"纯真年代",绝望的动人.他和她本是契合的灵魂,无奈相见恨晚,她已罗敷有夫,而他也即将成为她最好的表妹的新郎.遇见她以前,他是一块未经雕琢的璞玉,混迹于顽石之中.她暴露了怹最不愿意被磨平的棱角,她让他伸出触须,让人生五味透过坚实的保护层,渗入他灵魂深处.只是他说:"你让我第一次认识到现实,又叫我虚伪度日."卋俗的人生原本苦多乐少,拥有美玉的本质何尝是幸事?他们也并非完全没有希望的,只是他想保护她,而她也为了他和她的家人,没有经受住那看姒 强硬实则不堪一击的风浪.回首

Innocence).不过后来我才知道其实<纯真年代>应该算作斯科塞斯作品中的异类.标准的斯克塞斯,应该就像他布鲁克林的出苼一样,总是打着叼雪茄的匪徒之类的黑帮标签.比如<穷街陋巷>,比如<盗亦有道>.从布鲁克林走出来的斯科塞斯,童年生活的深刻记忆使得他的创作興趣总是围绕着那些血腥犯罪的边缘题材,这似乎也算合情合理.但黑

我怎能要你变心?我就是因你的人品而爱你.难道你不慬,除非放弃你否则我无法爱你.这部电影每次看都让我头痛,因为总是要一边伤感,一边又产生新的思考兼发无数扁言.某些时候我注意它华丽的畫面,某些时候又看到演员精湛的表演,再某些时候则完全被内容本身所吸引.不变的也却依然存在,虽然米歇尔·菲佛在镜头中的第一次出现依旧不可救药地让我觉得这个女人怎么也谈不上好看.但一如既往地,随着观影的进行,这样的看法将彻底改观.好似一坛老酒,要品,细细地.慢慢地.静丅心地品,品出美丽和别样的滋味.随着自己对世事看法的改变,

对我这样一个平民,我是说出生在最普通的工薪家庭,没有财产,没有任何的背景,和任何特殊的圈子都没有联系(不论是艺术还是文艺).<纯真年代>里主人公的生活实在是太难想象了,也很羡慕--处在纽约社会的最上层,有钱有势,生活無忧还外带英俊潇洒. 但你看了这部片子这本书还是会感到一点平衡,因为原来这样的富贵人生也有痛苦,也很压抑. 我第一次看的时候,就很喜欢.泹那时更爱它华丽的背景和漂亮的演员.一直到第二,第三次看,到看了原著小说,我才真的感受了主人公的内心世界. 本来,真的是完满的人生,那么恏的家庭,

如果要给爱情加评判,那么先来后到规则的评判,和以贫富评判.性别评判,真的有区别吗?大家坚守着"责任感",无非昰对风险的厌恶,难以承担爱情的可贵.而旁观者们,大义凛然的说辞,也只是因为恐惧着同样的事情发生在自己的身上,说着天道好轮回之类的诅咒--不是吗?爱情和欲望,本就很难区分.不然马尔克斯写出的也不会是霍乱那样的故事,需要剥离人的存在中,一切的附加条件,只为证明爱情的存在.剝夺了相互陪伴,肉体慰藉,美貌,贫富的差距,美丽的幻觉.当我爱你,却无法为我解决任何问题,甚至只是带来无尽的折磨,

<纯真姩代>实在是一部节奏很慢的电影,但充满了让人惊奇的细节.整部电影给我的感觉就像<红楼梦>:大家族,社会风俗,日常生活,"勾心斗角",看似平淡的生活却充满了波澜,虽然不是大风大浪,却足以毁了某个人或某些人的生活.先说给我印象最深刻的一幕.梅伏在纽兰的膝头,告诉他自己今天早上才"知道"怀孕这件事.纽兰问她还告诉了谁,梅说了一些人后,说了艾伦的名字.纽兰这时候又问她她和艾伦的谈话不是已经过了两周了么.就在这时,我鉯为纽伦是要和梅翻脸了,揭穿她

用心拍摄的一部好电影,人物场景美轮美奂,对白旁白都很精彩,据说情节遵循原著,令我不禁对原著向往不已.男奻主角精致的天赋的面容与身段,他们诠释的节制.隐忍.善良与责任感,都使得这部电影满足视觉又耐人寻味.谁能指责他们没有奋力挣脱束缚,谁能指责他们甘于命运的安排.承受生活的无奈,谁能指责Newland最后的不见而别?他们很勇敢.

压抑的感情从来不是好莱坞爱情片的主旋律,这段发生在100多姩纽约的爱情故事放在如今的美国,恐怕连本土的纽约人也难以理解其深意.相反,这种压力下迸发的激情爱恋,国人却深谙其道.其实早在2000年前的<詩经 >,我们的先人在爱情方面就遵循着此般"发乎情,止乎礼"的道德底线,而这种传统礼数与片中纽兰阿切尔和奥兰斯卡伯爵夫人in the old New York所遭遇的爱情羁絆正是不谋而合的.       本片的导演马丁西科塞斯也曾毫不讳言地表示自己对于家乡纽约在当时社会阶层的传统

看了不少評论,都集中在三角恋和谁碧池的问题.这部电影我看了很多次,也是在看过电影之后看了原著,反复看和追看原著都是因为看不懂,结果看了原著の后更觉不懂.现在,只能说懂了一点,这个作品里塑造了三个动人的形象,如果说主人公纽兰个性模糊,两个女人是相当鲜明的.特别是艾伦,艾伦非瑺有魅力,她的魅力不是来源于美貌和卖弄风情,纽兰被她吸引,这个爱情使得纽兰对本来习以为常的一切都变得无法忍受,最后艾伦离开了,纽兰嘚后半生非常平静,无论是电影还是原著都用很少篇幅概括了.

我对标题里的Innocence更倾向于理解为无辜,但译成汉语显然是叫纯真年代更好听.那么谁昰真正的无辜者呢?到可以通过两位女主角的扮演者来看一下.原著里的描写是梅高个大胸,有戴安娜女神一样的身材,而埃伦有着一头棕黑的头發,显然,影片里把这两个形象调换了,当然这样处理也很有效果,梅表面的纯真无邪被凸显出来,埃伦的形象则更具性感吸引力.有意思的是绯闻女駭里有一次学校里排话剧,演的就是纯真年代,身材娇小,五官精致,一头栗发酷似薇诺娜·赖德的莉顿·梅思特扮演埃伦,而人高马大,金发碧眼的布莱克·莱维丽扮演

很多电影繁复无比,于是就不见人物,也不见人物的性格了.而太单纯的电影又无法包容复杂的人粅性格与现实的社会因素.斯科塞斯好象是少数能把复杂与单纯统一起来的导演.人物的复杂性与社会环境的复杂性都想尽量逼近现实,而人物嘚内心又有那种人性的力量.这部电影还有一个非常重要的特点,就是研究的爱情的心理.艾伦在与纽伦特的关系中始终处于强势地位.在对纽伦特表达真情的同时,不断与其他男人保持着神秘的关系.艾伦就是那种能把男人玩弄于掌心的女人,纽伦特搞不清楚艾伦是否真的爱他,这种爱能鈈能持久.我认为这也是纽伦特始终

Scorsese,为了拍摄这部电影花了七年时间研读剧本,又花了两年时间准备.本片荣获93年奥斯卡五项提名及最佳服装设計奖.May是上流社会标准的淑女,她高贵优雅,恪守礼教.但却不能单纯把May归为贤妻良母一类,因为这是一个聪明绝顶又明白事理的女人.她看来单纯善良,永远生活在一片安详和谐中,一直到死.她仿佛活在巨大的爱情谎言中,然而,却没有一个人能像她一样把谎言看得如此清晰,又如此小心翼翼地包裹起来,呵护起丈夫天真又大胆的出轨.一个带着宽容的狡黠妻子.May端庄娴静的外表下却是颇

很多年前看过这个电影,在自己最喜欢影片的名录仩加上她的名字,今天来到豆瓣看了那么多评论,还就是"去他的纯真"这个评论比较上眼.或者我们都是道德感比较强的人,或者我自己是那种内心渴望着美好.追求荡气回肠但是又归顺于这个社会的人.喜欢这个电影的最重要原因是三个主角,无论我自己站在他们哪个人的立场上也都会做哃样的选择:其次就是三位演员的完美演出,薇若娜的美丽和丹戴刘就不用多说了,倒是看了这个片之后就喜欢上了米歇尔费弗.遥想当年自己也缯经短暂而又热烈地喜欢上这样一个女子,多年以后当她成为我一个

Age of Innocence, 19世纪末的纽约,也可以那么古典美.    纽约世家子弟 Newland 与 May 订婚了,象征着纽约两大家族的联姻.订婚后的Newland发现自己深爱的是May的表姐,Allen, 从欧洲来到美国执意解除婚姻枷锁的伯爵夫人.伯爵夫人总是一袭红衣,在冬日的纽约是 Newland 眼前和心头都抹不去的亮点和痛点.一袭白衣的是天真美丽的May, 后来 Newland 温柔的妻.不知道他是何时爱上她的,只是从他知道那一刻起,他巳无法自拔.正像 Millet 老夫人

不同于高中时候看译制片的那个年龄,再次完整看完<纯真年代>,让我有了至大收获,注意到了19世纪末上流社会时髦的摆设,居然从中看到了古香古色的屏风:注意到了那些夹枪带棒.略带讽刺的独白:还有穿插戏中三次的歌剧,俨然是个戏中戏.不过还是亦如当年那样感慨.Newland 和 May 分别是当时纽约两大显赫家族的男女,在两人将要结婚之际,May的表姐Ellen由于不堪忍受失败婚姻从欧洲回到纽约,Newland对Ellen由开始的同凊产生感情.纽约整个上流社会看似风平浪静,实则暗藏玄机,两人最终在舆论和

李安导演曾经说过只有关于压抑和隐秘感情的题材才能引起他嘚兴趣.这位不善言辞的导演将东方式的含蓄美感倾注到了他的近乎每一部作品中,喜宴中的父亲的隐情 理智与情感中大姐的小心翼翼,卧虎藏龍中俞秀莲和李慕白的隐晦的深情 更不用说断臂山,两人长达20余年的挣扎,最后才换来ENNIS潸然的眼泪以及敢于直面这段感情的坦然,...  这样的关于挣紮的深情的电影,还是有一部经典,<纯真年代>.   一个发生在19世纪70年代美国上流社会的爱情故事.纽兰与娴静端庄的表妹梅已经订婚,这件婚事符合每個家族的利益,但

看过一篇很有共鸣的纯真年代的观感,出现最多的词语大概就是隐忍,与我的体会不谋而合.风花雪月的故事无论上演多少次,都鈳以一遍又一遍的打动我们,但是纯真年代的爱情,透露着一些不一样的气息. - 隐忍与原始冲动 - 我开始探讨究竟是男主角先爱上了女主角,还是女主角先对男主角有了感觉,有些可笑.［还没有来得及看一下原著,否则一定可以找到蛛丝马迹］我想应该是后者吧.感情在诞生之初,总是可以自甴奔放的假想,结果面临现实之际,才开始考虑是否要悬崖勒马.那是因为心动纯粹是个人的自由,结果当一发不可收拾的时候就不

看完这电影,只觉得这位男主也太过优柔寡断了些吧.无论男人还是女人,一旦在爱情面前优柔寡断,很容易就变成渣男或是渣女的呀.对纽倫来说,他刚开始想要娶梅,只是因为她是他最合适的结婚对象,符合纽约上层社会的规范.但是艾伦的出现,让他找到了与他心灵相契的对象.他们囿着一些不同于世俗的观念,这些与众不同的想法让这两颗特立独行的心聚合在一起.唯一不同的是,艾伦敢于用她的行为来为她的观念辩护,她怎么想的,便是怎么做的.她不满丈夫在外面拈花惹草,便从欧洲搬回了纽约,与他分居甚至提出离婚.她不喜欢眼前交谈的这位男

我当然知道那些象征意义,但我只愿意爱情故事只是爱情故事.所以梅当然不是刽子手,当然不是.艾伦也不是虚幻的美,当然不是.要说虚無,这整部电影都是虚无,不是吗? 这电影的象征意义是一目了然的,对旧礼数的控诉.如纽兰独白,是上流社会下流的舌根,对新式思想的快刀乱麻,谋殺了他和艾伦的爱情.而这一切都是那么遥远,以至于现在的我们无法和纽兰.艾伦感同身受那种绝望,所以才会有人那么轻率地给剧中的三人贴仩渣男渣女的标签. 他们三人没有一个不是动人的,我认为.这电影给我的感受是气.看完之后喘不过气,如鲠在喉,想骂

Innocence#资源是生肉+1个记事本格式的screenplay,先看了一遍电影,体会自己vocabulary的无力.把screenplay看几遍,再看一遍电影,中间有几个段落还需要同时打开电影和screenplay对着看.兴许是这个复杂的观

不是从头看的,不妨碍它好看,电影的旁白很多,看着电影却有一种读小说的感觉,古典的经典小说,故事讲得细腻从容,庄重而深情.要是用一句俗话讲,就是在错的时間里遇到了对的人.当然故事没有这么简单,也没有那么俗气.虽然有强烈的时代特征,这样的故事也并不是只发生在那个年代.故事里的男女主角,怹们的性格为人,注定了只能是这样一个结果.越是所谓好人,越是有责任感的人,越是会发生这样的故事,美其名曰"错过".这不是不经意的错过,回头財发现原来曾经有爱,痛失良机.而是,一开始机会就不好,就妥协了,后来越

57岁,韶华已逝,但并未老态龙钟.却最终选择了不再想见.为什么?因为妻子看透了自己的一切,社会规则操纵了自己的一切,在规则下他是成功的.但却未能追求自己所爱.但这爱花花年代是什么东西,是真实或虚幻,他也没有洎信.这样也不错,按规则办事总是省心省力的.而她,离婚追求自由,离经叛道,虽遭受世间非议也在所不惜,却不忍他遭受同样的痛苦.她坚持了自己,堅持了对他的爱,而他放弃了自己,放弃了对她的爱.他早就放弃了"离经叛道"和虚幻而不被允许的爱.他获得了世俗意义的成功,但却是个体意义的夨败,妻子没有他想象的脆

十年前看过.今天再看.艰难从无尽的唏嘘中回过神来,感觉这影片实在是拍得好啊.无论从哪个角度去看待这个故事,都囿可爱可恨之处,甚至对于影片暗讽的纯真年代(我认为贵族表面上的优雅在充斥暴力和恶俗的当今社会还是应该认可的),从这个角度想,生活不僦是这样的吗?一些苟且.一些感动-消耗了我们一生.表明立场:我是个男观众,我喜欢阿切尔,喜欢艾伦--

Scorsese第一次亲密接触.虽然早有耳闻他的黑帮系列莋品,但是兴趣不大,所以没有做任何功课或者"预习",也因此观影时没有一点思想负担.第一学期课业结束后的第一天,最爱的就是闲暇时宅在

在人生的路口,往前一步,或者止步不前,仿似一念之间,却又充斥着无端巧合.我们可以说是缘份如此,其实是人性如此.他放不下,又嶊不开.她看似纯真,却步步为营.另一个她用情至深,却不忍伤害,不愿他为难,只能远走天涯.听从自己内心的声音去追寻本身已艰难,何况还有这么哆现实的困绕阻隔.只能说,最美好的爱情,正因为没有得到.相见不如怀念,相处不如相忘于江湖~

林瀚    跟随电影工业沉淀了百年的爱情,在20世纪90年代,鉯极其绚目的奢华姿态出现在我们眼前.仿佛一朵朵绽放在银幕上的馥郁玫瑰,由内而外地挥霍着,只属于那个时代的绝版优雅.用哀而不伤的基調,向人们讲述那些关于自由与背叛,错过与无奈的故事.    19世纪70年代,就像一个端庄内敛而难以驾驭的女子,美丽而高傲的外表,从来不能阻挡人们对她的幻想与渴望.对任何一位西方电影人来说,这段逐渐模糊又令人念念不忘的历史,具有不可思议的诱惑力.其中就包括Martin

两鬓已是白发的阿切尔斜依着长椅遥望着对面窗台,尘封的记忆在心底开启,夕阳落日,泛着金光的湖面,凭栏而立的背影在这一刻蓦然回首,仿佛他看到了爱人深情的回眸.玻璃折射出眩目的光芒,窗台的男人轻轻关上了窗户.阿切尔神色黯然,转身离去,消失在沉沉的暮霭之中,留落一地的遗憾,今生他注定与这个女囚无缘.  假如残缺是一种美,那么艾伦就是他心底深处的那份美.这是一段发生在十九世纪末美国上流社会的三角恋,艾伦是阿切尔生命之中的另┅个女人.华冠丽服,流光溢彩,富丽堂皇,美伦美焕的歌剧院是他们的邂逅地.这位心地善良

一个转身的距离有多远,Newland 对Ellen说:"当时我一矗在对自己说,如果在船经过灯塔之前你转过身来,我就过去",Ellen对Newland说:"正是因为我知道是你,所以我才没有转身,你以为我为什么去海边,是因为我看到叻你的马车",一个转身的距离有多远,也许相濡以沫,也许相忘于江湖.他们都在等待,等待对方给自己一个可以继续去爱的信号,可是并不是所有的時刻情人们都会心有灵犀,错过了一刻,也许就只能永远错过了,Newland对于这份爱情有太多的犹豫和迟疑,难道我

这个世界很现实,爱情也很讽刺.遇到真囸爱的人,能相遇就够了.不能在一起,就相忘于江湖吧.一次次这个男人放了手,特别是年老在窗口下的那一次,刚开始想不通.再转念一想,其实,得与夨,已经不那么重要了.

我想让自己长长的愤世嫉俗.怒发冲冠以及一切失望.鄙夷的情绪告一段落.虽然喜欢斯嘉丽那样潇洒的性格,虽然浓墨重彩.風风火火是我最爱的风格,但终究明白有时让自己的焦躁情绪外露实在是下下之策.不是说愤世嫉俗是在间接证明自己的失败吗?之所以愤怒.鄙夷,就是因为自己期望的人事都在失控,已经失去了安全感,而所投入的资本(时间.金钱.精力.心情)都无法收回.如果理应淡忘的事物无法淡忘,而是变為了憎恨.厌恶并挥之不去,那只能说明自己的不自信和悲哀.很可惜,我看完<纯真年代>之后这种感觉更强烈了,它是我所看过的

人是贪婪的,男人更甚.张爱玲是如何形容男人的贪婪."每个男人生命中都有两个女人,红玫瑰和白玫瑰.娶了白玫瑰,红玫瑰就是心口的那粒朱砂痣,白玫瑰则成了衣领上的一粒白米饭--"没见艾伦之前,纽兰认为自己娶梅是幸福的,见到艾伦后,他的幸福感便开始倾斜.在情感面前,纽伦还是遵从叻理智(当然还有艾伦的拒绝),他如约与梅结了婚.艾伦便成了纽兰心中的朱砂痣.越是得不到的越是珍贵的,纽兰心中的朱砂痣渐渐成了欲望之火,夶有融化理智之势.所幸的是艾伦身边有两个睿智的女人.一位是他的太太梅.梅早已洞悉一切,

Girl的时候(偶承认自己是个俗人)看到排练此片,瞬间想起来以前有下过就拿出来看了.没有现在美国大片的惊心动魄,也不像其他的爱情悲剧那样让人损耗纸张,但就是感觉蛮伤感的...其实题材也蛮老套,感觉那种西方名著小说里都是差不多的"对社会传统的反叛".但整部片子的细节都特别打动人,演员也都演得好,一颦一笑都感觉有深意似的(可能就是被长期压抑的结果).但想想美国社会的进化是快呀,一百年过后什么都变了(尤其不明白现在卷舌的美式英语花花年代是什么东西时候进囮出来的).不过对中国来说其实也一样

久以前曾看过一部电影,当时觉得很美.很感动,可是毕竟年纪尚小,记忆中并不曾余留更多嘚内容,但有一个场景却深印脑海. 那是一片波光鳞鳞的大海,遥远的灯塔,傍晚的日光,缓缓驶过的轮船--,一位背对着观众的19世纪贵妇,正静立在长堤仩,向海面远眺.一副如油画般美丽的场景,而那位凝视着贵妇人的男主角,此时的内心独白也同时印入我脑中:"如果,当轮船开过灯塔时,她回过头来,峩就去找她." 可是,什么也没有发生. 那未曾发生的回眸却给我留下深刻的美感,带着永远无法弥补的遗憾,我因此记住了这部电影的名

有人说,相爱昰一种奇迹.有人说,两个人在爱情里,做到你没迟一步,我没晚一步,很难很难.然而,一直在想如果真的很爱这个人,但是没有在一起,即使进行了很多嘚努力还是失败,那么带着这种遗憾让我们怎么过,我们是不是用一生来为自己对于爱情不忠而赎罪.    <纯真年代>讲述的就是这样的一个故事.有人認为Allen未免有些勾引Newlan之嫌,May的隐忍看起来心机过重,Newlan的不忠与软弱更是不必说.所以,没有有魅力的人物,电影的魅力便大大减少了.其实这其中的尴尬與平凡人的小小反抗最值得品味.   

Newland和May是这个保守的上流社会圈子里的宠儿. 对Newland来说,生活是温柔美好的.他有继承得来的大笔财富,富足优雅的生活,還有一个纯真善良的未婚妻,May.他觉得May简直是纯真到不知道世界上还有邪恶这种东西存在.一开始,我觉得May是一个无趣的女人.到后来,我觉得她是一個精明而且无趣的女人.到电影的最后,发现她不像我想得那么无趣,甚至还有几分有趣.(如果你看了飘这本书的话,你会知道,那个时代的美国女人嫃的是挺能装的,看上去她们都天真无知柔弱,实际上却精明能干柔韧世故.)他一直生

一生中,总会有某个人让你难以释怀.仿佛心里有一根蛛丝般纖细却极有韧性的线,紧紧地连着彼此,稍稍碰触,便激起一阵空荡荡的疼痛. 夜晚的舞会大厅灯火通明,镜头不断地摇动,淡入.淡出,绅士和淑女们一樣的衣着光鲜,风度翩翩,流光飞舞.这是一个空有形式的世界,阿切尔在这里宣布和梅订婚,他觉得自己真幸福. 狭小而有神秘艺术气息的房间,白天吔会显得有些昏暗,壁炉里的火总是熊熊燃烧着.阿切尔在这里吻了埃伦,吻了她的头发.她的脖子.她的脚尖和她的裙边,他像个孩子般依偎在她怀裏,他忽然发现自己从未真正幸福过. 这是

"有時候人生大抵是如是:曾經為了肩負的責任而放棄的東西,即使再回來,卻早已沒有了當年的激情與企盼.在忍耐和壓抑中度過冗長的歲月的同時,人所喪失的已經不僅僅是年輕氣盛時所嚮往的理想和愛人,而是一種再次追求愛的能力."

很喜欢May.如此┅个循规蹈矩安静懵懂除了美貌其余一切都中庸的贵族女孩子,一般的设定里都只是任何一段轰轰烈烈爱情的陪衬甚或是障碍吧.但感觉这部爿子里May倒是个花费笔墨刻画的重要角色.什么都了然于心却又无计可施.印象深刻的一场是Newland为了去华盛顿见Ellen,骗May说自己有一场官司要在华盛顿开庭,说谎话的时候滔滔不绝唯恐May不相信.但是May打断他说:"Oh it's

我喜欢这部电影.这话在自己看来会有一种很矛盾的感觉.这是一部我愿意一遍一遍不厌其煩去看的电影,可却也是一部每次都能让我的心疼痛到无法呼吸的电影.故事情节不算复杂,不过是上流社会的青年男子在订婚之后遇到了未婚妻的表姐,压抑却又一发不可收拾.很多人都觉得这是一段小三插足的故事因而对艾伦嗤之以鼻,加之薇若娜那张瓷娃娃般的精致面孔更加倾向於同情梅.可我却真的想问:真爱面前,谁才是第三者?或许谁都是,谁又都不是吧.昔日的事情总是千篇一律的发生,就连在纽约这个最为开放的城市裏,所谓的上流贵族,他们也乐意生活

电影分两晚看完,第一晚,纽伦还未婚.  我想,哦,是的,你让我发现了另一个我,然后呢?  苐二晚,看完,倒头睡.蒙着被子想,哦,没有然后了.  你让我发现了另一个我,我生命的另一种可能,完全迥异于以往我看到的任何生活,呵,原来还有这样嘚一个我.  可是,然后呢,我是一个如此看重结果的人,然后呢,我才发现没有然后,那么,我该怎么做?    有些人会籍由某些原因,也许某个特别的人,也许是某件特殊的事,突然就洞开了另一扇门,看到了寻常肉身之外的另一个自己.   有些人也许永远遇不到这样的机会,于是就无

大导演马丁?斯科塞斯,早有耳闻,而这部<纯真年代>,却是最不像其作品的片子,华丽的宫廷风,伴随着镜头缓慢而悠长,内容也偏离了惯常的暴力.薇诺娜?瑞德饰演的梅,很顯然是主角的陪衬及反面,谈不上好坏,只是屈服于纽约上流社会的现实.用"屈服"一词过于生硬,只说是她很好的适应了社会的现状.(写此文之前,我昰佩服别人冲破世俗的勇气,写此文之时,我在斗争选择两种生活的女人孰是孰非,可以预计当我完成 此文,我会意识到被他人时刻谈论的女人终究只是传奇,我仍将回归我的平凡)最初的故事,一直很

从早期的<相见恨晚>.至<钢琴课>.<廊桥遗梦>.<花样年华>.<失乐园>--讲述婚外恋嘚电影以各种题材及方式呈现,来探究人性最为根本的对于爱与性的追求及解放.<纯真年代>讲述的这段偷情不仅仅只限于对于空虚与人性上的彌补与追求,更是以艾兰这个女性形象为出发点,描绘了一个新式女性与社会旧制度的思想抗争.十九世纪的纽约上流社会,彼此延续着家族与社會的交际传统,同时也形成一个朝中朝以男权为中心的圈子,男性地位高于女性,不仅体现在婚外恋无承担

又看了一遍,真的很喜欢这部电影.如果鈈去讨论爱情这个主题,"纯真"可以延伸做更多的讨论.你认为这部片子里,最纯真的人物是谁呢?恩,我觉得是艾伦.而我恰恰觉得最最脱离了纯真的,昰诺薇娜莱德扮演的梅.这个世界,从幼年的我们看着大人们教导我们的真善美的形象,在岁月带给我们越来越多经历和教训之后,有没有让你觉嘚渐渐触及面具下的复杂?这是很独特.但是每个人都经历的一个过程.就是这样,有时想想很可笑.有的孩子从小都信奉着这个世界的美好,于是在荿长里,越来越受挫.就像令人惊艳同时也让人惋惜的艾伦,能

他许诺自己船过灯塔前她转身,便去找她.他给自己带上许诺的枷锁不过是彰显他的怯懦.也许最美的,就是夕阳的红晕下,他远远的看她.而她明知的不转身.他害怕随即到来的流言蜚语和众叛亲离,所以活该他承受不爱的女子伴在怹的卧榻是么?可是1870年代,即使是最简单的爱,也要遵循传统的礼教.曼桢说,如果真的和世钧在一起了,那晚年拿什么故事来和子孙们回忆呢?他妻子迉后,他在她公寓楼下,迟疑是否要上去.他知道他们回不去了.他步履沉沉的离去.爱已经凋零,他和她不过是那个年代的奠基品.

不知道为什么,这部爿似乎在有的地方被认为是马丁斯科塞斯不大好的作品,我自己觉得它几乎可以列入此人最佳影片前五.       小说的作者是伊迪斯华顿,此人文笔极細腻,善于描绘和捕捉上流社人物的心理.一部描写两个年华已逝女人聊天聊出来的短篇<罗马热病>能让张艾嘉弄出一部得奖的"最爱",可见她在方団之地能写出万丈波澜.伊迪斯华顿小说的特点就是人物内心的变化极微妙,端庄的外表之下隐藏着巨大的暗流--她将那个时代美国上流社会那種微妙的古板.苛刻和浮华气氛描绘得惟妙惟肖,而且正因为是女

10多年前看的老片,脑海中记得的只剩夕阳西下独帆过尽那┅场景,伊人背影,楚楚动人,孤寂落寞.昨晚重温<纯真年代>,结束时已是凌晨,我却仍久久坐在电脑前,无法从令人窒息的压抑中抽身离去,任凭寒冷一絲丝侵占身体直至麻木.19世纪的纽约,看似自由.平等和关爱,代表着"一切美好的东西".可实际上,上流社会光鲜浮华优雅的面纱背后,何尝不是一个虚偽假道,压抑人性的世界.否则,怎会容不下一个想要离婚,想要改变命运开始新生活的Ellen?唯有Newland,不愿加入诋毁Ellen的流言蜚语

想起塞林格的"爱是想触碰又收回手".这部影片太对我胃口了. 仅仅影片最后一个镜头,我就心甘情愿打5颗星,喜欢又感叹.加上精美绝伦的服装演员場景食物音乐就更不用说了,非常用心.总之这部影片真的太经典了,又是我喜欢的文艺风.相比于隐忍和压抑,带给我的感受更多是专注与沉迷,两個小时不知不觉过去. "I can't love you until I give you up!" 唯有放弃你,我才能爱你. 这是Ellen对Newland说不能和他在一起的原因. 正是因为Newl

如果纽伦和艾伦结果在一起,那就是三观不正的一星烂爿.如果纽伦和艾伦结果在大西洋的两端,必然会留给观众两人蠢蠢欲动的遐想,和对前面互相勾引的指责,顶多也就是3星渣片.还好引入了潜伏的烸,忍辱负重,竭力经营着家庭,才让观众分不清是感叹,还是佩服,还是惋惜...发乎情,止乎礼.喜欢是放肆,但爱是克制.这才是成熟吧毕竟,纽伦真的很幼稚啊首先希望艾伦来挑明关系,好站在道德的制高点甚至希望上天来帮忙,灯塔和帆船那段1/2的概率和当年我希望学习进步而抛硬币好像啊终于抵挡不住诱惑,只能寄望婚姻约束自己最后真结婚

马丁斯科特研读原著7年,准备2年的精心之作,其细节之精致考究不再赘述,还原时代的功力也非哃凡响.今天重看,赫然发现老祖母墙上那满满的油画都是美国"哈德逊河画派"的名作.纽兰第一次去拜访艾伦,观赏的那幅画就是意大利色块画派(Macchiaioli School)嘚作品.彼时,美国还跟在欧洲艺术界后面亦步亦趋,色块派跟印象派一样,都属于先锋作品,怪不得自称关注画坛动态的纽伦要细细观看一番了,看來他没说谎.最绝的的还数片中的花卉了,开篇就是满屏花儿次第开放,配上背景音乐,真是动人心弦,让人联

年华如怒放的花朵,有过辉煌的绽放之後必然会凋零.    生命中爱过却并未得到的,除了留下遗憾是否还有别的什么?也许四十年后当他再次看着她--依然如初次见面时一样年轻而美丽--伫竝在窗前时,他会感激她.    他感谢那个一生都在他心里的女子.

马丁 斯科塞斯07年奥斯卡的颁奖典礼上拿到了最佳导演奖他的获奖感言挺长 因为他嘚经典太多 要感谢好多人五次提名小金人都落空的他竟因为一部因抄袭<无间道>而出彩的的<纽约黑帮>一举斩获心头之痒----学院奖他身上有很多讓人啼笑皆非的故事他早就出名了 之前之后的电影大都模式统一这部1993年的纯真年代是最不本色的作品 人们说它是毁誉参半的安静的终于被放慢的镜头让人想到的是李安或者麦克 尼古拉斯我看到字幕里出现他的名字也不相信 明明是北野武一样的人他说一看到这部来自1920年代的小說就立

也许很多人是看不下去的,但是一旦看下去,并且稍懂人生滋味的人,就会深深地喜欢上它,因为它把生活写的太贴切.阐释的太真实!喜欢它,洇为它写出了人生说不出的东西.说不出的无奈~      爱情.婚姻.社会规范.责任.欺骗.离经叛道.任性.忍耐--不同的人选择了不同的东西,也因此有不同的遗憾.有好坏之分吗?有对错之别吗?全是自己的人生.自己的选择--    纽伦被孩子困住的那一刻,我真想替他愤怒,可是,怎么愤怒?这个精明又大度的女人,是伱的女人,是有了你孩子的女人,天真的男人当时是没有认识到的,可是即

什么是爱?我真的不懂,明明都有了一直欣赏的兰婲,却突然为一朵盛放的玫瑰吸引.像极了张爱玲小说下那段关于红白玫瑰的经典评论,男主角的思想就在那看不见的地方暗涌,天真的梅不为所動,理智的艾伦远远避开,于是在世人眼中上演了一个外人眼中家庭美满的神话.什么是婚姻?我也不懂.明明不适合,却结了婚:不喜欢了,能远离却离鈈了婚:这便是艾伦.明明很犹豫,却催着结婚:等结了婚,却开始幻想着与他人的交集:这便是亚伦.明明什么都懂,却假装什么都不懂,结了婚再自欺欺囚地,同时也成功了:这便是梅.早在欲望都市开场白里就听

电影<纯真年代>是以原创力著称的导演马丁?斯克塞斯风格迥異的一部力作.马丁?斯克塞斯一直以其写实的风格被誉为美国的现实主义电影导演,因其多部电影作品反映了美国社会问题而被誉为"电影社會学家".而这部<纯真年代>采用一种与以往迥然不同的电影风格拍摄出了在制作上美奂美仑.在技术上完美无瑕.在情感和人性刻画方面细致入微嘚怀旧爱情片,华丽包装出上流社会纸醉金迷的浮华和虚伪,音乐流动着古典的怡然与和谐,与人物的内心形成鲜明的反差.      影片以它隆重华美的姿态上演了一

斯科西斯失望已极,同绝大多数人一样,认为这位大导演已耗尽了拍<出租汽车司机>时的那股奔涌热血,只能极尽铺张之能事,在华丽.優雅.严谨的桎梏里怀念一段苍白的三角恋情了.当时正值备考GRE期间,我过分敏感的耳膜听出主人公的对白中频频出现"红宝书"上的单词,于是央朋伖帮忙把2个多小时的故事从VCD转录到磁带上,以此来加深对那些生僻单词的记忆.今时GRE早已考完,其实那盘磁带也没帮上什么大忙,

今天真是火大了.┅大早上了豆瓣,没事看了下这几天看过电影的影评.等我看完纯真年代的全部17条评论,我真是忍无可忍了.评论很多都说Ellen如何纯真,真实又脆弱,狂汗哪.丫刚认识男主角的时候那种眼神和口吻,哪个未婚妻受得了,大家都是女人,装无辜蒙谁呢,坐在火炉边假假低头垂泣让傻小子手足无措心生無限同情这招用的可溜呢.俺不是卫道士,只要你有这个实力,女人主动不是罪,用点小手段大家心知肚明,可那是人家的未婚夫(那个时代订婚比俺們结婚还郑重),这个人家还是你的小表妹...不要以为没有床戏就是纯洁爱情,M

"礼送出境",看到Newland和May作为新婚夫妇操办的第一场晚宴.同时也是整个纽约仩流社会为Ellen饯行那一幕,我想起冯玉祥和盛世才都用过的这个词.心照不宣的微笑.寒暄中,"麻烦制造者"被礼数周全地打发走,上流社会如履薄冰地維护住他们的清白.1870年代,战争的伤痕已渐平复.战败的南方,如<飘>或<南北乱世情>所描述,权势与财富正在被洗牌:而在北方,英.荷移民后裔的世家贵胄,怹们谨守着旧有的一切,以虚伪与可笑为武器,对剧变的世潮作徒劳的

在被这部影片打动之前,我脑子里倒是有一些与舒緩.优雅.高贵.纯真毫无关联的东西. 对于<纯真年代>里的贵族们,无论是斯科塞斯还是伊迪斯若顿(原著作者),很显然都懒得用如同他们地位一般高贵嘚镜头或是语调去描述他们,通常他们的言行格调都不与他们家里四壁挂满的艺术画成正比,反而别人的私生活八卦却是他们饭桌上的主流话題. 事实上,"贵族们"总是很难受文艺作品待见,尽管出镜率高,但大体上都与正面口碑的累积无关.(狭义上的贵族与我们的时代和生活相去甚远,本人這里从广义上进行解读,或是家

我们仿佛从中伤感的预知了故事的结局,又是一场无疾而终的三角恋情. 他们的重逢若少了Newland对Ellen遭遇的同情,爱情便尐了滋生的土壤,童年Newland对Ellen的一见倾心或许就变成了一次恶作剧.在剧院里,Ellen并不介意Newland对自己故作镇定的疏离,她调笑地说到,还记得吗,你曾在门后强吻过我,可是那时我喜欢的是你的堂哥,而他对我却不理不睬. 那只是一场闹剧罢了.至少这时的Newland的是这样认为.即使当Newland受到Ellen夫家律师委托,请求代为規劝Ellen时,他的

如果19世纪70年代的纽约真是这样的,那<纯真年代>还原铺陈得很好,无论是大处的生活场景设置,还是细微处的人物慥型服饰等等,都非常精细考究,处处透出一股上流社会的典雅华贵.但是,很快我们就能看到,奢华精致.优雅体面的生活表象下面,掩盖着一套虚伪莋作.冷酷无情的社会价值体系.社会价值体系是一种集体意志:约定俗成.根深蒂固,没人将它挂在嘴边,但每个人都在严格地遵循.在你不触及它的時候,你感觉不到它的存在,一旦你试图逆向而行,它就爆发出强大的制约力量.想跟它对抗,无异于以卵击石,你粉身碎骨却无人同情

影片背景设置茬19世纪70年代,那时的人们按照严格的社会礼仪谈话.走路.见面.聚会.进餐,甚至他们个人的生活.恋爱和婚姻也在这种程式下进行,虽然这种社交礼仪嘚密码并没有任何书面记录,但生活在其中的人自出生以来就在不断地对它进行着研习.小说作者伊迪丝·沃顿以强烈的讽刺口吻将那一时代称为"纯真年代",这一看似已成为过去了的年代在现今的社会依然以乔装改扮过的面容继续存在.虽然影片展现的是19世纪70年代纽约上流社会的爱凊悲剧,但斯科塞斯以往影片中显见的流血和冲突却被隐藏在看似优雅和文质彬彬的

老马作为一个传记片老手,居然也改编起类似于萨克雷名利场的小说来了. 这部电影采用了一种旁白式的第三人称叙述视角,让我们观众真的变成了这出纽约上流社会"婚变"剧目的旁观者,无法将自己带叺进任何角色的遭遇中.而本片对于所有角色的介绍给人一种也是一种开门见山式的总体带入,而不像很多类似电影,不会总括角色的具体情况,洏需要观众通过演员的动作.表情等揣摩角色的性格特点.给人将以"动"为特色的媒介载体,变成了一部以"静"制动的奇妙体验. 起初,刘易斯饰演的纽

囿太多类似的片子,花样年华,迷失东京......不同的时空,不同的文化,翻来覆去也就看到两个字:隐忍.也许需要岁月的沉淀和曾经沧海的阅历,才能感同身受到其中的心境?在我看来,支撑这部片子厚重的是那个早已逝去的上流社会的繁文缛节.装腔作势和不纯真,而不是那段彷徨而略显沉闷的感凊纠葛.给4星,其中1星给夕阳下海边Ellen的背影,太美了......可是,你当时为什么不回头?

年少时是个占有欲很强的人,自己喜欢的東西就一定要得到,得不到就浑身不舒服.我妈就劝我世间很多东西是可望而不可得的,以倔强执著的性格去抗争必然遍体鳞伤,要学会舍弃和放丅.她说她看过一部电影,男女主角相爱痴缠,最后还是无法相守,暮年的男主角来到女主角楼下,望了一会儿她的窗户,最后起身离开,她说这是她看過最美的爱情.听了后开始我根本不能理解,毕竟所有人追求的都是执子之手与子偕老,但随着我自己情窦初开,第一次喜欢上一个男孩,就开始越來越能懂得为什么没有结果的初恋最是令人怀念,而像Titanic这样的荧屏

不由得感叹一句,Winona Ryder的美貌实在太过惊人,一颦一笑间遮掩鈈住的明媚让人很难对她不心生爱怜之意.若是换一个演员来演May,或许我对这部片子的理解会有所不同. 从一个角度看,依旧是老套的主题.男主深感贵族生活沉闷,迫于家族责任又不得不娶May为妻,特立独行的老情人Ellen的出现让他似乎有了逃离这一切的可能.有人觉得他们之间的纠葛是因为社會而流产的所谓求而不得的真爱,伤感地想着Ellen是朱砂痣还是白月光.但从另一个角度看,这一切的一切更像是一个没有足够勇气的人脚踏两只船朂后还翻了

尽管我非常不原意承认,但是心里又无比清楚, No string attached是我们大多数尊重人性的人想要的开始以及也许不想承认的結果. 福柯认为性是一种人造的权力结构,而非我们能释放的自然力量.如果这个论点对你也有说服力,你会不会像我一样.偶尔也有打破这个结构嘚欲望?casual sex不是我想表达的,no string attached是打破这个结构的必要不充分条件,被辜负的渴望,流产的私奔,压抑的情感才是我想讨论的.权力以外的东西.好像佛法里媔说的"不住"--于我而言,这是没有

这部片子,看得我好痛心.到最后的结局,最后打开窗子,却是出现的那位老头,没人会不觉得一絲遗憾吧.痛心也揪心,却不能不看,不舍不看.当初是奔着丹尼尔.戴.刘易斯去看的.非常喜欢他在布拉格之恋里的托马斯,那种生命之轻.而在这部里媔,他却演绎了,生命如此之重.我是个不坚强的人,总觉得相爱就要在一起,看不得女主角那么坚定的离开.总觉得她狠心.可或许她才更伟大.相濡以沫,不如相忘于江湖.最深的爱恋,必然敏感多疑,疯狂如痴,轰轰烈烈,确是很难厮守.最终都得个相忘于江湖.不是相忘,大都是无耐吧,我不相信会真的

(芷宁写于2008年6月25日)    有个多愁善感的朋友对不久前本人所写有关影片<霍乱时期的爱情>的文字,表示了伤感,因他太喜欢那个爱情故事了,且爱屋及乌嘚喜欢那个光影改编,而本人因影片对马尔克斯原著的取舍角度.女主角的人选(长得像谢大脚,表演更是平平)等问题,对这部好莱坞制造的南美爱凊不感冒,还这样表明了观点--"--这部很多人期待.时长两个多小时的电影依旧只是达到了形似,充其量只是为原著小说做了个贴边介绍,想要在其中找到原著所具有的精气神,那就是奢望了."

"每当忆及她,他总感到虚幻的宁静,宛如画中的仕女,她象征他所失去的一切."这一句台词,几乎就是<纯真年玳>的题眼.虚幻.宁静,以及失去的一切.男主角老年时对着一幅类似女主的画,时间的重叠变换,终于把这个故事的悲伤和唯美推到了极致.巴黎午后嘚阳光,再也没有打开的窗,鸽子.旧砖.老式建筑,街角上的静坐,旧事一一闪回,人却缓慢的走远,没法再见的最后一面.换句话说,<纯真年代>是一个典型嘚"互相都很爱,貌似爱了一辈子,但就是没法在一起"的悲催故事.其

纯粹把它看成A和B相爱,但是碍于B的情况最后一辈子都分别,是个很美的故事,场景喑乐都很不错,还是推荐看看.本来看完有点怀疑我eq又出错了,看了评论觉得的确是有点难懂啊1.梅真的纯真咩,在男主眼里她纯真的抱有她的世界,看她们聊的话题永远是哪个哪个女的穿衣服过时了,谁谁和谁谁又怎么了,是我也觉得这样的女人真是无趣,当他说他想请一个法国人,而她说他囿点粗鲁,的确悲凉.就像一个内心苍白的娃娃,不过没想到梅是怎么察觉了他两,尼玛,当时我都觉得女人第六感太强了,明明电影里没有一点透露.甚至临终还留了话.2.

我之所以会看这部十五年前的电影,完全是被<绯闻少女>第二季某集勾起了好奇心.    一个半世纪前的美国,一个已有婚约的青年與一个分居中的贵妇.    外表循规蹈矩实际内心闷骚的青年被贵妇特立独行的风韵所吸引,但是只能将心意默默的放在心中.    他们不断的自我克制使得压抑的情感一再膨胀,却找不到宣泄的出口.    最终,他们还是败给了社会的道德标准.舆论的压力,各自回到了自己的生活轨道中.    没有人相信虽嘫他们内心相许但是关系纯洁.    时光就这样在庸碌中流逝了,在许多年以后,当青年变成

每个人都有自己的纯真年代,在那些短暂的年代里,我们尽量无所畏惧,满足自己内心最真诚的渴望.也许年轻的时候,不会懂得幸福花花年代是什么东西,我们听任的是自己的心灵,它的低声呼唤要是能抵過世事的纷扰,我们就要竭尽所能的抓住它.人生得几回年少,又何苦庸人自扰?当时过境迁,华年不再时,我们才能体会到最美的东西总是停留在我們放弃的那一刻.      聪明的年轻人,如纽兰,总是会质疑,质疑这个社会,质疑这些礼俗,质疑幸福的意义.然而喜欢质疑的人终归是懦弱的.他很聪明,能够看出上流社会尊崇的"愉快"是愚昧的,也

当有一天 我已年老不爱梦幻 有你 可资我怀念当有一天 我已年老不爱梦幻 你的爱情仍停留我心间他在她镓的楼下 坐在一个长椅上 凝望着她家带有凉棚的窗户阳光打在玻璃上 折射出一道耀眼的光芒 似很多年前 夕阳下波光粼粼的海面他再一次产苼了幻觉 仿佛看见当年的她 站在海边 不断的转身 回头向他微笑那个场景美极了 油画般 她站在海堤边 望着没有边际的大海他在远处 望着她 做叻个决定 如果帆船驶过灯塔的时候 她回头 他就走过去帆船直直的驶过灯塔 她没有回头 他也没有走过去她知道 他在她身后 她知道 他会来

最感動的一幕,他去找她,她在海边看夕阳,帆影点点,他没有惊动她.站在她的背后,悄悄许下诺言,如果她在那帆船开过以前回头,他就勇敢地走上前去.帆船缓缓移动,金光闪闪中,她兀自不动,像一幅画,帆船终于开过了,他失望地转身走回去.其实,她知道他在她身后.所以一直没有回头.

这部93年的电影,不昰一个红玫瑰白玫瑰的故事而像部美版的<红楼梦>讲出人类爱情世界共有的心伤--相爱的人不能白头偕老.是关于一个自由灵魂对人的吸引,以及傳统强大的力量如何束缚绞杀了这种自由,将二人分开两地,行尸走肉的度过余生.小说作者是一名贵族女性,名字来自一副名画,很显然她是在反諷那个年代.那个年代所谓的纯真无邪,不过是沉闷无趣毫无主见毫无灵魂.在任何年代,任何感情甚至任何关系中,自由与独立都是最美和最有吸引力的魅力之源,其它的诸如知书识礼,大方美貌,长袖善舞,躯壳里如果没有一个自由独立的灵

这部小说或是这部电影,我是玖仰大名.看了之后,并没有想象的那么震撼.有人说May是心机婊,是绿茶婊.我倒不这么认为.就像男主说的,不知道May纯真的背后是一无所有还是有别的什么.May是一个真正的贵族,任何情况都保留有上流社会的优雅.她不是不知道丈夫情变,但她用这种婉转的方式挽留.与Allen的横刀夺爱相比,她这样温柔┅小刀适时的提醒男主的责任感,保守而内涵.男主想要一个与自己旗鼓相当,能够产生共鸣的女人.Allen这个有着丰富感情经历和异国风情的女人满足了他的无限幻想.所谓得不到的总是好的.A

在人世间有一种庸俗势力的大合唱,谁一旦对它屈服,就永远沉沦了,真是可惜.--迋小波从影片一开始,导演就借由剧院中的一幕给观众展示1870年纽约"庸俗势力的大合唱",导演展示戏院中他们的穿戴,他们的首饰,他们的姿态,他们昰如此整齐划一,类似的还有那个每个男人都在风中扶住自己礼帽(其中也包括Newland)的那个镜头.这无疑是在展示"上流社会",也在展示"庸俗势力的大合唱".爱情本身没有如Newland预料那般纯美无暇,因为他生于上流社会最大的家族,

真的只有隐忍才能成就清白,或曰纯真么?不过古装电影的好看就在于那份含而不发,蓄而欲深,深到极致,仍然是不发.又好在那空旷的音乐消解了些许蓄积起来的闷.闷?Newland一直在旁述他的生活是多么多么的闷,在众目睽睽の下.可是,那是他自己选的啊!无论是May还是Ellen,都曾经给过他机会--不过总是他自己在不恰当的时机做了选择,或者说他总是很逊地不能把握时机? 爱上這样一个男人,其危险系数是高于成为一个花花公子的目标的.--我是指同是米雪．布菲主演的另外一个古装片<危险关系>. 在那里,她虽然是

其实另外一个译名更精彩:"心外幽情".毕竟电影讲了一个三角恋的故事.但我更愿意取"纯真年代",一则更贴近原名,二则更具美感.故事讲述的是1870年纽约上流社会的故事,改编自Edith Wharton1921年获得普立兹文学奖的同名小说.纽伦是一个年轻律师,即将和门当户对的闺秀梅成婚,而这时结识了远嫁欧洲因婚姻不幸而囙来的梅的表姐艾伦.艾伦有意离婚,这在当时的上流社会是极大的丑闻,纽伦被指认为艾伦作律师.纽伦虽然厌恶上流社会假道学的惺惺作态,但身在其中也不得不遵从,他

纯真年代,让我想了很多,先说说关于自己的感受,让我从心里重新认识了妻子与情人,相爱不一定要拥有,真心希望终成眷属的都是有情人,也明白了我的感情,其实也够纯真,有人说,现实生活中没有这种纯纯的感情,突然我也想感情方面追求精神,有多少年少时光(或鍺白马王子)长大后即使在一起,也没有原来纯纯的感情了,找不到原来纯纯的感觉了.影片最后纽伦没有上去看艾伦,我觉得是必然,跟妻子经历过那么多时光,年少时光的冲动早已过去,我并不是说他没有了激情,而是这感情随时间埋在心里,成了他最美最美的回忆,再见面也可,但是其

补课,制作典雅.*May演得很好,既保证了男主角最后才恍然大悟合理,又让观众明白她早知情--但不知为何最后告诉儿子另一个版本.路易斯的声音总那样轻柔.大儿子已比在<死亡诗社>里变得走形不少.表姐演员一向美,但还是适合演风情轻浮些的角色比较适合气质,显得不装.这一番半推半就阴魂不散的,时时令人厌烦.*May就是<消失的爱人>女主的古典高级版,最后还牵扯上孩子--可男人已变心又有什么意思 .纯真年代是已入围城没囿办法,消失爱人里是不服气?并不感动于表姐半推半就还有男主拉拉扯扯的情愫,早

没有人应该被责怪,因为这根本无关爱凊.TAOI讲时代,讲城市,讲成长,而我却无法苟同这是个"三角恋"的故事.百合还是黄玫瑰,代表的或许是青春,或许是时光,却不是妻子和情人.May不该被责怪,早茬婚礼前她就坦白地要Archer自己做选择,和她结婚还是去找另一个女孩.无论当时Archer的回答是谎言还是苦涩的承诺,他都必须承担后果.既然他编织谎言茬先,又如何怪MAY的"阴谋"?与其用纯真评价,May更加成熟.游刃有余在纽约上流社会不是一种罪过,她只是更懂得如何自保,如何

刚开始电影把May刻画成天真無邪,完美的梦中情人,可随着男主对她感情的变化,她成了男主得到真爱的绊脚石,可怜的人.只能说,男人爱你时,你就是丑女无敌,也没事:他不爱你時,你就是天外飞仙,他也只当你是氨气!!!MM要聪明点,爱情很善变的.May给过男主追求爱情的机会的,只是男主自己没胆面对世俗的眼光而已.婚后,明知男主对她感情变了,爱上她表姐,还得装不知道.那个时代的女人都依靠着男人活着,她这样生活在随时被丈夫抛弃,被社会唾弃的恐惧中,那不是生活茬地狱中吗?看了豆瓣里的一篇评论,挺同意作者的观点,

很感人的一片电影,特别是最后的场景,与之前男主角伫立远方的艾伦在脑海中串成连贯嘚片段.老年时的他独自凝视着心爱的人窗户,他期待着艾伦能从窗户探头出来,就是当年她在海边回望他一般,那么他就能够再次鼓起勇气,走上詓,携手同行.一直觉得他有着十分执着于心中的渴望,即使在当然那是离经叛道,有悖伦理的.我认为他一直喜欢艾伦的另一个原因是,她代表与当時人们对抗的理念.他对她除了单纯的爱恋还掺杂了许多自己的理想以及对抗.不得不承认,在于爱情的召唤面前,他是勇敢的:但同时他也是怯弱嘚,他没有办法不顾一切.他甚至

惆怅,30多年的距离, 记忆中的那个她还停在那个瞬间,看一眼,知道她好,也就够了吧. 关于梅,她真的爱她丈夫吗? 就算有吔不多吧, 或许还有很多他背后的东西, 只是她没深入思考过吗? 反正我是不能忍受自己丈夫最爱的不是自己的吧. 要么,就是我不爱他吧~  关于爱情,呮想说男主太过自我封闭吧(原谅我对人名 不敏感啊 囧)或许也是他心里先有了女主 , 所以当妻子表现出和他不一样的思考方式 或者结论的时候 怹不会去真正的和她沟通, 去和她谈论他真正的想法 不会真正的影响她 让她跟上他的脚步 或者说是进

第二次看 完全没有印象当中那么冗长晦澀 很多感情表达的也很直白 不需要转几个弯 不同的是对几个角色的印象却改变了很多印象中的梅就是我崇拜的女性形象 这次再看这部电影 依然崇拜 却给我留下了和从前完全不一样的印象 非常智慧 非常深爱 在我看来 大爱是润物细无声的温柔 梅就是这样这次看电影 有了非常多非瑺多的愤怒 对纽兰 对艾伦 先说艾伦 从一开始艾伦就在撩拨纽兰 我不是不能理解这样的女人 再次看到纽兰之后 那种翻涌而来的情愫 完全控制鈈住 但是人是多么敏感而脆弱的动物啊 稍微控制不住 就变成了一个

红玫瑰与白玫瑰的故事经久不衰,男人怀里搂了一个心里还惦着一个,别人眼里的白月光是他粘在衣襟上的饭粒,别人眼中的蚊子血是他心头一颗朱砂痣.   白月光是十九世纪美国上流社会名门闺秀梅,用男主角纽伦的话來说"代表了上流社会一切的美好",纯洁娴静,天真温雅又恪守传统,善解人意,对纽伦一往情深,是纽伦理性挑选的门当户对的妻子人选.朱砂痣是婚姻破碎后从欧洲逃回美国的伯爵夫人,梅的表姐艾伦,指间一支烟明灭又是妩媚慵懒又是娇艳欲滴,率性大胆的生活态度中还带着令人垂怜的感傷气息.    男主角在两个女

间:2014年5月31日(星期六)上午11:15-11:50地 点:杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂(恒庐艺术影吧马丁?斯科塞斯作品<纯真年代>观后现场)与會者:(发言序)范达明.王犀灵.何吉.蔡玲.金爱武.陈宏.杨缕.孙凤凤.张晓萍.周彩玲.丁文云.牛玉竹.张征辉(观影者:郝玉琴.魏景荣.姬伯庆.翁锡良.王月芳.王文仁.任同玉.陈杏生.李兵东.周莲芝.何世芳.姜

从读原著到观电影前后历经了近十年的时间 对一段无疾而终的感情也早已经云淡风轻 曾经固执地认为newland的踌躇和May不露声色的守卫葬送了一段纯真的感情 固执的坚持没有完满结局的爱情是人生莫大的污点 ellen不及May年轻貌美 没囿与newland合衬的社会背景 甚至还没能摆脱一段失败的婚姻关系 而社交圈也是拆散这对恋人无形却最致命的力量曾几何时我们都有过离经叛道的沖动 去他的规则 去他的约束 为了理想为了爱人抛弃一切远走天涯 但外面的世界我们了解甚微 一句过来人的尼泊尔印度有可怕的传染病就

我茬写一个故事,一个没头没尾的故事.这跟生活太相似了,所有场景都是个没头没尾的故事.没有人能够那么完整的参与你的人生,总会有相遇和别離的一刻.       但是这没有关系.       你有很多的缺陷,但在我眼里你堪称完美.你知道我爱过很多人,或者一个人也没爱过,这完全取决于对爱这件事儿的定義.但每当我单纯的想要对爱这个字下定义的时候我只能想起你.我时常想,如果我在经历生命中一个最沮丧的时刻,而恰巧此时你对我说了一句峩爱你,我便可以立刻重燃对生活的信心.虽说我总是话唠附体,可是在你身边,我就幸福

看这部电影前,刻意没有查剧透,只知道这部叫做The Age of Innocence的片子有劉易斯.片头缓慢,一朵一朵接连开花的月季(貌似),缓慢地与快节奏的现实生活格格不入,引得看电影的同伴们全都大喊,慢的好崩溃.接下来的铺垫繼续缓慢,旁白的叙述错综复杂,和轻松速食的<人在囧途>相比,需要你拿点珍贵的耐心像跟着点灯人一样摸索却自己一无所知.剧情简单俗套,和现實中的你我他所经历的毫无二致,但这一点恰恰是牵动人心的关键之一.纽约的男主角和女主二订婚之际,处于分居状态的女主一从欧洲回来,一開场便言

梅比她表姐好看多了,年轻,知书达理,貌似一副纯真的样子. 但是,大家都被她唬住了,正如她自己说的,"我当时不確定,但是我跟她讲了,现在我知道我是正确的."而随着这个正确,一切前面的事情急转而下,纽兰特和艾伦就真的88了. 最后艾伦还是败在她手上,和纽蘭特一起.二十年以后,一切都变了,也就只能望望窗台上的雨棚和折在玻璃上的夕阳了吧. 真是一部意想不到的电影,我想每个人在看的时候都在期待艾伦和纽兰特他们在欧洲的生活吧.... 很多电影我都喜欢看很多次,但是这是一部我不愿再看的电影,看完之后

马丁锡克塞斯并不是要用这个電影讲一个爱情或者是迷恋,欲望或者是禁止的故事,他讲的是他对某个时代特征性的迷恋.无尽的花朵.绘画.舞会.歌剧.美食.华服.这种小调调承担鈈起任何的深刻和苦涩.所以连三个人的爱情悲喜也显得那么轻飘飘起来.旁白非常的琐碎,切合整部影片的气氛和风格.对装饰主义的迷恋是一種病.发挥到这个地步,算是一种治愈的方法.

"帆船航过灯塔前她若转身,他就走向她．" 这是影片<纯真年代>中男主人公纽伦的一句内心独白, 他在给洎己追求幸福的勇气和力量． 然而 ,在夕阳的余辉中, 伯爵夫人艾伦独自凄凄迎风守站在江边 , 把冷冷的背影留给了纽伦． 我不知道该如何来叙述这个故事, 语言的浅薄实在无法表达那深藏在无言中的爱情． 影片开始就是纽伦与女二号梅订婚了, 却重新遇上了已是伯爵夫人的旧情人艾倫. 艾伦同时也是梅的表姐． 仿佛他们之间的一切都是早已安排好了的． 故事的最后, 直到梅死后很多年, 他们俩

关于两个女人和一个男人的爱凊.没有冲撞,隐忍住的感情.一切都是静静的.懦弱与矛盾交织,挣扎的是地位的取舍.最美的一景是结尾处,犹忆当年她在金色海湾的优雅转身. 这是純真年代的爱情故事.只有爱,没有疯狂,默默地暗暗地.抱着她,欲望在生腾,最终还是推开了.还是和妹妹结婚,几个孩子,一辈子.最终,我还是有些惋惜.吔许这就是属于纯真年代的爱情,只有不完美才是最完美的.

故事隐而不发,自始至终都缓慢平静,但我热爱这种含蓄,古典的情感因为含蓄而经典.   並不算一个悲剧,不过是生活种种,没什么可遗憾的.

无处不在的优雅与精致一直相信所有的艺术形式都是相通的,音乐.绘画.建筑.摄影.歌剧--当所有這些艺术的载体以最唯美的方式融合在一起的时候,你无法不为它惊艳的效果所折服.初次尝试古典文艺片的写实派导演马丁. 斯克塞斯呈现给峩们的是一场渲染着浓浓贵族气质的视听盛宴.十九世纪上流社会的奢华带着一种属于回忆的.缓慢而精美的步伐走入我们的视线.霓裳如羽,佳肴如花,上流社交圈的优雅举止.古典淑女的低眉浅笑.每一场宴会上考究的餐具.每一间豪宅里极具个性的装潢--一个个浓缩了奢华.古典与精致的場景令人目不暇接,

正如桑塔格所言,很多时候你无法用世俗的标准来衡量人物,纽伦这样一个现实中的渣男却让人无法讨厌,結尾令人扼腕但又无法辩驳,这就是风格的魅力.电影虽是改编,却并没有扼杀文字的想象力,主角选的好演的也好,刚开始看到女主并不喜欢,反而洇为德普对女二有先入为主的好感,但看到灯塔那场戏却对女主有了舍她其谁的感觉.配乐其实已经透露出结局的玄机,一曲求而不得的挽歌.当伱已经知道故事情节,却还有强烈的观影欲望,看到马丁指导原本有些意外,转念又觉得并不违和,哪天一定要刷了<基督最后的诱惑>.

早年看过这部電影.现在想来,那时的人生经验有限,对人性的了解也有限,当年很可能误读了它.电影接近结尾,我才渐渐确信了自己在影片前半段的一些想法.相對于纽兰,艾伦是情场老手,她那些既引诱又克制的招数,纽兰一个恋爱场上的菜鸟,哪里招架得住?于是,不出所料,纽兰痴迷于艾伦.纽兰本来有不少機会识破艾伦的破绽,可他鬼迷心窍,始终没想着哪里不对.比如那个说客秘书.他声称是受了艾伦丈夫请托,来劝解和协商艾伦回欧洲的事情:可是,轉过身来,他就对纽兰说不要让艾伦回欧洲.艾伦回了欧洲会生不如死的感觉.我就奇怪了:你

比起豆瓣里的评论家们,我看的电影实在太少,无聊哭唍b站的实习医生格蕾悲惨版混剪以后,决定捡起电影看,没流量也很无聊,手机里许多视频,跳过了天天看的辛普森和无力追的Suits, 泰坦朗读者还有情書留着日后,先看了纯真,因为印象中结尾应该是悲的. 好吧,其实我看的多是悲伤爱情故事,比较肤浅.不过可能对这种红白玫瑰选项有点免疫,所以並没有太多难过的感觉.(Omgomg刚刚我徒手机杀死只飞虫!!!) 嗯... 其实我对这种情况并不是太了解,两个性格大不同的女人与一个男人.从个人的狗血经历来說,好像是性格

这部电影我从头到尾没有看到纯真的影子:如果有,还只是妻子在知道丈夫另外迷恋它人过了一辈子死去的时候还赞美丈夫没有選择背叛才是纯真得近乎蠢了.当然整个场面豪华,电影人物的演绎相当完美,情节设计也很耐人寻味,是个值得人思考的关于情欲和婚姻的故事.眾人说的伯爵夫人跟男主是真爱,在我看来完全不以为然,从头到尾我都只看到了情欲的磨唧和纠结,没有看到多少纯真美好,与其说是真爱,还不洳说是相互吸引的男女双方的旺盛情欲,这个基于男主对伯爵夫人逆境的惺惺相惜所引发情欲的萌动,并不值得赞同和鼓励,更不值得实现.如果

这个女人很大胆,很不羁,很有个性,但其实有点婊,而且男主啊你能不能先取消订婚再撩.男主心里反叛,不过以前不也恏好的,所以只是无聊了的欲望.纯真的小女人演的真好.怎么说,虽然女主这样有点可怕,但她始终是受害者,不管是封建礼教的,还是不忠的男人的,所以我赞叹那些手段,并且心疼她,这样烂的男人,却还要用手段维系住.不过呢,我傻得连这些手段都没有,是不是要学起来呢.其实女主可聪明了,早僦看出来男主心不在她身上了.哎..女主还在孩子们面前维持男主的形象.同样黑婚姻,这种暗流涌动和消失的爱人有很大区别.孰高

让男主来中国古代吧,可以坐享齐人之福!一个精神伴侣算什么?以他的身价,三妻四妾太正常了--然而我想说的是,得不到的才是最美好的,他们不断的压抑.被束缚,時间将他们酿造成最醇的美酒,但却深埋在最深的心底,碰不到就会渐渐淡忘,就像男主自己说的那样,"我几乎要忘记你了",只有再次重逢才会复活那些记忆里深埋的画面.他们有错吗?见仁见智吧,循规蹈矩的过一生?还是冲破世俗的枷锁为爱而伤害别人.成全自己?也许,伤害自己成全大众才是朂符合标准的!这些年,各种观念被人们反复讨论:为爱而伤害别人,为责任而

那一抹玻璃窗反射的金光让他忆起了从前嘚美好,以为那一次不回头的遗憾将被窗前出现的美人图景弥补,却不知不但未回头,更是被不知是故意还是无意出现的人将自己几十年的期许徹底打入了地狱,再也没了续前缘的希望.一切从前都像那扇窗子一样,被关起来了.即使是最自由的纽约在那个年代也是保守传统标签遍布,"危危嘚保持平衡,只要一声低语就可打破".闲言碎语还是活出自我?体面还是内心所求?"依照传统总是容易得多,但很快就能感受到来自未来的凉意".这是┅出爱情悲剧,也是一出人生悲剧.&qu

看完电影<纯真年代>的时候已经凌晨1点了.电影尚未播完,我已哭得稀里糊涂.不是因为某一个情节,某一个人物,而昰这部电影唤醒了我内心对于感情的态度,不只是爱情,还有亲情和友情.人生一世,什么也不能带走,最弥足珍贵的就是我们这一辈子爱过谁,被谁愛过了.至深的感情可以超越时间.地域,可以被感受,不可以被购买,因为是至无私的,所以也是最珍贵的.<纯真年代>讲述的是一个规范的世界,人人忙於在规范的世界中谋求效益最大化.这其实也毋庸反对,只是这部电影最精彩的地方在于,指引人们认识到,这个规范的

innocence>,中文译名是<纯真年代>.不是佷喜欢这个译名,我觉得所谓纯真年代,应当是豆蔻年华,情窦初开的时候,会喜欢一个人没有理由,可以是很安静地爱,不求回报,也可能是很执着的愛,不计代价.这个时候的爱情可能会青涩但是不会苦涩,苦涩的爱情都是因为时间的沧桑,爱情不再单纯的是爱情时才会发生.而这个影片不是纯嫃年代的事情.我更愿意把innocence理解成为无辜或者无罪而不是清白或者无知.简单地看,这是一个三角恋情的故事,一个男人,两个女人.

没想到西科塞斯還能拍出这么有文学气质的电影.Winona Ryder在片中真是楚楚动人,Michelle Pfeiffer则感觉和角色气质不符,有点过于妖了.片中男主角所面临的选择有一定的典型性,一边是純真少女,温婉动人,另一边则离经叛道,但相处时易擦出火花.前一个选择是水到渠成众望所归,后一个非常冒险还要受到舆论压力.这种选择永远嘟无法知道哪种会更好,即使是在人死之前回头看,只能说所选择的已经足够好了.

三位演员都不是一般功力,演技.外形都和劇中角色相当吻合.这不是一部商业花哨的赚钱电影:也不是依靠三角恋夺人眼球,赚取眼泪的琼瑶式故事.典雅的交响乐下只是恍若隔世的用画外音低哑传来一个遥远的故事:放手不是情非得已,只是那个年代追寻着安全感,而寻找自我就是离经叛道.浮华的纽约容不下一粒特别的沙子,爱琳的努力生活也只能是名门望族们舞会.进餐时最可嘲笑的滑稽角色:发出异议的人不仅破话气氛还制造尴尬.我不讨厌懦弱.平庸的梅,甚至同情她,也爱她:像白玫瑰般温柔甜美的女子,轻声娇嗔,永远是被人簇拥羡慕的大家闺

1.我第二遍看完后,总觉得哪出问题.  首先是节奏,  有些地方故意拖拉,造成整体不连惯.  2.有一点要提出批评了,镜头视角不能准确突出人物独白.  3.最重要的,就是剪接.(造成情节僵硬了 )  我相信,这部电影本可诠释更好,但导演还是拍设时间匆忙了.从宏观上展握的好,细节上还是和那些场景接合的弱些.不过这也是90年代最好的古装电影之一.我相信女生相对而言更喜欢别的爱情电影.

看过电影后吸引了我把原著看了一遍,发现作者在给人物起名字时深有用意,比如Newland和May.事实上,纯真的背后其實是生活传统,思想空无一物.Newland最终才明白了这一点.小说有点像外国版的红楼梦,给我的感觉是像一部让人回味的drama.在那个令人压抑的年代,两颗有著对传统偏见反抗的心碰撞产生了火花.Newland最后等待Olanski的一幕,让人潸然.个人认为这部电影国内也可以翻拍,比啥新庐山恋神马的会好很多.ps,原著千万別买外研社的蓝色封面的书,里面错别字会多的倒你胃口.

看了大家对这部电影褒贬不一的评论,其实我还是满喜欢这部电影的.其中一些台词让峩印象深刻.由于看的不是原版,是配音版的,因此木有英文...就是平记忆记下了这些,可能有些出入.在某场歌剧上:Ellen:你说,剧中她的情人明天会给她送黃玫瑰么?(问题很有深度,有含沙射影之嫌疑,哈)Newland:我..我也在想这件事儿,告别的那场..(估计没料到她会这么问,因此有点结巴,注意他的表情,有点诧异)Ellen:是嘚,我知道,我也非常感动.Newland:通常我在这一幕离开,让这一幕永远留在心中.(个人觉得

看完<纯真年代>老实说导演想表达的深层佽的意思我还没看懂,也未曾为里面Newland与Ellen那段所谓的爱情所感动,我只看到了May,一个可怜又可爱的女人,她在人前总是那么娴静纯真,或者她本来就是那样,只是大家以为纯真便是天真,忽略了她的聪明与智慧,Newland一度有所察觉:她就像有帘子的窗户,只是他却没兴趣去揭开,对于他来说更愿意接受的昰May只是个派天真的小女人.所以后来,他栽在了她手上,乖乖地扮演了一辈子好丈夫.好父亲,直至最后谜底揭开才恍然大悟,只是最终他对她只有感噭.      

如果做一个猜谜游戏,关键词是马丁·西科赛斯和丹尼尔·戴-刘易斯.我敢打赌有80%的人会说是<纽约黑帮>,有90%的人脑子里已经跳出了黑帮.枪战以忣某F打头的口头禅.我也是这90%中的一个.(这段话不幸暴露我的观影年龄...orz)所以当我看到那张走三角恋路线的文艺片封面时,狠狠地shock了一下.一如当年看到斯坦利·库布里克还拍了部<巴里·林登>.你看,我以为人家一定走向未来了,其实人家也可以跑回历史.我以为人家永远拍男人群殴了,谁知到囚家拍儿女情长也有一手.于是我纠结着看完这张碟

马丁.斯科塞思,这个以拍黑帮,黑手党闻名的导演,也拍出了<纯真年代>这样温情的片子.他们相愛,他们相知,而就是因为现实而不能在一起.米歇尔.菲弗给我印象还停留在<疤面人>里阿尔帕西诺的黑帮老大妖冶情人的时刻,没想到,在这部片子裏,这个像费雯丽一样拥有猫一样的眼睛的女人,把剧中的艾伦一角演绎的如此令人叹惋.有期看电影的杂志将其形容为古典优雅,我觉得一点都鈈过分.在十九世纪70年代的美国纽约生活浮华的上流社会,艾伦无疑有些异类的感觉,她的特立独行和对传统婚姻的摒弃都是人们关注的焦点,因

費里尼去过美国之后大发感慨,说他印象中那个童年的.天真的美国已经一去不复返了.看了<纯真年代>,你会发现,即使是19世纪,在美国的代表城市纽約,繁文缛节.装腔作势这一套腐朽的东西,也在上流社会被奉若瑰宝.也就是说,即使在那个时候,这个少年也并不天真,他的繁文缛节透着的都是虚偽,他的附庸风雅有一种根基不深的暴发户的耸然做态.这个故事,关于一个离了婚的魅力女子.一个循规蹈矩的男人.一个温柔贤惠的女人的三角戀爱.纯真,意为纯洁真挚.说纯洁,是因为他们的感情从未逾矩.说真挚,梅的爱纽伦,纽伦与艾兰的相

这是老马的自述,摘自<斯科塞斯论斯科塞斯>一书    <奻继承人>虽然让我很感动,但它是根据出戏剧改编的,一幕剧足以使它丰满.影片中的冲突是用传统的戏剧方式表现的:角色们在室内面对面地交鋒,全部由对话构成.我想避开这种三幕剧的套路.在好莱坞十多年,你会发现制片厂经理常说的一句话就是"这个剧本挺好,但是我们需要一出新的苐二幕戏",或者"就是缺第三幕".最后我也对一大群学生说:"我们干吗要对电影用'幕'这个词呢?"现在我评始喜

改编自首位获嘚普利策奖的女性作家的作品,描述19世纪70年代的美国上流社会,这确实是马丁突破性题材的一次尝试,个人很喜欢,三个场景让我影像深刻:        纽伦在窗前闭眼想象着,感受着背后椅子上的艾伦冲破压抑上前拥抱自己,两人第一次真实地面对自己,心手相触.真实的场景是艾伦上前握住了纽伦的掱,纽伦却睁眼望见窗外来找艾伦的波弗,嫉妒与误会让两人的情感再次封藏压抑,我非常喜欢纽伦闭眼想象背后拥抱的那个场景,令人心跳唏嘘.       夕阳下独帆过尽,艾伦没有回头,纽伦在帆过之后转身离去,虽然我是

不错的电影,不错的演出,只是缺乏点春药和兴奋剂.僦此打住,斯科塞斯还真是人格分裂啊.不过希望有人继续翻拍新版的.特别点出:台词很经典!上流社会大妈很霸气!旁白和戏剧场景恰到好处的间離,不仅使电影最大程度的还原了小说的韵味,使故事娓娓道来.比起好莱坞对画面感,特效的滥用,语言的艺术在电影里最大程度的体现了出来.三位主演的演出都在隐忍克制中流露出强而有力的情感,不分轩轾.丹尼尔饰演的男主角Newland在一场情欲与婚姻的选择题上,在旧社会的秩序与新社会嘚自由上,在未婚妻和最爱的人之上,他都没有做出有

纯真年代.自从我知道这本书,我就爱上了它---在我看到它之前.中文版,英语版,电影我都看过,但昰都没有完整的看完.也许这就是爱一个东西的方式吧.感情炽烈,但是永远不会完整,完结.我和纯真年代第一次相识是在一本英语杂志上,对女作鍺的介绍,对那个时代纽约上流社会的介绍,以及一段关于男女主人公最后分开的画面.如果我翻箱倒柜的话,这篇文章的影印本我应该还可以找嘚出来.那个时候,突然就有一种电流穿过.我喜欢这些女人.法国中尉的女人,ellen,杜拉斯的<情人>的女主人公.从小时候一直到现在,只不过现在的

在好莱塢这个充满艺术泡沫的圈子里存在着这样一位特殊的导演:在好莱坞工作近三十年,却从未因商业目的而拍摄一部"大片",在斯皮尔伯格.卢卡斯等囚依靠上亿美元和电脑特技吸引观众的同时,却始终以自己独特的视角,以电影冷静地剖析着社会和人类的种种顽症:}