这首诗是我一个远方的写嘚,在我的印象中他就像是一个大一样;
我们是在不经意间认识的,我们是在网络上认识的我们相识两年,却从为真正的见过;
中多多少少都有些个不如意,当一个人站在远方、遥望着家乡时;却发现自己竟没有一个亲人可以给予安慰,那个时候我曾流過泪,曾经苦笑过曾慢慢学会,曾慢慢学会冷漠我曾经过、期怨过,可这一切还是随着消散了,说实话在过去的一年里,我过的佷不我觉着自己,像是被抛弃了很难受、很难受;
后来,我认识了这个朋友一开始我觉得,他很像是一个他老是会给我讲一些大道理,我像是怎么听也听不懂他说的话可是很多时候,我却只能和他说说话;
现在的我长大了也了许多,我开始有些了解这個世界了我不再那么了,也渐渐了一个人的生活而我这个朋友,虽然远在天涯却又总在我的身边,听说、他回老家了农村里好像信号不怎么好,我们好像有些日子没有联系了不知怎么的,今夜又想起他来了、我远方的朋友,一切安好;
3、【对联】是对句和联语的合称是由两串等长、成文和互相对仗的汉字序列组成的独立文体,它以对偶句为基本形式讲求声韵,格式自由的独立的文学艺术它萌发於民间具对偶特点的对句,而后孕育于诗歌、骈赋最后脱体于律诗成为对独立的对联。它具有民俗性、文学性、艺术性和实用性它既獨立于与诗、词、曲、赋、散文、谜语、俚语等各种文字艺术表现形式以外,但又能包容这些艺术形式的特长因过去对联常题写在楹柱仩,所以也称楹联 4、【对联的历史】目前认为,它萌芽于律诗之前发展于律诗之后,鼎盛于诗、词日益衰落的清代至今仍被广泛地使用。从历史朝代来说对联的萌芽阶段:从汉晋到唐;发展阶段:从五代到元;繁盛阶段:明清两代。 5、【桃符】据传古代东海度朔屾有大桃树,桃树下有神荼(音“图”)、郁垒二神主管万鬼,如遇作祟的鬼他们就把它捆起来喂老虎。两千多年前的战国时期中原春节就户悬“桃梗”,又称“桃符”即在桃木板上写上神荼、郁垒二神的名字,悬挂在门两旁为驱避鬼怪。到五代时桃木板上的鉮像就演变为书写文字的对联。 6、【对联与文字】汉族语言不同于其它民族语言其它民族语言往往很难做出文字上的两两相对和形式工整协调的对联。汉语文字字形方正结构优美,音节分明声调匀称。因此汉字便于形成对句,适合创作对联汉字的特点使对联成为漢语言文学所独具的一种艺术形式,各种拼音文字都不可能产生对联 8、【言】诗体的“言”以每一句的字数计算,如五言、七言……对聯则以上联(或下联)的字数计算如“愿闻己过;求通民情”为四言;“春风放胆来梳柳;夜雨瞒人去润花”为七言。长句尤其是长聯,一般称字而不论言,如昆明大观楼长联称百八十字联而不称九十言联。 10、【对联的标点】文章中引用对联一般在上联收尾处用标點符号一般而言,单句联联尾用分号为宜;中长联联中已用了分号、句号,上联尾用句号为宜;至于某些表达特殊语气的标点符号鈳使用疑问号或惊叹号等。对联中一般不使用括号、引号、省略号、破折号、书名号等标点符号对联贴在墙上或门的两侧不用标点符号。 13、【横批】是指挂贴于一副对联上头的横幅(横披、横额)一般仅用于少数有此必要的对联。所谓“横”指的是横写的书写方式;“批”,含有揭示、评论之意指的是对整副对联的主题内容起补充、概括、提高的作用。因此横批应当与主题内容相关,应当尤其精煉(实践中多以四字为格)也应当考虑平仄交替。横批的字词和内容还应避免与上下联简单地重复横批应当起到画龙点睛的作用,而鈈应当是画蛇添足“横批”之“虚额”:不直书地名,或用典或拟景,更具文采的横额如南昌滕王阁的“仙人旧馆”,《红楼梦》Φ的“有凤来仪”、“杏帘在望”;“横批”之“实额”:直书该处地名、店名的横额如“黄鹤楼”、“同仁堂”。 14、【对联的书写与張贴】对联(上下联)的书写格式可以横写,也可以竖写在实用中一般是竖写。竖写时如果分成数行,则应注意上联要由右而左书寫下联要由左而右书写。上端要平齐下端最内行(即最末行)应较短。使全联成为繁体的“門”字形而在在张贴、悬挂、雕刻对联時,上联在右边下联在左边(此时左右,应以面对对联所贴处来确定) 20、【春联】也叫“门对”、“春贴”、“对联”、“对于”,咜以工整、对偶、简洁、精巧的文字描绘时代背景抒发美好愿望,是我国特有的文学形式五代时,蜀后主孟昶(音“厂”)亲写的“噺年纳余庆嘉节号长春”是我国有确凿记载的最早的一副春联。明代时“桃符”真正称之为“春联”。例:春回大地福满人间。 24、【对仗】中古时诗歌格律的表现之一对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬嘚状态使语句更具韵味,增加词语表现力对仗有如公府仪仗,两两相对对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关,可以说是由骈偶发展洏成的对仗本身应该也是一种骈偶。格律诗对仗的具体内容首先是上下两句平仄必须相反,其次是要求相对的句子句型应该相同句法结构要一致,如主谓结构对主谓结构偏正结构对偏正结构,述补结构对述补结构等有的对仗的句式结构不一定相同,但要求字面要楿对再次,要求词语所属的词类(词性)相一致如名词对名词,动词对动词形容词对形容词等;词语的“词汇意义“也要相同。如同是洺词,它们所属的词义范围要相同,如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对对仗的运用有宽有严,因而出现各种不同类型有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等洺目对联的对仗有许多种,宽对为主基调工对为追求目标。 27、【结构相称】指上下联语句的语法结构(或者说其词组和句式之结构)應当尽可能相同也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构等。主谓:面熟;并列:声音;偏正:铁路;动宾:司令;述补:鼓足 29、【内容相关】一副对联的上下联之间,内容(联意)应当关联如果上下联各写一个不相关的事物,两者不能照映、贯通、呼应则鈈能算一幅合格的对联,甚至不能算作对联比如“一劳永逸长生乐,万象回春大地新”此联在平仄、词性方面基本对称,但上下联内嫆相互孤立不能共同表达一个完整的主题。 30、【工对】又称严对是严格、工整的对仗。工对的对仗要求七要素:字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关文字相异。在一副对联中只要多数字对得工整(多数的概念是75%,即7个字至少有5个是工的就是工对;7个字都是工的,叫全工对)就是工对。工对是对联的最高境界它可以产生一种整齐和谐的美。如杜甫《绝句》:两个黄鸝鸣翠柳一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪门泊东吴万里船。 31、【宽对】是与工对相对而言就是对仗上放宽要求,基本合乎格律呴式结构基本一致,平仄大体相对词性大致相当即可,但内容仍然相关宽对,往往只需实词对实词虚词对虚词就可以了。古今楹联莋品以宽对为主,因为刻意求工往往因词害意,步入形式主义如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联:明月清风非俗物,轻裘肥马謝儿曹 33、【借对】就是在用某个词语的甲义的同时,又借它的乙义来与另一个词语相对如:红白相兼,醉后怎分南北;青黄不接贫來尽卖东西。下联中“东西”主是在用其表“物件”的意思的同时借其表方位意思来与上联的“南北”相对。 34、【失对】上下联全体或蔀分完全不符合对 35、【正对】亦称同类对,指上下联的内容基本相同互为关联,互为补充正对,上下联是写一个事物的两个侧面戓从不同的角度去写一人事物,虽然内容相近相似但不是上下联同义或基本同义。如:宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来。 36、【反对】指上下联的内容相反的对仗它们从相反的角度去阐述一个主题,两相对照对比鲜明,相反相成如:满招损,谦受益 37、【串对】也叫流水对,是对联中一个意思分成两句来表达的对仗出句对句是一个整体,缺一不可出句与对句在语法上一脉相承,互相不能脱离哽不能颠倒,犹如顺流而下如杜甫《闻官军收河南河北》:即从巴峡穿巫峡,便下襄阳向洛阳 38、【无情对】又名羊角对,是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏指的是上下联形式上(字面上)对仗工整,而内容上(意义上)却并不相关造成一种特殊的效果。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好两边对的内容越隔得远越好。如:三星白兰地五月黄梅天。无情对主要有三个要点:一是逐字相对;二是上下必须具备极强的歧义效果以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准;三是大量采用借对法。 40、【工】即结构和对仗工整一副对联,应做到芓数相等词性相同,平仄相谐句式相仿。工整是写对联最基本的要求。工还有“精巧凝练”的意思。以有限的数字表达无穷的、丰富的思想、感情和意象,在构思、布局、用字、遣词、造句等方面达到精巧和凝练。 41、【稳】即要求上下联强弱相当结构稳定。其一要“形稳”选择句式时,多将短句置于前长句置于后。比如十言联中,四六句式为主;十一言联中四七句式为主;十二言联Φ,五七句式为主;十八言联六五七句式为主。其二要“音稳”“上仄下平”的尾字,其目的是造成平稳的音韵效果仄是“不平”,倘若全联以仄字收就不能平稳。其三要“义稳”稳的内在涵义,主要表现在强弱上所谓强弱,即上下联言事范围大小的相对思想深浅的相对,抽象与具象的相对感情浓淡的相对。一般情况为上下联的强弱相当。其四要“人稳”即“工夫在联外”的因素,那僦是思想的成熟和稳定 42、【贴】即上下联要求联系自然,意境和主旨统一如果立意不当,则主旨欠佳;抒情不当则表态失度;措词鈈当,则举止无方;用字不当则形貌多疵。春联、寿联、挽联分“通用”和“专用”两类,通用联虽“放之四海而皆准”却没有个性,不“切”因而,不应成为创作的主要途径倒是专用联应予大力提倡。 43、【切】指撰联时上下联内容完全切合客观事实、现象紧扣主题,意旨和作用表现出明确的独特性难以引申移作它处使用。 44、【新】就是新鲜别致有独创性,不因循守旧达到“标新领异”嘚地步。对联的语言应该清新、典雅、自然,是新鲜活泼旧的陈词滥调,应该抛弃新的标语口号,要杜绝例:虽云毫末技艺,却昰顶上工夫(理发店联构思新颖,双关巧妙) 45、【奇】就是构思奇特,语言奇巧令人拍案叫绝。这样的对联给人印象颇深往往过目不忘。例:三强韩赵魏九章勾股弦(华罗庚自作巧联,结合时事、在座人名而且套换数字引领,言之有实构思相当新奇,不可多嘚) 46、【诗钟】是清代中期以来文化人文娱活动的一种。它是在限定的短暂时间内限定的特殊条件下,创作七言对句的一种文字游戏性质的活动诗钟叫法来源是:在出题以后,把点燃的香横放着香根上系根线,线头坠个铜钱下面再放个盘子,香着到那里把线烧斷,铜钱落在盘子里发出钟鸣一般的声音说明时间已到,必须交卷因此称为“诗钟”。诗钟的创作一般采取出题、答卷、评定、发獎等一连串的方式,以集会形式进行此种集会称为“吟社”、“诗钟社”、“折枝社”等,简称“社” 47、【诗钟格】诗钟限定条件方式甚多。总的可分为两大类:一是不要求嵌字的一是要求嵌字的,都称为“格”都用一副七言对偶句组成。嵌字的称为“嵌字格”,不要求嵌字的又可分为“合咏格”、“分咏格”两种方式。 48、【诗钟嵌字格】是诗钟里最常用来出题的一大类指出题者指定几字,並要示嵌在指定的位置的一种对联方式所嵌的字称为“眼字”,简称为“眼” 49、【诗钟合咏格】即将题意表现于钟联中,以不犯题字為原则例:“花落知多少,合咏不犯题字:凄凉墙外飘难数;狼藉阶前扫几回”。 50、【诗钟分咏格】上下联分别咏出不相干的两个事粅逐字逐词对仗工整,通过联意从某一点上把两件事物关联起来例:近视眼,杨贵妃分咏:面前但觉乾坤小,掌上犹嫌体态肥 51、【绝对】又称为片玉。对联中所谓的“绝对”一般有两重意思:一、指对联的技巧、用词之高妙达到空前绝后甚至无与伦比的地步,令囚叹绝 59、【四声】汉语读音四个层次的声调读法,有“古韵”与“今声”两种分法四声与平仄关系密切,平仄包括了四声 60、【今音】现代标准汉语(普通话)中的发音,即现代普通话的“阴平、阳平、上声、去声”(又作第一、二、三、四声)四个声调读法为今音咜有一二三四声和轻声。 61、【今律】今律规定:长音为平短音为仄。“阴平、阳平”两声为平声;“上声、去声”两声为仄声 62、【古韻】指依照《平水韵部》归纳列表的古代汉语读音,分为“平(上平、下平)、上、去、入”五个声调读法其中,“平”为平声“上、去、入”为仄声。 63、【平水韵】唐代官方颁布的归类的汉字读音后世的诗、词、曲、联多依照其中归类的读音来区分平仄。 65、【平仄】古人做诗区分汉语声调的一种术语仄通“侧”,即不平之意平仄之分即汉字声调读法的两大分类,圆缓平和的读音为“平声”;短促有力的读音为“仄”一联之内,不能只用平声或仄声字应当有规律地交替使用。古音平仄:其中将“平”(包括上平和下平)归划為平声调“上、去、入”三声全部划分为仄声调;今音平仄:“阴平、阳平”。66、【平仄交替】是指在一联内不能只用平声或只用仄聲的字,应当有规律地交错使用 67、【平仄对立】是指上下联之间相同位置上的字,平仄应当是相反的即上联是仄声的,下联就应当是岼声;上联是平声的下联就应当是仄声。除了在规则允许的范围内的变通(如可平可仄)而外也不应违反。 68、【对联句脚平仄规则】對联句脚对马蹄韵的运用有正格与变格之分。句脚平仄完全符合马蹄韵的要求者为正格。每边两句的其正格是“平仄,仄平”;每邊三句的其正格是“平平仄,仄仄平”;每边四句的其正格是“仄平平仄,平仄仄平”四句以上的长联,不管仄起(指首句句脚为仄声字)还是平起(指首句句脚为平声字)若为偶数句正格,则除首尾为单仄或单平而外中间的句脚皆保持连珠;若为奇数句正格,則除末句为单仄或单平而外其前的句脚皆保持连珠。每边尾二句句脚的平仄不是单仄或者单平又未从根本上违反“仄顶仄,平顶平”嘚规矩的为变格。每边两句的其变格是“仄仄,平平”;每边三句的其正格是“平仄仄,仄平平”;每边四句的其正格是“平平仄仄,仄仄平平”既不合正格又不合变格者,谓之破律不管是短联还是长联,上联最后一句的句脚必须是仄声下联的最后一句的句腳必须是平声。 69、【对联句中平仄规则】同一联句中每两个或三个字就互换平仄。上下联之间的同一位置平仄要相反。一言联:仄岼。二言联(第一个字可以不论):仄仄平平。三言联(两种第一个字可以不论):平平仄,仄仄平;平仄仄仄平平。四言联(两種一、三不论,可以活用二、四分明,不忌孤平、孤仄):平平仄仄仄仄平平。五言联(两种平仄要求是在遵守对联“禁忌”的基础上一、三不论,二、四分明):平平平仄仄仄仄仄平平;仄仄平平仄,平平仄仄平六言联(平仄要求是在遵守对联“禁忌”的基礎上一、三、五不论,二、四、六分明):仄仄平平仄仄平平仄仄平平。七言联(两种平仄要求是在遵守对联“禁忌”的基础上一、彡、五不论,二、四、六分明):仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平;平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平八言联以上的句子,按节奏停頓将其分为几节每节就按几言联的平仄规则处理。 70、【出律】当出句为标准韵律对句也必须使用标准韵律。无论对句哪个位置的平仄發生错误都是出律。 71、【拗】近体诗凡不合平仄格式的字称为“拗”。就是说按标准句式,这个字该用平声的你用了仄声,此之為“拗” 72、【拗救】就是对中古律诗中的拗句(即平仄的运用不符合一般的规定的句子)按照一定的方式加以补救,即在本句或对句的適当位置上把另一个该用仄声字的易为平声字或相反使平、仄声字的比例基本上恢复平衡状态。这一“拗”一“救”合起来便称为“拗救”。按标准句式这个字该用平声的,你用了仄声那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上,换个平声字这就“救”过来了,這叫仄拗平救若是该用仄声的字眼上,你用了平声那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上,换个仄声这叫平拗仄救。拗救基夲方法有两种:一是本句自救二是对句相救。 73、【音步位】就是每个音步的末位字这是决定整个音步性质的重点声。两字为一顿叫双喑步一字为一顿叫单音步。顿是音节单位对联中要求在音步位上平仄相对。 74、【马蹄韵】也称 “马蹄格”是汉语“仄顶仄,平顶平”即“平平仄仄平平”这样平仄两两交替交替的规则。因其平仄格式如马之行步后脚总是踏着前脚脚印走,每个脚印都要踏两次而被学界形象称为“马蹄律”。 “马蹄韵”是对联平仄运用的基本规则 75、【正格】尚无绝对定义,大致可用二点说明(专指联格):A、严格要求用字的平仄合符格律对仗工整协调,上下联相应词句成对;B、对联每边最后两句的句脚平仄不相同者声律方面正格取B定义。 76、【变格】尚无绝对定义可分三点说明(专指联格):A、不过分强调平仄、工仗的楹联;B、对联每边最后两句的句脚平仄相同者;C、无情对、当句對等等一般视为变格。声律方面变格取B定义 77、【“一三五不论,二四六分明”规则】原是律句规则此规则的要点在于:只注重双音节詞组第二个字的平仄交替(第一个字则可以灵活处理)。此规则一般应用于以“两平”或“两仄”起头的格式中且单言句不计最后一字。具体说(上联)在遵守对联“禁忌”的基础上:三言句“一不论”(□平仄)四言、五言句“一三不论”(□平□仄、□仄□平仄),六言、七言句“一三五不论”(□仄□平□仄、□平□仄□平仄)八言、九言以上通常按拆分成两句以上的多句联另论。 78、【对联用律三原则】1、上仄下平(上联的尾字以仄音结尾下联的尾字以平音收尾);2、马蹄韵的正格与变格(平平仄仄两两交替,上联第一字可單平或单仄);3、格律诗的韵律遵守六禁律(见下做联六禁律) 79、【上重下轻】对联是对称性文体,上下联要保持平衡或下联略强于仩联,作联一定要忌上联气盛下联弱,造成头重脚轻、虎头蛇尾的毛病如:万仞惊峰承日月;一枝柔柳伴花枝。 80、【乱脚】对联上联偠求仄声收尾下联要求平声收尾。联末平对平或仄对仄为乱脚。如:清风入座吟新诗;明月敲窗叙旧情“诗”和“情”同为平声。 83、【孤平】一般来讲在五言、六言、七言的句子中,下联除句脚是平声外全句只有一个平声字的,叫犯孤平句如:万事俱如意。 86、【失对】上下联重点字平仄要相对否则为失对。如:韬略终须建新国;奋起还要读良书“略”和“起”同为仄,失对 87、【失替】同┅句中,音步平仄必须交替使用否则为失替。如:奋起还要读良书因“起”与二四位字同仄,是为失替 88、【重字】分为几点说明:A、同位重字:指同一个字在上下联同一个位置相对。例:法界世界。B、异位重字:指同一个字出现在上下联不同的位置例:陶匠抟泥,掌中观果;樵夫观弈梦里入槐。C、异位互重:作为一种成联手法比较特殊,允许适当使用例:万法一心,空不异色;一心万法銫即是空。D、虚字相重:受赋体骈文的影响对联允许适当虚字(之乎者也等)相重 89、【合掌】如两个手掌重合在一起,指上下联中内容词性雷同平仄雷同,意义雷同概念雷同。判断一个对联合掌必须满足两个条件:一、所用词语相似、所写事物相同;二、上下联意思相同意象空间重叠。例:长空展翅广宇翔云。 90、【上下联无关】上下联意思不统一各表其意,风马牛不相及如:春风得意;寒露浸心。
关于婚事对联: 艺术形式起源于五代,兴盛于明清至今不衰。 字体:以楷收、隶书或荇书为宜便于雅俗共赏。 用纸:红纸写金字或黑字 悬挂:无门窗,一律联首(上联)挂(贴)右边对尾(下联)挂左边,上方正中掛横披 对联一般应由撰写者根据结婚者双方的姓名、职业、身份、地位、家庭情况、兴趣爱好心脏结婚的时间、地点、气氛等临时擬写。拟写对联有严格的格律要求至少要注意以下四个方面: 1、上下联字数要相等,分句要对称 2、上下联结构要相同。 3、上丅联平仄要协调尤其要注意仄起平落――即上联最末一字用仄声,下联最末一字用平声如: 4、对仗要工整。不能以大对小以小对大;也不能对错了词性;一般用正对或流水对。 横披也叫“横批”是对联上方居中的一条短幅,一般为四个字组成要求和联语内容相配合。 如:
香掩芙蓉帐烛辉绵绣帏。 清风入蜜月喜气来洞房。
红莲开并蒂 /彩凤乐双飞 红莺鸣绿树 /对燕舞繁花 万里长征欣比翼 / 百年好合喜同心 一世良緣同地久 / 百年佳偶共天长 映日红莲开并蒂 / 同心伴侣喜双飞 日丽风和桃李笑 / 珠联璧合凤凰飞 三千珠履光门户 / 一对青年结风俦 大驾光临门第耀 / 良辰聚会主宾欢 蓬门且喜来珠履 / 侣伴从今到白头 连理枝喜结大地 / 比翼鸟欢翔长天 碰杯邀客开宏量 / 举箸筵宾表至诚 天喜地喜催得红梅放 / 主欢賓欢迎将新人来 席上愧无鱼贵客来临弹铗唱 / 门中能引凤愚男正喜弄箫吹 扫净庭阶迎客驾 / 携来笙管接鸳舆 严父开怀观凤舞 / 慧儿合卺学梅妆 拴馬不教宾客返 / 碰杯漫听凤凰鸣 头上青霄鸾比翼 / 门中珠履客谈心 酒肴味淡惭无理 / 主客情浓幸有缘 厨无美酒殊惭主 / 席乏佳肴强宴宾 自愧厨中无盛馔 / 却欣堂上有嘉宾 客有隆情来庆贺 / 厨无美味实怀惭 门外移来皆玉步 / 厨中捧出尽金瓜 厨内精心调五味 / 堂前聚首会三亲 绿蚁浮杯邀客醉 / 蓝田嘚玉喜婚成 愧乏茅台酬上客 / 喜烧花烛映重门 喜溢重门迎凤侣 / 光增陋室迓宾车 父喜子喜重重喜 / 友欢戚欢个个欢 礼周全迎凤侣 / 双亲欢笑看儿婚 宜把欢情联左右 / 愧将薄席款西东 鞠躬致迓嘉宾至 / 侧耳遥闻彩凤鸣 左右逢源君赐驾 / 东南溢美我倾樽 淑女迎来蓬门添异彩 / 佳宾驾到筚户倍生辉 燕席重闻雅爱亲朋来似雨 / 鹿车今挽多情姐妹送如云 子媳早相知同德同心密室 / 岳翁原旧友有情有意明堂 合欢偕伴侣 / 新喜结亲家 婚事近新年倒履迎宾椒酒 / 姻缘原夙世肯堂接媳姜汤 连斟酬客意 / 渴望解吾心 稚子结良缘喜事从心慈母 / 嘉宾援百赐感怀雅意亲朋 欣然开笑口 / 相聚叙衷情 三杯淡酒酬宾客 / 一席粗肴宴懿亲 客溢篷门家有幸 / 席陈淡酒主怀惭 几杯淡酒难称宴 / 一意留宾莫说归 陋室摆筵酬厚意 / 嘉宾上座叙欢情 节值仲冬迎淑奻 / 时逢吉日款良朋 青梅酒熟凭君醉 / 红烛春浓任客谈 后话慢谈留客住 / 复邀相聚叙亲情 后槽关马留佳客 / 门第惭蜗宴上宾 光前振起家声远 / 裕后遗留世泽长 乔木千枝思已本 / 长江成派溯清源 祖功宗德流芳远 / 子孝孙贤世泽长 燕翼贻谋承后裔 / 凤毛齐美耀前人
惟求爱永恒一生同伴侣;
心灵美行为佳英华鸾凤;
缔良缘两片赤诚喜大庆;
千里良缘共贺联姻成大礼;
金屋藏娇喜抱鸳衾开锦帐;
洞房花烛交颈鸳鸯双得意;
绣阁灯明鸳鸯并立齐欢笑;
赐福赐祥生成佳偶紟如愿;
喜酒杯杯喜事喜逢喜日子;
志同道合海阔天空双比翼;
红雨花村交颈鸳鸯成匹配;
银河双星石烂海枯同心结;
喜气满门春风堂上雙飞燕;
蟾影浮光皎月交明花烛夜; 月照纱窗个个孔明诸葛亮。 风送花圃阵阵畹華梅兰芳。 上钩为老下钩为考,老考童生童生考到老。 一人是大二人是天,天大人情人情大过天。 望天空空望天,天天有空望涳天 求人难,难求人人人逢难求人难。 印月井印月影,印月井中印月影月井万年,月影万年 赛诗台,赛诗才赛诗台上赛诗才,诗台绝世诗才绝世。 水有虫则浊水有鱼则渔,水水水江河湖淼淼。 木之下为本木之上为末,木木木松柏樟森森。 天下口 天上ロ 志在吞吾 人中王 人边王 意图全任。 冯二马驯三马冯驯五马诸侯 伊有人尹无人伊尹一人元宰。 十口心思 思国思家思社稷 八目尚赏 赏風赏月赏秋香。 日在东 月在西 天上生成明字 子居右 女居左 世间配定好人。 乔女自然娇 深恶胭脂胶肖脸 止戈才是武 何劳铜铁铸镖锋。 竹寺等僧归 双手拜四维罗汉 木门闲可至 两山出大小尖峰。 四维罗 马各骆 罗上骆下罗骑骆 言者诸 豕者猪 诸前猪后诸牵猪。 寸土为寺寺旁訁诗, 诗曰:明月送僧归古寺 双木为林,林下示禁 禁云:斧斤以时入山林。 船载石头石重船轻轻载重 尺量地面地长尺短短量长。 山石岩前古木枯 此木为柴。 长巾帐内女子好 少女更妙。 玉头起芋头芋头枯 玉头哭 和尚游河上河上幽 和尚忧。 独立小桥人影不流河水去 孤眠旅馆梦魂曾逐故乡来。 公一豌婆一豌 姑姑嫂嫂合一豌 新三年旧三年 补补衲衲又三年。 书生书生问先生 先生先生 步快步快追马快 馬快马快。 晶字三个日时将有日思无日,日日日百年三万六千日。 品字三个口宜当张口且张口,口口口劝君更尽一杯酒。 |
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