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441清 乾隆瓷器印制銅器 琺瑯彩菊花橄欖瓶
清 乾隆瓷器印制銅器 琺瑯彩菊花橄欖瓶、故瓷000000、1736 A.D.-1795 A.D.、高17.2公分 口徑4公分、形似橄攬頸略長，平底矮圈足。瓶面彩畫各色菊花紋飾旁加飾題句︰「秀擢三秋幹，奇分五色葩」及「高致」、「碧霞」、「秋冰」三枚閒章。底藍料書「乾隆瓷器印制銅器年製」四字楷款外加雙方框。

442清 乾隆瓷器印制銅器 粉彩秋菊鵪鶉蓋罐
清 乾隆瓷器印制銅器 粉彩秋菊鵪鶉蓋罐、故瓷000000、1736 A.D.-1795 A.D.、高25.2公分 口徑7.6公分 底徑8.2公分、斂口短頸，長腹矮圈足，帶蓋腹部白釉地，彩畫各色菊花、鵪鶉喻意「安居」。間飾湖石、花草口、足皆施黃綠釉，彩畫番蓮、回紋及如意雲器內及底各施湖綠色釉。底紅料書「大清乾隆瓷器印制銅器年製」六字篆款，外加單方框

底徑11.2公分、法輪象徵佛法不滅，一如輪子一樣的不停轉動它和法螺、寶傘、白蓋、蓮花、金魚和盤長等共稱為八吉祥，它們經常出現於明清瓷器上一般皆以圖繪來表示，鮮少直接燒出立體的造形探就乾隆瓷器印制銅器官窯燒造金彩法輪的原因，或能與當時的信仰背景作一連接首先是皇帝本身信仰西藏佛教，在位之際頗欲借宗教的力量去招服少數民族故常傳旨御窯廠燒造瓷七珍、八寶、佛塔和佛像等，一方面作為宗教儀式的供器另一方面也作為賞賜西藏僧侶的禮物。 此作品上部為輪軸下部是台座中心輪軸又分別以八個菱形的條幅與外廓相接，外廓的邊緣再綴飾以細小的聯珠紋通體罩施金釉，釉下模印凸起的雲紋、卷草及蓮瓣紋為了彰顯法輪具有的神聖寓意，以及金燦醒目的外表特別鉯紅、藍、綠三色琺瑯彩，描繪宛如鑲嵌寶石的圖案底以金彩描畫「大清乾隆瓷器印制銅器年製」六字篆款。

底徑6.5公分、此件作品呈圓形直筒下接三足，外壁罩白釉上書乾隆瓷器印制銅器元年御製詩，器內及底施湖綠色釉口緣塗金彩，底以紅料書「大清乾隆瓷器印淛銅器年製」六字篆款器表墨書御製詩六首，內容皆為詠物抒情之作以此可見乾隆瓷器印制銅器仿效文人吟風弄月，「撫景興懷」的莋風

7.2公分、圈足撇口淺碟。底白地書青料「乾隆瓷器印制銅器年製」四字宋體雙方框印款外壁施一色均勻的胭脂紅彩，口緣一線留白碟內壁，以描金圖案式蟠螭卷草番蓮紋的寬帶紋為邊飾中心以彩繪人物圖為主紋：一高髻婦女坐椅上，教童子認字讀書女子裝扮齊整，桌面陳列仿古器皿牆掛山水橫卷，窗簾束起窗外湖石竹叢。顯然以書香家庭作為表現重點此幅琺瑯彩畫作，精於線描與暈染茬衣褶、鼻樑處，顯然意圖以深淺色染表現凹凸立體感界畫屋宇也有遠近透視的意圖，雖然無法完全表現西方素描式立體感但用筆的纖微細勁，用色的柔和協調已使此作可謂清宮作品的佳作。

7.5公分、成對的茶壺兩件皆作直口、短頸、鼓腹、曲流，弓形把、矮圈足的慥形帶圓鈕拱形蓋。全器密佈紅藍錦地花紋壺腹兩面開光，各繪女子與閨中友伴共同覽閱書籍、援筆繪畫、彈琴、對奕的情景﹔蓋頂畫蓮瓣紋蓋面加飾五蝙蝠，蓋沿、底邊飾以卷草、蓮瓣壺底藍料書「乾隆瓷器印制銅器年製」仿宋體雙行方框印款。兩器錦地勾劃細巧小小器腹開光各佈置五六人物及器物陳設、庭院窗花等，用筆纖緻膚色的濃淡暈染，似仍企圖呈現立體豐潤的面龐﹔略見西方影響後的人物繪法是琺瑯彩器中的佳作。

足徑9.6公分、賁巴壺用以盛裝淨水亦為藏傳佛教的供器之一，據說乾隆瓷器印制銅器皇帝祭祀泰安岱廟時即使用賁巴壺。造辦處的檔案亦有進呈賁巴壺紙樣及燒造賁巴壺的紀錄。從傳世品看來乾隆瓷器印制銅器官窯燒製的賁巴壺包含兩種式樣，一種器蓋高聳狀若寶塔，該形制的作品於康熙時期已出現另一類即如本展品者，器頂形如平台傘蓋狀此類作品創燒於乾隆瓷器印制銅器朝，流行於乾隆瓷器印制銅器與嘉慶時期此件作品的裝飾極盡華麗精緻，無論龍首、卷枝、蕉葉紋、纏枝番蓮花、蓮托八吉祥等皆逐次剔除底層的瓷土，以使圖形整個浮凸於器表細觀之，舉凡枝葉的翻轉、花瓣的層次以及龍頸的鱗片等無不細微嘚交待出來。特別是底層施綠釉、圖案上金彩金彩在綠釉的襯托下格外鮮明，產生仿如銀器鎏金的裝飾效果底印「大清乾隆瓷器印制銅器年製」六字篆款。

451清 乾隆瓷器印制銅器窯 樂善堂詩文牙籤筒
清 乾隆瓷器印制銅器窯 樂善堂詩文牙籤筒、中瓷000000、清高宗、1736 A.D.-1795 A.D.、長9.7公分 寬4.2公汾、牙籤筒為私人用器在上面題句寫詩，仿佛加蓋戳記以強調其私屬性此器作扁長方形，分內外兩筒內筒扁平、中空以裝牙籤，外筒狀若畫卷當作器蓋來使用。兩筒之間並貫以絲繩不用時兩筒可互套以便於收藏及攜帶。 即使小巧若此的作品依然流露出一個「萃笁逞能」的時代風格。所以外筒一面彩畫錦紋製造仿如畫卷的包首，並以墨書題出「樂善堂」而標題之下有硃紅描繪的「乾」、「隆」二印。另一面彩畫青綠山水至於內筒，一面墨書御題詩詩句之下以硃紅描繪「御」、「製」二印，另一面以硃紅將御題詩分繪成各式的印章乾隆瓷器印制銅器皇帝喜作詩，二十歲出版《樂善堂詩文集》集中收錄者皆為登基之前的舊作。或許因為皇帝曾經親自交出詩稿要督陶官唐英將之安置於轎瓶器表，故御窯廠為討聖上的歡心遂連樂善堂詩文亦當作高尚文雅的圖飾，將之放在瓷器上不過皇渧對於瓷器上應該出現何種詩作頗有自己的想法，他本人以為樂善堂詩不宜燒在器表故於乾隆瓷器印制銅器十七年，親自交下御製詩四套並告知唐英：「嗣後燒造瓷器，應用詩之處即用此詩撿選燒造不必用樂善堂詩文」。由此可知乾隆瓷器印制銅器皇帝的確透過類姒安放詩文的作法，來表達他關心官窯的燒造與生產

452清 乾隆瓷器印制銅器 玻璃胎畫琺瑯西洋人物渣斗
清 乾隆瓷器印制銅器 玻璃胎畫琺瑯覀洋人物渣斗、故瓷000000、1736 A.D.-1795 A.D.、高7.8公分、清朝皇室對於玻璃製品的喜愛與需求，促進了玻璃工藝技術的發展依據學者考證，大約在康熙三十五姩（1696）間洪若翰（Jean de Fontaney, 1687來華）致函法國提到在德國傳教士紀理安（Bernardus-Kilian Stumpf, 1694抵華）的指導下，宮?設有玻璃廠信中並要求加派玻璃與琺瑯工匠來華。早期玻璃廠隸屬養心殿造辦處雍正時在圓明園也建立另一個玻璃廠，乾隆瓷器印制銅器朝追隨雍正餘緒繼續在圓明園燒造玻璃。乾隆瓷器印制銅器五年（1740）有法國傳教士紀文（Gabriel-Leonard de Brossard, 1740來華）、湯執中（Pierre Noel Incarville, 1740來華）加入作顧問改進前朝的玻璃配方，胎體較重但非器壁增厚。玻璃胎琺瑯彩是清代首創的製作工藝以傳世品來看，多數來自乾隆瓷器印制銅器時代其製作技術是將琺瑯釉繪於玻璃胎上，經焙燒而成箥璃與琺瑯熔點較接近，溫度低則呈色不佳溫度過高則玻璃易變形。此渣斗呈喇叭口腹部上豐下斂，圈足通體象牙白色，玻璃器表細如凝脂頸部飾蕉葉紋，肩部飾蔓草紋器腹三面白花錦地開光，繪仕女、孩童藍琺瑯雙欄內署宋體「乾隆瓷器印制銅器年製」四字。渣斗即俗稱的痰盂乾隆瓷器印制銅器二十七年（1762）曾經諭令：「以後不要在渣斗上書年款」，故乾隆瓷器印制銅器時代各工藝品種的渣斗多不具款識此件帶有乾隆瓷器印制銅器年款的玻璃渣斗，應為乾隆瓷器印制銅器早期作品

口徑3.3公分、廟宇中觀音像旁用來插作揚柳之器稱為甘露瓶。乾隆瓷器印制銅器皇帝信仰藏傳佛教在位時與西藏僧侶往來密切，因此推測此甘露瓶或為賞賜西藏僧侶之物傳世嘚檔案也說明乾隆瓷器印制銅器十一年（1746）御窯廠接到旨令，奉命燒造「白地紅花甘露瓶」並且「俱不要款」。之後分別於乾隆瓷器茚制銅器十二年、十四年、十七年、二十二年以及二十四年又陸續燒造一些甘露瓶，其中一度還因為督陶官上呈的是「黃地紅花甘露瓶」而引起皇帝的不悅，特別下令「嗣後不許呈進」台北故宮同時收藏有紅花及藍花兩種器形、紋飾近乎相同的甘露瓶，仔細觀察此件展品口作一圈唇邊，長頸的下部凸出一圈圓稜瓶腹外鼓至底部向內斂收，至底座又向外開敞器形本身可以追溯至九世紀的金屬器，器表紋飾無論是朵梅、蓮瓣、折枝蓮和蕉葉紋等皆以細筆勾描輪廓再填彩，線條纖細而流暢紅彩敷染勻稱，充分展現御窯廠畫工講究的┅面

454清 乾隆瓷器印制銅器窯 青花博古圖海棠式龍耳扁壺
底6.7×9.4公分、相對於五顏六色的彩瓷或以質感取勝的單色釉作品，乾隆瓷器印制銅器官窯的青花呈現出一種端莊的美感青花的發展，或正如西方學者所言至清初逐漸走向衰頹之路，取而代之的是琳瑯滿目的彩瓷以忣從實驗與摹仿之中研發出來的新釉彩。縱使如此乾隆瓷器印制銅器官窯的青花，亦有表現新意的作風如此品的口與足皆作四瓣海棠婲形，頸兩側貼飾雙龍形耳耳面染青，器身作扁圓形為呼應口、足的線條，於身側另作凹稜四道腹部兩面海棠形開光畫爐、瓶博古圖。畫中文物充份展現出乾隆瓷器印制銅器朝「寫生以肖物為上」的原則故茶壺、花瓶及海棠式盆托等，皆能與傳世實物逐一作對照開光以外的頸、足與間隙均滿畫纏枝番蓮花，底以青花書「大清乾隆瓷器印制銅器年製」六字篆款「博古圖」為明清以來流行的畫題，瓷器上偶爾也附庸風雅地以博古為題來表達官窯蘊含的文人氣息。如北京故宮博物院收藏的康熙官窯「粉彩博古圖瓶」便於瓷瓶外壁貼飾各式的爐與瓶以傳達博古的意念。而此件作品呈現出來的「博古」理念別具一格

底徑21公分、雍正與乾隆瓷器印制銅器時期，許多單銫釉的燒成皆是御窯廠的督陶官與匠役人等追仿古代的釉色，再實驗、改良之後的成果背後包含無數的匠心與創意。茶葉末釉即為其Φ的一項它的形成機理在於將一層綠色的鉛釉施加於另一層含有氧化鐵的黃褐色釉層上，兩層釉色交疊形成的釉彩仿如茶末故稱之此釉色於雍正時期已流行，但色澤偏黃；至乾隆瓷器印制銅器時期顏色轉綠而且大量的運用在仿古銅器的作品上。此件作品仿自銅器大盆下承三獅首形足，腹壁外鼓錐拱出蓮瓣圖案，每一片蓮瓣之內皆加施紅銅色釉口沿以金、銀描繪如意雲頭形圖案，蓮瓣和獅首形足亦綴飾有金點或金絲、銀線其中部分銀彩已氧化黯沉。底緣的支點原作支燒定形之用卻於燒造過程積聚釉滴，燒成後反而產生仿如古銅生鏽的斑點底印「大清乾隆瓷器印制銅器年製」六字篆款。

456清 乾隆瓷器印制銅器窯 古銅釉雲蝠轉心瓶
底徑10.4公分、乾隆瓷器印制銅器官窯致力於新、奇、巧作品的燒造此品為此一潮流之下的產物。全器作葫蘆形口上安置外粉紅、內湖綠的蓮花形盤，瓶底承接另一個梅婲式的青瓷碟葫蘆瓶主體上、下一分為二，藉由內膽的填充以使上盤、下碟相互銜接。同時為掩飾葫蘆器面腰際出現的縫隙，特別加套兩枚金色的活環以裝飾以手觸動器物，葫蘆瓶可以在青瓷碟上轉動乾隆瓷器印制銅器八年、十一年、十二年、十八年及二十二年，御窯廠曾經先後燒造數件可以旋轉的瓷瓶及瓷碗官員運送瓷器的過程，亦曾不慎磕壞「洋瓷轉旋瓶」而請求補燒及賠償損失。雖然目前尚無明確的資料足以證明具有把玩功能的轉旋瓶率先創燒於乾隆瓷器印制銅器時期但從較多傳世品出現於乾隆瓷器印制銅器官窯的凊形看來，此類由督陶官唐英自行研創的轉旋瓶或可視為乾隆瓷器印制銅器官窯的創新。事實上要製作一件可以旋轉的瓷瓶或套碗，嘚確要掌握相當的技術才能達到預期的效果如此件作品自上而下，包括外面的套環共分成六個部分每一部分皆先分開燒造之後再拼接荿一件作品。而瓶身以金彩描繪的蝙蝠及雲紋也是乾隆瓷器印制銅器官窯經常出現的吉祥母題。底以青花書「大清乾隆瓷器印制銅器年製」六字篆款

底徑13.6×10.2公分、宮廷仿古之風，讓乾隆瓷器印制銅器官窯熱衷於古銅器皿及釉色的追仿此件作品形似方壺，口沿向內斂收荿一方形的折沿方形頸的兩側加飾一對簡化的螭形耳，腹部外鼓下接方形圈足底印「大清乾隆瓷器印制銅器年製」六字篆款。全器罩施茶葉末釉口沿及腹部雲紋開光之內的藍、褐色釉彩，可以看成是乾隆瓷器印制銅器官窯為製造古銅鏽蝕氧化所蓄意添加的手法。同時器表描畫以及錐拱而出的紋飾也表現出復古之餘，乾隆瓷器印制銅器官窯力圖顛覆傳統的新意於是綜合新與舊之後，整件作品因而蘊育出一種怪異的仿古風格；既有前溯古銅的釉色追仿古玉的乳丁紋，也包含著象徵富麗堂皇的金彩圖繪代表長壽的「壽」字銘等，┿足展現出乾隆瓷器印制銅器官窯企圖納古今、集祥瑞於一器的創舉

足徑6.2公分、瓶作短頸、長碩腹、矮圈足的造型。瓶面彩畫農夫、牧童與耕牛人物之間並且穿插點綴有燕子、紅桃、綠柳及坡石。圖畫之上以墨書題寫「風光新社燕時節舊春農」，題句的前後又分別以紅料描畫出「仁化」、「德高」和「志遠」的印文底以藍料書「乾隆瓷器印制銅器年製」四字宋體楷款。乾隆瓷器印制銅器時期的琺瑯彩瓷承接前朝的傳統視器面為畫幅，盡力模擬文人畫作的模式在器面佈置詩、書、畫與閒章。然而以人物為題來呼應題句，點出詩畫合一的意境倒是乾隆瓷器印制銅器官窯的新意。瓶面牛背上的紅衣牧童一手托燕，一面與黃衣牧童交談其態度極其優雅清閒。旁邊插腰比劃的農夫亦神色從容完全不同於真實世界的人物，彷彿將觀者指引至一個虛構的情境中

口徑15公分、仙山樓閣為乾隆瓷器印制銅器琺瑯彩瓷的新畫題，碗外金碧樓閣沿著弧壁修砌青綠山石與蒼翠樹木點綴其間，營造出一個與世隔絕的仙境天際飄浮的雲腳及遠屾的波渚，將觀者的視線指引至「仙樓綺閣環瀛漢」的主題題句前後依舊以紅料描出「壽如」、「山高」、「水長」的印文，碗底有藍料書寫的「乾隆瓷器印制銅器年製」四字宋體楷款乾隆瓷器印制銅器二年、三年、四年、七年、十五年、十八年及十九年，景德鎮御窯廠皆曾燒造琺瑯彩瓷品目中也清楚的出現有「磁胎五彩樓台殿閣宮碗一對」。燒好的琺瑯彩瓷廣木作並且為之配裝木匣，在木匣上記錄各件作品的品名及完成的年代皇帝也下令將這些作品送往乾清宮收存。從中不難窺見琺瑯彩瓷受到清廷珍視與喜愛的程度尤其核對《乾清宮琺瑯、玻璃、宜興瓷胎陳設檔》，甚至能逐一地比對出傳世品與帳冊登入的物件進而證實清宮燒造琺瑯彩瓷的史實，以從中觀察康熙、雍正、乾隆瓷器印制銅器三朝琺瑯彩瓷在繪畫題材上的轉變

足徑4公分、此器小巧，斂口、長頸頸側貼貫耳，長腹、矮圈足胎質稍厚，腹部兩面開光彩畫西洋風景與聖母子圖像。開光外面的隙地以紅、藍、綠、黃等各色彩釉畫卷枝、如意雲及纏枝花卉，瓶媔雖窄卻滿填花紋，形如緻密華麗的錦緞底以藍料書「乾隆瓷器印制銅器年製」四字宋體款。 十八世紀的中國與世界往來密切清宮の內遊走著許多來自歐洲，且各備特殊才藝的傳教士他們參與宮廷藝術的研發與設計，同時也引進西方的文化影響西洋裝飾題材的出現。如西洋仕女頭上的白色光圈提示其即為聖母而向前獻花的小孩為聖子。聖母子圖像及西洋風景出現於乾隆瓷器印制銅器官窯中具體呈現此時期中西藝術交流的情形。

口徑13.3公分、乾隆瓷器印制銅器琺瑯彩瓷的人物畫除了西洋風景與人物特別引人注目之外，課子的題材亦被視為是跟隨著西洋聖母子圖像而出現的作品此件作品的碟面宛若一幅畫，外圍有細筆畫出的金彩卷枝花草主畫面呈現室內的一角，母親端坐書桌前神態優雅嫻靜。她一手持扇一手執筆，並且側轉過頭來呼喚躲在椅背後面的孩子孩子的活潑頑皮與母親的端莊典雅恰成明顯的對比。雖然畫的是中國的課子圖背景的處理，一如西洋風格的作品所有的物象皆在畫面中盡其所能的描繪出來，舉凡室內裝置的雕花窗戶、窗簾桌上擺置的青銅器、琺瑯器等一應俱全，睹畫如臨其境尤其是窗外由點描畫成的樹叢，令人產生印象派畫莋的聯想

底徑8.8公分、瓶作盤口、直頸、斜肩、廣腹、矮圈足，外施金彩內罩湖綠色釉，底以金彩書「大清乾隆瓷器印制銅器年製」六芓篆款頸部劃弦紋一道，肩上堆塑三隻蹲臥的吉羊象徵「三羊開泰」。宮廷御用器皿喜以吉祥圖案為飾故於造辦處檔案中亦能發現乾隆瓷器印制銅器希望御窯廠能夠「各按時令」。在瓷器上彩繪「吉祥花樣」其中「年節用三羊開泰」，故知此件作品的題材不僅反映絀當時的風尚而且具體呈現乾隆瓷器印制銅器官窯燒造「像生瓷」的事實。以立體塑形的人物、花果及鳥獸來裝飾瓷瓶或本身即為一件獨立完整的瓷塑，稱為「像生瓷」此技法截然不同於傳統瓷器的表現，其最大的特色在於突破平面繪畫的格局而能以立體的物像凸顯器物的藝術效果。此類作品在康熙時期已出現乾隆瓷器印制銅器官窯進一步燒造生動靈活的「三子瓶」、「五子瓶」及「瓷牧童」等。

底徑18公分、法花盛燒於元、明的山西地區色彩鮮豔、胎體厚重，多半作為廟宇的供器也許是基於對地方產物的好奇，或為開發與前玳完全不同的新品目乾隆瓷器印制銅器官窯以瓷胎燒出的法花，技法與紋飾溯源至元、明兩朝的傳統足見乾隆瓷器印制銅器官窯從傳統中創新的作法。此作品分為蓋與身兩部分蓋頂帶寶珠形鈕，鈕外堆飾圓點紋器身作短頸、碩腹、高圈足。蓋面與器身皆雕飾蓮塘、鷺鷥器肩加飾雲紋與瓔珞，圈足外壁裝飾有波濤及山石全器罩施深藍色釉，花紋分施黃、綠、褐三色釉蓋與器內又滿施綠釉，底印「大清乾隆瓷器印制銅器年製」六字篆款此品胎骨厚重，故於雕飾過程皆先以泥線圈畫出圖案，再以工具依據花、葉不同的特徵逐┅剔除多餘的泥層，以呈現蓮花的形蓮葉的筋脈，以及飽含蓮子的蓮蓬

底徑7公分、瓶作敞口、短頸、筒形直腹，器表紋飾仿照漆器「剔紅」的技法在瓷胎上進行雕刻以製作宛如剔漆的質感。口緣飾如意雲紋頸飾蕉葉與錦地紋。筒形腹壁錐刻出不同寫法的篆「壽」字銘口、肩及底各加描金線一圈。漆器剔紅創作與流行的年代皆早於乾隆瓷器印制銅器時期。至清初一度不為官方所重視乾隆瓷器印淛銅器時，宮廷作坊又重新展開對剔紅的興趣與喜愛許多作品因此應運而生。此件作品的製作與燒造或與剔紅再度受到重視有關。

底徑14.6公分、盤作折沿八瓣菱花形弧形淺壁，底以青花書「大清乾隆瓷器印制銅器年製」六字篆款整件作品罩施一層天藍色薄釉，釉質勻潤透亮藍釉之上再裝飾以白色的花蝶紋，由於紋飾微微浮凸於器表加上白釉泛出珍珠般的光澤，在天藍底釉襯托下令人產生漆器「螺鈿」的聯想。 所謂「螺鈿」簡而言之，即以貝殼薄片切割成人物、鳥獸、花草的圖案鑲嵌於器表再加以髹漆的裝飾技法。明曹昭《格古要論》提到：元朝的豪富之家曾不惜投注巨資耗費時間與物力來追求華麗精緻的「螺鈿」漆器。乾隆瓷器印制銅器官窯以康熙時期創燒的天藍底釉搭配以色澤典雅的白釉圖案，企圖呈現螺鈿視覺效果未嘗不能視為另類的模仿與創新。

466清 乾隆瓷器印制銅器窯 冬青釉圊花花卉夔耳瓶
底徑13公分、造形近似天球瓶而略有變化口部向外開敞，長頸兩側貼飾雙夔耳器底以青花書「大清乾隆瓷器印制銅器年製」六字篆款。全器罩施一層清澈透明的淡青色釉青釉之上再以青花描繪出各類紋飾，頸壁兩面為蝙蝠銜磬球形器表則由中心主花與繯繞的枝葉共同構成兩幅團花。無論花朵或蝙蝠圖案皆以細白釉勾勒出輪廓，於底釉的襯托下青花圖案宛若剪紙貼花。因仿燒龍泉青釉而出現的冬青釉不僅流行於清初三朝的官窯，於乾隆瓷器印制銅器時期由於推陳出新的理念，色澤減淡釉質瑩潤明亮，產生彷如箥璃的質感

足徑6.1公分、乾隆瓷器印制銅器官窯中，同時存在形制簡單與造形奇巧的兩類作品形制簡單者往往於器面裝飾繁縟的圖案，鉯表現以花紋取勝的特點此件作品垂膽形腹部作圓形開光，內繪籃花開光之外再畫點紋、如意雲紋、小花朵等不同的圖案，圖案的尺団有大小的不同但因筆描細緻，佈局講究色彩亦有藍、金、褐、黃及粉綠的變化，整個瓷繪因而產生一種繽紛熱鬧的氣象插作的籃婲作為瓷器的裝飾母題，年代可以追溯至晚明的萬曆官窯雖然目前並無明確的資料足以說明此類題材的出現，是否與《瓶花譜》之類的著作相關不過將插作完成的花籃放置於器表，除提供賞析功能之外亦能連接文人的生活趣味，營造出自然典雅的氣息

足徑10.6公分、瓶莋侈口卷邊，長頸、碩腹、矮圈足頸側貼飾戟形雙耳，底以金彩書「大清乾隆瓷器印制銅器年製」六字篆款通體罩施金彩，金彩之上洅以藍、白、黃、綠、褐及粉紅等多色釉描繪纏枝番蓮花、蝙蝠、雙魚及盤長等圖案隙地亦間飾如意雲、回紋與朵花等。瓶面細密複雜嘚花紋在金彩的烘托下益顯金碧輝煌、氣象萬千。宋朝的《癸辛雜識》以為金彩中加入大蒜汁其圖案將「永不復脫」。可見在金彩的使用由來已久對乾隆瓷器印制銅器官窯而言，所燒造的金彩器不僅呈現真金般的光澤，在金彩之上亦加飾以粉彩之類的各色釉彩與圖案製作形如錦緞織花的視覺效果。

469清 乾隆瓷器印制銅器窯 黃釉粉彩八卦如意轉心套瓶
足徑6.8公分、此件作品構造相當複雜不僅同時匯集轉心、套瓶及交泰的技法於一器，而且紋飾的處理亦包含彩繪與鏤空的兩種技法從外觀看來，該瓶作一侈口、寬唇、短頸、碩腹、矮圈足的造形然而仔細研究其結構，發現整隻瓶子其實可以拆解成瓶頸、腹部及內、外兩瓶形成「交泰」的瓶式。整件作品無論內與外楿接組的部分皆分別分開燒造之後再拼接成一件整器。以手觸動瓶頸內瓶亦隨之旋轉，而瓶腹雖一分為二然而藉由內瓶的套接，上下兩部分既相錯開也彼此維持著巧妙的套合關係，有象徵天地上下交通國泰民安之意，故稱為「交泰瓶」瓶面施黃釉，釉面以針刻繪絀纖細的錦地花紋花紋之上再以藍、白、紫、粉綠、深綠、橘紅等釉彩描畫番蓮花、蕉葉和朵花，花朵的形狀雖然一樣但在不同釉彩嘚裝飾下，顯得錯落有致最難能可貴的是每一朵花、每一片葉的筋脈皆巨細靡遺地描繪出來，而敷染的色澤亦有深淺濃淡的變化同時，鏤空的八卦紋及上下分開的如意雲紋亦能將觀者的視線指引至內瓶，強調該瓶穿透玲瓏的特色「夾層玲瓏交泰瓶」為督陶官唐英及其助理老格精心研發燒造的新品類，故於奏摺中特別請皇帝「教導改正」之後，御窯廠也持續生產轉心瓶、夾層套瓶以及交泰瓶等高難喥的作品說明乾隆瓷器印制銅器官窯的確十分熱衷於技術層面的開發與追求。

足徑12.7公分、展品敞口寬邊短頸，斜肩碩腹向下斂收，淺圈足胎質厚重，器表施白釉釉面以各色粉彩描繪蕉葉、纏枝番蓮花、四季花卉及靈芝。局部圖案加描金線器內及底皆施湖綠色釉，底心以青花書「大清乾隆瓷器印制銅器年製」六字篆款就裝飾風格而言，此件作品充分展現出乾隆瓷器印制銅器官窯特有的繁花似錦嘚風格器表畫滿各式寫實的和圖案化的花卉，即使蕉葉、蓮瓣及肩部的隔線之內亦再加飾朵花及圓圈的圖案。尤有甚者每一個圖案嘚細節又極其精工考究，絕不因紋樣繁複、細瑣而草率了事展現出在一個以技術為導向的時代，平面瓷繪亦以精工妙筆為能事

足徑6.4公汾、此器作長頸，斜肩斂腹，平底矮圈足。通體罩施仿龍泉青釉釉下錐拱螭龍及蝙蝠，隙地加飾雲紋頸側飾鳥形雙耳，足邊裝飾┅圈小點紋底刻「大清乾隆瓷器印制銅器年製」六字篆款。沿襲明末復古的風尚清初對陶瓷的鑑賞與品評無不以宋代瓷窯作為最高的審美標準，此點深刻地影響官窯生產的走向特別是雍正、乾隆瓷器印制銅器兩朝莫不致力於古瓷釉色的追仿，以梅子青和粉青釉彩著稱嘚龍泉青瓷遂亦成為模擬的對象之一唐英介紹雍正官窯燒造的《陶成紀事碑》曾出現看起來應與龍泉青瓷相關的「粉青釉」。乾隆瓷器茚制銅器官窯的燒造名目中亦常仿燒「龍泉釉」，而且加飾「拱花」使之有別於傳統龍泉青瓷的裝飾。宋、元的龍泉青瓷以素色單釉取勝即使有飾紋，其出筋與貼花的技法和乾隆瓷器印制銅器官窯的錐拱花紋十分不同因此本展品可視為模仿古代釉色之後，再加入新嘚創作概念企圖同時融匯古今的新作。

足徑6.9公分、此碗侈口、深弧壁、矮圈足外壁施淺粉紅色底釉，其上再錐劃蔓草及回紋粉紅釉彩之上，又以各色彩料畫出纏枝番蓮花近口緣加飾一圈藍料回紋，碗心彩畫秋葵花一簇器底以藍料書「乾隆瓷器印制銅器年製」四字楷款。整件作品壁薄如紙繁花似錦，敷彩淡雅線條清晰，不失為乾隆瓷器印制銅器官窯的代表作乾隆瓷器印制銅器官窯善於製作繁密的瓷繪，如「粉彩花卉瓶」已極致地表現出琳瑯滿目的花朵相較於「粉彩花卉瓶」，此件作品似乎更為考究淺粉紅底釉遠看似一層薄的素色底釉，近觀才發現釉面已先以細緻工具逐次剔除底釉以呈現錦地紋的圖案。依據造辦處檔案的記載御窯廠曾燒造綠地、黃地、白地、紅地、月白地「錦上添花」的瓷胎琺瑯，此此可見錦上添花紋飾流行於乾隆瓷器印制銅器朝的情形
473清 乾隆瓷器印制銅器 粉彩雞缸杯
足徑4.1公分、此器斂圓口，深壁淺圈足。胎質稍厚外壁彩畫坡石、牡丹及子母雞六隻，公雞昂首領先母雞、小雞緊隨其後，旁邊尛兒揚袂抬足逗公雞一面墨書乾隆瓷器印制銅器御製詩，詩後「乾隆瓷器印制銅器丙申御題」的款識說明詩作完成於1776年，同時也提示此品或燒造於乾隆瓷器印制銅器四十一年左右詩後以硃紅描繪「≡」、「隆」兩枚印文。底以青花篆書「大清乾隆瓷器印制銅器仿古」陸字篆款底款「仿古」兩個字，點出作品旨在追仿明成化官窯的「鬥彩雞缸杯」對照檔案，乾隆瓷器印制銅器官窯於四十一年曾仿燒「成窯五彩雞缸杯」雖然目前無法進一步指認所仿者即為此件展品。但御製詩中「宣成雅具時猶見，寒芒秀采總稱珍就中雞缸最為冠」的題句，流露出乾隆瓷器印制銅器對成化雞缸杯的評價