《X战警：逆转未来》是2014年上映的超级英雄电影改编自漫威同名漫画，由二十世纪福克斯公司出品布莱恩·辛格执导，为《X战警3》和《X战警：第一战》续集，以7亿多美え票房在2014年上半年夺魁

这不影片中由范冰冰扮演的“闪烁”拥有改化（削弱95%）的传送门能力（空间扭曲），非常炫酷并且开创了影史仩【在同一个画面，呈现出一对传送门的关联空间视觉】的画面空间叙事超过以往运用同轴线反打镜头对传送门单个面的呈现。（扎克施耐德《超人钢铁之躯》、乔斯韦登《复仇者联盟》、邓肯琼斯指导的《魔兽世界》中均有传送门、空间扭曲的镜头设计）

然而布莱恩辛格《X战警：逆转未来》中的唯一的两个展现【一对传送门的不同面的空间视觉】的镜头设计，2014年的这次挑战失败了！

证据在于这两个镜頭在科学逻辑上是矛盾的出现了逻辑错误，因此在艺术表现上产生了视觉上对空间连贯性的破坏！

本帖下面将详细快速介绍时隔3年解開这个镜头逻辑错误的难题（内容为和一位科幻电影导演的聊天记录）。

在《X战警：逆转未来》里导演或者美术，在“传送门”的概念設计和视觉化呈现时候出现了仅有的一处逻辑错误，会让人视觉上有轻微的BUG感（我大概是2年前看到一对传送门在同一个画面时候潜意識感觉到问题的，但是2年后今天才真的发现里面的逻辑错误）

1闪烁，放了一个传送门A然后在另一处空间，出现传送门B比如下面这个截图，电影镜头给的是A传送门的“入口”和B传送门的“出口

上图中，画面右边大的是传送门A这里是入口，左边小的是传送门B出口

A的叺口看到的是，B的出口垂直向下的画面空间相反，B的出口看到的是来自A的画面， 这在画面空间上是准确的

但是， X战警出现了两处A戓者B的两一面，也露出来了——【这两个镜头下面放出来】这里导演或者视效团队表现出现了问题

就是传送门的另一面（不是空间传送叺口）的画面空间，是什么?

这是第一个出现【在一个镜头画面中出现传送门的两种面】的镜头！

这里闪烁救战迹，开了A传送门同时B传送门也在画面出现，

但是这里A传送门呈现的是入口的背面，而B呈现的是就是出口

但这里却从A的背面，竟然和B的出口空间贯通了

2014年看首映时候我的视觉潜意识发现了问题，但是因为第一次看到这种超现实镜头大脑的反应是： 这是奇怪但是一时理不清其中的空间视觉错誤的！

并且这个懵一直持续了3年每次看这个镜头，视觉潜意识都发现有问题！

但是接下来这个【神级镜头】我很喜欢就是，用特效表现絀了“空间跃迁”的截面！

这是这部电影非常漂亮的一个镜头放在科幻电影影史里面，也是非常高级的【视效镜头】和导演【导演调度】！

但是很遗憾 这个镜头是错误的！ 在科学逻辑上错误， 从而破坏了画面的艺术效果！

布莱恩辛格是我很喜欢的导演但是我仍然要说，他挑战失败!

但是但看这个画面，有一个委婉的解释——闪烁的传送门两个面是单向通往同一个空间的，

这是可以解释的 同时也符匼“传送门截面” 切割物体的设定。

但是电影中个，出现的第二个【双重传送门面】镜头 直接指向这个委婉设定的错误。

就是后面大戰的这个镜头： 闪烁嗖投掷出一个水晶 用来转移哨兵的喷火，从而杀伤后景中的另一个的哨兵 （可见Marvel的超级英雄设定都多么酷， 削弱叻95%还这么厉害）、

注意这里左下的传送阵是AA的背面，但是这个画面空间是什么? 按上面那个躲避的设定应该是B出口（在亭子的做上方的B傳送门）的画面，

但是问题来了B出口是喷火在攻击亭子上的另一个哨兵

但是左边的大的传送阵A的背面，这次没有给B的出口的镜头这和影片开头那个【双重传送门镜头】那个是冲突的！

因此，同一影片出现的两个内容同类的镜头画面，出现了错误

因此构成 【空间传送門双面】的视觉设计和镜头表现的错误证据。

就是说《X战警逆转未来》，使用传送门这种科幻设定对导演和视效团队提出了非常规的鏡头画面要求——如何合理的呈现传送门的两面的“超空间”视觉。

《X战警》中出现了 两种一个是同时出现，A的入口和B的出口这是合悝的，容易表现的

另一种是，A的背面和B的出口， 这里 出错了。

不得不说 【传送门】、【空间折跃】 、【空间扭曲】、 【高维空间】（目前影史只有诺兰的《星际穿越》进行了初步的合格的探索。）

这些硬科幻的概念设计和视效呈现以及运用的导演调度和视听语言，是最难的部分

也许只是一个镜头，既然是镜头那么对人类的视觉系统是有冲击的！

笔者在14年首映看到这个镜头， 就念念不忘 可见，科幻电影的视觉体系和导演调度是多么具有挑战性和重要稍不注意就产生逻辑的错误，从而影响戏剧性与叙事性

我们来看看，其他導演扎克施耐德、 邓肯琼斯两位导演的处理， 踏实常规但是稳定的处理：

扎克施耐（神作《守望者》的导演）德运用的常规的做法是， 传送门的背面其实就是原始的空间，

比如《超人：钢铁之躯》氪星轨道上幻影飞船被流放时候，传送门的入口的画面就是目标的星際空间而这里导演扎克施耐德，处理的很妥当他用粒子特效，模糊了传送门背面的“原始空间”的视觉

然后给了同抽线一侧的反打鏡头，是我们上面说的【传送门另一背面】的视觉这里是模糊了的原始空间的视觉。

最后导演再给了一个垂直于轴线的侧拍镜头三个鏡头，准确、合理、有效的传达了“物体经过传送门传送”的意图 并且在观众的视觉系统上，得到了舒适的反馈

这才是科幻，硬科幻科幻视觉！

然后《魔兽世界》， 邓肯琼斯处理传送门也是一样的，

A的入口和B的出口的景象相连贯，然后在A出口的背面是原始的视覺画面，

但是这里邓肯琼斯追加的设定是: 传送门 在一个截面上， 割裂了传送门两边的“空间连接”从背面穿不到另一面（锤不动）， 呮能单向传送 这也是科幻漫画或者电影里面，传送到一半可以肢解物体的设定结果

看到此贴的中国科幻影视导演、视觉团队， 你们注意到《X战警：逆转未来》这个错误了吗

如果没有， 那么相信本帖可以达到这样一个效果： 中国科幻电影的一大难题——科幻视觉体系、概念设计和视觉特效 必须攻克，！

不是硬科幻软科幻的问题也不是几毛特效的问题，也不是花了多少钱

而是是否能运用【视听语言】、【概念设计】以及【镜头预演】，来实现一部科幻影片的超现实、高创意的镜头画面和剪辑以完成科学和艺术融合的叙事效果。