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这图是Luke Hemsworth哪一部电影，不懂请别乱说
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异类战神 The Anomaly (2014) The Anomaly 导演: 诺埃尔·克拉克编剧: 西蒙·路易斯主演: 诺埃尔·克拉克 / 伊恩·萨默海尔德 / 布莱恩·考克斯 / 亚历克西斯·克纳普 / 卢克·海姆斯沃斯 类型: 动作 / 科幻制片国家/地区: 英国语言: 英语上映日期: (英国)片长: 97分钟
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我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。不要因为影片名和题材，让你错过了一部好电影不要因为影片名和题材，让你错过了一部好电影火热娱料百家号日下午3时，由河北电影制片厂和中民嘉源（北京）影视投资有限公司出品的电影《李保国》在北京全国政协礼堂举行盛大首映式。影片出品方、发行方、主创主演、李保国家属以及近千名观众和媒体记者共同出席观影。观影结束后，社会评论家司马南激动地说，“来之前，这部片子好不好看，我心里画问号，但是整个电影看下来，我跟着故事哭了一波又一波。感谢主创团队，感谢林永健老师演得这么好、这么有正气，感谢导演、编剧，感谢出品方，用全新的理念，用精湛的剧作艺术，用现代电影手法，讲述了在生活中看报纸时一看标题就会被略过的好故事，我要跟年轻人说，这个电影看得下去！这部电影首先向十八大以来278.8万进村扶贫的干部推荐，还要向每年毕业的将近1000万大学生们推荐，我更想向8000万共产党员推荐！”电影《李保国》介绍及创作历程总有些平凡人的故事应被铭记，总要有人成为这个时代的记录者电影《李保国》自2016年4月开始策划筹备，总投资达3000多万元，日开机，日拍摄完成，前后共有几百名电影工作者参与拍摄制作，近期将于全国上映！影片通过李保国师生三代扎根太行，开荒拓土，接力扶贫，科技富农的感人故事，体现了“一代人有一代人的担当”的精神内涵，艺术再现了中国知名林业专家、河北农业大学教授李保国35年如一日，扎根太行山，用科技为荒山带来苍翠，用产业为乡亲拔除“穷根”的动人事迹。人物传记题材的电影是最难创作的电影题材之一，如何实现当代英模电影以当代语境表达，打造一部思想精深、艺术精湛、制作精良的经典之作，是摆在电影《李保国》所有创作者面前的一大挑战。机遇与挑战并存，影片出品方不惜一切代价，将一群心怀理想，不畏挑战的电影人联合起来，组成了一支极具战斗力和艺术创造力的团队，誓要将《李保国》搬上大荧幕。该片由优秀青年导演赵琦担纲执导，中戏教授曲士飞任编剧，著名演员林永健饰演李保国，著名演员颜丹晨饰演李保国的爱人郭素萍，著名表演艺术家高明、何政军、尤勇、吴军、巍子等倾情加盟，阵容强大，名角荟萃。有人说电影《李保国》的演员团队绝对能称得上是主旋律电影的“英雄联盟”。雷锋、张思德的扮演者吴军（电影《离开雷锋的日子》《张思德》）、孔繁森的扮演者高明（电影《孔繁森》），蒋筑英的扮演者巍子（电影《蒋筑英》），华西村书记吴仁宝的扮演者尤勇（电影《吴仁宝》），村党委书记范振喜的扮演者何政军（电影《咱们是亲人》）等都在电影《李保国》中饰演重要角色，在这些英模人物精神的感招下，演员们积极调出档期，不计报酬，用心饰演，令人敬佩。除了强大的主演阵容，出品方在后期制作上也不惜重金，集德国、中国香港、中国大陆的制作公司和制作人共同创作，全力为观众打造视听盛宴。电影拍摄之初，经剧组全体党员共同研究决定，在电影《李保国》剧组内成立临时党支部。电影拍摄通告单上每天都有八个大字：不忘初心，方得始终！态度决定质量，匠心工艺搞创作，担当意识传精神，影片主创及制作团队始终坚持以李保国精神打造《李保国》！影片制作完成后，出品方携主创陆续在中国文联、农业部、河北会堂、河北农大、全国政协、中国航空工业集团、中央戏剧学院、李保国家乡衡水武邑等地举办了看片会和展映活动，并多次组织不同职业、不同年龄段观众的审看，场场反响热烈，好评如潮。主创主演分享“用李保国精神打造《李保国》”编剧曲士飞分享说，为真实再现李保国教授的时代楷模形象，他和其他主创人员一起沿着李保国教授的足迹踏遍太行山区，蹲点体验生活，切身感受。剧本创作阶段，也多方听取了专家意见，组织多次研讨，并且根据各方意见不断修改完善，数易其稿，深耕细作，在故事讲述和艺术呈现上都做出了大胆创新。导演赵琦分享说，为展现巍巍太行及李保国深入山区的不易，将某几场戏的场景选在了地势陡峭之地而导致交通不便，部分道路大中型车辆无法通过，许多演职人员需要在气温30余度的天气下步行30分钟以上才能到达拍摄位置；甚至某些险峻地点，任何车辆都无法到达，沉重的设备器材只能靠工作人员一趟趟肩扛背驮，但是全体剧组人员兢兢业业、迎难而上，坚韧地完成了任务。著名演员林永健说，在拍摄过程中，他一天24小时除了吃饭睡觉，其他任何时间都要跟导演在一起，随时随地可以沟通、交流、创作，为精益求精，一个镜头拍上二三十遍是常有的事。著名演员颜丹晨说，李保国老师在太行山的山沟里走了30多年，带领着那里的农民致富，他这条路走得很艰辛，非常有幸扮演李保国的夫人郭素萍老师，她是一位伟大人物背后的一位伟大女性。首映仪式上，中国电影制片人协会理事明振江进行了推介发言：该片主题鲜明恰逢其时，艺术创新人物鲜活，创作经验值得总结。正如电影中李保国所言“国有果品、人有人品，品牌就是名声”，电影也要“拍精品，树人品！国家电影局文艺处处长陆亮代表国家电影局，为影片致辞：这是一部传真情不说教接地气的影片，国家电影局日前已经发文推荐，为了扩大影片的社会影响，希望各新闻媒体和发行单位，有高度的社会责任，宣传好发行好放映好这部影片，努力取得社会效益与经济效益双丰收。让英雄的事迹深入人心，让英雄的精神鼓舞人民，为实现伟大复兴的中国梦做出贡献。观影过后，影迷们好评刷爆网络网友“楚楚的月芽儿”在豆瓣留言：“李保国这个人物是时代的稀缺品、奢侈品，我们的电影市场需要这样题材的电影，从而影响更多的年轻人，爱土地、爱自然，爱生命，爱到深处置之于死地而后生。他的阳刚之气是内在的、天生的，深沉而朴素的，是土地培养出来的。无疑这是目前电影市场拍得最洋气、具有大国风范、好莱坞气质的农业题材人物传记类电影，拍好！真不易！为电影人点赞！期待上映！”网友“钟离倾夏”在豆瓣留言：“突然不知道该怎么说才能表达自己的心情。我有多庆幸今晚来看了首映礼。在看电影之前，我觉得学校啊什么的对李保国教授宣传太过了，一直在宣传事迹。觉得这样的电影不会有人看的，虽然弘扬正能量，虽然阵容强大。觉得女主角太年轻了，可能演不出郭素萍教授的感觉，宣传照有些像父女。觉得要看电影吗，要不要去写会作业。一切的一切，在看电影时统统打脸。不只是因为作为农大的学生看到熟悉的场景时的亲切，有对演员的钦佩，每一个角色都演的如此的真实，打动人心。感受到了大家去拍这部电影有多不容易。一会令人捧腹大笑，一会儿又让人哭的泣不成声。真心感谢导演，刚开始导演说豆瓣只有三个人想看的时候不觉得什么，现在却替导演着急心痛，害怕大家不能感受到这么好的电影。害怕商业化的时代完全让这样的电影没有立足之地。对导演刮目相看！唯有钦佩。每个人的眼睛都是红红肿肿的，包括出来时看到的工作人员小姐姐。以前让我哭成狗的电影可能就是夏洛特烦恼，了不起的盖茨比了。这样的片子，既有像爱情片一样的感动，又有喜剧一样的笑点，还有红海战狼的震撼。还有对人们发自内心的牵引和思考。真的无敌满分了。为错过的人深深惋惜。”（版权归橘子娱乐所有，未经许可，禁止转载，侵权必究）本文由百家号作者上传并发布，百家号仅提供信息发布平台。文章仅代表作者个人观点，不代表百度立场。未经作者许可，不得转载。火热娱料百家号最近更新：简介:最火爆的明星爆料、各种娱乐圈内幕！作者最新文章相关文章「讲好个故事」和「有个好故事」，何者更有利于电影创作？
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「讲好个故事」和「有个好故事」，何者更有利于电影创作？
为什么说用语言讲好一个故事远比有一个好故事对电影更重要？
【的回答(59票)】:
题主说，「用电影语言讲好一个故事」比「一个好故事」对电影更重要。
并不是「电影语言」和「好故事」的比较，也不是「用电影语言讲好一个坏故事」和「好故事」比较。回答问题前，先要弄清楚在回答什么。
对于题主所提的问题，用一个非常俗气的比喻来说就是一盘好的食材，掌握不好火候、调料，厨艺不精，就做不出好吃的菜。
但是同样是差不多的食材，高级厨师就能做出比大多数人都要好吃的菜。
为了让我的回答不至于太俗，我还是举两个例子。
安德鲁尼科尔的《时间规划局》，就是一部典型的讲不好故事的电影。安德鲁尼科尔是个好编剧，也拍过好电影。可是在《时间规划局》这部电影中就给人一种这么好的故事怎么能拍成这样的感觉。食之无味，弃之可惜。
让-皮埃尔·热内的《天使爱美丽》，故事并不出彩，但是却给人温馨浪漫，轻松富有生命力的观感。配乐、剪辑、色彩、布景、人物刻画、节奏变化、场面调度等等都是恰到好处。
说到底还是一个很显而易见的问题。故事本身只是电影中的一部分，甚至所占的比重也不是最大的。而电影语言差不多是电影的所有表现形式。
能用电影语言讲好了一个故事，哪怕故事平淡，也不会是一部失败的电影。
但是空有一个故事，你讲不出来，其实也没多少人会说它是个好故事。
撑死了说有个好概念，对吧？
【刘瑷语的回答(21票)】:
最近总有人问，对票房的作用，电影内容重要还是营销宣传重要？我觉得这个问题就像有钱不一定幸福，但没钱一定不幸福，但我告诉你，健康才最幸福的一样。在电影内容是一定的情况下，营销宣传是助推票房的关键一环，好的营销宣传会助推票房，没有宣传票房一定惨败，但前提是内容才是王道。
题主的问题跟上述命题一样，对于电影来说好故事当然是王道，但大多数情况下我们并没有那么多新奇好玩的故事，那就意味着我们没有好电影了吗？当然不是。深以为，电影的趣味就在这里，如果说电影是门游戏（个人以为所有具有法则的东西都是游戏），那电影语言就是它的法则，我们只有遵守法则，研究法则并使之变化演进才有趣味，这才是电影人乐在其中的“恶趣味”。
举几个例子：
1 好故事+遵守电影语言=《万箭穿心》→极低票房+好口碑+市场认知度低
2 好故事+没有玩好电影语言=《搜索》→中等票房+中庸口碑+短暂市场热度
3 平庸的故事+遵守电影语言=《泰囧》、《北京遇上西雅图》→现象级票房+好口碑+长时间市场热度
4 平庸的故事+没有玩好电影语言=《一夜惊喜》、《被偷走的那五年》→中庸票房+中庸口碑+短暂市场热度
5 烂故事+烂手法=《非常幸运》→中庸票房+烂口碑+低市场热度
《北京遇上西雅图》是一个非常平庸普通的故事，平庸到大家看到男女主角亮相就知道这俩最后肯定要在一起。但影片依靠扎实的编剧技巧和轻松时尚的导演语言与品位依然非常好看。剧情平庸，那就不要任何废话、节奏提快，设计尽可能多的合理的笑点、泪点、囧点、槽点，平庸的剧情也会看得津津有味。
电影演变了一百多年了，留下来的法则一定是金科玉律，想要玩游戏就必须遵守它。编剧法则和导演语言运用的好，完全可以是一个双赢的局面；但一个好的故事，运用不好电影语言就完全会被玩瞎，当年《搜索》还获得了导演协会表彰的年度编剧奖，人家为自己找补的表彰理由是：立意新颖、全新视角blabla什么的。说白了，这就是一个挺新挺好的故事，但完全被编剧玩瞎了宣传上又找补回一些票房的典型例子（请注意，这部影片是陈凯歌亲自参与编剧的作品）。
上面5个举例还有一点需要说明的是，除了第一个电影几乎没有营销宣传外，剩下的4个条目里的电影都有不错的营销宣传，几种情况的结果一目了然。
最后再回到题目上去，讲好个故事和有个好故事，哪种有利于电影创作，很显然是讲好个故事，这不仅仅意味着有利电影创作还有利于电影运作，更有利于整个行业大发展。当然能讲好一个好故事就更好啦，你好我好大家好，有了钱和健康能不幸福吗？
【罗登的回答(5票)】:
这题目，很明显是前段某个人回答的中美电影差距的某观点的托呢！
老实说，问题不成立。这种不先确认，上来就是“为什么A就是比B好？”的句式，好吓人哦。
谁说的“讲好一个故事远比有一个好故事本身对电影更重要？”
一个好故事，讲好一个故事，同样重要。
讲好一个故事是电影的基本，有一个好故事也是基本。
讲好一个坏故事很难，只有一个坏故事可以讲，也很难。
不要以为是个人都火眼金睛的知道“什么是好故事”！大部分的情况是，很多人根本没有好故事，也不知道什么是好故事。
讲好一个故事，前提条件是故事好。
我见过把一个烂故事也讲好的，但是那是天才，不是一般情况。
【宇文飞的回答(5票)】:
电影语言（形式）是好电影的必要条件。
有好故事（内容）不一定能拍出好电影，这道理很容易理解，同样的剧本，大导演和普通爱好者拍出来的质量绝对差距很大。
不光电影如此，任何艺术形式都这样。相声，很一般的段子，郭德纲（形式）就能让你捧腹大笑，而普通人却做不到。
电影作为一种艺术形式，本质是“电影的”，不是“相声的”，不是“音乐的”，不是"美术的"……若要用“相声手法”拍电影，好故事就会被糟蹋。所以对于电影来说，第一重要的当然是电影语言。
【尹剑阳的回答(3票)】:
因为电影是视听艺术。。。
要看故事看小说去
电影有画面、有声音，这两个如何组合，是电影永恒的追求。
至于所谓的故事，小说都玩剩了，电影还去玩干嘛？
现在小说能说的故事，基本都说到极致了，
电影还去挑战小说？
【哆啦醜的回答(0票)】:
说白了，这是大多数人对电影的误解。
因为我们看到的大部分电影都在讲故事，所以我们会理所当然地认为电影就是故事，或者电影就是讲故事。
所以会提出这样的问题。
在这里，容我大喊一句：
电影 不等于 故事 好吗！
甚至 讲故事的电影 也不等于 故事 好吗！
不然，电影和小说之间的关系也变成了一个用音画讲故事；一个用文字讲故事。
除了表现形式不一样以外，电影和小说就完全一样了？
当然不是了啊！
虽说所有艺术都有形式和内容的争论，但就此把电影的形式简化为讲故事的工具那也太弱了吧……
【商丙运的回答(2票)】:
没有新鲜的故事，只有新鲜的嘴唇
还有一个说法，忘了再哪听来的了——莎士比亚之后，再无新故事。
人就那么些事，故事的类型都被总结的太细致了，所以，个人认为，电影要做的是不停的革新讲故事的形式
【知乎用户的回答(2票)】:
貌似是先有鸡还是先有蛋的逻辑，仔细看，根本不是，是一个做事方法、态度、能力的根本差异问题。花大价钱去找了半天，似乎好故事不多，可是如果是一个有创造力的制片人会看到只要一个事件或故事本身成立，逻辑和结构ok，如何看到故事背后的价值，用独特视角诠释，就可以产生出完全不同的效果，一个好故事就可能诞生了。
一个制片人与其锻炼遭遇概率的能力，不如锻炼挖掘金矿的能力，利用对世界的认识、利用对人生的感悟去再造一个事件成为故事，再造一个故事的背后的故事和价值。当世界进入后现代，信息爆炸，媒体过度，故事本身不再神奇，猎奇已经不是人们阅读故事的主要原因时。如何诠释此时此刻世界的存在和此时此刻对人类所有故事的感受变得更加重要和有必要。在中国讲故事，我们有了一个新的变量，此时此刻此地的人们是如何上演着更古不变的故事的。
讲好一个故事是一种手艺，这样的手艺可以越来越熟练，技能熟练到出神入化之时艺术就出现了。我们可以看到在国内讲故事到出神入化水平的人还没有，因此谈不上谁是“艺术家”“大师”，此时此刻电影业的手艺人还都差不多在一个起跑线上。只有那些对这个技术执着追求，不厌其烦耐心锤炼，荣辱不惊的电影人，才有可能成为未来的“艺术家”“大师”。中国从来不缺好故事，这片土地经历了多余其他土地多倍的沧海桑田，故事就在这些岁月的记忆里，我们也有很多国学研究、科学研究、社会研究造诣颇深的智者，只是大家都还不掌握讲故事的技术，还无法把这些故事讲好，讲出来。掌握一个技术入门只需要3个月，但是积累智慧却是几千年，一辈子。当讲故事的技术不再是门槛，中国故事将会被讲好。好故事就在那里，谁能沉下心来，去掌握技术讲好它？
另外在第一制片人 看过一篇文章，贴过来。
《故事从来不重要》
中国影视市场盛宴刚开始，出色作品未见，但利用机会在金融市场圈钱的事件却层出不穷，刘定坚不时强调，圈钱还需有好作品支撑，生产一大堆劣质货骗不了人，在数码年代的今天，复杂多变的技巧令人眼花了乱，你不懂得掌握，绝不可能生产出精品。
常有朋友说找到好故事、好本子，我基本的反应都是先不断发问，再仔细分析，最终不看好，不支持对方继续投入精神、时间。从简单的故事到完整剧本，当中有着非常复杂的技巧搭建，首先是讲故事的技巧，这方面包括节奏掌握、伏线设计、人物性格设计、场面设计、对白设计，再深入剖析又涉及声效设计、镜头组合、特效设计、色彩设计等等；再再深入要求，更要了解每部分制作的大概支出，如何省钱却得到好效果，还加上创作人对未来电影市场的预测及分析。对了，怎样讲好故事，实际便包括以上种种，绝不轻松。
你找到用文字表达的好故事，认为可以拍成好电影，原因只有一个，因为你太天真、太儍，对专业制作不认识，这个从文字转化为映像的过程，只有不懂的人才会感到轻易，所以发现了好故事不用欢天喜地，投资者注重的是你有否能力把构想，用未来市场接受的方法表现出来。讲动听的故事从来不易，因为涉及的专业范围太广，能力高低透过作品便一目了然，你儍下儍下什么都不懂，结果当然是亏本收场！
讲故事最难两大项，一是节奏，二是气氛，看似虚无飘渺，却是故事能吸引人的关键。从前我论述过节奏，但单以故事的节奏而言，主要在于分场设计，透过精彩的分场便能牢牢把握剧情节奏。首先，要分好故事段落，以一个段落作分场布局，例如某段落重心描写主角被追杀，先要定断整个段落的总时间长度，再设计好适当的开局及结局，中间的发展，就是创作人发挥表达节奏的空间。剧情节奏由两大重点组成，一是问号，二是感叹号，统称为我的《符号创作学》，能把握应用，就能主导观众情绪，结构成创作人的个别节奏，统称为节奏风格。
究竟10分钟的追杀段落，应该用多少场来表达？大场与中场或过场戏怎分配？各种分场的排列该如何设定？每场戏重点表现是什么？预计观众喜欢的是什么？再配合各种专业制作技巧，包括电脑特效、声效、运镜、灯光、演技等等一大推特别设计，让观众陶醉其中，这就是专业编剧的节奏创造能力！
小说或文字表达的故事，跟电影相比，两者的节奏有何分别？本人写过逾百部武侠小说，获取了千万计的收入，当然有资格说三道四。纯以文字讲故事，主导节奏的是形容词及对白，形容词当转化为画面，基本上面目全非，毫无意义可言；对白只是配合画面的次要工具，以对白主导剧情，都是难登高峯的低级作品。对了，文字作品未能为最终的电影带来节奏，故事欠缺最重要的吸引力，请问你手中的故事有什么价值？
刘定坚到中国后，改过不少剧本，我可以肯定的说，垃圾故事绝对可以通过专业修改，变成极之具吸引力。故事从来都不重要，你不妨看一下好莱坞的大电影，故事都千篇一律，精彩个屁！重要是如何把握好节奏，令观众一直投入，情绪跌荡起伏不定，明白幺？
我得悉不少人在征集好故事，刘定坚从不表示意见，因为这绝对是浪费气力却难有收获的事情，我来举个例，中国历代无数名著，不是好好摆在眼前吗？征集来的故事能斗胆说更胜过四大名着吗？你有能力倒不如改编一大堆名著故事好了，又省力又省钱！对啊，重点就是“改编"这两个字，正确是改编成用映像表达的电影，这才是核心重点！你认为发掘到出色故事，可以改编成卖座电影，原因是你被过去的《北京遇上西雅图》《合伙人》《致青春》《小时代》所影响，你的脑袋仍停留在一年前，但今天搞剧本是预计2年后的市场反应，相差了3年，你认为自己是天才还是蠢材呢？
长篇大论的重点是表达故事节奏的重要性及作出解说，另一重点气氛，有机会再讨论吧！我最终强调，电影故事半分不重要，我一天创作10个8个好故事毫无难度，艰深极难的是如何讲好一个电影故事，
【李熠的回答(0票)】:
好故事不一定能拍成好电影，而好电影不一定讲的是好故事，很多好的文学作品在文字描写上美轮美奂，一拍电影全毁了，一些好的电影所叙述的故事也可以普普通通。
个人觉得这算是个常识问题吧，不记得哪位大神也有过类似的论断了其实我也是拾人牙慧哈哈
【匿名用户的回答(0票)】:
「虽无新鲜的故事，但总有新鲜的讲故事的嘴唇。」
【Sherlcok Hao的回答(0票)】:
也许这就是为什么同样是对名著的电影改编，有的名垂影史，有的烂到无人问津。
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吐个槽：你看过《小时代》嘛，看了你就懂了~
【知乎用户的回答(0票)】:
认同掌握了一身好厨艺比获得好食材更重要，蹩脚的厨艺或者不会料理只能是浪费材料，弄得一团糟后或者还要抱怨一下:这是什么烂玩意，完全名不副实！
【miro sniper的回答(0票)】:
什么叫重要？能讲个好故事本身就是一件很了不起的事。使用电影这种方式来讲一个好故事，所以，我认为能做到这一点的人很牛逼。这样是不是就是楼主所说的重要？
【金木潮的回答(0票)】:
我觉得内容和形式同等重要。无谓哪种更重。一个故事，郭德纲比我讲的有趣多了，可是当他的故事里没有包袱时也很干。我的故事足够有趣时，也引人入胜。
【胡一航的回答(0票)】:
其实吧，我觉得假如存在一个好故事，那么我们看看讲好这个好故事有多么重要呢？
从一点就可以出来，同样都是一个好故事，比如《西游记》《还珠格格》，反正我会觉得还是第一次讲的好，后面的翻拍同样是在讲一个的故事，但总是觉得少点什么。
【朱东岭的回答(0票)】:
说到底，怎么样讲好一个故事，比讲一个好故事要重要的多。
这么长时间以来，真的觉得国内电影普遍都欠缺这种能力。
太过追求技巧（有很多却并不高），反而把最本质的东修丢掉了。
【phoe Au的回答(0票)】:
用好的电影语言讲一个普通的故事，你能看懂这个故事，但用普通的电影语言讲一个好的故事，或许不能达到你对这个故事的期望值。
【阿廖沙的回答(0票)】:
如果我们把电影语言真的看做语言的话（事实上离真正的语言还有一段距离），那么我们就可以把题目理解为探讨语言与故事之间的关系。
我理解的各种艺术门类之间的特殊性并不在他们的主题和故事上，而是他们的语言不同。 电影的视听语言是电影独特的魅力所在，要用特定的电影语言来讲特定的故事。
题主说了“电影语言讲好一个故事”，这就是一个好的成品了，因为故事已经用电影语言“讲好了”，这说明两者的匹配是恰当的、统一的。一个“好故事”还只是个半成品，很有可能用电影语言没有讲好，或者根本就不适合用电影语言来讲，比用英文翻译唐诗还难。
好多极为优秀的文学作品不适合改变成电影，原因有一种就是因为作者特别强烈鲜明的语言风格跟故事是一体的，故事抽离出来没有了魅力。有的名著改变，电影语言本身成了附庸，是为了配合讲清楚一个众人皆知的故事而存在的，味同嚼蜡。
用“电影语言讲好一个故事”就和“用文字写好一个小说”一样重要。
【安然的回答(0票)】:
一个烂故事被演成好故事
【珏王的回答(0票)】:
郭敬明一直是我不喜欢的作家之一，原因和大家相差无几，最重要的就是抄袭。不过我从来没有否认过他是一个特别会讲故事的人。
能讲好一个故事其实本身就是一个挺困难的事。
其实故事时时刻刻都在我们身边发生着，一些简单的生活上的小事嫁接蹂躏就成了我们的谈资，亦是故事的素材了。
我经常爱说一句话，话语权在说者，而效果在听者。
听者的思维习惯和说话者的阐述方式共同决定了话的效果。
小时候我们语文课本总是话大量的篇幅来教导我们要去分段，分析作者心理，各种句子所作用的句式，跟考试、请家长一样惊悚的阅读、并背诵全文了。
这里真的想为应试教育鸣个不平，这样的教导方式其实是一种规格化，就跟公式一样，最简练最直观的来告知规律。这是书本的作用，毕竟课本不能像听妈妈的话，那样意味深长的跟你闲聊吧？那样效率多低。而课本的作用明确的时候，教师的作用却被忽视了，太多老师为了自己能轻松着，把自己当流水线工人一样，照本宣科，结果就跟古代私塾一样，教而不解，学而不问。
这话题扯的有点远了，但是没有离开问题的中心，一个好故事，是不是会讲真的很重要。空有一个好的故事，世界上最好的故事，你在一个错误的时间，错误的场合，用错误的口吻讲出来只会让人生厌，甚至于是一个错误的人的讲述，都会绝对这一定是个烂故事？杨幂，于正，袁姗姗多少修正液能涂抹掉他们的标签？
从心理学的角度来说讲故事就是一种价值观输出，宣传自己的价值观亦或者宣传自己内容里的价值观。吸引有相似价值观的人来支持和丰满自己的理论。把潜在受众群甚至以斯德哥尔摩症候群的形式来同化，从而达到自己话语的效果。
最近诺贝尔又颁奖了，故事大王村上春树又没得奖，这个问题我想带一笔贾平凹先生：想得诺贝尔奖，首先要有个好的英翻吧。你那个西北大学外文系院长的御用翻译，除了没事跟自己学生们开房，真的没见他干什么事儿啊。
【夢旅十方的回答(0票)】:
一個好故事只是有情節高點，用電影來講一個好故事是需要情緒高點的，很多故事情節很平淡，但情緒上就能讓你深受感染，讓你跟著歡笑跟著流淚跟著鼓掌，這都是情緒高點起的作用，不但是電影，在戲劇上也是有這種說法的，國內影視劇過分重視情節高點，所以連一個好故事都講不出來，就更別提情緒上能感染人了，我們所認為大部份的爛片就是缺乏情緒高點，不信你們可以對號入座一下看看是不是這樣~~
【章臻的回答(0票)】:
显然，讲好个故事很重要。一个人看问题的角度，层面决定了最终表达出来的效果。眼前一亮的电影总是这么悄无声息的占据你的脑袋瓜子，让你哭，让你笑，让你思绪万千。引导着你的情绪，慢慢地铺垫，待情感满溢，再给你个出口来宣泄。是一段2小时左右的旅程，是另一个世界。完了，还能让你回归现实，留下一地思考。要看故事，火车文学就够了。当然，我不是鄙视文学著作。
【郭睿的回答(0票)】:
导演和编剧一样重要！
比如《桃姐》，故事很简单，但是电影语言细腻深刻，演员表演也张弛有度，令人感动。
比如《三枪拍案惊奇》，本来跌宕起伏的情节，却被拍成了电影院里演的超长小品，可惜了原来《血迷宫》的好故事了。
这样看，还是导演重要些哈。
【知乎用户的回答(0票)】:
讲不好一个好故事 那这个好故事就会变成一个普通的故事
讲好一个普通的故事 那这个普通的故事就会成为一个好故事
不过 也得看每个人对“好故事”的定义是什么~
【王俊的回答(0票)】:
我不这么认为，我觉得还是故事要比电影语言的东西更重要一些，对于普通观众来说，他们看电影绝大部分就为了看一个好故事，我觉得电影语言方面的东西是起到推动或者修饰的作用，能够把这个好故事更完美的呈现给观众。
就拿中国现今来说，绝对是缺好故事、好剧本的，基本上专业的导演不太会把一个好故事好剧本拍成烂片，而一个优秀的导演能够一个坏剧本拍成好片的概率又有多少呢。
我还是觉得电影语言或者技术上的东西只是一个容器，你卖的最终还是容器里面的东西~
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