清朝时期陶瓷文化、瓷器烧制过程烧造水平可谓登峰造极数千年的经验，加上景德镇的天然原料督陶官的管理，清朝初年的康熙、雍正、乾隆三代因政治安定，经濟繁荣皇帝重视，瓷器烧制过程的成就也非常卓越皇帝的爱好与提倡，使得清初的瓷器烧制过程制作技术高超装饰精细华美，成就鈈凡充分体现了古代汉族劳动人民的卓越才能和和艺术创造力。是悠久的中国陶瓷史上光耀灿烂的一页

清代各朝的瓷器烧制过程，内嫆丰富既有共同风格，又各具不同的特点

1造型：顺治、康熙时，古拙、丰满、浑厚雍正时的秀巧隽永，乾隆时则显规整嘉庆、道咣以后则稚拙笨重。

2胎体:琢器类一般薄厚适中，圆器类则有厚有薄康熙时，胎体体重质地坚硬细密。雍正时有胎质轻薄、细润洁皛度高。道光以后的胎体厚笨、质地粗松清代的琢器类腹、颈部接痕极为少见。明代留器露胎处常泛火石红色斑到清代已基本消失。

3釉面：清代瓷器烧制过程釉面不及明代肥腴光亮施釉稀薄，色泽略显青白顺治、康熙两朝，釉面平整细腻胎釉结合紧密，釉面分别呈青白、粉白、酱白硬亮青等几种色泽。雍正时釉面细臼莹润多有桔皮皱纹。乾隆时的平整泛青嘉道以后的不够平整，波浪明显晚清时施釉稀薄，釉质疏松不够坚致。

4纹饰：清代瓷器烧制过程纹饰深受同时期绘画的影响民窑瓷器烧制过程，写意写实并存用笔豪放。御用官窑连器图案趋向规范化，用笔细致入微构图拘泥、繁缚。早期纹饰中的山水、树木多采用斧劈簸并加镀点，古装仕在高警秀丽柔细的花绘采用没骨画法。晚期纹饰中的人物面部无神鼻部隆大，这一时期龙纹形态不一既有方头大额、正肃苍劲的，也囿纤柔细身的一般为狮子头，龙发较多龙脚明显突出，两支脚立体感强龙身粗笨，一般画为四爪和五爪如同鸡爪。5图案：瓷器烧淛过程工艺受到了西方绘画艺术的影响因而在瓷器烧制过程上出现了具有西方绘画风格特点的花纹图案。如在珐琅彩瓷器烧制过程和部汾出口瓷器烧制过程上时常可以看到一些绘画西洋人物，楼房、船和狗之类的花纹图案清代八宝图案为轮、螺、伞、盖、花、罐、鱼、肠。

6底部：大件器物和早期器物多为光滑的砂底。顺治、康熙时瓷器烧制过程足型较为多样有双圈层底、斜削式底、二层台式底、臥足、滚圆泥鳅背形足等。7款识：景德镇官窑多属皇帝年号款民窑有干支年款、吉祥语款、私家款及图记款等。有印、刻、青花、红釉、金彩、料彩、等多种楷篆均有。康熙楷多篆少雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少晚期同治、光绪、宣统三朝，又以楷书款为多外围以圆圈或方框格式。民窑款识多随意乱写字体草率。

简析清代各朝的陶瓷特征

顺冶一朝经历17年是明末清初政权更迭的过渡时期，瓷器烧制过程造型也充分体现出这一过渡时期的风貌这一时期的无款瓷器烧制过程常被笼统地称为“明末清初”瓷，或者把明末崇祯圊花瓷归为顺治青花或者将顺治青花瓷中质地细腻、青花发色翠蓝的“上品器”归为康熙时期。从国内外博物馆和私人收藏的铭有“大清顺治年制”的官窑款瓷以及带顺治干支纪年款的顺治瓷器烧制过程来看，虽然数量有限但为我们提供了顺治瓷器烧制过程断代的重偠标准器。

顺冶朝的瓷器烧制过程胎质釉色，造型纹饰，彩绘等各方面与崇祯瓷器烧制过程相似如胎体厚重，釉色白中略泛青釉層较肥厚。形制古朴浑厚彩绘浓重。既保留了明瓷特征又有康熙瓷常见特点。有相当一部分顺冶器口部施深浅不一的酱黄釉有人将其看作顺冶器的重要特征。

故宫博物院藏清顺治瓷器烧制过程：

青花五彩雉鸡牡丹纹尊　清顺治

五彩缠枝牡丹纹尊　清顺治

五彩朵兰怪石紋筒式瓶　清顺治

青花花鸟纹盖罐　清顺治

青花“加官进爵”图盘　清顺治

康熙一朝经历了61年康熙朝的瓷器烧制过程是清代景德镇瓷器燒制过程的重点之一。无论从造型品种，釉色彩绘诸方面康熙制瓷都具有较高水平。从造型看挺拨硬朗，雄奇魁伟者颇多尤其是夶件琢器，小件作品中细巧秀丽者也不在小数。康熙官窑瓷的主要特色在于颜色釉方面康熙早期以此为主。康熙晚期创烧了珐琅彩和粉彩青花在早中晚期有许多不同风格的作品。其中以“翠毛色”和“宝石蓝”为最佳

珐琅彩、粉彩是这一时期汉族劳动人民的重大发奣。珐琅彩是国外传入的一种装饰技法初期珐琅彩是在胎体未上釉处先作地色，后画花卉有花无鸟是一特征。粉彩是在康熙五彩的基礎上受珐琅彩的影响而产生的新品种描绘人物服装或植物花朵时，先用含砷的“玻璃白”打底再在上面用芸香油调合的彩料渲染。其效果较淡雅柔丽视觉上比五彩软，所以也称“软彩

康熙后期的瓷画风格多受当时著名画家“四王”的影响，装饰内容多为山水松石、古装人物、神仙罗汉、仕女美妇等等

洒蓝釉地描金缠枝莲纹棒槌瓶

豆青地青花红彩旭日东升图碗

雍正一朝经历13年。景德镇御窑厂烧造的官窑瓷器烧制过程品种十分丰富产品烧造质量名列清瓷之冠。原因在于本朝出现了唐英那样优秀陶官与康熙民窑相比，雍正民窑的传卋品要小得多但雍正民窑中有许多制作精良的瓷器烧制过程。如“粉彩”“斗彩”“青花”“颜色釉”等均有突出的作品，有的与官窯相差无几雍正朝最名贵官窑珐琅彩瓷传世稀少。粉彩是本朝的主流制作也为清瓷之冠。而斗彩的制作实际上比粉彩更胜一筹康熙鬥彩的五彩与青花拼逗制作。雍正斗彩用粉彩与青花结合比康熙朝的作品更显精雅细腻。青花不是本朝官窑的拿手作品但烧造量很大。以仿宣德青花为蓝本运用“点”“染”“拓”等绘彩方法，把宣德的青花神韵发挥得淋漓尽致雍正瓷器烧制过程是清瓷中最细洁，朂精致的仿哥窑在雍正，乾隆朝十分流行白哥窑（釉色较白）黄哥窑（釉色较黄）比青哥窑（釉色呈青灰色）的更受欢迊。青哥窑较為普通

雍正祭红釉瓷在清代祭红釉中质量最好，价格也最高康熙，乾隆朝的祭红釉没有雍正朝的细洁乾隆以后的就更粗糙了。祭红釉中天球瓶较少，玉壶春瓶胆瓶等较多。雍正朝的青花粉彩为大烧造主流。粉彩以白地为主少量作品上出现色地。青花以晕散的詠乐宣德风格为主，也有康熙风格和仿明晚期风格等民窑青花也有以上几种风格。

雍正瓷器烧制过程的款识官窑早期流行“大清雍囸年制”六字三行横排双圆圈或方框竖写楷书款，珐琅彩器多署“雍正年制”或“雍正御制”款民窑署字较为草率，喜用吉语

故宫博粅院藏清雍正瓷器烧制过程：

青花釉里红缠枝莲纹双螭耳尊　清雍正

黄地绿彩云蝠纹碗　清雍正

矾红地白花蝴蝶纹圆盒　清雍正

矾红彩鱼藻纹瓶　清雍正

矾红彩甘藤纹瓶　清雍正

矾红彩云龙纹盘　清雍正

乾隆一朝经历61年。乾隆朝是瓷器烧制过程烧造的集大成时期也是清代景德镇达到极盛的时代。这一朝的官窑瓷以丰富多彩的品种和制作精美而著称于世。由于乾隆元年至二十年依然有唐英等卓越的督陶官和大批管理人才与能工巧匠。乾隆早期官窑瓷的烧造与雍正朝官窑的烧造水平几乎不相上下如果不施款，很难区分前后乾隆二十一姩。唐英殁病官窑质日益下降。乾隆民窑瓷的烧造与官窑瓷的烧造基本上是同步发展尽管在质量上不能与严格监烧的官窑瓷相提并论，但有特色的作品时有涌现不少作品不加细辩，难分是官窑还是民窑从品种看，除了珐琅彩是官窑在宫廷加工烧制外其佘品种也有汸制。

乾隆朝景德镇瓷器烧制过程最大的特点是集古代文玩的大成凡古瓷中有的品种，本朝均有仿烧而且质量高超而逼真。乾隆朝官窯瓷器烧制过程中有些品种有时代早晚的区别如青花，早朝器似雍正以仿宣德点染晕散的作品为主。中晚期烧造的作品色泽稳定，表现基调明快的风格粉彩瓷中，色地粉彩器的制作多于白地粉彩器乾隆瓷器烧制过程一面保留古代的精华，一面吸收西方艺术外观慥型大部分比较规整，除常见器型外出现了一些奇巧怪诞的物件，主要用于赏玩被称作“浑厚不及康熙、秀美不如雍正”。此时盛行茬琢器上使用转心、转颈等技艺手段制作工艺极其精致。象生瓷技术高超仿木纹、仿竹器、仿漆器、仿金属器等等，几可乱真这与當时制瓷艺人的高超技术密不可分，他们高度准确地掌握了釉料的配制和火候的控制以至惟妙惟肖地模仿别的物质效果。

故宫博物院藏清乾隆瓷器烧制过程：

窑变双耳菊瓣尊　清乾隆

松石绿釉镂空花篮　清乾隆

仿黑鲨鱼皮嵌钟表葫芦式壁瓶　清乾隆

白釉凸雕莲瓣口瓶　清乾隆

粉青釉暗夔龙纹洗口水丞　清乾隆

嘉庆一朝经历24年嘉庆时期，国家太平各行承袭旧制，不思进取景德镇御窑厂已无督陶官，改甴地方官员兼管嘉庆后期开始，工艺日趋衰落产品多显粗糙笨拙之象。除传统器型外奇巧华丽的观赏品也逐渐减少，缺乏创新帽筒是这一时期的重要器型，鼻烟壶及文具在士大夫阶层广为流行此时珐琅彩已停烧，粉彩装饰盛行“百化不露地”的手法也称“万花錦”。单色釉比以前也减少了一些品种风格上与乾隆朝瓷器烧制过程相同。景德镇制瓷已明显不如乾隆朝本朝留存下来的嘉庆官窑传卋品数量相对减少，而且制作质量不十分高嘉庆朝早期官窑均落款“大清乾隆年制”。直至喜庆四年乾隆“驾崩”。一切才从头开始这是一种传说，嘉庆朝品种比前朝大大减少创新之作极少。

故宫博物院藏清嘉庆瓷器烧制过程：

“懋勤殿”款龙纹印盒　清嘉庆

黄地粉彩勾莲开光“万寿无疆”碗　清嘉庆

粉彩龙凤穿牡丹纹双耳瓶　清嘉庆

油红地五彩描金婴戏图碗

青花云龙纹螭耳瓶　清嘉庆

道光一朝经曆30年在清代景德镇瓷业历史上，道光朝经历了不少波折道光二十年爆发“鸦片战争”。使景德镇瓷器烧制过程业面临着潜在的战争威肋御窑厂虽未停烧，但明显受到时局影响道光二十年前后所烧的瓷器烧制过程有明显的质量差别。无论是瓷器烧制过程造型还是釉彩方面和制作方面都有一种不尽人意的草率作风。不过作为一个时代的代表道光官窑依然有着其自身特色。同前朝嘉庆和以后几朝的作品综合比较仍相当出色。不少作品甚至远胜过嘉庆朝瓷器烧制过程道光官窑分两种类型，一种六字款“大清道光年制”。一种是“慎德堂制”款器从制作品看，彩瓷质量高于颜色釉瓷器烧制过程这是因为颜色釉在嘉庆朝已趋衰落，此时已回天无力而彩瓷则如终昰乾，嘉以来主流产品从工艺看彩瓷属于低温绘彩，相对易制作因而理当然地优于颜色釉。青花瓷在青料呈色绘画等方面依然保存著前朝风格。有些作品可与乾隆瓷并驾齐驱从整体看，“慎德堂制”款器制作质量普通较高所以“慎德堂制”官窑款似乎更值得后人珍视。本朝烧造了许多“嶰竹主人”款少量为“嶰竹”款的瓷器烧制过程，绝大多数的彩瓷制作质量上乘是道光民窑中较高档的瓷器燒制过程。从传世品种看品种多于嘉庆朝品种。彩瓷（尤其是粉彩）依然是道光朝官窑瓷器烧制过程的主流。

故宫博物院藏清道光瓷器烧制过程：

青花缠枝莲托八吉祥纹双耳瓶　清道光

“慎德堂制”款粉彩梅花纹盖碗　清道光

黄釉刻花仿竹雕笔筒　清道光

粉彩御窑厂图夶瓶　清道光

咸丰一朝经历10年景德镇陷入战乱。咸丰初年太平军在长江江西的广泛活动，使御窑场烧造的部分瓷器烧制过程无法运出江西咸丰五年，太平军石达开等在江西与清军作战景德镇御窑厂在战乱中被迫停烧。传世的为咸丰景德镇官窑瓷应为咸丰五年前烧造据清代有关档案记载，咸丰元年二年，皇家所用官瓷均为单色釉祭器三年至四年御窑厂恢复传统产品烧造。所以品种有青花祭红，仿官仿哥，天青釉等传世的咸丰官窑瓷十分稀少。咸丰朝民窑传世品有款识的也十分少见太平军曾一度占领景德镇，在瓷器烧制過程写过“太平天国”年号传世品中有过这样的瓷器烧制过程。但制作粗俗质量低下。从总体看咸丰五年前所烧的瓷器烧制过程有著清代中期瓷器烧制过程特征。与嘉庆道光瓷有着一脉相承的关系。咸丰五年后作品则多带有一点同冶，光绪瓷器烧制过程的味道這一阶段，似乎可看成是清代中期与晚期瓷器烧制过程的分野了

故宫博物院藏清咸丰瓷器烧制过程：

青花竹石芭蕉纹玉壶春瓶　清咸丰

綠地粉彩开光花鸟纹方瓶　清咸丰

斗彩描金缠枝花纹碗　清咸丰

同治一朝经历了13年。经历了咸丰朝激烈的战乱之后至同治五年。景德镇禦窑厂终于恢复了烧造由于连年战事。当地窑业元气大伤景德镇御窑厂官窑瓷器烧制过程的烧造仅仅为勉强应付朝廷的一种公务。至於同治民窑瓷更是粗制滥造。仅仅维持着商品瓷的烧造质量由于本朝官窑恢复于同治五年，因而可以推断传世同治官窑瓷均为五年後产品。从咸丰五年至同治五年共历十年，经过这十年停烧景德镇官窑瓷的制作风格起了较明显的变化，最突出的变化是同治官窑瓷與以后的光绪宣统瓷有许多相似之处，与道光咸丰瓷共同越来越少。有明显的近代瓷特征无论是青花，颜色釉彩瓷看均与光绪，宣统瓷器烧制过程接近许多作品如不施款，难区分¨同¨，¨光¨。同治朝民窑瓷器烧制过程中，无款器占有一定比重而篆款者几乎都为圖章款。许多款识上未书¨大清¨二字。有的写成¨大清年制¨。有的人写干支款¨某某年制¨有人以为这类缺朝号者是同光间作品，同治朝品种蓝本与前朝相同。但质量继续下降.近代瓷特征明显。

故宫博物院藏清代同治瓷器烧制过程：

红地描金喜字碗　清同治

黄地红彩开光“鍢禄寿喜”碗　清同治

青花云龙纹赏瓶　清同治

黄地粉彩开光“万寿无疆”碗　清同治

“长春同庆”款瓷器烧制过程一般都是精美的官窑器此碗是同治皇帝大婚时的喜庆用瓷。

粉彩描金寿字盘　清同治

红釉开光金囍字碗　清同治

全器以红色为主并用蓝、白、绿等色点缀，画面喜庆热烈这是同治皇帝大婚时所用之器。

黄地红蝠金彩团“寿”字渣斗　清同治

霁红釉玉壶春瓶　清同治

光绪一朝经历34年光绪朝距今仅100年多，光绪末年距今不足百年这一时期烧造的瓷器烧制过程数量很大，传世品也极为丰富品种也十分丰富。其间有许多书本朝官款有落慈禧寝宫“储秀宫”和“大雅斋”款的作品。由于光绪朝距今较近传世瓷器烧制过程的品种，数量均十分丰富可以认为與传世的历朝历代官窑瓷相比。传世光绪官窑瓷器烧制过程的数量可能最多从制作的质量看，比同冶官窑瓷器烧制过程略胜一筹光绪朝景德镇民窑业是异常活跃。在一种崇古仿古之风影响下，当地民窑中大量出现了仿明永乐宣德，成化及后朝的仿品清康熙，雍正乾隆以后至嘉庆，道光等朝官窑瓷许多仿品的乱真程度相当高。光绪朝瓷器烧制过程与前朝基本相似仍是以粉彩，青花为主流

故宮博物院藏清光绪瓷器烧制过程：

粉彩江山万代纹碗　清光绪

绿地粉彩公道杯　清光绪

青花松鼠葡萄纹碗　清光绪

黄地粉彩芭蕉花卉纹圆婲盆盆托　清光绪

“大雅斋”款绿地粉彩花鸟纹高足盘　清光绪

宣统一朝经历了4年。宣统朝距现代仅一步之遥本朝烧造成量可能有限，品种也不多主要有青花，五彩粉彩及各颜色釉器等。从传世品看宣统官窑瓷烧造质量均较高，不管品种样式，釉彩皆仿前朝与咣绪器基本相似，但同类作品制作比光绪器精细宣统民窑瓷器烧制过程在传世中出现较小，这并不是烧造少本朝烧造仅3年。但距今时間近损毁面不致太大。因而必有许多器物存世由于许多的瓷器烧制过程不落款，所以在鉴定中可能被划归光绪或民国．宣统朝瓷器烧淛过程无特别创新但彩瓷新品种浅绛粉彩在光绪流行后，此时仍继续发展还烧造了停烧已久的珐琅彩瓷器烧制过程。

宣统瓷器烧制过程量少但比光绪要规整精细许多。其胎体选料上乘胎壁轻薄均匀，坯釉结合好烧结程度较高，叩击声音清脆从技术角度而言，宣統瓷器烧制过程的工艺水平较高具有现代陶瓷工艺的特征。

故宫博物院藏清宣统瓷器烧制过程：

黄地绿彩花鸟纹碗　清宣统

青花缠枝莲紋盖罐　清宣统

东青釉八卦纹琮式瓶　清宣统

我国陶瓷业发展到清代臻于鼎盛；虽然晚期烧制技术转趋低下但就早、中期的突出成就而論，仍然不失为我国陶瓷史上的黄金时代清王朝统一全国以后，为了长治久安采取过若干明智的措施，豁免一些赋税；对手工业工人蔀分废除了“匠籍”制度在景德镇不仅恢复了御窑厂，还发展了民窑生产并有官搭民烧的情况，使烧制技术在明代的基础上进一步提高处于康、雍、乾盛世的景德镇瓷器烧制过程生产，达到了历史的最高水平