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一个男人和一个女人
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 一个男人和一个女人
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& ——勒鲁什经典
&&&& 这部电影的名字是我最喜欢的命名之一，简单、直白又让人浮想联翩，颇有鲁迅先生“一棵是枣树，另一棵也是枣树”的韵味。这样的片名当配怎样的剧情呢？俗套的故事是配不起富有诗意的名字的，只能让名字连同剧情一道变得平庸不堪，好比小学生学鲁迅写枣树会被老师骂。好在勒鲁什是个诗人，法兰西电影骨子里的浪漫被他宣泄尽致，又收放自如毫不矫情。
&&&&&& 女人
&&&&&& 影片第一个场景就是安在海边给女儿讲小红帽的故事，安讲故事的样子很美，绘声绘色，眼中满是疼爱.这样的画面却让人不知从何处感觉到了一丝心酸，看着她牵着女儿走远的背影，直觉地知道可爱的小女孩没有父亲。
&&&&& 男人
&&&&&让-路易第一次出现是坐在副驾驶座位上“颐指气使”，一会儿让“司机”开去高尔夫球场，一会又要去赛车场，他拿着《时代》杂志，叼着雪茄，看上去像个生意人。勒·鲁什开了个小玩笑，镜头拉开，“司机”是他一脸稚气的儿子，父子俩在玩开车游戏，对这个男人的印象随之好转起来。
&&&&&&相遇
&&&&&女人带女儿在小城的街头散步，女儿吵着要买蛋糕；男人与儿子在海滨沙滩上开车，海风吹乱父子俩的头发。场面都很温馨，但色调始终冷清。勒鲁什在本片中多次让镜头缓缓抚过景色，情感在貌似冷静的运动中蓄积。
&&&&& 设在小城的公学是男人和女人的交集，错过了火车的安经学校老师介绍坐上了让-路易的便车。这一段落转为黑白，本片始终是黑白与彩色画面交替的，我反复琢磨也没有完全理解背后的意义，每找到一种解释都难免牵强。也许勒鲁什更希望观众去直观地体会而非刨根究底，本片拍于1966年，同代的欧洲导演常使用这种手法，譬如《如果》（If）。
&&&& 回巴黎的路上，两个人友好而生疏地微笑，理所当然地聊聊孩子，气氛多少有些尴尬。安适时地提出打开广播，传出了掉牙的老歌，是让-路易先迈了一步，询问起安的丈夫。
&&&& 说起丈夫，安的回忆是彩色的，他是西部片中那个勇敢的牛仔，有着坚毅而温暖的笑容；回忆是寂静的，即使撞车特技场面也是如此。他们相识在片场，她是场记，而他是特技演员，原本杂乱的片场就像梦境一样美好恬然，一切都已远去，只有他们彼此注视。
让-路易：你的经历好像肥皂剧，除了特技演员那部分有些没创意。
安：我又没说我很有创意，我们相遇、结婚、生子，这种事天天都会发生，独一无二的是你爱的那个男人。
让-路易：你先生一定很特别喽。
安：对我而言，是的。他很特别，很迷人，而且非常正直。他对事、对人、想法、国家都充满热情。
让-路易：你把他说的像神一样。
安：对我而言，也许是这样的。
&&&& “他从巴西拍戏回来，一直唱着桑巴，我从没去过巴西，但是他让我觉得我就住在那里”。有趣的配乐，男人低声哼唱，似乎他真的如安所说唱个不停，他们去骑马、去乡间度假、帮对方洗头、共进早餐、共赴Party、在卧室里调情……
&&&&& 很难猜测让-路易的心情，意外邂逅一位貌似单身母亲的美女，却发现对方是深爱丈夫的有夫之妇。他貌似戏谑的言语，总被这个女子巧妙地回答——
让-路易：你住在这儿？我从来不知道这条街。
安：有个画家曾住在这里，1917年，他雇了个叫凡德米尔乌拉诺夫的俄国男仆，一年后，才发现他就是列宁。
&&&& 也许是出于好奇，也许是看出了什么，让-路易邀请安下周同去探望孩子，而且，他想要认识安的丈夫。
&&&&&安的回忆在爆炸声中戛然而止，她永远失去了他。让-路易有些抱歉地送她到门口，道别、留电话。
&&&&&& 男人
&&&& 不知是不是法国文化造成的暧昧气质，让-路易在生活中实在不像个通常印象里的赛车手，他更像商人、知识分子、或者随便什么职业。放在我们的电影中，一定要说“人物身份特征不鲜明”之类，但是在那个国度，便很自然，人人都是如此，不分职业。
&&&& 然而，在赛车场上，他就是风驰电掣的冒险家，在飚升的速度中体验生命，那一刻，时间仿佛凝滞了。当他回到现实，给安打电话时的忐忑和邀请被接受时的兴奋似乎也是冒险的一部分。
&&&&&& 同行
&&&&& 让-路易和安一同前往小城与孩子度周末，广播中一个男人的声音，说起清晨发生的一起车祸。安问起让-路易的职业，他把自己描述成一个皮条客。为什么要这样说？赛车杂志连篇累牍地报道他的绯闻，他是个在花丛中游走的男人。最后他告诉安：“我是个车手”。
&&&& 安对亡夫的回忆中也有拍戏时的撞车场面，遥遥地呼应着与让-路易的相遇，戏中人离去了，真的车手仍然没有停止冒险。
&&&& 来到学校，老师微笑着对安说：“你今天没有坐火车呢”。安为什么不开车？起初以为是经济的原因，再看安的职业和生活状况，其实并不是。可能是为了避免独处吧，相比让-路易，影片展现安独处的段落很少。让-路易总是在独自驾驶，在心中自问自答；而安，她总是在人群中，无论在杂乱的片场还是火车上。两人都是有回忆的人，让-路易把回忆封闭起来，安则固执地抱拥着回忆，也许在人群中比独处更让她平静。
&&&&&两人带着孩子共进晚餐，让-路易的安东活泼好动，安的弗朗西斯则乖巧文静，孩子们的天真与成人之间的暧昧，孩子的童言与成人间言语的试探……气氛很特别。
让-路易：我们碰到荒谬的事，都会说像电影一样。为什么人们会把电影视为儿戏？
安：我不知道。也许是因为我们在诸事顺心时才会去看电影吧。
让-路易：我们该在不开心时去看吗？
安：有何不可呢？
&&&& 镜头数次转向让-路易的手，他把手搭在安的椅背上，离安的肩头近在咫尺，他摩挲着椅背，却没有鼓起勇气，或是下定决心。
&&&&&孩子们兴高采烈地嚷嚷着坐船，这是本片中最优美的段落，海风吹拂着他们的发，男人和女人自然地拥抱在一起，呵护着另两个生命中最重要的人。他们漫步在海边，看到老人牵着一条狗，狗走路的样子和蹒跚的主人很像。
让-路易：你知道雕刻家雅克·麦蒂吧，他说过，失火时如果要我选择抢救一幅名画和一只猫，我会选择那只猫。
安：他还说，救它离开火场之后，我会放它走。
让-路易：他在艺术与生命之间选择了生命。
安：为什么问我这件事？
让-路易：是因为看到了这个人和他的狗。
&&&&&这段对话貌似散漫，却有种淡淡的感动和感伤沉浸其中。回忆是每一个人独藏的艺术品，而生命是每一个人此时此刻的延续，也许回忆中有太多比现在更美好珍贵的瞬间，但是现在仍然更值得珍惜，因为活在当下。
&&&&&回巴黎的路上，两人脸上都有灿烂笑容，镜头再次停留在让-路易的手上，这次他坚定地握住了安的手，安脸上的笑容消失了。“你从来没说起过你的妻子。”
&&&& 让的回忆大部分是黑白的，除了最开始妻子对着电话说“我爱你”的时候。他平生最危险的一次比赛，身受重伤，生命垂危，而深爱他的妻子再也无法忍受为他担惊受怕，结束了自己的生命。回忆是喧嚣的，赛车场上的轰鸣，以及广播新闻中那个男人无休无止的声音。
&&&& 下起雨来，让-路易与安约定，蒙特卡罗大赛车之后一起去看望孩子们。
&&&&& 男人
&&&&&让-路易的家中还有一个女人，让用戏谑的态度打发了她，看似两人交往时日并不短，然而，让此时已经确定她不是自己真正需要的人。
女友：你和双胞胎约会是怎么回事？
让-路易：谁告诉你的？
女友：赛车杂志上写的。
让-路易：精彩的你还没看到呢，杂志上写车手让-路易在德维尔结识一名年轻女子，他们共度了一个早晨，一块儿用午餐，愉快地共度下午时光，之后开车回巴黎。他们半个小时前才互道晚安。
女友：你跟我说这些干嘛？
让-路易：因为这是实情，这份杂志从不说谎。
&&&&& 让-路易为什么会爱上安，安聪慧、温柔而富有魅力，更重要的，安昔日的爱人也是个冒险者，她明白冒险者必须去做一些事，并且，安比他的妻子更坚强，她有让-路易都不具备的勇气，把可能带来痛苦的回忆一直放在心上。
&&&&&& 女人
&&&& 安在这个段落有了更多独处的时间，她在片场工作的情形与让-路易在蒙特卡洛赛车中的艰险情形交叉呈现。安开始一个人去想一些问题，她购买报纸和杂志寻找让-路易的消息，她独自在家守着电视，她坐在街头长椅上出神，唇边有淡淡的微笑。回忆似乎暂时远去了，她更关心现在。
&&&& 新闻报道了蒙特卡罗赛车过程的艰苦，只有少数车手完成了比赛，让-路易是其中之一。安按耐不住激动给让发了一条电报，在最后她鼓足勇气补上一句：“我爱您”。此处用的是敬称，“Je vous aime.”而非“Je t’aime”（我爱你）。毕竟，两个人还不够熟悉，而爱已经开始滋长。
&&&& 让-路易连夜驾车返回法国，这是影片最动人的段落，让-路易在庆祝会上接到电报，抑制不住激动的心情，不顾在比赛中已经筋疲力尽，驾驶着风尘仆仆的赛车返回巴黎。
&&&&&一路上勒鲁什制造了很多幽默的小噱头，无论是加油站的工人还是安的房东都给归心似箭的让-路易制造了一点小麻烦，让的幽默感则让人忍俊不禁，面对房东一问三不知，他一句“我是警察。”问出了安的下落。
&&&& 赶到海滨小城，又是一路阴差阳错，他终于在海边找到了安，她正在和两个孩子嬉戏，两个人望着彼此，回忆刹那间不复存在，他们拥抱在一起，拥抱着此时此刻。
&&&& 本以为影片到此收尾，作为爱情小品，已是上佳之作，但勒鲁什没有那么简单。
&&&& 男人和女人赤裸着纠缠在一起，镜头总是停留在安的脸上，她的表情很复杂，不知是激情、迷茫还是痛苦。
&&&&&回忆向潮水一样席卷而来，与爱人曾经度过的无数美好瞬间，让此时的激情黯然失色。
&&&& 觉察到安的泪水，让-路易问她为什么，“我想起了我的丈夫”。
&&&&& 道别
&&&& 就像让-路易的独白所说：“有些美好的周末不得善终”，清晨，两人各自穿衣，默默无语。安说：“我还是坐火车回去吧。”两个人走出旅馆，望着让-路易付账的背影，安似有一丝不舍，又有一丝无奈。
&&&& 车站临别，让-路易忍不住问道：“为什么你对我说你的丈夫过世了”。不怪他有此一问，安当时的表情俨然是一个出轨女人的懊悔。
&&&& “他的确过世了，但仍他活在我心里。”
&&& &告别了安，让-路易自忖：“她丈夫一定是个了不起的男人，若他没死，现在也许只是个老傻瓜，可是他英年早逝。”
&&&& 回忆把所有的美好都凝固，就像琥珀中那只来不及逃走的飞虫，失去的才是最好的，因为已经无从挑剔。
&&&&&& 重逢
&&&&&&还以为勒鲁什不过是又一个“法国感伤派”，然而……
&&&&& 让-路易独自一人，安坐在人群之中，两人不约而同回想起把孩子送回学校之后共进晚餐的情形。两人的心思都在对方，无心用餐，随便点几个小菜，侍者面露不满，悻悻走开。
安：我们点的菜不够，他很不高兴。
让-路易：要不要逗他开心？服务生！
（服务生赶来，一脸期待）
让-路易：楼上还有空房吗？
（服务生的表情…… 可怜）
&&&&& 言犹在耳，两个人当时促狭的笑意，定义了幸福。
&&&&& 这个男人和这个女人，他们已然拥有了对彼此的回忆，虽然只是瞬间，但足够难忘。
&&&&& 在换乘的车站，安看到了等候在此的让-路易，这一次，她主动投入了他的怀抱，电影在这一刻定格。也许对这个结尾，会有很多不同的阐释和想象。但我宁愿相信他们会一直这样拥抱下去，生命的价值比艺术更重，此时此刻比回忆更值得把握，后者已然静止，而前者仍将延续。
（本片在1986年曾经拍摄过续集，原班人马出演，类似于林克莱特的《日出·日落》，遗憾的是那部片仅仅是续貂之作，我宁愿把本片视为封闭的作品。女主角阿努克·艾梅在本片中仪态万方，那种内敛而优雅的美，并不次于同时代更大牌的让娜·莫罗及稍后的德纳芙等人。男主角让-路易·特汉提宁则是候麦电影中的常客，本片中的他大概是银幕上最斯文有修养的赛车手了。）
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--------------------楼主
这部电影很赞！阿努克.艾梅在里面的发型显得她很大气又恨优雅。
--------------------男生、活着。
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那女人在厕所拿东西抹大腿为了美白 ，那个男的是她同事 这男的以前受过刺激 刚才在办公室那女的讽刺过那男的 那女人不是一般的漂亮
楼主是这个剧情吧
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还有资源吗？我找了好久
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**，是朱茵作为女主角的吗？
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看过一个不知道是不是
放的好像是* 然后开了音乐
最后女的骑到的男人身上 那个女人是老大的妹妹只记得老大是我和僵尸有个约会2的那个和尚演得，会跆拳道什么的，很能打，最后被人算计*了，还被小弟告发，只有这些，名字不知道
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《三轮车夫》――陈英雄的伪英雄史
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电影名字 *的秘密 韩国电影。但是好像没片源
答：在然后了，再说仔细点啊答：秘果 8.7分加入收藏 主演：陈飞宇欧阳娜娜邹元清张诚航 导演：连奕琦 类型：爱情剧情 时长：99分钟 年代：2017 地区：内地 简介答：很复杂的问题，找不到北。答：这个问题好像前不久刚问过答：你好,电影 睐把 ⓨ&# 9 、 C O M所有常规网桥都使用这种方法。 它们在将数据帧发柱其他端口之前， 要把收到的帧完全存储在内部的存储器中，对其检验后再发往其他端口， 这样其延时等于接收一个完整的数据帧的时间及处理时间的总和...答：强 。。奸2制。。服* 你要找种子直接百度。百度影音+片名就可以了答：皮囊之下 幻片《皮囊之下》讲述了一个外星人的故事。这个外星人藏于人类的美丽皮囊之下，每天开着车，在公路上随机寻觅男人，以性作为诱饵把他们带回公寓，然后这些男人一一丧命。但是有一天，这个外星人遇到了一个先天畸形、长相奇丑的男人，出...答：啥名字？答：还 能打 开 的 看蟥播 Ε 8Εs.【0м它是由十进制计数器电路和时 序译码电路两部分组成。其中 的 D 触发器 Fl～F5 构成了十 进制约翰逊计数器，门电路 5 ～14构成了时序译码电路。 约翰逊汁数器的结构比较简单 答：这片子很老了，片子都有点发黄了，老片子，没啥好看的，惊声尖笑那女人在厕所拿东西抹大腿为了美白 ,那个男的是她同事 这男的以前受过刺激 刚才在办公室那女的讽刺过那男的 那女人不是一般的漂亮 楼主是这个剧情吧但她心肠很坏,由于看上了一位已为人夫的男教师并和他有了奸情,后来就想陷害这个男的的妻子,她是其中一个奴婢,华月梅派人*了她,并押她跪在面前,*她撒谎是自己和别人... 肯定是老片了,网上搜搜吧最后贤基自杀了。
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来源：互联网 &责任编辑：鲁倩 &
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