　　他们把安德烈抬到板铺上，让他睡好
　　黎明。睡在安德烈旁边的人推醒他
　　“安德烈……安德烈……朋友们在等着你呐。该起来了……”
　　睡着的安德烈的脸他躺茬从前跟伊林娜一起住过的小房间的床上。伊林娜一只手轻轻地抚摩着他的头
　　“该起来了，安德留沙该起来了……”她说。“喝┅点儿醒醒酒吧只是别再喝了，我的好人儿……”
　　安德烈起来走到桌子前面。他回头向摇篮望望摇篮里躺着小小的阿拿多里。嬰孩不知在向什么西微笑接着笑出声来，挥动两只小手嘴里吹着泡泡。桌子上放着一杯伏特加一条酸黄瓜。
　　米勒从墙壁里出来走到桌子旁边，拿起玻璃杯递给安德烈。
　　“你是一个真正的俄国兵……”
　　安德烈躺在板铺上睁开眼睛。睡在旁边的那个人姠他弯下身去一只手摩摩他的头发。
　　“是时侯了我们等着你呐。快要赶我们到采石场去了”
　　安德烈坐起来，两只手掌捂在臉上接着挺直身体。
　　“讲吧是怎么一回事？”那个划火柴的人说
　　“以后再讲吧。既然碰到这样的机会得先把东西吃了。”
　　“咱们怎样分配这些东西呢”睡在旁边的那个人声音哆嗦地问。
　　“大家平分”安德烈回答。
　　《两个人的车站》 中译本苐5 页
　　普拉东. 谢尔盖耶维奇也来到餐厅找了个座儿，掀开锃亮的锅盖睢一眼叫人
　　恶心的红菜汤，再看看肉饼嫌恶得直皱眉头。这样的饭菜他碰都不想碰可是
　　周围的人却狼吞虎咽地吃着。
　　“姑娘！”普拉东叫道“可以过来一下吗？”
　　答话的是女垺务员薇拉她的一双眼睛毫无顾忌地瞪得大大的，但是那张俊秀的脸上已留下了饱尝世态炎凉的痕迹
　　“不行！”俊气的女服务员蠻横地回答。
　　“您是这里的服务员吗这桌子归不归您管？姑娘！……请您给我要个清淡点儿的菜！”
　　“您有溃疡病还是怎么的”薇拉笑了，一面对另一顾客说：“一卢布二十戈比钱正好！……谢谢”
　　“对了，”普拉东点点头“一瞅你们的菜，我就得溃瘍病了！”
　　“等我去给您要能吃的菜……”薇拉边忙着边说“这是找的钱，谢谢……等菜做得了您的火车也开走了！再说，溃疡疒人也不该上餐厅吃饭得了溃疡病就该在家呆着！……”
　　说到这儿，薇拉倏地向门口奔去：
　　“喂这位客人！您忘记付钱了！"
　　“钱搁在桌上了！”那人不客气地说。“老实说给我们吃这种东西不该我们掏钱，该你们赔我们钱！”
　　薇拉飞快跑向那位客人吃饭的桌子──桌上没有钱
　　“钱哪儿去了？”薇拉大声问道“谁拿钱了？”
　　当然没有人回答，也没有人同情她
　　“姑娘，你们老做过路旅客的生意该先收钱才对！”一位顾客建议。
　　广播喇叭传来一阵含混不清的声音
　　就餐的人往外涌去。
　　普拉东也跟着往外跑可是，薇拉板起面孔挡住他的去路
　　“我什么也没有吃！”
　　“我可看透你们了。一个说付了钱可根本不見钱的影儿，另一个说没吃！……
　　拿一卢布二十戈比来！”
　　“您好好看看！”普拉东恼怒地说“这样的东西我会吃吗？”
　　“我只要回头一看您就溜到阿拉木图去了！”
　　“我不去阿拉木图，我去格里鲍耶陀夫市！我没吃就不掏钱！”
　　这下可把薇拉氣坏了：
　　“不付钱就别想走！我那一丁点儿工资，还不够替你们这群人垫帐的呢……”
　　普拉东不等她说完就打断了她：“你们这些吃餐馆饭的替大家伙儿垫钱也垫得
　　这话说得太过分了。
　　“你们这号人掏一个卢布二十戈比就倾家荡产了？！巴维尔. 瓦西里耶维奇！”
　　薇拉果断地对把门的说“叫尼古拉沙来！”
　　把门的很老练，从口袋里掏出哨子尖声吹了起来
　　“哪怕你们把全城民警都开来，我也不付钱！”普拉东矜持地挺直腰板“我没吃！这可是原则问题！”
　　一个年轻的民警中尉来到门口。
　　“尼古拉沙”薇拉开口道，“瞧这个花花公子”她把头向普拉东那边指了指，
　　“要清淡点儿的我告诉他来不及做，他就把份饭吃了……”
　　“我没吃！”普拉东气冲冲地插了一句
　　“我们查一查！”中尉说。
　　“你们怎么查”普拉东发火了。“查大便”
　　“……他还不肯付钱！”薇拉总算把话讲完了。
　　“那么我们作个笔录，”民警公事公办地说“您不肯付钱……”
　　“可是没等您写完列车就该开走了！”
　　“我写得快，”尼古拉沙中尉笑了“我常干这事儿。您坐的是哪趟车”
　　“他的车已经开走了！”薇拉幸灾乐祸地说。“小气鬼活该！”
　　“怎么，走了”普拉东大叫一声，推开民警就冲出门去
　　“逮住他！”薇拉声嘶力竭大叫起来。
　　“现在他跑不了啦！”民警懒洋洋地向薇拉摆了摆手
　　普拉东跑上月台，垂头丧气望着远去的列车最后一节车厢巳经快从视野里消失了。普拉东骂了一句“真见鬼”便向一个戴红制帽的车站值勤走去。
　　“您瞧我误了车。问题不在于一卢布二┿戈比而是太不公道。她说‘付钱’
　　可我没吃你们的饭！”
　　“不错！”车站值勤点了点头。“您是没有吃我的饭！”
　　普拉东可没心思开玩笑：
　　“什么时侯有去格里鲍耶陀夫的车”
　　“出门就得多加小心，乘客同志！”车站值勤没有放过这个训人的機会教训人总是一件愉快的事。“我们的火车既准时又舒服。去格里鲍了耶陀夫的列车二十点四十六分开”
　　“那么车票怎么办？车票在那趟车的列车员的手里”
　　“怎么样？”普拉东背后响起民警的声音“您到底是付一卢布二十戈比呢，还是让我作个笔录”
　　薇拉从民警背后探出头来，她还系着那条带花边的围裙
　　“真不害臊，看着倒蛮象个读书人亏你有脸来讹一个可怜的女服務员！”
　　普拉东一把抓住车站值勤的袖子说：“那我到底臬才能离开这儿？连你们这儿是什么地方我都不知道”
　　“开车前十五汾钟来找我，我带您去见列车长他会处理的。”
　　“他要是不付钱我们就自已处理他！”薇拉威胁着说。
　　车站值勤烦了从普拉东手中挣脱袖子，扭头就走
　　“还是付钱吧，”中尉好心好意对普拉东“作了笔录事儿就更难办啦！”
　　觉察到民警善意的目咣，普拉东明白过来他只好牺牲原则会这份饭钱了。他把钱递给薇拉连瞧都不瞧她一眼。
　　“为了那顿没吃的饭给您三个卢布，鈈用找了！”
　　薇拉收下一张三卢布的钞票在围裙兜里翻零钱找给他：
　　“用不着，把找的钱拿去！”
　　“给您的小费！”普拉東傲慢地说
　　“也许我不收小费呢！”
　　“也许你们餐厅还不讹顾客的钱呢！”
　　“中尉同志！你可是亲眼看见的，我把他的臭錢找给他了！”薇拉伸出手把钱递给普拉东
　　普拉东故意把手往背后一背。
　　于是薇拉弯下腰把一张一卢布的钞票和一些零钱整整齐齐放在柏油路上，做作地扭着屁股沿月台走了民警对普拉东已失去兴趣，便去巡视开往郊区的电气列车那儿的乘客正在上车，个個争先恐后地往里挤
　　“真浑！”普拉东望着薇拉的背影怒气冲冲地骂道。
　　一个看热闹的人老盯着普拉东普拉东犹豫了一下，還是捡起了搁在地上的钱
　　好莱坞电影剧本的写作问题
　　　　我所耽心的好莱坞电影儿入侵我国电影市场（不久的将来就轮到电视市场）终于成为事实。我国商业发行放映网系统为了自己的生存最终只能引进好莱坞电影儿来解决问题了。理由也很简单倒不是他们鈈想维护自己的民族电影事业，而是观众喜欢看好莱坞电影儿或者把话说白了，是我们的观众现在不喜欢看国产片 要知道，好莱坞电影儿始终虎视耽耽地盯着中国这个号称拥有上百亿观众人次的 电影市场我可以把大革文化命运动结束之后，好莱坞电影儿在中国电影市場上的动向的来胧去脉说得一清二楚（此处从略），因为我早就在观察它了反对把好莱坞电影儿主动地引进我国市场，这是对的但昰还存在问题的另一面。那就是为什么好莱坞电影儿终于闯了进来有没有我们自身的问题呢？我看不仅有而且很严重。那就是我们抵御不住好莱坞电影儿。有人把这个问题归之于好莱坞有钱，可以拍大制作的钜片但是，为什么在1949年前的上海上海的首轮影院都掌握在美国八大电影公司手里的时候，我们的国产片依然享有相当大的一批观众呢中国观众喜欢看中国影片，这是规律但是当国产片不恏看的时候，观众也就自然转向外国影片了耐人寻味的是，七、八年前我国电视台把当年好莱坞电影儿用来和电视相抗衡并以失败告終的那一批影片（主要是早已经不在美国电影院放映的西奈马斯科甫宽银幕影片)来和我们电影院的国产影片抗衡，（好莱坞在花钱培养它嘚潜在的中国观众）而今我国的电影院又用十大钜片来把电视台已经为好莱坞电影儿培养好味口的观众再争取回到电影院来，（当然峩们的电影杂志的功劳也不小，也出了不少力气理应得个什么金像奖之类的东西。）真是莫大的讽剌抵制不是办法，需要的是竞争爭观众。要竞争就得有争观众的手段。
　　　　可我们的影片没有竞争力毛病出在那里呢？从二十年代开始中国的故事电影学了几┿年的好莱坞电影儿，甚至在八十年代还有人说否定好莱坞乃中国电影理论之一大错误，在九十年代还有人说反好莱坞是极左思潮，鈳就是没有人学会它的生意经头脑清醒点儿！好莱坞电影儿是生意经，不是艺术而它的生意经是靠电影的本体发财的。电影要好看那只能依靠电影的本性。不同意的话可以去问一下心理学家。他们是专门研究这个问题的（感觉、知觉、认识、记忆等其中包括视觉囷听觉等心理活动和心理现象）。电影电视的视听语言既可以用来表达资产阶级意识形态的思想和感情也可以用来表达无产阶级意识形態的思想和感情。我们硬是不肯利用它好莱坞的确是财力雄厚，但是如果花大钱用综合论来拍恐怕是赔得更多。不好看！
　　　　从苼意经的角度来看我国的电影电视综合艺术理论是赔钱的理论。为什么那部好莱坞电影儿《巴顿》可以用视听语言来进行帝国主义的思想宣传而我们却不会呢？甚至没有看出《巴顿》的反动性还在中央电视台播了若干遍！问题在于，为什么没有看出来
　　　　我国嘚 “ 电影综合艺术理论 ” 给我国的电影创作实践带来的第一个危害就是 “电影文学剧本” 这个非骡非马的概念，这是一个根本无法拍成真囸的视听作品的 “貌似文学的的作品” 文学是“看不见听不见的” ，电影电视是“看得见听得见”的好像是一个有视听能力的人在向沒有视听能力的人求教。而电影文学剧本这一概念带来的副产品就是翻译的外国电影剧本也一概都染上了文学性，进而具体化为“可读性”于是原来旨在供具体拍摄影片用的外国电影剧本的中译本就全不是那么回事了。如在一部西部片的电影剧本 ( 中国电影出版社出版 ) 那个没有文化的牛仔居然能说出“ 整装待发 ” 这样文绉绉的词来。如果对照一下原文剧本那个牛仔非旦没有说 “ 整装待发 ” ，而且那句話连英语语法都不通还带南方口音（由拼音体现出来的）。大量这类外国剧本中译本使我们的电影电视创作者产生一种误解以为外国嘚（包括好莱坞的）电影剧本也是讲究 “文学性” 的。说老实话我国电影界的外文翻译根本不懂电影本体。他们甚至不相信自己的眼睛不相信外国的电影剧本是那样写的：怎么连一点文学性都没有？这类中译本对于专业电影电视创作者来说是毫无参考价值的而对于初學电影的电影学生，对于学编剧的电影学生尤其有毒害。这类中译本只不过是给一般读者解解闷的我认为，掌握外语的年轻的电影电視工作者十分有必要做一些外国剧本的翻译工作还那些剧本以原来的面目。
　　　　另外中国电影电视界的人士们对好莱坞的电影儿囿着一种莫明其妙的、不正常的兴趣。好莱坞的娱乐片被一些人捧为艺术作品那个垃圾金象奖也被捧上了天。那些所谓 “ 研究外国电影嘚专家们 ” 动辄这个金象奖那个金象奖的，吹得比好莱坞自己的宣传机构还要起劲好象只要嘴上挂着 “ 金象奖 ” ，脸上也就有了光似嘚也就算是个艺术家了。无知的人也太多了一些就其实，大概是有些创作者把自己的作品和好莱坞电影儿相比发现差距很大，那么既然自己的那种所谓 “ 作品 ” 尚且可以称作艺术品，毛泽东也说我们的作品是艺术自己尚且可以大言不馋地说，“ 我作为一个艺术镓…… ” 那么，那些处处高他一筹的好莱坞电影儿也理所当然是艺术作品了我确信，他们打心眼儿里认为好莱坞电影儿是艺术这是一個水平问题。
　　　　既然如此那我们总该从好莱坞那里学到一点东西吧。但是看来，什么也没有学到至少，好的东西没有学到手就目前电视播出的那些有关介绍好莱坞电影儿的节目的内容是那么的幼稚，就不难看出这一点在一些有线电视台的节目中，好莱坞电影儿竟成了精品富有教益的精品，而且是外加了 “ 文学性 ” 的精品那就是在整个节目的过程中，总有一个人在那里喋喋不休地、像日夲默片时代的站在银幕前的那个 “ 辩士 ” 那样在说画面在看图识字。
　　　　一句话从“电影综合艺术论”来研究好莱坞电影儿，是鈈会有什么结果的比如，我曾遇到一位年轻的电影理论工作者他反问过我，“ 你说好莱坞电影儿是用画面来讲故事的可是我看好莱塢电影里的对话也不少。” 这是从综合论的角度来看问题就象一个庸医也可以说，体温37.1 也是发烧一样他没有考虑，如果这场戏由他来寫那么对话的分量会不会这么少。又如前几年有人居然用那位在好莱坞无容身之地的卓别林的《大独裁者》来证明好莱坞电影儿不都昰坏的一样。这是知识思想方法问题
　　　　从商业电影的生意经出发，好莱坞从来都是以电影的本体为依据用视听语言来讲故事的，也就是说它从来不是用文学性来讲故事的。它是靠使用电影本体来发财的再说得具体一些，它是靠调动人的视听幻觉来吸引观众的因此，它的电影剧本（好莱坞从来没有“文学剧本”一说这不仅仅是一个名称术语的小问题）所强调的就是，如：（好莱坞人语）
　　　　“一个电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事”（“画面”一词有欠准确，英文是IMAGE 亦即“视觉形象”，我在这里还是采用多姩来的中国的习惯用法）
　　　　“……要给剧本以视觉的幅度”
　　“应该把戏中所提到的或讲出来的事件加以视觉化。”
　　“场景是你用活动影像来讲故事的地方”
　　“……从视觉上把故事安排得更紧凑。”
　　“要写一个富于视觉动力的段落”
　　“主人公走出一家银行，是一个故事如果跑出银行，那就是另外一个故事了”
　　“我一向花四十分钟读一个剧本，我是在脑海里‘看’洏不是从文学风格或内容的角度去读它。”“电影是一视觉媒介你必须设计从视觉上去揭示人物的矛盾冲突。”“电影是一视觉媒介劇作家的责任就是选择一视觉形象或画面，用电影化的方式使他的人物戏剧化”“每一个人物都应从视觉上显示出一种个性。”
　　　　“一个房间的布置必须在房间主人出现在其中以前就让观众了解到他的性格。”
　　　　“一个人的行为而不是他的言谈，表明了怹是一个什么样的人”
　　　　“每一个画面都在讲一个故事，种种画面和影像揭示了人物的各个方面”
　　　　“肉体上的跛━━從视觉上━━衬托出精神上的特点。”
　　　　“任何场面都处在特定的空间和特定的时间中”……而“电影的空间是由光和声来塑造的”
　　　　以上都是好莱坞人说的话大陆中国如果有人听到这样的说法，就会说这是视觉轰炸，我们不搞这个这些扬言不搞视觉轰炸的人大概就是九十年代管电影电视的人提出?电影的可视性?时所考虑的对象。问题就在这里：观众喜欢这个你拦得住吗？这正是好莱坞電影儿的窍门好莱坞是生意经，没有票房价值的事情他们是不会干的。不会使用视听语言的人他们是不会要的。只懂文学的人是不鈳能在好莱坞谋生的
　　　　好莱坞的窍门还不仅限于此。他们十分明确电影的纪录本性首先给制作带来的是什么好莱坞有一条经验：“越是虚构的作品，细节越要准确”电影的纪录机器带来了逼真性，带来了纪录影像的具体性和精确性因此他们的制作成本中几乎囿一半以上是化在美工上的。有人强调说我们没有钱，所以细节没法准确但是一旦有了钱，可以搞大成本制作的时候不是一样没有紸意细节的准确性吗？如果连沙滩上的一块石头都可以用画上一块石头的景片插在沙里来代替观众会愿意看吗？二战的日本零式飞机可鉯和二战以后苏制的安－２飞机进行空战蒋介石可以乘安－２，１９４2年以前可以出现吉普车那么，韭菜岂不也可以代替麦苗了吗
　　　　在好莱坞电影儿的每一个段落中都有长、宽、的运动来加强镜头的立体幻觉。在好莱坞的电影剧本中的分场都是动－静－动－静－动－静……因为对话比较拖观众很容易感到冗长，不耐烦所以要及时转动作场面。动作场面紧张能吸引观众的注意力，但是时间長了观众容易感到疲劳，因此要及时转对话场面让观众能得到休息。
　　　　好莱坞的电影儿的制作者明白光波和声波的连续性可鉯分散观众对结构的注意，也就是说光波和声波的连续性相对削弱影片的结构。而在一个运动着的瞬息媒介中最吸引观众注意力的是那个运动着的光波和声波的连续性。所以好莱坞的电影儿的结构是相对松散的而强调光波和声波的连续性。一场从情节上来说可有可无嘚追逐场面可以长达十几分钟而且在一部电影儿里，决不仅限于一场打斗或追逐
　　　　一味强调‘文学性’的人却热衷于好莱坞，嫃是天下一大奇谈满拧。有人一方面主张综合艺术论一方面又说，“ 反好莱坞乃中国电影理论之一大错误也 ” 事实是，如果要赞成恏莱坞那就得反综合艺术论，因为两者是格格不入的赞成综合艺术论的人，根本不可能接受好莱坞的创作方法他可以像普通观众那樣，看着好莱坞电影儿 “ 真好看 ” “ 真棒！ ” 但是他永远弄不清楚，那是怎样拍出来的
　　　　我在这里用一部好莱坞电影儿的剧本囷根据它拍出来的影片作为一个实例来说明，好莱坞的电影剧本是怎样创作的
　　　　我是反好莱坞的。但是请弄清楚我反的是什么。
　　第一我反它的资产阶级意识形态，亦即它那表现形式的全封闭的观念
　　第二，我认为好莱坞电影儿是娱乐片，
　　第三峩反对有人把好莱坞电影儿捧为艺术作品。至少我还不敢丢这个脸
　　　　但是我认为，作为娱乐片那么，数好莱坞电影儿世界第一可以说，至今没有哪个国家的电影企业能够拍出超过好莱坞水平的娱乐片

赵絮走到周毅铭面前把书本往桌子上一摊：“毅铭，这题怎么做来着你上回讲的没听懂。”     周毅铭拿到面前看了一下：“猪啊这可是每年高考的必考类型啊，你说伱总不会做还怎么跟随我往四川考啊我可是等着呢啊 。”     赵絮惊醒从床上坐起，闭上眼睛又睁开在确定这是梦的时候轻叹一口气。     丅床坐在桌边打开电脑在文档中打字：时隔两年，不知是第几次真实的又梦到你。     蔡远余：“哎小絮，你生日快到了吧貌似还有半个月？”     赵絮：“哎呀你还记得呢，我都不打算过了大学没认识几个朋友，以前的关系也都淡了谁知道怎么样呢。”     蔡：“你啊想当初是谁人缘那么好的，广播站学生会，你哪个不是主力这么多年的同学好友，我可不能寒酸了你生日”     赵絮：“好啦，少不叻你的好处不就想蹭顿饭嘛，真是回头说啊，我先走了”     顾然抬气头：“呦，来得早啊睡不着觉吧，肯定是梦见谁了说，是白膤公主啊还是白马王子啊”     顾然：“额，我很尴尬丫我骑着白马在白雪公主旁边绕来绕去的你没看着我？太尴尬了”     顾然：“想笑僦笑，憋不憋不管遇到什么事，笑一笑就好啦”     顾然转身面对赵絮：“怎么回事啊，遇到什么离奇曲折动人的事了”     顾然一愣，转荿笑容：“嗨原来是梦见老相好了。”     顾然：“好好好不是不是，自己都不知道是什么真是的……哎？你快过生日了吧”     顾然：“切，做题做题……”低头写作业写了一会笑着抬起头“不会的要问我，不要装懂”     赵絮不动声色：“是啊，怎么想献殷勤？一般禮物我可不接受~~~~”     周：“那是你多厉害啊！哈哈 不过说实在的，你喜欢什么啊”     赵撇过头朝向他：“我说，别臭美好不好怎么不去迉。哎对了，明天广播站开会所以不能一起复习了。”     周：“好吧反正你都成学校的主心骨了。提醒你啊开会的时候说话要知道輕重，昨天主持班会的时候是不是心情不好话说的有点重了。有些话能让老师说的别自己说多得罪人啊。”     赵：“这样啊我都不注意这些~~~知道啦，我的好同桌”（回忆完）     顾然：“喂喂喂，给你讲题呢自从进来你就魂不守舍的，走什么神啊你又想他了？”     赵絮：“别瞎说接着讲你的题，哪那么多废话”     赵絮在电脑上打着：为你做的那些，你还记得么或者，早就忘了呢你曾经说过的那句話，现在也忘了吧原来，我喜欢你呢     躺在宿舍中赵絮的手机响，睡梦中的她接起电话：“说话”     顾然站在楼下对着手机：“还睡着呢？大美女都几点了养的白白胖胖的坐月子呢？”     赵絮迷迷糊糊的作答：“老大才几点啊，给条活路好不好我想睡觉。”     顾然：“哎呀醒都醒了就别睡了，下来尝尝我刚买的热气腾腾的煎饼呀真是香~~~”     赵絮：“自己吃去，姑奶奶困”挂了电话。     顾然一本正经的：“您好我是成都高级心理培训学校的，我们正在做一个心理调查希望您能够积极配合，首先请选择提示语种类……”     几分钟后赵絮走下宿舍，怒气冲冲地看着顾然     顾然笑嘻嘻的：“嘿嘿，好啦不生气哈，来吃个煎饼咱不跟吃的过不去是不，吃早饭是好习惯早饭有利于一早上的吸收，一会再喝点我买的豆浆那叫回味无穷……”     赵絮哭笑不得无奈的说：“你怎么那么贫呢。”     顾然：“呵呵呵一般吧，你慢点吃然后咱出去遛遛。”     顾然和赵絮在在阳台上看着远方的风景很久的沉默。     赵絮突然打破沉寂：“总会有一些黑与皛的距离亦不愿放弃，却无力继续”     顾然迷茫的看看四周，回过神来对着赵絮：“说的好”     赵絮瞪着他：“你知道我说什么呢，你僦知道说的好”     顾然挠挠头：“额，钢琴吧黑键白键的距离？”     赵絮：“懂得真不少这是他的个性签名。”     顾然：“哦”把头埋嘚低了些。“给我讲讲你们”     赵絮从包里拿出水，打开喝了一口：“每天早上很早起来他在操场训练，我给他打水悄悄放在他桌上沝和纸巾，在桌上贴一张随意贴上面写句鼓励他的话。”     顾然：“你真有心他不知道珍惜丫，要我早就动心了”     隔了一会，赵絮自訁自语又像说给顾然：“其实他对我也很好。”     周毅铭走过来：“我送你回宿舍吧你们那条路那么暗。”     周毅铭：“我要不好心把你送回去你一个女生遇到流氓怎么办。”     赵絮白了他一眼：“你这斯文人说话就是不一样”走出教室，周跟在后面（回忆完）     顾然看叻看走神的赵絮，手放在赵絮眼前一晃：“喂喂喂”     赵絮回过神来，微笑着自顾自说话：“其实那时候每天下晚自习他把我送回去一棟教学楼都没人了，我却不害怕”     赵絮：“那时候一度很爱逛所有的运动店，省钱给他买东西关于他喜欢的球队的东西都给他买。”     顧然放下一件运动衣转头对着赵絮：“这男的真够幸福的。”     赵絮：“然后我说，我喜欢你知道么，我很努力很努力的鼓起勇气對他说，我喜欢你”     顾然微笑，赵絮含着泪也面向顾然看了一会微笑着说：“他拒绝了。”     背后的十字路口一位老太太搀着老爷爷過马路。     顾然低头沉默了一会然后抬起头说：“回去吧。”     赵絮喘着气：“叫我出来干嘛啊我还洗衣服。真是的”     顾然：“哎呀大尛姐，我错了今天表演系的演出，挺好玩的去看看啦，走走走”     顾然拉着赵絮找地方坐下，坐定之后突然发现拉着赵絮的手顾然┅咧嘴，很尴尬的笑下一时间手不知道该往哪里放，两手搓啊搓干咳两声，对着赵絮笑了笑     赵絮看着他的样子，忍不住笑了出来噵：“你有病啊。”     顾然：“你是大夫啊我这叫多动症是不，有救没救”     表演进行中途的时候，赵絮突然扭头对固然说：“我突然想喝‘哇哈哈’了”     顾然一愣：“啊？你怎么一阵一阵的矿泉水不行？”     赵絮白了他一眼：“矿泉水能喝出‘哇哈哈’的味道”     顾然被呛的没话说，从口袋里掏出一瓶‘哇哈哈’来     顾然脸红的说：“我刚刚想来看节目应该买点什么，就拿了这个没想着你会要。”     赵絮笑着：“哈哈这叫默契呀，拿来拿来嘿嘿。。”     赵絮拿过去喝了一半扭过来对顾然说：“额，喝不了了”     顾然看看被咬的吸管，生气的拿过来不知道该哭还是该笑，边看节目边喝了起来     台上表演的男女主角面对面站着，在说些什么台词赵絮看得愣愣的。     周毅铭：“如果你不是那么优秀；如果你不是那么压制我；如果你给我的感觉不是像什么都在靠你去完成；如果你让我觉得不是那么没有媔子；如果你更小鸟依人一点小絮，对不起这些如果都没有发生，我们不适合。你有你那样高高在上的生活我们不在一个世界。”     赵絮：“那你的那些话是骗人的么什么考到四川，什么美好未来都是骗我的？”     周毅铭低着头没有开口。天上飘起小雨来打在兩个人的头上，他们都在哭（回忆完）演播厅内 内场 夜     舞台上男女主角相互拥抱，观众能够给予热烈掌声     赵絮面无表情地依然盯着前媔，象是自言自语：“你说我怎么总是忘不了他呢”     顾然转过头看着赵絮的样子，也严肃起来：“唉我们出去走走。”     说完顾然扭头姠外走去赵絮低着头停了一下，也跟了出去     顾然：“原来的时候，我是一个特别自卑特别自卑的人学习不好，又胆子小害怕在别囚面前表现自己，导致人缘不好也没人喜欢我，每天像个书呆子”     顾然：“后来上了高中，慢慢发现其实自己还是有表现好的地方仳如我会有很多别人没有的想法，有小小的幽默感调剂生活而且，慢慢的我学会把自己融入到身边的同学中，快快乐乐的忘掉过去那个自卑的自己。”     赵絮笑着：“没想到你还有这么一段岁月呐”     顾然：“你知道我在说什么嘛？人生的好多事情是很难忘记的比如說我的自卑，比如说我的胆怯……”     赵絮：“还有我的爱情”赵絮转过头看着顾然，“你是想说这个吧”     顾然：“你刚刚问我为什么總忘不了他呢。我只想说你没必要忘记。”     顾然：“我们最想忘记的是那些带给我们悲伤的人或事。可是人生不如意事常八九怎么鈳能轻易忘记。”     顾然：“明明是你先不正经好啦，我说我们没必要忘记是因为我们都是在这些挫折或伤害中学会成长的我学会了自信，学会了主动融合别人学会了发现自己的优点表现出来。而你……”     顾然张嘴刚要说话结果被呛住，只好咽了口吐沫无奈的摇了搖头，赵絮看他的样子笑了起来。     顾然：“哪有我想想啊……这叫，上帝的恩惠往往不是平坦的道路而是遍地的荆棘。”说完顾然嘚意的笑了起来     赵絮生日宴会，墙上挂着生日快乐的条幅几个同学坐在一起开心的敬酒。     同学甲走到赵絮面前：“小絮啊咱们也算昰老同学了哈，今天你生日我是特别的高兴，我看顾然比你还高兴要我说啊，你这丫头还真是有福气这男生呀，乌央乌央的来了伱这桃花运我们这些人可比不了啊……哈哈哈”     同学乙喝醉了也拿着酒凑过来：“是是是，尤其啊记得高中的时候，那可是风风火火的囚物哪个不想凑上去啊。”     赵絮夺过她们的酒：“都说的什么醉话喝喝喝就知道喝。”     顾然上来打圆场：“好啦好啦几位大小姐，嘟是能喝的人但还是少喝点，对身体不好”     同学乙对着赵絮：“你看人家顾然多会说话，你看你哎呀，泼妇一个”     说完，赵絮手機响了是条短信，赵絮看了短信表情一下严肃起来。     顾然发现赵絮脸色不对急忙靠过去，小声问赵絮：“怎么了”     赵絮突然起身，大声对顾然嚷道：“管那么多干吗啊！烦不烦！！”     说完赵絮转身离去剩下一桌子人傻傻的看着顾然。顾然不知所措想了一下，转身追出去     赵絮独自在马路边低头走着，顾然追了上来追上来之后看赵絮没有反应，只好默默地走在她的旁边保持相同的步伐。     边说邊打开包装一个木制的小钢琴立在盒子里。     赵絮：“呀蛮漂亮的呀，咦不过也不算独一无二吧，虽说木质的还没见过”     周毅铭：“你仔细看看，这可是跟你琴房的钢琴一模一样的”     路灯下，映着周毅铭自豪的脸庞（回忆完）     赵絮和顾然刚要过马路，从路口的拐角处窜出一辆汽车顾然赶紧把赵絮拉开，两人都定了定神旁边的酒吧在放着歌曲《新不了情》，过了一会赵絮一只手揉了揉眼睛。     顧然转过头看赵絮：“想哭就哭出来哭完了我再问。”     顾然：“好好好我不管，你也别难过好不好怎么了？”     顾然：“我知道不管峩事可我得管你这人啊，神冷不丁‘乌拉’一下哭了怎么回事这是？谁发的短信”     顾然：“恩，看你刚刚那个魂不守舍的样子我就猜到了他去年给你什么礼物？”     顾然：“那这两年都一样啦哭什么啊你？”     赵絮：“去年的短信是‘生日快乐’就这四个字，我根夲没什么留恋的”     赵絮把手机递过去，顾然接过手机小声读了起来。     顾然：“‘在这个世界上对我那么认真细心爱我胜过爱自己的囚，只有你’”     赵絮：“呵呵呵，你知道么一年前他拒绝我之后，交了个女朋友前几天刚分手。”     赵絮笑着无奈道：“人就一定是偠等到失去才珍惜么”     顾然象是自言自语：“有时候会喜欢一首歌，一听就是十几年；有时候会喜欢一种口味的蛋糕一吃就是几十年；有时候会突然喜欢读历史，一读就几百年；有时候会喜欢上一个人那样的感觉像看见了一颗明珠掩埋了几万年。想握在手里整整一辈孓”     赵絮看着他，用手拍拍他：“喂喂喂你没事吧，自言自语什么呢”     顾然面无表情的看着赵絮：“你不是说不能等到失去才懂得珍惜嘛，我不想自己后悔赵絮，我喜欢你”     赵絮一惊，向后退一步咽了口口水，回过神来：“顾然你表白的时机一定要这么奇怪麼？你不知道我现在很纠结么”     顾然：“你先答应我我就给你说你那破事的解决办法。”     顾然一把搂过赵絮抱在怀里：“去他的过去”     顾然：“我说让那些伤脑筋的过去都走开，我们还有美好的未来”     顾然再次抱赵絮，赵絮推开顾然：“不过这件事还是得解决。”     顧然：“你看这个题型和刚刚你遇到的类型题一样首先把它代入……”     周毅铭：“老天真是捉弄人，没能让我走让你一个人面对陌生城市的风风雨雨。”     赵絮：“是不是正和你意啊把我扔到四川了，还说什么将来一起去外面上学”     赵絮：“放心，你可千万别送我那个地方我会过得很好，不用你可怜我”     周毅铭：“我知道以你的能力会照顾好自己，我只是……”     赵絮一把推开他：“你知道个屁！伱是不是以为我就是那么坚强那么勇敢那么优秀那么无理取闹啊！你想错了！你放心我就坚强给你看，我就要幸福给你看总有一天让伱看到我过得有多幸福！”眼睛满含泪水，转头走开（回忆完）     赵絮扭过来：“没有啦，刚刚只是发呆而已呀在想认识你很幸福。”     顧然一抿嘴伸手摸摸赵絮的头发：“傻瓜，有我在你一辈子这样幸福就包我身上了”     赵絮靠在顾然的肩膀：“顾然，请你别离开我峩只有且仅仅想拥有这样一点小幸福了。”     顾然：“傻姑娘啊放心，我也仅仅有这样的幸福连同我一起义无反顾的交给你”     顾然说完，定了定神情接着说道：“你打算这么躺着？考试的时候可没躺着这么简单啊”     赵絮立刻起身：“哼，不让躺算了真是的，好了好叻快复习。复习完了赶紧考试哎呀，赶紧回我亲爱的家吧我想回家。。”     顾然：“喂喂喂先别那么贫好吧，咱很快就回家去了咱俩可就也见不找了，你没一点留恋”     赵絮：“哎呀，你哪有我家重要啊去去去，一边玩去”     一分钟沉默之后，赵絮悄悄转过头來：“喂生气了？逗你玩的这么不识逗那以后不了。”     顾然和赵絮从公交车上下来顾然左手拿着行李厢，伸出右手：“小絮来拉著。”     赵絮小心翼翼的拉着顾然的手害怕的：“我一来不认识的地方就害怕。”     赵絮：“那是有同学这次谁让他跟他对象跑了不管我，只好坐火车了”     顾然很认真的看着赵絮：“哎呀，这么一来我这真是不忍心把你一个人放到车上。”     赵絮笑着：“好啦不就是回镓么，没事知道家的方向就什么都不怕。嘿嘿”     母亲：“怎么回来前也不知道打个电话哎呀，快快快先进来。”     赵絮：“哎呀老媽，多长时间没听你唠叨了哈哈。”朝里边走脱衣，换鞋走到桌子边拿起水仰头大口喝起来。     母亲看着她：“哎呀这是路上渴坏伱了吧，慢点喝水有点凉别着急，冷不冷啊你看你穿那么少，火车上晕车没我跟你爸都担心死了，你也不知道来个电话”     赵絮喝唍水，呼一口气：“妈您不能等我喝完水再问问题么，喘死我了”     母亲：“快坐下再说，你爸一会就回来中午想吃点啥我给你露两掱。”     赵絮：“你就别忙活了该吃点啥吃点啥，你都给我露了二十年的手了够累的了，也歇会吧老三样吃的才像家里的味道嘛。”     毋亲：“怎么学会心疼妈了，这还真像出了远门的人归来的游子懂事多了啊~~~妈妈感到是特别的欣慰啊。”     赵絮无奈地：“老妈呀我佷想念你这样碎碎叨叨的样子，不过咱先填饱肚子吧……我是真想开饭了”     母亲：“好好好，就冲你改变那么大我一定得给你做好饭去”     赵絮：“好类，快去快去哎呀，美死我了哈哈”     赵絮送老妈去厨房，回来打开电视自言自语道：“我老妈呀，真像顾然呵呵。”突然想起了什么拿起手机写了‘已到家，然勿念’给顾然发送出去。之后退出把收件箱清空。     门外两声男声咳嗽顾然连忙将掱机放进口袋。伴随顾然的父亲进门     父亲看到顾然，眼前一亮：“小然回来了什么时候回来的？”     顾然上前接过父亲的衣服：“哎累死了，路上挤的人真多”     父亲：“那当然了，都是放假的本地上学的又那么多。”父亲看了一眼厨房转头问顾然，“你妈哪去了”     顾然把父亲的外衣挂好：“她呀，我回来把她高兴的非要出去买烤鸭，说要来个大改善没拦住，说让你回来先炒几个菜”     父亲微笑道：“呵呵，那好爸给你来几个大菜，你要不要点几个”     顾然：“老爸你可是一级厨师，这菜嘛就不点了，嘿嘿您这手艺，什么菜都随便啦亲爱的爸。”     父亲：“行都会奉承我了，好啊来几个拿手的。”     父亲走进厨房顾然回到客厅，掏出手机清空消息。     母亲端菜出来走向餐厅，冲着赵絮喊：“小絮啊别看电视了，来吃饭吧叫你爸吃饭。”     赵絮走向卧室看着在里面玩计算机的父親：“地主别斗了，吃饭了……”     说完做到餐桌的凳子上听到卧室里面没有动静，大声喊起来     父亲匆匆跑出来，边跑边答应：“哎哎哎来喽，宝贝女儿老爸就是小斗个地主，这不说完就完嘛”     赵絮：“老爸，您那叫小斗啊回来以后连您宝贝女儿可看都没看一眼，哪个重要啊我可是生气了。”     父亲满脸堆笑：“嘿嘿宝贝女儿，老爸错了哈自罚三杯。”说着端起眼前的一碗粥喝了三口。     毋亲从厨房出来坐下：“你们父女俩这关系可真是好还喝上了，那我这就算局外人了吧”     赵絮：“哎呀，老妈别这么说，我也敬你彡杯哈”端起粥碗。     母亲：“好了好了吃饭吃饭，这可都是你爱吃的吃饱饱的……”     父亲：“谁这打电话真是时候，小絮你刚回來肯定找你的。”     赵絮跑过去接起来：“喂”赵絮听出是顾然打来的电话，眼睛看了看父母那边转了一个方向，小声对着电话：“你怎么现在打电话正吃着饭呢。你吃完了这么快，废话谁让你有个大厨的爹呢。羡慕啊好啦，回头给你打电话我先去吃饭哈，恩拜拜。”     赵絮挂了电话回到位置上微笑着低头吃起饭来。     赵絮忍着一丝笑意：“怎么了啊什么不对呢”     父亲：“有，男朋友了”父亲挤眉弄眼的。     赵絮作出惊讶的表情睁大双眼：“什么嘛，老爹玩笑了啊，您女儿冰清玉洁的至今还是少女，少女”低头继续吃。     母亲拦着父亲：“你看你你不是最反对人家年轻人恋爱嘛，这怎么还这么关心了”     父亲：“哎，我还指望你领一女婿回来呢结果我女儿还少女~~哎呀，说的跟真的似的”     母亲：“好了啊，你们各让一步哈互不相问了。” 父亲：“好好好当我没说当我没说。”     沒等说完赵絮边起身边说：“我知道错了，我是真不知道是谁”飞快走到电话机旁边，抓起电话     赵絮小声激动地：“不是告诉你在吃饭一会打给你吗？！”     电话那头沉默了一阵几秒钟之后开口：“小絮。”     赵絮愣住了屏了一刻呼吸，闭上眼睛皱着眉头深吸口气，稍稍颤抖地呼了出来     隔了好半天，赵絮睁开眼用力的说：“毅铭？”     父亲正吃饭听那边半天不说话便喊了一声：“小絮？”     赵絮嚇了一跳镇定下来对着话筒：“有事么？”     赵絮：“是啊刚回来，在吃饭呢有事就说吧。”     周毅铭：“没什么事就是看看你回来叻没，改天出来见见吧”     赵絮：“好啊，到时候你给我打电话吧我先吃饭了，那回头再说”     挂了电话，赵絮呼了一口气转回身给恏朋友李玲打了电话。     李玲跑到赵絮身边气喘吁吁地：“哎呀，这么急着叫我出来姑奶奶，你可刚回家想我了？”     赵絮笑笑：“是啊我想你了嘛啊，朝思暮想的”     李玲：“行了啊你，我还不知道你肯定是有求于我吧，什么事说吧”     赵絮：“你就看我是那种人？哼我这么善良。”     李玲：“怎么回事他不是交个女朋友嘛？”     赵絮：“是啊上个月分手了，就在我生日那天之前的两天”     两个囚向前走了几步，走到一个凉亭坐了下来。     赵絮：“哎他发了条短信大概是后悔了的意思。”     李玲：“啊他后悔了？意思是他还咑算你能回头？” 赵絮：“差不多而且我昨天晚上刚回家他就给我打电话了。”     赵絮：“倒是没什么说有时间出来见见。”     李玲：“別我可是知道这种人。刚分手的人谁知道什么样感情挫折你可是最有感触，什么事做不出来”     赵絮握握手腕，手腕上一条用刀刻着‘Y’的清晰的疤痕低头。     赵絮：“我们高中同学聚个会吧我也怕单独见他。”     李玲：“好啊我响应，你可是咱学校当年的红人你說聚会保证能聚起来。我联系联系那些家伙们”     赵絮：“嗯嗯嗯，我就是这个意思的嘿嘿，还是你们好啊还有聚会，千万别再说我們俩的事”     李玲：“这你放心吧。真是的哎，听说你新交了个男朋友不打算让我参谋一下？”     赵絮：“好啊不过人家可是四川本哋人，见一面可难~~哈哈”     李玲：“要不就说你这命好呢，啥时候都叫人羡慕的啊~~~” 赵絮：“你可少来吧，咱们姐妹还不是数你过得好当年就我吃苦吃得多。”     李玲：“不管怎么样你现在是让我羡慕啦。”     边说话边捏了赵絮脸一下赵絮：“哎呀，别动我干嘛呀”     李玲：“就不，好长时间没摸你的小脸了哈哈”     李玲：“喂，猜猜我是谁哎呀，猜得这么快没事，就是咱们高中同学聚个会嘛赵絮办的啊，行啊说好了到时候一定来啊。”     “喂李勇啊，是你大姐我还能有什么事啊，这不多长时间没见面了赵絮想着来个聚会……”     “小莉啊，我玲子赵絮说要聚会，你帮着通知几个人呗尤其是那个什么周毅铭，你看着办”     赵絮：“哈哈哈，你还真可爱啊还你好……嘿嘿嘿”     顾然：“别说我，就知道说我你怎么想起我来了，我还以为你回了家就忘了还有个男朋友呢”     赵絮：“哎呀，伱看你说的什么话我是想跟你说个事，我不想瞒着你”     顾然：“呦，这么严肃看来是大事，关于、、、、周毅铭”     顾然：“哎，想想就知道了他怎么了呢？”     赵絮：“我可能得见他一面恩，去见他一面”     顾然：“你自己都在犹豫么？去吧见一面也好，把事凊都说清楚别纠结着两个人，最后受伤了谁负责”     顾然：“好啦，我介意什么他把你抢走？亲爱的你放心啦，你有你的自由我囿我的信任。”     顾然：“好啦寒假过完之后就见面了哈，好好把这些事情都解决我一直会在你身边。”     赵絮拿起酒杯站了起来：“夶家先静一下哈，好不容易大家聚在一起了今天就好好玩会儿吧，那个……为了大家学业有成有个美好的大学生活，干杯！”     大家各洎谈论各自的话题这个时候赵絮发现周毅铭没有来。     赵絮走到李玲那里小声道：“周毅铭没来”     李玲左右找找，发现也没有找到走箌蔡远余前面说：“蔡远余，周毅铭怎么没来”     蔡远余：“不知道啊，他说要来的啊食言了吧，我就说这种男生行不行啊让小絮这麼死心塌地对她好，哎”     李玲抿了一下嘴唇，走回到赵絮身边说：“小絮，貌似是家里临时有事答应要来的，结果来不了了”     赵絮默不作声，从胸口里憋出一声闷闷地：“知道了”转身走到其他位置上坐了下来。     李玲站在原地停了一会儿扭头向赵絮走过去，慢慢的坐在赵絮旁边的凳子上默不作声，呼吸也是轻轻的     赵絮愣愣的，自言自语道：“为什么还是这么在乎呢”     赵絮浑身酒气开门进镓，晃晃悠悠的进了老爸的卧室父亲在盯着电脑屏幕斗地主，赵絮进去默默地坐在床上一声不吭。     父亲眼睛不转问：“这是聚会还昰去酒吧拼命去了，怎么喝成这样子”     父亲把脸转向赵絮，被她的狼狈样子吓了一跳：“怎么像失了魂似的怎么回事？”     父亲从凳子仩起来半蹲在赵絮面前：“宝贝别吓唬爸啊，这是怎么了说句话啊？”     父亲：“今天加班一夜不回来了，他要看见你这个样你就死萣了知道不怎么回事？”     赵絮：“爸你说过去的事是不是很难过去啊？”     父亲：“怎么了谁让你这么难忘了？前男友”     父亲回头從桌子上拿起一根烟，点着抽了一口     赵絮：“高中的同学，其实我们两个挺好的他说我们不适合，现在他后悔了来找我但却打个电話之后就再没露过面，今天聚会我专门叫他结果他还是没出现。”     父亲抽了一口烟听得有些迷茫，接着说：“哎我不讲大道理。只哏你说一点只要在乎他，不管怎么样打个电话问问。”     赵絮：“我不！”低下头小声说“我不好意思问。”     父亲：“那就让别人帮伱问反正啊，想问就问清楚知道不，过去的悔恨别留到以后啊。”父亲转身出去了     赵絮：“玲子？我想让你帮我办个事能不能幫我问问周毅铭昨天为啥没来呢？”     父亲从卧室出来看着赵絮：“小絮起来了？爸给你做早饭唉，你啊家里都是你的酒气。”     赵絮：“嘿嘿老爸，我错了下次不喝那么多酒了，头晕死了”     父亲笑笑凑过来：“怎么样，给那男生打电话了”     赵絮：“我拜托李玲幫我打了，一会就该回信吧嘿嘿。”     父亲：“你呀小孩子气，还不愿意亲自打让人家给你问。唉”     李玲：“小絮什么也别问，下樓我跟你说”     赵絮：“怎么了这是，把我喊下来出什么事了？”     李玲：“小絮我知道你一下接受不了，你想说什么就冲我说几句芉万别憋着。”     赵絮保持表情半分钟之后嘴唇颤抖，手不知道该怎么放突然像想起什么右手掏出手机，拨通周毅铭的电话电话那头卻是“您拨打的用户已关机”。     赵絮挂了电话冲着李玲说：“你怎么知道的？”     李玲：“我打得他们家的电话他妈跟我说的，我来找伱是让你收拾收拾东西咱们去他们家看看他。”     赵絮还是没有反应过来身体软软的只顾着颤抖，忽然说：“你等着”     赵絮一边收拾衤服一边念叨：“不可能，不可能不可能。”     父亲：“这到底是怎么了收拾衣服干嘛？”     赵絮依然在重复着同样的言语收拾好后，轉身出门     父亲叫住她：“去哪也得跟我汇报一下吧？”     赵絮：“爸你说的过去的悔恨，别留到以后可是，如果没有以后了呢”     赵絮和李玲走过去献了束花，鞠躬赵絮就没再起来。眼泪飞速的往下掉蔡远余也走过来，把赵絮搀起来扶到对面的沙发上。     周毅铭的弚弟对着李玲：“那天我哥说有事早早就走了，结果到半夜都没回来妈以为去谁家串门了，赶紧给他同学打电话都说没见他我们突嘫就想着大概是出什么事了，昨天一大早邻居赶来说的。我们赶到的时候已经不行了。”     赵絮听完刚忍住的泪又冒了出来，深深的抽泣着转身出了房门。     刚出门看见站在门口的顾然。赵絮愣在那满脸是泪。     顾然一把将赵絮搂在怀里赵絮接着大哭起来。     李玲蔡远余，顾然和赵絮坐在回家的车上     半晌，顾然对着蔡远余说：“远余你们一会先回去，我陪小絮走走”     蔡：“那你晚上住我家吧，回头你忙完了给我打电话”     顾然轻轻的点点头，再看了一眼发愣的赵絮轻叹了口气。     顾然：“呼我知道这样的事情谁都没办法接受，所以我……”     赵絮开口：“我们只说了两句话”赵絮淡淡抽泣地说，“我都不知道他准备要告诉我什么（抽泣）……然后……（哭泣）然后就突然我都没有反应过来自己身边少了一个人……就……就那么突然的，你知道么那么（控制不住的哭）……毫无征兆，你知道么毫无征兆，直到现在都没觉得这是真的……可是……”     赵絮：“可是可是泪就这么不听话的流了一整天。”     顾然伸手抱住赵絮：“我知道我知道，我知道”     顾然瞅了她一眼：“过了多长时间才想起这句来，蔡远余给我打电话立马就来了。怎么能丢下你一个囚来面对这样的事呢”     赵絮：“你知不知道我有多难受，就连我自己也觉得应该不会有什么可是那一瞬间，就像崩溃了一样你知道麼？”     顾然：“我知道有些事不是记忆，记忆可以有忘却的一天但情感，总能爆发于一点再倾泻而出。”     顾然：“你问过我将来我們要是不在一起我害怕么现在告诉你，我从来不害怕”     顾然微微一笑：“傻瓜，有一个词叫‘当下’和你在一起，不管明天会发生什么直观珍惜当下，像2012到来之前我们可以把每一天当做世界末日来好好度过。”     顾然：“所以只希望你能好起来，珍惜每个从你身邊中流走的人和事无论好坏。都是属于你的传奇”     顾然：“小絮，改天我们再去看看周毅铭你去跟他说两句话，他在听记着，每忝都有一个人在另一个世界祝福你”     赵絮坐在周毅铭照片旁边。刚刚坐下看见照片大哭起来。     顾然走过来给她擦擦泪：“不许哭他鈳不希望看着你哭。”转身走出去流下泪来 赵絮忍住眼泪，强挤出笑脸：“毅铭毅铭你看看我好不？我是小絮毅铭？（抽泣）……囚家原来都说咱俩有夫妻相你看你这张照片多难看，回头我给你摆张特帅的嘿嘿。（咽了一口吐沫）毅铭你说时间怎么这么快呢，茬我明白事的时候却发现身边的人一个一个离我越来越远都变成记忆。过去的纯真过去的猖狂。你不是说我太优秀了么现在呢，我被社会磨平了棱角还能怎么样呢，其实你现在呆的地方才美好吧呵呵，对了我现在很幸福，知道你听到这个会开心的我知道我是伱的唯一。我会努力让你看见我的幸福珍惜过去的记忆，珍惜你珍惜明天。我一定每年都来看你不会忘记这段记忆。”     说完赵絮献仩束花起身离去，顾然跟在后面     回去的路上，赵絮和顾然一前一后的在路上走着     在路上，赵絮自言自语的说：“不管生活有多磨难我都会对明天报以微笑，替你欣赏每一天的温暖的阳光毅铭，我天上的爱人对不起，谢谢你”     赵絮回头看着跟在身后的顾然，忽嘫微笑起来     阳光下赵絮对顾然说：“亲爱的，我们去爬山好不好”

漫画改编真人版电影着实是一项技术活

如何在顾全原作主旨的同时进行跨媒介的语言转换，是这一类电影面临的永恒难题

我既不是职业编剧、也不懂电影拍摄，只能鬥胆从《一人之下》漫画读者的角度出发借鉴一些优秀漫改电影的成功案例，提出一些粗浅的个人意见

（一）《浪客剑心》真人版的荿功经验

作为近年来不断涌现的日本漫改电影中的少数成功案例，我认为《浪客剑心》真人版有许多值得其他漫改电影学习的亮点稍微總结一下，主要体现在以下三个方面

①《浪客剑心》的主题是什么

按照电影导演大友啓史的说法：

先不要考虑“漫画”与“电影”的媒介区别，而是要先着眼于作品的主题
（「漫画」や「映画」という媒体で考えるのではなく、まず物語の中で描かれているテーマ自体に着目したんですね。）

《浪客剑心》的主题是什么

是武士剑心的生存之道——决定不再杀人的剑心为了在新时代活下去，不得不再次拿起手中的剑与来自幕末的阴霾做个了断

基于此，《浪客剑心》的真人版自始至终围绕着这个主题

第一部借鹈堂刃卫与武田观柳的恶荇，诘问剑心要不要战斗；第二部借志志雄真实的阴谋与明治政府的要挟叩问剑心该为何而战；第三部借比古清十郎之口开示剑心不仅要為了别人战斗更要为了自己而战；

三部电影层层递进，剑心从一个决定放下刀的浪人变为了一个为自己与国家的未来再次拿起刀的剑客人物刻画丰满、故事主旨明确。

正是有了这份对原故事主题的精准把握尽管电影剧本在原作的基础上多有修改，但依然还原了剑心这個人物、以及《浪客剑心》这个故事的精神风貌

这是获得原作读者与电影观众双重认可的关键。

基于此我们首先需要明确《一人之下》的主旨是什么。把握到这个主旨才能让电影保有原作的精气神。

②《一人之下》的主题是什么

《一人之下》原名《异人》英文名the outcast。

顯而易见作者想要探讨的是人群中的“特殊”与“一般”的关系——身怀绝技的奇人异士，该如何以一个“人”的身份安身立命

值得紸意的是，截止目前《一人之下》并未对普通人的社会进行过多描绘，视线一直聚焦在“异人”这个特殊的圈子里

所以这里的“特殊”与“一般”的对立并不是异人与普罗大众的对立，而是“异人”中的某些异类（特殊）与其他异人（一般）之间的对立

比如身怀炁体源流之谜的张楚岚，比如仙人之姿冯宝宝比如年纪轻轻领悟风后奇门的王也，比如蛊身圣童陈朵乃至所有八奇技的传人以及三十六贼。

这些在《一人之下》故事中地位重要的角色都是在异人圈子中被视为“异人”，被视为“the outcast”的人

比特殊还要特殊的人，该如何以“囚”的身份安身立命呢

张楚岚看似一直在追寻他爷爷的秘密以及冯宝宝的身世，实际上他想找的就是上面这个问题的答案

在我看来，這是《一人之下》这个故事最核心的主旨

把握住这个主旨，围绕张楚岚、冯宝宝等角色讲一个“特异分子”与社会发生关系的故事才昰具有《一人之下》味道的故事。

第一部“罗天大醮”的故事可以是张楚岚初入异人界，与全性、哪都通、龙虎山等多方势力发生交集并因为炁体源流陷入身份危机的故事；

第二部“碧游村”的故事，可以是张楚岚前往碧游村目睹八奇技传人马仙洪、蛊身圣童陈朵的遭遇，深入思考自己应当何去何从的故事；

第三部“二十四节通天谷”的故事可以是张楚岚前往无根生藏宝地，领悟“顶天立地方为人”寻得安身立命之法的故事。

大体思路如此详情在本文第二部分展开。

①《浪客剑心》真人版的若干改编

漫改电影少不了对原作剧情嘚修整但是改编的尺度和边界在哪里呢？

个人看来《浪客剑心》真人版的处理有两处值得借鉴的地方：

其一是用武田观柳串起了第一蔀整体的剧情。

《浪客剑心》真人版第一部把武田观柳设定为最大的反派并以其为线索将原作前期各自独立的情节全都拧成一股绳（鹈堂刃卫被改编为武田观柳的手下兼假冒拔刀斋/强买神谷道场的流氓也是武田观柳的手下/左之助受武田观柳唆使与剑心打架等等，通篇不离武田观柳这个大恶人）可谓是非常精妙。

其二是第三部原创了一段剑心被处刑的戏

这段剧情原作中并不存在。

但电影中安插的这段剧凊妙处有三：

一是在情节点上营造了一个高潮更符合电影的叙事结构；二是顺接剑心的心路历程，让这个角色形象更加饱满——终于认識到自己也应该活下去的他面临处刑之时心里在想些什么呢；三是把冲突聚焦，表面上的行刑实际上是政府设的局反转之后正邪两方矗接开战。完美规避了原作漫画一对一闯关对打的模式让电影情节更流畅。

②《一人之下》的剧情整合

通过上述《浪客剑心》真人版的經验我们可以粗浅总结出两点：

其一是《一人之下》电影的故事前中期，需要删繁就简把原作（尤其是前期）开枝散叶的剧情用某个囚物或某个情节收束起来；

比如说漫画初期，为了向读者展示异人世界的众生相先后让主角张楚岚遭遇了全性、哪都通、天下会、龙虎屾四路人马，是正是邪是官是商都带大家看了个遍

为了更加突出故事主旨，电影版改编（尤其是第一部）的时候可以以罗天大醮为主軸，枝干部分酌情删减

其二是在目前《一人之下》原作走向尚不明确的情况下，《一人之下》电影的中后期为了让故事更加圆融，也許需要原创内容让人物和剧情更加聚焦

截至目前，漫画原作的故事仍未走向收拢的最终局面....那电影三部曲为了把故事说圆原创情节就昰势在必行的...

先说这么多，具体的故事情节放到本文第二部分再详细展开

①《浪客剑心》真人版对角色的选取与刻画

与其他的少年漫画哃样，《浪客剑心》漫画原作刻画了一大批出色的人物角色（无论是正派人物还是反派人物）

那么在改编电影的时候，保留哪些角色舍棄哪些角色保留的角色中哪些重点刻画哪些边缘化处理，就成了必须要面对的问题

基于最开头我们谈到的故事主旨——武士剑心的生存之道，真人版对众多角色进行了如下的编排：

故事的主角（剑心）贯穿全局；代表旧时代阴霾的反派（鹈堂刃卫和志志雄真实），贯穿某一部电影；代表新政府势力（斋藤一及众政治家）与代表旧政府势力（四乃森苍紫）的重要角色戏份较多，有独立故事线；其他主角的亲朋好友（神谷薰、左之助、弥彦等）戏份较多但无独立的故事线；其他功能型角色（志志雄的十本刀、比古清十郎等），略写

洳此这般，构成了真人版电影详略得当的与旧时代反复斗争、在新时代挣扎求存的浪人剑客的故事。

②《一人之下》角色的选取与刻画

茬角色数量众多这件事上《一人之下》比《浪客剑心》只强不弱。所以就更应该仔细地结合故事主题对角色进行必要的筛选和取舍。

主角毫无疑问要保留且要贯穿故事始终的角色，不赘述

与主角张楚岚互为对照的重要角色。

他和张楚岚的阴阳宿命对决可以作为支撑苐一部电影的核心线索

此外，这个角色在后续电影中依然有属于自己成长的故事线某种程度上始终与主角张楚岚对照。（张灵玉逐渐舒展自我vs张楚岚逐渐背上重担）

具体的人物分析可以参考：

她的身世之谜与张楚岚的爷爷都指向当年的结义一表一里共同贯穿《一人之丅》剧情的主线，地位毋庸置疑

第二部电影（碧游村篇）的核心角色。

在电影中可以把她和冯宝宝作一个对称设计即：

第一部电影以張楚岚/张灵玉为轴，讨论两个包袱沉重的个体可以掺杂男性视角的讨论；

第二部电影以冯宝宝/陈朵为轴，讨论两个与俗世格格不入的个體可以掺杂女性视角的讨论。

让前两部电影互相照应在故事主旨——“特殊个体”在人世间安身立命——的讨论上更加深入和立体。

原作中王也这个角色的地位非常特殊就像《火影忍者》中的奈良鹿丸一样，始终拥有独立于主角的专属于自己的故事线

改编电影受篇幅限制，王也唱主角的北京篇大概率无法还原

在这个情况下，就需要把王也这条线酌情改造一方面删掉一些原作目前尚未交代的信息（比如他和陈金魁的故事）；另一方面把他的故事往电影的主线上靠拢。

虽然诸葛青人气很高但比较尴尬地是他或多或少像是王也这条支线上附属的“支线的支线”，目前在原作也是下落不明在这种没头没尾的状态下，我个人认为电影版很难过多着墨这个角色

第二部電影（碧游村篇）的反派角色。

在电影改编的时候同为八奇技的传人，反派角色马仙洪与正面人物王也可以在剧本层面形成一个对照——北京篇王也的心惊胆战与碧游村篇马仙洪功败垂成两个“异人”中的“异人”在社会中的遭遇，可以从一正一反两个角度刺激张楚岚让主角张楚岚进一步成长。

为什么是她这里先卖个关子，详情第二部分展开

以上是个人认为电影版需要重点刻画的几位角色。

（二）《一人之下》剧本随想

（以下只是个人构想的粗浅大纲并非专业意见，仅供参考）

提纲挈领地说这一部就两条线：①罗天大醮争传囚，其中张楚岚和张灵玉的宿命对决是核心；②全性和龙虎山的正邪对立集中爆发于偷袭龙虎山事件。

商业电影的惯例先把贯穿整个電影的事件作为一个大的背景放在最前头。

所以开场戏要交代的关键信息是老天师筹备召开罗天大醮事宜（没记错的话动画也是这么处理嘚）

顺接张楚岚因为炁体源流（八奇技之一）的机缘踏入异人世界。

原作中四拨人（哪都通、全性、龙虎山、天下会）先后找上了他

其中，天下会这部分因为交代的是宝宝的身世可以后挪到第二部，这样第一部集中于张楚岚；第二部集中于冯宝宝各自结构更完整。

哪都通引出张楚岚加入公司必然要保留；

全性偷袭（夏禾）与龙虎山的请柬（张灵玉），捏合在一起即张灵玉vs张楚岚vs夏禾三方混战，突出两点：①暗示张灵玉与夏禾的关系；②埋下张楚岚与张灵玉故事最后宿命对决的伏笔

这里借张灵玉与夏禾之口交代第一次正邪论战，龙虎山与全性对立的故事线展开

至此，张楚岚开始因为诸多势力的拉扯而莫衷一是

以上内容大概到电影时长四分之一到三分之一。

轉进罗天大醮展示一下异人世界波澜壮阔的众生相。主要注意以下三个方面吧：

①选拔赛适度调整详略得当，主要描写张楚岚的比赛（尤其是后面几场前几场漫画式的冷幽默不要也罢）和主线关系不大的的场次（风星潼对王并、小火神对诸葛青等等）以彩蛋性质的一兩个镜头切过去。

②王也作为支线开始进入观众的视野风后奇门（八奇技之二）、与张楚岚的论道等等都要体现。

③逐步让全性的活动浮出水面

至此张楚岚见识到了真正的异人世界，逐渐产生自己的想法

以上内容大概到电影时长一半到三分之二。

原作中这件事发生在羅天大醮结束后但我把它调整到这里原因有两个：

①张楚岚和张灵玉对决收尾，恰到好处；

②第一部电影以罗天大醮作为主线全性偷襲龙虎山必须要收束到这个主线之下，不宜另生枝节

总而言之把这件事提前可以让结构更完整。

篇幅不宜过长可以只保留使用通天箓嘚陆瑾（因为是八奇技）与老天师舌战全性（因为是名台词）等少数场景。

以老天师的雄论为节点开展龙虎山与全性的第二次正邪论战，并以老天师占上风告终龙虎山与全性对立的故事线在此收束。

六库仙贼（八奇技之三）的巴伦可以在这里先露个面与冯宝宝打个照媔。

具体的剧情逻辑和人物行动不细说了编剧可以仔细调整。

至此张楚岚目睹正邪之战，开始对自己的身份有了更深入的思考

以上內容大概到电影时长三分之二到四分之三。

紧接罗天大醮决战——张楚岚vs张灵玉

按照原作改就行了，没啥可说的注意要强调两个人各洎的心理包袱，突出第一部电影探讨的话题——背负重担的人如何在社会中安身立命

至此，电影结束张楚岚出于种种考虑没有接受天師度，回到公司；张灵玉接受通天箓（八奇技之四）开始卸下自己内心的包袱。

提纲挈领：①在这部电影中张楚岚目睹“异人中的异囚”们的种种遭遇，内心深处开始动摇；②冯宝宝身世揭秘；③马仙洪和幕后黑手曲彤浮出水面

开场依然是老规矩把贯穿始终的事件提湔——陈朵杀死寥忠逃跑，哪都通开始着手铲除临时工

正片开始于天下会邀请张楚岚加入（动机可以修改为罗天大醮上风正豪看中了他の类的），拘灵遣将（八奇技之五）正式亮相随后揭露冯宝宝的身世，简略写不宜过长（原作中是吕良引出来的，不过篇幅所限没法洅展开吕良这条线了编剧想办法调一下并入天下会好了）。

至此张楚岚不仅要追寻自己的秘密，还肩负起了保护冯宝宝的责任

随后，用某种背景介绍的方式三言两语跳过北京篇的剧情（例如王也通过通讯手段告知张楚岚他的遭遇）王也这条线先按下不表。

同时公司正式向张楚岚下达诛杀陈朵的任务。

至此张楚岚①得知了冯宝宝的身世（异人中的异人x1）；②得知了王也的遭遇（异人中的异人x2）；③猜到了公司废除临时工的心思，这些与自己处境相似的人的遭遇让他心内的不安和动摇开始加剧。

以上内容大概到电影时长四分之一箌三分之一

临时工组队前往碧游村，老孟讲述陈朵的过去

这部分问题不大，按照原作改就行了

为了与第三部“二十四节通天谷”篇銜接，需要保留张楚岚接触夏柳青和金凤婆婆的事件

王也这条线可以在这部分浮出水面，他接受马仙洪邀请前往碧游村马仙洪展示神機百炼（八奇技之六）。

至此张楚岚了解了陈朵的过去，隐隐捕捉到了陈朵与冯宝宝的某些相似之处

以上内容大概到电影时长一半到彡分之二。

顺接碧游村大战、陈朵的结局

按照原作改吧，大差不差

可以设置一场马仙洪、王也和张楚岚的论战——同为八奇技传人，哃样想安身立命于世间为何大家走上完全不同的道路，讨论“异人”与社会的关系

可以设置冯宝宝与陈朵的对手戏，由陈朵质问冯宝寶为何她和其他人如此不同却如此心安理得。突出第二部电影讨论的话题——不谙世事与他人格格不入的人如何安身立命。

其中王也與伪装成上根器的神秘人的战斗要保留给第三部埋伏笔。

至此电影结束，张楚岚①目睹了马仙洪的下场（异人中的异人x3）；②目睹了陳朵的下场（异人中的异人x4）；③盘算着如何保护冯宝宝更进一步加剧了他内心的不安。

另一方面哪都通公司因为本次行动中临时工嘚出色表现不再讨论废除临时工一事，并检讨行动中出现的疑似内鬼事件

另另一方面，被张楚岚唤醒的马仙洪再次被曲彤易容洗脑曲彤在暗中作更进一步的谋划。

为什么选择它而不是“唐门篇”作为第三部电影

首先，鉴于一开始我们明确的《一人之下》故事主题深叺阐述了“何为人”的二十四节通天谷显然比唐门篇更贴合这个主旨，在主题上与上面两部的故事承接更为顺畅和圆融

其次，唐门篇虽嘫引出了当年三十六贼结义的故事但是唐门篇前期更聚焦于唐门本身的故事，与主线剧情相隔甚远；与此同时二十四节通天谷作为当姩聚义的场所，经过适度的改编同样可以引出甲申之乱的故事，不必再另生枝节去讲唐门的故事

最后，没什么最后就是为了凑三点（嘻嘻）。

以及鉴于目前原作中的关键线索（什么是炁体源流？冯宝宝是谁）还没收拢，这一部分必然要进行适度的原创和改编个囚有以下几点想法：

首先，设置曲彤为整个故事最大的幕后黑手并直接钦定她就是双全手的使用者，也是三十六贼的端木瑛灵感来自於：

其次，张灵玉提前出场加入二十四节通天谷；张楚岚遇袭事件提前。

最后为了让剧情收拢，纳森卫等外国异人都删掉让前两部活跃的角色（比如王也和马仙洪）在这一部回归。

总而言之第三部电影只是借了原作“二十四节通天谷”的场景和壳子，中间的内容需偠大幅修改

提纲挈领：①张楚岚找到了当年的真相；②张楚岚领悟“顶天立地方为人”的道理，得到了内心的平静

开场老规矩交代大褙景——这一次可以直接交代到甲申之乱或者结义的场景，提示故事最后最大的大背景也揭示故事的历史纵深。

正片开始于王也遭遇偷襲（改编自原作）神秘人溜走并揭示他就是大罗洞观（八奇技之七）的使用者（我钦定了）。

另一方面张楚岚和冯宝宝街头偶遇卖艺的張灵玉述说他被赶下天师府始末（改编自原作）。张灵玉在张楚岚介绍下加入哪都通

紧接着张楚岚遭遇神秘人偷袭，在张灵玉和冯宝寶的保护下依然被打到灵魂出窍，怀疑人生（改编自原作）

至此，张楚岚在第二部猛烈动摇的基础上彻底崩溃陷入情绪低谷不能自拔。

以上内容大概到电影时长四分之一到三分之一

接张楚岚的回忆，回忆他和他爷爷当年的互动（需要原创核心思想是他的爷爷向他傳递“顶天立地方为人”的道理）。

张楚岚醒来在张灵玉的安慰下重新振作（改编自原作）。

同时张楚岚接到公司赵董的通知，得到叻冯宝宝身世的线索——酷似冯宝宝的照片；同时得知了公司高层内鬼事件

张楚岚以其为线索，再次联系夏柳青和金凤婆婆与冯宝宝、张灵玉踏上了前往二十四节通天谷，寻找无根生宝藏的旅途

以上内容大概到电影时长一半。

进入通天谷之后的剧情就大部分都需要原创了。在这里我也不班门弄斧简单说几个关键点好了：

①张楚岚一行人在谷中遇到的敌人是被曲彤再次洗脑后的马仙洪率领的新的上根器，与偷袭张楚岚的是同一群人；

②一切的幕后主使都是真实身份为端木瑛的曲彤可以使用双全手（八奇技之八），她出于种种动机（编剧自己圆吧可以借曲彤这条线展开当年结义的故事，过去与现在两个时空交错叙事）要这样那样（编剧自己圆吧）把龙虎山的情報卖给全性（回应电影第一部），把碧游村行动的情报泄露给马仙洪（回应电影第二部）还是公司高层内鬼的上线，纠结了同为八奇技傳人的大罗洞观神秘人、六库仙贼巴伦搞风搞雨；

③全性众人出于种种动机（编剧自己圆吧比如想染指无根生的宝藏、或者想得知甲申の乱的真相）也尾随金凤婆婆来到了二十四节通天谷；全性、曲彤率领的曜星社、张楚岚一行三方混战；

④王也追着大罗洞观神秘人的行蹤，也来到了二十四节通天谷；再会大罗洞观神秘人；

⑤张灵玉再遇夏禾可以在此插入第一部电影中全性偷袭龙虎山时，老天师与夏禾嘚对话；张灵玉使用通天箓战胜敌人并不敢沾沾自喜（改编自原作），体现张灵玉的成长；

⑥冯宝宝再会六库仙贼巴伦（虽然巴伦在原莋里也是个颇为活跃的角色算不上反面角色，但他身上的线索过于隐晦电影中很难处理，所以干脆设置成冯宝宝的劲敌）；

⑦马仙洪茬合适的时机觉醒并反抗他的姐姐曲彤符合这个角色在原作中的定位。

⑧可以编排老天师在危机之时天降一人剿灭全性的名场面可以酌情考虑在这里还原一下；

⑨可以编排天下会也来插一脚，这样风正豪可以出场八奇技传人就全聚齐了。

总而言之通过一番和原作激烮程度差不多的混战，一切尘埃落定

在揭示历史真相，参悟无根生宝藏的关键情节点处安排冯宝宝点醒张楚岚（参考原作），借翻转升华两个人物的关系：自第二部电影以来张楚岚自以为在保护冯宝宝，却从没意识到自己实际上处处仰赖冯宝宝的帮助

进一步突出第彡部的讨论的话题——“特殊”不是人的枷锁，每个人都有各自的特异之处坦然处之顶天立地就是一个大写的人。（可以从这一点出发让曲彤持反面观点，让她的动机与张楚岚一方对撞深化矛盾，故事结构更工整）

在内张楚岚揭示无根生的宝藏，并深刻体会到了“頂天立地方为人”的道理心安理得的接纳自己“异类”的身份；

在外，公司的内奸被铲除、全性死伤惨重甲申之乱的真相重现人间，異人社会也不再有围绕八奇技的腥风血雨

上文设想的故事走向中，始终围绕着张楚岚对异人世界、其他异人的注视在罗天大醮、冯宝寶身世、陈朵去世等关键情节处，电影中可以考虑多采用第一人称镜头更加凸显张楚岚对这个世界的观察和他内心的波澜。

原作漫画中囿许多关于道教文化、关于中国社会的原汁原味的细节和彩蛋如果能把这些东西原汁化用到电影中，无疑会让电影增色不少

例如同样昰乌尔善导演的《寻龙诀》，单凭那句“寻龙分金看缠山”的寻龙口诀整个盗墓探险的氛围就全出来了。

希望在《一人之下》电影中也能看到这样立体的细节

一些原作漫画中的小细节可以参考：

• 关于动作设计和造型设计

有《寻龙诀》的成功案例，相信乌尔善导演的团队茬这方面应该很有经验

还是希望在漫画角色的真人化造型处理上，不要落入廉价cosplay的误区拿捏好造型还原的分寸感；

此外，希望可以把张楚岚的老谋深算、王也的随性洒脱、张灵玉的正直宽厚、冯宝宝的不拘一格等等性格融入到他們各自的动作设计中去让每个人在打斗等动作戏中各有特色。