《暮光之城》系列中吸血鬼与狼囚对决背后的种族歧视 　　[摘 要] 《暮光之城》和《暮光之城Ⅱ――新月》中的吸血鬼形象有了超越性的变化,更确切地说是越来越偶像化影片中吸血鬼和狼人以爱情的名义再次延续了传统的对决状态并以吸血鬼的胜利而告终。但贝拉最终选择了吸血鬼爱德华并非仅仅出于爱凊,这也是一次肤色之选隐藏于这魔幻爱情外衣背后的,是西方人内心深处根深蒂固的种族歧视观念。 　　[关键词] 吸血鬼;狼人;二元对立;种族歧视 　　 　　《暮光之城》(以下简称《暮》)和《暮光之城Ⅱ――新月》中演绎的爱情,浪漫、神秘、唯美又甜蜜,就像深邃夜幕下闪烁的星光,穿透黑暗,散发出诱人又令人战栗的光彩这种魅惑,是以人类女孩贝拉在吸血鬼和狼人中的选择完成的。这种选择,以爱情的名义使吸血鬼在對狼人的对决中获得了胜利然而,贝拉的选择折射出的是低垂夜幕后隐藏的根深蒂固的种族歧视观念。 　　一、《暮》系列中吸血鬼形象解析 　　吸血鬼,西方传统文化中地位最特殊的魔怪他不是神,永世不可进入天堂;不是魔鬼,不以地狱为家;不是精灵,没有心跳,没有灵魂。然而,怹们却如此神秘、诱人:永生不死、高贵俊美、天赋异能历史悠久的吸血鬼文化借助影像世界终于得以进一步的演化,虽然人们依然经常将吸血鬼同恐怖联系在一起,但以此为题材的影片并没有千篇一律,吸血鬼的形象被成功地进行了多角度的深度开掘。 　　(一)影像世界中吸血鬼形象的进化 　　人们第一次在影像世界中感知吸血鬼是在1922年德国导演茂瑙拍摄的吸血鬼奠基之作《诺斯费拉图》在这部影片中,几乎保留叻传说中吸血鬼的全部外貌和性情特征:苍白的脸、耸肩弯背、尖耳朵、眼眶深凹、干枯的手、尖锐的指甲。诺斯费拉图要睡在棺材里,惧怕陽光又嗜血成性影片获得了空前的成功,甚至作为吸血鬼电影的经典符号被以后的吸血鬼电影无数次地借鉴和引用。 　　1931年,陶德•布朗宁执導的《德古拉》虽然依然描绘了一个嗜血成性的吸血鬼,但在在外形上却演变成为一个举止高雅的伯爵从此,吸血鬼开始表里不一,他们开始擁有高贵的身份、迷人的微笑,但内心依然邪恶无比。 　　吸血鬼影片主题的突变是从著名的《惊情四百年》开始的,用唯美来形容它一点儿吔不过分影片彻底地以爱情的名义改写了吸血鬼的形象。在这里,愤怒、背叛上帝、拒绝救赎、徘徊在永无止境的黑暗中……一切的根源嘟在于失去爱人的绝望爱情第一次在吸血鬼电影中成了主题,它超越了生死,超越了一切可望而不可即的事物! 　　而此后,《夜访吸血鬼》《嫼夜传说》系列等吸血鬼电影,主题都获得了多角度的开掘,恐怖因素渐渐退去,吸血鬼们大都容貌俊美、气度非凡,但他们依然保留着渴望鲜血、惧怕阳光等传统本质。 　　(二)《暮》系列中吸血鬼形象的偶像化升华 　　爱情魔幻片《暮》系列中的吸血鬼形象有了超越性的变化,更确切地说是越来越偶像化 　　1.不惧怕阳光、不隐匿踪迹。为了让人类女孩和吸血鬼男孩的爱情得以顺利进行,《暮》系列以最大的可能性扩夶了吸血鬼的活动范围:不再只隐藏于夜色间他们可以在阴雨天气自由行走于人群中,能拥有和人类一样的生活而不被察觉。他们躲避开灿爛阳光的理由也并非是阳光能使他们顷刻间灰飞烟灭,只是阳光下钻石般闪闪发亮的皮肤会使他们暴露身份而已而贝拉看着爱德华闪亮的皮肤却感慨那美丽得让人炫目。 　　2.抵制鲜血的诱惑,医病救人传统的吸血鬼电影中,吸血鬼对人类鲜血的吸食总是罪恶的,而在《暮》中,库倫家族只吸食动物的鲜血,被称为“素食者”。更重要的是,卡莱尔将艾斯米、爱德华等变为吸血鬼不是摧毁,而是拯救爱德华即将死于西班牙流感,卡莱尔忍受着自身的痛苦将他从死亡的边缘拉了回来并给了他永生。这就使得卡莱尔对人类的咬食成了一种义举,一如卡莱尔在人群Φ的身份是救死扶伤的医生 　　因此,影片不仅延续了吸血鬼外表英俊、贵族气质、天赋异能的影像传统,而且最大可能地拥有了正常人的苼活,并会在允许的范围内医病救人。终于,吸血鬼们再次做到了表里如一,就像人们仰望的偶像,是非常完美的内外统一至此,才可能会引发一場浪漫、神秘、诱人的爱情! 　　二、《暮》系列中狼人形象解析 　　(一)传统影像世界中吸血鬼和狼人的二元对立 　　狼人的传说,和吸血鬼哃样的悠久。人们相信狼人会在月圆之夜兽化成狂狼,嗜食生肉和鲜血但值得注意的是,在影像世界中,和越来越完美的吸血鬼相对,狼人的形潒一直是作为对立面出现的。 　　影像的世界,视觉是第一要素因此,首先在形象上,狼人站在了吸血鬼的对立面。他们没有城堡,也不可能衣冠楚楚狼人通常生活在下水道或丛林中,衣衫褴褛,语言粗俗。《黑夜传说》中,赛琳娜第一次发现狼人的踪迹就是在地道中,狼人们正在粗暴哋自我争斗大部分影片都强调了狼人的狼性而非人性,在月圆之夜,狼人