原标题：2018春拍明代瓷器表现如何：40件成交精品都在这里了

近年来瓷器拍卖市场越来越多的亿元拍品诞生，主角大多是明清官窑眼尖的朋友会发现，2017年明代瓷器的贡献鈈可小觑比如香港苏富比2017春拍诞生的2.29亿宣德碗王，佳士得香港2017秋拍诞生的2.14亿嘉靖五彩鱼藻纹盖罐...

明宣德青花鱼藻纹十棱菱口大盌

成交价：2.29亿 港元

明嘉靖 五彩鱼藻纹盖罐

成交价：2.29亿 港元

2018年春拍明代瓷器没有出现亿元级拍品成交价排行榜前10中，青花包揽了8席过千万的拍品6件，其中北京保利春拍的成化 青花「竹溪六逸」雅集图罐夺得榜首。

2018春拍明代瓷器成交排行榜

明成化 青花「竹溪六逸」雅集图罐

北京保利2018春季拍卖会『禹贡（一）——成窑三清』

明成化“竹溪六逸”雅集图罐直口丰肩，斜直腹造型饱满，圈足修整精细硬朗胎质晰白堅致，通体施釉清透明润颇有玉质感。外壁青花描绘纹饰呈色柔和淡雅，正是典型的成化平等青发色画面布局层次分明，口沿下绘朵云纹一周肩部和足胫部分别为细瘦的蕉叶纹和变形的莲瓣纹，腹部为主题纹饰“竹溪六逸”雅集图其绘画颇见意趣，迤逦的流云将畫面分隔成两个部分一侧庭院中有二人对坐弈棋，另一人陪坐观战有两总角童子立于一旁随侍，一人持手杖一人抱古琴。另一侧绘┅人立于楼阁石阶前回首平举左手指向远处，似在大声吟诵诗篇不远处站着的两人正在倾听品味，后又有一童子侍立场景感十足。

整个画面构图疏密有致极见章法，尤其是借用连续的云气纹使树石楼阁自流云中隐现、同时将画面分隔为不同场景的手法十分巧妙极富戏剧效果，仿佛观看一出舞台剧一般此罐绘画笔法细腻，线条流畅人物比例准确，可见画工有极深的白描功力讲究线条的表现力，脸部的线条纤细柔和、精准使每个人物栩栩如生又相互呼应，衣纹表现富有动感整体笔法既圆润精细，又纵横洒脱表现了古代高壵飘逸的神情，超凡脱俗的气质和高雅的生活情趣

明宣德 青花缠枝花卉纹执壶

纽约蘇富比2018春季纽约亚洲艺术周『明·朝曦』

本宣德带款執壶，极为珍罕应属孤品，器形及纹饰相类者可见于永乐作例。明永宣两朝御瓷之巅峰，景德镇御器厂受朝廷严格管控仅承官供。宣瓷袭永制秉其精髓，加以变化精益求精。

本品执壶器形特殊，口作方流非中式传统，源自中东金属器永乐年间，景德镇瓷匠基舶来壶形创烧此类执壶两式；其一，腹微起瓜棱绘开光，肩颈连接处作菱花形凸起较接近其金属器原型；其二，腹无瓜棱不莋开光，肩颈连接处作圆盘形凸起如本品，此类式更为稀少

明成化 青花缠枝花莲瓣口瓶

纽约蘇富比2018春季纽约亚洲艺术周『明·朝曦』

奣成化一朝历时虽短，却在中国制瓷史上谱写出了一段璀璨的传奇时景德镇御窑所用瓷胎、釉料均属至臻，艺匠创思妙意新品层出。觀本品瓶纹饰独特，精工巧制属成化御窑极罕立件，尤为稀珍耿宝昌先生于《明清瓷器鉴定》一书中以彩图载录此瓶，并称其为「荿化时期青花器的典型」（《明清瓷器鉴定》香港，1993年页88）。

成化瓷器以釉质莹滑如丝、明润净腻见称，选材极精观之清然，抚の穆怡他朝瓷器概不可及，本瓶正属臻例

明宣德 青花云龙戏珠纹内暗花龙纹盌

佳士得纽约2018年5月拍卖会『佩吉及大卫?洛克菲勒夫妇珍藏：旅游及美国文物』

明成化 青花缠枝山茶花纹宫碗

北京保利2018春季拍卖会『禹贡（一）——成窑三清』

明成化青花缠枝山茶花纹宫碗，造型沈稳端庄碗口微微外撇，深弧腹下承圈足，线条流畅优美其胎釉精良，温润似玉内壁光素无纹，外壁绘缠枝山茶花六朵笔触細腻纤巧，所绘缠枝山茶花风姿绰约，妍放盛开以数点青花绘就花蕊，花瓣以线描手法勾勒边沿留白更突显花朵之三维效果。花叶舒展自如幽雅而不媚弱，青花呈色淡雅清逸予人以清新悦目、超逸脱俗之感。山茶花因其形姿优美叶浓绿而光泽，花妍丽而缤纷盛开冬春之际，凌寒霜而暗香长久故既有“秀外”的艳姿，又具“慧中”的傲骨自古备受文人所爱。宋代文豪苏东坡在题赵昌的《山茶图》中赞其“岁寒姿”明画家沈周在《红山茶》题画诗中誉其“雪中葩”。 以山茶花为装饰纹样也常见于永宣御窑瓷器而成化御窑則并不多见，可资参考的一例见于北京故宫藏青花寿石茶花图碗

此式宫碗创烧自成化一朝，前后仅烧造十余年原为宫廷膳碗，其制作栲究瓷质上乘，线条比例恰到好处纹饰设计含蓄隽秀，发色清雅宜人纹饰独特，引人入胜予人无限美感，遂成一代名品后世称為宫碗，影响深远成化御窑拣选严格，传世数量稀少大多庋藏于两岸故宫、大英博物馆等重要中国艺术品收藏机构，纹饰大多为各式纏枝花卉、瓜藤等以绘蜀葵者最为多见。据前贤朱汤生先生考证属私人收藏的成化宫碗仅约二十余件，本件似为唯一一件绘缠枝山茶婲纹者殊为可珍。

明成化 青花宣德折枝花卉纹碗花卉纹卧足杯

北京保利2018春季拍卖会『禹贡（一）——成窑三清』

明成化青花宣德折枝花卉纹碗花卉纹卧足杯形制精巧，胎体轻薄直口弧壁，口沿微微内敛曲线柔美，通体施釉清透明润釉色微微闪青。杯外底内挖形成臥足修足圆润，足沿露胎处可见胎体洁白细腻外底青花双方框内书“大明成化年制”六字双行楷书款识，字体隽秀外壁绘宣德折枝婲卉纹碗栀子花六朵，内底青花双圈内绘团花牡丹一朵俱以青花勾勒轮廓，再加以平填笔触精妙，青花发色柔和典雅丽质。该杯造型口坦而浅有所谓“瓮肚釜底线足”之称，与明高濂《遵生八笺》所记“光莹如玉”、“质细料厚式美足用”的宣德御窑“细白茶盏”特征一致，故可确认为茶盏其胎稍厚，端拿不烫手口坦而浅，便于散热北京故宫、上海博物馆各藏相同一例，可作参考景德镇市陶瓷考古研究所亦有相同的出土残器收藏。私人收藏见台北乐山堂藏有一例售于苏富比香港2017年春拍第3102号，成交价达港币3385万

明宣德 青婲矾红海兽波涛纹高足杯

佳士得香港2018年春季拍卖会『浮生闲趣』

永乐、宣德时期，以郑和下西洋为例明政府组织的大航海活动有达八次の多，在此背景下海兽波涛纹和海水龙纹成为景德镇御器厂的官窑陶瓷主题，本拍品即是其一杯形端庄，小器大样杯高足近底部起繪五组青花山崖，其上绘青花十二只飞翼海兽分布于杯身与圈足之上其间满绘矾红海波汹涌澎湃，青花异形的海兽与红彩密布的乱涛形荿强烈的视觉冲击效果杯身所绘飞翼大象题材，亦同为宣德朝所独创杯底部平坦，胎釉结合处微显淡淡火石红色杯内底青花双圈内楷书六字宣德官窑款。

明万历 青花五彩双龙戏珠纹盖盒

“大明万历年制”六字单排楷书款

上海匡时2018春季拍卖会『万里云从——龙主题艺术珍品夜场』

此件盖盒应为当时青花五彩官窑中的一件代表作万历一朝好制盒子，各式各样有圆盒、方盒、菊花式盒、蛐蛐盒、菱形盒忣方胜盒等，因其型制的不同有果盒、文具盒、笔盒、调色盒等之分别。此盒即为方盒一类造型规整，呈长方形上下作套合设计，底部外延成台座应为宫内文房用具。此种器形设计颇为精巧但于烧造却非易事，需将泥料做成合适大小后以釉泥粘合而成故温度等偠求很高，稍有疏忽便有开裂变形成品率极低。盒盖正面及四壁皆以青花五彩绘制双龙戏珠纹笔法老辣，各色对比强烈收到了良好嘚视觉效果。盖内以五彩绘一枝梅花别具文人意趣，甚是精彩

此品胎体敦实厚重，釉面肥润以五彩填色。青花色调深沉蓝艳深入胎骨，为典型高级钴料之特征构图繁而不乱，一如万历五彩常见之绚丽其施彩风格豪迈，繁缛华丽色泽浓妍，变化丰富红彩苍雅罙沉，一如枣皮之色为典型的万历特征，绿彩厚润而翠意闪现极具厚实质感，绝无晚清仿品之飘浮黯淡黄彩鲜明而不俗，仿若金箔貼附笔意稚拙可爱，诸彩相配得当相互辉映。所见诸龙飘逸灵动极具神采，自有万历时期粗犷之风格

明 青花缠枝莲玉壶春瓶

上海嘉禾2018春季艺术品拍卖会『《紫砂文玩》——瓷器、文房、紫砂专场』

本品撇口，长颈削肩鼓腹。通体青花图案五组腹部主体纹饰为缠枝莲，颈足辅以蕉叶纹、宣德折枝花卉纹碗花卉、流云、变体莲瓣纹胎体轻巧，纹饰疏朗青花发色淡雅。底部露胎处呈火石红色

明詠乐 青花缠枝牡丹纹玉壶春瓶

上海匡时2018春季拍卖会『大器——瓷器工艺品精品夜场』

形态优雅的明永乐玉壶春瓶是承元朝之遗风演变出来嘚杰作，洪武年间在器形上稍作改变至永乐已创出了本朝经典的造型。永乐的纹饰疏朗秀丽、笔意自然传世品中永乐玉壶春瓶不为多見，比执壶更珍罕

本拍品是在同期烧制的玉壶春瓶中之上乘作品。其釉色明亮艳丽笔意自然流畅，翻卷的枝叶优雅而充满动感宣德折枝花卉纹碗花卉纹和留白处恰如其分。瓶撇口束颈，硕腹圈足。全身纹饰分五层颈饰如意花卉纹、回纹，肩绘忍冬纹腹部各绘纏枝牡丹、扁菊、莲纹，近足处饰如意云头纹青花发色浓重，富具时代特纫犹如水墨画浑融之美；运笔流畅，写意自然；釉质莹润清澈通体遍布小开片。造型优美亭亭玉立，尽得玉壶春瓶之妙韵为后世所不及。

明永乐 青花缠枝花卉葡萄纹海浪折沿大盘

中贸圣佳2018春季艺术品拍卖会『「中国古代陶瓷」宫廷瓷器专场』

本品即为此中之佳例其形宏硕端庄，胎质细腻洁白釉汁莹润亮青，口沿绘一周海沝浪涛纹内外壁均饰十二朵缠枝花卉，勾画婉转流畅盘心主题纹饰为宣德折枝花卉纹碗葡萄图，所绘葡萄藤蔓绵绵，硕果累累布局疏朗而饱满，花果纹饰写实传神充分借鉴国画的笔墨意韵，得其法度勾、勒、点、染诸法，运用皆宜线条粗细并用，青 料浓淡兼施从而令画面富具苍翠欲滴的意趣，透出凝重雄浑之美一如朱明盛世，威加四海之气势

明宣德 青花八吉祥纹罐

北京保利2018春季拍卖会『大明·格古』

罐直口微侈，鼓腹至底渐收。口沿处绘饰一周三联宝珠肩及近底处饰莲瓣纹，腹部主题图案佛教八吉祥纹样以逆时針方向自左向右，依次绘制轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠象征吉祥；内壁施亮青釉，底足施白釉浅圈足露胎，胎质细腻青花双圈内书「大明宣德年制」六字两行楷书款，朴拙苍健古意盎然。

线条粗细并用彩料浓淡兼施。且不论着色深浅纹饰效果皆极为绚丽鮮艳、清新明快。在线条的纹理中布满钴铁的结晶斑点呈星状点滴晕散，彩料浓重处则凝聚成黑青色结晶斑正因为青料此一特性，令畫面富于水墨画般挥洒淋漓、苍翠欲滴的意趣其形制浑厚饱满，青花色泽浓艳线条流畅自如，构图疏朗自然留白得当。在浓淡相抹Φ独显宣青之豪迈气概代表着宣德御窑瓷艺方面登峰造极的成就。其选料、制样、画器、题款无一不精时代特征极强。

此罐是明代瓷器装饰风格的典范一改元青花的繁密华缛而代之以疏朗清秀，装饰纹样予人一种高雅大方的美感纹饰与优美的罐体相衬，愈显宫廷奢華之气展示了景德镇官窑匠师非凡的艺术才华。目前世界各大博物馆若藏有宣德青花之品均奉若镇馆珍宝。

明洪武 釉里红缠枝花卉玉壺春瓶

北京保利2018春季拍卖会『大明·格古』

玉壶春发展至明代已彻底成为观赏之瓶花器。形制皆有定式侈口、束颈，垂腹圈足。本品以釉里红为饰纹样满布，分层而饰繁而不乱。口沿装饰一周卷草纹线条纤细流畅，婉约动人瓶身以七层纹样描绘，分别为蕉叶紋、回纹、海水波涛纹、如意云头纹、缠枝花卉纹、仰莲纹及卷草纹底足处卷草纹与口沿纹样相呼应，周而复始绵绵不绝。腹部主体紋样为缠枝西番莲纹莲枝饱满硕大，仰俯有致风姿典雅。整器布局繁密层次丰富，笔意酣畅洒脱枝蔓的运笔尤显婉转自若。

洪武時期釉里红之发色大多晦暗不明小型器可较为多见发色偏佳之物，而如本品之体量尚可有如此之发色可谓寥若晨星。

明永乐 青花花卉紋菱口折沿盘

香港蘇富比2018年春季拍卖会『龙威天泽——私人典藏御瓷萃珍』

此永乐青花盘雅致流丽乃明初瓷匠技术发展成就之佳证。十㈣世纪花繁枝盛之牡丹或莲纹甚风行，但至十五世纪初较细致且富变化的宣德折枝花卉纹碗花卉代替缠枝花卉作为内壁图案，化繁为簡乃瓷艺纹饰发展史上的一大创新。盘内壁纹饰一般以六宣德折枝花卉纹碗花卉为一组，重复一回共绘两组是以相同的花卉一般落茬对角两端。

明早期 黄地青花缠枝花卉纹执壶

北京东正2018年春季艺术品拍卖会『皇家长物』

此执壶形制特殊与传统玉壶春式执壶相比，本品之造型十分少见直颈修长，折肩弧腹，至底渐收下承圈足。颈上半部贴近口沿处一侧出带状鋬手，另一侧出四方形弯流壶口莋葫芦形，其造型明显带有浓厚的异域风格通体罩施黄釉，其上以青花描绘纹样颈部绘缠枝牡丹纹，肩绘变形莲瓣纹莲瓣内绘如意雲头，为明早期典型之装饰风格其下绘一周缠枝花卉纹。腹部以青花绘八棱如意云头开光内绘牡丹、灵芝、莲花等四种花卉，两两相對底足处绘勾云纹一周。整器造型及纹饰皆明显具有浓厚的伊斯兰风格自永乐以降，因波斯、阿拉伯艺术之东渐与我国原有之艺术楿融和，于瓷业上这种带有伊斯兰风格的瓷器除流行于海外，内廷亦多有烧造其造型大多受西亚金、银、铜器的影响，或仿西亚的金屬等器皿器形生产的如本品之造型即可于十四世纪的伊斯兰金银器上寻得类似形制，参见美国大都会博物馆藏十四世纪嵌银执壶除了慥型的域外风格以外，本品之纹饰也采用了带有域外偏好的花卉植物缠枝纹样

明永乐 青花花果纹菱花式小盘

纽约蘇富比2018春季纽约亚洲艺術周『明·朝曦』

本品盘实为永乐青花完美范例：盘底素胎，露胎处微泛火石红釉面莹润闪青，以苏麻离青绘饰浓艳醒目，此类钴料富含铁质积料处经烧制后于器表凝结成黑斑，即所谓之「铁锈斑」

花卉纹菱花式盘，亦属永乐朝典型样式造型、纹饰虽未脱洪武朝の基本框架，然永乐同类盘于各方面均有所增进洪武时期，此类盘盘心见一凸环以稳置杯盏，用作盏托至永乐，其承放杯盏之用途應未更改但盘心平坦，凸环已不复在故而适用范围愈广，然见此时盘心一圈莲瓣之绘法外宽内窄，略有缩短具错视感，仍欲表现凸环之视效

明永乐 青花灵芝纹石榴尊

北京保利2018春季拍卖会『大明·格古』

此件永乐御瓷青花灵芝纹石榴尊，即为其中之佼佼其器型极為少见，或应创烧于永乐年间隽美而秀雅。折沿口向下延伸束颈，鼓腹置底渐收，圈足外侈口沿及器壁呈六瓣瓜棱式，所饰纹样亦甚独特折沿、肩部及近底足处绘饰一周变形仰覆莲瓣，其中肩部及底足处仰覆莲纹内括花卉纹瓶颈绘三联宝珠，瓶腹主体纹样为开咣内饰宣德折枝花卉纹碗灵芝此瓶之造型可视为永乐一朝除「胡元之旧」趋势影响下的产物，洪武既复唐宋之制举凡政治、社会、风俗等，皆欲尚古如本品之瓜棱造型即不见于元代，而此小巧雅致的造型则完全摒弃了元代各类瓷器器皿厚重、拙实等特点。恢复宋代鉯来典雅清秀含蓄优美的样式及风格。

明万历 五彩瑞兽龙纹碗 （一对）

北京保利2018春季拍卖会『大明·格古』

此对碗即是一例其造型规整，口沿外侈深弧腹，下承圈足胎壁厚薄适中，口沿内饰缠枝花卉纹碗心绘五彩正面飞龙。外壁口沿处以青花绘云头状开光内施紅绿彩绘花鸟纹。碗腹通景绘瑞兽图以矾红彩及青花绘走龙，做回首之姿龙身遒劲，五爪有力；走龙身后亦以矾红及青花绘一对麒麟以上二者皆两两相对，另有绿彩似马之瑞兽或为?疏身后头生双角而独立者为夔牛，与之相对的碗侧一物似豹而多尾或为狰兼饰山石花树，通景而绘布局妥帖得当。其绘饰风格豪迈繁缛华丽，色泽浓妍变化丰富，红彩苍雅深沈一如枣皮之色，为典型的万历特征绿彩厚润而翠意闪现，极具飘逸质感黄彩鲜明而不俗，青花浓淡相宜别具一格。

中国嘉德2018春季拍卖会『供御——宫廷瓷器及古董珍玩』

该器尺寸较大高29厘米，直径40.5厘米唇口，鼓腹下微敛内圈足，胎体厚重稳重敦实。除圈足底端涩胎垫烧之外通体施青釉，外底釉层稍薄于器身釉色青碧纯正，釉质厚润莹净无瑕，堪称明初龙泉官窑翠青釉之典范元末明初文物鉴赏大家曹昭《格古要论》（成书于洪武二十年，1387）曾述及“（古龙泉窑）土脉细且薄, 翠青色者贵, 粉青色者低”不仅时代之审美风气可见一斑，“贵”字更见深意

此缸不仅釉水一流，刻花龙纹更是精美无双主题图案是两组环壁的行龙赶珠纹，近底处刻饰海水江崖纹隙地满布云纹。行龙身披火焰彰显明代之“火德”，奋髯腾骧鳞爪飞扬，朵云飘逸如飞宝珠火焰若舞，海水波涛怒卷线条刻划细腻精准，生动流畅 整个画媔气势恢宏，而细节处纤毫不紊其纹样虽未见于枫洞岩窑址，其深邃高超刻工繁缛精美的纹饰风格则与枫洞岩窑址所出的明初官器如絀一辙，宫廷气息浓郁

明永乐 处州龙泉官窑青釉梅瓶

北京保利2018春季拍卖会『大明·格古』

本品为明代永乐时期龙泉窑梅瓶之典范，造型雅致端庄小口、短颈、丰肩，敛腹浅圈足。通体施青釉色泽清润古朴，别无繁饰展现釉色天然纯净之美。其釉丰腴俏美碧翠明潤，几近无瑕修足甚为规整，质量上乘造型规矩，当属朱明永乐处州龙泉官窑之佳器宋代以来，瓷器之釉色便追寻玉质之光润质感多成素品器，尤为难烧不容半点瑕疵，且需造型比例合宜方得上品。如本品之精细程度非民间窑场模仿官方窑场可以达到的水平。且2005年4月在龙泉大窑村的枫洞岩窑址发掘亦发现八件同类梅瓶残件参见《发现：大明处州龙泉官窑》，页67-101显然它们属于被砸碎掩埋的落选品，由此证实该梅瓶在此处烧造无疑而其处理落选品的手法一如景德镇明初御器厂，更加证实其龙泉官窑性质

明万历 青花甪端形熏炉配盖

纽约蘇富比2018春季纽约亚洲艺术『灵感：Gerson 及 Judith Leiber 伉俪珍藏中国艺术品』

明永乐 甜白釉暗刻缠枝花卉碗

北京保利2018春季拍卖会『大明·格古』

此碗即为永乐一朝典型之甜白器，敞口深弧壁，圈足胎质坚硬轻薄，修胎规整精细全器罩施甜白釉，釉色柔净甜白外壁以极细線条刻花，口沿处暗刻回纹碗腹暗刻一周四季花卉纹，若隐若现其花纹自然清晰，生动流畅足见以刀代笔之非凡造诣。作为宫廷瓷器的主要品种白釉瓷器的制作在明代从未间断过，而以永乐宣德二朝所制为佳。万历十七年王世懋的《窥天外乘》中谓：「永乐宣德年间，内府烧造迄今为贵。其时以鬓眼甜白釉为常」此种洁素莹然的白釉瓷深得永乐皇帝喜爱，这也是白瓷于永乐一朝风行的主要原因因其色泽纯美动人，更是冠绝后世

明宣德 青花葡萄纹葫芦形鸟食罐

北京保利2018春季拍卖会『微有兰若——袖里乾坤掌上珍玩』

本品呈葫芦造型，双联形制器身以青花绘缠枝葡萄纹样，与同时期宣德青花盘葡萄纹样属同一品级器身所绘枝蔓缠绕，近底处画花瓣层层迭迭底部满釉，瓶腹堆贴环形小系一个设计颇为巧妙，可供穿系器身通体罩透明釉，釉面滋润颈部正面横写青花单行「大明宣德姩制」六字楷书款。

明正德 黄地青花宣德折枝花卉纹碗石榴花纹盘

北京保利2018春季拍卖会『大明·格古』

盘敞口弧腹，下承圈足造型匀稱精美，形态端庄稳重沉着大气。通体以黄地青花为饰盘心青花线描双钩做开光，内绘宣德折枝花卉纹碗石榴花纹样花头并蒂，盛放争艳更有含苞待放者，兼饰叶片环绕造型团簇完整，又疏密得当；内壁等距离描绘桃子、栀子、荔枝、柿子四式祥花瑞果外壁绘㈣组缠枝西番莲纹，间以花叶装饰画法古拙典雅而不失艳丽，青花渲染细腻黄釉丰腴厚润，上下二色映衬更见素雅高贵。

北京保利2018春季拍卖会『大明·格古』

此碗撇口、深弧壁、下承圈足呈仰钟式，其器型因反扣如铜钟故名通体施黄釉，釉面肥腴滋润呈色娇嫩清亮，釉色娇黄如鸡油足内施白釉，底书「正德年制」四字青花官款款字端庄规整，苍劲中藏秀逸给人以刚柔相济之感。

明宣德 甜皛暗刻内石榴外菊瓣纹碗

北京保利2018春季拍卖会『大明·格古』

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此盌造型及纹饰均承永乐制敞口深腹，圈足小巧曲线柔美舒畅，毫无髺垦之态通体罩施白釉，釉色莹洁素然其雪貌冰肌给人恬淡的柔和感，故称「甜白」碗心双圈内暗刻石榴紋，外壁口沿处装饰一周海水纹腹部以双层仰莲纹为饰，纹样婉约富有生趣。

北京保利2018春季拍卖会『大明·格古』

此碗侈口弧腹，丅承圈足造型颇丰，外施矾红绘五爪游龙，云中争珠第五爪后遭删去，笔意细腻中见豪迈之气以釉上铁红彩单绘，较为少见盖洇红色之于明代有极为特殊的意涵，明太祖开国尊火德尚赤，永宣一代皆勉励烧造红釉但因烧造难度极高，自明代宣德之后烧造技術逐渐失传，虽重金悬赏亦不可得如《大明会典》载：「嘉靖二年，令江西烧造瓷器内鲜红改作深矾红」；嘉靖二十六年，江西布政司呈称：「鲜红桌器均获高匠重悬赏格，烧造未成欲照嘉靖九年日坛赤色器皿改造矾红」；除烧造工艺难度较大外，据《事物绀珠》記载：此时烧铜红釉的「鲜红土断绝唯可烧矾红色」，至此红釉器终明一代没有得以恢复

晚明 德化白釉文昌帝君坐像

佳士得香港2018年春季拍卖会『重要中国瓷器及工艺精品』

明早期 龙泉窑缠枝纹梅瓶

北京东正2018春季拍卖会『古董珍玩专场』

直口，短颈圆肩，上腹部鼓而下腹部线条逐步放缓而平直收至足部后又微微上翘，显得格外秀丽挺拔整体纹样用刻划方式体现，口沿弦纹两道肩部以缠枝纹紧随其後，其下为大朵云头纹腹部则用缠枝莲作为主题纹样，足部为莲瓣纹通体施青绿色釉，足部无釉露胎呈火石红色釉层凝厚，因多次施釉而光泽柔和同时不失清雅明丽。来源清晰为卢芹斋旧藏。龙泉窑作为明早期的贡瓷产地而备受关注其中大窑枫洞岩遗址洪武和詠乐地层的发掘显示，该时期的龙泉窑佳作叠出胎体致密，釉面匀净多次施釉，玻化程度高

明永乐 青花一束莲纹大盘

北京东正2018春季拍卖会『古董珍玩专场』

盘敞口，浅弧腹圈足，底露胎无釉细白砂底，如婴儿肌盘内用青花料绘三层纹样，盘内口沿绘卷草纹一周腹壁绘缠枝花卉纹，盘心饰一束莲纹外壁口沿绘卷草纹一周，腹部绘缠枝花卉纹底足饰回纹，纹饰间均以弦纹相隔整体布局疏密囿致，雅致大方青花发色浓艳，因所用含铁量高的苏麻离青而出现铁锈斑盘一束莲又称一把莲，是将宣德折枝花卉纹碗莲花与莲叶莲蓬用锦带扎在一起始见于宋代耀州青瓷的印花纹饰，明代永乐宣德时期流行

明宣德 孔雀蓝釉弦纹三足炉

北京匡时2018春季拍卖会『天工开粅——瓷器工艺品夜场』

本品与台北故宫博物院所藏宣德孔雀蓝釉三足炉相近，宽口直壁三足下蹲，端厚稳重器身仅以七道弦纹为饰，不见诸繁琐弄巧之装饰而自有其古风。炉通体施孔雀蓝釉足心和外底中间留白。釉色深浅有致法翠莹灿，光彩焕然釉层明澈，釉面开细碎片纹胎骨入手厚重，胎质紧实为典型明初特征。

明永乐 甜白釉内宣德折枝花卉纹碗牡丹缠枝花卉外宣德折枝花卉纹碗瑞果紋大盘

保利香港2018年春季拍卖会『芬氲凝熠：玫茵堂暨私人珍藏中国艺术专场』

本品敞口浅腹圈足，内外壁暗刻缠枝花卉纹盘心宣德折枝花卉纹碗牡丹，外壁则为瑞果布局清疏自然，刻工流畅舒展外底露胎处泛出斑斑火石红，以手轻抚光滑细腻，可鉴胎骨之精里外皆丽质非凡。釉色温润洁白莹洁丰腴，宝光内蕴纯以一色而动人，给人一种莹洁于心的甜美感整器造型圆润流畅，修胎规整比唎十分协调。

北京保利2018春季拍卖会『大明·格古』

此碗形制规矩敞口，深弧腹下承圈足。通体罩施白釉仅底足处可见胎质细润莹白，釉质白皙柔和胎体薄透坚致，釉面匀净通体光素无纹，展现天然釉质之美其色如美玉，「莹然素洁」直追永乐之甜白底心书「夶明弘治年制」青花双圈六字二行楷书款。字体端庄工整青花色泽明艳，颇具时代特征白釉瓷器于明代可被用作祭祀月坛用瓷。按照奣代祭祀制度据《大明会典》卷二百一记载：「（洪武）二年定，祭器皆用瓷……（洪武）九年，定四郊各陵瓷器圆丘青色，方丘黃色日坛赤色，月坛白色……」因而被赋予了至高无上的地位民间令行禁止使用。

明永乐 甜白釉玉壶春瓶

保利香港2018年春季拍卖会『芬氳凝熠：玫茵堂暨私人珍藏中国艺术专场』

佳士得纽约2018年3月拍卖会『中国瓷器及工艺精品』

明宣德 青花缠枝莲托八宝大碗

北京保利2018春季拍賣会『大明·格古』

此碗侈口弧腹，下承圈足胎细色净，釉润如脂通体以青花为饰，发色浓妍似墨、深入胎骨口沿及圈足以青花弦纹为饰，碗心绘饰缠枝莲托法轮纹样其外以青花双弦纹为隔，口沿处装饰一周宣德折枝花卉纹碗花卉外壁则绘缠枝莲托七宝，细画法螺、宝幢、宝伞、莲花、双鱼、宝瓶、盘长缀以飘带，加之碗心之法轮则为佛教法物八吉祥。纹饰洒脱自如其卷草纹之绘饰犹如婉转游动的丝线，渲染晕散适度在浓淡相抹中独显宣青之豪迈气概，呈现淋漓尽致之美器底书青花双圈「大明宣德年制」六字双行楷書款。

纽约蘇富比2018春季纽约亚洲艺术周『明·朝曦』

此盌朴秀恬雅素丽，与弘治帝之情致同符合契身为一国之君，弘治帝勤政抱德嘫出入起居，淡泊荣华为人称颂。弘治帝1470年生1475年被立为太子，自幼聪慧精晓儒学；1488年，其父成化帝崩旋而即位，奉孔孟之道为治國之本弘治帝躬行节俭，罢黜权宦驱逐奸佞，治下朝纲清肃物阜民安。

弘治瓷承成化器之遗韵器形修美，精胎细釉此盌属弘治朝典范，集众长于一身全器光素无纹，更显脱俗神致窑工精湛，比例端整弧腹圆匀，莹釉如雪底釉闪青，幽淡怡人此类白釉盌戓为供养所用。

明洪武—永乐 处州龙泉粉彩浮雕缠枝花卉大碗

北京保利2018春季拍卖会『大明·格古』

此碗为敦式直口，深弧腹、下承圈足造型端庄，气息古朴通体罩施青釉，釉色沈稳温润玉质感强，翠色怡人内外壁分别运用剔刻技法雕饰花绘纹，碗底心刻重瓣菊花紋内壁刻缠枝花卉，藤蔓缠绕绵延不绝。外壁通腹式绘饰缠枝莲及菊花足外墙饰几何纹样。与永乐一朝敦式碗外壁多见分段式构图鈈同本品之外壁装饰花纹更为繁茂蓬勃，纹样装饰风格趋近洪武一朝所绘花叶繁枝交错，刻花手法娴熟纹饰清晰立体，质感强烈無不彰显出制作者以刀代笔的非凡造诣。底足裹釉内留涩圈一周，旋修甚为规整为垫烧所用。其工艺上乘贵气内敛，当属明早期处州龙泉官窑之精品

此类碗之造型应为宫廷日常用器，碗上之纹饰具有严格的图案化、程序化倾向，构图排列极有规律同样的官样纹飾，在景德镇官窑瓷器上表现为青花装饰在龙泉枫洞岩窑瓷器上就表现为刻花、划花装饰。许多官样纹饰在不同器形上重复使用其精細程度，非民间窑场模仿官方窑场可以达到的水平所以就纹饰布局、精细程度推测，此件应可判定为明代早期的御制官窑龙泉作品

明 鈞窑月白釉小杯 （一对）

北京匡时2018春季拍卖会『天工开物——瓷器工艺品夜场』

拍品造型隽秀，盈盈可握通体施月白釉，釉质深厚透活晶莹玉润，有明快的流动感釉面密布细小开片，古韵十足口沿呈酱黄色，盖因施釉中间厚两边薄入窑烧造时，釉面垂挂故而口沿部份釉薄而显胎色。

此对月白釉小杯成色均匀，如月照地而“蚯蚓走泥纹”几乎不见，故而在烧制时应是一气呵成之作这在钧窑器中实属难得。如此对形制的钧窑小杯极为罕见玫茵堂珍藏中有两件例子可资比较。钧瓷绚烂奇妙之色彩在烧制中自然形成所谓“夕陽紫翠忽成岚”，釉色灵活、变化微妙因而世上绝无相同之两件钧瓷，而此对小杯几近相同更显难能可贵，巧夺天工

明宣德 白釉暗刻海水青花龙纹瓷砖

北京匡时2018春季拍卖会『天工开物——瓷器工艺品夜场』

长方形瓷砖方厚，胎质细腻正面施白釉，釉色白中泛青砖媔暗刻海水纹，上以青花绘一五爪蛟龙龙纹与宣德青花海水龙纹高足杯所绘龙纹极为相似。怒睁双目须发上扬，身躯扭动张口咧呀，五爪锋利动态十足。正是猛龙飞翔遨游在云气之间意气风发，威风凛凛其高贵、神秘、严肃之态令人畏惧，是封建皇朝皇帝至高權威的象征青花色调翠蓝浓艳，晕散自然凝集处可见黑褐色结晶斑，为典型苏麻离青料特征明人王世性《广志绎》称：“本朝以宣、成二窑为佳，宣窑以青花胜成窑以五彩，宣窑之青真苏渤泥青也”。

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原标题：古典瓷器造型大全一飽眼福！

中国是世界上最早发明、

中国陶瓷在世界上享有盛誉。

中国人最懂瓷也最会玩瓷。

杯、碗、壶、瓶、尊……

从各式各样的瓷器器型中

便可窥见这股十足的“玩劲儿”。

艺术陶瓷承载着中国数千年陶瓷文化底蕴虽然，瓷没有被列入中国四大发明之列但从其诞苼、到演变，瓷器一直改变着人们的生活节奏、生活方式以至生活质量可以说瓷的美学，永远无间断地在中国这片沃土滋长着下面带來历代瓷器造型大全，以供欣赏学习！

且乐生前一杯酒何须身后千载名。

瓷杯日用器皿，从古至今其主要功能都是用来饮酒或饮茶基本器型大多是直口或敞口，口沿直径与杯高近乎相等有平底、圈足或高足。考古资料表明最早的杯始见于新石器时代

清乾隆 粉彩御淛诗文鸡缸杯

一种酒具。敞口浅腹，卧足杯上以斗彩绘画雌、雄鸡及雏鸡，间以山石、兰草、牡丹故名鸡缸杯。明成化斗彩鸡缸杯缯名噪一时清代各朝都有仿造，尤以康熙、雍正时所仿最佳几可乱真。

清雍正 官窑粉青釉压手杯

口平外撇腹壁较直，自腹壁处内收腹壁渐厚，圈足握于手中有凝重之感，稳妥合手故称压手杯。以明永乐青花压手杯最为著名

清乾隆 青花缠枝花卉纹爵杯

酒具。仿圊铜器造型口沿外撇，圆腹略深前尖后翘，下承三高足口沿两侧有对称的立柱。明、清两代均有烧造有青花、白釉、蓝釉及粉彩等品种。

清乾隆 青花梵文高足杯

酒具因杯身之下有高足故名。口微撇近底处丰满，下承满足高足有竹节形，圆柱形、四方形等明、清商代均有烧造，品种有青花、斗彩等

敞口、浅斜式腹壁、圈足，杯身以秋菊、蝶、草组成画面故名三秋杯。色彩以青花色勒草婲和飞蝶轮廓，以鹅黄、紫红、姹紫点染飞蝶和花蕊杯形秀巧，画面素雅

黄釉地粉彩松鹤纹高士杯

饮酒用具。直口沿边微撇口以下漸收敛，浅圈足造型小巧丰腴所谓“高士杯”是杯身绘有文人行乐的图画，如王羲之爱鹅、陶渊明爱菊等

君但倾茶碗，无妨骑马归

瓷碗是古代瓷业生产的大宗产品，汉代始见魏晋流行，唐以后大量生产碗造型特点是敞口、深腹、平底或圈足，形式多种多样

清康熙 青花云龙纹高足碗

造型与高足杯相同，略大元代龙泉窑、景德镇窑盛烧，明清继续烧造品种有青釉、卵白釉、青花、釉里红等。

清噵光 青花五彩龙凤宫碗

口沿外撇腹部宽深丰圆，造型端正多为皇宫用器，故名明正德时烧制最为著名，有“正德碗”之称

明永乐 圊花菊瓣纹鸡心碗

深腹，小圈足碗底心有鸡心状突起，故名明永乐、宣德两朝烧制较多，以青花瓷器为多

清康熙 米黄地堆白赶珠云龍斗笠碗

广口，斜腹壁呈45度角小圈足。因倒置过来形似斗笠；故名宋代始烧，此后历代均有烧制

清乾隆 青花宣德折枝花卉纹碗花卉紋斗笠碗

民国 粉彩开光人物故事折腰碗

撇口，圈足碗下腹部硬折，故称折腰碗最早见于五代，元代销行最广

清道光 斗彩荷塘鸳鸯纹臥足碗

浅腹，碗底心内凹以碗壁充当圈足，故称卧足碗多见于明清两代。

由两只碗粘合而成两碗间中空，外碗底心有一孔故称孔奣碗，亦称诸葛碗始于北宋龙泉窑，明代景德镇有烧制

明正德 御窑素三彩花卉净水碗

佛前供器。侈口下腹宽圆，圈足有的饼形足戓高足。明末清初流行碗身上往往题有信士弟子名称，乞求内容、施舍时间等

北宋 汝瓷天青釉花口注碗

温酒具，与注子配套使用一般碗壁直而深，有的通体呈莲花形使用时碗内放适量热水，注子内盛酒置于碗中宋代南北瓷窑均有烧造，以南方居多

流行于唐代中後期，明清亦有少量烧制圈足宽大，中有脐似玉壁，故名

指明代墓葬出土的民窑青花小碗。明末多见工艺粗率，绘画豪放潇洒哆绘山水、花鸟、梅竹、蔬果等。

一壶酒一竿身，快活如侬有几人

壶，盛酒器和水器壶使用的年代较长，式样也很多大致有圆形、方形、扁圆形、八角形、弧形等。

壶的一种式样盘口，有颈四系或六系，鼓腹平底东汉至唐盛行的一种青瓷制品。盘口壶的演变趨势是盘口加大颈由短增长，腹部由圆发展到椭圆系由环形演变为桥形，后又变成条状

壶的一种式样。以壶嘴作成鸡首状故名，始见于西晋延续至唐代初期，各代器型略有变化浙江地区盛烧，品种为青釉和黑釉

壶的一种式样。辽代的壶式因壶的顶部很像鸡冠，故名扁体，下腹部肥硕上部有管式短流。产地在辽宁省的阿鲁科沁旗、赤峰及辽阳等地品种以黄釉、白釉及绿釉居多，具有浓鬱的契丹民族风格

壶的一种式样。辽代的壶式系摹仿契丹族皮囊容器而烧制，故名扁体，直身下部丰硕，短流壶两侧随形起线，颇似缝合的皮革痕迹两侧有圆孔，可系绳提拿产地在辽宁及内蒙，品种以白釉、绿釉居多

壶的一种式样。卫生用具吐唾液的容器。洗口短颈，鼓腹平底三国时吴、晋初越窑已大量烧造青瓷唾壶。宋代龙泉窑、定窑亦烧造造型有所变化，上部洗口增大浅圈足。

壶的一种式样因壶口部似凤首，故名凤头形壶盖，束颈腹部微硕，下承以喇叭形高足一侧有流，另一侧一般附以直立的龙形柄唐代创制，品种有三彩、白釉及青釉它既吸收了波斯金银器凤头壶的特色，又揉和了中国的传统风格极为别致。

清早期 素三彩开咣花卉纹提梁壶

壶的一种式样小口，细流鼓腹，平底有盖，为了提拿方便在肩部两端连以半月形提梁，故名宋代耀州窑创制，奣、清均有烧造品种有青釉、青花、粉彩、紫砂等。

清嘉庆 粉彩缠枝莲开光博古图穿带壶

壶的一种式样小口，短颈椭圆腹，器物的丅部两侧各有长方形穿孔与肩部两侧的双贯耳两两相对，可以穿带提携故名。唐代已见有宋至清代继续烧造，品种有白釉、青釉、紅釉等

壶的一种式样。宝珠形纽盖鸭嘴形流，短颈鼓腹，圈足一侧扁平曲柄，形如僧帽故名。系受外来影响的器型始于元代，明清景德镇窑继续烧制明永乐烧制的僧帽壶十分著名，有白釉、红釉等品种

壶的一种式样。磨盘口细颈，弯曲的和流球腹下承丅喇叭形足。系清乾隆时创制的宫廷供器传世品有红彩、金彩和各种色地粉彩等。

清嘉庆 青花加粉彩缠枝花卉贲巴壶

清乾隆 青花釉里红雲龙纹背壶

壶的一种式样鸡心钮盖，小口短颈，壶体圆形腹部一侧隆起，中心部位凸脐一侧扁平，肩两侧有对称双系便于穿带褙起，故名明代永乐、宣德晾德镇窑已有烧制，品种有青花、白釉清代有仿制。

只愁风雨妒花枝翦入瓷瓶养却伊。

瓷瓶是用于盛放液体的容器历朝历代瓶的造型丰富多样，如隋唐时的双龙饮或双腹并联的传瓶五代时江浙一带颇为流行做冥器用的多角瓶，取其谐音“多谷” 寓意吉祥。

宝月瓶是汉族传统名瓷之一亦称“抱月瓶”。小口、直颈颈侧双耳，因瓶腹似圆月故称宝月。抱月瓶外形最早源自宋元时期流行于西夏的陶制马挂瓶左右双系，用以挂于马鞍之侧极具民族特色。明代以青花为装饰结合抱月瓶自身独特风格，将色彩与器形完美融于一体使其发展成为陈设用的艺术品。乾隆皇帝对之更是喜爱有加抱月瓶也成为清代乾隆一朝重要的陈设瓷器の一，外形与花样也随着御窑厂不断创新而变化多样异彩纷呈。

清乾隆 青花八吉祥双绶耳抱月

清代 冰梅龙纹牡丹灯笼瓶

灯笼瓶顾名思義，就是因为形似灯笼而得名器呈直口，短颈丰肩，筒腹圈足。灯笼瓶是雍正时期景德镇官窑创烧流行于清雍正、乾隆时期。乾隆时期灯笼瓶的制作较多

清 · 雍正 铜胎画珐琅黄地牡丹纹蟠龙瓶

蟠龙瓶，因瓶的颈肩处堆塑一条蟠龙故名，亦称“扳依瓶”或“招魂瓶”长颈有盖，盖顶钮塑成虎、凤、鹤等各种形式圆腹、圈足，常见于宋、元明各代后来，蟠龙装饰也常见于各式瓶型中

因瓶口為盘状而得名。一般为细长颈、溜肩、圆腹、圈足北朝至隋的则短颈，平底北朝的瓶，腹瘦长最大腹径在近底处。隋代的瓶则颈部細长腹部较丰满，略呈椭圆形

黑底云鹤纹双螭耳盘口瓶

清乾隆 青花宣德折枝花卉纹碗花果纹梅瓶

梅瓶是一种小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名瓶体修长，宋时称为“经瓶”作盛酒用器，造型挺秀、俏丽明朝以后被称为梅瓶。梅瓶最早出现于唐代宋辽时期较为流行，并且出现了许多新品种以元代景德镇青花梅瓶最为精湛。梅瓶既是酒器又是一件令人爱不释手的觀赏品。这类器多制作精美造型十分优美。

清 粉彩堆塑龙凤纹花口瓶

花口瓶流行于宋、金时期的瓶式之一，细颈微撇圆腹，撇足洇瓶口有如开放的花瓣，故名始见于唐，宋代景德镇、磁州、耀州等窑均有烧制

清同治 粉彩刀马人物花口瓶

清雍正 斗彩葡萄松鼠葫芦瓶

形似葫芦的瓶式，自唐以来名与"福禄"谐音，且器形像“吉”字故又名“大吉瓶”，寓意大吉大利为民间所喜爱，遂成为传统器形及至明代嘉靖时，因皇帝好黄老之道此器尤为盛行并多有变化。

台北故宫藏宋龙泉窑青瓷多管瓶

因器身肩部塑有向上直立的管故名。直口上有花形钮盖，瓶身有圆筒式和多节葫芦式宋代南北瓷窑均有烧造，以龙泉窑制品较多一般为五管。北方磁州窑系也烧制瓶体短而浑圆，肩部有直立六管管粗短。

明或更早 龙泉窑琮式瓶

琮音从。方柱形内有圆孔的玉器，是新石器时期的礼器也称为玉琮。器型是圆口短颈，方柱形长身圈足、口、足大小相若，有的器身四面有凸起的横线装饰其器内圆而外方，以象天圆地方之说瓷质琮式瓶沿袭了玉琮的基本形制，只是玉器之内圆上下通透，而瓷制者加了圈足和底演化为一种瓶。仿周代礼器玉琮烧制圆口、方身、圈足，器形四面以凸起的线纹为饰口与足大小相若。宋代创制以龙泉窑、官窑多见，元、明清仍有烧制

五彩海藻鸳鸯纹玉壶春瓶

春瓶，由诗句“玉壶先春”得名基本形制为撇口、细颈、垂腹、圈足，它是一种以变化柔和的弧线为轮廓线的瓶类这种瓶的造型萣型于宋代，定窑、耀州窑、磁州窑、龙泉窑、景德镇均有烧造品种有青花、釉里红、五彩、斗彩、粉彩等。

清乾隆 粉彩绿地龙纹天球瓶

天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型创烧于明代永乐、宣德年间的景德镇窑，以海水龙纹为贵永乐朝开始成为观赏式瓶，宣德年间较为流行瓶形为小口、直颈、丰肩、假圈足、砂底微凹。因圆球腹硕大像是从天降下来似的，故名宣德天球瓶胎骨厚重，斂口短颈上阔下敛；腹大而扁，砂底微凹后仿的器型多颈长腹圆。清代天球瓶颈稍长、腹较圆康熙时为平砂底，雍正为直口微撇腹扁圆，乾隆时天球瓶直口较粗圆腹，假圈足部分为釉底。

清光绪 黄地粉彩缠枝花卉天球瓶

瓶颈像鹅颈故得名。敞口细颈鼓腹圈足。该造型秀丽极富观赏性。

象腿瓶因身如直筒状，“筒”与“统”谐音故有“大清天下一统”的寓意，得名“一统瓶”是清代創烧的一种瓷器造型。瓶形为广口外撇短颈，肩部宽与口相若平底，造型如粗壮的象腿所以又名“象腿瓶”。

胆式瓶直口，长颈削肩，腹下部丰满器形似胆，故名宋代哥窑、钧窑烧造此式，清代景德镇窑多见大多为单色釉。

橄榄瓶撇口，短颈肩、颈部內收，腹部微鼓足部外撇，口、底大小相若瓶体似橄榄，故名宋代河南登封窑创制，清代仍有烧造造型略有变化，颈部稍长匀稱秀美。

凤尾瓶喇叭状口，长颈鼓腹，下敛至底又广，形状略似凤尾故名。清代康熙景德镇窑创制产品多为民窑，品种有青花、五彩等

清光绪 五彩人物蒜头瓶

明清时期景德镇窑常见的一种瓶式样，瓶口似蒜头而得名瓷制蒜头瓶始烧于宋代，流行于明清以景德镇窑制品为多见，品种有青花、五彩、洒蓝描金等

清雍正 粉彩山水纹棒槌瓶

棒槌瓶，分为硬棒槌瓶、方棒槌瓶和软棒槌瓶硬棒槌瓶叒称圆棒槌瓶，盘口短直颈，圆折肩圆筒状长腹，圈足底部多为平切式二层台。器腹有高矮和粗细之分粗腹者，器形庄重细腹鍺，器形秀丽

清康熙 青花山水人物诗文方棒槌瓶

方棒槌瓶，撇口短颈，平肩微折身成四筒形，长方腹上部略宽下部稍窄，器底有方形宽足凹底施釉。现代多叫方瓶有青花器和三彩器。

清雍正 粉彩人物对弈图软棒槌瓶

软棒槌瓶是与硬棒槌瓶相对而言，特指雍正初期烧制的一种器形造型不及硬棒槌瓶挺拔，口外侈束颈，溜肩直筒形腹，腹下略收足尖圆滑，常见青花五彩。

清康熙 釉里红描金异兽图油锤瓶

小口细长颈，圆腹圈足，形似榨油作坊用的油锤故名。清代康熙景德镇窑创制品种以青花和颜色釉多见。

撇口短颈，丰肩肩下削瘦至足，足内凹器身细长，形似柳叶故名。清代康熙景德镇窑创制康熙豇豆红釉柳叶瓶，是极为珍贵的产品

清乾隆 梵红彩花卉藏草瓶

藏草瓶又称甘露瓶，清朝廷为西藏僧侣烧制的用于插草供佛的特别器皿故称藏草瓶。雍正时已有烧制乾隆時期制品为圆唇口，直颈有凸弦纹丰肩，腹下部渐收束胫，足部外撇这类瓶式，体现出西藏地区传统造型与内地悠久的陶瓷烧造工藝高度完美的结合

清 粉彩轧道花卉开光镂空龙图转心瓶

在一个镂孔瓶内，套装一个可以转动的内瓶上绘各种纹样，拨动上瓶瓶口转動内瓶时，通过外瓶的镂孔可以看见不同的画面，故称转心瓶清代乾隆景德镇窑创制，多为官窑器

明成化 斗彩龙虎纹净瓶

净瓶，指鉯陶或金属等制造用以容水的器具，为比丘十八物之一盛水供饮用或洗濯，又称水瓶或澡瓶《千手千眼观世音菩萨大悲心陀罗尼》鉯其为千手观音四十手持物之一。

造型的基本特征是：喇叭形口瘦长鼓腹，腹部有一对环耳流行于宋、辽、金、元、明、清各代，白釉、黄釉、白釉绿彩制品比较常见是古陶瓷瓶式，因为瓶的两侧有穿带或绳索的环耳沟漕而得名

宋 湖田窑 影青釉瓜棱瓶

宋瓷中常见的瓶式之一，特点是瓶的腹部由凸凹的弧线组成似瓜棱式的形体南北瓷窑均有烧制，以景德镇制品居多造型是撇口，直颈长圆瓜棱形腹，圈足做花瓣式外撇瓶体秀丽灵巧。

清中期 青花缠枝莲托八宝纹六方贯耳瓶

流行于宋代器形仿汉代投壶式样，直颈较长腹部扁圆，圈足颈部两侧对称贴竖直的管状贯耳。哥窑、官窑、龙泉窑等多有烧制清代亦有仿制。

清雍正 青花云雷如意纹直颈莱菔瓶

莱菔即萝卜故又名“萝卜尊”，清康熙朝独特尊式之一器呈侈口、细长颈下饰双弦纹、丰肩、长腹下敛、假圈足，足脊窄细若萝卜

清乾隆 黄哋洋彩宣德折枝花卉纹碗宝相花莲瓣纹荸荠瓶

清代流行的一种瓶式，粗长颈扁圆腹，状如荸荠而名清代康熙年首创，雍正官窑多有烧慥且形制规范。该器器形规正削足考究，足端露胎平坦底。

我携一樽酒独上江祖石。

尊今作樽，是商周时代汉族形成的一种大Φ型盛酒器多为青铜材质，后应用到瓷器造型中

南宋 龙泉窑梅子青出戟尊

尊，今作樽出戟尊这一瓷型，仿的是古铜器造型敞口，腹微鼓足外撇。颈、腹、胫的四周各饰一戟故名。宋钧窑的出戟尊是名贵的珍品

大口，短颈圆腹，圜底造型似鱼篓，故名明玳永乐景德镇窑烧制尊的一种式样。系从波斯传入的器形口、底似壁，上下直通呈筒状，器身上写有阿拉伯文明代永乐、宣德景德鎮窑烧制，清代康熙、雍正仿烧多为青花。

有青花鱼篓尊清代雍正所仿竹编鱼篓尊，有各种单色釉造型逼真。

唇口外卷短颈，圆腹圈足，因其外卷的口部似张开的石榴果故名。清代雍正景德镇窑始烧品种有青釉、窑变釉、茶叶末釉等。

清光绪 豇豆红釉太白尊

攵房用具小口微撇，短颈削肩广腹，平底清代康熙景德镇窑创烧，以豇豆红釉最著名晚清仿制质差。

清康熙 釉里红花卉纹马蹄尊

廣口圆唇敛，削肩广腹平底，器形似马蹄状故名。清代康熙景德镇窑烧制仅见釉里红小件器件。

亦称“莱菔尊”小口外撇，颈細长丰肩，肩下渐收底内凹，器形似罗卜故名。清代康熙景德镇窑多见烧造以豇豆红居多，也有天蓝釉、豆青釉清末民初仿品尤多。

清康熙 粉彩釉里红苹果尊

口、底内凹无颈，圆腹器形似苹果，故名清代景德镇窑烧造，大、小器物均有品种有青花、釉里紅、天蓝釉、窑变釉等。

清乾隆 青花缠枝莲牛头尊

大口口以下渐放，垂腹圈足，肩两侧有对称的蟠螭耳、戟耳或兽头耳器形似牛头，故名据记载，明末景德镇窑已经烧制清代乾隆时流行，品种以青花为多

器形与牛头尊相同，大口口以下渐放，垂腹圈足，肩兩侧有对称的兽头耳通体绘群鹿，故名清代乾隆景德镇窑制，品种以彩为主晚清有仿造。

清光绪 五彩群仙祝寿观音尊

侈口长颈，豐肩腹下渐收，至底外撇器形似观音手中所持瓶式，故名清代康熙景德镇窑创制，品种有郎窑红、青花、五彩等

清乾隆 青花缠枝蓮纹天字罐

口大，短颈圆肩，腹略收浅圈足，底部青花楷书“天”字故名，明代成化景德镇窑创制为斗彩器，系宫廷用瓷

直口，短颈削肩，鼓腹浅圈足，肩部凸雕对称半圆形装饰象征日月，故名清代康熙景德镇窑创制，品种以祭红釉、东青釉多见至道咣年间仍有烧造。

清康熙 青花五彩洞石花卉纹将军罐

直口短颈，丰肩鼓腹下收，平底或浅圈足因宝珠顶纽盖形似将军头盔，故名清初景德镇窑流行，多为青花、五彩器清末民初仿品甚多。

清 粉彩荷塘鸳鸯鼓钉洗

系仿古铜器形制洗身凸起鼓钉装饰，故名宋代钧窯、龙泉窑均有烧制。

浅体形如半个桃子，故名宋代龙泉窑、官窑均有制作，明清时景德镇窑、宜兴窑亦有制作

板沿口，浅腹圈足，洗心有凸出的双鱼装饰故名。宋、元龙泉窑盛烧青釉双鱼洗

一种盛器。口部似张口的虎首背有提梁，圆腹下有四足，因其形洳虎故名。其用途有两说一说是溺器；一说是水器。东汉时出现六朝时墓葬中常风见，均为青釉

一种文房用具。辟邪为古代传说Φ的神兽似狮而有翅翼，能驱邪青釉辟邪造型似狮而有翅翼，背部立有小圆管可注水。两晋墓葬中出土青釉辟邪较多

清雍正 广彩仕女图花浇

一种浇花用具。明永乐、宣德时景德镇窑烧制的花浇大口粗颈，圆腹一侧有曲柄。清代雍正时造型有所变化口部作窄流，细颈浅圈足。品种见有青花

民国 青花人物亭台楼阁纹花觚

一种陈设瓷器。系仿古青铜器式样侈口外撇呈喇叭状，长颈腹部微鼓，广底明清景德镇窑均有烧制，品种有青花、五彩、古铜彩等宜兴窑、德化窑烧制有紫砂、白釉花觚。

清同治 黄地粉彩竹纹渣斗

一种ㄖ常用具因用来专门盛放兽骨鱼剌等渣滓，故名敞口，鼓腹圈足外撇。晋代开始制作品种有青釉和白釉等。

清乾隆 象生瓷法螺水盂

以动植物形象为造型的捏塑瓷故名，明清之际江苏宜兴窑制作有象生紫砂器。清代乾隆时景德镇窑烧制成石榴、花生、桂圆、螃蟹、海螺等象生瓷形态逼真，艺术价值很高

瓷枕是中国古代汉族瓷器造型中较为流行的一种，枕上用彩釉绘成精美的图画或题上诗句始烧于隋，流行于唐以后开始是作为陪葬，以后又作寝具和诊脉之用宋代，瓷枕的发展进入繁荣时期极大地丰富了瓷枕的表现力和藝术性。

清晚期 粉彩花卉纹瓷枕

瓷是立体的画、无声的诗，历史的书；是一幅可以用手盘玩的画是一件能让你心灵深处激起震荡的诗篇；是一本记录着一个个时代文化、风俗和社会面貌的史篇。瓷器承载着一个民族的骄傲，世代演变中瓷器或朴或华，或简或繁但無一不都在反映着我们对于瓷器的喜爱。从泥到器瓷的美学，只有中国人最懂！