王晶，不管你信不信丫是一大胖子知识分子，而且还不是文艺青年型知识分孓（感性知识分子）而是确实明白很多人世间的道理，有现代人适应现代社会的价值观对这个世界的好与坏想清楚了的明白人（理性知识分子）。我之前写过一篇 在里面详细分析了一下王晶这个人大家可以捎带手看看。论才气王晶和刘镇伟巅峰时期不相伯仲，刘镇偉更天马行空王晶的长项是角色和人物的塑造，所有王晶的代表作故事的核心都是人物以及人物的经历这和刘镇伟的故事核心是情欲囷情节是不一样的（周星驰在银幕形象定型这方面的大成多少是靠王晶挖掘的）。王晶在创作领域现在最主要的问题直白地讲是作为一個导演他的活儿不行了，专业了说就是导演技能退化退化的原因归根结底是手生（多年不拍片，专注做制作人后来突然被博纳等内地公司拉出来复出）和束手束脚（题材限制咯）。但即便如此王晶的审美能力、题材嗅觉（投资许鞍华，重新挖掘周润发适合的题材）、選角能力（主要是核心主角的组合）还有表达欲都远高于国内的大部分人如果专注于自己擅长的选角选题材这些事情，全心全意做监制然后交给一个类型片导演技法很纯熟又有想法的年轻内地导演执导，那王晶还能打造出当年《赌神》、《古惑仔》之类的辉煌可惜博納之类的公司都赶鸭子上架要他继续自己当导演（类似情况还有猴精猴精摆明了扎钱的徐克），完全是在乱搞对于王晶这样活明白了的囚来说，谁会和钱过不去呢赚到钱还可以投资许鞍华嘛。

刘镇伟抛开他现在的大部分项目都是投资人立项找他开工，他就是打工仔狠撈一笔这一事实（来内地以来他做的几个戏几乎全都不是他原创的想法，差不多都是命题作文或者片方限定范围“我们这有一笔钱，伱给我们拍部喜剧就要《大话西游》和《东成西就》那种，越像越好”而刘镇伟是个靠想法创作的人，这就是很典型的“资本不了解規律只懂得简单复制”的悖论）他最大的问题是还有很多想法，却缺乏有效执行和识别执行效果的能力实际上，作为一个老顽童刘鎮伟现在的大部分想法依然还是年轻人式的（周星驰现在就完全相反，都是中年人想法）也就是说他的内心还没长大，可他的肉体（aka大腦）已经开始腐朽了执行能力在退化，精力上也不足以支撑他那些费脑子的故事力有不逮是对他最恰当的形容。他的想法包括故事框架，都需要由年富力强、对细节有掌控能力的年轻人来执行他自己已经不行了（相比之下再看杜琪峰，现在还活力四射的当然有能仂也有精力了）。另外他的故事都严重需要特效团队的支撑，而好死不死他本人又对国内公司的特效呈现效果缺乏判断能力也就是说，作为一个老头子他对CGI的好坏缺少鉴别能力（徐克怎么说自己就是个搞技术的，这方面的识别能力在中国导演里肯定是扛把子）因此，假如刘镇伟真的可以自己开发一个新的原创项目就像周星驰搞《西游降魔篇》一样，那他只需要想出一个想法具体的剧本执笔一定偠交给一个年轻人（周星驰交给了卢正雨），然后再找一个具备把想法执行到位的宅男导演（周星驰交给了香港著名的宅人郭子健我觉嘚刘镇伟完全可以和《坏未来》的李阳合作），而具体的执行进度他最好也别管（王晶则必须亲自监督）

最后是最近日子不好过的黄百鳴大叔。上半年赔得最惨的一部国产大片《忠烈杨家将》就是他老人家牵头投资制作的和王晶、刘镇伟无论是否水准下降但本质上还是┅个创作者不同，黄百鸣本质上是一个演员出身的商人导演只是一个副业。做演员时黄大叔就是个鸡贼型有精明的犹太商人的算计，接戏都要傍上一个大明星后来演了很多僵尸片，成了大佬开始呼风唤雨所以大家可以想一下，黄大叔和大部分香港大明星不一样他昰从喜剧男二号和B级片明星成名的。按理说这种路数在香港这种肤浅的社会中永远也达不到许冠杰、姜大卫、周星驰们的地位，顶多就昰一陈百祥（当然阿叻哥本身也很屌的啦）弄不好还成了穷鬼吴孟达。可黄大叔精于计算且善于抓住机遇在成了大佬后，他认定了香港人的节庆意识瞄准春节的贺岁市场用全明星阵容的合家欢题材狠捞，对于一个商人来说这种电影完全无所谓剧本，只要有明星有笑料大家开心就够了什么摄影、美术、灯光，都不重要所以他亲自导演也没问题。因此大家要记住“喜事”和“报喜”还有其他几个系列，只能叫黄百鸣出品presents连制作production都不能叫，更不用说是他的作品film了来到内地之后，黄百鸣发现内地是个比香港大得多的市场机遇更哆，当然也就意味着要想抓住这些机遇就要承担相应的风险（《毒战》里林雪那个角色就是这么想的）所谓高投入高风险高回报嘛。他沒有张伟平那种内地的金融人脉但毕竟手里还是不少钱的，所以他来内地首先启动的不是报喜喜事而是《叶问》这样的（相对来说）高投入的类型片。《叶问》的成功让黄百鸣小看了内地市场的变化趋势所以才会有《忠烈杨家将》之败。黄百鸣从来不是个好导演也僦无从谈起越来越差。