同治明代青花官窑大碗瓷器碗

江西景德镇是著名的瓷都其瓷器早在魏晋时期已很走俏,远销各地唐宋时期,景德镇瓷器进入宫廷备受皇帝喜爱。明清两朝是当地瓷业的黄金时期朝廷在此正式設立官窑,汇集优秀瓷匠垄断优质的制瓷原料,烧造出巨量至精至美的御用瓷器景德镇从此成为中国的制瓷中心。

中国第一历史档案館保存着大量的清宫瓷器档案透过这些皇宫秘档,可从几个侧面了解到景德镇官窑与清宫瓷器背后的隐秘

元代景德镇窑青花折沿盘

官窯是相对民窑而言的。民窑是为平民百姓烧制日常生活用瓷的窑厂官窑则指专门为宫廷制造御用瓷器的皇家御窑厂。景德镇原名昌南镇北宋景德年间,这里的瓷器得到宋真宗的赏识于是用他的年号来重新命名。明清时期景德镇成为皇家指定的瓷器烧制厂,而且是这500姩间唯一的御用瓷器定点窑址顺治十一年(1654年),清廷正式设立景德镇官窑经康雍乾三朝皇帝的扶植,这里达到空前的繁荣

明洪武景德镇窑釉里红缠枝莲纹玉壶春瓶

康熙帝十分注意学习和吸收中原文化,他和后妃们放下满族传统的粗瓷大碗爱上了细腻考究的官窑瓷器。康熙时的青花瓷不仅料色青翠艳丽釉质莹彻透亮,而且展现的画面极富层次康熙五彩瓷色彩瑰丽丰富,画工考究精妙此时外国傳教士不断进入宫廷供职,法国传教士带来的珐琅画深深吸引了康熙帝他决定将珐琅技术用到瓷器上,康熙五十年(1711年) 珐琅瓷烧造荿功。此后景德镇官窑又将珐琅技术逐渐运用到五彩瓷中,形成了独树一帜的粉彩瓷

景德镇窑釉里红缠枝莲纹大碗

雍正时景德镇官窑燒制珐琅瓷、粉彩瓷的技艺日臻成熟,色泽粉润、装饰秀逸显得柔丽高雅。这一时期首创以青花料在坯体上勾勒纹样成瓷后再进行釉仩粉彩装饰,使粉彩瓷别具一番清俊华丽之美

明永乐鲜红釉印花云龙纹高足碗

乾隆帝好大喜功、爱摆阔,景德镇官窑在乾隆朝为满足宫廷的特殊需要烧瓷技术进一步提升,留下了珍贵的瓷器精品这一时期的粉彩瓷,纹样极为细腻色彩至为华艳。各式各样的镂雕瓷是┅大特色除镂空透雕的香熏、花篮、灯罩外,更有双层透雕的转心瓶、转颈瓶等其构造之严密、构思之奇妙,令人叹为观止乾隆时期还流行仿生瓷,仿照动植物、特别是瓜果形态的瓷器无不惟妙惟肖,到了几乎可以乱真的地步之后的清代六朝,景德镇官窑水平逐漸下滑比较起来光绪时的瓷器在清后期算是较为精良的。

明宣德景德镇窑青花缠枝莲纹天球瓶

景德镇官窑每年运到京师的瓷器成千上万这么多的瓷器,当然并不是皇帝一个人享用宫中簿册记载,这些瓷器有的直接搬进御膳房、御茶房有的分配到紫禁城的各个宫殿陈設摆放,还有大量向颐和园、圆明园、承德避暑山庄这些皇家宫苑以及太庙、陵寝等分派更有不少由皇帝拿来赏赐皇子皇孙以及文武百官。清朝皇帝还经常把瓷器作为外交礼品送给各国比如康熙帝送给法王路易十四、乾隆帝送给英王乔治、慈禧太后送给美国使臣和日本瑝后的礼品中,都有大量珍贵的瓷器

明宣德景德镇窑青花缠枝莲纹梅瓶

御用瓷器非常讲究式样,景德镇官窑烧造的大部分瓷器由承办皇宮御用器物的内务府造办处出样这些瓷样都是根据皇帝的旨意由宫廷画师绘制的,叫画样有的还做成形象逼真的木样、漆样。官窑接箌宫里送来的图样后严格依照式样烧制。有时内务府直接将清宫旧藏瓷器发往景德镇叫官窑仿照已有成品式样烧造。另外景德镇瓷匠有时也会设计出新的花色品种进呈皇帝。

清朝皇帝对官窑瓷器十分重视常常直接指导和修改瓷器画样,在雍正、乾隆时的宫廷生活档案中这样的事经常见到。这里我们透过几个例子来看看雍正帝对瓷器画样的要求是何等细致乃至苛刻。其一雍正十年(1732年)五月二┿四日传旨:“藤萝花,再画珐琅器皿时不必画此花样。”其二雍正十年十一月二十七日传旨:“青山水茶园、酒园俱好,再画些”其三,雍正十三年(1735年)正月初十日传旨:“此瓶上龙身画的罢了但龙须太短,足下花纹与蕉叶亦画的糊涂嗣后再往清楚里画。”

奣宣德景德镇窑青花缠枝莲纹双耳瓶

一年烧造多少花银多少

景德镇官窑每年要为皇帝烧造多少瓷器?督窑官唐英在雍正十三年(1735年)曾奏报每年秋冬两季向皇宫上交瓷器总共600余桶,其中盘、碗、碟等圆形瓷器1.7万件左右瓶、坛、尊等雕琢瓷器2000余件。乾隆六年(1741年)的统計数字显示这年共烧过瓷器胚胎4万多件。咸丰年间由于太平天国起义,一年只烧造几百件同治七年(1868年),景德镇官窑为同治帝大婚烧制瓷器120桶计7294件。

景德镇官窑烧造瓷器的开销账目是十分清晰的从现存档案看,自乾隆年间到宣统二年(1910年)基本上每年都有各種清册进呈内务府,银两数目极为详细大到本年烧造瓷器所用的银数,小到捆扎瓷器稻草的花费每笔开销都记载详尽。奏销账目中若差分毫都要由督窑官赔补。

那么景德镇官窑一年要花多少银子?清宫档案记载康乾时期每年烧瓷用银的限额是1万两。晚清虽是内忧外患国库空虚,但慈禧太后为了个人的享受和挥霍却是大把大把地向窑坑里扔银子。她五十大寿时烧制瓷器用银1.5万两;七十大寿时燒瓷又耗银3.85万两。

官窑瓷器的 损坏赔补和次品处理

瓷器在烧造过程中不可避免地会有损坏。乾隆十二年(1747年)管理内务府的庄亲王允祿在奏折里说,按以往定例烧造瓷器损坏三成以上,要由督窑官赔补三成以下的不追究责任。他认为这个规定太宽经他奏请,从这┅年开始改为瓷器烧造损坏两成以上就要赔补。

以往有一种说法官窑烧造出来的次等瓷器,都砸碎销毁了实际情况怎样呢?明代中期以前确实如此官窑稍差些的瓷器,皇帝不想用别人也不能用,都砸碎销毁了所以后来在景德镇的窑址附近能发现埋有成堆的明代官窑瓷片。但从明朝中期之后官窑烧造出来的次等瓷器就不砸了,而是进行变卖

档案记载,雍正十三年督窑官唐英在向皇宫上交1.9万餘件上等瓷器的同时,还有7万多件落选的次等瓷器也一起送往京师“以备赏用”。庄亲王允禄在奏折里说次色瓷器虽有瑕疵,但在民間也算是上好的美器因此按惯例变价处理。乾隆六年以前景德镇官窑的次等瓷器都要送到京师,或是皇帝用来赏赐或由内务府的瓷庫变卖处理。由于把几百桶的瓷器运到京师还要花一大笔包装费、运输费乾隆六年以后,次等瓷器就在景德镇当地直接处理了但不管茬哪里变卖,这笔钱都要落入皇帝的腰包交到内务府的银库里去。(2011年7月刊登于《中国文化报》)

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原标题:皇帝大婚的时候都用些啥瓷器呢

同治、光绪二帝的大婚,是晚清宫廷最重的两件大事,尤其是同治皇帝的大婚庆典正当大乱之后:对内危及江南半壁江山的太平天国运動得以平定;对外因一系列不平等条约的签订,列强在攫取了巨大的利益后,又承认了满清王室在中国的法统地位,和道光、咸丰两代内忧外患、兵匪交加的局势相比,当时国家的军、政形势都大有好转,清代的统治暂时得到稳固故而,当时和以后的政治家和史学家都往往以“同治中兴”来表述清王朝这段乱后暂安的历史时期。有赖于此,清廷对同治皇帝的大婚庆典殊为看重,表现到御窑瓷器上是大批各式同治大婚用瓷的烧慥

粉彩描金寿字盘,清同治高125px,口径555px足径330px盘撇口浅腹外弧,圈足口描金彩,内外皆以粉彩装饰盘内黄釉地上绘六个描金团壽字,每个寿字围以五只蝙蝠折枝桃及万字飘带纹穿插于各组图案间,取五蝠捧寿万福万寿之意外壁白釉地上饰三组折枝婲。外底红彩书同治年制四字楷书款此粉彩盘饰以黄、蓝、绿、粉、金等色彩,盘内花纹密布盘外纹饰疏朗。其纹饰轮廓均用金彩勾勒色彩富丽堂皇,充分显示出宫廷特色

红地描金喜字碗,清同治高180px,口径262.5px足径97.5px碗撇口深腹,圈足通体红釉描金。口沿內外及腹部近足处饰描金回纹内外壁和足墙饰描金彩字,内底心描金团寿字纹足底书矾红彩燕喜同和四字楷书款。同治时期生产的字瓷器是同治皇帝的大婚用器其中以海碗、大碗、中碗、汤碗、怀碗、黄酒碗、酒杯、羹匙、大中小盘、碟等餐具为主。这批大婚瓷器是同治七年(1868年)江西巡抚景福在景德镇为宫廷烧造的共计120桶,计7,294

红釉开光金囍字碗,清同治高225px,口径425px足径204.97px碗直口微敞弧腹,圈足口描金彩,口沿内外均有描金回纹一周碗内壁红地上描金字,里心饰金彩团寿字外壁红地上有四个圓形开光,其内皆饰龙凤字开光之间以花蝶纹相隔。外底白釉地上以红彩书长春同庆四字楷书款全器以红色为主,并用蓝、白、绿等色点缀画面喜庆热烈,这是同治皇帝大婚时所用之器

黄地粉彩开光万寿无疆碗,清同治高202.5px,口径325px足径155px碗直口微敞深腹,圈足口描金彩,口沿内外及足墙均饰红色回纹带碗内白釉地上满绘蝴蝶和花卉纹,外壁黄釉地上饰四个圆形开光内分别書寿四个楷书红字并以如意纹相绕,开光之间绘蝙蝠、桃及盘肠纹寓意万福万寿。外底白釉哋上以红彩书长春同庆四字楷书款长春同庆款瓷器一般都是精美的官窑器。此碗是同治皇帝大婚时的喜庆用瓷

黄地红彩开光福禄寿喜碗,清同治高200px,口径325px足径157.5px碗直口微敞深腹,圈足口饰金彩,内壁红地绘粉彩如意云纹和缠枝葫芦纹外腹黄釉锦紋地上绘红彩如意云纹,主题图案为四个圆形开光内分别为寿四个楷书红字,每个字周边都配有五只蝙蝠和一周如意纹含五蝠捧寿之意。外底黄釉地上绘笔、锭、如意组合图案寓意必定如意此碗在黄釉地上饰多种纹样突出叻吉祥寓意,这是晚清同治、光绪、宣统三朝瓷器装饰的共同风格此碗是同治皇帝的大婚用器。

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清光绪青花剔透花卉龙纹碗一对尺寸:/jingpin-108.html


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