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记者 刘琨亚
本报12月21日的报道《宋徽宗&瘦金千字文&现身鹏城》刊出以后，立即引起了巨大的反响，新华网等多家网站转载，许多读者也打来电话询问宋徽宗《瘦金千字文》的情况。其中，不少读者对《瘦金千字文》的真伪表示了怀疑。
确实，这册《瘦金千字文》距今已经900多年的历史，过去很少被人提及，在这次的拍卖会上突然横空出世，难免让人心存疑虑。就读者提出的质疑，本报记者采访了此次拍卖的组织方，广东中翰清花拍卖有限公司的艺术总监刘沫林。
问：宋徽宗《瘦金千字文》突然现身深圳，让人们对其真伪颇存怀疑，是谁委托拍卖这件稀世珍品的？
刘沫林：其实，搞艺术鉴赏这一行的人都知道，在各种古代文物中，字画的真伪是最容易鉴定的。像青铜器或瓷器，很多只有一个原物，鉴定只能根据烧制的工艺、设计的风格等去判断，而字画大多有作者的题目印章，还有收藏家的题字、印章等，相对来说鉴别真伪比较容易。
根据相关的保密条款，我们不能透露委托人的身份，但可以负责任地说，这册《瘦金千字文》是有其来历的，真实性有保障。
问：该册“千字文”出自宋朝，但直到清朝才重回宫廷，中间断裂时段太长，它是如何流落民间又怎么重回宫廷的呢？
刘沫林：宋徽宗虽然重视文艺，但治国无方，重用奸佞、挥霍无度，最终成为亡国之君。金朝于下，靖康二年(1127年)正月东京城破，四月初一掳走徽、钦二帝及后妃、皇子、宗室、贵戚等3000多人北撤。宋朝皇室的宝玺、舆服、法物、礼器、浑天仪等也被搜罗一空，北宋从此灭亡，大量宫廷珍宝玩物散落民间，这册千字文应该就是在这个时候流落民间的。
乾隆也是一个非常喜爱字画的皇帝，他在位的时候，曾经向民间征集字画，这样的精品字幅，当然会被征入宫廷。据传乾隆皇帝对瘦金体原本颇为欣赏，因此在上面留下了他的“八徵耄念之宝”珍赏印。不过后来因为常有人议论这是亡国之君所写，乾隆有些忌讳，渐渐疏远，这可能也是这套《瘦金千字文》再度流出宫廷的原因之一。
问：宋徽宗以后，很多人都在练习“瘦金体”，这幅作品会否是件仿冒品？
刘沫林：书法是一种个人的艺术，他最能体现出每个书法家的个性，虽然在宋徽宗之后，很多人都在写瘦金体，但每个人的个性不一样，字也不可能一样。即便是存心模仿，最多也就能做到八分相似，不可能一模一样。
宋徽宗创造的新体楷书“瘦金体”，其特点为抑上扬下、抑左扬右，笔画尖削，行笔细劲，尾钩锐利，锋芒外露。笔道瘦细有弹性，运笔挺劲犀利，具有秀美洒脱的风骨；元代学官，书院院长袁桷赞其“笔法飞动，有凌云步虚之意”。观此册用笔瘦劲、挺拔、舒展、遒丽，横划收笔带钩，竖下收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔飞动而干脆，灵动娟丽，有欢畅流利之感。确实是宋徽宗的真迹。
问：除了书法以外，还有其他什么因素能够佐证该册《瘦金千字文》是宋徽宗的真迹？
刘沫林：首先，该册所用的纸张色淡黄，纸质均匀少杂质，柔软细腻，乃宫廷专供。宋时以云水鱼龙为主要题材的绘画，已形成一个独立的画科“鱼龙科”。当时的金银、青铜、玉石、陶瓷、丝绸诸器物及建筑构件上，均喜以龙纹为饰。《瘦金千字文》所选用的纸张就有描金团龙纹装饰，由于纸张配有杀虫驱毒功能的天然植物制剂，具有防蠹作用，历经千年仍保存完好，技艺远超现存宋刻印书籍用纸。
其次，此套《瘦金千字文》起首结尾处均有宋徽宗“赵”、“赵氏”印章，所用印泥为水或蜂蜜调朱砂而成，色泽相比油印较黄。水密印泥干后极易脱落，元以后逐渐为油调朱砂所取代，《瘦金千字文》中“赵”、“赵氏”二印历经千年色泽仍清晰明快，代表了当时制印泥的最高水平。
再次，该款“千字文”落款为：“崇宁甲申岁宣和殿书赐童贯”。童贯是宋徽宗在位时的北宋权宦，史称“六贼”之一，性巧媚初任供奉官，在杭州为徽宗搜括书画奇巧，深得徽宗倚重。后为西北监军，领枢密院事，掌兵权二十年，权倾内外。1104年初春童贯率军灭亡吐蕃宗喀国，给帝国带来许久不见的军事上的荣耀，成为民族英雄。《瘦金千字文》当是宋徽宗为表扬童贯胜利而归所赐。
问：该册《瘦金千字文》上，还有吴湖帆、徐邦达、郭沫若等人的印章，这些印章的真伪如何判定？
刘沫林：这三人都据今不远，这些印鉴在其他一些藏品上也曾出现，完全可以进行对照。
吴湖帆是大书法家，他横跨了清朝、民国和中华人民共和国，他对宋书法、绘画、诗词都非常喜爱。册上有其“梅影书屋”、“吴”、“倩盦”、“吴湖帆”、“待五百年后人论定”、“出门一笑大江横”等印。
而更为可以佐证的是郭沫若在上面的题封——“吴湖帆佞宋痕册 郭沫若‘钤印’郭沫若”。这里面所说的“佞宋”二字，本为清乾隆时著名藏书家黄丕烈的号，他喜欢收藏图书和读书、校书，尤其喜爱宋版书，所藏宋本多达百部以上，友人送他外号“佞宋主人”。吴湖帆曾发表词集名《佞宋词痕》，他的书法多取瘦金体而又加以变化。郭沫若是继鲁迅之后革命文化界公认的领袖，是我国新诗的奠基人，也是古文字学家、历史学家、书法家，他对甲骨文和金文的研究成果，在我国“汉字考古学”中起着奠基性的作用。他的题封自然代表了文化界对该册的最高认同。
此外，徐邦达不仅是吴湖帆弟子、更是我国书画鉴定大家，上面有他的鉴赏印，这册宋徽宗《瘦金千字文》的真实性无可置疑。
注：本站上发表的所有内容，均为原作者的观点，不代表博宝艺术网的立场，也不代表博宝艺术网的价值判断。深圳市青年书法家协会协办：“和畅六友”书法作品展
&广东书法院新春年会今日召开，“和畅六友”书法作品展(陈守斌 李锐刘剑波左奇志 彭双龙 魏有永)也于广东书法院开幕。我六点半驱车前往武警驻深某师，七点准时抵达，王春新师长（中国书法家协会理事）安排战士门口相迎，随战士引领先到书画室观王师长创作《沁园春-雪》横幅，完毕后于军营食堂吃早点。八点，随乘王春新师长的专车前往，一路上，我和王师长讨论书法的师承、经典法帖学习取法变法的问题展开探讨，我们意见一致，认为传统是书法发展的本源。王师长作为一师师长，他在张荣庆先生的悉心关照下，书艺进步神速，作品先后八次入选由中国书协、解放军等单位主办的全国性的书法大展并获奖，两次参加中、日、韩等国际书法交流活动。在较短的时间内，书艺能如此大进，着实令许多朋友慨叹。这说明王师长不仅悟性好，有灵气，下功夫也扎实。王师长书风很正，以二王一脉承袭历代经典书风，以圣教、赵子昂、董其昌尤有所获。
九点二十，抵达广东书法院。签到，领书，见“和畅六友”诸君及深圳书坛诸友后又与广东书法院李院长等省内新友旧交一一问候。
今日又得以认识广东省文化厅副厅长程扬先生、广东省民间组织管理局副局长王世国先生等。
广东书法院年会招待午宴很热闹，大家互相敬酒，又有抽奖活动，高潮迭起。
返回，王师长另有它事。安排师部吴干事陪同我，由师部战士小赵驾车送我返回师部驻地取回座驾。光凯、宗团随我乘顺风车返回深圳。
回到深圳市书法院为下午四点整，适逢老友、深圳中翰清花拍卖行董事长刘沫林兄来访，一起品茗并聊叙艺术品拍卖事。&&&
开幕时间：日上午十时&地点：广东书法院 主办单位：广东省书法家协会 广东书法院
承办单位：深圳市宝安区沙井街道办事处&&深圳市宝安区群众文化艺术馆
协办单位：深圳市书法家协会&&深圳市青年书法家协会
&&&&&&&&&&深圳市宝安区书法家协会&&宝安书法艺术研究社
深圳市罗湖区书法家协会&&深圳市盐田区书法家协会
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送你一朵美丽的“莲花”
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&& 由家乡莲花县文联主办的文学杂志《莲花》夏季B版（总第44期）于6月20日出版，我的一篇反映家乡经济、生活、文化现状的小文《莲花“繁荣”背后的忧虑》刊载其中。现已收到本期《莲花》执行主编钟卫兵从深圳寄来的杂志若干本，凡在南昌地区有需要本期杂志的老乡，可及早与我联系，免费赠阅！
送你一册《莲花》
&& &2009年夏季B版《莲花》杂志，已于6月20日正式出版。本期彩色铜版纸印刷，大16开本，内文40页，内文纸张128克，封面及封底250克，压膜。印数1400册。
有意者，请联络老兵索取杂志。回帖、发信息、留短信、发电子邮件，任选其一。在此，特别提醒各位：注明【详细地址】及【联络电话】。邮寄方式：快递。免书本费，快递费到付。不便之处，敬请体谅。
老兵电话：&&&
&本期内容导读：
外面的世界很精采。东莞刘志刚PK深圳刘志刚，一个是东莞名片，当教师、办学、开餐馆、创教育品牌、组织同乡会，文化底蕴深厚。一个写深圳**，办文学社、闯特区、流浪打工、做主编、圆出书之梦、坚持文学创作、执著精神感人。
知识可以改变人的命运。东莞严鹰诗心荡漾，将打工的后青春年华演绎成一种诗意生活，心存大海，方为打工楷模。深圳陈明军毕业于哈工大，凭借环保铁电池，创立山木公司，喜获奥运会和世博会订单，又获创东方二千万元风险投资，开拓新能源，走出金融危机，展我莲商风采。
越了解莲花，越宣传莲花，越热爱莲花。胡可南一篇《写得一手好字的莲花人》，笔似游龙，从对联书法墨迹中，探寻莲花生生不息的文化传承。李晓斌一曲《莲花谣》，剑走偏锋，从民间山歌小调里，感受莲江源源不止的生活气息。而金雨田《在莲花官厅前的遐想》，从古至今，解析莲花民间一种建筑文化：其辉煌时如闪电之耀眼，其衰败时如慧星之迅疾。
莲花血鸭，名传天下。以一道美味菜肴风靡全国各地，唯有莲花血鸭。李子昂即兴之作《漫话血鸭》，嬉笑怒骂，写尽血鸭江湖风云，读后令人拍案！但如何让《莲花血鸭，香飘万家》，做大做强做优，做成一个品牌，形成一个产业，带动更多莲花人致富发家，迫在眉捷！
不是我不明白，这世界变化快。“雪碧的味道”讲述个人飘泊生涯，从惠州到温州，不由感慨：《打工的生活谁作主》？“若水三千”《走过东莞和深圳》，从内地到特区，虽然匆匆而过，却是发人深思。
颜华保《家住耕田织布村》，以一种诗性的语言，构筑了一个温馨的家园。而钟卫兵的《一个人的故乡》，真实而细腻的叙述，朴素而平凡的语言，描写游子回家一种真挚而复杂的感情。南昌刘正辉透过现象看实质，挥锐利之笔触，剖析《莲花“繁荣”背后的忧虑》，爱之深，忧之疾。
还有刘沫林的书法作品，莲花职校的系列报道，图文并茂的莲花新闻，“红色江西”活动登场，等等，总而言之：一册《莲花》在手，无限精采在眼前。
附本期杂志样刊图片：
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——《莲花“繁荣”背后的忧虑》原文网址：
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资本槌声唤醒艺术品价值
　　刘沫林：中翰清花拍卖公司总经理，1982年全国大学生书法大赛一等奖获得者，深圳市最早获得国家文物艺术品拍卖鉴定资质的专业人员，1997年创办中翰清花拍卖公司。不久前，中翰清花入选“中国文化品牌价值艺术品拍卖机构十强榜”，成为华南区域唯一艺术品拍卖入选机构。
　　深圳特区报记者 徐皓
　　徐悲鸿《巴人汲水图》1.71亿元，王羲之《草书平安帖》手卷3.08亿元，齐白石《松柏高立图篆书四言联》4.255亿元……2010年以来，天文数字般的拍卖价已成为中国顶级艺术品的新注脚。
　　如何看待天价艺术品现象？深圳艺术品拍卖市场的潜力如何？全国艺术品拍卖市场又将如何演变？带着一系列问题，借2011“时空呢喃”深圳拍卖会预展之机，本报记者昨日专访了中翰清花拍卖公司总经理刘沫林。
　　资本力量打造天价
　　“中国艺术品出现天价是好事。”刘沫林开门见山。
　　他认为，中国有五千年的历史文化传承，这注定了中国艺术品处于世界顶级水平。而中国艺术品的拍卖价超过西方将产生一个很正面的效应唤起了社会对中国艺术品的珍视。谈及中国艺术品拍卖市场是否已出现局部泡沫时，刘沫林说，“真正好的艺术品，不管过去、现在还是将来都会很贵，其不适用于泡沫论。”
　　目前，许多学者喜欢拿中国的收藏热与上世纪90年代日本收藏热相比较，刘沫林认为这两次收藏热潮有截然不同的特色。“日本的收藏以投资西方艺术品为主，全球最贵的凡?高作品拍卖纪录是日本人创造的。”刘沫林说，“但这些藏品的定价权依然掌握在西方国家手中，而中国这波收藏热潮是以继承和拓展本民族的美学传统为主，其实质是中国收藏品的价值回归，价格也由中国人说了算。”
　　为何近年来中国艺术品频现天价？“这是资本的力量。”刘沫林说，几乎每一件天价拍品的背后都有资本助推。他分析，资本的运作已使艺术品投资发生质变，其已从收藏领域转为投资领域。而艺术品投资市场容量相对较小，只要有一点热钱进来，就会风生水起。“北京、上海等地的中国艺术品拍卖会太热了，有的资本根本进不去，所以，他们选择了深圳。”刘沫林透露。
　　潜力与尴尬并存
　　“深圳的艺术品拍卖市场潜力很大。”刘沫林欣喜地说，目前，深圳艺术品拍卖已渐成气候，征集的拍品档次越来越高，在业内的影响力逐渐显现，甚至吸引了北京、天津、上海等地藏家和买家的眼球。
　　中翰清花的拍卖成交金额也从百万级跃至千万级，今年其春拍会成交金额更是达到6000万左右。据他观察，深圳艺术品投资的主体已在悄然发生变化，这在今年的春拍会上已初露端倪。那就是，不少专业投资机构已开始介入艺术品市场。而在此之前，深圳艺术品投资的主体为个人。专业资本的介入使得艺术品拍卖的成交额大幅跃升。现在深圳的30多家专业投资机构已成为拍卖市场的生力军，其青睐藏品以中国古代字画为主。
　　但尴尬犹存。1992年，全国第一场艺术品拍卖会在深圳举行。时隔多年后，深圳乃至珠三角的艺术拍卖品成交额在全国仍占比太低。有数据显示，2010年全国艺术品拍卖成交额已超500亿元，珠三角仅占其中的2.3%。这与珠三角的GDP占比极不相称。
　　原因何在？刘沫林分析说：“深圳人口结构年轻化，专业人才极度匮乏等因素影响了交易量。”
　　拍卖市场必将洗牌
　　虽说资本的力量让艺术品拍卖市场蒸蒸日上，但艺术品拍卖公司的经营成本却并不低。据了解，目前举办一场艺术品拍卖会的成本一般在100万元左右，企业盈利主要从交易佣金中产生。
　　有资料显示，2010年我国艺术品市场的整体规模继续呈现快速增长，市场交易总额达到1694亿元，比2009年增长41%。法国ARTPRICE发布的报告显示，2010年中国市场在全球艺术品拍卖收益方面排名第一。
　　但就是这样一个市场，拍卖公司的日子并不好过。据中央美术学院艺术市场分析研究中心的数据显示，2010年中国艺术品拍卖业的注册数量已达到300余家，取得一类文物拍卖资质的拍卖企业共有92家，但有近三分之一的企业处于亏损状态。
　　“中国艺术品拍卖市场必将洗牌。”刘沫林说，“只有少数经历过时间检验的公司才能生存下来。”
　　那么，深圳艺术品拍卖公司胜出的机会大吗？刘沫林沉思了一下说，期望在不久的将来，深圳成为继香港、北京之后的中国另一个文物艺术品拍卖中心。底气何在？刘沫林把手指向脚下的土地，定格，微笑，接着一字一句地说：“市场在哪机会就在哪！”
　　记者：哪类拍品的升值潜力最大？
　　刘沫林：古字画类拍品。不少中国古字画类作品是世界顶级艺术品，其升值潜力最大。深圳的古字画类作品拍卖价一般低于北京、上海等地，在深圳竞拍性价比较高。
　　记者：对拍友的建议？
　　刘沫林：不要轻易出手，一定要货比三家。5问宋徽宗《瘦金千字文》 _中国书画_新浪收藏_新浪网
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5问宋徽宗《瘦金千字文》
　　本报12月21日的报道《宋徽宗&瘦金千字文&现身鹏城》刊出以后，立即引起了巨大的反响，新华网等多家网站转载，许多读者也打来电话询问宋徽宗《瘦金千字文》的情况。其中，不少读者对《瘦金千字文》的真伪表示了怀疑。
　　确实，这册《瘦金千字文》距今已经900多年的历史，过去很少被人提及，在这次的拍卖会上突然横空出世，难免让人心存疑虑。就读者提出的质疑，本报记者采访了此次拍卖的组织方，广东中翰清花拍卖有限公司的艺术总监刘沫林。
　　问：宋徽宗《瘦金千字文》突然现身深圳，让人们对其真伪颇存怀疑，是谁委托拍卖这件稀世珍品的？
　　刘沫林：其实，搞艺术鉴赏这一行的人都知道，在各种古代文物中，字画的真伪是最容易鉴定的。像青铜器或瓷器，很多只有一个原物，鉴定只能根据烧制的工艺、设计的风格等去判断，而字画大多有作者的题目印章，还有收藏家的题字、印章等，相对来说鉴别真伪比较容易。
　　根据相关的保密条款，我们不能透露委托人的身份，但可以负责任地说，这册《瘦金千字文》是有其来历的，真实性有保障。
　　问：该册“千字文”出自宋朝，但直到清朝才重回宫廷，中间断裂时段太长，它是如何流落民间又怎么重回宫廷的呢？
　　刘沫林：宋徽宗虽然重视文艺，但治国无方，重用奸佞、挥霍无度，最终成为亡国之君。金朝于下，靖康二年(1127年)正月东京城破，四月初一掳走徽、钦二帝及后妃、皇子、宗室、贵戚等3000多人北撤。宋朝皇室的宝玺、舆服、法物、礼器、浑天仪等也被搜罗一空，北宋从此灭亡，大量宫廷珍宝玩物散落民间，这册千字文应该就是在这个时候流落民间的。
　　乾隆也是一个非常喜爱字画的皇帝，他在位的时候，曾经向民间征集字画，这样的精品字幅，当然会被征入宫廷。据传乾隆皇帝对瘦金体原本颇为欣赏，因此在上面留下了他的“八徵耄念之宝”珍赏印。不过后来因为常有人议论这是亡国之君所写，乾隆有些忌讳，渐渐疏远，这可能也是这套《瘦金千字文》再度流出宫廷的原因之一。
　　问：宋徽宗以后，很多人都在练习“瘦金体”，这幅作品会否是件仿冒品？
　　刘沫林：书法是一种个人的艺术，他最能体现出每个书法家的个性，虽然在宋徽宗之后，很多人都在写瘦金体，但每个人的个性不一样，字也不可能一样。即便是存心模仿，最多也就能做到八分相似，不可能一模一样。
　　宋徽宗创造的新体楷书“瘦金体”，其特点为抑上扬下、抑左扬右，笔画尖削，行笔细劲，尾钩锐利，锋芒外露。笔道瘦细有弹性，运笔挺劲犀利，具有秀美洒脱的风骨；元代学官，书院院长袁桷赞其“笔法飞动，有凌云步虚之意”。观此册用笔瘦劲、挺拔、舒展、遒丽，横划收笔带钩，竖下收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长而内敛，连笔飞动而干脆，灵动娟丽，有欢畅流利之感。确实是宋徽宗的真迹。
　　问：除了书法以外，还有其他什么因素能够佐证该册《瘦金千字文》是宋徽宗的真迹？
　　刘沫林：首先，该册所用的纸张色淡黄，纸质均匀少杂质，柔软细腻，乃宫廷专供。宋时以云水鱼龙为主要题材的绘画，已形成一个独立的画科“鱼龙科”。当时的金银、青铜、玉石、陶瓷、丝绸诸器物及建筑构件上，均喜以龙纹为饰。《瘦金千字文》所选用的纸张就有描金团龙纹装饰，由于纸张配有杀虫驱毒功能的天然植物制剂，具有防蠹作用，历经千年仍保存完好，技艺远超现存宋刻印书籍用纸。
　　其次，此套《瘦金千字文》起首结尾处均有宋徽宗“赵”、“赵氏”印章，所用印泥为水或蜂蜜调朱砂而成，色泽相比油印较黄。水密印泥干后极易脱落，元以后逐渐为油调朱砂所取代，《瘦金千字文》中“赵”、“赵氏”二印历经千年色泽仍清晰明快，代表了当时制印泥的最高水平。
　　再次，该款“千字文”落款为：“崇宁甲申岁宣和殿书赐童贯”。童贯是宋徽宗在位时的北宋权宦，史称“六贼”之一，性巧媚初任供奉官，在杭州为徽宗搜括书画奇巧，深得徽宗倚重。后为西北监军，领枢密院事，掌兵权二十年，权倾内外。1104年初春童贯率军灭亡吐蕃宗喀国，给帝国带来许久不见的军事上的荣耀，成为民族英雄。《瘦金千字文》当是宋徽宗为表扬童贯胜利而归所赐。
　　问：该册《瘦金千字文》上，还有吴湖帆、徐邦达、郭沫若等人的印章，这些印章的真伪如何判定？
　　刘沫林：这三人都据今不远，这些印鉴在其他一些藏品上也曾出现，完全可以进行对照。
　　吴湖帆是大书法家，他横跨了清朝、民国和中华人民共和国，他对宋书法、绘画、诗词都非常喜爱。册上有其“梅影书屋”、“吴”、“倩Q”、“吴湖帆”、“待五百年后人论定”、“出门一笑大江横”等印。
　　而更为可以佐证的是郭沫若在上面的题封――“吴湖帆佞宋痕册 郭沫若‘钤印’郭沫若”。这里面所说的“佞宋”二字，本为清乾隆时著名藏书家黄丕烈的号，他喜欢收藏图书和读书、校书，尤其喜爱宋版书，所藏宋本多达百部以上，友人送他外号“佞宋主人”。吴湖帆曾发表词集名《佞宋词痕》，他的书法多取瘦金体而又加以变化。郭沫若是继鲁迅之后革命文化界公认的领袖，是我国新诗的奠基人，也是古文字学家、历史学家、书法家，他对甲骨文和金文的研究成果，在我国“汉字考古学”中起着奠基性的作用。他的题封自然代表了文化界对该册的最高认同。
　　此外，徐邦达不仅是吴湖帆弟子、更是我国书画鉴定大家，上面有他的鉴赏印，这册宋徽宗《瘦金千字文》的真实性无可置疑。
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