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这照片里的三个人哪个最好看的？
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灿灿hdy知道合伙人
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为什么是中间的？
因为她最漂亮
左右边不好看吗？
不是不好看，是没有中间那个好看
哦，是没有中间漂亮是吗？
你能猜我是哪一个吗？
liunan知道合伙人
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为什么是中间？
没为什么，很直观的感觉，清爽洒脱的笑，不做作，很精神，帅
所以你选中间的？
相由心生，
可以看出来的
你能猜我是哪一个吗？
调皮一点的就是你
在补充一句，你是个很有福气的人，虽然不漂亮，但是很可爱*^o^*，东北话就是招人稀罕
很遗憾告诉你，你猜错了
哪里就是没有你，猜错了有奖励吗哈哈
猜错了没有奖哦
黑夜DE怪T知道合伙人
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你也是中间那个吧
我不在里面
对了，照片里的中间的人脸型是不是鹅蛋脸？
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宋阿莲vs阿闷噔知道合伙人
宋阿莲vs阿闷噔
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右边的那位
热心网友知道合伙人
有你乏知道合伙人
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尼玛总可以了吧知道合伙人
尼玛总可以了吧
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你儿子的爷爷80知道合伙人
你儿子的爷爷80
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恕我直言跟帅没有半毛钱关系
旖旎曦曦8知道合伙人
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天海翼经典三部巅峰封面图片 哪个作品最好看
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　　1988年出生于日本的天海翼是日本出名的AV女优，自2009年出道以后就备受关注，加上她本人豁的出去，长相也甜美，很容易俘获男人的心，所以在她刚刚出道后不久，就曾有日本媒体传闻称天海翼有可能会成为年底最强的新人，尔后，这一预言果然成真，天海翼也因此一跃成为了最当红的AV女优。
　　在一炮而红之后，天海翼拥有了自己的拍片风格，与普通那种AV女优不一样的是，天海翼每次的作品几乎都以角色扮演为主，而且往往这些角色都是一些动漫或者电玩的模样，有点类似于国内所说的show girl。正是因为风格的独特，天海翼还被赋予了&最棒的美女&这一称号。
　　自从下海后，天海翼的人气就飙涨，为了开拓海外市场，天海翼前往台湾发展，因为她甜美的长相符合台湾粉丝的审美，加上身材又火辣，所以在出道七年后，天海翼凭借个人魅力已经拥有了无数的粉丝，不过很遗憾的是目前她已经在自己的个人社交网站宣布要退出AV界了，其原因虽然没有明说，但是无数宅男的心早就碎成了渣渣了。
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　　天海翼个人资料：
　　姓名：天海翼
　　年龄：28岁
　　出生日期：日
　　身高：160cm
　　三围：85、60、88
　　职业：AV女友
　　所在地：日本
　　微博：http://weibo.com/p/3780
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张卫健这三部电视剧，你认为那部最好看
功夫足球开始就走烂片路线，之前的部部都是经典
记得有个机灵小什么的 个人觉得是巅峰
之前亚视那部少年方世玉好看
我觉得少年方世玉最好看
方世玉吧，让我们一起走向巅峰吧，永远的兄弟
我感觉都不好看
少年张三丰，少年方世玉也好看。
不喜欢他嘴里一直逼逼。。。
第一部太好了，陈法蓉。靓
只认机灵小不懂
现在比较没感觉，但是在当时看还是很不错，我是他的粉
日月神剑好看
方缪神探最好
个人最喜欢看他的少年方世玉
比较喜欢张三丰
他演的无花感觉挺帅
没方谬神探最好个毛线
后两部我很喜欢看。
齐天大圣那部好看
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匿名用户知道合伙人
快板艺术灵活多样，丰富多彩。从表现形式看，有一个人说的快板书，两个人说的“数来宝”和三个人以上的“快板”（也叫做“口快板”）。从篇幅看，有只有几句的小快板，也有能说十几分钟的大段，还有像评书那样的可以连续说许多天的“蔓子活”。从方音看，有用普通话说的快板“数来宝”，也有用天津方音演唱的天津快板。此外，一些地方还用当地方音演唱类似快板的说唱艺术形式，如陕西快板、四川金钱板、绍兴莲花落等。从内容看，既有以故事情节取胜的，也有一条线索贯穿若干小故事的所谓“多段叙事”的，还有完全没有故事的。从韵辙看，既有一韵到底的快板、快板书，也有经常变换辙韵的“数来宝”。　　下面介绍几种快板常用的艺术手段。“包袱”、“夸张”、“铺陈”是快板常用的艺术手段，但也并非是快板所“独有”而在其他艺术形式里“绝无”的，这些艺术手段，对快板艺术特色的形成有着重要影响。包袱——快板，特别是“数来宝”，具有幽默诙谐的艺术风格，跟相声艺术一样，“包袱”是结构情节、刻划人物的重要手段。“包袱”是相声艺术的生命线，无“包袱”即不成其为相声。快板里虽也经常使用“包袱”，但有时却以情节，人物见长，“包袱”居于次要地位。夸张——快板里夸张不仅用来组织“包袱”，而且用来为描写增添色彩，使之鲜明生动，有时两种作用兼而有之。如李白的诗里说的：“白发三千丈，缘愁似个长。”事实上，决不会有三千丈的白发。但人们在生活里承认它不会有，而在艺术欣赏中却理解它的存在，夸张之妙就在这里。如前所述，作为语言艺术的夸张，既不能信口开河，又不能不扩大，因此，常常是大处合理，小处不能死抠。例如如杜甫《兵车行》：信知生男恶，反是生女好；生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草！如果从语言夸张的角度理解，无疑是满腔悲愤的倾泻，是对当时的血泪控诉。反之，如果照字面抠，“生男埋没随百草”，男的都死光了，那么生女要“嫁比邻”，岂能讲得通？说起来像是笑话，其实在曲艺创作和欣赏之中却常常可以碰到。铺陈——快板书以叙述为主，描写成分很多，常常运用铺陈手法进行渲染，使抽象的内容变得具体形象、 鲜
明、生动 山东快书以说唱为主，语言节奏性强，基本句式为“二、二、三”的七字句，为保证演唱的明快，一般句子最后为三个字。左手击打两块相同的铜板（鸳鸯板）作为伴奏乐器 。山东快书都是站唱形式，表演上讲究“手、眼、身、步”及“包袱”、 “扣子”的运用。唱词基本上为七字句，演员吟诵唱词，间以说白。曲目有“单段”、“长书”、“书帽”等形式。传统曲目《武松传》，包括《东岳庙》、《景阳岗》、《狮子楼》、《十字坡》等12个回目，可以分回演唱，也可以连贯起来表演。此外，还有《大闹马家店》、《鲁达除霸》、《李逵夺鱼》等。小段书帽则有《小两口抬水》等。现代书目，战争期间有《智取袁家城子》、《大战岱崮山》等；建国后又有《一车高梁》、《抓俘虏》、《三只鸡》、《侦察兵》等。
由于山东快书具有灵活简便、易演易编的特点，通常是一个或几个演员，用极简单的道具进行演唱，在瞬间就能收到较好的艺术效果。又由于它不受场地的限制，无论田头工地、车站码头、街头巷尾，均可随时演出，迅速地反映现实生活，为经济建设服务，所以几百年来长久不衰，有着极其广泛的众基础，许多经典段子在众中广为流传，深受喜爱。
绍兴莲花落的演唱手段主要是：说，唱，噱，演说即“说表”，绍兴莲花落艺人的借鉴平话艺术的长处，首先在“说表”上下功夫。绍兴莲花落的说表大体分为表白，道白，私白，表道混合白四种表白交代故事情节，介绍曲目中的时代，环境，地点，人物。绍兴莲花落《唐伯虎点秋香》里描写天气好就有一句“三月里的大暖风吹起来。人啊懒洋洋，腰骨三段生”②（绍兴方言，三段生就是变成三段，形容人懒）道白是曲目中的人物对话，也就是出角色。绍兴莲花落《唐伯虎点秋香》中船头老的出场就有一段精彩的白，那是船头老喝完酒在大街上的所遇。“我哒哒哒哒一哒呛，一呛呛一一样西沟桑③（绍兴方言，即玩具，小东西）。。。。。。看见一个大姑娘，脸孔标准鹅蛋样，辫子养的老老长，我抬起头来张一张④即看一看）.憋，拿起一个呆巴掌，我没头没脑再去张一张，哦悠悠，还是伢廿八的表姑娘，表姑娘，客气相，拉咯拉绑咯绑一拉拉到屋里厢
堂前让一让，要请请我这个大外甥，搬出下饭⑤（即菜）廿四样：鱼
螺蛳两碗装
泥鳅加生姜
橱角落头还有一碗
陈年霉千张
小鸡毛毛三寸长
麻油浇得喷喷香
香油倒了个七八两”私白是表现人物内心思想的。表道混合白就是一表带白，就是说书人代人物说话。噱，即噱头，“噱乃书中之宝”绍兴莲花落也明白“无巧不成书，乌噱不成曲”的道理，噱头分为三种，一是插科打诨的外快噱，一是符合清理的肉里噱，一是古语今译的换变噱。噱头的作用主要是博彩。艺人在放噱头的时候要注意语言节奏，也要把握奥面风，口风，手势的有机配合。唱是唱腔。传统莲花落在唱腔上已经形成了起唱，转板，落调的“起，平，落”结构的基本调。早期绍兴莲花落的工尺调速度相对比较平庸，主要用于演唱农村生活，家庭琐事的短篇，并且具备了一定的曲调结构。即起句→接腔→多次反复的清板→落句→接腔。后期的绍兴莲花落废弃了接腔的形式，采用啦四胡伴奏，加强了音乐性。伴奏时常加入《梅花三弄》，《无锡景》。《孟姜女》等曲词。四胡出音清晰，花哨流利，有浓郁的地放色彩。有经验的伴奏家，可以根据现场情况自如的伸展或压缩，与唱着配合非常默契，浑然一体。给人一种听觉上的莫大享受。演就是表演，莲花落舞台小，上台演员少，也主要一说唱为主。因此，莲花落艺人的演主要为动作，语调上的模仿。通常运用夸张，将细小的动作扩大化，生动化，戏剧化。在演员和角色之间跳进跳出，一收一放。备受观众喜爱。 绍兴莲花落语言是绍兴方言，采用民间的口语，俚语。阿与辫子中“辫子细，只有勿声勿响闷滋滋”意思是没有话说。它源于日常用语，又将其艺术化，语言通俗，生动简练。风趣，幽默，给人一种亲切感。加上四胡的伴奏，是其百听不厌，绍兴莲花落来源与生活，内容取自生活，故事表现生活，因此让其流传不息，深受喜爱。 数来宝在民间有着深厚的众基础，这和柴氏兄弟的创作和表演风格以及数来宝的独特艺术特点是分不开的。作品内容多取材于日常生活，带有很强的时代气息。语言诙谐幽默，表演富有亲和力。作品内容往往针对社会的不良现象展开情节，在幽默中批判和讽刺，让人轻松的去思考和产生共鸣。正如著名评书表演艺术家刘兰芳在柴京云、柴京海的大同数来宝艺术研讨会上说：“大同数来宝的繁荣使我们有理由相信中国曲艺界在新世纪一定能够再造辉煌。对柴氏兄弟的创作和表演进行很好的探讨，总结出有益的经验和理性的思考，将促进各地曲艺事业的繁荣。”
京韵大鼓清末民初形成并流行于、天津地区。由当时的鼓书艺人刘宝全等把原用河北演唱的木板大鼓改用演唱，广泛吸收京剧唱腔及流行的民间曲调创制新腔，并在木板大鼓原有伴奏乐器三弦外，增加了四胡和琵琶，形成了一直流传至今的京韵大鼓。京韵大鼓有以刘宝全、白云鹏、张小轩为代表的“刘”、“白”、“张”三大流派。其中以刘宝全的艺术造诣最高，贡献最大，时人称其为“鼓界大王”，尊为一代宗师。继三大流派之后，又有白凤岩、白凤鸣兄弟创造的“少白派”。
京韵大鼓重唱，专唱短篇曲目。刘宝全擅唱金戈铁马的“三国”故事，如《长坂坡》、《赵云截江》、《草船借箭》等。白云鹏则擅唱《红楼梦》故事，如《祭晴雯》、《黛玉悲秋》、《宝玉娶亲》等。京韵大鼓除演唱有故事情节的曲目外，还演唱纯抒情的写景小段。如《丑末寅初》、《百山图》等。
《丑末寅初》是京韵大鼓历经几代艺人传唱不绝，脍炙人口的传统唱段。作品以极简练的笔触，形象地描述了在丑末寅初这一时辰里，中国古代的生活景况，犹如一幅生动古朴的画卷。它的腔调流畅，节奏活泼，短句大腔搭配巧妙。从悠扬婉转的唱腔中，使人们得到充分的艺术享受。
京韵大鼓发展至今已有一百多年的历史。自本世纪20年代以后，女演员良小楼、章翠凤、骆玉笙、孙书筠、阎秋霞、小岚云等如雨后春笋般登上了京韵舞台，她们在唱腔和表演方面都有新的拓展，从而使京韵大鼓更受到广大听众的青睐。
中华共和国成立后，京韵大鼓得到了长足的发展。艺人成了的演员和艺术家，除演唱流传下来的传统曲目外，还新编及创作了许多反映现实生活的新曲目。如《光荣的航行》、《珠峰红旗》、《急浪丹心》、《韩英见娘》、《白妞说书》等。同时，还培养了一代又一代年轻演员。有成就的如赵学义(白派)、杨凤杰(刘派)、刘春爱(骆派)、钟玉杰(刘派)，他们已成为曲艺舞台上深受广大观众欢迎的京韵大鼓演员。
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