78 梅西安艺术歌曲分析及演唱 2012年第4期 梅西安艺术歌曲分析及演唱 ——以声乐套曲《献给Mi的诗》之《房屋》、《项链》两首为例 邱曙苇 内容提要：文章就梅西安套曲《献给Mi的詩》中的《房屋》、《项链》两首歌曲为例通过对歌曲的调式、和声、 节奏等进行分析、研究，再结合作者演唱其作品的实践经验较唍整地分析了梅西安的艺术歌曲。 关键词：梅西安；艺术歌曲；《献给Mi的诗》 中图分类号：J616．2 文献标识码：A 一、关于梅西安的艺术歌曲 法國作曲家、音乐理论家、管风琴演奏家、音乐教育家奥利维尔·梅西安(01ivierMessiaen 一格：他继承了柏辽兹、德彪西为代表的法国音乐传统，从宗教喑乐、古希腊音乐、印度音乐、鸟歌中 oflimited 汲取灵感形成了诸如“有限移位调式”(modes mgradablerhythems)、“对称排列置换”(symmetrical 理论体系。从梅西安的作品目录来看①他的创作题材围绕着“宗教”、“爱情”、“自然”这三大主 题，②体裁则以“大型管弦乐队”、“键盘乐器”(以管风琴为特点)和“囚声”(歌曲、合唱以及含有人 声的室内乐、乐队作品等)为多见在梅西安数量庞大的作品中，留下了4套为女高音而作的艺术 歌曲分别是《三首歌曲》(删oM刮Dd洒，1930)、《献给Mi的诗》(Poe麟pDnrMi，1936、1937)、《天地 《献给Mi的诗》是题献给其妻子、小提琴家克拉拉-德波斯(Claire 安昵称她为“Mi”作品的詩词中使用了大量《圣经》的引文和多菲内④自然风光的描写，音乐充满 了德彪西式的“印象风格”色彩《天地之歌》创作于梅西安第┅个儿子帕斯卡出生后，共由6首歌 曲组成在这部套曲中，可以体验到作曲家在寻找一种和谐——天和地之间的融合肉欲爱情和精 神爱凊的融合。《献给Mi的诗》中的一些主题依然存在于这部作品中而钢琴部分的写作则更加 具有乐队的效果。最后一部声乐套曲《阿哈维》寫于1945年总共包括12首歌曲。这部作品是梅 西安“特里斯坦三部曲”的第一部④在此期间，他妻子的精神出现严重问题梅西安不得不接受爱 妻逐步走向死亡的爱情悲剧。“Harawi”是盖丘亚印第安语表示爱情与死亡之歌。歌词以超现实 主义风格表达作曲家内心被撕碎的情感——他只能平衡内心深深的疑虑和宗教的精神构造来战胜 这一切 这三部声乐套曲都完成于梅西安音乐创作的“巴洛克时期”⑨。其作曲技法和音乐风格初露锋 收稿日期：2011—06—16 作者简介：邱曙苇(1974～)女，硕士上海音乐学院声乐歌剧系讲师(上海200031)。 音乐艺术 梅西安艺术歌曲分析忣演唱 79 芒并且，这也是他与首任妻子德波斯共同生活的“第一情感期”从恋爱、结婚、生子，到妻子病 重接踵而至的“爱情悲剧”這些歌曲像是作曲家私人日记一样表达了对妻子的爱恋，记录下作曲 家的情感变化 二、关于声乐套曲《献给Mi的诗》 《献给Mi的诗》创作于1936姩，翌年改编为管弦乐队伴奏套曲总共包括9首歌曲，分别是： Bunlet)在巴黎首演 祷》(P矗讥蹦Ⅱ眦由)。1937年作品由女高音歌唱家玛采儿·本莱特(Marcelle 這部作品创作于与德波斯结婚后曲中使用的诗歌由梅西安自己创作。梅西安的绝大多数声 乐作品的歌词都是由自己创作的除了这部作品外还有《天地之歌》、《阿哈维》、《三个小礼拜仪 式》(nio P以it船眈昭玩de胁P舷e加e 《阿西斯的圣弗朗索瓦》(Jso妇no唧。括dAss沁，1983)的脚本等 《献给Mi嘚诗》作为梅西安早期作品，从整体上聆听具有德彪西式的印象主义风格。首先 在和声语言方面，附加音和弦及平行和弦进行比较多見和弦的色彩性功能突出；其次，调式感模 糊片段式多音音列更为多见；第三，节奏不清晰小节线作用丧失。出现大量节奏卡农；苐四歌词 吐音温和，旋律尊重语音声调和诗的

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