爱丽丝让我们不要见面了吧_网易新闻
爱丽丝让我们不要见面了吧
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（原标题：爱丽丝让我们不要见面了吧）
去年的这个时候，乔治·克鲁尼主演的大片《明日世界》票房惨败，当时迪士尼公司的高层诡辩说，因为《明日世界》是一部全新的作品，而历来5月底美国阵亡将士纪念日这个长周末，上映的都是诸如《X战警》、《蝙蝠侠》之类的“连续剧大片”。这就是好莱坞根据票房总结出来的怪异公式之一：电影票房不利，不是电影本身的原因，而是观众的观影习惯、排片失策、宣传不力等外部原因。好莱坞似乎永远都学不会，要把观众当做有独立判断力、有品位的“智能生物”来对待。果不其然，今年迪士尼就安排了一部续集电影作为这个长周末的重磅大片。可问题在于，《爱丽丝梦游仙境》的故事也有必要拍一部续集吗？要不是看到预告片里约翰尼·德普那标志性的“锈”发、白脸、黑眼圈，恐怕大部分人早都把这部2010年的电影忘得一干二净了吧。
大概是从《蜘蛛侠》三部曲，以及诺兰的《黑暗骑士》三部曲以后，好莱坞大片也都越来越注重在电影剧本上下功夫，因为大众越来越难取悦了。观众已不再满足于高水平的特效、动作、场景，还需要电影在故事、情感、台词上一样优秀——当然也有特例，如果可以做到《疯狂的麦克斯：狂暴之路》那样的视觉效果以及动作场面，即使没有故事情节，观众也会买单——观众用脚投票的结果，就是那些赚到盆满钵满的电影，多数情况下都是很优秀的。而那些票房惨败的，比如去年的《小飞侠：幻梦启航》、《神奇四侠》，真的是烂到不行。
蒂姆·波顿2010年的电影《爱丽丝梦游仙境》算是一个特例，有些侥幸地在全球捞到10亿美元。但回头来看，这部电影除了特效，实在是一部不敢恭维的流水账。不懂得见好就收的迪士尼，竟然又捡起这根已被啃净的烂骨头，想再圈一次钱，只能说是“不见棺材不掉泪”。
《爱丽丝梦游仙境2：镜中奇遇记》的故事发生在上一部的3年之后，刚刚从中国回到伦敦的女船长爱丽丝，被告知之前的商业合伙人已经去世，而她新的合伙人不是别人，正是之前向爱丽丝求婚被拒的公子哥。公子哥为了报求婚被拒之耻，告知爱丽丝，要想保住她和母亲的房子，就必须卖掉她父亲留下的航船。像前作一样，每当出现了困难的抉择时，爱丽丝就躲到一边做梦去了。爱丽丝这次不是从兔子洞，而是从一面镜子中进入了仙境。很快爱丽丝得知，她“最最真”的朋友——约翰尼·德普饰演的帽子先生——因为思念家人犯了癔症。料事如神的爱丽丝立刻诊断说，要是不救他，他马上就要死了（之后我们会看到他真的快死了，不过爱丽丝一句充满爱意的呼唤，就把他救活了），于是爱丽丝必须穿越时空回到过去，拯救帽子先生的家人。中间剧透的内容略去不说，最终爱丽丝再次拯救仙境，回到现实，与妈妈言归于好，同意卖掉父亲的远航船。不料妈妈却角色反转，和爱丽丝成立了远东贸易公司（特别用中文写的招牌），跟着爱丽丝一起航海去了。
如果你看过迪士尼1951年动画版的《爱丽丝梦游仙境》，会发现爱丽丝的这个故事本来就没有什么故事性，不过是一个小女孩在梦中经历的充满想象的奇幻世界而已。而当代的电影创作理论教育电影人，人物要经历角色成长，电影要传达某种信息等等，所以才导致了那些不比鸡汤文高明多少的“灵魂警句”被一股脑儿地塞到了爱丽丝的故事里。可问题在于，鸡汤本来就很招人烦了，本片的编剧竟然还不加选择地全塞了进来。一会儿爱丽丝大声疾呼“要想做到不可能的事，就必须相信其可能”，让你以为这片子会是一部超长版的耐克广告；一会儿故事又变成了拯救朋友的俗套剧情，虽然帽子先生和爱丽丝的友谊从来都没有让人信服的证据；再接着就是爱丽丝时空大冒险，领悟到过去是不可改变的，但人可以学会向前看；片尾竟然变成了亲情戏码，不光是爱丽丝和母亲，就连红白皇后都尽释前嫌。这么多酸腐又陈旧的普世价值堆积起来，真可谓酸甜苦辣咸，一起涌心间。结果就是，这五味杂陈的一锅鸡汤，不仅营养流逝殆尽，而且一股子怪味令人作呕。
这部电影的尴尬之处还在于，时空穿梭的剧情，小朋友们可能会难于理解，但是影片故事性的弱势又让稍微有点儿脑子的10岁以上的观众难以满足，而整体上情感主线的缺失则无法感染任何观众群体。电影最需要的，就是调动观众的情感，让观众能投入到影片中的世界中去，可整个观影过程却如隔岸观火，甚至帽子先生的死活我都不想关心。影片的视觉效果虽然保持了前作的水准，但也没有什么特别震撼的场景。片中还乱入了一些中国元素，比如爱丽丝那似乎是仿清朝式的服装，似乎是有意讨好中国观众，毕竟好莱坞也知道现在中国观众最有钱，不过别忘了故事发生的背景是1875年，当时爱丽丝往我们中国贩卖的货物，搞不好都是鸦片吧？
影片最后，爱丽丝和帽子先生依依不舍地告别，爱丽丝说这也许是我们最后一次见面了，我打心眼儿里也在说，爱丽丝，让我们再也不要见面了吧！（来源：北京青年报）
本文来源：北青网-北京青年报
责任编辑：王晓易_NE0011
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别说谎，你不是很忙
名气当然是个好玩意。爱丽丝·门罗获得诺贝尔文学奖以前，很多人只知道《爱丽丝漫游记》里的那个小姑娘“爱丽丝”，而自从北京时间13年10月10日19：00以后，大家就都认识了一个叫“爱丽丝”的满头银发的老女人。一个人说的话，真理程度是和他（她）的名气成正比的，所以很快，爱丽丝·门罗的语录就传播开来了。我尤其喜欢她说的这一段：“我三十六七岁才出版自己的第一本书。而我二十岁时就开始写作，那时我已结婚，有孩子，做家务。即便在没有洗衣机之类的家电时，写作也不成问题。人只要能控制自己的生活，就总能找到时间”。人只要能控制自己的生活，就总能找到时间。这句话像一个响亮的耳光，羞辱着所有被时间追债的现代人。“我太忙了……”、“我没有办法……”每一个说出这句话的人，都是在宣布，自己丧失了对时间的主权。难道还有比这更可怕的事吗？正如我们的肉体是由水、蛋白质、肌肉、骨骼等物质组成的，我们的生命则是由单向度的时间组成的。当一个人不能控制自己的胳膊和腿时，你会向他投去同情的目光，却不会怜悯自己那因为失控而瘫痪坏死的时间。你有没有想过，你可能是时间的奴隶，它用一根一米长的铁链拴住你，而你想做的一百件事情，就全部躲在十米以外的地方。你好像永远也够不着，你以为你再过五年、再过十年就够着了，但真相很可能是一直到老死，你都没够着过。因为你不是时间的主人。这个星球上，仿佛人人都有一份梦想清单。所谓梦想，就像是那十米开外的东西，人们觊觎着它，却又不砸开那一米的铁链条。有人说：我从下个礼拜起就要开始健身了。有人说：等我赚够了钱，我就要多陪陪家人了。海子说：从明天起，我要做个幸福的人。可是，永远永远不要听人们口头上的清单；不要以为他们一直念叨的，就是对他们最重要的。因为，构成一个人的实质，绝对是他的时间，而不是他的语言。当他选择了如何填充他的时间，他就是选择了如何填充他的生命。比如，有人问心理医生李子勋：“我女儿今年2岁，她爸爸经常出差，回来的时候想抱女儿，女儿会说不要爸爸。请问发生这种事情，我如何教育我的女儿？”李子勋回答：“干嘛要教育孩子，这是父亲应该承受的。”这位父亲把99%的时间给了工作，只留1%的时间给女儿，就必须要承担这种时间分配的结果。与此同时，他也是在为自己选择一个身份：他更愿意成为一个事业有成的人，而不是一个父亲。许多人都对家人和子女说过这样的话：“我辛辛苦苦赚钱，还不是为了你们吗？”（在这里我并没有使用“男人”为主语，因为越来越多在乎事业的女人，也会这样说。我不想造成性别刻板偏见。）这句话就是个十足的谎言。因为你一定会看到这样的人宁可把时间花在打牌、喝酒、聚会、玩游戏这些事上，也不会去陪伴家人。时间的重要属性就是不可逆和排他性。当你选择了做A，就势必不能选择做B。如果一件事情或一个身份对一个人特别重要，那么他一定会在时间的有限疆域里划出一个不可侵犯的地盘，死死捍卫，不容松动，在这个地盘之外，再去规划别的。因此，所有对时间的失控，都只是一种表面的别扭和错位，深层次的原因，是这个人内心坚固地认同他花掉的时间；他本人就是他的时间。“you are what you eat”、“you are what you read”、“you are what you wear”这些看似确凿的格言，都不过是一个轻松好玩的填空游戏。真正的定义应该是：“you are your time”。世间的角色并没有高低好坏之分，你的时间就是你的角色。乔布斯和宫崎骏把几乎所有的时间都放在了工作上，他们就是认同个人成就高于家庭价值的人。你把所有的空闲时间都花在了吃喝玩乐而不是学习上，那么你就是一个及时行乐或得过且过的人，就别指望自己突然发愤图强，也别制订那些根本不会去实施的计划了。我的几个朋友在国企里天天嚷着辞职创业却没有任何动静，是因为他们就是最适合在国企工作的人。我从来抽不出时间运动，是因为我根本就是个体质静态又短视的不在乎健康的人。我们花掉的每一分钟，都是由我们的本质和信仰做基础的。爱丽丝·门罗带大了四个孩子，也写了很棒的小说；和她类似，村上春树和斯蒂芬·金在出名之前，都是用下班后、睡觉前的那几个小时来写作。他们不用说，时间可为他们证明，他们是谁，什么对他们重要。检验一个人的唯一标准，就是看他把时间放在了哪儿。别自欺欺人，当生命走到尽头，只有时间不会撒谎。点下面标题可直接阅读
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