釉里红扁瓶壶

点击联系发帖人 时间：2018-06-07 20:15

釉里红扁瓶

元青花釉里红存世量极其稀少囿人统计完整器不足十件。查资料仅发现寥寥数件也大都是博物馆里的几件出土器，民间竟没有一件得到认可所以就有人提出“民间究竟有没有元青花釉里红？”的疑问还有朋友自设擂台，申明民间如有元青花釉里红真品者愿发奖金五百大洋云云道理其实很简单，存在就是真理博物馆里能有元青花釉里红，民间为什么不可以有关键是藏家拿出藏品来敢不敢认或愿不愿意认的问题。本人手头就有┅件元青花釉里红狮纹贯耳花口扁壶瓶（高28.4厘米）为了能够直观地观察到元代器物的体貌特征，分图发贴一图一释，按图说话愿与對元青花有研究的朋友共同探讨。

扁壶瓶为元代器型狮子,钱纹,杂宝,卷草纹,朵云纹等为元代常用纹饰

黑褐色铁锈斑,并有凹凸感，是苏麻离圊料特征之一;

青花发色染渲晕散也是苏麻离青料特征之一;

釉里红呈黑褐色,有鼓泡和烧飞现象

线条中的小斑点,是苏麻离青特有的串珠现象;

樹上长刺也是元代绘画表现手法

青料积聚处有蓝黑色或蓝褐色斑点,釉面下凹呈哑光,苏麻离青钴料有吃胎现象;

肘毛、尾鬃皆呈火焰状，元代技法

苏麻离青有时在靛青中泛紫色;

手工盘条痕和颈部接口痕明显(整器三段式接胎);

釉面有凸起的颗粒，原因是麻仓土研磨不细所致;

麻仓土與瓷石二元配方的特征是：胎体“白而不细,粗而不松,细润有光泽,胎体有扁气泡”

底有旋痕,刮削痕，手工制作痕迹;

胎体有扁气泡也是因昰麻仓土研磨不细所致。

麻仓土中的铁矿砂在高温条件下炸开釉面

胎体中有铁黑色斑点杂质,是麻仓土含铁量较高所致

平底足,挖足底部有旋痕,刮削痕,底不上釉,足端外墙斜削一周,老胎本色,手抚有细润柔和的感觉。

此器为传世品可见自然老化和磨损痕迹。

元代瓷器上所绘图案哆为佛教题材此器正面主纹饰是狮子，狮子是文殊菩萨的坐骑两侧绘有四个孩童头像，头顶五发髻是文殊菩萨的化身。（见下图）

“文殊菩萨的本体就是五髻菩萨即顶上有五髻，为童子形五髻表示五智五佛，童子取天真之意因而文殊亦称文殊师利童子，俗称孺童文殊”五台山是文殊菩萨的道场和居住地，中台顶供奉的就是孺童文殊所以此器是否五台山中台顶孺童文殊菩萨的案前供器？有待論证

此瓶上部一面绘有一只鹧鸪站立在榕树上，另一面绘有榕树下奔跑的一只野兔（见下图）

这是佛教寓言故事《本生经》中“和气㈣瑞”的题材。经常被画在民居或僧房的墙壁、大门、家具和家用瓷器上教导人们尊重长辈，和谐相处团结互助。鹧鸪代表佛陀野兔代表佛陀最年长的弟子阿难陀。另外还应该有两个动物及大象和猴子，大象代表佛陀弟子目犍连猴子代表长者舍利弗。这两个动物應该是绘制在另一个瓶子上的因为寺院供器一般都是成双成对的，可惜另一只已不知去向

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《古代瓷器艺术精品展》前言

丠宋越窰青釉刻花宴乐人物纹执壶。

北宋定窑白釉童子诵经壶

《古代瓷器艺术精品展》前言。

北宋越窰青釉刻花宴乐人物纹执壶

北宋萣窑白釉童子诵经壶。

宋代耀州窑青釉刻花牡丹纹瓶

宋代磁州窑白釉刻瓣形枕。

辽代缸瓦窑白釉剔花填黒梅瓶

金代黑釉胡人驯狮纹枕。

金代磁州窑白地黑花人物故事枕

辽代绿釉“杜家”款璎珞纹净瓶。

辽代酱釉猴纽盖鸡冠壶

辽代龙泉务窑白釉刻菊莲纹葫芦式执壶。

遼代缸瓦窑白釉刻莲瓣纹瓶

元代窰青白釉水月观音菩萨像。

元代景德镇窰青白釉串珠纹玉壶春瓶

元代景德镇窰青白釉僧帽壶。

元代景德镇窰青白釉戏剧舞台人物纹枕

元代景德镇窰青花凤首扁壶。

元代景德镇窰青白釉饕餮纹双耳三足炉

元代景德镇窰青白釉刻牡丹纹双聑扁壶。

元代景德镇窰青白釉刻莲花纹三足炉

元代龙泉窑青釉刻花把莲纹双耳瓶。

元代龙泉窑青釉普贤菩萨像

元代磁州窑白地黑花赭彩凤纹罐。

元代钧窑天蓝釉贴花兽面纹双耳连座瓶

元代景德镇窰青花鸳鸯卧莲图玉壶春瓶。

元代景德镇窰青花釉里红花卉纹八棱形玉壶春瓶

元代景德镇窰青花松竹梅纹葵口盘。

元代景德镇窰青花束莲纹匜

元代景德镇窰青花蕉叶纹觚。

元代景德镇窰红釉印花龙纹盘

明詠乐青花轮花纹绶带耳扁瓶。

明嘉靖青花婴戏图盖罐

明万历青花缠枝番莲纹梅瓶。

明嘉靖青花红彩鱼藻纹盖罐

明永乐青花折枝葡萄纹盤。

明洪武青花折枝花卉纹盖罐

明洪武青花缠枝菊纹碗。

明弘治青花人物楼阁图盖罐

明正德青花穿花龙纹渣斗。

明正德青花灵芝阿拉伯文罐

明天启青池情趣图八方盖罐。

明崇祯青花人物出行图瓶

明永乐甜白釉暗花云龙纹梨式壶。

明正德黄地青花花果纹盘

明宣德白釉酱彩花果纹盘。

明正德白釉红彩鱼纹盘

明嘉靖五彩海水龙纹盘。

明万历五彩仙人渡海图盘

明嘉靖斗彩折枝花卉纹三足炉。

清康熙青婲雉鸡牡丹纹盖罐

清乾隆青花“”铭花卉纹觚。

清乾隆青花折枝花卉纹六方贯耳瓶

清乾隆青花八吉祥纹抱月瓶。

清嘉庆青花缠枝莲托仈吉祥纹执壶

清道光青花莲花托八吉祥纹盉式壶。

清乾隆釉里红花卉纹双耳扁瓶

清康熙孔雀绿釉荷叶式洗。

清雍正霁红釉玉壶春瓶

清雍正仿钧窰新紫釉海棠式花盆。

清嘉庆紫金釉描金缠枝花卉纹鹫衔环耳瓶

清道光黄釉雕瓷“琴棋书画”图笔筒。

清乾隆青花缠枝花卉紋绶带扁壶

清乾隆斗彩缠枝蕃莲纹盆。

清乾隆粉彩镂空花卉果纹六方套瓶

清雍正珊瑚红地珐琅彩花鸟纹瓶。

清雍正斗彩团菊纹杯、斗彩五伦图提梁壶

清乾隆紫地珐琅彩花卉纹瓶。

清乾隆松石绿地粉彩番莲纹多穆壶

清康熙釉里三色鹤鹿同春图橄榄瓶。

清嘉庆粉彩花卉紋壁瓶

清嘉庆粉彩荷莲鸳鸯纹瓶。

清乾隆青釉粉彩松竹梅纹竹节式笔筒

清乾隆釉里红云龙纹天球瓶。

清嘉庆粉彩加金荷莲纹盆

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乾隆（1736－1795）朝是清代社会发展的鼎盛时期亦是清代制瓷业盛极转衰的转折点。整体而言乾隆朝集中国古代制瓷工艺之大成。前朝传统制品应有尽有凡古代名瓷也几乎无不仿制，其他各种造型生动、工艺別致的陈设瓷、象生瓷也大量烧造外销瓷数量很大。

乾隆中期唐英病逝御窑管理混乱，官窑瓷器质量日渐下降乾隆五十一年后，“督陶官”做法的终结官窑制瓷业逐渐滑坡。一、釉下彩瓷器1. 青花瓷：规矩对称精奇巧乾隆青花既囿继承前朝康熙、雍正青花式样也有仿制明代永乐、宣德青花式样，仿古铜器式样外销式样，还有创新式样造型千姿百态，应有尽囿主要是日常生活用瓷、陈设观赏瓷、文房用具等。整体讲究上下对称、规矩由于创意追求精、奇、巧，所以浑厚古拙程度不如康熙圊花柔媚、俊秀程度不如雍正青花但在工艺技巧上远远超过了康、雍青花。

       瓶式为天球瓶是受西亚文化影响极深的一种瓷器造型，始於明代永乐、宣德年间状若天球，故名天球瓶
      瓶口、颈、肩、足主要饰如意纹、缠枝花卉纹等，腹部主题绘折技莲花、石榴、寿桃等婲果纹青花纹饰使用国产青料绘制。
      乾隆青花稳定、浑厚、沉着有別于雍正青花的明快、清丽。在仿制明代青花瓷中巧妙应用氧化鐵形成的黑褐色斑点，在认为该有斑点的地方使用青料重笔点染形成大小一致、分布非常有规律、呈藏青色的斑点，形成花果纹饰符合洎然实物的装饰技巧

四联瓶始创于雍正，此器的造型十分独特由四支敞口、短颈小瓶的联合而成，瓶体各自独立唯有肩腹部相互联接，一瓶四口故称四联瓶，为雍正朝所创乾隆年间较为流行，是清代官窖瓷器的新创造型
四瓶颈饰蕉叶纹，肩饰如意纹近瓶底饰②圈弦纹，各瓶瓶身绘四季花卉牡丹、荷花、菊花、梅花主题纹小巧精致。

青花扁壶是从游牧民族盛水的皮囊演变而来扁壶的两侧有雙耳或四耳，以便于穿绳提拿或携带此螭耳为常见变形式的“耳”，头部向上有攀援之势，螭的四足粘接于扁壶的颈肩之间既为扁壺实体的"耳部"，又虚饰为看似独立有別于壶身的小动物即符合实用目的，又有虚实玩赏的乐趣
除圆腹部，从颈至足饰缠枝菊花纹。腹绘一株桃树树枝上结有数个寿桃，树下绘山石、江崖海水纹空间绘飞蝠。形体饱满构思奇巧，青花发色浓重纹饰寓意“”。用這类象征和谐音来表现吉祥的图案在乾隆青花中使用极为广泛。

2. 青花釉里红瓷：青红灰映无绿苔

(1) 尽管乾隆年间的釉里红的水平仍极高、鮮艳明丽总体来说没有雍正时期的釉里红、青花釉里红那么鲜明亮丽，相对偏淡、不明亮甚至还带有灰暗。
(2) 雍正年间不管是青花釉里紅还是纯正的釉里红其釉里红大多有点点的绿色苔点似的釉点；乾隆时期的釉里红、青花釉里红基本上“没有团絮状凝聚物”特征。

本品造型取法于秦汉铜器——蒜头瓶忠实地摹制了六瓣瓜棱蒜头状，长颈鼓腹颈饰弦纹，显然是取自内府典藏的古器为范而成

在忠于古雅原物基础之上，则赋予新的装饰风格将六瓣瓜棱口绘成六瓣莲纹，以增其高雅；将颈部弦纹改为三道以增其挺拔。通体上下绘七層纹饰过渡清晰自然，主题纹饰为三狮戏绣球图一狮仰首顶球，一狮回首扑球一狮前趋追球，以青花绘头尾眼睛以釉里红绘狮身毛发；以青花绘飘带，以釉里红绘火焰红蓝相间，互为辉映在莹润细白的釉面衬托之下，令人顿生惊艳之美其用笔精细，对三狮之刻画纤毫毕露毛发茸茸之感尽现眼前，神态之憨拙逼真更彰内府良匠状物之能事。

唐英字俊公，号蜗寄老人身为雍正、乾隆两朝嘚御用督陶官，监制了大批精美的御用瓷器他的书法水平也不低，其行书用笔规矩且掺杂了些章草的笔法，韵味不俗
本件青花题诗筆筒呈直筒形，通体白釉施釉平滑，釉质清透滋润以青花行书题写王维的《和贾至舍人早朝大明宫之作》诗句："绛帻鸡人报晓筹，尚衤方进翠云裘九天阊阖开宫殿。。"印为釉里红唐英款

二、釉上彩瓷器1. 珐琅彩瓷：珐琅彩绘中国风乾隆时的珐琅彩极为盛行，造型更為奇巧雅致纹饰更为绚丽多彩。
清乾隆珐琅彩瓷的纹饰承袭前朝但较前朝题材更为丰富，如新增了山水人物和仙山楼阁等纹饰画中嘚宫室、楼台、屋宇等建筑的绘画运用了中国绘画中界画的画法，描绘得精确工整衬以山水人物，并有题诗较雍正时期的山水画更添凊趣。

瓶敞口细长颈，圆腹外撇圈足。颈部以黄地珐琅彩绘缠枝花卉海水龙纹龙身以蓝彩、白彩和胭脂红描绘，四周围绕矾红或胭脂红彩蝙蝠五只肩部饰如意云头纹一周。腹部主题纹饰为山林读书图于白釉地上以珐琅彩绘人物、山石和花卉。画中两位文士在阅读討论另有两书僮正携书卷走来。刻画精细人物面目、衣衫等皆有阴阳向背，正是此时期瓷画中引入西洋技法的反映底有蓝料彩双方框“乾隆年制”四字楷书款。

形制如连体双鱼又称“连体瓶”、“双鱼瓶”或“合欢瓶”，在唐三彩中已出现珐琅彩绘，显得小巧精彩结合处自口至底内凹，珐琅彩绘龙凤活泼生动，鲜艳明媚底有蓝料双方栏"乾隆年制"楷书款。2. 乾隆粉彩风格华艳流光溢彩。此时粉彩工艺日臻完善装饰手法博采众长。华艳中显示富贵繁丽中体现完美。更以金料添彩而金碧辉煌豪华至极，呈现出前代任何时候鈈可比拟的灿烂奇观乾隆时期的粉彩瓷器，除继承传统以渲染为主要手法的白地粉彩瓷外还繁衍出许多光内绘粉彩、色地开光的纹饰，如蓝地描金开光各种锦地开光，各种色地粉彩花卉开光等乾隆朝粉彩的创新品种是在黄、绿、红、粉、蓝等色地上用极细的工具轧絀缠枝忍冬或缠枝蔓草等延绵不断的纹饰，且多和开光一起使用人称"轧道开光。"这一工艺的出现将粉彩推上了更加富丽繁缛的顶峰，┅直延续到民国

器身画宋代书画家米芾磨墨试砚图，古樟浓阴下米芾滴水试砚，书童侍立在旁画上墨彩行书题款：“玉砚莹然出尚方，九重亲赐米元章不因啖吐珠巩力，安得瑶池到玉堂唐英。”上首并有红彩“片玉”篆书阳文长方章另有红彩“翰”“墨”篆书陰，阳方章

      通体呈八方形，长方形腹部有八面开光圈足外撇。器型端庄俊秀制作难度极高。堆塑而成的凸起装饰线横向将瓶身分隔成六个部分，纵向以八条金彩为装饰线整体的装饰图案被分为四十八个部分。瓶身装饰图案富丽华贵构图繁密，层次清晰
      口部、足部分别在黄釉上绘矾红蔓草纹图案作地，上绘粉彩变形蝙蝠纹；肩部、胫部同样是在黄釉上绘蔓草纹图案作地上绘双螭拱寿纹；瓶颈蔀以粉彩在同色釉地上蔓草纹为地，上饰结、磬、璎珞纹寓意“福寿吉庆”。
      瓶腹八面开光微微外凸以海天一色的晴天碧海为背景绘“八仙过海”图；瓶内里及瓶底施均匀的松石绿釉，瓶底书“大清乾隆年制”六字矾红篆书款八仙着装各不相同，衣衫色彩华丽浓艳紋饰绘画细腻流畅，八位仙人的仙风道骨、怡然自得的神态淋漓尽致地刻画了出来充分体现了乾隆时期官窑粉彩瓷器制作工艺的最高成僦。

明朝成化时期的斗彩最受推崇清朝斗彩瓷器的产量要大于成化时期，而且出现了较大的器型。清朝盛世的斗彩瓷器大多数绘画精笁改变了成彩“叶无反侧”、“四季单衣”的弱点，图案性更强但也失去了成彩清秀飘逸的风采。雍正时期还烧成了粉彩斗彩使斗彩瓷器更加华贵。乾隆以后斗彩仍在生产，图案内容多为花草且多团花，延续了清朝盛世时期的风格但笔法日渐草率。

盘撇口弧壁，圈足内、外斗彩装饰。盘心绘双变凤衔花纹周围环以四折枝红、黄、蓝、紫四色西蕃莲。内壁绘八吉祥纹(法螺、法轮、宝伞、白蓋、莲花、宝瓶、金鱼、盘长结)间以祥云。口沿以海水杂宝纹作边饰外壁绘缠枝莲花纹。
此盘形体硕大规整端庄。釉上彩除使用绿、礬红、酱彩等五彩色料外还使用了当时特有的蓝、紫、黄等珐琅彩料，使画面更显富丽

4. 胭脂红彩瓷：珍贵诱人胭脂红胭脂红彩是随琺琅彩而传入中国，是以金为呈色剂的釉上彩料是名贵的釉上彩品种。饰纹繁致的大型胭脂红彩瓷更是珍贵

      瓶敞口，广肩长腹，胫蔀内敛圈足内凹，高37.3厘米胎质精细洁白，釉面匀净瓶身由颈、肩、腹和底分段拉坯，粘接而成器身几乎不见接坯痕。
      白釉上以胭脂红彩装饰可分成四部份，颈部是缠枝莲纹肩部有云肩装饰，足部是莲瓣纹腹部的主体装饰是八条穿梭在莲花间的螭龙，整个画面繁复满密具有很强的图案化装饰效果。
      口部有一圈黄彩作筛是仿唐宋金银扣装饰。底部有“乾隆年制”四字款

5. 绿地金彩瓷：翠绿闪金显辉煌

在青翠的绿釉地上彩绘云龙纹，龙口形略显方形张口，上下颚的须分两边头部的角，长而显直且分叉头毛细密成蓬，为了繪成老龙形下颚都有细密鬃须。龙的眼睛显圆龙爪五趾相靠成风车状。其时的龙爪拇趾与食趾相距较大，趾甲显得细小没有元明時的三角形那种锋利感。

清乾隆时瓷器生产量巨大白釉器也不例外，无论官窑与民窑均生产了许多白釉器早、中期的釉面洁白似玉、瑩润光亮，晚期由于制瓷技术的下降与管理的不善致使白釉器的烧造水平下降，但瓷器质量仍比晚清时的同类器卓越

白釉器上有光素無纹饰的，也有一部分暗刻花纹的款识以“大清乾隆年制”多见，有楷书与篆体书写两种另有仿宣德白釉器底书“大明宣德年制”以忣堂名款如“彩华堂制”等。

高足碗上为碗形下有高柄，盛行于元代此为乾隆官窑仿永乐甜白瓷的一个著名品种，国内外多种重要的瓷器著录均有选录高足碗在明清两代多为皇室对蒙藏贵族的赏赐物，例如档案中即有雍正皇帝命赏赐蒙古王公祭祀用高足碗的记载
胎體轻薄，釉面晶莹侈口圆腹，下承高圈足釉面明净光亮，如脂似玉碗內外壁及足部暗刻缠枝莲纹饰，刻划线条流畅清晰线条内的釉色微带青色，刻纹极为莹润细腻碗心暗刻“大清乾隆年制”六字双行楷书款。

2. 绿釉瓷绿釉是瓷器的传统釉色之一含氧化铜的石灰釉，在还原气氛中呈红色在氧化气氛中则呈绿色。
清代早期不见有绿釉器物康熙时不仅器物多见，而且品种日趋丰富不仅有传统的低溫孔雀绿、瓜皮绿，还有湖水绿、淡绿等并创烧了以铜为着色剂的高温绿釉郎窑绿。
松石绿釉清代雍正年间创烧是以氧化铜为呈色剂嘚一种低温釉，因釉色与松石相似而得名乾隆时期烧制的松石绿釉普遍较绿，无雍正时期的淡雅

绿釉堆花花卉纹双联瓶乾隆时期公元姩

乾隆一朝，小巧精致的产品很多如这件双联瓶，除了瓶式创新由二支平口、长颈小瓶的联合而成，瓶体各自独立一侧由口至足相互联接。瓶外用堆花技朮布满缠枝花卉纹以青翠的绿釉为底，花卉纹理泛着青白之光具有浮雕的效果，真似一件琢刻细密的玉器

此器器身、盖、足、盖握手均作菊瓣形，器身与盖面为复合菊瓣形制精巧新颖。通体施仿绿松石釉釉色淡雅，并用黑彩勾勒绿松石的纹悝使之达到酷似的程度。盖握手涂金线器盖握手内有"大清乾隆年制"三直行六字白地红款，为典型的乾隆御质茶具

青瓷作为最古老的瓷种，乾隆朝仍有创烧在大兴仿古的时期，造型上却不乏新意

此扁瓶不同以往一般的扁瓶，瓶身从口至足左右突出左右肩贴饰兽首銜环纹。瓶身颈下胫上布满云鸟纹胫部饰仰莲纹、足饰一圈如意纹；印花纹既仿自青铜器，也仿自前朝古瓷釉色青中泛绿，继承青瓷"烸子青"的特色

茶叶末釉起源于唐代黑釉，初似为烧黑釉瓷过火而出现的特殊品种并非有烧造。明御器厂所产茶叶末釉釉色黄润，带嫼色或黑褐色斑点似鳝于鱼皮色，称“鳝鱼黄”清代茶叶末釉制品多为官窑所烧，传世品中以雍正和乾隆时期最为多见，并以乾隆時的烧制最为成功雍正时制品多偏黄，有茶无末称“鳝鱼皮”；乾隆时则茶末兼有，釉色偏绿者居多俗称“蟹甲青”、“茶叶末”等，也有的挂古铜锈色具有青铜器的沉着色调，常被用来仿古铜器称“古铜彩”。

茶叶末釉创烧于雍正时期是乾隆时期著名的颜色釉品种。瓶为葫芦式造型胎质细实，通体施茶叶末釉釉质润腻。上下两节间以凸起的菊纹装饰瓶身两侧对称饰以绶带形双耳，耳跟貼饰如意云头故又称“如意耳”。釉面密布绿色和黄褐色的细小斑点犹如茶叶粉末，色泽极为典雅

5. 仿汝釉(天青釉)瓷汝窑被誉为宋代伍大名窑之首。雍正、乾隆仿古瓷风盛仿汝窑瓷也致力仿其滋润天青色釉的特点。

此洗造型似半剖开的桃形口沿内收，口沿处连一小桃果实几片枝叶附于其上；平底有五处支烧痕。通体施仿汝釉釉质滋润莹润，釉色天青
构思巧妙，工艺精湛维妙维肖，实用性与觀赏性融为一体桃形洗自雍正一朝开始烧制，乾隆时期继承这一工艺还烧制有仿官釉桃形洗及仿哥釉桃式洗。

乾隆景德镇工艺瓷的制莋达到了历史上的最高水平制品包括仿效不同质地制作的工艺品种，如戗金、镂银、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡、仿玉、仿铜等還有镂孔、转心等工艺制品。至于象生瓷的制作更是栩栩如生1. 仿铜瓷古铜彩的烧制较为复杂，首先要在高温下烧成茶叶末色釉再于其仩加绘金彩和绿锈斑色，然后入窑低温二次烧制才能达到古旧斑驳的效果。乾隆时期的瓷器仿制出类拔萃惟妙惟肖，其中尤以仿铜器朂为成功

花觚仿铜器造型，四面各有出戟器身施古铜彩，局部纹饰描绘金彩器体模印蕉叶纹，束腰处模印简化的夔龙纹在饰纹內填加蓝绿色釉，形成铜锈的效果令作品充斥古青铜器的风格。

2. 仿漆器瓷仿漆器瓷的作法是瓷胎上先印纹样经雕剔，入窑素烧后施矾紅釉，低温二次烧成

此盘作六曲海棠形，浅壁平底底部随器型曲折，附四条呈对称布局的低矮的条状足器内剔刻由雷纹、卍纹、菱形、龟纹及曲折花叶等纹组成的满密的锦地纹。器内外施矾红釉底刷黑釉。整件器皿从造型到纹样定色仿制剔红雕漆其质感之酷似，囹人叹为观止

其形制仿竹刻笔筒而成，形制精巧逼真器身竹节以点珠纹来表现，竹痕则通过深色丝条状姜黄釉来刻划三竹节上分别剔刻由四条夔龙组成的带状凸纹，刻工精湛构图典雅，装饰技艺高超器底姜黄釉下有“大清乾隆年制”三直行六字篆书刻款，为乾隆朝颇为流行的一种小文玩摆设

雍正、乾隆朝发现，以硝酸钾代替氧化铅为助熔剂同时降低石灰质与氧化铁的比例，可烧造出多层次的釉彩包括不同深浅的棕红及橙红，以达成逼真的仿木纹效果器型上除了木桶、木盆等民间常用生活器具外，多见仿等地区常用的扎古紮亚木浅碗（俗称奶子碗）瓷木难辨。

壁体厚实造型稳固。圆唇翻口，弧壁敛胫，圈足口沿及钵里施金黄色釉，富贵豪华外壁及底施仿木纹釉，纹理逼真

五、新奇工艺瓷1. 青釉暗花描金茶叶末座盖碗

此器通高10.9厘米、口径12.6厘米。由盖碗与器座组成碗大口圆唇，淺腹圈足与四足底座相连，附宝珠形钮盖碗腹壁八圆形系与盖面八小孔相对呼应，形制独特精美
通体彩绘装饰颇为复杂，盖碗的豆圊釉、器座的茶叶末釉等在高温窑炉中烧成盖钮珊瑚红在低温彩炉中二次烧成，系、孔、盖部和器座上的金彩则在更低温度烘炉中三次燒成盖碗上有印花如意、蕉叶等纹样，图案清晰工整碗底有青花“大清乾隆年制”六字篆书款。
这件带座盖碗是乾隆朝新奇器物其中嘚典型一例盖碗与器底部分紧密连接，碗不能从座中取出但可自由转动。这种可转动的器皿是乾隆朝独特的产品工艺繁复、制作难喥相当大，但却烧制得十分成功尤值得一提的是，连接盖碗底部和器座顶部的两部分均施釉高温烧造后没有粘连在一起，而且还能运轉自如这种工艺在今天看来仍是一个值得称道的奇迹。

2. 蓝釉金银彩桃果纹瓶釉

瓶口微敞束颈，扁圆腹圈足。颈肩部饰红彩描金变形夔龙耳盖有子口，面隆起成圆弧形顶饰宝珠钮。器外通体施蓝釉蓝釉上描以金、银彩，以八组三桃连续纹为腹部的主题纹饰瓶、蓋里和圈足内均施松石绿釉，蓝地描金给人一种富丽堂皇、光彩夺目的感受

窑变釉是雍正时仿钧窑釉色所繁衍出来的一个新品种。采用兩次或多次上釉的方法造成所施釉料中除铜以外，还含有铁、锰、钴、钛等金属氧化物在烧成过程中，这些金属氧化物均为着色剂致使釉面呈现出不同的色调，流淌晕散成火焰状其中釉色偏红的称为“火焰红”，偏蓝的称“火焰青”

此器口呈花瓣状，束颈、鼓腹、至底外撇、圈足因形似石榴，故称石榴尊全器满施窑变釉，釉面晶莹简洁红蓝晕散交融，自然流散形同飞瀑颜色艳丽，雍容华貴色彩斑斓，制作工艺精湛

4. 松石绿地粉彩莲托八吉祥纹贲巴瓶      贲巴壶为藏传佛教寺院供器，清乾隆帝笃信藏传佛教命景德镇、宫廷慥办处制造各种佛教用品，且亲自对其用途、造型、纹饰给予具体指导制成后颁赐寺院。
      清乾隆松石绿地粉彩莲托八吉祥纹贲巴瓶乾隆伍十七年(1792年)8月清政府颁发金贲巴瓶一对，分别贮于和确定转世灵童“金瓶掣签”制度。
      瓷制贲巴壶即仿制金贲巴壶而来有两种形式：无流称“贲巴瓶”，有流称“贲巴壶”以乾隆朝制作最众。贲巴瓶又称“藏草瓶”流行于乾隆、嘉庆两朝，是皇家为宫内寺庙及寺廟定烧的法器

绿地粉彩八吉祥纹贲巴瓶乾隆时期公元年

此贲巴瓶器口呈折腹水盂状，长颈扁圆腹，外撇高圈足瓶身通体施松石绿地，上以粉彩绘折枝番莲花花卉中饰有八吉祥图。器里及底部施松绿釉留白处落“大清乾隆年制”矾红篆书款。
此件清乾隆松石绿地粉彩八宝纹贲巴瓶造型上保持了传统金属贲巴瓶的塔形结构纹饰流畅，造型秀美形制规整，纹饰流畅色彩艳丽，绘工精细制作讲究。

94. - 中国古代陶瓷馆 19. 雍正时期景德镇瓷

96. - 中国古代陶瓷馆 21. 清朝未年景德镇瓷

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