春风的名言
春风经典语录
共收录关于春风的名言89条
不觉春风换柳条。唐?韩辍痘奕粘手钆泄佟贰１揪浯笠馐牵涸诓恢痪踔校悍缡沽醺幕涣搜丈６斓牧际歉煽莸模禾斓嚼吹淖钤缂Ｏ螅橇疑戏撼鲆徊阈侣蹋允艘浴蜗蟮乇硐殖黾窘谧坏奶氐恪１揪淇捎糜诿栊炊ゴ夯氐木跋螅部山枥此得魇挛镌谇币颇懈谋涞那榭觥唐代画家 韩 《晦日呈诸判官》
阳春白日风花香。 春风名言晋?乐府诗《晋白舞歌诗三首》其三。阳春：温暖的春天。白日：太阳。风花：随风传来的花气。本句大意是：仲春时节，艳阳高照，和风送来阵阵花香。本名句抓住几个典型事物，概括地表现出阳春季节的特点，虽语言浅近，形同白话，但一经吟咏，境界全出。可以用来形容三春时光日暖、风轻、花香的大好景色。 《乐府诗》 《晋白舞歌诗三首》
满园桃李闹春风。南宋词人,书法家 张孝祥
东风方来满眼春。唐朝诗人 李贺
风乍起，吹皱一池春水。五代?南唐?冯延巳《谒金门》[风乍起]。乍：忽然。皱：皱折，指春风漾起的波纹。这两句大意是：忽然拂过一阵春风，平静的池水荡出细细的波纹。这是一首描写闺中女子无法排遣春愁，盼望所思念的人到来的词。～语意双关；春风不仅吹皱了池水，也吹动了女子的春心。词句表面写景，而情思自至，遂流传千古。后人多用这两句形容平静的心境突然产生了波动；也用以说明一件新事物的出现打破了原来平静的生活，引起了新的变化。五代南唐词人，官至宰相 冯延巳 《谒金门》
春风不相识,何事入罗帷。 关于春风的名言唐?李白《春思》。罗帷：丝织的床帐。这两句大意是：毫无干系的春风为什么进入我的闺房,还掀动我的床帐呢?这两句是思妇指责春风的话。无理而妙是古典诗歌一个常见的艺术特征。思妇责问春风似乎无理,但她空守春闺,本已愁苦万端，今见春风掀动床帷,似有撩逗之意,不免更生埋怨。这种特定环境中的心理状态,令人感到真实可信。李白善于捕捉生活细节,刻画人物心理，可作写作上的借鉴。这首诗全文是：“燕草如碧丝,秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。～。”唐代诗人 李白 《春思》
寒雪梅中尽，春风柳上归。唐?李白《宫中行乐词八首》其七。这两句大意是：寒雪于梅花丛中渐渐消尽，春风从嫩柳条上冉冉归来。梅、柳是冬春之交最具有代表性的植物，梅绽初蕊，预示着严寒的冬天即将过去；柳摇新绿，标志着温暖的春天终于归来。本句既可以用于描写冬去春回的景色，又可以用于表现人们送走艰难，迎来光明的兴奋心情，还可以用于论述事物总是不断发展变化，像冬春自然更替一样。唐代诗人 李白 《宫中行乐词八首》
野火烧不尽，春风吹又生。唐?白居易《赋得古原草送别》。这两句大意是：原上的青草啊，野火不能把你烧尽，春风一吹，你又盎然复生。古原草具有顽强的生命力，只要残存一点根须，来年便会生根发芽，蔓延原野。作者以简明的语言，使我们仿佛见到了野火燎原，烈焰可畏，瞬息间，大片枯草被吞没了，但一旦东风化雨，野草立即复苏，以迅猛的长势，重新铺盖大地。诗写得富有哲理，常用以形容野草的旺盛生命力，说明正义事业是压抑不住的，尽管受挫于一时，终将取得最后的胜利。唐代诗人 白居易 《赋得古原草送别》
清明后，风梳万缕亭前柳。宋?周邦彦《渔家傲?般涉》[灰暗香融]。本句大意是：清明之后，春风像一把巨大的梳子，梳理着亭前的万缕垂柳。清明过后，春日已深。亭前杨柳的长条迎风飘摆，触动了诗人的情思，写下了这个名句。诗句想象新奇，巧妙地表现了风前弱柳的神韵。可用于描写晚春之景。北宋词人 周邦彦 《渔家傲?般涉》
暮色千山入，春风苜草香。 春风名言宋?苏轼《雨晴后步至四望亭下鱼池上遂自乾明寺前东冈上归》其二。这两句大意是：时已黄昏，暮色逐渐进入千山万壑之中，一阵春风吹过，飘来百草的幽香。这两句写雨后的山野，暮色渐合，清新而温馨的草香四处飘散，令人心旷神怡。“入”字用得极好，它使山野暮色具有了一种动态，表现出夜幕逐渐笼罩千山四野的情景。这两句可借用来描写山野春暮。北宋文学家 苏轼 《雨晴后步至四望亭下鱼池上遂自乾明寺前东冈上归》
春风如醇酒，著物物不知。宋?程致道《过红梅阁一首》。醇酒：酒味醇厚的酒。著(zhuó茁)：同“着”，接触。这两句大意是：春风犹如醇厚的美酒滋润着万物，使万物不知不觉地生机勃发，陶醉在明媚的春光里。用醇酒比喻春风化物，贴切而新颖，使人不禁想起杜甫“随风潜入夜，润物细无声”的描写春雨的名句来。可用以描写春风化物之力。程俱 字致道 北宋官员、诗人 程致道 《过红梅阁一首》
东风洒雨露，会入天地春。唐代诗人 李白
车如流水马如龙，花月正春风。五代?南唐?李煜《望江南》[多少恨]。这两句大意是：车队属连前进，如同流水，骏马前后驰骋，仿佛游龙。上林苑中，到处是花明月朗，春风荡漾的大好风光。作者本是南唐国主，国破后被宋太祖赵匡胤囚于汴京。这两句是作者在梦中回忆当年南唐盛日，自己率领随从春游上林苑的情景。原作主要是通过对往日欢乐生活的回忆，来衬托现时作为阶下囚的屈辱，表达亡国之痛。后世常不用其原义，而引用前一句形容热闹的场景。南唐第三任国君,后亡国被俘,被宋太宗毒杀 李煜 《望江南》
胭脂为脸玉肌，未赴春风二月期。 关于春风的名言宋代女诗人 朱淑真
舞衫回袖春风，歌扇当窗似秋月。南朝陈诗人 徐陵
江山王气空千劫，桃李春风又一年。元?耶律楚材《鹧鸪天》。王气：指王朝的气运。千劫：佛家说世间一成一败叫一劫，千劫指时间久远。这两句大意是：古往争今来，代代王朝徒然地你兴我替，唯有桃李不管这些，在春风的吹拂之下，一年一度地开放。诗句通过世事的变迁，桃李的荣谢，表现了对世事、人生的慨叹。人事的兴替与自然景物的变迁浑然一体，增强了诗句的苍茫之气。这两句可用来表现世事沧桑之感。蒙古帝国大臣 耶律楚材 《鹧鸪天》
春风一曲鹧鸪吟，花落莺啼满城绿。元?萨都刺《过嘉兴》。这两句大意是：春风中传来鹧鸪鸟的一曲吟唱，这正是江南花落莺啼，绿荫满城的暮春季节。在不少诗文里，鹧鸪的叫声总令人悲愁断肠，而这里的鹧鸪啼鸣却成了季节交替，春去夏来的报时声，作为陪衬的景色也写得生机勃勃。如此歌咏鹧鸪还不多见，故显得颇为新颖。元代诗人,画家,书法家 萨都剌 《过嘉兴》
会得离人无限意，千丝万絮惹春风。 春风名言唐?郑谷《柳》。会得：领会，理会。惹：挑逗。这两句大意是：垂柳仿佛也领会了离人无限凄切的心情，所以才摇曳着枝条，吐着白絮，似乎在惹逗着春风。《柳》原诗为：“半烟半雨江桥畔，映杏映桃山路中。~”。春风吹得柳枝摇摆，吹得柳絮飘舞，在诗人看来，这是柳树理会离人的情意，为了表示对离人的同情，才故意去招惹春风，引人注目的。一个“惹”字，化被动为主动，充满了感情色彩。唐代诗人 郑谷 《柳》
春风贺喜无言语，排比花枝满杏园。唐?赵嘏《喜张讽及第》。排比：排列比连。这两句大意是：就连春风也赶来贺喜，它不是用语言，而是用催开满园红杏的方式，让一桂枝、一簇簇怒放的鲜花，表示贺忱。这是庆贺友人春闱告捷，进士及第的诗，这两句以拟人化的手法，用眼前的景物渲染吉庆的气氛，表达自己的祝贺之情，构恩十分新颖。可以借用来表现人们喜迎新春归来或其它发生在春季的喜庆事件。唐代文学家 赵嘏 《喜张讽及第》
春风堪赏还堪恨，才见开花又落花。唐?雍陶《过南邻花园》。这两句大意是：春风有讨人喜爱之处也有令人怨恨之处；因为它才吹开了春花，又匆匆吹落了春花。《过南邻花园》原诗为“莫怪频过有酒家，多情长是惜年华。～。”诗作抒发了诗人珍惜春光、珍惜年华的思想。在诗人看来，吹风吹绿了大江南北，吹红了桃李，但转瞬间又将百花吹落，有功有过，确是“堪赏还堪恨”。“才见开花又落花”以春光短促隐喻人生短暂。可以此二句抒发惜春之情，抒发“譬如朝露，去日苦多”的情思。唐代诗人 雍陶 《过南邻花园》
南园桃李花落尽，春风寂寞摇空枝。唐?杨凌《句》。这两句大意是：南边园里的桃李花已经凋落净尽，春风还在寂寞地摇动着空空的花枝。这两句可用于描写春意阑珊，或抒写伤春的淡淡哀愁。唐代官员 杨凌 《句》
二月杨花轻复微，春风摇荡惹人衣。 关于春风的名言唐?薛涛《柳絮》。杨花：即柳絮。惹：沾。这两句大意是：二月里的杨花又轻又小，随着春风飘来飘去，沾在人们的衣服上。咏杨花的作品往往带贬义，此诗亦然。这两句写柳絮又轻又微，随风飘荡，没有一点主心骨；时而沾在人们的衣服上，让人厌烦。诗的后两句进一步指出：“他家本是无情物，一向南飞又北飞”，更容易使人联想起那些随风转舵、朝秦暮楚的人物，可用来形容柳絮，也可用来讽刺那些没有主见、见异思迁的人。唐代女诗人 薛涛 《柳絮》
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。唐?王之涣《凉州词》。羌笛：传自我国西方羌族的一种竹制乐器。杨柳：指《折杨柳》曲词。玉门关：在今甘肃省敦煌西，是古时通向西域的要道。《后汉书?班超传》云：“不敢望到酒泉郡，但愿生入玉门关。”这两句大意是：羌笛何必吹奏《折杨柳》的曲调埋怨柳色不青呢?要知道春风从来吹不到玉门关外来。《凉州词》是唐时就已广为传唱的名篇。全诗是：“黄河远上白云间，一片孤城万仞山。～。”前二句写边塞荒寒，后二句以春风杨柳寓征人归思，暗藏一个“怨”字。其中第三句故作宽解语一笔宕开，为末句托出“怨”情蓄势。这是写作上的顿挫擒纵之笔。此诗虽极写戍边者不得还乡的怨情，但写得委婉蕴藉，悲中有壮。即使多愁难禁，也能自作宽慰，表现出盛唐诗人的广阔心怀，所以此诗也成“唐音”的典型代表。唐代诗人 王之涣 《凉州词》
春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。唐?孟郊《登科后》。这两句大意是：春风得意马蹄也显得格外轻快，一日之间看尽了长安城的春花。穷书生孟郊两次京试落第，直到四十六岁那年才金榜题名，诗人喜不自禁，仿佛从苦海中一下子超度出来，登上了欢乐的峰顶。他写道：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无崖。～”，诗人情与景会，意到笔随，把自已心花怒放难以按奈的欣喜之情，和神采飞扬策马奔驰于春花灿漫的长安道上的神态，淋漓尽致地描绘出来。～两句轻快畅达，艺术容量很大，成为千古称颂的名句。“春风得意”，“走马看花”也成为人们熟知的成语了，唐代诗人 孟郊 《登科后》
高楼晓见一花开，便觉春光四面来。唐?令孤楚《游春词》。这两句大意是：清早登上高楼，看到一朵绽开的鲜花，虽然只是一朵，也觉得春光已经从四面八方回到了人间。原诗为：“～。暖日晴云知次第，东风不用更相催。”此二句写诗人登楼远望，一朵早开的鲜花忽然飞入眼帘；刹那间，诗人觉得春光从四面八方涌来，宇宙天地都充满了盎然春意。诗作通过联想和夸张表现出一种青春活力，给人以蓬勃向上之感。可用于抒发对春光的赞美及对春归的喜悦之情。唐代诗人 令孤楚 《游春词》
人世死前惟有别，春风争拟惜长条。 春风名言唐?李商隐《离亭赋得折杨柳》。争拟：这垦是“不拟”的意思。争，怎。这两句大意是：人生最大的痛苦是离别，多情的春风为使人们从折柳赠别中得到一点慰藉，怎能爱惜那长长的柳条！这两句和李白的名句“春风知别苦，不遣柳条青”(《劳劳亭》)在立意上是相同的，都是用拟人手法，赋“春风”以人的感情，两篇中的春风都深知人生离别的痛苦，都知道人们有折柳送别的习惯，但在构思和写法上却有不同。李商隐设想：春风催柳，使其生出长条，任人攀折，让人们从折柳相赠中得到安慰；李白设想：柳眼抱青要靠春风，春风故意不吹拂柳条，使其永不发青，人们无条可折，就不会有离别的痛苦场面了。二者异曲同工，相映成趣，可见同一题材从不同角度、用不同手法都可以写出好的作品来，对于我们写作是很好的启示。唐代诗人 李商隐 《离亭赋得折杨柳》
草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。唐?李白《日出入行》。这两句大意是：春天一派欣欣向荣，草木不必感谢春风；秋天一片萧瑟景象，草本也不必怨恨秋风。草木的繁荣与凋零，是自然规律的表现。春天草木复苏．秋天草木凋零，既不用感谢、怨恨什么，也没有人能改变这一切。诗歌对仗工整，富有哲理，可用以说明客观规律不以人们的主观意志为转移的道理。唐代诗人 李白 《日出入行》
云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。唐?李白《清平调词三首》其一。唐玄宗和杨贵妃某日在宫中观赏牡丹花，因命当时供奉翰林的李白写了《清平调词三首》。槛：长廊旁的栏杆。这两句大意是：衣裳像彩云，容貌像牡丹；春风拂槛云裳飘，浓露滋润花更艳。这两句写杨贵妃的美丽容貌。“想”字有正反两面的理解，可以说是见云而想到杨贵妃的衣裳，见花而想到杨贵妃的容貌；也可以说把杨贵妃的衣裳想象为彩云，把杨贵妃的容貌想象为鲜花。接着又以“露华浓”来点染花容，写美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加冶艳；同时，风露也可以暗喻君王的恩泽，使花容人面倍见精神。可用来描写女子的美丽容貌。唐代诗人 李白 《清平调词三首》
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。唐?贺知章《咏柳》。这两句大意是：不知那细细的柳叶是谁剪裁出来的?二月的春风真像剪刀一样锋利啊！诗人将二月春风比作为灵巧的剪刀，给柳枝剪出尖尖细叶，想象丰富，比喻巧妙，极富诗意。它给后来的作者许多启迪，像杜甫的“剪取吴凇半江水”，李贺的“欲剪湘中一尺天”，陆游的“剪得秋光入卷来”，恐怕都受到贺知章春风剪柳的影响吧。唐代诗人 贺知章 《咏柳》
唯有门前镜湖水，春风不改旧时波。 关于春风的名言唐?贺知章《回乡偶书二首》其二。镜湖：在今浙江绍兴。这两句大意是：只有门前的镜湖水，在春风的吹拂下依然是波光粼粼，如旧时一样。本诗原作为：“离别家乡岁月多，近来人事半消磨。～。”诗人阔别镜湖已有数十个年头，现在返回故里，一切都感到新鲜、陌生。唯有四围春色中镜湖的水波却一如既往，使诗人感到亲近、热悉。言外之意，除了湖波之外，昔日的人事被岁月消磨，已经变化净尽。以此二句抒发旧地重游、物是人非的感慨，十分恰切。唐代诗人 贺知章 《回乡偶书二首》
侵陵雪色还萱草，漏泄春光有柳条。唐?杜甫《腊日》。腊日：农历十二月会祭众神的日子。侵陵：侵逼欺凌。萱(xuān宣)草:一种古人认为可以使人忘忧的草，故又名“忘忧草”。漏泄：透露。这两句大意是：忘忧草还受着雪色寒气的侵袭欺凌，可是柳树的枝条已经吐绿，透露出春光来临的消息。杜甫原是借写景抒情，借以表述平定安史叛军的形势有所好转，心情喜悦。现在可以用来描写早春风光，衬托喜悦之情。唐代诗人 杜甫 《腊日》
人面不知何处去，桃花依旧笑春风。唐?崔护《题都城南庄》。人面：指姑娘的面容。笑春风：桃花盛开，如在春风里欢笑。这两句大意是：姑娘不知道哪里去了，桃花依旧在春风中含笑开放。据孟綮《本事诗?情感》记载：崔护年轻时赴长安应试不第，独自到城南郊野踏青，因酒渴求饮，遇到一位姑娘,她热情地给他水喝,并在盛开的桃花下含情脉脉地注目于他。第二年春天,崔护旧地重游，姑娘已不知去向，只有姑娘所倚的桃花树依旧盛开。诗人满怀感伤地写道：“去年今日此门中，人面桃花相映红。～。”后两句反映了作者访人不遇的惆怅心情。《本事诗》所载的故事未必可信，但这首诗写出了这样一种人生体验：人们偶然遇到某种美好事物，当有意去追求时，却再也不可复得。在这个意义上，此名句至今仍保持着艺术生命力。唐代诗人 崔护 《题都城南庄》
一树春风千万枝，嫩于金色软于丝。唐?白居易《杨柳枝词》。这两句大意是：春风吹拂，千丝万缕的柳枝随风起舞，那新绽出的细叶嫩芽比金色还娇嫩，比丝缕还轻软。此二句极言柳树的美丽。“一树春风”句写柳树的繁茂和垂柳在春风中婆娑起舞的英姿；“嫩于金色”句写垂柳一片嫩黄，秀色迷人；尤其是“软于丝”一词，更将垂柳轻盈袅娜的娇态描写得十分生动。因为此词是咏永丰柳的，据说此词问世后，永丰柳名声大噪，以至皇帝下诏取两枝植于禁苑，可见词句写得多么感人。唐代诗人 白居易 《杨柳枝词》
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。 春风名言唐?白居易《琵琶行》。等闲：随随便便，不以为意。这两句大意是：年轻时一年年欢笑接着欢笑，随随便便地把良辰美景度过。这两句是年已老大的琵琶女自述身世的话，可用来描写只知玩乐而虚度时光的行为。唐代诗人 白居易 《琵琶行》
春风解绿江南树，不与人间染白须。宋?赵师侠《鹧鸪天》(春风解绿)。解；理解，懂得。绿;这里用作动词．吹绿。这两句大意是：春风知道把江南的树木吹绿，卸不会给人们染黑白胡须。选两句把春风人格化．视为有知觉、有能力的人物．可是他能力有限．只船吹绿树木，不能吹黑胡须。作者用这种拟人化手法表现了岁月不返，青春不再的主旨。可用来抒写年华虚度的感慨，也可用来作为催人及时奋起的劝告。宋代文人 赵师侠 《鹧鸪天》
剪剪轻风未是轻，犹吹花片作红声。宋?杨万里《又和绝句》。剪剪：形容轻风削面，多指料峭的春风。红声：飘落飞花的风声。这两句大意是：料峭的春风说轻不轻，它带着寒意，吹舞着花片，发出了红色的风声。“红声”大概是杨万里独创的词汇。声音带色看似无理，却把吹着红瓣、带着春寒的料峭风声传神地表达出来。它使读者不仅听到风声，看到花色，而且感到了寒意，把听觉、视觉、触觉诸感官都调动起来了。体物之深、用词之妙及作者的创造精神，都值得学习。南宋诗人 杨万里 《又和绝句》
垂柳只解惹春风，何曾系得行人住。宋?晏殊《踏莎行》[细草愁烟]。垂杨：即垂柳。这两句大意是：低垂的柳丝只知道牵惹春风，何曾系住过行人的脚步！这是一首怀人之词。主人公凭栏遥望，面对双飞的海燕，面对依依的垂柳，更增添了心中的离愁。尽管“柳”、“留”同音，古往今来无数离人希望它能把行人留住，可是它只会以婀娜的身姿招惹春风，何能留住行人的脚步!作者在这里写的是物性，寄托的是人情；埋怨的是垂杨，表达的是离恨。这种托物寄意的写法深婉细腻，可作借鉴。北宋词人 晏殊 《踏莎行》
春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。 关于春风的名言宋?晏殊《踏莎行》(小径红稀]。杨花：指柳絮。这两句大意是：春风不懂得应该约束到处飞舞的柳絮，使它乱纷纷地向行人脸上扑来。柳絮飞舞，暗示已至暮春时节。词人以拟人手法，抱怨春风不能管束柳絮乱扑行人面，实际是以委婉的方式抒写自己撩乱的伤春意绪。“蒙蒙”而又“乱扑”，便使作者笔下的杨花富有动态感。可用来描写暮春景色。北宋词人 晏殊 《踏莎行》
追往事，叹今吾，春风不染白髭须。宋?辛弃疾《鹧鸪天》[壮岁旌旗]。追：追念，回想。髭(zī姿)：嘴上边的胡须。这几句大意是：回忆青年时代叱咤风云的往事，感叹现在一事无成的自己；春风可以染绿大地，却再也不能染黑我的白胡须。这是辛弃疾晚年的作品，辛弃疾有卓越的文才武略，青年时代就拥军上万，驰骋敌后，以抗金复国为己任；南归后虽做了二十多年地方官，却远离前线。而且受到朝廷猜忌，常被弹劾，后罢官落职，闲居江西二十来年。对此，作者愤愤不平，常在词中吐露悲愤的心曲。这几句诃是他与客人谈到功名时发出的慨叹，概括了一个落魄英雄的毕生遭遇，意境悲凉，感慨深沉。“春风不染白髭须”之句，以形象化的语言反映了一个普遍的哲理，可以抒写怅恨，也可以催人奋进。南宋爱国词人 辛弃疾 《鹧鸪天》
春风日日吹香草，山北山南路欲无。宋?王安石《悟真院》。这两句大意是：春风天天吹拂着泛香的春草，那蓬蓬勃勃的香草把山南山北的小路都快遮掩得无影无踪了。从春草生长的茂盛写春风育物的力量，富有意趣。北宋政治家、文学家 王安石 《悟真院》
春风又绿江南岸，明月何时照我还？宋?王安石《泊船瓜洲》。绿：用作动词，吹绿。本句大意是：春风又吹绿了江南的河岸。据宋人洪迈《容斋续笔》记载：吴中一带有人藏有王安石写此诗时的原稿，开始写成“又到江南岸”，在一旁往曰：“不好”，圈去“到”字，改为“过”，又圈去“过”改为“入”，又改为“满”，这样一共反复更改十几次，才改定用“绿”。最后定稿的“绿“字十分恰切，一字警立全诗，境界全出，将江南早春和风吹拂，遍地生机的蓬勃气象传神地表现出来了。可用以描写江南早春景色，讲炼字炼句时也常引此为例。北宋政治家、文学家 王安石 《泊船瓜洲》
春风疑不到天涯，二月山城未见花。 春风名言宋?欧阳修《戏答元珍》。天涯：天边，这里指夷陵。这两句大意是：真怀疑春风不到我们这边远的山城来，已经到了二月，还未见到花开。这是欧阳修因主张政治改革贬为湖北峡州夷陵县令时，写给峡州判官丁宝臣(字元珍)的一首诗。这两句写地区节候的差别。我国地域辽阔，同是初春，气候和物象却大不相同。两句诗写出了夷陵山城的荒僻和冷落，在写法上先提出疑问，以引起读者注意，这就给人以突出的印象。倘若两句倒过来，先说二月山城未见花，再说怀疑春风不到天涯，就显得平庸了。北宋文学家,史学家 欧阳修 《戏答元珍》
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。宋?黄庭坚《寄黄几复》。黄几复；黄庭坚少年时的朋友，写这首诗时，两人已经阔别十年。两句大意是：想当年我们曾在桃李芬芳的春天举杯共坎，如今飘泊江湖，在夜雨中挑灯相思，已经度过了十年光阴。这两句诗在当时就很有名，被张耒评为“奇语”，其中文字均属常见，奇在意境。前一句追叙京城相聚的欢乐，后一句抒写别后思念的深沉。“桃李春风”，景物何其美好，在这阳春季节临风举杯，谈心论文，展望前程，何等痛快！其中的“春风”还暗喻年轻人春风得意的神情，“一杯”又包含了欢聚时间短暂的意思。“江湖夜雨”，景物何其凄清，在飘泊江湖之际，夜雨声声之中挑灯思旧，何等怅恨！其中的“江湖”寄托了仕途不遇之慨，十年又喻示了流转江湖之时久，相互思忆之情长。这两句诗对仗工整，对比鲜明，不著一个动词，纯用景物表情达意,而情长意深，余味无穷，这正是其“奇”之所在。北宋诗人、词人、书法家 黄庭坚 《寄黄几复》
春风春雨花经眼，江北江南水拍天。宋?黄庭坚《次元明韵寄子由》。经眼；过眼。这两句大意是：春风春雨，春花转眼即逝；江南江北，春水上涨，浪涛拍天。春风春雨春花，是早春的象征，虽然美好，但很短暂；转眼之间，就到了春水滔滔，上拍青天的晚春时光。原诗是借这两句表示时光易逝，接着感叹功业未就。今天我们可以用这两句描写暮春风光。北宋诗人、词人、书法家 黄庭坚 《次元明韵寄子由》
二十四桥千步柳，春风十里上珠帘。宋?韩琦《维扬好》[二十四桥]。珠帘：珍珠缀成的帘子，极言其华贵。这两句大意是：扬州城内，二十四桥飞架水上，到处是青翠的烟柳，十里长街春风吹拂，楼阁门户上的珠帘随风飘舞。诗句以白描手法，勾画出扬州一片春光明媚的动人景象。次句的“上”字用得极精当，将风摇珠帘的动态写活了，耐人体味。可化用以描写春风和煦、杨柳含烟的春光。北宋政治家、名将 韩琦 《维扬好》
云娇雪嫩羞相倚，凌波共酌春风醉。 关于春风的名言宋?高观国《菩萨蛮》[云娇雪嫩]。凌波：形容女子步履轻盈，曹植《洛神赋》有“凌波微步，罗袜生尘”的句子，这里指在水面上。酌(zhuó)：斟酒。这两句大意是：水仙如轻云一般娇，似白雪一样嫩，羞答答地相互依偎着，她们在水面上共饮美酒，醉得个个双颊鲜红，满面春风。水仙花以“仙”为名，名字本身即已富于想象性，使人联想到美丽的仙子。作者以拟人手法描绘水仙花，也就显得自然天成。此花习性喜水，名为“水仙”，所以作者又把朵朵水仙与曹植笔下的洛水之神联系起来，想象水仙花是仙子“凌波”，共饮美酒，醉红双颊，奇思妙想，联翩而生，拟人手法和丰富的想象，值得借鉴。可用来描写水仙花。南宋词人 高观国 《菩萨蛮》
春风多可太忙生，长共花边柳外行。宋?方岳《春思》。多可：即多所许可，有宽容、随和的意思。太忙生：太繁忙了。生：这里是语助词。长共：长与。这两句大意是：春风真是太随和、太忙碌了，常常在花边柳外不停地穿行。这首诗通篇拟人，体物入微。全诗是：‘～。与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。”意思是春风什么事都管，刚给花柳涂红抹绿，又忙着为燕子做窝、蜜蜂酿蜜创造条件；接着又吹送小雨滋润万物，转眼又吹得雨过天晴，真是个有求必应、专办好事的大忙人。小诗清新活泼，富于情韵，它的别致的构思和巧妙的拟人手法，都能给人以启迪。南宋诗人、词人 方岳 《春思》
吹开红紫还吹落，一种东风两样心。宋?范成大《晚步西园》。这两句大意是：是东风吹开了万紫千红的春花，又是东风吹落了姹紫嫣红的众芳，同是一种东风，却为什么有两样心肠呢?问得有理却又无理，东风无法回答也无须回答，诗人的恋春惜花之情已从这有趣的问话中曲曲表达出来。写春风或写惜春可作借鉴。南宋诗人 范成大 《晚步西园》
如何得与凉风约，不共尘沙一并来。宋?陈与义《中牟道中》。这两向大意是：怎样才能与凉风相约，只要它轻轻吹拂，不要挟带尘沙同来。这是诗人用拟人的手法写风。全诗八句，后四句是：“杨柳招人不待媒，蜻蜒近马忽相猜。～。”春天，诗人走在中牟道上，春风里的柳条向人飘袅，仿佛轻狂得很，没等人介绍就来招惹。蜻蜒飞近坐骑，忽然似有猜疑，又飞远了。遗憾的是如此良辰美景，凉风中却杂有尘沙，未免坏人兴致，于是诗人咏出这两句诗来。柳条招人，蜻蜒猜疑，凉风相约，都是妙用拟人手法写景物，饶有意趣，耐人寻昧。宋代诗人 陈与义 《中牟道中》
素魄笼烟，丰肤腻雪，亭亭立春风。 春风名言清?叶申芗《凤凰台上忆吹箫》[素魄笼烟]。素魄：月的代称。亭亭：直立的样子。这几句大意是：在轻烟微笼的迷蒙月光下，白芍药像一个肌肤丰腴、自腻如雪的女子，亭亭玉立在春风之中。芍药花和牡丹一样丰硕妍丽，绰约多姿，有很高的观赏价值。特别像观音面、白玉冰之类的白芍药，更是冰肌玉骨，素雅可爱。本词写的是月下的白芍药，作者用以人喻花的手法，把它写得宛若一个身披轻纱，洁白如玉的美人儿，不禁使人联想起《聊斋志异》中红玉、黄英等可以化成人形的花仙来。清代诗人 叶申芗 《凤凰台上忆吹箫》
不共春风斗百芳，自甘篱落傲秋霜。明?冯梦龙《醒世恒言?卢太学诗酒傲王侯》。篱落：篱笆。这两句大意是：菊花不在春风中与百花斗艳争芳，甘愿僻居篱笆边傲对秋霜。宋凡刘蒙泉说：“凡花皆以春盛，而实皆以秋成，菊独以秋风悦茂于风霜摇落之时。”不争名，不求知，不趋炎，不附势，傲霜抗寒，独吐芳香，这就是菊花不同等凡的性格，故苏洵誉菊为“霜中英”，世人将菊和梅、兰、竹并称为“四君子”。～两句既是菊颂，也是对具有秋菊性格的人的赞词。明代文学家、戏曲家 冯梦龙 《醒世恒言?卢太学诗酒傲王侯》
爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。金?元好问《同儿辈赋未开海棠二首》。这两句大意是：珍惜自己的芳心不要轻易吐露，让那些轻浮的桃李去争风闹春吧！明媚的春天，桃李竞开，争奇斗艳。诗人看到含苞未放的海棠，不由地感叹起来。海棠为什么姗姗来迟呢？是珍惜自己的年华，不肯过早地开放？是爱惜自己的清香，不肯轻易吐出？是爱护自己的名声，不肯与桃李争春斗美？这些原因都可能有，因此诗人才说：要珍惜自己的芳心，不要轻易吐出。很显然，诗人笔下的海棠富有矜持、自重、谦让、淡泊等品格。可以此二句形容海棠，或形容自尊自爱的女性。金末元初诗人、史学家 元好问 《同儿辈赋未开海棠二首》
春风秋月不相待，倏忽朱颜变白头。见明?于谦《静夜思》。倏(Shū抒)忽：极快的样子。这两句大意是：春秋交替不相等待，忽然之闻美貌红颜就变成满头白发。这是两句富有哲理的诗句，春花春风，秋月秋霜，相接相续，永无止歇，倏忽之间，韶华退尽，鬓染秋霜，其间有着紧密的逻辑关系与自然法则，给人以理性的启迪。“朱颜”、“白头”写象，形象生动、鲜明；“春风”、“秋月”写境，提供给读者一个接连不断的时间背景。境与象的结合形成诗句韵味极深的意境，于说理之外给人以美的享受。明代明臣 于谦 《静夜思》
如许伤心家国恨，那堪客里渡春风。 关于春风的名言近代民主革命女志士 秋瑾
人情却似杨柳絮，悠扬便逐春风去。北宋词人 晏几道
千门万户尤眨馨研绿一痪煞北宋政治家、文学家 王安石 《元日》
来年尚有新条在，恼乱春风卒未休。南宋哲学家 陆九渊
可怜日暮嫣香落，嫁与春风不用媒。 春风名言唐朝诗人 李贺
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。唐代诗人 岑参
当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。北宋词人 贺铸
春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧。 毛泽东
禅心已作沾泥絮，不逐春风上下狂。 关于春风的名言北宋诗僧 道潜
提刀而立，为之四顾，为之踌躇满志。战国?庄子《庄子?养生主》。踌躇(chouchu筹除)：从容自得的样子。满志：心满意足的样子。这几句大意是：提着刀站在那里，环顾四周，为自己的高超技艺洋洋自得。一位名叫丁的厨工为梁惠王宰牛。他技艺高超，谙熟牛身上的经络纹理，宰牛时干净利落，游刃有余，顷刻之间，被解之牛便像泥土一样散落在地上。～几句是写庖丁解牛之后从容自得、心满意足的形象。现在“踌躇满志”已成为形容身处顺境的人春风得意，对自己取得的成就非常满足的习用成语。庄周,战国哲学家 庄子 《庄子?养生主》
座中亦有江南客，莫向春风唱《鹧鸪》。唐?郑谷《席上贻歌者》。贻：赠。鹧鸪：一种产于我国南部的鸟，其声极像“行不得也哥哥”。这里指唐时流行的《鹧鸪曲》，效鹧鸪之声，曲调哀婉清怨。这首诗是诗人在宴会上赠给歌者的。这两句大意是：在这宴会上也有客居北方的南国人，请你不要再唱撩动南国人乡思的《鹧鸪曲》了。自称“江南客”，已可看出诗人的思乡之心，又请求歌者莫唱《鹧鸪曲》，更见他客居异乡的羁旅之情。现在请人不要提及令别人伤心的事情，可以借用此名句。唐代诗人 郑谷 《席上贻歌者》
卷尽残花风未定，休恨，花开原自要春风。南宋爱国词人 辛弃疾
古树春风入，阳和力太迟，莫言生意尽，更引万年枝。 春风名言唐?崔道融《古树》。阳和：指春气和煦。太迟：极缓。生意：生机，生命力。引：拉长，伸长。这几句的大意是：春风吹入古树间，风力极缓，春气和煦，不要以为古树的生命力已尽，而今它又舒展开自己那万年不衰的老枝。春回大地，万物复苏，古树也呈现出勃勃生机。“更引万年枝”可用来描写古树，也可用“枯木逢春”的意境形容某种重新获得生机的人或事物。唐末诗人 崔道融 《古树》
得意减别恨，半酣轻远程，翩翩马蹄疾，春日归多情。唐?白居易《及第后归觐留别诸同年》。酣（hān憨)：酒喝得很畅快。翩翩：轻快的样子。这几句大意是：春风得意减少了离愁别恨，酣饮微醺竟感到路远为轻，心情兴奋只觉得马蹄轻捷如飞，乘着明丽的春日我将要归乡省亲。在封建社会中，读书人的唯一出路便是取得功名。白居易二十岁举秀才后，更加“苦学力文”，以至于“口舌成疮，手肘成胝”。十年苦读，终于中了进士。一举成名，从此结束了“穷书生’的生活。～几句便是他中第还乡时兴在心情的真实写照。唐代诗人 白居易 《及第后归觐留别诸同年》
君子如春风，可爱不可竭；小人如酒颜，但得暂时热。清?顾图河《息交》。这几句大意是：君子之交如和煦的春风，温暖可爱，长久不衰；小人之交像醉酒之后脸上泛起的红晕，热度片刻即逝，转眼又是一副冷面孔。用“春风”、“酒颜”比喻不同的交情，生动恰切，现在仍可引用。清代学者 顾图河 《息交》
寄语天涯客，轻寒底用愁。春风来不远，只在屋东头。明代明臣 于谦 《除夜太原寒甚》
得胜归来喜笑浓，气昂昂，志卷长虹，饮千钟，满面春风。 关于春风的名言见元?王实甫《丽春堂》第一折。昂昂：气概盛壮的样子。志卷长虹：志气豪迈可席卷空中长虹。虹：雨后天晴时空中出现的七彩圆弧。钟：酒杯。满面春风：笑容满脸十分得意的样子。这三句大意是：得意归来喜笑颜开，志气轩昂的样子可席卷空中的长虹，畅饮美酒千杯，越是满面春风。是写喜悦情态的名句，“满面春风”(也写作“春风满面”)已成为习见成语，用以形容和蔼愉快的面容，喜气洋洋的神态。元代杂剧作家 王实甫 《丽春堂》
律身惟廉为宜，处世以退为尚。律己宜带秋风，处世须带春风。清代学者 山阴金先生 《格言联璧》
迎得春光先到来，浅黄轻绿映楼台；只缘袅娜多情思，更被春风常情猜。唐?刘禹锡《扬枝词二首》其二袅娜(niáonuó鸟挪)：形容草木柔弱细长的样子，也用来形容女子体态轻盈柔美。情(qiàn欠)，古时对男子的美称。这几句大意是：浅黄淡绿的柳色映照着楼台，提前迎来了春光；只因柳树体态柔弱轻盈，显得分外多情，所以总是受到春风的猜疑。柳色“迎得春光先到来”的想象已颇为新奇，而后两句的拟人手法更显得别开生面。春风拂柳，柳姿婆娑，诗人想象那是一对情侣，女的活泼多情，男的因爱致疑，思致多么活泼!可用来描写杨柳。唐代文学家 刘禹锡 《扬枝词二首》
牡丹殊绝委春风，露菊萧疏怨晚丛，何似此花荣艳足，四时长放浅深红。宋?韩琦《东厅月季》。殊绝：特出地美丽。委：委托。露菊：含露开放的秋菊。萧疏：冷落。荣艳：花繁色艳。这几句大意是：牡丹美丽出众却只能委身于春风，冷落的秋菊埋怨自己只能开放在晚秋的花丛，哪能比得上这花繁色艳的月季花，一年四季开罢深红又开浅红。月季花又名长春花、月月红、四季蔷薇等，在中国十大名花评比中是名列第五的名花，属丛生灌木，枝干多刺，羽状复叶，花色有紫、红、粉红等，以红色居多，也有洒金与白色的。月季花的最大特点是四季开花，适应性强，不论江南塞北，都可以看到她的倩影。本诗以牡丹、露菊与她对比，反衬她长荣不衰的美质，寄托着诗人永葆青春的理想。北宋政治家、名将 韩琦 《东厅月季》
春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长，莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。 春风名言明?王恭《春雁》。阳：地名，在今湖南省。相传北雁南来，止于衡阳。楚：古国名，在今长江中下游一带，这里泛指江南。燕：古国名，在今河北省北部一带，这里泛指北方。这几句大意是：春风一夜之间吹到了衡阳，楚水燕山相距万里之长，不要怪大雁一到春天便启程北归，只因为江南虽好，毕竟是异域他乡。为候鸟，冬来南下，春来北往，随节令变迁而迁徙，这本是极自然之事，而作者却在物候的变迁中赋予了人世之情，抒发了恋乡之怀。诗句可用于写北归的春雁，也可用以寄托思乡、恋乡的情怀。明代学者 王恭 《春雁》
枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。金?元好问《同儿辈赋未开海棠》诗句写了深藏于重重新绿之中的、尚未开放而仅仅是“数点红”的海棠蓓蕾。诗人忠告它“爱惜芳心”，不要轻易地吐蕾。那么，诗人为什么要如此深情地忠告？也许，诗人想到了，如果一旦开放，几场风雨之后，花就会很快坠落、凋零，“林花谢了太匆匆”，为了它的不至于很快谢落，为了它的长久，诗人宁愿红蕾深藏。金末元初诗人、史学家 元好问 《同儿辈赋未开海棠》
离别家乡岁月多，近来人事半消磨。惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。唐代诗人 贺知章 《回乡偶书之二》
东风一夜吹桃萼，桃花吹开又吹落。开时不记春有情，落时偏道风声恶。明朝书法家、篆刻家，藏书家 丰坊
她满面春风；她的眼睛在笑；她的湿润的嘴唇在笑；其本身就是春天的早晨！ 关于春风的名言波兰19世纪作家 显克微支 《第三个女人》
记住了并不代表是永恒，忘却了也不等于没发生；缘起了与你携手望苍穹，缘灭了桃花陪我笑春风。中国现代作家 张爱玲
教师的爱是滴滴甘露，即使枯萎的心灵也能苏醒；教师的爱是融融春风，即使冰冻了的感情也会消融。 巴特尔
爱情不仅是鲜花、微笑、亲吻和春风。它也是严寒时的青松、黑夜中的火花、长途跋涉中手挽手的挽扶。 艾明之
趁着年轻，应该让生命象鼓满春风的帆，乘风破浪、奋勇前进，而不要老是在个人私利的爱情港湾遮风避雨，虚度光阴。 春风名言 章传家
典却春衫办早厨，老妻何必更踌躇。瓶中有醋堪烧菜，囊里无钱莫买鱼。不敢妄为些子事，只因曾读数行书。严霜烈日皆经过，次第春风到草庐。吕仲实先生未显时，一日，晨炊不继，欲携布袍质米于人，室氏有吝色，因戏作此诗。诗中不难看出其时何等贫穷，早饭无米下锅，只好拿袍子换米，妻子不情愿。他便耐心劝解，一介书生不能逾矩妄为，只能如此。他告诉妻子：贫寒的日子总会过去，可见面对贫寒，宁静而泰然的情怀。元末明初文史学家 陶宗义
许多订了婚的情人，他们知道偷来的果子最甜，躲起来吃面包更有味道，于是不等牧师的祝福，就瞒着双亲和长辈，享受他们春风初度的第一夜。奥地利作家 茨威格
春天最美的是什么？他们说云、花、绿叶。其实最美的是春天的风，如果没有风，云也不飘了，树叶也不动了，湖面也没有涟漪了，好的主持人就要像春风一样。湖南卫视当家主持人 汪涵
有一年竟然发生这样的事: 倪萍满面假春风地说:“今天的联欢会突出了联欢的主题…”对得让人面红耳赤! 思路与ETS高度一致!她去考GRE如果不得2400, 那基本是词汇不过关！ 关于春风的名言牛博网创始人 罗永浩
人生在世，在那露水滑落的一瞬间，可能便已是“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的场景了。那么在这分合聚散的流逝年华里，还存有那么多的贪嗔痴念做什么？还为那么多的爱恨别离忧伤做什么？一切的水月年华，都将似烟云般最终消失无痕。河北省佛教协会副会长，沧州市佛教协会会长 延参法师
每个人心里一亩一亩田，每个人心里一个一个梦，一颗啊一颗种子是我心里的一亩田，每个人心里一亩一亩田，每个人心里一个一个梦，一颗啊一颗种子是我心里的一亩田，用它来种什么用它来种什么，种桃种李种春风，用它来种什么用它来种什么，种桃种李种春风，开尽梨花春又来，那是我心里一亩一亩田，那是我心里一个不醒的梦。台湾女作家，原名陈懋平 三毛 《梦田》
但是倪萍还没出事。我现在不祈祷不指望倪萍出事，因为倪萍人品怎么样我还不知道，我只是指望她再也别出来了。结果今年，果然两个人都没出来，我高兴得不行了。尽管整个节目比往年还恶心。由于倪萍多年来的表现，我对自己暗暗发下毒誓：无论这个蠢女人以后说什么我都不会感到惊讶。做了这么好的精神准备之后，前年，她一出来还是冲破了我的心理防线。八点钟一到，像往年一样出来一帮傻子，满脸假欢天喜地的表情，在那又蹦又跳一阵闹哄哄的愚蠢歌舞过后，倪萍出现了。拿着麦克，满面的假春风，和往年一样。在那说，开场白第一句说：“亲爱的观众朋友们，今年的春节联欢会突出了‘联欢’两个字。”牛博网创始人 罗永浩
推荐名人名言
本文地址：
推荐成语大全
名人名言分类：
新学网 Copyright (C)
All Rights Reserved.}