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2016年清代民窑瓷器的真实价格

清代民窑瓷器个缘故原由是清代民窑瓷器比官窑器存世量多,价钱低,易购置。未来的稀缺性尚未被多数人熟悉,古瓷不能再生,珍藏一件,流通就少一件;损坏一只,存世就少一只。从现在市场视察,这两年从农村州里网络起来进入都市古玩市场的明清民窑青花瓷器,在数目上已大大镌汰。想必过不多久,明清民窑青花瓷中的上品,将成为都市古玩店中囤积居奇的热门商品。

从欣赏价值来看,清代民窑器型多样、画风活泼、题材广泛、笔法传神,比官窑更有欣赏趣味。而且由于存世量相对较大,标准器物也较多,入门学习较快。目前的价格相当低廉,未来的增值空间就更大了,有望成为大众收藏的投资对象。相对于书画、邮票、竹木牙角等藏品更利于保存,更便于流通。以康熙“树叶款”青花开光娃娃罐为例,90年代中期年国内拍卖成交价在人民币30万元之间,但在古玩市场上,可以远低于拍卖价的15万元买到手。而现在价位至少是200万元左右。再如清代雍正、乾隆年间的直径28厘米左右的龙纹盘,90年代中期的拍卖成交价是5万元,而现在品相、纹饰俱佳者至少要80万元才能到手。

明清时期瓷器除了官窑受追捧外,民窑瓷器在当时的制作工艺也是十分精湛的,因此市场潜力也是非常值得期待。

如今市场上的官窑瓷器越来越稀有,也导致其价格居高不下,对于瓷器收藏,专家建议多关注民窑瓷器,民窑瓷器在未来的市场行情是乐观的,具有比较大的收藏潜力,如今,海外的客户也在关注中国的艺术品市场,在国外,高古瓷的收藏行情要比国内好。

第二个原因是民间收藏队伍中相当多的初学者的鉴定和欣赏水平较低,致使相当多的收藏投资资金被购买仿品赝品所占用。不少人不辩真伪又贪图便宜,眼力不足又爱自作主张,大把大把地向贩假售伪者扔钱。一旦这一大批古瓷爱好者知识和眼力得到提高,清代民窑青花瓷价格虽然在不断升高,但必然成为投资热点。

清代民窑瓷器_近年来成交记录:

青花矾红「水波云龙」图折沿--成交价:HKD40,980,000---成交日期:

清乾隆釉里红“水波云龙”图--成交价:RMB5,927,500---成交日期:

清乾隆柠檬黄地粉彩开光式御--成交价:RMB5,703,500---成交日期:

明清时期瓷器除了官窑受欢迎外,民窑瓷器在当时的制作工艺也是非常精湛的,所以市场的潜力也是非常值得期待。名琅文化艺术品交易介绍了这次他们征集到的一件明青花花卉纹碗,这件青花花卉碗器物的碗心和外壁均绘有青花花卉纹的图案,而且瓷釉肥厚细腻,器物的器型古朴,典型明代的时代特点,为明代景德镇制品。

从欣赏价值来看,清代民窑器型多样、画风活泼、题材广泛、笔法传神,比官窑更有欣赏趣味。而且由于存世量相对较大,标准器物也较多,入门学习较快。目前的价格相当低廉,未来的增值空间就更大了,有望成为大众收藏的投资对象。相对于书画、邮票、竹木牙角等藏品更利于保存,更便于流通。

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      雍正一朝仅十三年,但瓷器质量高明,彩釉品种空前富厚。粉彩始创于康熙年间,雍正、乾隆朝盛行,它以柔和细腻见长,善于体现形象的质感,对花叶蓓蕾、翎毛花卉的描绘十分工细,并使图案有阴阳向背的效果。在造型、纹饰富厚的雍正粉彩器中,尤以“过枝”画法为精妙。

      本次拍卖的“清雍正粉彩福寿纹大盘”,接纳“过枝”技法,绘九桃五蝠,构图疏朗有致、明丽自然,其美典雅大气。“过枝花”构图新颖别致,器内外壁或器身与器盖的纹饰相连,完善无缺,似花枝越过墙头,巧妙自然,展示奇异艺术风姿。粉彩福寿双全纹盘多见20厘米小盘,云云形制的大器则十分少见,传世精品更属珍贵稀微。翰海此次再度推出宫廷陈设大器,51厘米的“清雍正粉彩福寿纹大盘”,成交价高达2598.4万元,创出骄人佳绩。

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      为什么这些清代官窑瓷器在今年春天屡创天价呢?虽然有着艺术品回暖的大配景,可是清代官窑瓷器尤其是“清三代”御制瓷器,受到藏家追捧,也绝不是从今天才先的事情。

    康熙、雍正、乾隆三朝的景德镇制瓷业,官窑、民窑俱盛,彩绘和色釉并茂,映射了中国瓷器的黄金时代,御制瓷器及工艺品一直是工艺水平的体现,清朝皇室对此类工具的喜欢与要求,更是助长了工艺水平的生长。这三个朝代中的御制瓷器做工细腻,选料考究,绘工细腻,结构生动,一直可遇而不行求。

      清过枝福寿大盘真虚分辨,因此,当难堪的御制瓷器及工艺品泛起在市场上的时间,它们就会为天下各地藏家追捧。而且清代康熙、雍正、乾隆三朝天子均热衷于珍藏古物,影响所及,御制器物亦字斟句酌。如乾隆天子,他自身有很高的艺术修养,对器型、图案、色彩、品种要求很高,所有御制瓷器须经御批审定和御出图样方可烧造。而对于这些御制瓷器,工匠们更是不惜人力、物力对其举行打造。因此,清三代御瓷的市场价格不会因现在经济形势而下跌。

    近几年清过枝福寿大盘同类藏品拍卖真实成交记录:

    藏品名称:清乾隆锦地轧道粉彩花卉开窗镂空转心瓶

    藏品名称:清乾隆松绿地粉彩缠枝莲纹浮雕五子登科包袱瓶

    藏品名称:清乾隆粉红地轧道锦纹粉彩折枝花卉“福寿”图双...

    藏品名称:清乾隆松石绿地粉彩安居图如意耳瓶

    藏品名称:清乾隆冬青釉洋彩描金镂空夔凤忍冬纹内青花云蝠双...

    藏品名称:清雍正粉彩蝠桃《福寿》纹橄榄瓶

    藏品名称:清乾隆胭脂红地轧道锦纹粉彩缠枝花卉纹梅瓶

    藏品名称:清清雍正青花粉彩岁寒三友梅瓶

    藏品名称:清乾隆御制洋彩夔龙莲花贲巴瓶(一对)

    藏品名称:清乾隆御窑松石绿地洋彩九龙纹天球瓶

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      清朝官瓷在20年间身价飙升,与珍藏家品位转变有极大关系。20年来,珍藏家喜欢的瓷器已由明代转向清代。前几年经济形势好,藏家什么都愿意买。现在的经济情形下,各人都越发关注精品,只愿意对精品出手。清朝御制瓷器是瓷器精品中的佼佼者,因而更有市场。

      清过枝福寿大盘图片大全,据统计,刷新开放前,明清官窑瓷器,在私人手中流通的藏品数目约莫只有二万件。刷新开放后,市面上的明清官窑瓷器数目增至四万件左右。经由近30年的流失和损坏,现在市场中流通的明清御制瓷器则越发希罕。

    大英帝国博物馆、纽约多数会博物馆等天下博物馆的珍藏,是使清代御制瓷器在市场中价格稳高不下的另一个缘故原由。它们对中国清朝官窑瓷器的认可和推许,使得国际珍藏机构和国际珍藏家也先对清官窑瓷器热烈追捧。而这些精品的价格稳高不下的另外主要缘故原由,是由于清三代御制瓷器,皆有专门的窑场为皇室特殊制作。为了到达完善的制作效果,它们所凝聚的制作时间是难以测计的,而且产量很小。以是能撒播于世、生涯优异珍藏至今的清朝御制瓷器便更为希罕。

      除了清三代官窑,清朝晚期的官窑瓷器也会成为市场中的珍藏重点。清三代御制瓷器在民间流通的数目十分有限,而晚清御制瓷器中有些品种的工艺也可圈可点。好比同治大婚用瓷,慈禧、道光“慎德堂制瓷”,都是值得注重的。相比清三代官窑瓷器,故宫晚清的官窑彩瓷数目多,称筒瓷,就是把重复品、一个规格的封装起来,筒瓷数目相当大。而咸丰时期由于太平天堂运动曾经波及景德镇,使它曾中止生产,因而咸丰官窑的传世物品很希罕,也有很高的珍藏价值。

      本公司自建设以来,全体同仁以全心组织、审慎作的严谨态度,和重质量、重服务、重信誉的敬业精神,为宽大珍藏家和珍藏机构提供了高质量的藏品,和物畅其流、物尽其用的交流平台。公司将起劲在弘扬中华民族和天下文化遗产,开拓艺术品流通市场和投资领域等方面孝顺自己的实力。古玩将以越发优质的服务,越发丰满的信心,忠实守信、字斟句酌,为客户送上更丰盛的艺术盛宴。

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五爪龙是皇帝专用的,四爪龙是亲王用的,三爪龙是侯爵的。

龙纹为官窑瓷器上最常见的纹饰,身体粗状,猪嘴(下颚比上颚长些),龙须上卷,鱼鳞,五爪多。这是总的特征,各时期,又多少还有些差别;明末,龙画得更为草率,线条凌乱,色彩浅淡,填涂粗糙。崇祯时的正面龙,形似老人,毫无生气与威严,反映出明王朝的统治已是日薄西山,气息微残了。

  永乐、宣德龙纹:猪嘴,颈部略细,龙躯粗壮,龙首上颚唇高突起,下颔突出,鼻子向上翻起,张目吐舌,五束长发向后上作波浪状飞起,身躯修长,四足壮硕。龙爪呈轮盘式张伸,肘毛长飘拂,形神凝重威严。爪有三、四、五爪之分:三爪龙,爪向后;五爪龙,一爪向前,另四爪向后,五爪爪尖成带状圆排列。

  弘治:龙的两眼平视。多为五爪。一般来说,龙首长方,闭嘴露一齿,双短髯上飘,眼眉直立,圆目并列平视呆板,肘毛短、细花尾。

  正德龙纹:一般来说,龙首长方,闭嘴露一齿,双短髯上飘,眼眉直立,圆目并列平视呆板,肘毛短、细花尾。龙头扁长,脖细身粗,龙的鬃发呈三角形,倒竖在头顶,嘴巴如灯,一前一后地并排一条水平线上。五爪短粗有力,作轮式撑张。

  嘉靖:龙多绘双翅,飞舞盘旋,鬓发竖立,姿态凶猛。其主要特点是龙的双目,近似比目鱼的眼睛。嘉靖时绘的龙纹凶猛,多鬓毛竖起,是嘉靖时龙纹的特点。

  嘉靖朝开始出现正面龙。嘉靖正面龙,方头宽额,有的额上写“王”字,壮貌有余,凶猛不足。侧面龙,上颚较下颚长,鼻作如意头形,张口伸舌,短舌似匕-首,或闭嘴露一齿,鼻翼两侧有短髯,龙作曲线三角形。

  嘉靖的螭虎龙,描画极其简单草率,状似壁虎,有行走状,有团状。正面龙、螭虎龙皆为前所未有者。

  万历:正面龙比嘉靖朝增多,头硕大,脸丰满,俗称“牛头脸”。鬃发非常浓密,以头顶中缝为界,向两侧纷披。万历侧面龙,龙头扁长,似鳄鱼,嘴巴开张度很大,吐出飘带形长舌,有的下唇胡须呈现竹叶状排列,有的系成蝴蝶状。万历闭嘴龙的下巴多向前伸,将脸部接长,双目圆睁。龙身的鳞多简化成锯齿形,黑色,龙腹部为青花宽线条。

明代崇尚火德,所以在龙、狮及兽身上多带有火焰纹。

三、清代:整个清代的龙爪均多少都带钩状,显得有力,4趾向前,4爪朝向一致,另1趾向后,龙爪方向与另4爪方向相对。清代的龙,身躯亦较粗,下颚较短,形象比较和善。

  顺治、康熙:龙的形体、形象有明代中期的风格,比较威严。有一种过墙龙--形体由碗、盘里面延伸至外壁,此朝始见。

  顺治龙纹:为鸡爪龙,“龙头”有凶猛感,背鳍稀疏,鳞作斑片状。官窑为五爪龙(民窑为三、四爪龙)。

  康熙龙纹:龙鳞细密齐整体感强,它的整个造型像汉字的一个“弓”字。康熙龙纹,雄浑劲健的大型龙与细瘦干瘪的小龙并存。龙腿上粗下细,未区分出大、小腿,脚趾甲成尖状朝前的多;有的龙以浅色表现出蛇一样的有鳞片的腹部。画面有火纹和云纹,还有夔龙纹,青花海水夔龙盘。

  雍正龙纹:雍正的鳄鱼龙,青花云龙,还有螭龙纹;青花螭龙盘,背鳍较圆钝,高低相同,四爪或五爪,其中三爪或四爪作顺时针团形排列,另一作逆时针排列。开光正面龙图案中密布火纹,均作飘动状,火苗多作四齿状,也有五齿的,其中必有一条火苗长与其它,有的火苗从底部烧上来。

  雍正的海水龙,龙嘴上额向上翘,并外翻,三爪,脚趾有3个结节状,空白爪内靠趾处各有一短线条。海水中有多个漩涡,整个龙身为鱼鳞片覆盖,龙背上有留白锯齿。

  乾隆龙纹:为老头龙,龙头有老人头的“无力”,或者“慈祥”感,龙的神态由威严开始变得和善,不再具有神圣不可侵犯的至尊无上的神貌。青花大龙,眼正圆,锯齿形背鳍。龙爪排列富于变化:同一条五爪龙,有的四爪作顺时针团形排列,另一爪逆时针与其对称;有的四爪作逆时针团形排列,另一爪顺时针与其对称。有的龙以浅色表现出蛇一样的有鳞片的腹部。五爪脚趾上以线条勾出无色尖甲。前腿的4趾甲作逆时针排列,另一趾甲作顺时针排列,后腿的4趾甲作顺时针排列,另一趾甲作逆时针排列。有的全部为逆时针排列,另一趾甲作顺时针排列。

  嘉庆龙纹:龙爪及其排列继承前朝遗风,但趾很粗。更大量出现于陶瓷器上,更加世俗化,形式有划龙舟、婴戏舞龙、龙穿花等,成为玩物,龙已大大失去神圣威严,至尊至上的权威形象。

  道光龙纹:为带鱼龙(也叫虾弓龙),带鱼龙也很形象,它是透头的,鳍是像带鱼的“鳍”!四肢与躯干粗壮,但爪细如线。

  同治龙纹:细颈与粗躯形成反差,粗腿、细胫、尾上翘,状如走兽。

  光绪龙纹:造型变化较多,光绪的点睛龙,有的躯干无背鳍;有的背鳍呈短柱状;有的为猴头,作直立行走状;有的细颈、粗躯、腿壮、胫瘦。

  总之,龙在世人心中神秘、朦胧。元明清时期,统治者在景德镇建立御厂烧制宫内日用瓷,设计了大量宫廷纹饰,其中所用代表皇家身份的龙纹至少分为角龙、应龙、夔龙、螭龙、以及秃尾龙等数种。

这牵涉到龙纹的变化问题。从商周的青铜器到宋元明清的瓷器等物件上,龙纹作为中华民族的吉祥图案一直在变化着,不仅表现在爪上,连姿势,头发,身材都在变化,体现了人们审美的变化,等级制度的变化等等等等。

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