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韩国文化与中国文化的差异分析
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韩国文化与中国文化的差异分析
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韩流文化入侵现象分析 从韩剧、韩流、韩文化看韩国的软实力
韩流文化入侵现象分析，从韩剧、韩流、韩文化看韩国的软实力。中国民众在看韩剧、大骂韩剧时，是否多能自我反思下自身状况，中国是否能从中得到什么学到什么呢?韩国政府就非常重视发展本国的民族文化，并给予了极大的政策和资金支持。使
韩流文化入侵现象分析 从韩剧、韩流、韩文化看韩国的软实力
韩国对中国的文化入侵&有多可怕!
自1997年中央电视台引进第一部韩国电视剧《爱情是什么》，到2000年的《蓝色生死恋》，到2004年的《大长今》，一大批的韩剧在中国大陆、台湾、日本甚至东南亚的新马泰都创造了不错的收视率，也产生不错的韩文化效应。随后韩国的音乐、电视剧、电影、游戏、服饰、美食大量入侵以上国家或地区，造成一股强势的“韩流”!
“韩流”谐音于“寒流”，为何称为寒流，其实也是暗指在这种新式冲击下，中国本土的音乐和影视等处于一种被动地位，为何被动，原由就是不能有效有力的正面抗衡。虽然目前还没有到那种完全不能相比的地步，但是是否也能说明时下这种韩流之“猖獗”，其背后依然有其大行于道的缘由与优势的地方?尽管很多人对韩剧电影嗤之以鼻，而且反感甚至是抵触。
但是很多东西主观归主观，但我们要正视，更要明确其背后的原因。首先我们韩剧为例，为什么韩剧会有如此大的强势效应?如前面提到的《爱情是什么》《蓝色生死恋》《大长今》到近期的《花样男子》，不仅在韩国热播，还在海外创造不错的收视率，引起不小的反响。韩剧收视的生力军主要以女性为主，其中女性的年龄分布线还真是很长的，从15-50岁都有。比方说宋承宪号“少女杀手”，“勇样”裴勇俊乃“师奶杀手”。他们不仅在国内有很高人气，在国外也拥有大量粉丝。
撇开这些表象不谈，但是关注韩剧多的人都会在一定时期形成一种厌倦心理，其主要说法就是韩剧逐步形成一种套路，即一种韩剧模式：“日本式的故事情节+儒家基本道德规范+别致的场景装饰+人造的俊男美女+紧抓观众心理需要”。虽然这种说法在某种程度上过于武断，但若统观韩剧整体特征，不难发现这种说法还是比较符合实情的。韩剧剧情设计一般借鉴了日本电视剧的构思模式，浪漫纯情、深透哀伤，很富小民情趣，较能贴近普通大众口味，易为人们接受;韩文化是中华文化的属文化，儒家文化中的忠孝仁义礼智信等人伦纲常同样渗透于韩国人的骨子里，是人立身社会的基本道德规范，这样的思想同为中国人或华文化圈的人所赞同;韩剧里的场景一般设置都较精细、华丽，通过华美时尚的服饰、诱人的美食和别致的饰品等，充分调动观众的视觉、听觉等感官神经;朝鲜人和中国人地缘上接近，又同属一个人种，外貌相似，何况主角都是些俊男美女，如何不养眼?现在是个竞争十分激烈的社会，人们所面临的生理和心理压力都很大，现实的残酷与理想的美好形成巨大的反差，让人产生很大的挫折感，那么这种苦闷的情绪就要寻求一个发泄口，而这时人们所常用的方法就是找一种虚幻式的精神寄托：比方说韩剧经常有此剧情，一个女孩家境、相貌、成就都平平，但善良上进、热爱生活、坦率大方，自信自强，本着自己做人的良知，踏实勤奋，那么她终能获得幸福。那么现实生活中只要我不放弃,我也能如我所愿.因此这些因素都使韩剧有了不错的效果,特别是那些有教育和现实意义的优秀剧集,想不被追捧都难.所以当一部剧热播后男女主角都是大红大紫,剧中服饰、食品流行，拍摄风景地迅速成为旅游热点，游客不绝。
于是一些国人慌了，大传韩流的负效应，要进行抑制，唾沫四溅，韩剧垃圾，看了就是没品味。虽不否认一些韩剧在商业运作刺激下有在粗制滥造的，质量难保证。而且这两年还发生几起比较可笑的中韩文化战，很伤中国人感情。韩国跟俺们抢“粽子”不说，后又想强行给孔子、西施、李时珍改“国籍”，说是他们均为韩国人?!对此可作笑谈，也可视为韩国人一种极度文化自卑下自我欺诈式的自负!不管它是想强行霸占各种文化兴起权，还是想强行割断同中华文化的联系也好，或是企图重新寻求一种民族文化急切的“心理崛起”，但是我们不可忽视的是韩国人对其文化的重视!
韩国政府就非常重视发展本国的民族文化，并给予了极大的政策和资金支持。颁布了一系列的法律来进行保护，设置一些政府部门专门促进文化发展。如1999年成立的“影视振兴委员会”，2001年成立的文化产业振兴院等，一些高等院校开设专门研究发扬韩国文化的学科。其次就是民间的资本团体也是十分重视，大力支持，对文化影视进行大量投资。这期间韩国民众的作用当然是必不可少的。这一系列的因素使韩国文化产业在一二十年里呈现也惊人的增长速度，并取得了不俗的成就。
韩国文化入侵中国 是自信还是愚昧？
利用锋利的白刃，强势的火器，去虏掠他国资源;通过倾销商品，强买强卖摧毁一国经济;企图推行奴化教育，强行灌输本民族文化以图消灭一个民族。这些目标都是不可能实现的，也是很可笑和非常可耻的。但是有一种必需正视，它最可怕的就是在潜移默化、不知不觉中将自己的文化以一种“和平”方式传输给别人，让你在无声无息中，不自觉的主动认同与接受，进行一次思想的大清洗。以韩剧为代表的韩国影视文化，以影视为代表的韩国文化成功的拉动了出版业、服装业、餐饮业、软件业和旅游业等一大批产业的以展，刺激投资，增加就业，扩大出口，挣得外汇，为经济的发展作出巨大的贡献。同时它在无形中造成一种文化思想的入侵，广为异域人们认知后，则可大大提升了本国的软实力，提高了本国的国际形象和综全国力，为国家的发展创造良好的国际环境，也非常有利于国家的长期发展。
中国民众在看韩剧、大骂韩剧时，是否多能自我反思下自身状况，中国是否能从中得到什么学到什么呢?
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2002年，一场《冬季恋歌》火遍我们的神州大地，让无数的痴情男女为故事中的剧情哭过笑过。这种夹杂凄美风景的爱情故事以耳目一新的形式和曲折的情节路线出现在中国人民的面前，这个成功的开端预示着韩国文化在中国的巨大成功，在随后的十几年里，韩国向中国输出了无数部优秀的电视剧，让更多的人向往韩国人的生活，由“电视剧热”扩展到其他的领域，更多的人到韩国去旅游，去韩国购买化妆品和整容，拿着大把的人民币到韩国去消费。
以上是迄今为止社会上的一种现象，无数看了题目就想进来喷夜雨的观众请不要着急，夜雨之所以用“博大”来形容韩国的文化是有原因的：自古以来，都是强者向弱者进行输出，而单从文化层面来讲，我们确实是弱者，而韩国确实站在站在文化层面上的强者。就像1840年的英国对孱弱的清政府输出鸦片一样，我们不能像当时的清政府一样一边自欺欺人，一边却称英国为“蛮夷之国”，这是一个道理。
中国的确有五千年的文化，但那是历史。中国人大都喜欢在谈论过去的成就，但是在未来的投入上却裹足不前，尤其是文化领域。我们好像出现了断层，过去的文化不知道怎么样去继承和发展，同时这也导致了我们自身的文化缺失和文化贫乏，我们没有自己的现代文化素材，自身却对文化越来越渴望，而脱胎于中国文化的日韩文化，就很好的弥补了这个空缺。日本和韩国本来是中国的附属国，文化也是一脉相承，但是由于两国的国土和人口量小，转型方便快速，在遭受了和中国一样大的灾难后，较快的在文化领域完成转型，并持续的向中国进行输出，而中国由于地大物博转型较为缓慢，文化领域如此，这才发生了“日流”“韩流”轮番倒灌的现象。日韩两国的文化之所以为广大中国人民所接受，本质上就是他们立足在了中国文化上面，不过是加以现代化的修饰而已，日漫韩剧就是他们的修饰品而已。
中国文化的特点就是“学习融合同化”，在经历了十几年的韩剧日漫轰炸后，中国的文化事业也逐渐发展起来，并呈现出一片百家齐放的局面：我们推出了一系列的国漫，如《秦时明月》、《尸兄》，并形成了一系列的产业链，从小说漫画到动漫的形成，都借鉴了日本动漫作者的权益保护制度，这给作者提供了良好的创作环境，使之产生更好地作品，从而形成良性循环。而在电视剧和综艺节目方面，我们推陈出新的速度甚至赶超了韩国，并且诞生了一系列的创作产品，虽然有不少烂片，但是也有不少名作。
总的来说，我们是发展的。这就像是徒弟跟着师傅学艺，虽然过程艰苦，有的时候连自己都不愿意去回忆，但是最后学成后，我们的技术却青出于蓝而胜于蓝。从此技高人一等，再也不必看别人脸色行事。.............................本文章由啸夜雨原创，凑着公司午休的空闲码出来的，写作不易，且行且珍惜！
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