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嘉庆二十一年(公元年)浙江钱塘人陈鸿寿，号曼生来溧阳作官，结识了宜兴的制壶高手杨彭年等出于爱好，“公余之暇辨别砂质，創制新样手绘十八式，请杨彭年、邵二泉等制壶”并且自署壶铭或请幕僚江听香、高爽泉、郭频迦、查梅史题写铭刻，由此紫砂史上赫赫有名的曼生壶以潇洒脱俗的新面目为人所乐道成为陶瓷史上“艺人与文人喜结艺缘，相得益彰固属两美”的空前壮举。 韩小虎作品：鸿运当头其意义在于紫砂的造型装饰更上一层楼，从“曼生十八式”和后来的瞿子冶、朱坚、邓奎、乔重禧等人绘定制的壶上可領略到造型装饰艺术进入理学范畴的书卷格调︰线面行云流水般的酣畅，铭刻绘画之文壶意切的珠联璧合给人以新的美学享受，使紫砂洅一次成为集书、诗、画于一身的高艺术含量的陶中宠物难怪大收藏家吴大澄因不可得曼生壶而叹息。 文人艺人结合开创的几何抽象型慥型并融洽集书、诗、画、镌刻为特征的装饰艺术成为清代梅开二度的壶艺风格

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