有哪些被一时传颂但逐渐默无声息的历史人物或文学作品？ - 知乎237被浏览<strong class="NumberBoard-itemValue" title="7,093分享邀请回答24730 条评论分享收藏感谢收起10010 条评论分享收藏感谢收起Access denied | www.nokiatxt.com used Cloudflare to restrict access
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文章来源：中国科学报&&&&发布时间：日 23:34&&【字号：&&&&&&】
　2,脚底突然踩到不平整路面,导致肌肉拉伤,久儿成茧或增厚.3,足部反射区部位或者经络部位出现老茧或者增厚,长脚气,说明某脏腑出问题了,特别是脚后跟,容易疼痛,脚气,是肾和生殖反射区,肾虚的表现.中医外治效果很好1,长茧部位要用足疗棒坚持按揉病灶部位以及涉及到筋经的痉挛.坚持一周,则恢复.(重点)同时纠正腿部失衡的经络,不正确的走路姿势,从根本上不再发生(腿好腰不疼,腿正脚不崴).2,长脚气形成的增厚或褪皮,首先按摩棒或者刮痧板,按揉整个足底或刮拭足底,疏通脚部经络. 金沙娱乐4166
　分点,用电增长贡献率55.6%.其中制造业用电量同比增长13.0%,增速同比提高4.1个百分点.制造业的31个行业中,有29个实现了用电正增长.――所有省份用电量均实现正增长.1-2月份,东,中,西部和东北地区全社会用电量同比分别增长11.7%,13.1%,16.6%和11.2%.分省份看,全国31个省份用电量均实现正增长,其中,云南,四川,广西,重庆和浙江等省份用电增速在20%左右.――新兴产业用电保持增长势头.1-2月份,计算机,通信和其他电子设备制造业用电量同比增长18.5%,增速较去年同期回升10个百分点以上;信息传输,软件和信息技术服务业用电同比增长19.4%,增速较去年同期回升3. 金沙娱乐4166
　F-22s and F-35s can't talk to each other in high-end combat — but pilots found a workaroundF-22 Raptors and F-35 Lightning II stealth fighters can't properly talk to each other in high-pressure combat scenarios because of a technological gap. F-22s have limited communication abilities in part because they need to be stealthy, and transmitting signa… Published By Business Insider 金沙娱乐4166
　'你疯了.'回过神来的王辰失声痛骂道.王辰脸色一变,向旁边一扑躲过了男子的攻击.那男子一头栽倒了地上,鲜血慢慢流淌覆盖了一片地面.'什么?'徐天行向那头看了一眼,就在他这注意力稍微不集中的时候,车辆中的男子却突然扑了过来.他这一路上碰擦了不少停在一旁的车,警报大作,给这本就不平静的的地方添了些许的噪音,也让人的心情更加烦躁起来.而这个时候又是一阵急促的刹车声,只见有一辆车冲入了步行街中,只是它并没能深入,一头撞上了一侧的墙壁上. 金沙娱乐4166
　'子敬,这个问题问的好,首先呢,我们对立了战功的山越人有重赏,其次这支军队中的指挥员都必须是我们汉人,然后还有他们的家人都必须是生活在我们控制的区域,再加上我特有的军队训练方式和军队编制,肯定是没问题的.'孙权笑道：'子敬,子瑜,等会我带你们去看看我组建的新型军队,了解之后就知道了,跟我去讲武堂,到了那里你们就知道了,到时候你们治理山越,你们的手下就是从讲武堂给你们派了.''主公,臣还有一问,山越人组成的军队对付山越人,这个军队怎么训练,怕不好掌控.'鲁肃提出了一个军事上的疑问.'简单的说,我们的政策主要就是一手大棒,武力征服；一手是思想教化宣传,经济文化扶助,两手都要抓,都要硬.'孙权又抄了一局经典. 金沙娱乐4166
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（责任编辑：钟寻文）　　《水调歌头·游泳》　　作者: 毛泽东　　才饮长沙水，　　又食武昌鱼。　　万里长江横渡，　　极目楚天舒。　　不管风吹浪打，　　胜似闲庭信步，　　今日得宽馀。　　子在川上曰：　　逝者如斯夫！　　风樯动，　　龟蛇静，　　起宏图。　　一桥飞架南北，　　天堑变通途。　　更立西江石壁，　　截断巫山云雨，　　高峡出平湖。　　神女应无恙，　　当惊世界殊。　　
　　《过零丁洋》　　文天祥　　辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。　　山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。　　惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。　　人生自古谁无死，留取丹心照汗青。　　　　　　
　　毛泽东手书《过零丁洋》有错字？　　江门日报　　　　目前新会重修扩展宋元崖门海战文化旅游区，将毛泽东手书文天祥《过零丁洋》这一墨宝放大制作为大型诗墙，以供游人欣赏，景仰英雄和伟人，了解宋元更叠和惊世大海战。 　　文天祥《过零丁洋》是一首深入人心、传诵古今的好诗，堪称中国诗歌中的精华之作、经典之作、不朽之作，因此在各种古诗选本中多有收录。毛泽东手书文天祥《过零丁洋》的这一墨宝却在出版物中并不多见，中央档案馆编、１９９３年北京出版社出版的《毛泽东手书选集》有收入，《党风》杂志１９９３年１２期曾刊载。　　一般人所熟悉的《过零丁洋》，是中学语文课本里的，与上海古籍出版社《宋诗一百首》相同的版本：辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍，惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。人生自古谁无死，留取丹心照汗青！ 　　毛泽东手书文天祥的这首诗，有几个字与此不同。第一句他写作“辛苦艰难起一经”，第二句写作“干戈落落四周星”，第四句写作“身世浮萍浪打萍”，第六句写作“伶仃洋里叹伶仃”。据此，有人认为毛泽东的这幅手迹有错字。　　其实，文天祥的这首诗本身就存在着不同版本。现以原刻本《四库全书》收入的《文山集》、明嘉靖三十九年张元瑜刻《文山先生全集》、南州书楼藏五卷本《崖山志》等古版本，来作下列比较：　　一、第二句，在上述３个古版本中全部都是“干戈落落四周星”，另人民文学出版社１９７９年出版的《文天祥诗选》、江西人民出版社１９８６年出版的《文山诗选注》等也是“落落”。　　二、第六句，在上述３个古版本和现代版本中都作“零丁”。零丁洋在珠江口，有内零丁和外零丁，本诗指内零丁。零丁洋又作“伶仃洋”，《现代汉语词典》中“伶仃”等同于“零丁”，两个词头合为同一条注解。　　三、第三句“山河破碎风飘絮”，《文山集》和《文山先生全集》是“风抛絮”，但《崖山志》为“水漂絮”。毛泽东手书中虽圈掉了“水”字，但初落笔的“水”字仍有根据。　　四、至于第一句的“遭逢”写作“艰难”，有可能因这两个词平仄相同，而致记忆错误了。第四句，《文山集》和《文山先生全集》中是“身世飘摇雨打萍”，《崖山志》为“身世沉浮风打萍”，都可通，而毛泽东手迹中“浮萍浪打萍”两个“萍”字这样出现的用法，七律诗中少见，有错的可能，但“萍……萍”与前句“碎……絮”，亦有照应的趣味。　　从以上分析可见，毛泽东手书这首诗时是凭记忆写就的，没有落款签名，是一张很随意的习作，记忆有小错并不奇怪。然而，这幅行草以书法的角度来看，作品大器，又婉如画美，并透出刚阳之气，其行笔流畅，灵气飞动，给人一挥而就、一气呵成的美感，分写在三张纸上，布局开阔。　　
　　满江红 金陵怀古　　萨都剌 　　六代豪华，春去也，更无消息。空怅望，山川形胜，已非畴昔。王谢堂前双燕子，乌衣巷口曾相识。听夜深寂寞打孤城，春潮急。　　思往事，愁如织；怀故国，空陈迹。但荒烟衰草，乱鸦斜日。玉树歌残秋落冷，胭脂井坏寒泣。到如今只有蒋山青，秦淮碧。 　　
　　萨都剌《木兰花慢-彭城怀古》　　“古徐州形胜，消磨尽、几英雄！　　想铁甲重瞳，乌骓汗血，玉帐连空，　　楚歌八千兵散，料梦魂应不到江东。
　　　空有黄河如带，乱山回合云龙。　　汉家陵阙起秋风，禾黍满关中。
　　更戏马台荒，画眉人远，燕子楼空。
　　　人生百年如寄，且开怀，一饮尽千锺。
　　　回首荒城斜日，倚栏目送飞鸿。”　　　　　　
　　毛主席秘书林克：毛泽东讲解萨都剌　　1957年春季，毛主席四天之间到了天津、济南、徐州、南京、上海。除了徐州外，毛主席每到一地，都在干部大会上作报告，讲人民内部矛盾问题，匆忙而紧张。但到达“其山嵯峨，其士颇多”的古城徐州，毛主席突然问及徐州辖区内的刘邦故乡沛县，并提议去那里看看。　　3月19日上午，我们从徐州登机赴南京，可古城风物人情，似仍在毛主席的意念中盘桓。他问我有没有读过萨都剌的《徐州怀古》，我没读过。他随即在我正看的一本书的扉页和正文边角上写下了这首词：“古徐州形胜，销磨尽，几英雄。想铁甲重瞳，乌骓汗血，玉帐连空。楚歌八千子弟（兵散），料梦魂，应不到江东。空有黄河如带，乱山回合云龙。汉家陵阙起秋风，禾黍满关中。更戏马台荒，画眉人远（张敞），燕子楼空。人生百年寄耳，应（且）开怀一饮尽千钟。回首荒城斜日，倚栏目送飞鸿。”　　毛主席告诉我，萨都剌是蒙古人，出生在现在的山西雁门一带。他的词写得不错，有英雄豪迈、博大苍凉之气。这首词牌叫《木兰花慢》，原题是《彭城怀古》。彭城就是古徐州，就是那个传说活到八百岁的彭祖的家乡。接着毛主席便向我解说起词文，重瞳指的是西楚霸王项羽，司马迁《史记》中提及项羽其貌不凡，铁马重瞳，他的坐骑叫乌骓。起初兵多势大，可惜有勇无谋，不讲政策，丧失人心。最后，兵败垓下自刎乌江。　　此时毛主席思如泉涌，又在我书上写道：“项羽重瞳，犹有乌江之败；湘东一目，宁为赤县所归。”他放下笔说：“湘东一目，指的是梁武帝年间的湘东王萧绎，幼年时瞎了一只眼。他后来好学成才，平定侯景，即位江陵。”　　随后，毛主席话锋一转，讲起词的下半阙。“戏马台”原是项羽阅兵的地方，刘裕北伐时也曾在此大会将校宾客，横槊赋诗，气势如澜。“画眉人”用的是西汉张敞的故事。此人直言敢谏。　　“燕子楼”为唐朝驻徐州节度使张煜（原文如此，有误，当为愔）所建。张煜（愔）袭父职驻节徐州，结识彭城名姬关盼盼，收娶为妾。她歌舞双绝，尤工诗文。张死后归葬洛阳，盼盼恋张旧情，独守空楼十余年。小楼多燕子，故名燕子楼。诗人白居易过徐州，因此故事写了一首七绝：“满窗明月满帘霜，被冷灯残拂卧床。燕子楼中霜月夜，秋来只为一人长。”　　讲解完毕，毛主席对我说：“萨都剌写了这些有关徐州的典故，吊古伤今，感慨人生，大有英雄一去不复返，此地空余乱山川的情调。初一略看，好似低沉颓唐，实际上他的感情很激烈深沉。”
　　赠别二首　　杜牧　　其一　　娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。　　春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。
　　刘禹锡
酬乐天扬州初逢席上见赠(选句)　　　　
　　十六字令三首　　毛泽东 　　（一九三四年到一九三五年）　　山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。　　山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。　　山，刺破青天锷未残。天欲堕，赖以拄其间。　　
　　毛泽东、朱德在遵义鸭溪地区下达的三渡赤水的作战命令　　
　　2、《西厢记》第一本第一折——【仙吕】【点绛唇】游艺中原，脚跟无线、如蓬转。望眼连天，日近长安远。　　3、《西厢记》第一本第一折——【混江龙】向《诗》《书》经传，蠹鱼似不出费钻研。将棘围守暖，把铁砚磨穿。投至得云路鹏程九万里，先受了雪窗萤火二十年。才高难入俗人机，时乖不遂男儿愿。空雕虫篆刻，缀断简残编。　　　　　　　　　　
　　4、《西厢记》第一本第一折——【油葫芦】九曲风涛何处显，则除是此地偏。这河带齐梁，分秦晋，隘幽燕；雪浪拍长空，天际秋云卷；竹索缆浮桥，水上苍龙偃；东西溃九州，南北串百川。归舟紧不紧如何见？却便似驽箭乍离弦。　　　　　　　　　　
　　真没想到老人家连西厢记唱词都这么熟。
　　待月西厢下,迎风户半开。拂墙花影动,疑是玉人来。　　
杨慎　　临江仙·滚滚长江东逝水　　滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红。　　白发渔樵（qiáo）江渚（zhǔ）上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢，古今多少事，都付笑谈中。　　　　
　　天下英雄，使君与操耳　　
　　《筹笔驿》 李商隐　　猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。　　管乐有才原不忝，关张无命欲何如。他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。　　　　　　
　　毛泽东书李商隐《筹笔驿》 　　
　　@ld902
09:33:13　　毛泽东书李商隐《筹笔驿》　　　　-----------------------------　　真漂亮，字体流畅无大志者难有此书，毛泽东喜欢临摹的诗句当然是绝句名诗。　　《筹笔驿》 李商隐　　猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。　　管乐有才原不忝，关张无命欲何如。他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。　　但是不理解，里面故事典故太多了。
　　@ld902
09:33:13　　毛泽东书李商隐《筹笔驿》　　　　-----------------------------　　@燕儿岛老爷子
11:30:51　　真漂亮，字体流畅无大志者难有此书，毛泽东喜欢临摹的诗句当然是绝句名诗。　　《筹笔驿》 李商隐　　猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。　　管乐有才原不忝，关张无命欲何如。他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。　　但是不理解，里面故事典故太多了。　　-----------------------------　　①筹笔驿:旧址在今四川省广元北。《方舆胜览》:"筹笔驿在绵州绵谷县北九十九里，蜀诸葛武侯出师，尝驻军筹划于此。"　　②鱼鸟句:诸葛亮治军以严明称，这里意谓至今连鱼鸟还在惊畏他的简书。疑:惊。简书:指军令。古人将文字写在竹简上。　　③储胥:指军用的篱栅。　　④上将:犹主帅，指诸葛亮。　　⑤降王:指后主刘禅。走传车:公元263年(魏元帝景元四年)，邓艾伐蜀，后主出降，全家东迁洛阳，出降时也经过筹笔驿。传车:古代驿站的专用车辆。后主是皇帝，这时却坐的是传车，也隐含讽喻意。　　⑥管:管仲。春秋时齐相，曾佐齐桓公成就霸业。乐:乐毅。战国时人，燕国名将，曾大败强齐。原不忝:真不愧。诸葛亮隐居南阳时，每自比管仲、乐毅。　　⑦他年:作往年解。锦里:在成都城南，有武侯祠。　　⑧梁父吟:两句意谓，往年曾谒锦里的武侯祠，想起他隐居时吟咏《梁父吟》的抱负，不曾得到舒展，实在令人遗憾。
　　年轻的小人物见义勇为（读王实甫《西厢记》）　　［毛泽东读书的笔记和谈话］　　孙飞虎围着普救寺，张生要送信请他的朋友白马将军来解围，但无人送信，于是开群众会议，惠明挺身将信送去。这是描写惠明胆大勇敢，是坚定之人。希望中国多出惠明。　　——摘自毛泽东日在成都会议上的讲话　　［解析］　　《西厢记》，全名《崔莺莺待月西厢记》。著名元杂剧剧本。作者王实甫，生平事迹很难找到材料。元人钟嗣成编的《录鬼簿》说他“名德信，大都（今北京）人”，其创作活动大约在元成宗元贞、大德年间（）。《西厢记》共5本21折。故事源于唐元稹传奇小说《莺莺传》（又称《会真记》），原作写张生游于普救寺，爱上暂居此地的崔氏女莺莺，两人私订终身。后张生入京赶考，抛弃莺莺。作者肯定张生的“善于补过”、“始乱终弃”。宋赵令畸据此写成《商调·蝶恋花》鼓子词12首，对张生的无情无义有所谴责，给予莺莺更多同情。金董解元《西厢记诸宫调》则从主题思想、人物性格、情节结构等方面进行了根本性的改造，王实甫《西厢记》即直接受“量西厢”的影响。剧中写相国小姐崔莺莺与书生张生在普救寺偶然相遇，一见钟情。适遇孙飞虎为夺娶莺莺而兵围普救寺，崔母宣称有退乓之策者即以莺莺许之为妻。张生挺身而出，计退贼军。事后崔母弃约赖婚。在婢女红娘的帮助下，莺莺逐渐战胜自己的犹豫、怯懦、顾虑，与张生私下结合。崔母得知，又强迫张生入京赶考。后莺莺原所许配的郑尚书之子郑恒谎称张生已被尚书招赘为婿，崔母乘机翻悔，张生及时赶到，两人终成眷属。　　在古代戏曲剧本中，毛泽东最喜欢读的，恐怕就是《西厢记》了。他青年时代是否读过，尚不可察；但最晚从延安时期开始，他便时常阅读，而且很注意清初批评家金圣叹对这部剧作的评点。在1941年写的《驳第三次“左”倾路线》这篇长文中，毛泽东就顺笔提到：金圣叹不愿意抹杀王实甫在《西厢记》中偶然写出的几句好话。　　1958年3月成都会议期间，他让工作人员给他找来一木《西厢记》阅读，22日，又给田家英一信说：“请着人再找一部金圣叹批注的《西厢记》，金批本与此本有些不同。”可见他阅读之细致，兼及不同版本。正是这一天，毛泽东在会议上讲了我们在前面引述的那段关于惠明见义勇为的话。　　一个多月以后，在党的八大二次会议上，毛泽东又讲起《西厢记》。这一次，他说的是红娘，他说：红娘是个有名的人，她是奴婢，但她很公正、勇敢，帮助张生做了那样的事，当时是违反“婚姻法”的，被打了四十大板，可是，她不屈服，反过来把老夫人责备了一顿。你们说，是红娘学问好，还是老夫人学问好？　　同年7月1日，他批示有关工作人员为他找几本古典文学著作，其中也有《西厢记》。日在北京召开的中央工作会议上，毛泽东又特意从《西厢记》里选出一段，批示道：“印发各同志《西厢记》第二折。”印发与会者的“第二折”，即该剧第四本第二折，前面所引崔母斥责红娘反被红娘教训的一段，便出自这一折。京剧里有一出戏叫“拷红”，老夫人打红娘的板子，说的也是这段情节，在这里，《西厢记》成了毛泽东表达自己的政策思想和开展政治工作的工具。　　日，在一次谈话中，毛泽东又举《西厢记》为例来说明“冲突”在戏剧艺术中的重要作用。他说：“《西厢记》中老夫人代表封建势力，是对立面，有了老夫人，才有戏，不然光有莺莺、红娘、张生三个人打成一片，没有对立面还有什么戏呀！”　　1975年，当时的北京大学中文系讲师芦获为毛泽东读了一段时间的书。一次，读江淹的《恨赋》，为了解释其中的“溢”字，毛泽东就将《西厢记》中的原文背了一大段（杨建业《在毛主席身边读书——访北京大学中文系讲师芦荻》，日《光明日报》）。据查，江淹《恨赋》中只有一个“溢”字，那段原文是：“至如秦帝按剑，诸侯西驰。削平天下，同文共规；华山为城，紫渊为池。雄图既溢，武力未毕”毛泽东背《西厢记》中的原文，当是有“溢”字的又非常精采的一段，那就是第四本中第三折《长亭送别》中“碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪”那一段，其中有这样几句词：“这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。”　　在《西厢记》的人物中，毛泽东最喜欢惠明和红娘，都是底层的小人物，一个是寺庙的杂役僧，一个是小姐的丫鬟。他们在剧中表现出来的共同特点便是见义勇为。惠明为解他人燃眉之急，自告奋勇杀出重围去送信；红娘则以自己的智慧善辩，战胜了高高在上的老夫人，帮助了张生和崔莺莺这对有情人。毛泽东在1958年党的会议上分别谈起《西厢记》里的这两个人物，与他当时的解放思想、破除迷信的思想背景，和年轻人胜过老年人，小人物胜过大人物，贫贱低微的人最有创造力的主张，是有关系的。1961年他又把其中的第四本第二折印发中央工作会议的与会者，更是别有一番深意。
　　琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽。　　雪满山中高士卧，月明林下美人来。　　寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。　　自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。　　——高启《梅花》九首之一　　　　　　　　　　　　
　　明朝最伟大的诗人（读高启《梅花》）　　　　［原文］　　琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽。　　雪满山中高士卧，月明林下美人来。　　寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。　　自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。　　——高启《梅花》九首之一　　［毛泽东读书的笔记和谈话］　　田家英同志：请找宋人林逋（和靖）的诗文集给我为盼，如能在本日下午找到，则更好。毛泽东十一月六日上午六时　　田家英同志：　　有一首七官律诗，其中两句是：雪满山中高士卧，月明林下美人来，是咏梅的，请找出全诗八句给我，能于今日下午交来则更好。何时何人写的，记不起来，似是林逋的，但查林集没有，请你再查一下。　　毛泽东十一月六日上午八时半　　家英同志：　　又记起来，足否清人高士奇的，前四句是：琼枝只合在瑶台，谁向江南处处栽。雪里山中高士卧，月明林下美人来。下四句忘了。请问一下文史馆老先生，便知。　　毛泽东六日八（九）时　　——毛译东日上午致田家英三封信（见《毛泽东和他的秘书田家英》第108—110页，中央文献出版社1989年版）　　［解析］　　为了查找和印证高启的这首《梅花》诗，毛泽东在两三个小时内接连给田家英写了三封信，可见他当时阅读这首诗和了解其作者的心情是多么急迫。　　高启（），字季迪，长州（今江苏苏州）人，号槎轩，元末隐居吴松青丘，自号青丘子。自幼聪明有才华，青年时代他的诗作就负有盛名。与杨基、张羽、徐贲齐名，合称“美中四杰”。明洪武元年（1368年）应召撰修《元史》，授翰林院编修，因才高学博，很受朱元璋赏识，复命教授诸王。为人耿直孤傲，不羡功名。洪武三年（1370年）朱元璋拟任他为户部右侍郎，他自陈年少，不敢当重任，固辞不受，赐百金放还故里，以教书治田为生。常赋诗，其诗往往含有讽刺之意，
心中不悦。当时苏州知府魏观复修府治旧基，他为此写了《上梁文》，因府治旧基原为张士诚宫址，魏观获罪被诛，
见到《上梁文》后发怒，将高启腰斩于市，时年39岁。他的文学主张是效法汉魏晋唐各代，先学古人，然后成家。他的诗作，体制不一，风格多样，虽因死于壮年，未能熔铸前人，自成一家，但才华横溢，清新超拔，不愧为明代成就最高的诗人之一。　　日上午，毛泽东可能是想集中阅读古人咏梅的一些诗作，而且首先想到的便是高启的这首《梅花》。他先以为是林逋所作，但从林逋诗文集中未查到，然后，他对这首诗的记忆也逐渐明确起来了。待弄清是高启所作后，就在这一天，毛泽东用人们熟悉的草体书写了全诗。在右起，大大地写上“高启”二字，又写道：“字季迪，明朝最伟大的诗人”。　　毛泽东一直推崇高启之诗。1957年1月同袁水拍、臧克家谈话时曾说：我过去以为明朝的诗没有好的，《明诗综》没有看头，但其中有李攀龙、高启等人的好诗。高启的《梅花》大概就是给毛泽东留下好印象的作品。那么，1961年他为什么仿佛记得是宋初林逋作的呢？这与林逋的诗风有关。林逋隐居西湖，终身不仕，以赏梅养鹤为娱，人称“梅妻鹤子”。其诗大都反映其隐逸生活和闲适心情，尤以咏梅著称，风格幽静淡远，艺术性很高。其《山园小梅》中的“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，最为人称诵。《毛泽东手书古诗词选》一书中便有这两句。上述高启之诗，便明显化用了林诗的意境，且都是咏梅。　　在《毛泽东手书古诗词选》里，还收有毛泽东书写的高启的《吊岳王墓》，全诗为：“大树无枝向北风，十年遗恨泣英雄。班师诏已来三殿，射虏书犹说两宫。每忆上方谁请剑，空嗟高庙自藏弓。栖霞岭上今回首，不见诸陵白露中。”
　　卜算子·咏梅　　毛泽东　　风雨送春归，飞雪迎春到。　　已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。　　俏也不争春，只把春来报。　　待到山花烂漫时，她在丛中笑。　　
　　高启《吊岳王墓》　　“大树无枝向北风，十年遗恨泣英雄。　　班师诏已来三殿，射虏书犹说两宫。　　每忆上方谁请剑，空嗟高庙自藏弓。　　栖霞岭上今回首，不见诸陵白露中。”　　　　
　　汤显祖·牡丹亭选句　　【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！恁般景致，我老爷和奶奶再不提起。（合）朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船，——锦屏人忒看的这韶光贱！　　
　　汤显祖·牡丹亭选句（2）　　【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！恁般景致，我老爷和奶奶再不提起。（合）朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船，——锦屏人忒看的这韶光贱！　　　　
　　朱彝尊《解珮令》 　　十年磨剑，五陵结客，把平生涕泪都飘尽。　　老去填词，一半是空中传恨，几曾围燕钗蝉鬓？　　不师秦七，不师黄九，倚新声玉田差近。　　落拓江湖，且分付歌筵红粉。料封侯白头无分！　　　　
　　毛主席手书朱彝尊《解佩令o自题词集》赏析　　“十年磨剑，五陵作（结）客，把平生涕泪都飘尽。老去填词，一半是空中传恨，几曾围、燕钗蝉鬓？　不师秦七，不师黄九，倚新声、玉田差近。落魄（拓）江湖，且吩咐、歌筵红粉。料封侯、白头无分！”　　历史造就了毛泽东，也造就了毛泽东的书法艺术。据史料记载，自从1950 年以来，毛泽东在工作之余常常笔走龙蛇，手书古代诗词。上面这卷书法似为毛泽东1960 年前后所写。朱彝尊的词写得凄切委婉，令人同情，但缺乏继续“磨剑结客”、“歌筵新声”的豪气，而毛泽东的书法却全无“涕泪飘尽”、“空中传恨”、“落魄江湖”、“白头无分”等悲凄之情，而是以长剑作毫的锐气，以沉雄超逸的笔法，抒发了老骥伏枥、志在千里和烈士暮年、壮心不已的高尚情怀，“平生涕泪都飘尽。老去填词，一半是空中传恨”等句，写得老辣遒美。在书写的同时，毛泽东又将朱彝尊的词稍作改动：“五陵结客”的“结”改为“作”、“落拓江湖”的“拓”改为“魄”。“结客”是结识客人的意思，表示主人有一定的地位，而“作客”则是到别人那里去做客，有巴结的味道；“落拓”是豪放不羁和穷困潦倒两则兼而有之，而“落魄”则只有穷困潦倒一种解释。这二个字的改动，更进一步地将朱彝尊这个落寞文人的内心思想描绘得淋漓尽致。　　毛泽东一生留下了大量的墨迹，被后人誉为“毛体”。如果说他的文章草稿、文件批阅、读书批语、题词题字等是实用性书法的话，那末，他手书的自作诗词和古代诗词墨迹，就是观赏性的书法了。毛泽东有着中国文学的深厚修养，再加上扎实的书法功底，挥毫书写时，自然就随着笔尖流淌出来了。
　　三垂冈　　朝代：清代　　严遂成　　英雄立马起沙陀，奈此朱梁跋扈何。　　只手难扶唐社稷，连城犹拥晋山河。　　风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多。　　萧瑟三垂冈下路，至今人唱《百年歌》。　　　　　　
　　歌颂李克用父子（读严遂成《三垂冈》）　　　　［原文］　　英雄立马起沙陀，奈此朱梁跋扈何。　　只手难扶唐社稷，连城犹拥晋山河。　　风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多。　　萧瑟三垂冈下路，至今人唱百年歌。　　——严遂成《三垂冈》　　［毛泽东读书的笔记和谈话］　　田家英同志：近读五代史后唐庄宗传三垂冈战役，记起了年轻时曾读过一首咏史诗，忘记了是何代何人所作。请你一查，告我为盼！毛泽东十二月二十九日　　三垂冈诗一首：　　英雄立马起沙陀，奈此朱梁跋扈何。只手难扶唐社稷，连城犹拥晋山河。风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多。萧瑟三垂冈下路，至今人唱百年歌。　　诗歌颂李克用父子。　　——毛泽东日致田家英信（见《毛泽东和他的秘书田家英》第113页，中央文献出版社1989年版）　　［解析］　　三垂冈之战，是后唐庄宗李存勋在其父李克用病死后嗣位晋王之初发生的一场战役。唐天祐五年（908年），李存勋率军埋伏在山西上党附近的三垂冈下，乘天有大雾，攻破后梁拥占的夹城，斩万余人，俘获对方将领数百人。们日五代史·庄宗纪》接着叙述道：“梁祖闻其败也，既惧而叹曰：‘生子当如是，李氏不亡矣！吾家诸子乃猪犬耳。’初，唐龙纪元年，帝（李存勋）才五岁，从武皇（李克用）校猎子三垂冈，冈上有玄宗原庙在焉。武皇于祠前置酒，乐作，伶人奏《百年歌》者，陈其衰老之状，声调凄苦。武皇引满，搏须指帝曰：‘老夫壮心未已，二十年后，此子必战于此。’”毛泽东很可能就是读到这段叙述，记起了年轻时读过的严遂成的《三垂冈》一诗，从而写信给田家英让他查一下，并凭记忆写下了这首诗。　　严遂成（1694—？），字崧瞻，又字海珊，浙江乌程（今吴兴）人。雍正年间进士，善作咏史诗。有《海珊诗钞》留世。其《三垂冈》所写的，便　　是我们前面说的那段史迹。根据现存的《海珊诗抄》查对，毛泽东凭记忆写下的《三垂冈》与《海珊诗钞》中的《三垂冈》有两字不同；即第四句“连城犹拥晋山河”中的“犹”字在《海珊诗钞》中为“且”字；第七句“萧瑟三垂冈下路”中的“下”字在《海珊诗钞》中为“畔”字。但是，在清人袁枚的《随园诗话》卷2第62则中，袁枚所引的这首《三垂冈》诗，恰好与毛泽东记忆中的一样，即将“且”字写作“犹”字，将“畔”字写作“下”字。有两种可能：一种可能是，毛泽东是从《随园诗话》中读到并记下这首《三垂冈》的；另一种可能是，毛泽东和袁枚所见到的是同一种版本的《海珊诗钞》或收录了严遂成《三垂冈》诗的某种书。　　不管是哪种可能，都说明毛泽东对这首诗是很喜欢的，读后几十年尚能全记得。该诗题旨，也诚如毛所说的，是“歌颂李克用父子”的。李克用、李存勋父子，开始是一意扶持唐朝江山，朱全忠篡唐，另立后梁王朝，他们与之连年奋战，终于灭掸后梁，建立后唐王朝。说起来，确为英雄之辈。
　　@狼狈ooxx
17:32:26　　祸国殃民！　　-----------------------------　　　　
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　　《红楼梦》第一回：　　“无才可去补苍天，枉入红尘若许年，此系身前身后事，倩谁记去作奇传”。 　　
　　世事洞明皆学问 人情练达即文章　　
　　毛主席原来这么多的古诗词手稿啊！
　　曹雪芹《红豆词》　　滴不尽相思血泪抛红豆　　开不完春柳春花满画楼　　睡不稳纱窗风雨黄昏后　　忘不了新愁与旧愁　　咽不下玉粒金波噎满喉　　瞧不尽镜里花容瘦　　展不开的眉头挨不明的更漏　　展不开的眉头挨不明的更漏　　啊……　　恰便似遮不住的青山隐隐　　流不断的绿水悠悠　　　　
　　（咽不下玉粒金波噎满）喉　　瞧不尽镜里花容瘦　　展不开的眉头挨不明的更漏　　展不开的眉头挨不明的更漏　　啊……　　恰便似遮不住的青山隐隐　　流不断的绿水悠悠　　　　
　　山村咏怀 　　（宋代）邵康节 　　一去二三里， 烟村四五家。 亭台六七座， 八九十枝花。　　
　　王子去求仙，丹成入九天，洞中方七日，世上几千年。　　　　王子就是王子晋即王子乔，典见‘列仙传’卷上周灵王子子晋，学仙，过七日，于缑gōu山出现，已到晋朝。故有诗曰：王子去求仙，丹成入九天，洞中方七日，世上几千年。（几，读平声，近也。从周灵王至晋彼出时，将及一千年耳）
　　毛泽东对中国古诗词有浓厚的兴趣，他熟读大量的古诗词，很多能背诵。他在五、六十年代，工作之余以写字来“休息脑筋”，常写一些古诗词；有时是在与人谈话时拿出纸来写出一些句子。毛泽东书写这些古诗词很多是在工作之余随意所为，未曾想将这些“纸片”公诸于世，随写随扔；而是他身边的工作人员将这些墨迹保存下来。当时他为什么写这首（段）诗？笔端所显现的是怎样一种情致？给我们留下很多遐想的空间。这些手迹全为行草书。因为不是为了给别人看，所以草字的使用也随意很多。其中个别诗词与原作有异，笔误也未曾改过。　　1993年中央档案馆编辑的《毛泽东手书选集》中第九、十两卷共有毛泽东书古诗词233首（段）、291件（某些诗词写过数遍），涉及诗词文作者百余人。还有其他一些古诗词散见于《书家毛泽东》等其他书刊。我们看到的毛泽东所书写的古诗词，包括诗经、乐府、楚辞、汉赋、唐诗宋词、元曲、杂剧，另外还有如《兰亭序》、《三国演义》的句子、《红楼梦》中的诗及楹联、《西厢记》中的段子等等，内容十分广泛。
　　“老当益壮,宁移白首之心 穷且益坚,不坠青云之志”　　王勃　　
　　大约两天没进楼，楼主更新这么多，高兴，顶起来！
　　@ld902
20:59:17　　《水调歌头·游泳》　　作者: 毛泽东　　才饮长沙水，　　又食武昌鱼。　　万里长江横渡，　　极目楚天舒。　　不管风吹浪打，　　胜似闲庭信步，　　今日得宽馀。　　子在川上曰：　　逝者如斯夫！　　风樯动，　　龟蛇静，　　起宏图。　　一桥飞架南北，　　天堑变通途。　　更立西江石壁，　　截断巫山云雨，　　高峡出平湖。　　神女应无恙，　　当惊世界殊。　　http://img3.laibafile.cn/p/m/.jpg......　　-----------------------------
　　@狼狈ooxx
17:32:26　　祸国殃民！　　-----------------------------　　@ld902
18:19:57　　　　　　-----------------------------　　顶！
　　@狼狈ooxx
17:32:26　　祸国殃民！　　-----------------------------　　@ld902
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　　主席的诗词书法望尘莫及！只有膜拜的份。
　　@铁锚链
23:49:16　　楼主真搞笑　　民国时期的毛笔，就如现在的硬笔，字写得好的人一抓一大把，毛在当时，也就是一般般的水平　　我最喜欢谭延闿的字，这才叫书法，毛泽东的是写字　　-----------------------------　　谈诗论画每个人不同评价，最主要的看意境并非比高低，评子好坏人各有异，评判高低没有水准。大凡一个书法家都是取人家之长补自己之短。论文才写字是其中之一几十年一个笔法下来也就自成一家《书法家》，龙飞凤舞之间行云流水能够看到大江、大河，行走于山川之间便形成一个伟人的性格。无吾便是一种境界，能登上者便是一种造化，无悟乱评便是糟粕......
　　@安昊儒
17:30:00　　忆秦娥·娄山关.　　西风烈， 长空雁叫霜晨月。　　霜晨月， 马蹄声碎， 喇叭声咽。　　雄关漫道真如铁， 而今迈步从头越。　　从头越，苍山如海，残阳如血。　　...　　—————————————————　　这首 我现在比较喜欢 也许符合当下的心境吧。　　第1层讲环境险恶（西风烈 霜晨月）　　第2层讲斗志不改（从头越）　　第3层讲队伍牺牲（残阳如血）　　军旅羁苦引出必胜信念和压倒一切的勇气 猛回头 手下的勇士有几人能活到胜利的时候？　　雄浑 苍凉 　　
　　@铁锚链
03:25:41　　@铁锚链
23:49:16　　楼主真搞笑　　民国时期的毛笔，就如现在的硬笔，字写得好的人一抓一大把，毛在当时，也就是一般般的水平　　我最喜欢谭延闿的字，这才叫书法，毛泽东的是写字　　—————————————————　　@燕儿岛老爷子
00:43:00　　谈诗论画每个人不同评价，最主要的看意境并非比高低，评子好坏人各有异，评判高低没有水准。大凡一个书法家都是取人家......　　-----------------------------　　什么呀，王羲之没有这么说，欧阳询、颜真卿、柳公权、苏轼、唐伯虎、祝枝山、文征明、徐祯卿没这么说，徐悲鸿也没有这么说，我也没说章法，章法有什么水准。谁人去评说，谁人定章法。从古至今甲骨文、小篆、大篆、隶书、楷书、草书、行书、行楷、行草因人而异，欣赏角度不一样，练就的笔法不一样。　　一种笔体自成一家便是书法家了，无论高低上下。一种笔体千锤百炼，几十年如一篇精湛无比，行云流水、字里行间能见山川江海，那便是上乘功底摆于桌面见其意境观其思想，几百年而没有第二人承袭，还论什么功底，不知道功底是何为还论什么章法。书法家者本是自由发挥，自我豪情尽情随手粘来便是功底。从来没听王羲之、苏东坡、徐悲鸿讲过什么章法。
　　王羲之被称为"书圣"，晋代人，他7岁开始练习书法，后在秦汉书法的基础上创造了新的风格，作品平和自然，奇逸豪放，是承前启后的书法家。　　王羲之作品的真迹已难得见，我们所看到的都是摹本。王羲之楷、行、草、飞白等体皆能，如楷书《乐毅论》、《黄庭经》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》等。他所书的行楷《兰亭序》最具有代表性。　　东晋永和九年(353)农历三月三日，王羲之同谢安、孙绰等41人在绍兴兰亭修契(一种祓除疾病和不祥的活动)时，众人饮酒赋诗，汇诗成集，羲之即兴挥毫作序，这便是有名的《兰亭序》。此帖为草稿，28行，324字。记述了当时文人雅集的情景。作者因当时兴致高涨，写得十分得意，据说后来再写已不能逮。其中有二十多个“之”字，写法各不相同。宋代米芾称之为“天下行书第一”。传说唐太宗李世民对《兰亭序》十分珍爱，死时将其殉葬昭陵。留下来的只是别人的摹本。　　欧阳询是唐代人，受晋代王羲之的影响，他吸收了北朝碑刻和其他唐代书法家的长处，形成了"险劲"而"平稳"的书法风格。
　　毛泽东无意书家却竟成书家，他甚至以其迥然出凡的天才书法，将自古至今数不胜数的专业书法、文人书法、画家书法、帝王书法等一一超越，成为独秀众侪的大师。　　毛泽东在书法上只是稍加留意，就将那些篆书十年，隶书十年，真行草书又十年的以书家自居、以笔墨当饭碗的专业书家们远远地甩在了后面。相信许多专业书家面对毛泽东笔挟风雷倒海翻江气势磅礴的书法作品时，一定会感到自己气小虚软而汗颜津津吧！和专业书家比是这样，和擅长书法的文人或金石家画家比也是如此。”“从书法表情达意直抒胸襟的功能上来看，他们的字却始终不及毛体书法飞流直下一泻千里那样痛快淋漓。　　他的成就除了天才因素之外，和他从小就养成的决不臣服唯我独尊的豪杰意识有关。”“政治上可以开天辟地，艺术上为何就不可以为前人之不敢为、不能为、不屑为、从未为！毛泽东不拜圣贤，不要圣贤，因为他潜意识中坚定地相信自己就可以是圣贤。但毛泽东不去做什么圣贤，总是要打破一个旧世界建立一个新世界。无悟者胡言乱语便是不晓得的中国文化的深邃、而浅儿敷之胡说八道，悲哀！
　　郭沫若(作家)　　“主席并无心成为诗家或词家，但他的诗词却成了诗词的顶峰。主席更无心成为书家，但他的墨迹却成了书家的顶峰。例如这首《清平乐》的墨迹而论，‘黄粱’写作‘黄梁’，无心中把粱字简化了。龙岩多写一个龙字。‘分田分地真忙’下没有句点。这就是随意挥洒的证据。然而这幅字写得多么生动，多么潇洒，多么磊落。每一个字和整个篇幅都充满了豪放不羁的革命气韵。在这里给我们从事文学艺术工作的人，乃至从事任何工作的人，一个深刻的启示：那就是人的因素第一，政治工作第一，思想工作第一，抓活的思想第一，‘四个第一’的原则，极其灵活地、极其具体地呈现在了我们的眼前。”　　1962年《人民文学》第五期发表了毛泽东的词六首，并刊登毛泽东书写的《清平乐·蒋桂战争》。这首《清平乐》的墨迹，毛泽东把“黄粱”写作“黄梁”，龙岩多写一个龙字。“分田分地真忙”下没有句点。这纯属笔误，但在郭沫若眼里可就光芒万丈，云蒸霞蔚了，他看出了毛泽东的伟大天才，于是他写了这篇《红旗跃过汀江》的文章。
　　毛泽东对谭延闿的评价　　1920年，青年毛泽东称谭延闿为“乡邦英俊”。16年后，毛泽东仍评价他是“一个聪明的官僚”。毛泽东在《战争和战略问题》中说：“辛亥革命后，一切军阀，都爱兵如命，他们都看重了‘有军则有权’的原则。”毛泽东举了几个例子——“谭延闿是一个聪明的官僚，他在湖南几起几覆，从来不做寡头省长，要做督军兼省长。他后来做了广东和武汉的国民政府主席，还是兼了第二军军长。中国有很多这样的军阀，他们都懂得中国的特点。”毛泽东明明白白指出：“谁有枪谁就有势，谁枪多谁就势大”，“延安的一切就是枪杆子造出来的。枪杆子里面出一切东西。”　　谭延闿当然说不出“枪杆子里面出政权”这样的名言，但他统兵的经历说明他很懂这一真理，所以他“总是抓着湘军总司令的印把子，不肯放手”
　　@ld902
07:27:00　　登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。　　李白庐山谣中的几句　　　　...　　—————————————————　　真丑！　　
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　　毛泽东对谭延闿的评价　　1920年，青年毛泽东称谭延闿为“乡邦英俊”。16年后，毛泽东仍评价他是“一个聪明的官僚”。毛泽东在《战争和战略问题》中说：“辛亥革命后，一切军阀，都爱兵如命，他们都看重了‘有军则有权’的原则。”毛泽东举了几个例子——“谭延闿是一个聪明的官僚，他在湖南几起几覆，从来不做寡头省长，要做督军兼省长。他后来做了广东和武汉的国民政府主席，还是兼了第二军军长。中国有很多这样的军阀，他们都懂得中国的特点。”毛泽东明明白白指出：“谁有枪谁就有势，谁枪多谁就势大”，“延安的一切就是枪杆子造出来的。枪杆子里面出一切东西。”　　谭延闿当然说不出“枪杆子里面出政权”这样的名言，但他统兵的经历说明他很懂这一真理，所以他“总是抓着湘军总司令的印把子，不肯放手”
　　@铁锚链
23:49:16　　楼主真搞笑　　民国时期的毛笔，就如现在的硬笔，字写得好的人一抓一大把，毛在当时，也就是一般般的水平　　我最喜欢谭延闿的字，这才叫书法，毛泽东的是写字　　—————————————————　　谭延闿的楷书，终其一生不出颜真卿藩篱；看看他的行草：　　　　这是谭延恺学生的作品，写的是毛主席诗词：　　
　　中国近代十大书法家　　1.吴昌硕（）浙江安吉人，名俊、俊卿，原字仓石，中年後更字昌硕，七十岁後以字行，别号老缶。吴昌硕的书法以石鼓文为绝，其石鼓文融合篆刻用笔，凝炼遒劲，貌拙气酣，极富金石气息。其行书融进了清代大家王铎的风格。吴昌硕著有《缶庐集》《缶庐印存》等。　　2.林散之（）祖籍安徽和县，生於江蘇江浦，原名以霖，号散之。曾任中国书协名誉理事、江蘇书协名誉主席。早年学工笔人物画、书法，30岁前其书法得力於唐﹔後师从黄宾虹。先生尤擅草书。他以王羲之为宗，怀素为体，自成园转深雅、苍劲连绵的风格，擅山水画，工诗文。著有《江上诗存》、《林散之书法选集》。　　3.康有为（）广东南海人，原名祖诒，字广厦，号长素、更生。戊戌变法、百日维新的主要推动者之一。其书法尊崇帖法，富有创见。其著作《广艺舟双楫》对後世书坛影响很大，另外还著有《新学伪经考》、《孔子改制考》、《康南海先生诗集》等。　　4.于右任（）陕西三原人，原名伯循，字右任，别署刘学裕，号古愚，笔名神州旧主、太平老人。他早年追随孙中山先生，投身辛亥革命。其书法特点是在北魏楷书中融入了行书和隶书的笔意，可谓融碑帖於一炉。於先生尤擅草书，被誉为“当代草圣”。曾创作《标准草书》，擅诗文著作有《右任诗存》、《右任文存》、《於右任书法》等。　　5.沈尹默（）浙江湖州人。原名君默，字中，号秋明、瓠瓜。早年留学日本。回国後任北京大学教授，“五四”期间曾任《新青年》编委，建国後历任中央文史馆副馆长、上海市人民委员会委员、上海市文联副主席上海市书法篆刻研究会主任，其书法以楷书、行书见长，其书作於清俊圆润中，呈劲健透逸之姿。著有《历代名家学术经验辑要释疑》、《书法沧丛》、《二五书法管窥》、《沉尹默书法集》、《秋明室杂诗》。　　6.沙孟海（）浙江鄞县人，原名文若，号石荒、兰沙。少承碑学流风，得吴昌硕指授。曾作浙江大学中文系教授、中国美术学院教授、中国书协副主席、浙江省书协主席、西冷印社社长。著有《沙孟海论书从稿》、《沙孟海书法集》、《沙孟海翰墨生涯》等。　　7.毛泽东（）湖南省湘潭韶山冲人，字润之。中国共产党的创始人之一，历任中国共产党中央委员会主席、中央军事委员会主席、中华人民共和国主席。其政务之余喜爱诗词，书法擅狂草，用笔恣意、气势磅礴，章法洁构变化万千，著有《毛泽东选集》五卷，遗墨辑有《毛泽东书集手迹选》、《毛泽东题词墨迹选》、《毛泽东手书古诗词选》等。　　8.谢无量（），四川乐至人。原名蒙，字大澄，後易名沉，号无量，别署啬庵。幼承庭训，习古文辞、诗赋。民国初期历任孙中山大本营秘书、参议，黄博军校教官等职，之後从事教育和著述，任国内多所大学教授。建国後，历任川西博物馆馆长、中国人民大学教授、中央文史馆副馆长。其碑帖兼融、甭散稚拙，雄浑俊逸。著有《中国大文学史》、《中国哲学史》、《诗经研究》、《佛学大纲》、《楚辞新论》、《谢无量书法》等。　　9.齐白石（），湖南湘潭人。原名纯芝，字渭清，後改名璜，字萍生，号白石，别号借山馆主者、白石山人、寄萍老人等。精诗文、绘画、篆刻、书法。其书法功力深厚、苍劲豪迈。建国後，历任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长、中国美术家协会主席等职。出版有《齐白石作品集、《齐白石画集》、《白石诗草》等。　　10.李叔同（），祖籍浙江平湖，生於天津。名文涛，字叔同、息霜、释名演音，法号弘一。曾任《太平洋日报》文艺主编、浙江两级师范学校音乐美术教员，1918年出家，後为佛教健宗高僧。著有《李庐诗钟》、《护生画集》、《寒茄集》、《南山律宗传承史》等。
　　@ld902 1、书圣王羲之　　书圣王羲之（303年-361年，一作321年-379年），东晋时期著名书法家，被誉为“书圣”，与其子王献之合称“二王”。王羲之兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。代表作有《黄庭经》《乐毅论》《十七帖》《兰亭集序》《初月帖》等，其中《兰亭序》被誉为“天下第一行书”。公元361年，王羲之卒于会稽金庭，葬于金庭瀑布山。人物生平入木......[详细]　　2、颜真卿　　颜真卿，唐代中期杰出书法家，伟大的爱国主义家。他创立的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。和柳公权并称：“颜筋柳骨”。　颜真卿，（709--784），汉族，字清臣，京兆万年人，祖籍唐琅琊临沂（今山东临沂）。开元间中进士。安史之乱，抗贼有功，入京历任吏部尚书，太子太师，封鲁郡开国公，故又世称颜鲁公。德宗时，李希烈叛乱，他以社稷为重，亲赴敌营，晓以大义，终为李希烈缢杀，终年77岁。......[详细]　　3、欧阳询　　欧阳询(557～641)， 中国唐代书法家。字信本，潭州临湘(今湖南省长沙市)人。自幼敏悟，长大后博通经史，在隋时书法就很有名，曾任太常博士。唐高祖即位，官给事中，与裴矩、陈叔达共同编纂《艺文类聚》。唐太宗时历任太子率更令、弘文馆学士，封渤海男。欧阳询书法远承魏、晋，在六朝朴茂峻整的基础上创造了自己的风格面貌。他用笔从古隶0，所以能凝重沉着，转折处干净利落；结体紧结，方正浑穆，有一种极为森严的气度......[详细]　　4、赵孟頫　　赵孟頫 (赵孟頫 鲜于枢 邓文原 并称元初三大书法家)()字子昂，号雪松道人，又号水晶宫道人，湖州(浙江吴兴)人。官至翰林学士承旨，荣禄大夫，封魏国公，谥文敏。著有《松雪斋集》。 赵孟俯是元代初期很有影响的书法家。《元史》本传讲，孟俯篆籀分隶真行草无不冠绝古今，遂以书名天下。赞誉很高。据明人宋濂讲，赵氏书法早岁学妙悟八法，留神古雅的思陵(即宋高宗赵构)书，中年学钟繇及羲献诸家 ，......[详细]　　5、黄庭坚　　黄庭坚()北宋诗人、书法家。字鲁直,号山谷,又号涪翁。洪州分宁（今江西修水）人。其父黄庶是专学杜甫的诗人，舅父李常是藏书家。黄庭坚自幼好学，博览经史百家。英宗治平四年(1067)登进士第。神宗熙宁时期，黄庭坚先后任汝州叶县(今属河南)尉、北京（今河北大名）国子监教授。元丰三年(1080)知吉州太和县（今属江西），政令清简平易。七年，移监德州德平镇。元□时入京编修《神宗实录》,其间......[详细]　　6、柳公权　　柳公权（778年－865年），字诚悬，汉族。兵部尚书柳公绰之弟，唐代书法家、诗人。官至太子少师，封河东郡公，以太子太保致仕，故世称“柳少师”。柳公权书法以楷书著称，与颜真卿齐名，人称“颜柳”，又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”。他的书法初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，认为颜真卿，欧阳询的字最好，便吸取了颜，欧之长，在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间，自创“柳体”，以骨力劲健见长，后世有“颜筋......[详细]　　7、苏轼　　苏轼（），字子瞻，号东坡居士，眉州眉山（今属四川）人。他的家庭富有文学传统，祖父苏序好读书，善作诗。父亲苏洵是古文名家，曾对苏轼和其弟苏辙悉心指导。母亲程氏有知识且深明大义，曾为幼年的苏轼讲述《后汉书o范滂传》，以古代志士的事迹勉励儿子砥砺名节。当苏轼21岁出蜀进京时，他的学识修养已经相当成熟了。 苏轼学识渊博，思想通达，在北宋三教合一的思想氛围中如鱼得水。苏辙记述苏......[详细]　　8、董其昌　　从白衣寒士到礼部尚书董其昌()，字玄宰，号香光，别号思白，明代南直隶松江府上海县(今属上海市)董家汇人。生于嘉靖三十四年(1555)一月十九日。 十七岁时，他参加松江府会考。当时他写了一篇很得意的八股文，自以为准可夺魁，谁知发榜时竟屈居堂侄董原正之下。原因是知府衷贞吉嫌他试卷上的字写得差，文章虽好，只能屈居第二。此事使董其昌深受刺激，从此他发愤学习书法。开始他以-颜真卿《多宝塔帖......[详细]　　9、米芾　　中国画《米芾拜石图》米芾，字元章，号襄阳居士、海岳山人等。汉族，后迁居湖北襄阳，长期居润州（今江苏镇江）。 　米芾的五世祖是宋初勋臣米信，高祖、曾祖以上多为武职官吏，其父名佐，字光辅，官至武卫将军。其母阎氏，曾为宋英宗赵曙皇后高氏的乳娘。 　米芾曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗，工书法，擅篆、隶、楷、行、草等书体，长于临摹古人书法，达到乱真程度。 　初师当时某位秀才，后是欧阳洵、柳公权，字......[详细]　　10、怀素　　怀素怀素字藏真，今湖南长沙人。俗姓钱。自幼出家为僧。生于玄宗开元十三年（725），卒于 德宗贞元十五年（799），唐代明僧，为玄奘三藏法师之门人。于经禅之暇，颇好笔翰，尤好草书，自言得草书三昧。于故里零陵，广种芭蕉，以蕉叶代纸挥毫作书，因名所居曰绿天庵 。好饮，酒酣兴发，到处挥毫，人称为醉僧。以草书著名。是继张旭之后又一位狂草艺术家。 唐吕总《续书评》云：怀素草书，援毫掣电，随手万变。《宣和书......[详细]　　[第1页]
　　中国古代十大书法家
　　由《中国书法》杂志社主办的“中国20世纪十大杰出书法家”评选活动，经过专家及群众的投票评选，于1999年初揭晓。以得票多少名次排序为：　　吴昌硕、林散之、康有为、于右任、毛泽东、　　沈尹默、沙孟海、谢无量、齐白石，李叔同
　　http://wenku.baidu.com/link?url=sXeWxW5IM0p7DXbL01KOsJ9xOyGdKBJDBJJwNFOr-VA8_FfpY1mh8v93H7Bu_xAazovbD5OvgwYQsOFXaRaf3U1_L24VDdQrmQIE2VfOkUe　　中国现代书画家排行榜　　http://www.360doc.com/content/15/13.shtml　　十大书法家分别是（按年龄由大到小排列）：　　权希军，欧阳中石，李铎，刘艺，沈鹏，邹德忠，张海，林岫，张飙，张光兴。　　http://www.360doc.com/content/14/663.shtml 　　中国书法家协会会员名单　　中国书法家协会历届主席简介及领导机构成员名单　　http://www.cflac.org.cn　　　　　　　　　　作者：　　　　　来源：中国艺术报　　第一届主席舒同　　舒同（），原名文藻，字宜禄，江西省东乡县人。早年毕业于江西抚州省立师范学校。1926年加入中国共产党，后参加红军，经历了中央苏区第一至五次反“围剿”和举世闻名的二万五千里长征。曾担任中共山东省委第一书记、军事科学院副院长、中共八届中央委员、中顾委委员、第五届全国政协常委、中国老年书画研究会名誉会长。1987年先后在北京、济南、上海、福州举办个人书法展，两次率领中国书法家代表团应邀赴日交流。出版有《舒同字帖》《舒同书法集》。　　中国书协第一届　　领导机构成员名单　　主席：舒同　　副主席：赵朴初沙孟海启 功　　周而复 林 林 朱 丹　　陈叔亮　　党的领导小组（3.5）：　　朱　丹　陈叔亮 佟　韦　　第二届主席启功　　启功（），字元白，也作元伯，满族，爱新觉罗氏，是清世宗的第五子和亲王弘昼的第八代孙，北京人。1938年后任辅仁大学国文系讲师，兼任故宫博物院专门委员，从事故宫文献馆审稿及文物鉴定工作。1952年后任北京师范大学副教授、教授。曾任全国政协常务委员会委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、中国书法家协会主席、名誉主席、西泠印社社长、北京师范大学教授、博士研究生导师、九三学社顾问、中国佛教协会顾问、故宫博物院顾问、国家博物馆顾问。主要著作有《古代字体论稿》《诗文声律论稿》《启功丛稿》等。　　中国书协第二届　　领导机构成员名单　　名誉主席：舒同　　主席：启功　　副主席：周而复　方去疾　王学仲　陆　石　　沈　鹏　黄　绮　　秘书长：陆　石　佟　韦（1990年12月任命）　　副秘书长：刘　艺　权希军　张　虎（1990年12月任命）　　中国书协党的临时领导小组　　（1987年4月由中宣部、中国文联党组决定成立）　　组 长：佟　韦　　成 员：刘　艺　权希军　　中国书协分党组　　（日由中宣部、中国文联党组决定成立）　　书 记：邵　宇　　副书记：佟　韦　　成 员：刘　艺　权希军　张　虎　　第三届主席邵宇　　邵宇（），原名邵进德、邵蔚，辽宁丹东人。1935年考入北京美术专科学校。1936年参加革命，1938年加入中国共产党。1955年以后，先后任《人民画报》总编辑，《人民日报》美术组组长，人民美术出版社社长、总编辑，中国美术家协会常务理事、书记处书记，曾当选为第三届全国人民代表大会代表，第四至第七届中国人民政治协商会议全国委员会委员。1984年兼任《中国美术全集》编委会主任，主持《中国美术全集》编辑出版工作，1988年任《中国美术分类全集》总编辑，主持出版工程的规划编辑工作。1990年任中国书法家协会主席、党组书记。出版有连环画《土地》，组画《千山万水》《上饶集中营》《邵宇作品选集》。　　中国书协第三届　　领导机构成员名单　　名誉主席：舒　同　启　功　　顾问：沙孟海　周而复　方去疾　陆　石　黄　绮　　谢冰岩　董寿平　武中奇　康　殷　柳 倩　　欧阳中石 权希军（日增补）　　主席：邵　宇　　代主席：沈　鹏（1992年8月起）　　副主席：王学仲　李　铎　刘炳森　刘　艺　佟　韦　　秘书长：谢　云　　副秘书长：张　虎　刘正成　　中国书协分党组　　副书记：谢　云　　成 员：沈　鹏　张　虎　　第四届主席沈鹏　　沈鹏，别署介居，1931年出生，江苏省江阴市人。书法家、美术评论家、诗人、编辑出版家。幼年从师学诗、书、画，后入大学攻读文学、新闻。1950年起在《人民画报》社工作，曾任人民美术出版社编辑室副主任、总编室主任、副总编辑并兼任编审委员会常务副主任，享受国务院批准的政府特殊津贴、出版界专家待遇，1993年3月当选为第八届全国政协委员。第三届中国书法家协会代主席，第四届中国书法家协会主席，现为中国书法家协会名誉主席、全国政协委员、中国文联荣誉委员、中国美术出版总社编审、艺委会顾问等。已出版有《书画论评》《沈鹏书画谈》《沈鹏书画续谈》《三余吟草》《当代书法精品集·沈鹏卷》《沈鹏书法作品集》《沈鹏书古诗十九首卷》等著作20余种。　　中国书协第四届　　领导机构成员名单　　名誉主席：启　功　　顾 问：王学仲　刘　艺　李　铎　佟　韦　谢　云　　主 席：沈　鹏　　驻会副主席：张　飙　　副主席：申万胜　朱关田　旭　宇　刘炳森　何应辉张　海　陈永正　　林　岫　周慧珺　钟明善 段成桂　聂成文　尉天池　　秘书长：郭雅君　　副秘书长：张　虎　刘正成　张旭光　吕如雄　　中国书协分党组　　书　记：张　飙　　副书记：张传凯　郭雅君　　成　员：张旭光　吕如雄　　第五、六届主席张海　　张海，1941年生，河南偃师人。现任全国政协常委、中国书法家协会主席、第十届全国人大代表，国家有突出贡献专家。从20世纪60年代末起，即专业从事书法组织和书法创作工作。出版有《张海隶书两种》《张海书法》《张海新作选》《张海书法作品集》《张海书增广汉隶书辨异歌》《张海书法精选》《张海行草书佳作解析·苏辙黄州快哉亭记》等。曾获全国第五届书法篆刻展览全国奖。　　中国书协第五届　　领导机构成员名单　　名誉主席：沈　鹏　　顾　问：王学仲　刘　艺　李　铎佟　韦　　张　飙 周慧珺 钟明善　尉天池　　谢　云　　主　席：张　海　　驻会副主席：赵长青　　副主席：申万胜　朱关田　旭　宇吴东民　　吴善璋　何应辉 言恭达　张业法　　陈永正 邵秉仁　林　岫　段成桂　　聂成文　　秘书长：赵长青（兼）　　副秘书长：陈洪武　张旭光　吕如雄　　戴志祺 白　煦　　中国书协分党组　　书记：赵长青　　副书记：陈洪武　　成员：张旭光　吕如雄　戴志祺　　中国书协第六届　　领导机构成员名单　　名誉主席：沈　鹏　　顾问：王学仲　朱关田　旭　宇刘　艺　　李　铎　佟　韦张　飙　陈永正　　邵秉仁 林　岫　周慧珺　钟明善　　段成桂　尉天池　谢　云　　主席：张　海　　驻会副主席：赵长青　　副主席：王家新　申万胜　苏士澍吴东民　　吴善璋　何应辉 何奇耶徒　言恭达　　张业法 张改琴　陈振濂　胡抗美　　聂成文　　秘书长：陈洪武　　副秘书长：戴志祺　潘文海　　中国书协分党组　　书
记：赵长青　　副书记：陈洪武　　成 员：戴志祺　潘文海　　http://www.cflac.org.cn/ysb//content_.htm　　中国书法家协会历届主席简介及领导机构成员名单
　　从军行七首·其四　　作者：王昌龄 (唐代)　　青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。　　黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。　　　　　　　　
　　谢楼主
　　@燕儿岛老爷子
07:16:23　　中国近代十大书法家　　1.吴昌硕（）浙江安吉人，名俊、俊卿，原字仓石，中年後更字昌硕，七十岁後以字行，别号老缶。吴昌硕的书法以石鼓文为绝，其石鼓文融合篆刻用笔，凝炼遒劲，貌拙气酣，极富金石气息。其行书融进了清代大家王铎的风格。吴昌硕著有《缶庐集》《缶庐印存》等。　　2.林散之（）祖籍安徽和县，生於江蘇江浦，原名以霖，号散之。曾任中国书协名誉理事、江蘇书协名誉主席。早年学工笔人......　　-----------------------------　　@铁锚链
08:08:47　　也不知道这个名单是哪个鬼排的，除了于右任，其他的都是冒牌货，顶多是名人书法。　　-----------------------------　　中国书协第六届　　领导机构成员名单　　名誉主席：沈　鹏　　顾问：王学仲　朱关田　旭　宇刘　艺　　李　铎　佟　韦张　飙　陈永正　　邵秉仁 林　岫　周慧珺　钟明善　　段成桂　尉天池　谢　云　　主席：张　海　　驻会副主席：赵长青　　副主席：王家新　申万胜　苏士澍吴东民　　吴善璋　何应辉 何奇耶徒　言恭达　　张业法 张改琴　陈振濂　胡抗美　　聂成文　　秘书长：陈洪武　　副秘书长：戴志祺　潘文海　　中国书协分党组　　书 记：赵长青　　副书记：陈洪武　　成 员：戴志祺　潘文海　　http://www.cflac.org.cn/ysb//content_.htm　　中国书法家协会历届主席简介及领导机构成员名单　　应该是第六届评比。　　第七、第八届评比提前一名到第6名。
　　我不懂的评但我不乱评，但能看出舒展笔法字形美观程度，是评判书法最直观的看法，不能说人家不懂自己懂，随便评判。胡言乱语也就是屎壳郎放屁臭上加臭。
　　毛泽东书法近几年在中国书法家协会评比1999年排在第7位，2000年以后升到第6位，这里没有个人崇拜，而在备受争议的时候，这个应该是比较准确的反应毛泽东前辈在中国近代书法平台的地位。不涉及毛泽东前辈纪念堂，那是中华人民共和国确定的位置，不是那一个人说动就能动的，这个问题牵涉到正式界面，已经不属于谈诗论词、泼墨粘纸的界面，还是分开来论。哪个什么小铁链不要胡言乱语，喜欢对人身发生攻击。我一般对事不对人，但是欺凌到头上不能不说话，别看我不懂的书法，但是我喜欢看，能够分出好坏与层次的高低。书法到了一定的程度很少去评论那个字写的好坏，会去评论意境和境界，评论层次的界面在哪一个界面上，这才是评论的真谛。观赏书法要有一定的境界，达不到那个境界，在最底层胡说八道，也敢说话、惭愧！排在中国前十位的近代书法大师也有人去否定，那就不知道天高地厚了，是那口井蹦出了蛤蟆硅谷啊乱叫。
　　　　　　
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