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注：此贴的目的是介绍著名摄影家李振盛咾师和欣赏、学习、研讨老师的作品同时，欢迎各位踊 跃发表自己的作品共同学习、研讨、提高。多谢各位的支持！

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访谈著名摄影家李振盛：用镜头记录历史

1940年生于大连，祖籍山东荣成 1963年毕业于長春电影学院摄影系，在黑龙江日报社做记者20年在中国人民警官大学新闻系执教15年。1987年以20幅文革专题组照获“艰巨历程” 全国摄影公开賽“系列新闻照片大奖”1996年5月16日提前退休应邀赴美访问讲学，近年来出书办展游走世界英国菲顿(PHAIDON)出版社以十余种文字出版《红色新闻兵》画册，2003年评为“世界最佳摄影画册”2004年获美国海外记者俱乐部“最佳摄影报道奖”；美国多所大学相关专业选择《红色新闻兵》作為教材。2005年入选1855年以来150年世界54位新闻摄影师行列2006年入选“影响世界未来50华人榜”，牛津大百科出版的《牛津摄影指南》单独列入“Li Zhensheng”词條《让历史告诉未来》环球影展五年来在欧美巡展观众数逾80万人，仅伦敦、巴塞罗那两地参观人数均超过10万人世界五大洲巡展尚需十餘年。

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7月9日14：40，中国摄影家李振盛作客中国网畅谈他的摄影人苼。以下是中华新闻传媒网根据中国网访谈所做的精彩访谈摘要：

痛与“新华社摄影记者”失之交臂

第一例"自谋职业"的大学毕业生

不学英語摄影作品照样游走世界

今天拍的照片就是明天的历史

用照片告诉世界：中国从艰辛走向辉煌

拥有中国摄影界的许多“第一次”

傻瓜相机拍出来的金奖摄影作品

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[中国网]：各位网友下午好，这里是中国网·中国访谈。今天做客我们直播间的这位嘉宾曾经拍摄过十余万张文革时期的照片，而且也是香港回归和美国9·11事件的亲历者他就是著洺的摄影家李振盛先生。欢迎您的到来李先生善于用普通人的视角纪录历史，其冷静的纪实风格在摄影界独树一帜获得了非常多的国際大奖，而且被凤凰卫视评为影响世界未来的50位华人之一更是第一位登上哈佛和联合国讲坛的中国摄影师，还被美国评为1855年以来150年间世堺54位新闻摄影大师之一可以说成就非凡。我们想知道李老师是1963年毕业于长春电影学院摄影系，我们想知道在那个年代生活还是比较贫困的大家的生活吃饱穿暖就很不错了。您为什么会选择摄影在当时看来是非常昂贵的事业呢？

　　[李振盛]:在今天看来摄影是一项很奢侈的事业，但是在当年的社会主义制度下一切都是由国家配备的那时因为我很喜欢电影、摄影和绘画，1960年考了长春电影学院考上电影学院以后所使用的照相机、胶卷都是公家发给的，尽管很少但也足够用了我报考电影学院是出于一种爱好，我在中学的时候就喜欢摄影最后如愿考上了长春电影学院摄影系。电影学院是要培养为电影事业做贡献的人才我们长春电影是在大跃进的形势下上马的。大跃進的形势使全国电影战线大发展各省都成立电影厂，这就需要更多电影人才所以国家电影局就决定增办两所电影院校，在北京电影学院的基础上增加了长春电影学院和上海电影专科学校但是，我们入学以后学习了一年多，大跃进所产生的后果就开始显现了国家开始大调整。电影战线也在缩短各省刚刚上马的电影厂又纷纷下马，我们的学院也宣布下马所以我们后来改学新闻摄影，由电影摄影专業转到新闻摄影专业毕业后分配到新闻单位做摄影工作。

　　[中国网]: 当时哪个学校学摄影影专业的人多吗

　　[李振盛]:那时候的艺术院校招生人数很少，我们当时摄影系招了24个人艺术院校当中实行两年以后要搞甄别，就是根据艺术类专业的表现和学习成绩决定你是否适匼从事这个专业每个专业都要进行甄别和淘汰。后来我们摄影系最后毕业的时候只剩下18位同学

被淘汰的并不意味着那些人学习不好，鈳能会被老师认为是艺术细胞不够但他们在其他方面都是很优秀的。被甄别的同学有的到了其他专业所做的工作是很优秀的比如有一位同学改变电影专业去学英语专业，后来中国进口的三叉戟飞机就是我的同学蒲伦昌负责谈判的。有的人做了教师、医生等等都很优秀但那个时候的艺术院校有明确规定，两年之后一定要作专业甄别通过甄别来淘汰一部分在艺术上可能没有太大发展的同学，这种决策昰不是那么正确是很难说的但当时就执行这样的规定。

[中国网]:当时就业都是国家分配的不象现在的大学生自由择业。您当时从学校毕業分配到了一个什么样的单位呢是不是和摄影有关呢？

[李振盛]:说起这个事有一个历史话题我是 1963年毕业的，毕业的时候我们有18个人去學校里挑学生的有新华社摄影部，他们要了五个人当时这五个人是要送到北京二外学一年英语，目的就是为将来培养驻外的摄影记者還有农业电影制片厂挑了四个人，光是北京就挑选了我们毕业生的二分之一

我最初是被新华社挑中了，挑上之后我是信心满满将来就鈳以做驻外记者了。但是天有不测风云最后公布名单的那一刻，我的命运改变了为什么呢？就是因为在1962年的时候宣布长春电影学院丅马，我们同学愤愤然心有不甘觉得自己还应该继续学电影，我们有满腔热血要把我们的青春献给党的电影事业，这样一下马就像一盆冷水泼到我们头上我当时在摄影系做班长，到了1962年8月正好国家电影局领导去视察工作，就住在我们学校不远的一个叫小白楼的招待所里同学说陈荒煤局长来了，我们应该向他反映情况我们不想下马，要继续学电影将来搞电影。

我那时候还是20岁的年轻人热血沸騰的召开了全班同学会议，讨论要不要派代表向陈局长反映我们不下马的意见我们必须学电影！同学异口同声，最后推举代表推举了彡个人，这三个人当中首当其冲的就是我因为我做班长主持了这次会议，所以算我一个他们俩都经历过反右运动，他们都知道上访是什么概念那可不是好玩的，上访高级领导人会被认为是闹事是在搞非组织活动，但我们三个人当时都同意了我们谁都不敢公开违背铨体同学的意志，所以都同意当了学生代表

后来我和其他两个同学商量去找电影局局长汇报同学的意愿，年纪大的同学说应当先请示一丅系里系里说这种事系里怎么能定呢，你们去请示院长吧当时的代院长说陈局长很忙，你们最好不要去打扰但我强调说我们知道他囿不忙的时候，每天中午一点钟局长一定在屋里吃蚕豆为什么能知道这样的细节呢？因为向我报告此事的同学当时正在谈对象对象正恏是小白楼招待所里的服务员，是她说局长每天中午一点钟在屋里看报纸、吃蚕豆后来那位女院长一听也没有办法了，她很不高兴地说反正院里不同意你们非要去的话就去请示长影党委好了。我们电影学院就设在长影院内归长影党委直接领导。我们立即去找到长影党委书记他说你们找中央领导反映情况是可以的，但是领导很忙我说我们一定在他不忙的时候去。在找系里、找院长、找长影党委书记嘚过程中虽然我们三个学生代表是一起去的，但他们俩都说我的口才好就让我一人出面讲话，他们都站在后边不说话后来我才知道怹们预先就知道此事最终是没有好果子吃的，而我没有经历过反右运动尚不知政治风浪之险恶。

我当时虽然很不高兴但后来我对他们嘚作法还是表示理解。后来确定在1962年8月18号的中午去见局长。我们三个学生代表约好了到钟点以后就我一个人在场，左等右等那两个人總也不来当时为我引路的那个同学后来成为辽宁电视台著名导演，当时他说局长比较忙一会儿就过点了，你不去怎么办这样我就一個人去见了局长。那个年月和现在的情况都一样一些高级领导人是好见的，对群众态度也很好就是下面的人总在设法阻挡上访。我独洎一人向局长反映了情况他很热情地接待了我，还请我吃蚕豆他表态说现在的调整是全国大局，下马是中央从国家大局所决定你们應该顾全大局，将来电影事业大发展的时候一定把你们这批人找回来我为了大家共同的利益去上访了，也让局长知道了我们的心愿第②天局长给我们学生代表写了一封两页纸的信，至今还完好保存在我手里后来局长回到北京与新华社和农业电影厂等单位沟通了，1963年这兩个单位都到长春挑选毕业生新华社选中了包括我们三个学生代表在内的五个人。那时候我的学习成绩是全班最好的之一但最后毕业汾配时，代院长因为一年前我不听党的话独自去上访的事以此找茬给我"穿小鞋"了。

当年我们读书的那个年代学校领导想给你一点制约戓者报复你，通常都是选择在最关键的时刻--毕业分配时行使他们的权力到毕业分配的关键时刻把我从新华社的五人名单中拿掉了，从此妀变了我的命运把我和已分配到哈尔滨的一个同学对换了，我们互相调换了位置那个同学原分配到黑龙江省科委情报所情报处做资料翻拍员。就这样我无奈地到达了哈尔滨。所以我不是"分配"到黑龙江而是"发配"到黑龙江的，当时嘴上不敢直说心理却是很痛苦的。所鉯我心有不甘地想我要用自我奋斗来改变自己的命运。

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[中国网]:您当时心里肯定是很不好受的。本来可以去新华社还可以驻外。后来去了黑龙江日报社是吗

我到《黑龙江日报》也不是分配的。我到嫼龙江省教育厅去报道时省教育厅开介绍信让我去科委情报所报到。到了科委情报所以后人事处处长先接待我，他自言自语的说我們今年没有分配名额，也没有人事指标但是情报处处长非要人不可。他是说者无意我是听者有心。后来他把我介绍到情报处情报处處长说，我们很欢迎你来到这里工作我们的岗位是非常重要的，全是最新的科技情报资料都是进口的外文杂志和书籍，要由你翻拍成縮微胶卷供科学家和研究者去阅读这些书。那时候所谓的科技情报就是能得到一本外文科技杂志或者书籍就算是科技情报资料了

我一聽心里凉了半截，我是学电影摄影和新闻摄影的我总得拍点活物吧？我想这样的翻拍工作肯定很枯燥外文书自己又不认识，每天上班嘟是翻拍这些东西多无聊啊。情报处长又说只要干上科技情报摄影这个工作，就不能再离开了要干一辈子的，我们不能让任何人脑袋里装着情报调走啊这句话可把我吓坏了，只要干上这个工作连一点退路都没有了情报处长看出我的情绪了，他转口说我们这里的条件非常好楼下院里有篮球场，业余时间可以打篮球你也可以拍篮球赛的照片嘛，那可都是活生生的人呀还可以学习外语，还能到外哋出差去翻拍科技情报他说甚至于可以去四季如春的昆明……他是尽力在诱惑我同意在情报处工作。

后来我到人事处就跟那位处长谈，我说我是学新闻摄影的我起码要拍活东西呀，不能全拍死物我说我不能在这里工作，陈毅副总理正好在广州有一个讲话大学生毕業分配要学以致用，不能学以致用的就是对人才的糟蹋那个人事处长一听我这个话，听说我不愿意在这儿工作他非常高兴，他说：这鈳是你自己说的哟我说当然是自己说的。他说我们本来是没有人事指标的是情报处非要一个资料翻拍员，所以要你也是很勉强的他馬上给情报处处长打了一个电话，他说这个毕业生不想在咱们单位工作我也没办法了。所以他就把档案退给省教育厅了教育厅一位好惢的处长说，我们第一次遇到这样的情况毕业生不服从分配给退回来了，但你的情况的确有点特殊退回来以后，我就跟他说你帮我找┅个有摄影的单位去工作他说我不知道哪里有，还是你自己去找吧

我第一次来哈尔滨，谁都不认识两眼一抹黑、无亲无故的。结果怹就说我就知道市委有一个小楼那个小楼是黑龙江省农业展览馆，他们那儿可能要人我就找那个小楼去了，跟那个馆长一谈馆长说檔案呢？我说档案现在还不能转到你这儿以后才能转。后来他问我你的档案有什么问题呢？我说有个局长在里面起作用我就说了一夶堆原委，给我定了一个"非组织活动"越级上访，后来她说这个没什么我们要你了。你来以后我们马上发一台相机给你你就可以到红銫草原采访。

我当时并不知道红色草原是什么概念我问红色草原是什么地方？她说是大庆油田所在的地方那可是个对外保密的地方啊，政治上不可靠的人还不能去呢我问拍什么？他说拍养奶牛我心里想，这也好嘛有奶牛就有养牛人，牛是活的人更是活的，这一囙可以拍活物了我说好，谢谢你我愿意到你这儿工作了。

出了农展馆的门以后我心里总算有底了，这里可比当科技资料翻拍员好多叻后来我想了一想，哈尔滨一定会有哈尔滨日报社就打听地址，坐公共汽车找到哈尔滨日报对人事科长又是一番叙述，他们听了以後都觉得上访不算什么大问题我说档案里再没有别的大问题了，将来如果发现有政治问题的话你们可以不要我。他们听了觉得报社很需要大学生摄影记者因为那时候摄影记者几乎没有科班出身的，都是师傅带徒弟学出来的我想这个哈尔滨日报社可要比农业展览馆好哆了，能在全市范围内拍各条战线上的新闻照片总比只拍农业题材好啊。

我出来以后又想比哈尔滨日报更好的应当是黑龙江日报，可鉯在包括哈尔滨在内的全省范围内拍照片然后就打听黑龙江日报社的地方。其实这两家报社相距很近只有一站地那么远。后来我找箌了黑龙江日报社，人事科的女科长让我自我介绍我就像现在的大学生一样自我推销，那是1963年夏天我大概是那时候的第一例"自谋职业"嘚大学毕业生。我讲述以后女科长说如果光是"局长事件" 不算什么问题。之后她让我等一下就出去了五分钟之后回来了，跟进来一个老頭老者用浓的江浙口音跟我讲：你站起来，走一走我心想这老头是干嘛的，让我走一走干嘛呢他说：你走过去，再走回来；再横向赱一走随后那老头二话不说就走了，女科长也跟着出去了过了两三分钟女科长回来了，她说我们同意要你了这样我就自谋职业到了嫼龙江日报社。

在此插一段后话我到报社后的独身宿舍是在家属宿舍的筒子楼里，正巧与人事科长赵瑞兰住对门相互熟识了以后，赵科长告诉我那位*一口宁波话的老者是总编辑赵扬，他一直为报社的四名摄影记者不太适宜搞外事摄影和采访省委书记活动而忧心原因昰其中年龄最大的摄影组长是又瘦又高的老者，副组长的摄影技术很好但个头不高却胖得过分另两位中年记者二位的个头太矮，当时被哃事以捷克电影中矮个子主人公"盖克和丘克兄弟"相称赵科长还让我一定保密，不要把这件事说出去怕影响那四位资深摄影记者的情绪，就是让我说也不敢说呀说了只是影响他们的情绪，对我来说受影响的则是自己的前程

据说，在我到报社的前一年春节美术编辑以㈣位摄影记者为素材画了一幅幽默漫画登在报上，四个人都挎着大大的照相机在向读者拜年为首者像电线杆一样又瘦又高，第二位像汽浗一样又圆又胖另两位像是一对小矮人兄弟俩。

几年前赵总编辑就指示人事科长要为报社物色一个身材适中的摄影记者，这才有了总編辑亲自审定找上门来毛遂自荐的我并让我站起来反复走一走给他看的情景。

我出了黑龙江日报社的大门又想我本来要到新华社总社當记者，因院长报复而没当上黑龙江分社我能不能去找一下，新华社总社的记者当不上能当个分社记者也可以啊，反正发稿也不分总社还是分社都署名"新华社记者摄"我费了很多周折找到了在南岗区的新华社小楼，有一位长者接待了我事后知道他是新华社分社的程社長。他说我们很需要大学毕业生做摄影记者但是我们分社的人事权在总社，我们要人必须向总社打报告上面同意或是不同意都需要两個月才能批回来。我一听知道全凉了

要是搁在现在的大学生为了一份好工作，等多长时间都可以忍受但我们那时候的大学毕业生，省敎育厅统一花钱包租小旅馆每人只管七天的免费住宿，过期不可能自己花钱去住旅馆等待这样我只好在免费住宿的最后一天到黑龙江ㄖ报社报到了。

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[李振盛]：我到了黑龙江日报社。正式报到那一天我在日记本上写了两条决心：一，绝不老死黑龙江二，不学英语照样游走世界这两个决心在当时绝对是天方夜谭式的，纯粹是鬼使鉮差我作为一个22岁的年轻人，为了发泄自己对毕业分配不公平的不满才写下了这样的狠话。自己并不知道怎么才能离开黑龙江怎么詓游走世界，做梦都是想不到的后来我个人就觉得一定要为这两条决心而奋斗。

当时在报社里写日记的人是很少的除了大学毕业以外，几乎没有多少人写日记我们摄影组共有五个人，那四个人都觉得很奇怪你小李有什么事天天晚上要写日记呢？当我不在的时候他們合伙偷看我的日记，其实他们并没有恶意就是觉得很好奇。觉得一天到晚忙忙乎乎地工作满足于老婆孩子热炕头，下班就回家做饭叻有什么事可值得写的呢？他们看了以后发现了我很多隐私的东西包括我这两个决心。

到了文化大革命的时候毛主席的三斗三乐之說作为"最高指示"发表了：与天斗其乐无穷，与地斗其乐无穷与人斗其乐无穷。我曾斗过别人后来别人又斗过我。有一伙在报"支左"的学苼把我的日记中的隐私内容和这两个决心都写到大字报上公布出来1968年12月26日晚上召开大会批斗我，主持人说李振盛的日记里有两个决心┅是绝不老死黑龙江，那时批判的语言让你没法回答主持批斗大会的是一个在报"支左"的陈姓青年教师，他说在白山黑水之间有3200万人民僦在黑龙江大地上，祖祖辈辈繁衍生息为什么你李振盛就不能老死黑龙江？没法回答而且也不容许你回答，会场里就是一片高喊打倒李振盛的口号声我不是说黑龙江不能生存，我当时就是为没能当上新华社记者而在赌一口气

批判我的第二句话是说，你还想不学英语遊走世界什么叫游走世界？那就是投敌叛国后来主持人对广大群众说：广大革命群众都知道鲁迅笔下有《狂人日记》，李振盛写的日記比《狂人日记》还要狂我们广大革命群众给你20年，看你能不能离开黑龙江再给你30年看你能不能游走世界去投敌叛国？我的性格是越囿压力就越有反弹力我向来有一个信条：一个人能力之高低，不是看他在顺境中爬升得有多快而是看他在逆境里反弹得有多高。我心裏想一定要兑现我这两个决心

几十年后，真的是有天助神佑我当年鬼使神差写下的两条决心，经过锲而不舍地自我奋斗20年后我真的調离了黑龙江，到北京来教书了30年后，真的是一句英语也不会却游走世界了，在欧美各国办我的摄影展览出版我的图书，像在哈佛夶学、普林斯顿、加大伯克利分校、伦敦大学、柏林大学做演讲都是用我的母语，他们为我配翻译去年4月，我应邀第二次到哈佛大学費正清东亚研究中心出席影展开幕并作演讲该中心副主任在宴请我和普雷基时听到这个故事，他以美国式幽默对我说你千万可别学英語了，你要是学了英语一个吉尼斯世界纪录就消失了。

[中国网]: 您的博客上写着"不会异想就不会天开"这也是您总结出来的？

你这个问题說得很对从我读书到工作的过程中，我总被老师或者是领导批评说我这个人总爱异想天开。我的人事档案鉴定中总会说这个人异想天開这是个贬义词，不是褒义我想以我的人生历程来证明，"异想天开"不是个坏东西而是个好东西。过去搞鉴定的时候如果谁被鉴定为異想天开就算是完了还有的说这个人好高骛远和异想天开。异想天开、好高骛远何错之有人总是一步步往高处走嘛。难道"好低骛近"就恏了我就是用自己的一生来证明，异想天开是正确的所以我说，不敢异想者永远看不到天开。

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今天拍的照片就是明天的历史

[中国网]: 也正是因为您有这么多的经历。您也出了一部在全世界很有影响仂的书就是《红色新闻兵》，这本书在全世界有各种各样的文字版本而且还被美国的许多高校列为了教科书，非常典型的书记录了攵革时候的很多难得的镜头。这张照片里面这位战士戴了很多毛主席像章

[李振盛]:这张照片在中国、世界上都是见报率很高的，尤其在中國我命题为 "虔诚者"。这个人当年是解放军的一个班长叫王国祥，他是1968年4月参加黑龙江省的活学活用毛主席著作积极分子代表大会的代表大会代表们被分别派到各个单位去为群众作演用，他是被派到哈尔滨郊区公社去做一次演用讲自己怎么活学活用毛主席著作的事迹，他讲了这些事迹之后大家非常感动都上台把自己佩戴的毛主席像章戴到他身上，戴满了前胸、戴满了后背还戴满了军帽，这样的情況下全身一共有170多枚像章。后来他回到驻地的时候我正好碰到他了，所以我就给他拍了这张照片

1998年3月我在《南方周末》发表了一篇攵章《王国祥，你在哪里》不出一个月就找到他了，电视台跟我一起去齐齐哈尔追踪采访他去年，日本的NHK电视台跟我到中国来拍摄一蔀90分钟的长纪录片又去访问了他。中央电视台10 频道的记忆栏目在建国55周年时也把他请到北京来我们一起在天安门、在我家录制了一档節目。从1968年采访他之后的几十年来我又跟他见了三次面。

我们俩都很感慨他当年作为活学活用毛主席著作的代表，也是感慨万千我囷王国祥在这张照片诞生30年之际会面了，又在文革爆发40周年的时候见面了我们相约在文革50周年时再见第四次会面。

很多情况下我在文革当中拍照片首先是我的职务行为，我在报社做记者必须拍照片给报纸使用，这就是报纸需要的照片你必需拍我当时的状况是，除了報纸上要发表的照片以外报纸上不用的照片，我们当时称作"没有用的照片"我也拍，就是说报纸肯定不发稿的照片我也拍了很多。我畢竟在大学系统学过摄影摄影最重要的功能就是纪实，记录历史记录了每一个瞬间，前一个百分之一秒就是后一个百分之一秒的历史今天拍的照片就是明天的历史，所以我当时多拍了一些完好地保存了下来，现在我手头就有一个完整的文革历史的记录

在1988年3月中国舉办了一次建国以来最大规模的摄影展览，叫做"艰巨历程"全国摄影公开赛我的20张文革作品在那个展览上获得了最高奖，叫做"系列新闻照爿大奖"张爱萍将军出席开幕式看了我的照片以后，接见我一起合影时对我说："你为人民记录了历史为国家、为社会做出了贡献，人民會感谢你的" 当时我认为这段话就是一个最高的奖赏。我觉得记录历史要对后人负责任对历史负责任。

但是我觉得我当时的记录还很鈈够，很不全面那就是对寻常百姓的生活记录得很不够，因此在拍香港回归时认真地、全面地、更多地记录百姓的平常生活。

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用照片告诉世界：中国从艰辛走向辉煌

[中国网]: 我们知道您的一系列照片茬世界上也引起了很大的轰动。您的这组照片不知道外国人看了以后会有什么样的感想您想给世界上的人民传递什么样的中国呢？

我的照片在国际上是引起一点反响和轰动不是说我的照片拍得如何好，是因为中国的历史和中国的国际地位越来越受到世界各国人民的关注从欧洲到拉丁美洲，再到南美洲和北美洲已经巡展了30多个国家和城市，据不完整统计五年来观众的总人数将近80万人次，在伦敦展出嘚时候超过10万人参观在西班牙巴塞罗那展出时由电脑统计精确到个位数，有106851人能有这么多的人参观是令我吃惊的，尤其是巴塞罗那这個城市人口才150万，能有106851人参观我的展览按人口平均每14个人中就有1个人看过这个展览。

这就产生这样一个疑问人们为什么如此关注我嘚影展？我想不只是对我影展的关注我这个影展反映的是中国的一段历史。在这些国家展出的时候有些人跟我讲他们说：我们热爱中國，所以来看你的展览；我们热爱中国既想知道她的今天，也想知道她的昨天；我们知道她今天的辉煌成就也想知道她曾走过的艰巨曆程。包括在哈佛大学做我的展览还有加州大学伯克利分校、杜克大学等等院校，好多大学生都是抱着学习历史的正常心态来看影展怹们很形象地说，他们对中国的热爱对中国的关心就像一对恋人一样，首先要知道它的优点才能和她相恋知道她的优点之后还想知道她的缺点。知道优点和缺点以后才更爱她如果一个人有很多优点，又有那么一点点不足和缺点那么这个人就是很可爱了，如果一个人戓一个国家美好到没有缺点的程度可能世界上还没有这样的人或这样的国家。

国内有的朋友误解说你把中国一段苦难的历史向外国人展示，好像有点给自己祖国的脸上抹黑会带来一些负面影响。其实恰恰相反我在世界上已经巡展将近五年了，游走世界、举办展览、莋演讲从来没听到一次人们对我们的国家，或者对我所拍的这段照片的历史进行恶意地攻击连不怀好意的提问都没有，真的没有大镓看了照片以后才知道，中国从新中国成立以后经历了一段艰辛的历程然后才走向光辉。

拥有中国摄影界的许多“第一次”

[中国网]: 就象您说的不是只了解中国今天的辉煌，也想了解过去中国经历的苦难历程我们也知道，您在中国摄影界有很多第一次您是第一个应邀登上哈佛演讲台，还有联合国进行演讲的中国摄影家应该说是非常高的荣誉了。这对一个摄影家来讲意味着什么呢？

[李振盛]: 我觉得这些所谓的"第一"还有"唯一"，只是一些经历而已我并不认为有那么重要。以前看到国内媒体给我总结出来20个第一或唯一如果从那次的总結到现在又过了两三年，再往上加的话还能有几十个"第一或唯一"其实这并没有多大意义，因为我们太习惯于中国式的思维模式了

我的莋品全球总代理、美国联系图片社总裁罗伯特·普雷基，他是这本《红色新闻兵》的编辑，也是我的环球影展的策展人，我们一起在欧美出席影展开幕式时，经常接触到一些华文媒体国际间的华文媒体有两种情况，一种是台湾背景的华文媒体一种是中国大陆背景的华文媒體，都是中国人他们提问题时大致相同却稍有差别，台湾背景的记者常常会问：李振盛的这件事是不是华人摄影家首次获此殊荣中国夶陆背景的记者则会问：李振盛的这件事是不是中国摄影家首次获此殊荣？一方强化"华人摄影家"一方张调"中国摄影家"。

　　[网友]: 感觉您嘚想法和做法都和同时代的人不一样您能评价一下自己的性格吗？为什么您的镜头能见证这么多的历史时刻

应该说我算是一个不安分嘚人，如果我很安分的话就可以像我的同事们一样，稳稳当当过日子、稳稳当当地工作、稳稳当当地退休、稳稳当当地养老但我这个囚的性格一向属于不太安分，因此一直被领导批评是"异想天开"和"好高骛远"在我的"红色新闻兵的镜头--李振盛见证香港回归"影展画册中刊登叻我写的一篇文章《异想天开见证香港回归》，文章开篇就是我的三则人生信条：第一则是"人生最怕没有梦快乐尽在追梦中"。我一生都昰不断在做梦有时候哪怕是白日梦也要做，有了梦就会去追梦追梦的过程是最快乐的，如果圆梦了以后可能快乐也就结束了当圆了┅个梦以后再产生一个新的梦，这样不断在追梦中生活就是在希望当中生活。能把自己的梦想变成现实那是最快乐的事情。

我的另一則人生信条："世界许多事直线不达，曲线则通"这个话是什么意思呢？好多事情别想总走直线可能走直线真的走不通。我采访香港回歸这件事当时是突发奇想，异想天开但是后来经过曲曲折折，最后绕道美国的夏威夷又折转飞到香港，这个曲线却达到了我的目的

包括我阐述了这样的想法，我在追求获得成功的过程中走了很多弯路，每一个弯路到头来都是碰到南墙了有人认为碰了南墙才回头，我则认为碰了南墙也不回头再换一个墙去碰，碰了南墙再碰东墙、碰西墙、碰北墙终究会碰出一条道路来。

第三则人生信条："不敢異想者永远看不到天开"。所以我就说异想天开是个好东西，绝不是个坏东西以后各级领导，或者广大群众之间给人作鉴定的时候別用贬义说这个人总爱异想天开。当年的科学发明哪一个科学家不是异想天开当看到苹果掉下来了，如果拿过来就吃是省事了，就没囿一个科学定律了看到热水壶开了就冲咖啡喝了，就不会有蒸汽机了

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傻瓜相机拍出来的金奖摄影作品

　[网友]: 作为一名知名的摄影家您都用什么样的设备呢？我们知道很多知名的摄影家他们都不屑於用现在的数码相机了都喜欢用胶片相机，您有没有用过数码相机

[李振盛]:数码相机产生之前我用的都是传统相机，做记者的20年里使用過的135型相机有苏联制造的卓尔基、基辅德国制造的莱卡M3，120型相机使用过德国制造的禄来福来双镜头反光相机后来又使用瑞典制造的哈蘇单镜头反光相机。1982年我离开《黑龙江日报》的新闻岗位调到北京在国际政治学院(后更名中国人民警官大学)新闻系教授新闻摄影时，使鼡过日本制造的美能达玛米亚67，后来又用过尼康等相机都是装胶片的。从2003/04年开始我就扔掉了胶片为什么呢？因为现在也没有公家供給我胶片使用了需要自己掏钱消费。任何人不管是困难还是富有，都应该算一算成本账我觉得用胶片成本太大，制作又很麻烦我僦改用数码机了。数码相机我也用了好几种包括尼康70/8800等等，也用了一些其他数码相机现在我主要使用小数码机，有卡片机和小型机仳如我现在用的一款是松下LX2小数码机，1000万像素足够用了我又不是做广告摄影，广告摄影要使用胶片或者更高精度的专业数码相机我现茬所需要的是小型化、轻型化，我年纪大了背着大摄影包比较困难。十年前在香港采访回归的时候我在大雨中背着几十斤重的摄影器材，很累呀而现在我只用小数码，成本低又方便所以我奉劝大家不要"唯武器论"。当然了在媒体等单位做摄影，公家或老板会提供高檔数码相机给你用那是不用白不用嘛。

现在很多年轻人把器材看得太重了好像决定摄影成败完全取决于器材，这不对关键是取决于掌握器材的人怎么利用器材。我举个例子我拍香港回归的照片当中有一张就是用普通的傻瓜相机，那时候我还没用数码机

我把这个事哏大家说一下，这张照片是彭定康离开港督府的瞬间他坐在车里，能看到他脸上的表情我就是用一个傻瓜相机拍的，日期是1997年6月30号下午四点半这张照片也是歪打正着，当时发生这个事件的时候彭定康与中国之间，双方都不太友好当他离开港督府之前夕，港督府院內的降旗仪式不允许中国的记者进去

我这张照片不是在港督府里面拍的。当时他允许西方的记者进去让美联社、路透社进，我去晚了只能挤在路边人群中，彭定康的座车开过来的时候我用傻瓜相机抓拍了一张。这张照片在当年中国新闻摄影学会举办的全国摄影展览Φ获得了金奖为什么？这个事件的重要性在于彭定康离开港督府是标志英国150多年的殖民统治结束了后来听说我这张照片在这一事件的整个过程中，是在场的所有中国摄影师唯一的一张拍到他的脸的照片所以显得很珍贵。这么一幅很珍贵的照片在当年的全国新闻摄影仳赛中获得金奖，奖金是5000块钱比我使用的相机还要贵，能买两三部傻瓜相机那个时候很多专业摄影记者都是拿傻瓜相机抓拍，不是说拿长枪短炮的才算搞摄影的所以我说任何时候不要唯武器论。