钢琴为什么最好从小学起？看「会钢琴」的人怎么答
不管是学习钢琴的学生还是家长均对「什么年龄段适合学习钢琴」这一问题疑惑重重。
对于从小就被父母“逼”着学习钢琴的学生来说更是觉得不得其解，学习钢琴什么时间都是可以的嘛，为什么非得失掉我的童年，看着在外玩耍的小伙伴可怜巴巴的。
作为家长则考虑更多，顾全更全面，其实他们的心中也有这样的疑问「大点会不会学起来更快？那么小的孩子懂什么啊？」
钢琴为什么最好从小学起？看「会弹钢琴」的人怎么回答的
儿童拥有得天独厚的优势，其实在4-8岁学习钢琴是最佳的，因为在这个年龄段的孩子其骨骼的支撑稳定性、肌肉及关节的灵活性以及孩子的智力水平和反应能力都已经基本能够胜任钢琴入门阶段的技术训练要求。从心理角度来看，这个阶段的孩子因为已经在幼儿园的简单教学模式中建立起了一定的听课、学习的意识和习惯，能够基本保证钢琴入门的课堂教学以及课后练习等环节。此外，还未上小学的孩子文化课负担相对较轻，此时进行钢琴入门学习的时间较为充裕，心理压力自然会小很多，能轻松快乐地入门。
小卡就在网络上围绕着「钢琴为什么最好从小学起」这一话题做起了调查，汇集了一些「会弹钢琴」的人士对这一问题的看法，小卡从「乐感的培养」「手指的发育」「可塑性」「身体机能」「时间」「“童子功”（基本功）」等归类到一起，很多同学是依据自身学习钢琴的亲身经历有感而发。
钢琴演奏乐感至关重要
1、有人这么告诉我 从小练的话是为了以后打基础 就是找好乐感 以及哈农那类的要慢慢去磨练 以后大的曲子才好驾驭
2、据我的理解，从小就练有利于培养乐感，还有利于把手指“撑”开！
3、4-8岁练童子功，练耳朵的听觉
4、钢琴这件乐器是对乐感要求最高的乐器之一了，不从小学的话，到年龄大了再来培养乐感非常非常吃力。
而且钢琴的演奏姿势是最自然的，小孩子练钢琴不会对身体发育造成什么伤害，不像很多其他乐器必须到一定年龄以后才能开始学。
但是从另一个角度来说，每个对音乐有兴趣的人都应该学点钢琴，钢琴对整体音乐素质的提高，是任何其他乐器都不能比的（管风琴你学得起么）。
关于弹钢琴手型指法（还有灵活度）的重要性
1、从小学手指头顺着钢琴来发育的~
2、一般地说，年龄小点是好些。这是由于同大龄相比，年龄小的学生，更有利于及早训练发展手指的独立、灵活，手腕的柔软、弹性以及人的整个肌体与弹奏动作的协调配合等等；同时，也有利于及早培养熟练的识谱的能力，是学生能眼见谱上音符，双手就敏感地（仿佛是自动地）找到正确的键盘位置；还有利及早发展多声听觉能力，能够敏锐地感受、辨别不同高度音的同时结合。此外，在生理、心理等方面也较有利。总之，钢琴艺术是一种高级的技艺。为掌握高超的技艺，中国人很讲究“童子功”，是同样的道理。据统计，那些达到大师级的钢琴家们都是七、八岁前开始学钢琴的，几乎没有例外。
但是，再广大业余学习钢琴的领域里，虽然原则上也是年龄偏小比偏大好，但“小”不是绝对必须条件。年龄偏大的学生，也有“大”的长处，这就是：自觉性、理解力、持久的耐力和毅力都更强些，在正确的指导下，通过顽强的努力，一定可以“追回”许多错过的时间，达到足以使学生本人感到欣慰的艺术目标。
至于“小”，也不是越小越好。社会上有些孩子家长以为只要尽早开始学琴，就能学得好或成为钢琴人材，这里是有误解的。有些过小的孩子，手指太软、太嫩，或者在钢琴面前稍长点时间就坐不住；上课时也还不能完全听懂老师的讲解，不能形成教与学的有效关系。这种情况下学钢琴，还是稍嫌勉强。
所以，正确的说法是，在能形成有效的教学关系的前提下，年龄小比大要好些。至于究竟几岁的孩子能够进入有效的教学程序之中，要因人而异。也许四五岁，也许六七岁，甚至八九岁。而对于少年、青年及中老年来说，则任何年龄都适合。
就拿小提琴举例。
大人学琴最大的困难，形容起来就是——心有余而力不足。手指快不起来，左右手配合不好。
这些问题的产生根本，就是没有建立起这种手指上的肌肉能力，没有经历完整而漫长的身体机能的培训。
小孩学琴，身体成长伊始就开始进行这种训练，就像是在一张白纸上刻画细致的电路图，十几年后，一个完整而系统的能力就形成了。
大人学琴，身体已经成长成为了一个较完整的个体，再进行这样的训练，就相当于要在一张画上擦掉重新来，这自然是要艰难很多。
3、手，小孩子的手会跟着弹琴的需要去成长（因为长期弹琴），大孩子的手基本定型了（还用不着完全成年），灵活程度绝大部分是赶不上的。而一些牛人的曲子，比如李斯特或者肖邦，对手的要求会非常高= =。另外钢琴没个20年出不来，成年人本来手就不是那么听使唤，有多少时间去磨？= =。还有，小孩子对乐音的敏感程度比大孩子或者成人高得多，培养音乐素养方面还是从小好。半路出家的，如果是想搞专业，无非是混碗饭吃（现在混饭吃的钢琴老师很多= =），也就是骗骗外行，真正技术很好的不多。
4、钢琴这东西，手指的基本功比对音乐的理解重要多了。年龄大了玩一玩还可以，很难有什成就的，考个级都费劲
5、我从幼儿园学的，从小学最根本的是培养手指的感觉和习惯。比如说八音的跨度，有点类似舞蹈的拉韧带吧。而且毕竟钢琴这东西乐理学的好不如乐感好。从某种角度讲自己现在的手型和弹了这么多年琴就很有关系，指尖很平，换季节的时候容易得甲沟炎等等。
当然也有优秀的钢琴家是十岁以后开始练琴的，很少就是了，而且貌似是以作曲为主的new age风格，具体是谁忘记了，看过介绍。
小孩子的可塑性是非常强的
1、小的时候，学习能力强，就好比一张白板，画东西容易
2、手的发育、脑的开发、听觉的培养等等，可塑性强
3、（1） 小孩子像白纸 可塑性强
（2） 小孩子没有生活压力 学习是他们生活的重要部分 边玩边学是他们最好的状态 其实学乐器也是一种“玩” 动手又动脑
4、专业的钢琴家，最后之所谓“弹得好”已经不只是停留在曲子的流畅程度上。其实每一首乐曲都有深刻的内涵，他是作曲家生活阅历，情感，思想的综合体现，还有历史的缩影。所有的钢琴演奏技巧都是为了表达乐曲的这些内涵的。如果对乐曲没有理解，那么即使有高超的技巧也无法弹奏出动人的音乐。但是如果技巧不够过硬，那么即使对乐曲理解透彻，也无法完全表达出来。
其实练琴就像学舞蹈一样，小的时候手指的柔韧性好，灵活度也高，而且可塑性强，更容易学习。另外，练琴是要占用大量时间的，如果说起来，小孩子的所谓空闲时间比较多，很多孩子因为学琴，童年基本没有玩耍时间。还有小的时候，家长一般都会严格监督孩子练琴，不让他们偷懒。如果长大了再学，大部分人都难以坚持----更不要说保证每天数个小时的练习了，所以一般来说，学琴都是从小开始的。
小孩子的身体机能灵活性、协调性比较好
1、成年之后很难做到“心无旁骛”，痴人除外，比如阿甘在任何年龄学任何东西都能专注下去。
科学研究表明，成人在身体机能和智力水平上没有什么比不过小孩的地方，只是少了从小开始算起的那10,000个小时。
2、其实大龄学乐器的人不占少数，并且在入门阶段，由于领悟能力超越儿童（通常），并且学习的意愿普遍较主动，所以能更快地在入门阶段取得明显进步。
但有一项能力，是小孩才有的优势的——身体机能。
3、长大后，神经和肌肉相对而言已经发展成熟了，技能学习会更困难。
4、因为人在孩提时期身体各方面机能的提升都是最快的 这个时候练技术再合适不过了 还有环境熏陶和文化思想层面的沁润心里没音乐咋弹！
小孩子可调配的时间很充裕
1、我觉得主要原因是长大了以后可以学习的时间就不多了，要上班要挤地铁挤公交要买菜要做饭要打扫屋子要照顾孩子
2、以练成钢琴家来说，在一般情况下，不练个十几二十年是不会有什么成就的，而且这些年每天很大一部分时间都需要努力练琴，如果是小孩子，或者决定要成为钢琴家的少年青年，都有大量时间和精力来学习和练习。如果是成年才开始学习，就从二十岁来算，基本到四十岁以后才会有成就，而且这二十年大部分时间用在钢琴上，请问你不工作吗？要靠父母再多养二十年？除非你家里很有钱并且父母愿意。钢琴需要很大的开支，你还要保证能顶着啃老的巨大压力一直努力刻苦的坚持下去，这太难，况且小孩一般比成人有优势，所以成人才开始学能成为钢琴家几乎无望，有成功的例子，但需要承受的太多。
以一种爱好来学习，只要家里有那个条件，喜欢就去做，满足自己又陶冶情操。
3、我是从4岁开始练钢琴的……回忆起来，我从4岁一直到小学三年级，生活内容基本上都是练琴。上学的时候每天写完作业也要不停地练……一直到初三，生活中练琴的比重才降下来。所有从小学琴的人都有种体会就是他们所学的乐器已经变成他们生活的一部分，如果以后向专业发展，你可以体会到这种从生活上得来的积累是那些后来学的人比不了的。
4、因为你长大了就不能像小孩那样，一天花好几个小时练琴了
5、不是有篇文章的结论就是，天才是训练出来的么
“童子功”拥有无可比拟的优势
1、从小学琴是因为人在小的时候能练出来那种“童子功”，手指练到一定时候会比较晚学的快相当的多，就比如说无基础的一个4岁的小孩和一个20岁的一起学，20岁的手指听起来就像残了的==当然个人自身条件对学琴的影响也是相当的大。而且学钢琴需要年头的积累神马的，顺便从小学没准能培养出绝对音感神马的。关于培养兴趣，目前为止没见过一个从小练琴的对自己的琴有兴趣的。。。
2、越到高级别,就会越觉得童子功的厉害
3、1、可能是曲子太多了，所以不从小学根本弹不了多少东西
4、基本功还是很重要的
5、乐感及修养问题：比起基本功，还是第1条，大量的接触各种乐派和作曲家的作品才更有利于乐感及音乐修养的培养
6、我觉得童子功很重要，我小学三四年级学了单簧管，五六年级就有时候演出的时候吹吹，一直到高二才又开始吹，捡起来的时候毫不费力，而且比当年吹的更好，因为气息更足手指更长，乐感还在（一直没离开音乐）
我爸的音乐天赋还蛮高，我遗传了一点，天生的乐感还不错，但是嗓子不行也没学过声乐，所以不会唱歌，怨念啊。。。。。
从小一直学乐器，开始的阶段不讨厌也不喜欢，中间有段有点烦，只完成最基本的练习从不加练，到后来很喜欢的时候但是也没有时间继续学继续练了。。。。
7、因为技术要从小练，在人类滴小时候 肌肉的韧性和力量的可塑性很强，就像体操啊什么的，童子功嘛。
还有在孩提时期，人类对听觉的敏感性和想象力非常高，说白了就是，一张白纸可塑性非常强。脑子动的快。
值得说的是，双手的配合同时又有分工的这种工作，小孩子是很容易胜任的哟。
8、这样你会发现好长时间不练琴了捡起来相当快，，，，，，时隔几年今天下午再次弹，激动的手都在颤
9、钢琴的技巧过于复杂和多样。需要时间的积累建立正确的触键方式。晚学只要用心练也能把曲子弹好，但是你想想，当你每个音都要去想去做的时候，而童子功只要把手指往琴上随便一放就能弹出好听的音色和快速平均的跑动。这就是童子功和半路出家最大的区别。。。
学琴的孩子不会变坏，买琴的家长不会后悔
1、本人觉得只要有毅力。什么时候都不晚
2、很多家长在孩子0—6岁时，都正忙于工作、事业及置办家业，很容易忽视孩子的早期教育与天赋培养。要知道，等你将来有钱了，是买不来孩子的早期智力开发的。这样的错过只有等到孩子十几岁以后你才会有后悔的感觉。因为孩子大了你管得再多，花钱再多，也达不到小时候管的效果了。孩子小时候不管就意味着大了你要管得更多，花钱更多，还效果不好。所以教育超前投资是最超值的投资。拿我来说吧，我在当年租房住、正缺钱付房子首期的时候，花了1万5千元给孩子买钢琴，现在看来这是一件最值得的投资。即使孩子不能坚持到很高水平，但她的气质、修养甚至记忆力都有明显提高，可能是左手指运动刺激右大脑记忆区的原因吧，她的记忆力特别好。学习累了也有音乐来减压，所以效率高，很快乐。现在根本不用家长管。
学琴的孩子不会变坏，买琴的家长不会后悔
3、因为那样家长就有了炫耀的资本.
4、母上大人说是想让我淑女点。。。事实证明她错了。。。
5、因为那些证书只有在你幼升小，小升初的时候作用最大。。。
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揭秘二手钢琴的黑幕
揭秘二手钢琴的黑幕
导读：&&&&目前，中国普通购琴者的一大特点是在追求品牌效应的同时希望保证高性价比，由此催生出一个隐形却巨大的市场需求----二手钢琴。未曾想到的是，在各大琴行明确标注二手钢琴的这批名牌产品，背后却包裹着层层乱象。&&&&&&&&&无论是我国福建厦门地区琴童成群、考级大军日渐高涨的学琴浪潮，抑或是庞大的演出租赁用琴，甚至到公共建筑设施的陈设装饰，都在透露着一个讯息：钢琴早已不再是富庶家庭独享的奢侈品。&&&&&&&&在越来越多场合登堂入室的钢琴，外观精美、定价则往往不菲，动辄数万甚至十多万的售价俯拾皆是。然而，真正懂行的消费者实在寥寥，信息的不对称让购琴者总是心存怀疑。&&&&&&&&目前，中国普通购琴者的一大特点是在追求品牌效应的同时希望保证高性价比，由此催生出一个隐形却巨大的市场需求——二手钢琴。未曾想到的是，在各大琴行明确标注二手琴的这批名牌产品，背后却包裹着层层乱象。&&&&&&&&数周前，为正在准备钢琴考级的女儿购置了一台二手琴的张女士找到了记者，原本听信琴行“正规大牌二手钢琴，降价不降质量”的宣传，购得的二手琴却屡出乌龙，令其十分烦恼。&&&&&&&&“琴行买来的二手钢琴是日本知名品牌，本想以此帮助孩子更好的练琴，没想到不但内部琴弦发黑老化，音准还老是出现偏差，不知不觉影响了琴童的正常练习。”张女士表示。“更让人气愤的是，找到琴行希望调出该二手琴的进口历史和出厂情况，却一问三不知，这怎么能让消费者放心使用？”&&&&&&&&&&没有进口历史、没有卫生与环保检验的证书、没有成色新旧与定价挂钩的透明标准，如此“三无”的二手钢琴却堂而皇之的出现在我国不少琴行内销售。而经21世纪经济报道记者多方调查，一条完整的走私、翻新、混乱销售的二手琴产业链条逐渐浮出水面，令人惊心。漂洋过海的日本废琴大潮&&&&&&&&&&仅过去五六年中，从日本流入中国市场的二手钢琴，累积超过了二十万台。这些堪称海量的使用后钢琴并没有被销毁，而是漂洋过海进入到日本近邻的中国，经过翻新后从废弃品摇身一变，登堂入室重新销售。&&&&&&&&&由于钢琴属大件耐用消费品，具有收藏保值的作用，所以在新琴使用一段时间后，自然形成了旧琴收购与再销售的循环。旧钢琴的流通，在十几年前就已经在钢琴产业发展成熟的日本开始萌发。&&&&&&&&&日本中部钢琴调律学校理事长岩田光义曾在接受采访时说，现在中古琴（即国内二手琴翻新来源）的销售是新琴的几倍，它占整个日本销售市场的很大比例，对日本现行钢琴生产形成冲击，并大有增长之势。&&&&&&&&&作为当今世界上最大的钢琴销售市场之一，二手琴的倒卖翻新也很快在中日两国间频繁开展。&&&&&&&&&经营钢琴生意多年的国内知名琴行内部人士陈勇向记者说出了二手琴的贸易生意经。“近年来，日本大部分家庭多采取免费甚至付费遗弃处理的办法以淘汰家中的钢琴。大规模地淘汰旧钢琴并向其它地区转移，从上世纪九十年代末逐步成为部分日本商人一种特殊的贸易活动，他们从日本家庭廉价收购二手钢琴，然后集中起来向世界上许多国家转移销售，以获取高额利润。中国作为最具潜力的乐器市场，成为日本二手钢琴贸易商最集中销售的地区之一。”&&&&&&&&&中国乐器协会前秘书长丰元凯介绍，不少国内二手琴进口商是直接从日本家庭中收购旧琴。据其了解的一家中国进口商专门聘请了一位日本籍人员进行电话咨询和广告业务，取得有关收购信息后，再派人去洽谈业务，并将收购来的旧琴运至他们的仓库。“像这样的旧琴贸易公司在日本大约有200多个，资质也是良莠不齐。”&&&&&&&&目前，中国普通购琴者的一大特点是在追求品牌效应的同时希望保证高性价比，由此催生出一个隐形却巨大的市场需求——二手钢琴。未曾想到的是，在各大琴行明确标注二手琴的这批名牌产品，背后却包裹着层层乱象。&&&&&&&&数周前，为正在准备钢琴考级的女儿购置了一台二手琴的张女士找到了记者，原本听信琴行“正规大牌二手钢琴，降价不降质量”的宣传，购得的二手琴却屡出乌龙，令其十分烦恼。&&&&&&&&“琴行买来的二手钢琴是日本知名品牌，本想以此帮助孩子更好的练琴，没想到不但内部琴弦发黑老化，音准还老是出现偏差，不知不觉影响了琴童的正常练习。”张女士表示。“更让人气愤的是，找到琴行希望调出该二手琴的进口历史和出厂情况，却一问三不知，这怎么能让消费者放心使用？”&&&&&&&&&&没有进口历史、没有卫生与环保检验的证书、没有成色新旧与定价挂钩的透明标准，如此“三无”的二手钢琴却堂而皇之的出现在我国不少琴行内销售。而经21世纪经济报道记者多方调查，一条完整的走私、翻新、混乱销售的二手琴产业链条逐渐浮出水面，令人惊心。漂洋过海的日本废琴大潮&&&&&&&&&&仅过去五六年中，从日本流入中国市场的二手钢琴，累积超过了二十万台。这些堪称海量的使用后钢琴并没有被销毁，而是漂洋过海进入到日本近邻的中国，经过翻新后从废弃品摇身一变，登堂入室重新销售。&&&&&&&&&由于钢琴属大件耐用消费品，具有收藏保值的作用，所以在新琴使用一段时间后，自然形成了旧琴收购与再销售的循环。旧钢琴的流通，在十几年前就已经在钢琴产业发展成熟的日本开始萌发。&&&&&&&&&日本中部钢琴调律学校理事长岩田光义曾在接受采访时说，现在中古琴（即国内二手琴翻新来源）的销售是新琴的几倍，它占整个日本销售市场的很大比例，对日本现行钢琴生产形成冲击，并大有增长之势。&&&&&&&&&作为当今世界上最大的钢琴销售市场之一，二手琴的倒卖翻新也很快在中日两国间频繁开展。&&&&&&&&&经营钢琴生意多年的国内知名琴行内部人士陈勇向记者说出了二手琴的贸易生意经。“近年来，日本大部分家庭多采取免费甚至付费遗弃处理的办法以淘汰家中的钢琴。大规模地淘汰旧钢琴并向其它地区转移，从上世纪九十年代末逐步成为部分日本商人一种特殊的贸易活动，他们从日本家庭廉价收购二手钢琴，然后集中起来向世界上许多国家转移销售，以获取高额利润。中国作为最具潜力的乐器市场，成为日本二手钢琴贸易商最集中销售的地区之一。”&&&&&&&&&中国乐器协会前秘书长丰元凯介绍，不少国内二手琴进口商是直接从日本家庭中收购旧琴。据其了解的一家中国进口商专门聘请了一位日本籍人员进行电话咨询和广告业务，取得有关收购信息后，再派人去洽谈业务，并将收购来的旧琴运至他们的仓库。“像这样的旧琴贸易公司在日本大约有200多个，资质也是良莠不齐。”&&&&&&&&“位于北京的一家乐器有限公司则是另一种进口方式。该司是与日本的新大株式会社、捆株式会社三方合办的公司。日方公司在日本开展收琴业务，中方进行修理、销售业务。”&&&&&&&&&陈勇透露，中国钢琴市场销售的二手钢琴绝大部分是日本YAMAHA（雅马哈）与KAWAI（卡瓦依）钢琴。从上世纪20年代起，雅马哈公司大约生产了500万架钢琴，卡瓦依公司生产了250万架钢琴，主要销售地区是本土、欧美、亚洲国家。其中滞留在日本本土的钢琴数量大约占70%，大约有500万架。&&&&&&&&&这数以百万计的钢琴，在日本家庭钢琴需求达到饱和的状况下，大部分钢琴已经成了日本家庭多余的摆设。而这些曾让持有者头疼不已甚至愿意倒贴金钱处理的废弃钢琴，究竟流入了中国哪里？&&&&&&&&&&业内人士口中所谓的二手琴，其实在日本被叫作中古琴，即从日本运来的琴原来是怎么样子，就呈现给买主这一状况，通常不做任何调整。当买主看到原琴后，对琴的调整有什么要求，然后再行处理。然而目前充斥在国内琴行中的不少二手琴情况则大不相同，这部分琴是把从日本收购过来的那些根本无法使用的旧琴进行翻新，或者直接对一些成色较新的劣质琴进行翻新，以便卖出更高的价格。在业内，这类琴被称为翻新琴。&&&&&&&&&&中国音乐学院王兴龙老师对此现象关注已久，他不无担忧的表示：“现在二手琴进入中国的渠道很多，凡是与日本有些联系的，有收购能力的都搞这种生意。据说收购价格在日本很低，相当便宜。”&&&&&&&&&&而运进中国后所定的价格，主要是仓储费和运输费。“运进来的旧琴，有的要整理，有的不需要整理，这就是二手琴与翻新琴之分。”&&&&&&&&&&丰元凯告诉记者，目前国内做这种二手琴或翻新琴的企业，主要集中在珠海、上海、北京、大连等地，珠海有6家，上海有3家，北京和大连则各有一家。“做这种生意的琴行比比皆是，很多琴行也多同时销售新琴和二手琴、翻新琴。他们在销售新琴的同时，同样也在营造一个销售二手琴的市场。而名气最大的YAMAHA（雅马哈）与KAWAI（卡瓦依）钢琴销量最大。”秘而不宣的再包装者&&&&&&&&&&&坐落于广东珠海的开发园区内，一家标牌广告异常低调的乐器公司与其他企业共用着一栋办公楼。相较于开发区中各家企业在厂房、门楣上的厂名大字，这家公司的低调显得有些格格不入。而它正是目前国内最大的二手琴翻新批发公司——珠海市龙门乐器有限公司。&&&&&&&&&&&记者以采购二手琴的业务员身份与公司负责人进行了会面。在参观洽谈的过程中记者看到，在公司上下多层的结构中，设有二手琴展示区和翻新工厂车间，其厂区规模甚至大于国内不少专业从事一手琴的钢琴厂商。&&&&&&&&&&&陈列区中主要摆放的都是日本YAMAHA牌的中高端钢琴。公司负责人告诉记者，每个品牌不同型号的钢琴定价均不同，成分新旧的差异在批发销售过程中会对其定价产生直接影响。&&&&&&&&&&&据悉，龙门乐器每年进口数千台日本废弃钢琴，每个月都要进货，其中多以上世纪五六十年代生产的钢琴为主。而出厂年份和通关成本与批发的价格直接挂钩。由于日本很多钢琴的回收本身是免费的，翻新厂商面临的成本主要是进口过程中的仓储、运输和人工费用。&&&&&&&&&&&“其中尤以YAMAHA中低端的二手钢琴卖得非常好，我们这边出厂批发价一般在15000之内，而到了琴行这个价格通常已是涨到三五倍了。”&&&&&&&&&&&&与传统正规经营的一手琴销售不同，龙门乐器在对翻新钢琴的批发中没有任何书面的价目表，只对客户选定的型号进行报价。更为“谨慎”的是，公司对外宣称透明过硬的钢琴翻修流水线、进口报关单据也都不轻易对外展示。&&&&&&&&&&&&该公司负责人表示，目前在整个日本境内都有回收钢琴出口到中国的生意，东京、滨松、横滨等地尤其多，公司和这些日本收琴的公司都是长期的合作。不过琴源的质量保障很难说，有些钢琴本身都受潮或泡过水了，使得内部都生锈了，一些二手琴翻新厂还依然重新进行翻新后对外销售。&&&&&&&&&&&“国内现在大部分的都是贸易型的二手琴贩子，属于拿回来把钢琴擦一擦就再卖出去的那种。”&&&&&&&&&&&&有业内专业钢琴技师向记者还原了钢琴翻新的过程。翻新主要指将旧油漆刮掉，重新上漆；更换高音缠弦；擦亮、去锈低音弦；铁板见新；音板擦净；更换琴键呢毡、榔头、音头呢、键盘呢。全部项目修理完成以后再行出售。出售时，标以“翻新琴”标志的钢琴，其外观可以说与新琴几乎一样，有乱真之感。&&&&&&&&&&&&而一般翻新工厂很少能完整将上述工序全部完成，通常只是在钢琴进口到工厂后，将钢琴重新分拆以更换内部损坏的用料，比如琴弦有生锈的就得除锈，低音区常常没有音的那些音弦进行修理，然后再对油漆磨损的地方进行重新抛光喷漆。&&&&&&&&&&&&有业内专业钢琴技师向记者还原了钢琴翻新的过程。翻新主要指将旧油漆刮掉，重新上漆；更换高音缠弦；擦亮、去锈低音弦；铁板见新；音板擦净；更换琴键呢毡、榔头、音头呢、键盘呢。全部项目修理完成以后再行出售。出售时，标以“翻新琴”标志的钢琴，其外观可以说与新琴几乎一样，有乱真之感。&&&&&&&&&&&&而一般翻新工厂很少能完整将上述工序全部完成，通常只是在钢琴进口到工厂后，将钢琴重新分拆以更换内部损坏的用料，比如琴弦有生锈的就得除锈，低音区常常没有音的那些音弦进行修理，然后再对油漆磨损的地方进行重新抛光喷漆。&&&&&&&&&&&&前述负责人透露：“我们翻新厂有近一百个工人在流水线操作这个事情。大厂翻新一台钢琴的人工物料各方面成本就要三四千，年份越久的琴维修费用越贵，而新琴的进货成本更高一些，这部分与加价肯定是要转嫁到消费者身上的。”&&&&&&&&&&&&然而翻新厂商随意提价的背后，消费者却没有任何质量问责的保障。琴行购买了二手琴之后，这些控制二手钢琴货源的翻新厂商基本不会给他们相关卫生检验和进口的证书。&&&&&&&&&&&“虽然二手琴翻新后遇到最多的就是琴键按下去不起来这样的问题，但这也是购买二手琴必须自己承担的一部分风险。”按照这位负责人的介绍，国内稍微成规模一些的二手琴翻新，维修产品用料也都是把原装零件换为国产，一旦出了翻新工厂大门后便不再对产品任何质量维修进行负责。&&&&&&&&&&&调律师协会会长金先彬曾表示，目前国内钢琴翻新工艺很高，加上有些钢琴制造企业在产品编号处理上采用涂改违规操作以及钢琴内部零配件翻新的工艺，有的几乎可和新琴达到以假乱真的程度，甚至使用年久的钢琴音板、琴弦都可以重新翻新处理。而将线轴利用钻头进行打磨处理后，与新线轴也几乎可以达到以假乱真的状态。明显的旧琴特征，有些钢琴制造企业可以将这些痕迹轻松抹去。&&&&&&&&&&&如今，这家二手钢琴翻新的生意越做越红火。公司从日本订琴到进口、翻新交付，要三个月的周期才能完成。而源源不断的订单已经让全国销售二手钢琴的琴行需要排队等货。&&&&&&&&&&&更让人震惊的是，如YAMAHA这样日本知名的钢琴厂商，在此产业链上扮演的角色也相当暧昧不明。&&&&&&&&&&&根据上述负责人介绍，YAMAHA多次前来与其商谈合作，明年可能会启动二手琴的翻新销售。龙门乐器甚至都未让YAMAHA实地参观其二手翻新车间，YAMAHA便初步确定了这桩买卖。“毕竟二手琴确实非常红火，在中国市场流通的YAMAHA二手钢琴都比其一手钢琴的销售要多，公司自然引起重视了。”&&&&&&&&&&“YAMAHA公司准备自己回收二手琴后给我们做翻修，收进来以后翻新再卖到别的国家去。这种公司层面希望翻新重新卖的例子很多，我国台湾、香港地区的钢琴公司也有接触。”&&&&&&&&&&这种情况下，消费者甄别二手琴好坏的难度可谓难上加难。遗憾的是，长久以来行业内一大潜规则一直未被本土消费者所知晓。历史空白的钢琴们&&&&&&&&&&&从二手琴进入中国转入翻新后的批发环节开始，这些钢琴的历史便被一并抹去。无从追溯的卫生与环保问题也使得购买后的消费者承担了相当程度的风险。&&&&&&&&&&陈勇表示，由于二手钢琴不同于企业批量生产钢琴，每一架钢琴都来自不同的角落，不同的家庭，不同使用者，有着不同的背景和不同的年代。二手钢琴是否粘染有某种病毒或者细菌，甚至核幅射都有可能。&&&&&&&&&&“也正因为如此，二手钢琴在进入中国必须经过高温消毒处理才能进关。但这种消毒措施也未必达到完全消毒，有的走私钢琴根本没有经过海关就流入中国境内，其病毒感染的风险性会更大。因而，二手钢琴进入中国市场是不符合国家质检总局的有关卫生要求规定的，存在着多种污染环境的风险。”&&&&&&&&&&&&目前国内二手琴进口中，过关流程中便需要对二手琴进行商检、卫生检疫、药检、熏蒸等一系列过程，卫生状况相对较好。但在走私琴数量愈发抬头的大背景之下，二手琴的卫生环保情况便令人担忧。&&&&&&&&&&&&记者从广州地区的一家从事二手琴翻新及销售的琴行负责人处得悉，其进口的二手琴来源主要挑选那些成色较新、琴龄较短的钢琴。对于这批更容易卖出好价钱的二手琴，公司收购琴源后通常只做外观的抛光、清洁等基本步骤，对内部损坏老化的零件基本不进行更换。而正规工序中所必须的环保监测、卫生消毒步骤，工厂更是能省则省，基本只做清洁而已。&&&&&&&&&&&&“通常消费者很少会对钢琴内部的琴弦、踏板等零件进行观察，毕竟外行很难看出差别。而对于钢琴过往的卫生状况，很多消费者也都没有这个意识去深究，对我们而言，也比较省事。”&&&&&&&&&&&&&&除却钢琴卫生记录的缺失以外，大部分二手钢琴在经过进口、批发、翻新和零售等多个环节，最初真实的生产时间、产地等信息均难以追究，而扮演零售商的琴行对于产品定价则有着非常大的浮动空间。&&&&&&&&&&&&&丰元凯透露，曾有一位消费者花了6万余元从一家琴行中买了一架号称标价500多万元的旧琴，年份标注为上世纪90年代生产。买回来不久后感觉音色不对，便找人鉴定。最终发现该琴的年份编号是翻新厂商重新更改的，真正市场价值远远低于购买时的价格，后双方一度闹得不可开交。&&&&&&&&&&&&&通常而言，普通钢琴使用寿命在70~80年，由于钢琴铁板的张力问题、榔头的磨损及粘合的老化等问题，钢琴到了十几年以后便每况愈下。因而通常钢琴购买者大多会选择买琴龄在7~8年的旧琴。&&&&&&&&&&&&&&以平均售价来计算，普通消费者单独购买一台全新的日本中档钢琴需要10-12万元，而同款二手琴的价格则只在3-5万元之间。在二手琴行业中，广为流传着一份年份折旧价目表——“5年内的二手琴价格约在新琴的70%，10年左右的二手琴价格约在新琴的60%，&20年左右的二手琴价格约在新琴的50%，30年左右的二手琴价格约在新琴的40%，40-50年的二手琴价格约在新琴的30%”。而这样的价格差对于广大工薪阶层的潜在钢琴购买者而言，必然有着相当强大的吸引力受伤的本土钢琴教育&&&&&&&&&&&&&中国乐器协会和国家轻工业乐器信息中心统计数据显示：2012年中国钢琴总产量379746架，同比增长8.05%，其中立式钢琴351470架，三角钢琴16578架。而对比之下，二手琴混乱入市的速度可谓一泻千里。&&&&&&&&&&&&&据陈勇向记者提供的中国海关统计数据显示，大约十年前，每年日本二手钢琴流入中国大约8000架左右，以后这个数字不断改写。“架，架，架，到了2010年已是32448架，并以每年约30%的速度稳步递增。”&&&&&&&&&&&&&若以此推算，仅仅2013年一年内就有超过7万台日本来源的二手钢琴流入中国市场，过去五六年更是累积超过20万台。&&&&&&&&&&&&&消费者张女士告诉记者；“因为劣质二手钢琴影响，孩子钢琴考级的进度一度受到了影响。而在和身边同样购买过二手琴的消费者沟通之后，发现类似的情况出现的频率相当之高。此后钢琴培训机构的内部人士也向我们坦言，购买二手钢琴需要自己尽可能甄别，市场上鱼龙混杂的情况十分严重。”&&&&&&&&&&&&&如同张女士这样，因为购买了劣质二手钢琴、遭到虚假商品宣传诈骗的消费者绝不占少数。&&&&&&&&&&&&&不久前，山东日照就有消费者向媒体爆料称，自己经琴行销售人员推荐后购买了一台翻新钢琴。尽管购买之初琴行为其免费调了一次音律，但在随后不到一年的时间里，教授琴童弹琴的老师多次发现钢琴的音不准，消费者只得先后请人调律4次，共花费近千元。&&&&&&&&&&&&&几经周折之后，在请专业维修人员对该二手琴进行检查后，消费者被告知该钢琴音板变形严重，部分器件需要更换，通体维修还不如换台新的钢琴。由于女儿钢琴考级在即，消费者多次到琴行要求对方承担钢琴维修费，并为钢琴的质量负责，但由于没有维修卡和质量保证单，他的要求遭到拒绝。&&&&&&&&&&&&&除了动辄数万元的经济损失，钢琴培训学习者所遭受的专业影响也不容小觑。&&&&&&&&&&&&“现在有的旧琴出售标价时，是把原装未做整修的琴和经过整理翻新的琴都标成一个价格，这样是有问题的。作为未整理的琴，是保持了原有琴的本色，而经过整理翻新的钢琴，内部机构把弦和榔头部换了，实际上改变了原有整个琴的音质、音色。”丰元凯强调。“由于原装的雅马哈琴内部所有部件的装配均是经过精心测算的，把其中零件更换以后，就达不到原来琴的整体技术指标了。”
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