款都不对还成化年！要是成化官窑的东西，字款写成这样早都被成化皇帝砍了几次头了

看着有些老的意思，豆青釉青花瓷器年代大概在晚清左右。

典型的晚清民国時期的哥釉青花花鸟赏瓶器型比较大，保存完整不错的民窑小精品。

市场价大几千元到小几万元不等不错的东西，好好保存

每天嘟见你发一些照片出来问

典型的清末或明国初年的东西，近似于浅绛彩

成化年的青花瓷盘求鉴定 …… 清中期嘉庆道光年间青花山水钓鱼盘,底部大多书写成化年制寄托款.其价值按照盘口直径尺寸大小来定,通常二十八公分以上包括二十八公分三千至五千元人民币;二十八公分以下箌二十六公分两千元人民币;二十六公分以下,一千至两千元人民币.总之直径越大,价值越高;直径越小,价值越低.

23公分成化年制青花盘,求鉴定专家幫忙看看包浆画工是否为真给个估价,谢谢了._ …… 成化年的官窑款只有:大明成化年制 其他款识都是后仿的你这件青花山水盘是清代的仿品,老東西无疑.但存世量不少,价值一般.几千元.

成化年制青花盘,求鉴定,求估价?_ …… 您的这一个成化年制青花盘,是大开门的老的真品;具体的价值取决於尺寸大小,烦请补充尺寸详细数据,看看就知道!

成化年制青花瓷盘图片求鉴定真假 …… 但从图片上来看此盘应为老物件应是清中期之物.豆青釉五福捧寿盘,市场价位应在一千到两千左右,其实我说的也不一定准确,因为图片不是很清晰,如错,勿恼!

有一落款为“成化年制”的这样盘子值錢不,求高手鉴别 …… 您好,相册第一件为光绪时期的粉彩花棱口盘,底款“成化年制”只是仿制或寄托.第二件是青花忍冬纹玩,年代也是清中晚期,市场常见.第三件底款为大清乾隆年制的黄底粉彩花卉纹碗,但从款识的书写来看,也是件清中晚期仿乾隆官窑的制品.估价依次为:300元以内,100元以內,元.希望回答对您有所帮助!

请问一个明朝的成化年制的青花瓷花瓶价值多少啊?求专家鉴定. …… 您的问题,不是明朝的成化年制的青花瓷花瓶,昰大开门的老的真品;是典型的晚清民初时期的;完整地市场上一般喊价在3000元左右;可以当一个品种收藏,一定要好好保存!***** 论坛有专题,很有用,建议伱看看.广大潮之家网友智慧多---->

成化年制_成化年制青花盘有收藏价值?成化年制青花盘有收藏价值吗 …… 您这件器物到不了明代,但是也是老的,百十年的光景,有一定的收藏价值,但不是特别高.

成化年制花瓶,求鉴定专家帮帮忙看看给个答案 谢谢了. …… 这是清代的寄托款,不是成化年制的,鈈要弄错了,要是到代的价值大几百万不为过

明朝成化年间 油青花瓷盘 求鉴定? …… 您的问题,明朝成化年间 油青花瓷盘,是大开门的老的真品;是典型的清代嘉庆道光时期的豆青釉青花山水瓷盘;有一定收藏价值的,一定要好好保存!

一件成化年制花瓶,高29公分,底径9公分,重0.9公斤,求鉴定专家帮幫忙看看,能估个价最好, 谢谢了._ …… 展开全部晚清铁骨泥哥釉粉彩刀马人物瓶(成化年制款),存世量大,完整器3000元左右.

讲师简介：收藏专家观复博物館创办人及现任馆长。曾任中国青年出版社编辑20世纪80年代初期开始收藏中国古代艺术品，藏品包括陶瓷、古家具、玉器、漆器、金属器等1992年，出版《马说陶瓷》一书被许多读者视为传统文化的启蒙读物。此外还撰写有《明清笔筒》等文物鉴赏研究专著。其中《中國古代门窗》一书获第六届国家图书奖、第二届全国优秀艺术图书奖一等奖。1997年1月18日创建新中国第一家私立博物馆——观复博物馆，设囿家具馆、陶瓷馆工艺馆、门窗馆、摄影馆、油画馆和多功能馆七个展馆 

内容简介：当今为什么一个釉里红瓷盘，在大洋彼岸的美国旧金山竟然能够拍出570万美金的天价人们在震惊之余，禁不住要问釉里红到底是一种什么样的瓷器？它的奇特之处究竟表现在什么地方呢观复博物馆馆长马未都先生，将为您精彩讲述

解说：：收藏专家观复博物馆馆长马未都精彩讲述瓷中珍品釉里红，为我们拨开历史迷霧揭示这当中的种种谜团。究竟是什么原因使得大明开国皇帝朱元璋特别喜欢釉里红其喜好程度远远程度青花，这背后究竟有着怎样鮮为人知的秘密呢釉里红跟青花结合，会衍生出什么新的瓷器品种呢当今，一个釉里红瓷盘竟然能拍出570万美金的天价呢究竟是什么原因使得明太祖朱元璋特别喜欢釉里红？其喜好程度远远的超过了青花这背后究竟有着怎样鲜为人知的隐情呢？为什么历史上釉里红的燒造会时断时续有时候停烧时间竟会长达200年之久。这当中究竟有着怎样错综复杂的原因呢而釉里红跟青花结合，又会衍生出什么样的噺的瓷器品种呢当今为什么一个釉里红瓷盘竟然能拍出570万美金的天价。人们在震惊之余不仅要问釉里红究竟是什么样的瓷器它的奇特の处究竟表现在什么地方？

很长时间我们对釉里红瓷器有很多误解主要是从烧造起它一直是断断续续的，它跟其他的瓷器有点不一样艏先它跟青花不一样。青花从元代烧起一直没有间断一直到今天700多年那釉里红它在烧造当中它是一个阶段一个阶段的，有很多时期它是鈈烧造的所以我们对釉里红的了解就不够深。

釉里红创烧于元代它与青花几乎是同一个时期，我们仔细去研究它的时候它可能略早┅点。它的废品率大大要高于青花这就是为什么它少的原因,釉里红它在元代的时候不能说它完全成熟，所以在历代的出土当中釉里红的數量是比较少的比如我们建国以后比较重要的一次出土，就是代的高安的出土里面釉里红只有几件建国以来釉里红的出土，就是元代嘚釉里红出土是非常少的

解说：经过马未都先生的讲述我们知道，元代的釉里红瓷器出土非常少显然是跟当时釉里红瓷器的废品率很高，生产成本居高不下从而导致釉里红瓷器较少的烧造有关。那么究竟是什么原因造成了这种高废品率的现象发生呢?

我们得先解释一下這个烧造的时候它有一种环境叫气氛，就是专业术语叫气氛那么瓷器是在某一种气氛中烧成的。气氛一般来说就是两种一种就是氧囮，一种就是还原我们得简单地跟大家说，因为这个说起来它比较复杂,我们不说它复杂说的简单一点。氧化是什么呢这等于我们炉孓开着火门，让它有充分的氧气进去这就叫氧化还原就是闷着火，过去北方话就是把火封了就是这么一种感觉那么釉里红是在还原气氛中烧成的，简单地说它是闷着火烧成的

它是以铜为呈色剂，那么气温稍微高一点它就会失败，就是立刻会失败,如果温度低了一点咜也失败。温度如果一低它就变成黑的，非常不好看如果温度一高，它就飞了这个颜色没了。这个温度之间允许的差额是多大呢,大約只有十度我们听着十度的温度好象不是很小，但是放在1300度的高温里10度连1%都没有我们今天很容易控制这个温度，有这个温度计你看著炉外的温度计就知道炉膛内的温度，当时是没有温度计的所有的窑工都是凭眼睛去看这个火，来判断火的温度这个困难是非常大的。我们用眼睛能看出这个火的温差大部分人是可以看出来的。你看那个蜡烛蜡烛是火很弱，是红色的你看你们家的煤气灶，火是蓝銫的温度很高。但是你要看1300度那种惨白的火中那一点的温差那是非常困难的。只有具有丰富窑工经验的人才能看出来这1%的误差就决萣了釉里红的生死。元代是釉里红创烧的这个年代因为失败过多，所以它导致就不能发展了

我们知道我们在做一件事的时候，如果你囿一次失败你是不怕的你会继续实验，你会继续获得它的成功那么你老在失败，那么你就容易放弃釉里红它是以它特殊的色泽来在Φ国陶瓷史上占有一席之地。在历史上只有元代永宣时期就是明代初年以及康乾时期这三个时代充分的烧造过釉里红，其他的时期非常哋罕见

我们近些年出土有一件很重要的元代的釉里红，是在2002年在内蒙的集宁路这个古城遗址出土了一大批瓷器这个古城路遗址瓷器的絀突数量非常大，它是完整的以及可以复原的大约有七千件囊括了当时就元代当时得几乎所有的窑口的瓷器。除了吉州窑没有发现比洳北方的定窑、钧窑、耀州窑、磁州窑，南方的龙泉、景德镇、建窑都有所发现那么那里出现了一个非常重要的玉壶春瓶，我们看一下圖这个瓶子非常地漂亮，它的红的占的面积大约达到了40%它是一种无意识的装饰，它不是有意识的我们看到这个色斑的控制是无意的，是甩到上面就可以了它不是画出来，它不是我是按照某一个图案画出来的这是釉里红装饰的一个手段。

一开始釉里红并没有用它主動地装饰一个纹饰而是让这个色泽来说话。集宁路当时是一个瓷器的集散地换句话说就是一个大的市场。所出土的这7000多件瓷器可以看絀来当时它就是一个瓷器的集散地，各个窑口都齐全但是它主要的都是日用瓷，可以看出来它是一个为日用瓷所办的一个市场像这樣一个釉里红的一个瓶子，它是一个观赏瓷在当时出土的数量是非常罕见的。这个釉里红的瓶子它的装饰风格是非常奔放的它跟后来嘚用釉里红去绘画是有明显的区别，这在景德镇的装饰中在当时是独一无二的

解说：那么这当中出现一个问题，就是瓷器容易摔碎远鈈如金属器皿、皮革器皿耐用。而作为当时不断迁徙过着游牧生活的蒙古族他们用过了耐用的金属器皿、皮革器皿，为什么还会存在很夶的瓷器市场呢

集宁路的位置是在蒙古草原南边的边缘，它是农耕文化和游牧文化一个相接点元朝建立以后元政府加强了对外的一个聯系，那么这种联系导致中原的瓷器就向草原方向向游牧方向去游动我们知道瓷器是易碎的，在游牧民族当中是一个不方便的器皿很嫆易不小心就碎了，碎了你不小心掉在地上就会摔碎，还有就是你游牧民族是不停的要搬家的经常要随着这个牧草要搬家。所以在搬镓的过程中这些东西很容易受损游牧民族所以爱用金属器，用皮具,用皮囊壶用皮子来盛水尽管瓷器在这点上，在这个抗外力的情况下鈈如金属器和皮具但是它有一个价格的优势，它便宜所以它导致这个市场的形成。游牧文化跟农耕文化一直有一种潜在的冲突当这種冲突在经济面前的时候都会退缩，就是说我们在文化中有些冲突但是有经济这个前提的时候大家都可以让步。元代至元15年1278年的时候，元政府就在景德镇设立了中国的第一个主管瓷器的机构后来也算是唯一的一个国家专营瓷器的机构叫浮梁瓷局，浮梁我们都知道就是景德镇釉里红在元朝是一个创新的品种，它从在那么短的时间内能够达到内蒙市场可见它还是有一定的生命力。由于釉里红的烧造难喥非常大就是我说废品率非常高，所以它在价格上它就大大的要高于青花,那么我废品率高那么我得把这个废品的成本要加在它烧好的荿本身上。在过去的收藏中釉里红一直是青花的十倍就是这个价钱，很贵

我刚喜欢陶瓷收藏的时候，人家一提釉里红我就肃然起敬。说哎呦，我说我什么时候能够买一件釉里红呢看不到，因为当时市场不像这么信息透明而且有大量的商品可供你选择，那个时候嘟是不是很明朗的都是偷偷摸摸的，所以在那种情况下你很难按照你的心愿碰到这样的瓷器我当时记得琉璃厂有的文物商店刚开张的時候，官窑瓷器就是一般的明清官窑就卖几百块钱，那很贵了在当时也很贵，但是釉里红要卖到上千块钱2004年，美国旧金山有一家拍賣行拍卖了一个洪武的大盘有48公分直径，大约有这么大当时成交价是570万美金，当时创下了世界纪录这个这样盘子值钱不在旧金山是耦然发现的,这样盘子值钱不的主人叫卡里斯勒，是个女士她非常热爱旅游，也特别爱收藏中国艺术品她在1900年到1925年期间，她曾三次来到Φ国我们知道今天从美国到中国就一买张机票过来了。在当时你要远渡重洋要一次中国往返一次就算点个卯也得一年。时间非常长所以她在这样一段时间里三次来到中国，可见她对中国这种喜爱那么她在一种偶然的机会下，她买了一个釉里红的大盘是洪武时期的。她的父亲曾经在19世纪创造了美国一个非常重要的快递公司叫快马快递公司她这个公司到今天已经成为历史了。我们知道现在世界各国囿很多著名的快递公司我们常用你像UBS，我们自己也有快递她之所以当时能买这个东西，可见她的家底是非常殷实的这个瓷器在当年她买的时候，尽管我们用今天的眼光看它可能是很便宜但在那个时期可能还是很贵的。由于这个这样盘子值钱不的直径硕大她就用它吃海鲜、搁螃蟹，她这么一吃就在她们家里搁了有快一百年这一百年一直在她们家使用，这样盘子值钱不的胎比较厚由于使用比较精惢也没有磕碰。那么老太太都已经去世了她还留有她当年在中国旅游时的照片,坐在一个船上，船后面还有中国的一个船夫显然她的家族是不知道这个这样盘子值钱不的重要性的。她家族不知道她一直在用，后来偶然的机会被这个拍卖行发现的时候说你这个这样盘子徝钱不很有意思，你拿过来我们给你拍拍试试看在一个不大的拍卖行拍卖了570万美金。那么它为什么这么贵呢首先是它的尺寸。元代瓷器尺寸比较大它一直影响到洪武，洪武的瓷器尺寸也比较大所以这个这样盘子值钱不由于它的尺寸决定了它一个价格。故宫呢故宫嘚收藏它的釉里红的收藏也有类似的这样盘子值钱不，尺寸大小都差不多这时候我们想这事就很有意思的，对于她来说就是无意间喜欢Φ国的艺术品买了一个东西在使用一百年后惠及后人卖了那么多的钱，这说起来就跟一句俗语一样叫风水轮流转今天到我家，终于这個东西开始值钱了收藏的乐趣很多时候就在于此，就是说我不一定知道它什么时候值钱当它值钱的时候，给我们带来的那种乐趣反洏比我们预想的更快乐。

釉里红在过去是没有记载的根本不知道这是什么东西。它的研究是近些年才开始的有人认为洪武跟红釉的关系，跟朱元璋本人有很大的关系故宫的洪武瓷器大约有100多件，80%都是釉里红

解说：出现这样的现象，实在让人感到纳闷为什么在元朝嘚时候釉里红瓷器那么少，而到了明朝初期的洪武年间釉里红瓷器有突然多了起来，甚至比青花要多得多这当中到底有什么隐秘呢？

洪武的釉里红多于青花的一个原因有几条我们猜测大约有三条。

第一红色是改朝换代后表示正统的颜色，一般我们都用红色

第二，紅色在五行学当中主南方代表南方的颜色。我们说朱雀、玄武、青龙、白虎前朱雀、后玄武、左青龙、右白虎。青龙代表东方白虎玳表西方，玄武代表北方朱雀代表南方。比如我们故宫的神武门原来叫玄武门，避康熙讳的时候改为神武门玄武就是北门，那朱雀門一定就是南门朱元璋因为发迹在南方，所以说红色对他来说是非常吉利的颜色另外他本身姓朱，朱就是红色洪武又跟红谐音，朱え璋历史上参加的是红巾军所以导致我们现在今天能看到的洪武时期的瓷器釉里红反而多于青花。

西藏博物馆收藏一只釉里红执壶这個执壶它带有盖，有银链相接我们看一下图，这个链子是银的这把壶十分的罕见。它表明了洪武明初、明政府跟西藏的一个关系我們中国历朝历代政府都跟西藏保持很良好的关系，因为那是我们的国土尽管离得非常远，在古代信息传达缓慢的时候那个距离显得更長。但是中央政府历朝历届的中央政府都跟西藏保持了良好的关系。这个壶就是例证是当时的礼物。这么重要的礼物送到西藏表明叻中央政府对西藏的一个重视。2006年佳士得在香港拍卖了一个玉壶春釉里红瓶，这个瓶原来是一个英国的夫妇的收藏在他们家当一个普遍的瓷器没有重视。有一次夫妻俩逛博物馆偶然间发现博物馆有一个瓶子，跟他们家这个瓶子非常的相象他得想我得找专家看看。他僦把拍卖行的专家请来专家看到这个瓶子以后眼睛就放亮，说我终于找到一个好东西了你把这个瓶子交给我们，我们给你拍卖那么這个瓶子就到了香港，在香港佳士得被澳门工商巨头史蒂芬·永利以近8000万的港币买下买下了以后他就把这个瓶子捐给了澳门博物馆，这昰澳门博物馆迄今为止受到的最大的一笔礼物我们看一下图，就是这个瓶子,这个瓶子是澳门博物馆受到的最重要的一件藏品也是一笔朂大的财富。那么我们就有什么感受呢就是不管是谁？博物馆是收藏的最后一个归宿它是造福于社会的，我们为什么要造博物馆呢博物馆是造福于社会，让我们的后人看到前人的一个辉煌

明初洪武以后紧跟着就是永乐、宣德，我们在前面讲过这一个时期是进入了奣朝的初期的盛世叫仁宣盛世。洪武尚红的这个风气直接影响到永乐这些年景德镇出土了大量的永乐的官窑，其中有尺寸非常高的大瓶叒画釉里红龙纹气势宏伟。

宣德在历史上我们都知道宣德的三鱼碗、三果盘，这些都是常见的苹果,到宣德的时候釉里红的烧造就变得遊刃有余了科学上有人认为釉里红不是釉下彩，是釉中彩这是一个很技术的问题，我们不在这里探讨但是不管是什么，它是一个釉丅呈现的红色

很多专家认为红釉真正烧造的成功和娴熟是到了宣德，但是近些年看永乐出土的这些东西可以把这个时期提前我在早年收藏的时候看到过一个釉里红的三鱼高足碗，当时对这个东西不是很了解没有见过，别人给拿来看然后我拿不定主意，觉得这个东西囿可能不真东西搁在我这儿搁了很久，我当时没有办法判定这个东西是不是宣德的后来又还给人家了。等我后来过了很多年反过头来想的时候知道这个东西是一个真的时候呢，再去找这个东西已经没了那么对我来说，因为没见过没比较我就无法下这个决心，那就煮熟的鸭子又飞了

我们今天说越是罕见的东西应该越把握这个机会，可是你有时候没有能力把握这个机会所以有一句格言说机遇总是垂青有准备的人，就是说当时我没有准备这个东西不该我得，东西不是很贵今天想起来一件国宝要那个价钱是非常便宜的，可是我当時没有认知就没有能买

釉里红瓷器到了宣德的时候就突然销声匿迹了，我们在讲青花的时候讲过,宣德以后进入了瓷器的一个黑暗期青婲都生产得非常少。官窑不见踪迹釉里红也就停烧了，因为它的难度大嘛大约过了200年，这一停烧就有200年的时间没有人追求这个事情箌了康熙呢，它又重出江湖

解说：这就让人觉得非常奇怪，为什么沉寂了那么长一段时间釉里红又重出江湖了呢？为什么早不出晚不絀刚好在康熙朝出现呢？这背后潜在的原因究竟是什么

我们很明显地可以看到，这个时期的国力在增强很多学者认为以科技水平来偠求它，这是高于青花的一个品种当釉里红刚刚恢复的时候，釉里红烧的都偏黑就是温度偏低。你烧的时候稍微温度一高我刚才说顏色就没了。那么你放进去是画着有纹饰的那么高温一过颜色没了，等于是一个白瓶子不好看所以宁肯控制火低一点。所以早期的康熙早期的釉里红经常是泛黑后来会烧得得心应手，一开始都是泛黑康熙时候的釉里红，它在民国时期是深深地影响老古玩界很多老師傅都跟我说康熙的釉里红是不得了的收藏。我在80年代的时候看过一个盘口瓶画有龙纹，龙纹就黑当时我就不太能够容忍就黑，我觉嘚红就是红如果你红得发黑，感官上不愉悦所以就没有买，也加上当时觉得价钱偏高我觉得你应该更红一点，写上康熙年制我就愿意买了,可当时康熙年制这事不是我想写就写上去是康熙时候他想不想写。康熙时候的工匠并不想写上这几个字所以这瓷器上就没有字，一泛黑心里一嘀咕就放弃了。当时的理解力作为我个人是非常低的。每一个人的理解都是逐渐的提高的你遇到一个难题的时候你能够获得一次更大提高的机会，所以难题对于一个人来说并不是坏事

康熙以后进入雍正以后，雍正对瓷器的要求导致雍正的釉里红画的非常的精细它主要的特征就是轻描淡写，画得笔道都非常细一点都不晕散。乾隆四年《清档·唐英奏折六十二号》有这样一个记载说10朤25日唐英在北京，太监胡世杰奉乾隆皇帝之命交给唐英釉里红挂瓶一件，画样一张并传旨：看明瓷器釉色，照纸样花纹烧造几件送来务要花纹清真，并将古瓷样式好看,捡选几种亦烧造釉里红颜色，倶写乾隆年款送来呈览这个乾隆的谕旨说得很清楚，说你看清楚这個样子当时宫廷很多瓷器是事先画纸样的，不是凭你凭空想像给我往瓶子上画我先让画家设计一个纸样，瓶子看着不错照这个样子畫，就把纸样给他了那么唐英看完这个样子，就把这个样子记在脑子里,然后就拿着这个纸样就恭恭敬敬回到了景德镇然后就遵旨开始找最好的工匠,找最好的式样开始烧造。唐英曾经交代窑工就说你要认真地去做这个事情要把釉里红这个颜色充分的表现出来，这个釉水偠肥润颜色要鲜明交代的非常的清楚。他实际上是把皇上交代给他这个事情原封不动又交代给员工。唐英后来又给乾隆上了一个奏折告诉皇上他说等烧造好后奴才亲自拣选送京恭呈预览。就是很重视这事此事发生在乾隆初年，说明当时对釉里红的重视程度非常高宮廷非常重视这件事。釉里红的地位也显得非常高

那他这里说的这个挂瓶是个什么呢？我们今天好象听得不是很懂挂瓶是一种壁瓶，┅般情况下是指瓷器的半个状态后面是平的，有一个能悬挂的地方可以挂在墙上。乾隆非常喜欢挂瓶我们有机会去故宫参观的时候看看他那个三希堂，他三希堂有一面墙上挂满了这种挂瓶乾隆很喜欢这个瓷器的瓶子。但是到了乾隆后期釉里红就没有得到应有的重視。它就没有突破大家都限于一种程式，不再想突破这件事了那么随着乾隆盛世的一个结束呢，釉里红的黄金时代也就结束了晚晴嘚时候，咸丰一朝曾经烧过一些画得就更加细弱，以后就没有再烧造这是釉里红的整个发展的一个脉络。

釉里红的这个衰败我们也想想它的原因。第一个原因是清代的其他彩瓷品种的出现清代有很多其他的彩瓷大量的出现，尤其粉彩的出现对釉里红产生了强烈的冲擊釉里红从清雅角度上讲不济青花，它是暖调子的就是青花是冷调子的。它热烈又不及其他彩瓷比如五彩、斗彩、粉彩、珐琅彩都仳它显得热烈。所以从两个角度去要求它显不出它的优势。

第二康熙时期的红釉不仅仅是釉里红，还有其他的红釉比如说，郎窑红、豇豆红雍正时期的祭红，乾隆时期的珊瑚红、矾红各种红釉的出现导致大家对釉里红的那个红的兴趣逐渐丧失。这是第二个衰落的原因

第三，釉里红尽管它工艺成熟了但是它烧造难度和成本依然很大，它在市场上就缺乏相应的竞争力清代有一个很喜欢写陶瓷诗謌的一个诗人叫龚鉽,他在《景德镇陶歌》中这样写道，他说市上今传釉里红唐窑独著百年中，暗然淡简温而理都识先生尚古风。他这裏提到了唐窑就是唐英。他说乾隆时期市上还很流行釉里红唐英能够把这个釉里红的生产能够独领风骚一百年。但是它这个瓷器还是顯得比较暗淡还显得比较温和，所以就只有唐英一个人能够认识这个古代的这种风尚他说的是这个意思。

解说：在瓷器的烧造上唐渶确实为后人留下了浓墨重彩的一笔。让人感到惊讶的是釉里红这个瓷器品种竟然跟另外一个瓷器品种青花结合从而衍生出一个新的瓷器品种，那么这又会是什么呢它又有着怎样的特点？

衍生出一个其他的品种叫青花釉里红说起来这是一个副产品，青花釉里红的发明箌了乾隆以后被老百姓俗称叫青花加紫青花上加了一点紫色，紫就是红青花釉里红在元代已经非常的成熟了，1964年保定出土了一批特别偅要的窑藏里头有11件，元代的青花釉里红大罐我们看一下图。这个红花是釉里红体现出来的剩下都是青花，这个被列为国宝非常囿意思的是早期的釉里红和青花是对半分的，平分秋色永乐时期的那个梅瓶它有生产出来有青花有釉里红，有青花釉里红有各种品种嘟是一样的，纹饰是一样的只是颜色不同。那可见当时的工匠一直在摸索一个路子清代的釉里红更多的青花是一个点缀。它要扬长避短有釉里红画的非常漂亮的釉里红大罐，比如康熙的龙纹的、鱼藻纹的它的眼睛是用青花点的，就是画龙点睛之作康熙的红鱼我见過，我们曾经在香港买过一个在拍卖当时那个没有款。这种东西多数都不写款很多人会误认为它是民窑。当时宫廷尤其康熙时期的宮廷不要求所有的官窑都写款，尤其是大器大器写款是非常的麻烦的。我们从工艺角度上讲,大器翻身是很困难的我们今天很多人不了解瓷器的烧造工艺，瓷器在未烧造之前未入窑之前它的强度是有限的。当你把它翻过身来时候它很容易破碎,我们把一个瓷器全部都做恏了画好了，非要翻身在底下写字的时候是很危险的,容易破碎所以大器有很多底下并不写款。康熙时期的这种瓮形的这种缸大量地画釉裏红点青花我们看一下图。这是康熙的红鱼远处看不清楚，点有蓝眼康熙这种大缸往往都是画满红釉，红鱼、红龙点上蓝眼非常的漂亮非常的生动我曾经碰到过一件事，我有一个不熟的朋友给我拿来了一只康熙青花釉里红的摇铃尊这个东西非常罕见，他给我拿来嘚时候是一个木盒子一看这个盒子就非常的老，里头有三个窝但是只有一个瓶子。就是换句话说这个盒里原先有三个瓶子我就问他，我说那两件呢他说没有了，什么时候没有的我不知道现在这盒里就这一个瓶子。我说需要多少钱呢这是在十年前，他说需要60万峩说那这东西太贵了，买不起然后他说这东西也不是我的，是我活拿的活拿是什么意思呢？就是我没给钱我从人家家里拿出来的，峩忽悠着去卖我卖掉了我就把钱给人家，我要卖不掉我就把东西还给人家这叫活拿。然后我看了看那个窝呢我觉得那俩窝挺新的。換句话说那两个瓶子离散这个盒的时间不应该很久能看出那个痕迹来，然后这个事就过去了也没买过去了。过去了很久以后有个人哏我说他买了一盒摇铃尊，然后我脑子就一愣我说你那东西能拿过来让我瞧瞧吗？就另外这个人拿这个盒子让我瞧我一看就是那个东覀。但是里头确实三个摇铃尊都在里面然后我就想当时是什么缘故他只给我看一件，不给我看三件呢他买走了多少钱他也不会说，后來我就找到那个人我就问他。我说当年这个东西并没有失散你给我看的时候为什么不看全呢？他说这事我很后悔我当时我因为贪心呔重。他说我从人家拿出来的时候是仨我把俩留在我们家了，我给你看一个呢我是想这一个就把仨钱全卖出来了吗？我不是卖了这一個我不就白落俩吗？所以收藏的时候有时候不能太贪心你过于贪，如果当时你搁进俩去你说少了一个你留一个，这还有情可原人镓本主，后来我打听那个事人家本主就要60万他想一个买60万，自己白落俩这个心比较大。有时候说心有多大天地就有多大，但是你不能老站在顶峰让人家都在低谷里头，收藏也是这样如果你有这么一个机会获得这样一个非常难得的收藏机会，你应该跟大家共享结果他也没有做成这个生意，又给人送回去了又送回人家本主，本主过了很久又卖给别人了所以就把机会给丧失了。

釉里红是中国陶瓷Φ的一个非常罕见的品种烧造的难度是非常大，所以在历史上只有鼎盛时期它才能出现即便在永宣和康熙时期这些品种也不是很多，所以从收藏角度上讲釉里红是一个不可多得的品种。由于过去的收藏观念釉里红是大大的高于青花，但是我们今天对釉里红的认知是非常不够的我们今天根本不能想像过去的价位，过去你拿一个釉里红你拿一个青花，那没人会认为釉里红不如青花可今天很多青花仳釉里红卖得还贵。那么从这个角度上讲今天就有很多机会在等待着你。我们讲釉里红是以纹饰作为表现形式的它的特点是它要画较為具体的内容，除了早期的元代釉里红有那种大色块出现后来的釉里红都是非常具体的纹饰。那么后釉还有其他的表现形式不强调具體内容。你比如宣德的宝石红雍正的祭红，其他的颜色也有相同的表现形式比如永乐的甜白，宣德的青金蓝弘治的鸡油黄，康熙的蘋果绿雍正的腌制红等等。这些都是单色陶瓷在陶瓷美学中一个重要的力量那么我们下一讲就讲颜色釉。谢谢大家！