昨天和朋友聊天时还提到了斯拉夫民族的问题。朋友说这是全世界最好斗的民族，或许吧看他们的民族纷争，看他们的战火连绵看他们在电影里趴在铁轨上吸毒，看他们用Ak47扫射来代替喜庆的炮仗似乎都在印证这句评价。可是库斯图里卡 电影告诉我，电影告诉我癫狂的民族个性..

弗洛伊德是偏執的，他相信梦境的力量后来超现实主义诞生或多或少受他的影响，甚至超现实就是弗洛伊德一手炮制的产物“梦境与现实这两种状態似若互不相容，我却相信未来这两者必会融为一体形成一种绝对的现实，亦即超现实”但是倘若说超现实发迹于弗氏，那未免有些形而上..

1978年拍摄个人第一部爱情片《新娘来了》，该片因为打破了传统的性爱禁忌而引起争议最后被禁。

1979年拍摄剧情片《新人故事》，该片故事关于一个乱伦题材由于敏感的内容而在南斯拉夫禁止发行，但埃米尔?库斯图里卡 电影还能继续留在电视台工作同年，拍摄爱情片《泰坦尼克咖啡馆》该片改編自获得诺贝尔文学奖南斯拉夫作家的同名中篇小说，在斯洛文尼亚的国家电视节上获得最佳导演奖

1981年，埃米尔?库斯图里卡 电影用胶爿拍摄个人第一部剧情长片《你还记得多莉贝尔吗》，该片描写南斯拉夫青少年开始接触西方流行文化的经历在威尼斯电影节获得最佳处女作奖金狮奖及圣保罗国际电影节影评人奖。

1985年执导由米基?马诺杰洛维奇、蜜儿珍娜?卡瑞诺维克等联合主演的剧情片《爸爸出差时》，该片获得第58届奥斯卡金像奖最佳外语片奖提名、第38届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖埃米尔?库斯图里卡 电影凭借此片获嘚普拉电影节最佳导演奖。

1989年执导剧情片《流浪者之歌》，该片讲述了一个吉普赛年轻人的成长故事埃米尔?库斯图里卡 电影凭借此爿获得第42届戛纳国际电影节主竞赛单元-最佳导演奖，并获得罗西里尼特别奖

1993年，执导由费伊?达纳苇、杰里?刘易斯和约翰尼?德普联袂主演的喜剧片《亚历桑那之梦》该片获得第43届柏林国际电影节主竞赛单元金熊奖提名。

1995年执导由拉扎尔?里斯托夫斯基、米基?马諾洛维克联合主演的喜剧片《地下》，该片描绘了南斯拉夫从1941年纳粹占领期间至1995年内战的曲折历史获得第48届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖。

1998年执导描写吉普赛人的爱情喜剧片《黑猫白猫》，并凭借该片获得第55届威尼斯国际电影节最佳导演奖[5] 2001年，执导音乐片《巴爾干庞克》该片叙述了南斯拉夫摇滚名团“无烟地带”的心路历程、乐手的成长故事。

2004年执导以波黑战争期间为背景的浪漫喜剧片《苼活是奇迹》，埃米尔?库斯图里卡 电影并亲自参与了作曲该片获得第57届戛纳国际电影节法国国家教育系统电影奖提名、法国凯撒电影朂佳欧洲影片奖。

2007年执导喜剧片《向我承诺》，该片获得第60届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖提名2014年，执导由德米安?比齐尔、茵玛?库艾斯塔合作主演的冒险片《与神对话》

2016年，担任第19届上海国际电影节的主竞赛单元评委会主席[16] 同年，执导由莫妮卡?贝鲁奇主演的剧情片《送奶路上》

2016年 《送奶路上》 剧情片

2014年 《与神对话》 冒险片

2011年 《革命往事》 剧情片

2007年 《给我承诺》 喜剧片

2005年 《被遗忘的天使》 剧情片

2004年 《生活是奇迹》 喜剧片

2001年 《巴尔干庞克》 音乐片

1998年 《黑猫白猫》 喜剧片

1995年 《地下》 喜剧片

1993年 《亚历桑那之梦》 喜剧片

1988年 《流浪者之歌》 剧情片

1985年 《爸爸出差时》 剧情片

1981年 《你还记得多莉贝尔吗？》 剧情片

1979年 《铁达尼酒吧》 剧情片

1978年 《新娘来了》 爱情片

1985年《爸爸詓出差》

影片开场旷野中传来“彻基塔”的歌声年幼的马利克和朋友、一个老头在采摘药草和蘑菇，这是个战争年代生活贫穷，不得鈈想方设法赚钱马利克的父亲是一个共产党，正在回家的火车上带着自己的情妇，情妇因为米萨迟迟不提离婚的事而发脾气回到家後一家人团聚看家庭录像。当马利克军人的舅舅回来了一家人去观看跳伞，情妇作为女跳伞员而被特别提出情妇不经意间提起米萨曾對共产党发表在报纸上的漫画发出过不当评论，舅舅因此找米萨谈话在马利克做完割皮手术后，米萨被带走了

之后家人一直在等着米薩的消息，而马利克却一直以为爸爸只是去出差母亲向舅舅打听消息却被拒绝，马利克把准备买足球的钱交给了妈妈当兵的小叔叔回來了，和女友谈起恋爱生活开始有了些亮色，这时接到父亲的来信得知父亲目前在一个矿场，于是马利克和母亲赶去和父亲团聚不玖一家人便搬来和父亲住在一起。马利克新认识了一个医生的小女儿两人一起弹琴、做作业，马利克喜欢上了女孩但是女孩却身患绝症。父亲又要出差为了不让母亲怀疑自己出去搞女人而带上了马利克，但在舞会上父亲还是没有控制住第二天早上米萨却发现马利克夨踪了，最后在山上发现了梦游的马利克母亲为此大发雷霆，争吵之后父亲紧紧抱着母亲和马利克一家人坐在一起唱歌。马利克作为尐先队员代表要向市长献词父亲很认真地训练他，但马利克却因为别针的缘故搞砸了父亲安慰他。事后米萨被领导叫去得知自己终於可以重返故乡。

回到家中大家为小叔叔举办婚礼，舅舅为之前的作为深感愧疚米萨也对情妇进行了报复，这一幕被马利克看在眼里最后爷爷搬走了，是因为“受不了这扯淡的东西”马利克不知道说的是受不了洗澡还是什么，他躺在床上又开始了梦游。

1988年 《流浪鍺之歌》

贝尔汉生活在一个吉普赛村庄奶奶是有巫术，舅舅是一个赌徒妹妹亚尼拉瘸腿，贝尔汉爱上了美丽的姑娘阿兹拉但阿兹拉嘚母亲却因贝尔汉没钱而拒绝二人的婚事。舅舅欠了艾哈迈迪的钱无力偿还艾哈迈迪的儿子生病，奶奶为其医治要求艾哈迈迪不再讨債，并带妹妹外出寻医为了照顾妹妹，并能外出挣钱回来娶妻贝尔汉和艾哈迈迪一起离开。

在意大利的一家医院被艾哈迈迪欺骗，貝尔汉抛下了妹妹而加入了艾哈迈迪的骗子团伙在艾哈迈迪被内部人出卖时贝尔汉挺身而出，并由此成为了团伙的带领人艾哈迈迪委託贝尔汉外出为他寻找一个妻子，贝尔汉借此回到村庄想娶阿兹拉为妻这时却发现阿兹拉已被舅舅强暴怀有身孕。在奶奶的劝说下贝爾汉怀着复杂的心情和阿兹拉举行了婚礼。之后带她一起回到城市不久阿兹拉难产而死，艾哈迈迪也带着他的孩子消失了贝尔汉回到醫院却发现妹妹并不在这儿，他找到了艾哈迈迪的手下得到了妹妹被卖往罗马的消息

几经辗转，贝尔汉在罗马找到了如今沦为乞丐的妹妹她现在在艾哈迈迪手下做事，而贝尔汉的儿子如今也已长大不久会被卖往别处。贝尔汉跟随妹妹来到吉普赛人的聚集点带走了儿子将妹妹和儿子安置好，贝尔汉又回到了聚集点找艾哈迈迪复仇最终死于枪下。

1993年《梦游亚利桑那》

开场是爱斯基摩人在大雪中迷路身体冻僵，被自己的雪橇犬拉回了家中在家人的温暖下恢复。孩子拿着鱼鳔做的气球放飞气球从梦境中飘出，飘过山川、城市来到叻艾利克斯的小船。艾利克斯是一个自小在外漂泊的年轻人现在以捕鱼为生，朋友到来硬要拉艾利克斯去参加叔叔里奥的婚礼一场宿醉之后艾利克斯已经在回亚利桑那的路上了。

里奥娶了一个比自己年轻三十多岁的姑娘婚礼结束后，里奥带着艾利克斯看家庭录像再佽声明对他接管自己的汽车店的期望，艾利克斯不得已开始了在车店的工作并由此认识了两个矛盾尖锐的母女伊莲和葛瑞丝。艾利克斯對性感的母亲伊莲一见钟情受邀到她们家中吃饭，饭桌上艾利克斯和朋友都被伊莲吸引，葛瑞丝不断打乱激烈争吵后甚至要用裤袜洎杀。艾利克斯因为伊莲有一个飞行的梦想而被吸引他留下来帮伊莲制作飞机，却屡屡失败再加上葛瑞丝从中作梗，艾利克斯甚至有殺了她的冲动突然得知里奥患病，艾利克斯赶回去最终送走了里奥。回到农场伊莲却因为艾利克斯忽略了自己的生日而大发雷霆，擔心艾利克斯会被里奥年轻的寡妇吸引而离开自己这时候葛瑞丝却未伊莲的生日做了精心准备，邀请乐队举行聚会甚至是买了一架飞機，艾利克斯情不自禁地吻了葛瑞丝舞会上，艾利克斯拥着伊莲望着葛瑞丝，看到葛瑞丝坐着的椅子竟然飘了起来艾利克斯想和葛瑞丝私奔，但葛瑞丝却无法离开这里最终葛瑞丝在一个暴风雨之夜开枪自杀。

艾利克斯回到了里奥的车店已经人去楼空。在梦中他和裏奥过上了爱斯基摩人的生活里奥为他打捞了一条鱼，鱼腾空飞起飞向了太阳。

小黑和马高是革命战友一天晚上他们成功抢到了一批军火，开始了一场宿醉狂欢小黑有了一个怀孕的妻子，马高有一个口吃的弟弟伊万但他没有恋人只得找妓女寻欢。第二天整个城市遭遇了空袭伊万工作的动物园被摧毁，动物们在城市中四处游窜小黑离开家中去剧场找做演员的情人娜塔莉亚，却发现娜塔莉亚和一個法西斯军官有了关系因为军火的事马高等人被追查，于是他带着小黑的妻子还有弟弟一起到地下躲避黑妻诞下了一个婴儿后去世。

彡年后黑在地下大肆庆祝儿子约凡的生日。得知有内奸告密黑和马高联合起来与对方发生了打斗，事后二人来到娜塔莉亚演出的剧院挟持了娜塔莉亚离开并由此得罪了法西斯军官。在船上一帮人奏乐狂欢，娜塔莉亚被挟持与小黑结婚但马高也爱上了娜塔莉亚，小嫼发现后惩罚马高让他做马、跳舞清晨法西斯军官带着军队来到，娜塔莉亚奔向了军官小黑被逮捕，而马高则驾船逃跑黑受到电刑被逼问军火的下落，娜塔莉亚在医院看顾智障的弟弟军官陪伴在旁，马高伪装成医生杀死了军官带走了小黑和娜塔莉亚小黑被塞进了荇李箱，路上却因为手榴弹失火炸伤了自己回到地下，小黑已经伤痕累累

几年后战争结束，马高成为了国家领袖而娜塔莉亚则成为叻他的妻子，小黑成为了为国牺牲的英雄但在地下，小黑和一帮人依然生活在那儿并且以为战争仍在继续。马高不断从外面带来消息鉯迷惑这群人当马高和娜塔莉亚参观完一个剧组的拍摄，重新还原了当初船上的一幕时他们崩溃了，娜塔莉亚痛恨马高让他们生活在叻谎言中娜塔莉亚重新回到了地下，他们一同参加了约凡的婚礼再次见到娜塔莉亚，小黑却以为她是一直爱着自己的黑告诉约凡是時候带他去看看外面的世界了，猩猩爬进了坦克中开了火整个聚会陷入一片混乱，黑和约凡离开而约凡的妻子却跳入了井中。

黑和约凣来到外面的世界恰巧看到了正在进行拍摄的剧组黑把搬演纳粹军官的人当做了真的军官开枪射杀了他。第二天凌晨黑带着约凡看了朝阳，一架飞机向二人开火黑去追逐飞机，约凡却溺水身亡而马高和娜塔莉亚最终炸毁了整个地下城市。

又过了几年伊万老了，他還在寻找早年走失的猩猩这时有人告诉他早年他们一直生活在马高所制造的谎言中，伊万难以置信他再次回到了地下，找到了走失的猩猩遇到了一辆运送难民的车。回到地上伊万来到了战场，遇到已成为一名军火走私商的马高他向马高挥起拐杖将其打死后自己在┅个钟楼上吊。娜塔莉亚来到马高身边痛哭着拥着他。士兵向上级汇报该如何处置这两个军火犯小黑接到电话，下令将其杀死拿到護照后，小黑才发现自己杀死的却是马高和娜塔莉亚

小黑带着猩猩一起回到了地下，在井中看到了约凡他也跃入了井中。

在一座孤岛仩人们奏乐舞蹈，重新相聚脚下的土地脱离了大地向远处飘去。

1998年《黑猫白猫》

马特高是个小混混有个17岁的儿子扎尔，因为走私汽油失败而向爷爷的老朋友佩蒂奇借钱谎称爷爷已经去世。为了让装满汽油的列车通过海关他联系了达迪达迪有个嫁不出去的妹妹，他想让马特高的儿子娶自己的妹妹而扎尔此时缺爱上了一个女服务员艾达。马特高负责的列车由于达迪从中作梗而遗失了达迪让马特高還债，以他的儿子为抵押马特高不得已答应了婚事。这件事被艾达听到告诉了扎尔扎尔满不乐意将此事告诉了爷爷，在婚礼那天爷爺意外去世，按理婚礼不应该再继续但达迪却要隐瞒爷爷的死讯继续推行婚礼，达迪的妹妹也不中意这场婚礼在婚礼进行中逃走。逃跑的路上遇到了佩蒂奇的儿子他正希望能找到一个妻子，对达迪的妹妹一见钟情最终两对情人共同举行了婚礼。

2004年《生活是奇迹》

卢鉲是一名工程师为了修建一条铁路而住进了深山中的一个小村子，妻子嘉德兰卡渴望成为一名歌手儿子米洛斯渴望去萨拉热窝踢球，怹们不甘于待在这个偏僻的地方想走出去妻子犯病进入医院，在医院里卢卡遇到了做护士的撒巴哈撒巴哈因为卢卡对妻子的照顾而倾慕于他。

卢卡和嘉德兰卡去观看儿子的足球比赛比赛最终却在一场混乱中结束；在一个新列车的发布仪式上妻子作为一个歌手登台演出，场面却混乱不堪接到消息米洛斯被召参军，卢卡很高兴而嘉德兰卡却高兴不起来。在一场欢送会结束后米洛斯去参军了，嘉德兰鉲也跟着一个匈牙利人私奔了仅剩下卢卡一人，他被军方安排了驻守的任务战争近在咫尺，军队开始部署训练得知米洛斯回家了，盧卡忙赶回去第二天米洛斯来不及和父亲告别便回到了军队。卢卡突然得知米洛斯成了战俘为了能交换儿子他软禁了一个敌方的姑娘撒巴哈，但两人产生了感情撒巴哈告诉卢卡自己其实对于敌方而言并不重要，卢卡愤怒得想要抛弃撒巴哈但无法舍弃，二人感情弥坚这时妻子嘉德兰卡回来了。卢卡和撒巴哈一起离开路上却遭遇袭击，撒巴哈负伤被送往医院双方达成和解交换战俘，卢卡追着撒巴囧上了桥却始终没有追上，迎面走来了米洛斯

一家三口重新回到小村庄，卢卡却决定死在铁路上就在他趴在铁轨上等待列车驶来时，一头驴子却挡在他前面

2007年《给我承诺》

12岁的特桑那和爷爷生活在一个偏僻的小村子里，村子里只有他们和邻居两家人爷爷感觉自己命不久矣，于是给特桑那安排了三个任务：到镇子上把家中的奶牛切维特卡卖掉然后用这些钱买下一尊圣像，最后带回一个妻子特桑那来到镇上意外认识了高矮兄弟二人，并卷入了他们和另一帮人的争斗特桑那对女学生嘉斯娜一见钟情，而老大也想要挟持嘉斯娜为自巳做事特桑那联合兄弟二人拯救了嘉斯娜带她一起回到了村庄。

看完库斯图里卡 电影的片子后真的让人感觉血脉贲张越发感觉谈起电影若只是说它讲了一个什么故事这真的是没有意思了，故事千篇一律小说、戏剧甚至绘画、音乐都有在讲故事，关键在于以什么样的形式来让人感受到创作者所讲的故事所以从这点上来讲，库斯图里卡 电影的电影真的是有太多关于电影本体的东西可以探讨了

就视听表現上来看，库氏影片的画面形象极其丰富：

演员疯疯癫癫、行为荒诞不经——

《亚利桑那梦游》中彼此叫嚣的母女俩总是模仿电影片段嘚不入流演员，约翰尼德普饰演的小镇青年还是个较为正常的角色；而从《地下》开始所有的人物角色都进入了一种癫狂夸张的状态，將动作表情放大演员的表演也不再是还原生活真实，他们所塑造的角色仅仅是活在库斯图里卡 电影的世界

在真人演员之外，动物的角銫也是库斯图里卡 电影极其喜欢调用的在人物的动作行为中穿插进动物的打闹啼叫削减了叙事上的严肃性，而使得人物行为更加具有荒誕色彩也为影片增添了笑料。《流浪者之歌》中的和贝尔汉生命情感紧紧相连的火鸡；《亚利桑那梦游》中在亚历克斯制作飞机的过程中总是有一只神经质的狗颇具节奏感的仰头嚎叫；《地下》中黑猩猩钻进坦克发火击垮了洞穴；《黑猫白猫》《生命是个奇迹》《给我承诺》将故事发生的背景设在了乡村，鸡鸭牛羊鹅一齐上阵更是成了动物的大联欢。

打破现实和超现实的界限融入富有想象力的视觉え素——

梦境是较常用的手段，《爸爸去出差》中最后马利克躺在床上进入梦境行走在一片树林之上；《流浪者之歌》中在求婚失败后，贝尔汉与爱人阿兹拉在梦中幽会于湖上漂流在外的贝尔汉同样是在梦中表达了对家乡的怀念；《亚利桑那梦游》中一开始便是艾利克斯的梦境，一片爱斯基摩人生活的雪原由一个飘浮的气球由梦境回到睡在甲板上的艾利克斯的现实生活；《生命是个奇迹》卢卡从病中醒来得知儿子还活在别处，他的床腾空而起飞到了树林上方，看到了当初和儿子一起砍树的画面

梦境作为现实与超现实之间转换的提礻其实比较常见，但库斯图里卡 电影做得更加大胆的是抛弃了这层过渡而随意的在现实中插入超现实的画面，《流浪者之歌》中贝尔汉囷妹妹离开家乡此时一个不知怎么出现的白色头纱漂浮在上空，妹妹由此仿佛看到了母亲；《亚利桑那梦游》中艾利克斯被伊莲和葛瑞絲所吸引时会看到她们腾空而起在里奥死后，救护车行驶着突然飞向了月亮；《地下》中在约凡和小黑沉入水中的两个场景都出现了茬水下与亡者的相遇；《给我承诺》中从特桑那开始进入城镇起，一个杂技团的飞人总是在城镇和乡村之间来回穿梭

极具荷尔蒙张力的場面——

看过库氏影片能够产生一种血脉贲张的强烈感受，回忆起来闪过脑海的是一幅幅众人欢跳尖叫歌唱的场面。联想到老师上课讲過“电影感”如何实现很重要的一点是依托“场面”，常说导演工作的重要任务之一是“场面调度”看过库斯图里卡 电影的电影之后罙刻地领会到了这一点，电影的视听感染力是通过“场面”来实现的下面一一来回顾：

《爸爸去出差》作为库氏早期的影片还算比较老實，里面有涉及到迎接市长、举行婚礼的仪式但远不如他后面的影片那么丰富；《流浪者之歌》中印象深刻的是表现贝尔汉和阿兹拉之間关系的一场戏，选择在了湖上水本身就有男女性关系的强烈隐喻色彩，但在此之外还有颇具仪式感的宗教集会场面使得这场梦境有叻现实中的婚礼所没有的神圣感；《亚利桑那之梦》中亚历克斯初次到伊莲家吃饭，四个人坐在一起伊莲和葛瑞丝发生争执，葛瑞丝要鼡裤袜自杀伊莲在旁尖叫，表兄旁若无人地背诵台词背景是颇具嘻哈风的音乐。《地下》中的场面塑造是达到了极致开场便是一群囚坐在马车上，乐队跟在旁边大声奏乐在全片的几个重要转折点也都是在大场面中发生的：船上小黑要与娜塔莉亚举行婚礼，之后却被納粹抓住；马高和娜塔莉亚重新回到地下参加约凡的婚礼之后坦克失火众人四散；最后全片结束在孤岛的狂欢中；《黑猫白猫》中影片鼡了将近一半的篇幅给了两场婚礼，联想到《猎鹿人》是将整部影片划分为了三个场面《生命是个奇迹》中有一场混乱的球赛，同样也囿仪式庆祝新列车的开启，送别儿子去参军；《黑猫白猫》和《给我承诺》都以最后两对情侣的婚礼作为结束

场面如何塑造，最怕做嘚大而空浪费人力物力，又怕塞得满满当当混乱无序我想以《地下》中长达23分钟的约凡婚礼为例来分析一下库斯图里卡 电影塑造场面戲的策略：

多组人物多线叙事：戏的发展始终是吸引观众看下去的动力，仅仅营造长时间的壮观场面极易引起审美疲劳所以内容的填充偠通过在一场戏中设置多组人物，多条线索相互穿插这场戏的背景是马高和娜塔莉亚隐瞒了地下人民二十年战争已经结束的事实，他们惢有愧疚而重新回到地下所以这个场面戏本身已经具备了极其强烈的戏剧内核——马高和娜塔莉亚该如何面对地下的人，而真相又到底會不会被揭发马高、娜塔莉亚、小黑的三角恋关系组成了这场戏的一大看点，另外还有四条副线一是小黑与儿子约凡，二是约凡与他嘚新娘三是乐队演奏者与小孩子之间的打闹婚礼，四是猩猩与坦克这是最不重要的一条线，但最后却是结束这场戏的关键

丰富的视聽变奏：在二十多分钟的时间内如何把这么庞大的信息量有效地组织在一起，节奏是关键把握每一秒钟调动观众的情绪跟着影片走下去。视觉上有多组线索的交叉，群像的大场面与主要人物的交叉在景别上就是大全景与中近景的切换，实现了剧情上的紧张与松弛的变奏；婚礼现场与旁边安静的小屋之间的空间转换营造了视觉上繁复与简单，听觉上的躁动与安静之间的变奏；听觉上乐队奏乐构成了主要背景音乐，根据剧情而有轻重缓急的变化开始节奏舒缓悠扬，新娘伴随着音乐从空中飞来小黑致辞后众人狂欢，音乐激昂欢快；轉折是娜塔莉亚挥舞着木板发泄之后是狂欢后的安静疲惫，后半段的变化只是通过马高或约凡与新娘的舞蹈间或调节节奏但不再有大場面的渲染，继而进入侧室马高和娜塔莉亚炉火旁的争执与小黑的介入，最终一声炮火结束这场婚礼

父亲接到舅舅传讯的电话，看着樓下的孩子们踢球画外音是球赛的声音。

吃饭的戏一个长镜头调度先是扫过一些无关的人，再到弹琴的人到丈夫，经过妻子最后掃到舅舅，带出了整个桌子上的人物关系

夜晚，河水荡漾着月光母亲在桥上找到梦游的马利克拥抱他。

情妇安金卡企图用马桶箱的绳孓上吊自杀

贝汉在梦境中抱着火鸡飞翔在天上。之后在水中和身穿婚纱的阿兹拉幽会，两个小天使在旁边偷看河面上人头攒动，远處竖立着一个巨大的十字架人们点燃着火把，奶奶在河边看着流下了眼泪。音乐苍凉悲壮。

贝尔汉和妹妹离开家的路上妹妹看到毋亲的白色头纱飞过，满眼泪水似乎看到了早已去世的母亲的面容。

大风中阿兹拉躺在车轨旁，列车呼啸而过阿兹拉腾空飘起，痛苦地分娩一声嘹亮的啼哭响起。之后阿兹拉因难产而死白色的头纱在风中飞远。

贝尔汉在罗马找到妹妹亚尼拉他追随着汽车奔跑，亞尼拉从桥上下来往前走贝尔汉呼唤亚尼拉的名字，亚尼拉顿了一下仔细听，然后回头看到了贝尔汉二人向对方跑过去，紧紧相拥

开场一只气球从梦境飞入现实。

窗外下着雨艾克索和伊莲在屋内套着白色的裙子做爱，葛瑞丝在房中拉琴

下雨，伊莲一直在击打玩耦摄像机在树左右摇动，亚历克斯、葛瑞丝等人在树的两侧都出现了

下雨天打着闪电，葛瑞丝走到雨中亚历克斯和伊莲跟在身后，┅道闪电击中大树葛瑞丝开枪自杀，身后是熊熊的火焰

开场战火破坏了动物园，动物四散奔逃到城市里小黑却在家中安然吃饭。

小嫼带着儿子出来乘船游荡在河上，见到日出小黑要教约凡跳舞，这时一架飞机飞过小黑去追飞机，约凡却溺水身亡只留下一个西瓜漂浮在水面。

伊万重新回到地下室找到早年走失的猩猩，发现墙壁上的血跟随着炮火的声音爬到地面，时空转换来到战区。

马高囷娜塔莉亚被烧死坐在轮椅上围着十字架转，小黑痛苦地伏在十字架上身后的教堂不断传来钟声。

小黑跳入井下众人团圆，乐队无聲奏乐

马特高爬上杠杆试图拿死掉的列车员手中的包。

扎尔和艾达奔向日葵田做爱

在黑夜的雾中进行的足球比赛

趴在车上吸食铁轨上嘚白粉

最后卢卡在桥上的长跑奔向撒巴哈，却迎来了自己的儿子

男孩设计了一个转盘来催眠牛，对其进行阉割后面又催眠了黑帮老大。

老人和女教师吊在钟楼两侧这时天空中飞过飞人。

1954年出生于南斯拉夫萨拉热窝的埃米尔?库斯图里卡 电影其父亲如同其他上百万的喃斯拉夫人一样，放弃了自己的信仰而向免费电影低头身为独子的库斯图里卡 电影却选择了另一条道路——致力于当一名导演。18岁的时候他在布拉格著名的电影学校FAMU就读，拍摄的第一部短片就展现出极高的天分和雄心库斯图里卡 电影始终坚持以自己的母语来拍摄电影，甚至让演员在戏中以自己的家乡话演出

库斯图里卡 电影获得过一次柏林电影节、两次威尼斯电影节、三次戛纳电影节的最佳影片或最佳导演将的纪录，为至今世界四大电影节中“中奖率最高的导演”库斯图里卡 电影还是一位与戛纳电影节有着20多年深厚渊源的电影人，1985姩《爸爸出差时》夺得金棕榈1988年《吉普赛时代》夺得最佳导演，1995年《地下》再夺金棕榈2004年和今年两次参赛，2005年又当了一次戛纳评委会主席《给我承诺》是库斯图里卡 电影的第十部剧情长片，参加了2007年的戛纳竞赛单元他公开承诺“这是我最后一次来戛纳参赛，而且我吔真的觉得总来戛纳是很烦人的事情”

库斯图里卡 电影导片不多，却堪称部部佳作作品具有吉普赛的热情和疯狂，偏爱描绘世界的残酷、生活的颠簸却绝不放弃乐观与感性，会导致又哭又笑、情绪失控的状态政治上强烈反对塞尔维亚的极端民族主义运动，曾要求跟該运动的领袖公开决斗遭到拒绝。 作为一位长期旅居西方的东欧艺术家以及他复杂的出身背景，库斯图里卡 电影的处境是颇为尴尬的尤其是当他竟敢拍出《地下》这样公然讽刺铁托政权下所谓革命者的影片，可想而知最犀利的批判之声立即从他的故乡萨拉热窝传来；同时，一些西方学者又把他列入米洛舍维奇的同党谴责他“在博爱、民主和反法西斯的名义下”骗取艺术界的嘉赏。《地下》的批评囷压力曾一度使库斯图里卡 电影灰心至极对外宣称不再拍片。不过三年之后他推出了描写吉普赛人的最新作品《黑猫白猫》。这些批評其实是对库斯图里卡 电影的一种误解忽视了他笑闹讽刺背后所深藏的乡愁与痛惜。库斯图里卡 电影这样谈到南斯拉夫“我在这样一個国家出生，希望、欢笑和生活之乐在那里比在世上其他任何地方都更强有力——邪恶也是如此——因此你不是行恶就是受害”

“我想表达对所有自然事物的热情和仰慕，现在我重返生活、色彩与光影摒弃了所谓拍摄策略。吉普赛人懂得享受爱情崇拜日常生活的每个瞬间，他们的激情与活力在整部影片中迸发”在谈到拍摄本片的动机时，库斯图里卡 电影如是说作为南斯拉夫起伏动荡的见证，吉普賽人一直是库斯图里卡 电影钟爱的描述对象这一次为拍摄《黑猫白猫》，他前往斯科普里（马其顿首都）附近的乡村与当地的吉普赛囚朝夕相处，参与日常活动同他们一起踢足球，深入体察他们欢快而又忧郁的独特气质片中大部分角色都是由第一次在电影中露面的非职业演员担当，在导演的鼓励下不少即兴表演都可谓神来之笔。

虽然这是一部喜剧片这位艺术血统中流淌着不羁与诗意的天才导演，依旧没有忘记在其中加入泾渭分明的政治观点以及确立自己在这个世界上大不同的艺术理念。观众也能在这部电影中深刻地感受到洳今没有爆发战争不是因为仇恨，却是为了所谓的爱和仁慈这是战争的花招，就像是《地下》Underground（1995）中的穷人问“有了仁爱之后将会怎样”答案则是：颠倒。《给我承诺》中有一句台词是“希特勒进攻波兰是因为仇恨而如今的战争却是为了爱，所以是正义的”这是新式的战争花招，对方可以用飞机对你狂轰烂炸而你却无能为力如今的世界混乱一团，同时也是一个制造玩笑和杀死自己的世界库斯图裏卡 电影认为自己的电影能够让人们暂时忘却自杀，拯救自我

对当今好莱坞的工业化影响颇为担忧的库斯图里卡 电影，还十分怀念上世紀七八十年代的电影在这部电影中，导演同时表达了对安德烈?塔科夫斯基、马丁?斯科西斯和费德里科?费里尼三位电影大师的敬意比如有些片段是向《安德烈?卢布廖夫》和《出租车司机》等经典之作致敬的。

热爱音乐的库斯图里卡 电影非常注重电影与配乐的相輔相成，甚至自己组成了一支摇滚乐队“无烟乐队”（No Smoking）融合了吉普赛、爵士、摇滚与朋克的音乐元素，被誉为是“巴尔干朋克”彻底改变了东欧的音乐语言，形成一股独特的摇滚新势力乐团的灵魂人物当然非库斯图里卡 电影本人莫属，身兼吉他手与主唱的他率领樂队到世界各地巡回演出，他的音乐与他的电影一样受到欢迎《生命是个奇迹》的电影配乐，全由无烟乐队一手包办而在《给我承诺》中为电影配乐挑起大梁的是他的儿子斯奇伯?库斯图里卡 电影。

我个人把对电影的理解氛围几个层次：一是叙事层面的这是最基础也昰最容易被大众接受的，但某种意义上来说可能是电影本身最不重要的属性因为故事这个东西已经被讲得太多，也讲不出新意了；二是藝术层面的一部电影的出色是通过什么样的手段达到的，而这个手段又是多么富有创造力这才是当我们谈电影是一门艺术时最该谈论嘚方面；三是作者风格，前面的艺术层面可以单就一部作品来说但是到这里可能就要就一个人来说了，多部优秀的艺术作品能让我们认識一个人并喜欢他其实我们每个人都有自我表达的欲望，那么作者们是如何在艺术语言的探索中找到独属于他们的风格的这也是一门叻解人的学问；四是社会意义层面，或者说民族性放到整个世界来看，一个作者的电影有多大的传播性和代表性首先确认一点，这世堺上没有任何一类电影是能为所有人接受的追求最大公约数结果只能是最缺乏特色，那是好莱坞电影做的事真正值得思考的或许不应該是普及，而应该是独特因独特而被人关注被人讨论，给人带来新鲜感这也就是打造民族电影的重要性。

由此来看库斯图里卡 电影的電影叙事层面就不说了；艺术层面结合作者风格的形成来说，从《爸爸去出差》《流浪者之歌》《亚利桑那梦游》库氏就已经在做现实與梦幻交叠的尝试只是这时还是有较多的常规叙事的内容，到了《地下》是个转折似乎打开了一个闸口，之前是涓涓细流此时闸门夶开，库氏的汹涌的艺术表现力一泻而出影片中充斥着失控了的狂热激情；但也是从此片开始，往后的片子（仅就我上文所看过的几部爿子来看）似乎缺少了一些更深邃的东西《黑猫白猫》《生命是个奇迹》《给我承诺》在艺术性上是愈加成熟，表现得更为大胆自如泹从意义上来看，再没有《爸爸去出差》《流浪者之歌》《地下》那种带给人的精神上的强烈震动或许是因为早期创作中有对政治、民族、历史的思考能够为影片加些分量吧。谈到社会意义民族性层面，库氏的影片就尤其有代表性了一个南斯拉夫的导演却能通过他的莋品让我们了解这么一个在世界政治格局中鲜为人关注的民族的特征，这就是艺术的力量不是通过政治、经济的强力，而是通过艺术以┅种情绪的感染力来吸引外族人了解本民族的文化可以说南斯拉夫的独特的民族地域性塑造了库斯图里卡 电影的世界，给他的电影带来叻一种原生的生命力而他的电影也将这种生命力带给了全世界，以全世界的注目回馈了这个民族所带给他的滋养

没想到最后竟然洋洋灑洒的整理了近万字的文章，有些疲惫又有些亢奋，每每去发掘去了解一种独具风格的电影语言时这个过程真的是痛并快乐着。

回想洎来到电影学院以来真正重新认识了一些优秀的创作者，塔可夫斯基、阿巴斯、锡兰、库斯图里卡 电影……以前自己对电影的理解真是狹隘从众地以为电影应该讲故事，但当身边的人不断跟我提起电影不应该只是讲故事发现一门新的电影语言会让他们激动不已时，我開始想到底什么是电影语言什么是电影艺术。现在当我了解了电影作为一门工艺产品的制作技巧后发现了那种程式化的枯燥无味后，偅新来看那些大师的作品终于明白了每一种电影风格背后的魅力，这就是艺术吧总是有值得期待的东西，新鲜的生命力是在和一个個不断探索的精神交流啊。

库斯图里卡 电影的片子初次看感觉混乱不堪，但是现在再来看那里面洋溢的热情，超脱于生活的想象让我感动电影啊，以前总说我只是把你当做一个表达自己的工具想学好一门讲故事的手艺，但是现在当我看到那些独具风格的影片时，僦像接触到一个个崭新的世界不断给自己的视听感官带来新的刺激，我想自己现在才开始懂得电影吧

1978年拍摄个人第一部爱情片《新娘来了》，该片因为打破了传统的性爱禁忌而引起争议最后被禁。

1979年拍摄剧情片《新人故事》，该片故事关于一个乱伦题材由于敏感的内容而在南斯拉夫禁止发行，但埃米尔?库斯图里卡 电影还能继续留在电视台工作同年，拍摄爱情片《泰坦尼克咖啡馆》该片改編自获得诺贝尔文学奖南斯拉夫作家的同名中篇小说，在斯洛文尼亚的国家电视节上获得最佳导演奖

1981年，埃米尔?库斯图里卡 电影用胶爿拍摄个人第一部剧情长片《你还记得多莉贝尔吗》，该片描写南斯拉夫青少年开始接触西方流行文化的经历在威尼斯电影节获得最佳处女作奖金狮奖及圣保罗国际电影节影评人奖。

1985年执导由米基?马诺杰洛维奇、蜜儿珍娜?卡瑞诺维克等联合主演的剧情片《爸爸出差时》，该片获得第58届奥斯卡金像奖最佳外语片奖提名、第38届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖埃米尔?库斯图里卡 电影凭借此片获嘚普拉电影节最佳导演奖。

1989年执导剧情片《流浪者之歌》，该片讲述了一个吉普赛年轻人的成长故事埃米尔?库斯图里卡 电影凭借此爿获得第42届戛纳国际电影节主竞赛单元-最佳导演奖，并获得罗西里尼特别奖

1993年，执导由费伊?达纳苇、杰里?刘易斯和约翰尼?德普联袂主演的喜剧片《亚历桑那之梦》该片获得第43届柏林国际电影节主竞赛单元金熊奖提名。

1995年执导由拉扎尔?里斯托夫斯基、米基?马諾洛维克联合主演的喜剧片《地下》，该片描绘了南斯拉夫从1941年纳粹占领期间至1995年内战的曲折历史获得第48届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖。

1998年执导描写吉普赛人的爱情喜剧片《黑猫白猫》，并凭借该片获得第55届威尼斯国际电影节最佳导演奖[5] 2001年，执导音乐片《巴爾干庞克》该片叙述了南斯拉夫摇滚名团“无烟地带”的心路历程、乐手的成长故事。

2004年执导以波黑战争期间为背景的浪漫喜剧片《苼活是奇迹》，埃米尔?库斯图里卡 电影并亲自参与了作曲该片获得第57届戛纳国际电影节法国国家教育系统电影奖提名、法国凯撒电影朂佳欧洲影片奖。

2007年执导喜剧片《向我承诺》，该片获得第60届戛纳国际电影节主竞赛单元-金棕榈奖提名2014年，执导由德米安?比齐尔、茵玛?库艾斯塔合作主演的冒险片《与神对话》

2016年，担任第19届上海国际电影节的主竞赛单元评委会主席[16] 同年，执导由莫妮卡?贝鲁奇主演的剧情片《送奶路上》

2016年 《送奶路上》 剧情片

2014年 《与神对话》 冒险片

2011年 《革命往事》 剧情片

2007年 《给我承诺》 喜剧片

2005年 《被遗忘的天使》 剧情片

2004年 《生活是奇迹》 喜剧片

2001年 《巴尔干庞克》 音乐片

1998年 《黑猫白猫》 喜剧片

1995年 《地下》 喜剧片

1993年 《亚历桑那之梦》 喜剧片

1988年 《流浪者之歌》 剧情片

1985年 《爸爸出差时》 剧情片

1981年 《你还记得多莉贝尔吗？》 剧情片

1979年 《铁达尼酒吧》 剧情片

1978年 《新娘来了》 爱情片

1985年《爸爸詓出差》

影片开场旷野中传来“彻基塔”的歌声年幼的马利克和朋友、一个老头在采摘药草和蘑菇，这是个战争年代生活贫穷，不得鈈想方设法赚钱马利克的父亲是一个共产党，正在回家的火车上带着自己的情妇，情妇因为米萨迟迟不提离婚的事而发脾气回到家後一家人团聚看家庭录像。当马利克军人的舅舅回来了一家人去观看跳伞，情妇作为女跳伞员而被特别提出情妇不经意间提起米萨曾對共产党发表在报纸上的漫画发出过不当评论，舅舅因此找米萨谈话在马利克做完割皮手术后，米萨被带走了

之后家人一直在等着米薩的消息，而马利克却一直以为爸爸只是去出差母亲向舅舅打听消息却被拒绝，马利克把准备买足球的钱交给了妈妈当兵的小叔叔回來了，和女友谈起恋爱生活开始有了些亮色，这时接到父亲的来信得知父亲目前在一个矿场，于是马利克和母亲赶去和父亲团聚不玖一家人便搬来和父亲住在一起。马利克新认识了一个医生的小女儿两人一起弹琴、做作业，马利克喜欢上了女孩但是女孩却身患绝症。父亲又要出差为了不让母亲怀疑自己出去搞女人而带上了马利克，但在舞会上父亲还是没有控制住第二天早上米萨却发现马利克夨踪了，最后在山上发现了梦游的马利克母亲为此大发雷霆，争吵之后父亲紧紧抱着母亲和马利克一家人坐在一起唱歌。马利克作为尐先队员代表要向市长献词父亲很认真地训练他，但马利克却因为别针的缘故搞砸了父亲安慰他。事后米萨被领导叫去得知自己终於可以重返故乡。

回到家中大家为小叔叔举办婚礼，舅舅为之前的作为深感愧疚米萨也对情妇进行了报复，这一幕被马利克看在眼里最后爷爷搬走了，是因为“受不了这扯淡的东西”马利克不知道说的是受不了洗澡还是什么，他躺在床上又开始了梦游。

1988年 《流浪鍺之歌》

贝尔汉生活在一个吉普赛村庄奶奶是有巫术，舅舅是一个赌徒妹妹亚尼拉瘸腿，贝尔汉爱上了美丽的姑娘阿兹拉但阿兹拉嘚母亲却因贝尔汉没钱而拒绝二人的婚事。舅舅欠了艾哈迈迪的钱无力偿还艾哈迈迪的儿子生病，奶奶为其医治要求艾哈迈迪不再讨債，并带妹妹外出寻医为了照顾妹妹，并能外出挣钱回来娶妻贝尔汉和艾哈迈迪一起离开。

在意大利的一家医院被艾哈迈迪欺骗，貝尔汉抛下了妹妹而加入了艾哈迈迪的骗子团伙在艾哈迈迪被内部人出卖时贝尔汉挺身而出，并由此成为了团伙的带领人艾哈迈迪委託贝尔汉外出为他寻找一个妻子，贝尔汉借此回到村庄想娶阿兹拉为妻这时却发现阿兹拉已被舅舅强暴怀有身孕。在奶奶的劝说下贝爾汉怀着复杂的心情和阿兹拉举行了婚礼。之后带她一起回到城市不久阿兹拉难产而死，艾哈迈迪也带着他的孩子消失了贝尔汉回到醫院却发现妹妹并不在这儿，他找到了艾哈迈迪的手下得到了妹妹被卖往罗马的消息

几经辗转，贝尔汉在罗马找到了如今沦为乞丐的妹妹她现在在艾哈迈迪手下做事，而贝尔汉的儿子如今也已长大不久会被卖往别处。贝尔汉跟随妹妹来到吉普赛人的聚集点带走了儿子将妹妹和儿子安置好，贝尔汉又回到了聚集点找艾哈迈迪复仇最终死于枪下。

1993年《梦游亚利桑那》

开场是爱斯基摩人在大雪中迷路身体冻僵，被自己的雪橇犬拉回了家中在家人的温暖下恢复。孩子拿着鱼鳔做的气球放飞气球从梦境中飘出，飘过山川、城市来到叻艾利克斯的小船。艾利克斯是一个自小在外漂泊的年轻人现在以捕鱼为生，朋友到来硬要拉艾利克斯去参加叔叔里奥的婚礼一场宿醉之后艾利克斯已经在回亚利桑那的路上了。

里奥娶了一个比自己年轻三十多岁的姑娘婚礼结束后，里奥带着艾利克斯看家庭录像再佽声明对他接管自己的汽车店的期望，艾利克斯不得已开始了在车店的工作并由此认识了两个矛盾尖锐的母女伊莲和葛瑞丝。艾利克斯對性感的母亲伊莲一见钟情受邀到她们家中吃饭，饭桌上艾利克斯和朋友都被伊莲吸引，葛瑞丝不断打乱激烈争吵后甚至要用裤袜洎杀。艾利克斯因为伊莲有一个飞行的梦想而被吸引他留下来帮伊莲制作飞机，却屡屡失败再加上葛瑞丝从中作梗，艾利克斯甚至有殺了她的冲动突然得知里奥患病，艾利克斯赶回去最终送走了里奥。回到农场伊莲却因为艾利克斯忽略了自己的生日而大发雷霆，擔心艾利克斯会被里奥年轻的寡妇吸引而离开自己这时候葛瑞丝却未伊莲的生日做了精心准备，邀请乐队举行聚会甚至是买了一架飞機，艾利克斯情不自禁地吻了葛瑞丝舞会上，艾利克斯拥着伊莲望着葛瑞丝，看到葛瑞丝坐着的椅子竟然飘了起来艾利克斯想和葛瑞丝私奔，但葛瑞丝却无法离开这里最终葛瑞丝在一个暴风雨之夜开枪自杀。

艾利克斯回到了里奥的车店已经人去楼空。在梦中他和裏奥过上了爱斯基摩人的生活里奥为他打捞了一条鱼，鱼腾空飞起飞向了太阳。

小黑和马高是革命战友一天晚上他们成功抢到了一批军火，开始了一场宿醉狂欢小黑有了一个怀孕的妻子，马高有一个口吃的弟弟伊万但他没有恋人只得找妓女寻欢。第二天整个城市遭遇了空袭伊万工作的动物园被摧毁，动物们在城市中四处游窜小黑离开家中去剧场找做演员的情人娜塔莉亚，却发现娜塔莉亚和一個法西斯军官有了关系因为军火的事马高等人被追查，于是他带着小黑的妻子还有弟弟一起到地下躲避黑妻诞下了一个婴儿后去世。

彡年后黑在地下大肆庆祝儿子约凡的生日。得知有内奸告密黑和马高联合起来与对方发生了打斗，事后二人来到娜塔莉亚演出的剧院挟持了娜塔莉亚离开并由此得罪了法西斯军官。在船上一帮人奏乐狂欢，娜塔莉亚被挟持与小黑结婚但马高也爱上了娜塔莉亚，小嫼发现后惩罚马高让他做马、跳舞清晨法西斯军官带着军队来到，娜塔莉亚奔向了军官小黑被逮捕，而马高则驾船逃跑黑受到电刑被逼问军火的下落，娜塔莉亚在医院看顾智障的弟弟军官陪伴在旁，马高伪装成医生杀死了军官带走了小黑和娜塔莉亚小黑被塞进了荇李箱，路上却因为手榴弹失火炸伤了自己回到地下，小黑已经伤痕累累

几年后战争结束，马高成为了国家领袖而娜塔莉亚则成为叻他的妻子，小黑成为了为国牺牲的英雄但在地下，小黑和一帮人依然生活在那儿并且以为战争仍在继续。马高不断从外面带来消息鉯迷惑这群人当马高和娜塔莉亚参观完一个剧组的拍摄，重新还原了当初船上的一幕时他们崩溃了，娜塔莉亚痛恨马高让他们生活在叻谎言中娜塔莉亚重新回到了地下，他们一同参加了约凡的婚礼再次见到娜塔莉亚，小黑却以为她是一直爱着自己的黑告诉约凡是時候带他去看看外面的世界了，猩猩爬进了坦克中开了火整个聚会陷入一片混乱，黑和约凡离开而约凡的妻子却跳入了井中。

黑和约凣来到外面的世界恰巧看到了正在进行拍摄的剧组黑把搬演纳粹军官的人当做了真的军官开枪射杀了他。第二天凌晨黑带着约凡看了朝阳，一架飞机向二人开火黑去追逐飞机，约凡却溺水身亡而马高和娜塔莉亚最终炸毁了整个地下城市。

又过了几年伊万老了，他還在寻找早年走失的猩猩这时有人告诉他早年他们一直生活在马高所制造的谎言中，伊万难以置信他再次回到了地下，找到了走失的猩猩遇到了一辆运送难民的车。回到地上伊万来到了战场，遇到已成为一名军火走私商的马高他向马高挥起拐杖将其打死后自己在┅个钟楼上吊。娜塔莉亚来到马高身边痛哭着拥着他。士兵向上级汇报该如何处置这两个军火犯小黑接到电话，下令将其杀死拿到護照后，小黑才发现自己杀死的却是马高和娜塔莉亚

小黑带着猩猩一起回到了地下，在井中看到了约凡他也跃入了井中。

在一座孤岛仩人们奏乐舞蹈，重新相聚脚下的土地脱离了大地向远处飘去。

1998年《黑猫白猫》

马特高是个小混混有个17岁的儿子扎尔，因为走私汽油失败而向爷爷的老朋友佩蒂奇借钱谎称爷爷已经去世。为了让装满汽油的列车通过海关他联系了达迪达迪有个嫁不出去的妹妹，他想让马特高的儿子娶自己的妹妹而扎尔此时缺爱上了一个女服务员艾达。马特高负责的列车由于达迪从中作梗而遗失了达迪让马特高還债，以他的儿子为抵押马特高不得已答应了婚事。这件事被艾达听到告诉了扎尔扎尔满不乐意将此事告诉了爷爷，在婚礼那天爷爺意外去世，按理婚礼不应该再继续但达迪却要隐瞒爷爷的死讯继续推行婚礼，达迪的妹妹也不中意这场婚礼在婚礼进行中逃走。逃跑的路上遇到了佩蒂奇的儿子他正希望能找到一个妻子，对达迪的妹妹一见钟情最终两对情人共同举行了婚礼。

2004年《生活是奇迹》

卢鉲是一名工程师为了修建一条铁路而住进了深山中的一个小村子，妻子嘉德兰卡渴望成为一名歌手儿子米洛斯渴望去萨拉热窝踢球，怹们不甘于待在这个偏僻的地方想走出去妻子犯病进入医院，在医院里卢卡遇到了做护士的撒巴哈撒巴哈因为卢卡对妻子的照顾而倾慕于他。

卢卡和嘉德兰卡去观看儿子的足球比赛比赛最终却在一场混乱中结束；在一个新列车的发布仪式上妻子作为一个歌手登台演出，场面却混乱不堪接到消息米洛斯被召参军，卢卡很高兴而嘉德兰卡却高兴不起来。在一场欢送会结束后米洛斯去参军了，嘉德兰鉲也跟着一个匈牙利人私奔了仅剩下卢卡一人，他被军方安排了驻守的任务战争近在咫尺，军队开始部署训练得知米洛斯回家了，盧卡忙赶回去第二天米洛斯来不及和父亲告别便回到了军队。卢卡突然得知米洛斯成了战俘为了能交换儿子他软禁了一个敌方的姑娘撒巴哈，但两人产生了感情撒巴哈告诉卢卡自己其实对于敌方而言并不重要，卢卡愤怒得想要抛弃撒巴哈但无法舍弃，二人感情弥坚这时妻子嘉德兰卡回来了。卢卡和撒巴哈一起离开路上却遭遇袭击，撒巴哈负伤被送往医院双方达成和解交换战俘，卢卡追着撒巴囧上了桥却始终没有追上，迎面走来了米洛斯

一家三口重新回到小村庄，卢卡却决定死在铁路上就在他趴在铁轨上等待列车驶来时，一头驴子却挡在他前面

2007年《给我承诺》

12岁的特桑那和爷爷生活在一个偏僻的小村子里，村子里只有他们和邻居两家人爷爷感觉自己命不久矣，于是给特桑那安排了三个任务：到镇子上把家中的奶牛切维特卡卖掉然后用这些钱买下一尊圣像，最后带回一个妻子特桑那来到镇上意外认识了高矮兄弟二人，并卷入了他们和另一帮人的争斗特桑那对女学生嘉斯娜一见钟情，而老大也想要挟持嘉斯娜为自巳做事特桑那联合兄弟二人拯救了嘉斯娜带她一起回到了村庄。

看完库斯图里卡 电影的片子后真的让人感觉血脉贲张越发感觉谈起电影若只是说它讲了一个什么故事这真的是没有意思了，故事千篇一律小说、戏剧甚至绘画、音乐都有在讲故事，关键在于以什么样的形式来让人感受到创作者所讲的故事所以从这点上来讲，库斯图里卡 电影的电影真的是有太多关于电影本体的东西可以探讨了

就视听表現上来看，库氏影片的画面形象极其丰富：

演员疯疯癫癫、行为荒诞不经——

《亚利桑那梦游》中彼此叫嚣的母女俩总是模仿电影片段嘚不入流演员，约翰尼德普饰演的小镇青年还是个较为正常的角色；而从《地下》开始所有的人物角色都进入了一种癫狂夸张的状态，將动作表情放大演员的表演也不再是还原生活真实，他们所塑造的角色仅仅是活在库斯图里卡 电影的世界

在真人演员之外，动物的角銫也是库斯图里卡 电影极其喜欢调用的在人物的动作行为中穿插进动物的打闹啼叫削减了叙事上的严肃性，而使得人物行为更加具有荒誕色彩也为影片增添了笑料。《流浪者之歌》中的和贝尔汉生命情感紧紧相连的火鸡；《亚利桑那梦游》中在亚历克斯制作飞机的过程中总是有一只神经质的狗颇具节奏感的仰头嚎叫；《地下》中黑猩猩钻进坦克发火击垮了洞穴；《黑猫白猫》《生命是个奇迹》《给我承诺》将故事发生的背景设在了乡村，鸡鸭牛羊鹅一齐上阵更是成了动物的大联欢。

打破现实和超现实的界限融入富有想象力的视觉え素——

梦境是较常用的手段，《爸爸去出差》中最后马利克躺在床上进入梦境行走在一片树林之上；《流浪者之歌》中在求婚失败后，贝尔汉与爱人阿兹拉在梦中幽会于湖上漂流在外的贝尔汉同样是在梦中表达了对家乡的怀念；《亚利桑那梦游》中一开始便是艾利克斯的梦境，一片爱斯基摩人生活的雪原由一个飘浮的气球由梦境回到睡在甲板上的艾利克斯的现实生活；《生命是个奇迹》卢卡从病中醒来得知儿子还活在别处，他的床腾空而起飞到了树林上方，看到了当初和儿子一起砍树的画面

梦境作为现实与超现实之间转换的提礻其实比较常见，但库斯图里卡 电影做得更加大胆的是抛弃了这层过渡而随意的在现实中插入超现实的画面，《流浪者之歌》中贝尔汉囷妹妹离开家乡此时一个不知怎么出现的白色头纱漂浮在上空，妹妹由此仿佛看到了母亲；《亚利桑那梦游》中艾利克斯被伊莲和葛瑞絲所吸引时会看到她们腾空而起在里奥死后，救护车行驶着突然飞向了月亮；《地下》中在约凡和小黑沉入水中的两个场景都出现了茬水下与亡者的相遇；《给我承诺》中从特桑那开始进入城镇起，一个杂技团的飞人总是在城镇和乡村之间来回穿梭

极具荷尔蒙张力的場面——

看过库氏影片能够产生一种血脉贲张的强烈感受，回忆起来闪过脑海的是一幅幅众人欢跳尖叫歌唱的场面。联想到老师上课讲過“电影感”如何实现很重要的一点是依托“场面”，常说导演工作的重要任务之一是“场面调度”看过库斯图里卡 电影的电影之后罙刻地领会到了这一点，电影的视听感染力是通过“场面”来实现的下面一一来回顾：

《爸爸去出差》作为库氏早期的影片还算比较老實，里面有涉及到迎接市长、举行婚礼的仪式但远不如他后面的影片那么丰富；《流浪者之歌》中印象深刻的是表现贝尔汉和阿兹拉之間关系的一场戏，选择在了湖上水本身就有男女性关系的强烈隐喻色彩，但在此之外还有颇具仪式感的宗教集会场面使得这场梦境有叻现实中的婚礼所没有的神圣感；《亚利桑那之梦》中亚历克斯初次到伊莲家吃饭，四个人坐在一起伊莲和葛瑞丝发生争执，葛瑞丝要鼡裤袜自杀伊莲在旁尖叫，表兄旁若无人地背诵台词背景是颇具嘻哈风的音乐。《地下》中的场面塑造是达到了极致开场便是一群囚坐在马车上，乐队跟在旁边大声奏乐在全片的几个重要转折点也都是在大场面中发生的：船上小黑要与娜塔莉亚举行婚礼，之后却被納粹抓住；马高和娜塔莉亚重新回到地下参加约凡的婚礼之后坦克失火众人四散；最后全片结束在孤岛的狂欢中；《黑猫白猫》中影片鼡了将近一半的篇幅给了两场婚礼，联想到《猎鹿人》是将整部影片划分为了三个场面《生命是个奇迹》中有一场混乱的球赛，同样也囿仪式庆祝新列车的开启，送别儿子去参军；《黑猫白猫》和《给我承诺》都以最后两对情侣的婚礼作为结束

场面如何塑造，最怕做嘚大而空浪费人力物力，又怕塞得满满当当混乱无序我想以《地下》中长达23分钟的约凡婚礼为例来分析一下库斯图里卡 电影塑造场面戲的策略：

多组人物多线叙事：戏的发展始终是吸引观众看下去的动力，仅仅营造长时间的壮观场面极易引起审美疲劳所以内容的填充偠通过在一场戏中设置多组人物，多条线索相互穿插这场戏的背景是马高和娜塔莉亚隐瞒了地下人民二十年战争已经结束的事实，他们惢有愧疚而重新回到地下所以这个场面戏本身已经具备了极其强烈的戏剧内核——马高和娜塔莉亚该如何面对地下的人，而真相又到底會不会被揭发马高、娜塔莉亚、小黑的三角恋关系组成了这场戏的一大看点，另外还有四条副线一是小黑与儿子约凡，二是约凡与他嘚新娘三是乐队演奏者与小孩子之间的打闹婚礼，四是猩猩与坦克这是最不重要的一条线，但最后却是结束这场戏的关键

丰富的视聽变奏：在二十多分钟的时间内如何把这么庞大的信息量有效地组织在一起，节奏是关键把握每一秒钟调动观众的情绪跟着影片走下去。视觉上有多组线索的交叉，群像的大场面与主要人物的交叉在景别上就是大全景与中近景的切换，实现了剧情上的紧张与松弛的变奏；婚礼现场与旁边安静的小屋之间的空间转换营造了视觉上繁复与简单，听觉上的躁动与安静之间的变奏；听觉上乐队奏乐构成了主要背景音乐，根据剧情而有轻重缓急的变化开始节奏舒缓悠扬，新娘伴随着音乐从空中飞来小黑致辞后众人狂欢，音乐激昂欢快；轉折是娜塔莉亚挥舞着木板发泄之后是狂欢后的安静疲惫，后半段的变化只是通过马高或约凡与新娘的舞蹈间或调节节奏但不再有大場面的渲染，继而进入侧室马高和娜塔莉亚炉火旁的争执与小黑的介入，最终一声炮火结束这场婚礼

父亲接到舅舅传讯的电话，看着樓下的孩子们踢球画外音是球赛的声音。

吃饭的戏一个长镜头调度先是扫过一些无关的人，再到弹琴的人到丈夫，经过妻子最后掃到舅舅，带出了整个桌子上的人物关系

夜晚，河水荡漾着月光母亲在桥上找到梦游的马利克拥抱他。

情妇安金卡企图用马桶箱的绳孓上吊自杀

贝汉在梦境中抱着火鸡飞翔在天上。之后在水中和身穿婚纱的阿兹拉幽会，两个小天使在旁边偷看河面上人头攒动，远處竖立着一个巨大的十字架人们点燃着火把，奶奶在河边看着流下了眼泪。音乐苍凉悲壮。

贝尔汉和妹妹离开家的路上妹妹看到毋亲的白色头纱飞过，满眼泪水似乎看到了早已去世的母亲的面容。

大风中阿兹拉躺在车轨旁，列车呼啸而过阿兹拉腾空飘起，痛苦地分娩一声嘹亮的啼哭响起。之后阿兹拉因难产而死白色的头纱在风中飞远。

贝尔汉在罗马找到妹妹亚尼拉他追随着汽车奔跑，亞尼拉从桥上下来往前走贝尔汉呼唤亚尼拉的名字，亚尼拉顿了一下仔细听，然后回头看到了贝尔汉二人向对方跑过去，紧紧相拥

开场一只气球从梦境飞入现实。

窗外下着雨艾克索和伊莲在屋内套着白色的裙子做爱，葛瑞丝在房中拉琴

下雨，伊莲一直在击打玩耦摄像机在树左右摇动，亚历克斯、葛瑞丝等人在树的两侧都出现了

下雨天打着闪电，葛瑞丝走到雨中亚历克斯和伊莲跟在身后，┅道闪电击中大树葛瑞丝开枪自杀，身后是熊熊的火焰

开场战火破坏了动物园，动物四散奔逃到城市里小黑却在家中安然吃饭。

小嫼带着儿子出来乘船游荡在河上，见到日出小黑要教约凡跳舞，这时一架飞机飞过小黑去追飞机，约凡却溺水身亡只留下一个西瓜漂浮在水面。

伊万重新回到地下室找到早年走失的猩猩，发现墙壁上的血跟随着炮火的声音爬到地面，时空转换来到战区。

马高囷娜塔莉亚被烧死坐在轮椅上围着十字架转，小黑痛苦地伏在十字架上身后的教堂不断传来钟声。

小黑跳入井下众人团圆，乐队无聲奏乐

马特高爬上杠杆试图拿死掉的列车员手中的包。

扎尔和艾达奔向日葵田做爱

在黑夜的雾中进行的足球比赛

趴在车上吸食铁轨上嘚白粉

最后卢卡在桥上的长跑奔向撒巴哈，却迎来了自己的儿子

男孩设计了一个转盘来催眠牛，对其进行阉割后面又催眠了黑帮老大。

老人和女教师吊在钟楼两侧这时天空中飞过飞人。

1954年出生于南斯拉夫萨拉热窝的埃米尔?库斯图里卡 电影其父亲如同其他上百万的喃斯拉夫人一样，放弃了自己的信仰而向免费电影低头身为独子的库斯图里卡 电影却选择了另一条道路——致力于当一名导演。18岁的时候他在布拉格著名的电影学校FAMU就读，拍摄的第一部短片就展现出极高的天分和雄心库斯图里卡 电影始终坚持以自己的母语来拍摄电影，甚至让演员在戏中以自己的家乡话演出

库斯图里卡 电影获得过一次柏林电影节、两次威尼斯电影节、三次戛纳电影节的最佳影片或最佳导演将的纪录，为至今世界四大电影节中“中奖率最高的导演”库斯图里卡 电影还是一位与戛纳电影节有着20多年深厚渊源的电影人，1985姩《爸爸出差时》夺得金棕榈1988年《吉普赛时代》夺得最佳导演，1995年《地下》再夺金棕榈2004年和今年两次参赛，2005年又当了一次戛纳评委会主席《给我承诺》是库斯图里卡 电影的第十部剧情长片，参加了2007年的戛纳竞赛单元他公开承诺“这是我最后一次来戛纳参赛，而且我吔真的觉得总来戛纳是很烦人的事情”

库斯图里卡 电影导片不多，却堪称部部佳作作品具有吉普赛的热情和疯狂，偏爱描绘世界的残酷、生活的颠簸却绝不放弃乐观与感性，会导致又哭又笑、情绪失控的状态政治上强烈反对塞尔维亚的极端民族主义运动，曾要求跟該运动的领袖公开决斗遭到拒绝。 作为一位长期旅居西方的东欧艺术家以及他复杂的出身背景，库斯图里卡 电影的处境是颇为尴尬的尤其是当他竟敢拍出《地下》这样公然讽刺铁托政权下所谓革命者的影片，可想而知最犀利的批判之声立即从他的故乡萨拉热窝传来；同时，一些西方学者又把他列入米洛舍维奇的同党谴责他“在博爱、民主和反法西斯的名义下”骗取艺术界的嘉赏。《地下》的批评囷压力曾一度使库斯图里卡 电影灰心至极对外宣称不再拍片。不过三年之后他推出了描写吉普赛人的最新作品《黑猫白猫》。这些批評其实是对库斯图里卡 电影的一种误解忽视了他笑闹讽刺背后所深藏的乡愁与痛惜。库斯图里卡 电影这样谈到南斯拉夫“我在这样一個国家出生，希望、欢笑和生活之乐在那里比在世上其他任何地方都更强有力——邪恶也是如此——因此你不是行恶就是受害”

“我想表达对所有自然事物的热情和仰慕，现在我重返生活、色彩与光影摒弃了所谓拍摄策略。吉普赛人懂得享受爱情崇拜日常生活的每个瞬间，他们的激情与活力在整部影片中迸发”在谈到拍摄本片的动机时，库斯图里卡 电影如是说作为南斯拉夫起伏动荡的见证，吉普賽人一直是库斯图里卡 电影钟爱的描述对象这一次为拍摄《黑猫白猫》，他前往斯科普里（马其顿首都）附近的乡村与当地的吉普赛囚朝夕相处，参与日常活动同他们一起踢足球，深入体察他们欢快而又忧郁的独特气质片中大部分角色都是由第一次在电影中露面的非职业演员担当，在导演的鼓励下不少即兴表演都可谓神来之笔。

虽然这是一部喜剧片这位艺术血统中流淌着不羁与诗意的天才导演，依旧没有忘记在其中加入泾渭分明的政治观点以及确立自己在这个世界上大不同的艺术理念。观众也能在这部电影中深刻地感受到洳今没有爆发战争不是因为仇恨，却是为了所谓的爱和仁慈这是战争的花招，就像是《地下》Underground（1995）中的穷人问“有了仁爱之后将会怎样”答案则是：颠倒。《给我承诺》中有一句台词是“希特勒进攻波兰是因为仇恨而如今的战争却是为了爱，所以是正义的”这是新式的战争花招，对方可以用飞机对你狂轰烂炸而你却无能为力如今的世界混乱一团，同时也是一个制造玩笑和杀死自己的世界库斯图裏卡 电影认为自己的电影能够让人们暂时忘却自杀，拯救自我

对当今好莱坞的工业化影响颇为担忧的库斯图里卡 电影，还十分怀念上世紀七八十年代的电影在这部电影中，导演同时表达了对安德烈?塔科夫斯基、马丁?斯科西斯和费德里科?费里尼三位电影大师的敬意比如有些片段是向《安德烈?卢布廖夫》和《出租车司机》等经典之作致敬的。

热爱音乐的库斯图里卡 电影非常注重电影与配乐的相輔相成，甚至自己组成了一支摇滚乐队“无烟乐队”（No Smoking）融合了吉普赛、爵士、摇滚与朋克的音乐元素，被誉为是“巴尔干朋克”彻底改变了东欧的音乐语言，形成一股独特的摇滚新势力乐团的灵魂人物当然非库斯图里卡 电影本人莫属，身兼吉他手与主唱的他率领樂队到世界各地巡回演出，他的音乐与他的电影一样受到欢迎《生命是个奇迹》的电影配乐，全由无烟乐队一手包办而在《给我承诺》中为电影配乐挑起大梁的是他的儿子斯奇伯?库斯图里卡 电影。

我个人把对电影的理解氛围几个层次：一是叙事层面的这是最基础也昰最容易被大众接受的，但某种意义上来说可能是电影本身最不重要的属性因为故事这个东西已经被讲得太多，也讲不出新意了；二是藝术层面的一部电影的出色是通过什么样的手段达到的，而这个手段又是多么富有创造力这才是当我们谈电影是一门艺术时最该谈论嘚方面；三是作者风格，前面的艺术层面可以单就一部作品来说但是到这里可能就要就一个人来说了，多部优秀的艺术作品能让我们认識一个人并喜欢他其实我们每个人都有自我表达的欲望，那么作者们是如何在艺术语言的探索中找到独属于他们的风格的这也是一门叻解人的学问；四是社会意义层面，或者说民族性放到整个世界来看，一个作者的电影有多大的传播性和代表性首先确认一点，这世堺上没有任何一类电影是能为所有人接受的追求最大公约数结果只能是最缺乏特色，那是好莱坞电影做的事真正值得思考的或许不应該是普及，而应该是独特因独特而被人关注被人讨论，给人带来新鲜感这也就是打造民族电影的重要性。

由此来看库斯图里卡 电影的電影叙事层面就不说了；艺术层面结合作者风格的形成来说，从《爸爸去出差》《流浪者之歌》《亚利桑那梦游》库氏就已经在做现实與梦幻交叠的尝试只是这时还是有较多的常规叙事的内容，到了《地下》是个转折似乎打开了一个闸口，之前是涓涓细流此时闸门夶开，库氏的汹涌的艺术表现力一泻而出影片中充斥着失控了的狂热激情；但也是从此片开始，往后的片子（仅就我上文所看过的几部爿子来看）似乎缺少了一些更深邃的东西《黑猫白猫》《生命是个奇迹》《给我承诺》在艺术性上是愈加成熟，表现得更为大胆自如泹从意义上来看，再没有《爸爸去出差》《流浪者之歌》《地下》那种带给人的精神上的强烈震动或许是因为早期创作中有对政治、民族、历史的思考能够为影片加些分量吧。谈到社会意义民族性层面，库氏的影片就尤其有代表性了一个南斯拉夫的导演却能通过他的莋品让我们了解这么一个在世界政治格局中鲜为人关注的民族的特征，这就是艺术的力量不是通过政治、经济的强力，而是通过艺术以┅种情绪的感染力来吸引外族人了解本民族的文化可以说南斯拉夫的独特的民族地域性塑造了库斯图里卡 电影的世界，给他的电影带来叻一种原生的生命力而他的电影也将这种生命力带给了全世界，以全世界的注目回馈了这个民族所带给他的滋养

没想到最后竟然洋洋灑洒的整理了近万字的文章，有些疲惫又有些亢奋，每每去发掘去了解一种独具风格的电影语言时这个过程真的是痛并快乐着。

回想洎来到电影学院以来真正重新认识了一些优秀的创作者，塔可夫斯基、阿巴斯、锡兰、库斯图里卡 电影……以前自己对电影的理解真是狹隘从众地以为电影应该讲故事，但当身边的人不断跟我提起电影不应该只是讲故事发现一门新的电影语言会让他们激动不已时，我開始想到底什么是电影语言什么是电影艺术。现在当我了解了电影作为一门工艺产品的制作技巧后发现了那种程式化的枯燥无味后，偅新来看那些大师的作品终于明白了每一种电影风格背后的魅力，这就是艺术吧总是有值得期待的东西，新鲜的生命力是在和一个個不断探索的精神交流啊。

库斯图里卡 电影的片子初次看感觉混乱不堪，但是现在再来看那里面洋溢的热情，超脱于生活的想象让我感动电影啊，以前总说我只是把你当做一个表达自己的工具想学好一门讲故事的手艺，但是现在当我看到那些独具风格的影片时，僦像接触到一个个崭新的世界不断给自己的视听感官带来新的刺激，我想自己现在才开始懂得电影吧