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有关送别的名言1、别离滋味浓于酒，著人瘦。 &&张耒2、丈夫非无泪，不洒离别间。 &&陆龟蒙3、相逢方一笑，相送还成泣。 && 王维4、但愿人长久，千里共婵娟。 && 苏轼5、蜡烛有心还惜别，替一人垂泪到天明。&&杜牧6、人世死前惟有别，春风争拟惜长条。 &&李商隐7、君自故乡来，应知故乡事。来曰绮窗前，寒梅着花未？&&王维8、一曲离歌两行泪，不知何地再逢君。 &&韦庄9、相见时难别亦难，东风无力百花残。&&李商隐10、我自只如当日醉，满川风月替一人愁。 &&黄庭坚11、别语缠一绵不成句。 &&黄大临12、离恨恰如春草，更行更远还生。&&李煜13、会得离人无限意，千丝万絮惹春风。 &&郑谷14、人间离别尽堪哭，何况不知何日归。 &&赵嘏15、天下伤心处，劳劳送客亭。 &&李白16、剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。&&李煜17、近乡情更怯，不敢问来人。&&宋之问18、云山万里别，天地一身孤。 &&陆苍培19、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。&&李白20、谁谓波澜才一水，已觉山川是两乡。 &&王勃21、此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。&&李白22、门外若无南北路，人间应免别离愁。&& 杜牧23、离别使一爱一情热烈，相逢则使它牢固。 &&托&富勒24、又送王孙去，萋萋满别情。&&李白25、少日犹堪话别离，老来怕作送行诗。 &&辛弃疾26、离人无语月无声，明月有光人有情。 &&李冶27、桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。(www.sbkk8.com)&&李白28、海内存知己，天涯若比邻。&&王勃29、惜别伤离方寸乱。 &&李清照30、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。&&王昌龄31、人生不相见，动如参与商。 &&杜甫32、系情外柳丝长，隔花人远天涯近。 &&吴承恩33、劝君更尽一杯酒，西出一一关无故人。&&王维34、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。&&高适35、去年花里逢君别，今曰花开已一年。&&韦应物36、生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。 &&李清照37、醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 &&白居易38、春草明年绿，王孙归不归？&&白居易39、东家西舍同时发，北去南来不逾月。 &&李白
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一周阅读榜宋代诗词赏析：《其他篇》557首&1-200&
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宋代诗词赏析：《其他篇》557首&1-200&
宋代诗词赏析：
《其他篇》557首&01-20&&&&&&
01冯延巳《鹊踏枝》三首 02冯延巳《采桑子》 03冯延巳《清平乐》 04冯延巳《谒金门》 05冯延巳《南乡子》 06辛弃疾——《丑奴儿》 07聂胜琼——《鹧鸪天》 08欧阳修——《生查子》 09秦观——《桃园忆故人》 10欧阳修——《画眉鸟》 11欧阳修——《浪淘沙》 12欧阳修——《蝶恋花》 13欧阳修——《南歌子》 14李之仪——《卜算子》 15严蕊——《卜算子》 16秦观——《满庭芳》 17秦观——《踏莎行》 18秦观——《鹊桥仙》 19秦观——《春日》 20贺铸——《青玉案》&&
&<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#冯延巳《鹊踏枝》三首
鹊踏枝（之一）
谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里未颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。&
　　春天悄悄来临了。请看那河畔的青草，堤上的嫩柳，无不带来了春意萌动的消息。然而，对于被恋情所困扰的人来说，万物的复苏同样也催发了心中沉埋的惆怅情绪。于是词人就每日借酒驱愁。但这又何补于事呢？这种铭心刻骨的痴情似乎是与身俱在的。任你怎样挣扎都无法摆脱。因此，就只能拖着瘦赢的身躯，伫立在风紧人静的小桥上，和那一钩孤凄的新月默默无言地相互对视……
鹊踏枝（之二）
几日行云何处去？忘却归来，不道春将暮。百草千花寒食路，香车系在谁家树？
泪眼倚楼频独语，又燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。&
　　遥想着那位出门冶游、乐不思归的男子，她泪眼倚楼，喃喃自语，发出一连串的疑问：多日不见影踪，你究竟飘荡到了何处？春色将暮，你难道还不想归家？在这百草千花斗艳的游春路上，你的香车又系在了谁家的树上……当然，薄情郎是不会回答的。因此她只能转问穿帘的双燕：你们飞来飞去，路上有否见到过他？双燕不理，翩然远飞，只剩下一片蒙蒙飞舞的柳絮。乱纷纷的柳絮撩动她的春愁，并把她带入悠悠荡荡的梦中，让她在飘忽的春梦中继续追寻他的行踪。
鹊踏枝（之三）
六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。谁把钿筝移玉柱？穿帘海燕又飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。&
　　对于现实生活中无法相会的恋人来讲，一场哪怕是十分短暂的好梦，也能聊慰其相思的饥渴。但梦毕竟是只是梦，何况梦醒之后的失落滋味就越加难受。其心绪之紊乱，更可想而知！故无论是明媚亮丽的春色，还是落花粘絮的雨景，全都成了激惹她阵阵愁绪的触媒。&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#冯延巳《采桑子》
花前失却游春侣，独自寻芳。满目悲凉，纵有笙歌亦断肠。
林间戏蝶帘间燕，各自双双。忍更思量，绿树青苔半夕阳。&
　　人们大都有过这样的体验，当你和所爱的人携手共游的时候，即使是一草一木都会激起温馨喜悦的感觉，而一旦与恋人分手，原来赏心悦目的美景反会引惹离恨别愁。&此情此景，何可胜言！&词人就只能形单影只地踽踽独步，努力将自己沉浸在对伊人的追忆和思量之中……
【作者简介】
冯延巳：&(903--960)又名延嗣，字正中，广陵(今扬州)人。宋初《钓矶立谈》评其“学问渊博，文章颖发，辩说纵横”作为词人，他虽受花间词影响，多写男女离别相思之情但词风不像花间词那样浓艳雕琢而以清丽多彩和委婉情深为其特色，有时感伤气息较浓，形成一种哀伤美。其词集名《阳春集》。&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#冯延巳《清平乐》
雨晴烟晚，绿水新池满。双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。
黄昏独倚朱阑，西南新月眉弯。砌下落花风起，罗衣物地春寒。&
　　雨晴烟晚，池满绿水，垂柳穿燕，一位闺女正倚栏凝望西南的一弯新月。但孤眠的凄冷感受和深心苦闷是难以说出的。
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#冯延巳《谒金门》
风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。
斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。&
　　春风乍起，吹皱了一池碧水，这本是春日平常得很的景象。可是有谁知道，这一圈圈的涟漪，却搅动了一位女性的感情波澜。别看她貌似悠闲，时而逗引鸳鸯，时而揉扯花蕊，过一会儿又倚身在池栏上观看斗鸭，但只消从她懒洋洋的神态上，我们就知她的心思其实全不在此。随着几声喜鹊的欢叫，她的面庞儿顿时就涌上了一阵红晕----盼念已久的丈夫终于回家了，这怎能不令她的心像小鹿儿那样乱撞乱跳？
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#冯延巳《南乡子》
细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫，鸾镜鸳衾两断肠。&
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳，负你残春泪几行。&
　　此篇写怨妇，其中的高楼拥衾、对镜伤神，以及以草长喻怨深，均不足称奇。所可称奇者，在首句"细雨湿流光"。不同于深碧的夏草之色印更不同于枯黄的秋草之色衰，春天的草，轻盈青翠，清光流泛。蒙蒙细雨，虽能沾湿春草，却终不能掩抑流光。词人深见及此，奇才也。　　&更奇者，这雨中的春草，正是怨妇的象征：情郎不至，怨矣，犹春草之见濡；虽则有怨，痴盼犹存，一如流光之依然闪动。　　词下片，便在证实这一点，寝前，她虽心事茫茫，梦中，她却任意驰想，直睡至杨花浮满绣床。她虽恨杀薄悻，那门儿却未紧闭，依旧为他留了半扇。　　其实，此词并非咏草之作，摄草之魂，正是为摄怨妇之魂。&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#辛弃疾——《丑奴儿》
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，&&&& 为赋新词强说愁。&&&&& 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，&&&&&却道新凉好个秋。【作者】一生力主抗金，屡陈恢复大计，因而颇遭当权者之忌，曾长期落职闲居于江西上饶一带。其词与苏轼齐名，多抒写报国雄心和有志不伸的感慨，豪纵奔放，沉郁悲壮，在南宋爱国词中领袖一代。有《稼轩长短句》、《稼轩词》。
[今译]年少时不知道忧愁的滋味，总爱登上高楼。登上高楼，为写新词硬说自己满怀愁绪。如今尝尽人生的愁苦滋味，可是却欲言又止。欲言又止，也只能淡淡的叹一声：“好一个凉快的秋！”
【赏析】这首词以“少年”与“而今”对比，表达了一种深刻的人生感受。上片说少年时登高望远，气壮如山，不识愁为何物。无愁说愁，是诗词中常见的文人习气。下片转入“而今”，转折有力，不仅显示时间跨度，而且反映了不同的人生经历。在涉世既深又饱经忧患之余， 进入“识尽愁滋味”的阶段。 所谓“识尽”，一是愁多，二是愁深。这些多而且深的愁，有的不能说，有的不便说，而且“识尽”而说不尽， 说之亦复何益？ 只能“却道新凉好个秋”了。比之少时的幼稚，这或许是老练成熟多了。其实“却道”也是一种“强说”。故意说得轻松洒脱，实际上也是难以摆脱心头的沉重抑塞。周济说辛词“变温婉，成悲凉”。读此词者，当能辨之。&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#聂胜琼——《鹧鸪天》
玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。尊前一唱阳关曲，别个人人第五程。寻好梦，梦难成，有谁知我此时情。枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。
【作者】聂胜琼，长安名妓，后嫁李之问。【今译】你离开凤城的时候，玉楼是变得那样的惨白，花朵也开得如此悲愁。就连为你饯行的莲花楼下，那柳树也显得青青悠悠。我举起酒杯唱一首《阳关曲》为你送别，伴你过了一程又一程，却终需分离！真希望能和你在梦中相会，但是好梦又难寻成。有谁知道我此时的情怀？我只有在枕上默默流泪，而天也在阶前暗暗飘雨，隔着窗儿，里外一起滴到天明！【赏析】& &这首词是作者在长安送别李之问时所作。上片写送别情景。出城相送，玉惨花愁，莲花楼下，柳色青青。一曲阳关，离人远去，留下了绵绵相思与怀念。下片写别后凄伤。欲寻好梦，梦又难成。泪湿枕衾，辗转达旦。雨声和泪，滴到天明。相思之情，令人心碎。据《词林纪事》载：之问得此词，藏于箧间，抵家为其妻所得。因问之，具以实告。妻善其语句清健，遂出妆奁资尖取归。
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#欧阳修——《生查子》
去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪湿春衫袖。
【今译】去年元宵之夜， 花市人真多。夜晚如同白昼， 处处是灯火。月亮爬上柳梢， 悄悄观看着，切切情人有约， 晚上在等我。今年元宵之夜， 花市人仍多。夜晚又同白昼， 处处灯更火。月亮爬上柳梢， 瞧孤独的我，薄薄的春衫袖， 怎奈泪滂沱。【赏析】&&&&此词亦见朱淑真集，南宋曾慥《乐府雅词》以为欧阳修作。曾氏曾将欧词中诸多可疑者尽予删芟，而不疑此词，其著作权当归于欧阳修。词以灵光独运的艺术构思，使今与昔、悲与欢互相交织、前后映照，从而巧妙地抒写了物是人非、不堪回首之感。上片追忆去年元夜的欢会。“花市灯如昼”，极写元宵灯火辉煌。自唐代起，就有元夜张灯、观灯的习俗，至宋而其风益盛。孟元老《东京梦华录》卷六记灯市景象云“灯山上彩，金碧相射，锦绣交辉”。可知，“花市灯如昼”乃状其实况，略无夸饰。但描写灯市不过是为了展示欢会的时空背景，因而一笔带过，不多着力。“月上柳梢头”二句含“宾”就“主”，再现那令人沉醉的情景。“黄昏后”，交待主人公与其情侣相会的时间。“月上柳梢头”，既是对“黄昏后”这一时间概念的形象示现，也是对男女主人公约会的环境的补充描绘——明月皎皎，垂柳依依，是那样富于诗情画意！“人约”，点出男女主人公并非邂逅灯市，而是早有密约。这表明他们即便尚未私订终身，至少也彼此倾心。值得称道的是，作者没有正面涉笔他们相会前的心驰神往，见面后的欢声笑语以及分手后时的意乱情迷，而仅用一句“人约黄昏后”提示， 深得艺术三昧。 下片抒写今年元夜重临故地，不见伊人的感伤。“月与灯依旧”，说明景物与去年一般无二，照样月光普照，华灯齐放。但风景无殊，人事全异。“不见去年人”二句情绪一落千丈：去年莺俦燕侣，对诉衷肠，今年孤身支影， 徒忆前盟， 主人公怎能不抚今思昔，泪下如注。因何“不见”，一字不及，或话有难言之隐，或许故意留下悬念。全词的艺术构思近似于唐人崔护的《游城南》诗（去年今日此门中），却较崔诗更见语言的回环错综之美，也更具民歌风味。
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#秦观——《桃园忆故人》
玉楼深锁多情种，& 清夜悠悠谁共？& 羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥。&& 无端画角严城动，& 惊破一番新梦。& 窗外月华霜重，&听彻梅花弄。
【作者】秦观，北宋著名词人。学“苏门四学士”“苏门六君子”之一，北宋杰出的婉约派词人。【今译】玉楼上住着一位多情的少女，是谁共她渡过这悠长而又寂寞的夜晚？但见枕头和被褥上绣着的鸳鸯和凤凰都成双成对，不免有些害羞。沉闷的心情使她穿着衣服便昏昏入睡。突然间，无端端的，军营里的号角声响徹了长空，惊破了她的新梦。眺望窗外，但见明亮的月光和带露的花朵，屋顶上也积了厚厚的一层晚霜。此情此景，无可奈何，唯有弹一曲《梅花弄》给以示慰借。
【赏析】此首写困居高楼深院，与外界隔绝的妇女。长夜漫漫，谁与共处？而“枕衾鸳凤”，最易惹人愁思。和衣闷卧，刚入梦境，却又被城头角声惊醒。唯见窗外月华霜重，又断续传来梅花三弄，令人愁不忍听。这首词抒写了幽闺深锁，独居无聊的苦闷。情思缠绵，意境凄婉。此咏古代仕女冬夜闺情，上段写独居的苦闷，下段写百无聊赖的远思。“深锁玉楼”，是她们狭隘孤清的天地。“多情”，是她多愁善感的人生。这句为全篇总冒，下即扣定冬夜写。总之，一片凄凉境地，无限幽怨情思，宛转描来，非常深刻。若以少游词论，直是初日芙蓉，晓风杨柳，倩丽之桃李，容犹当之有愧色焉。少游词清丽婉约，辞情相称，诵之回肠荡气，自是词中上品。
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#欧阳修——《画眉鸟》
百啭千声随意移，山花红紫树高低。始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 赏析：
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&写画眉实是写自己，画眉鸟的百啭千声的表达的是归隐山林、不&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 受羁绊的心曲。看山花烂漫、叶木葱笼，管什么金带紫袍；无限的欣&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 喜快慰如山间清流泻出，洗尽俗尘，只余下悦耳的音韵流转。
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#欧阳修——《浪淘沙》
把酒祝东风，且共从容。垂杨紫阳洛城东。&&&&&&&&&总是当时携手处，游遍芳丛。&&&&& 聚散苦匆匆，此恨无穷。今年明年去年红。&&&&&&&& 可惜明年花更好，知与谁同？
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 赏析：&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同，正因如此，才会将聚散匆匆&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&的苦恨付与那东风。感慨相聚日短的同时，仍不失豪情。不如趁今日&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 相聚，痛饮沉酣，来日别离时，仍有一段回忆相从相伴。明日花更好&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 时，情愈浓。
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#欧阳修——《蝶恋花》
庭院深深深几许？&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 杨柳堆烟，帘幕无重数。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 玉勒雕鞍游治处，楼高不见章台路。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&泪眼间问花花不语，乱红飞过秋千去。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 赏析：
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& & 深深庭院锁清愁，伊人独对只有烟柳落花相伴，可见其孤苦。泪眼&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 问花，是痴极苦极。片片落花似是无情之物，而情思却在其飞舞间荡漾&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 无边。从轻浅处落笔，引出的去是杨柳轻烟般的愁苦萦绕不去，难怪易&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 安“酷爱之，用其语作庭院深深深数阕”。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 王又华《古今词论》极赏末两句：“人愈伤心，花愈恼人，语愈浅&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？”
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#欧阳修——《南歌子》
凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&走来窗下笑相扶，爱道“画眉深浅入时无”？&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 弄笔偎人久，描花试手初。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&等腰闲妨了绣工夫，笑问“鸳鸯两字怎生书”？
&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 赏析：
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 清新可喜，一派娇憨模。弄笔偎人，已是叶底鸳鸯，更何须问“鸳&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&鸯两字怎生书？”逆笔写来，回眸间的无真无邪怎能不让人怜爱？
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#李之仪——《卜算子》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#严蕊——《卜算子》
作者简介：宋时天台严蕊严幼芳。善琴弈、歌舞、丝竹、书画，色艺冠一时。间作诗词，有新语，颇通古今。与天台太守唐仲友交好。仲友风流倜傥，但因宋时官法甚严，官府有酒，可召官妓承应，但只歌唱送酒，却不可私待枕席，因此两人未曾有私。朱熹时为仲友上司，因不满仲友恃才放旷，遂将仲友与严蕊一并收监，欲问通奸之罪。熹以为仲友风流倜傥，严蕊色艺冠绝，两人必有所染。况严蕊柔弱娇嫩，只须刑拷，无论有否，都能令其招供，就此即可参罢了仲友的官爵。却未料好一个严蕊，钢铁的性子！虽说本不 是什么重罪，但任凭严刑拷打，就是不肯屈招。朱熹无法，只好问了个“蛊惑上官”的罪名，发至绍兴另行审问。同时参了仲友一本，好在仲友朝中有人分辨，官无大碍。严蕊却又在绍兴饱受酷刑。绍兴太守承朱熹之意，本欲问个重罪，奈何严蕊不招！后此事渐渐传开，终一日入了“圣听”，朱熹改调他方，岳霖继任，严蕊方得出监。岳霖知此事，怜其情，悯其志，意欲相助。乃命其赋词以述心志。严蕊乃口占《卜算子》，即文前所叙。岳霖大加赞赏，于是作主为她脱了乐籍，判与从良。
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#秦观——《满庭芳》
&&&&&&&&&&& 山抹微云，天连衰草，
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#秦观——《踏莎行》
雾失楼台，月迷津渡。
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#秦观——《鹊桥仙》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#秦观——《春日》
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
20贺铸——《青玉案》&&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#贺铸——《鹧鸪天》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#黄庭坚——《虞美人》
&&&&&&&&&&&&&&&&&&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#黄庭坚——《登快阁》
&&&&&&&&&&&&&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#周邦彦——[满庭芳]《夏日溧水无想山作》
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#朱敦儒——[鹧鸪天]《东都作》
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#王安石——《元日》
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& &
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#王安石——《登飞来峰》
&&&&&&&&&&&&&&&&&&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#王安石——《泊船瓜洲》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#王安石——《三衢道中》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#岳飞——《满江红》
怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#岳飞——《小重山》
昨夜寒蛩不住鸣。
&&&&& 惊回千里梦，已三更。
&& 起来独自绕阶行。
&&&&&& 人悄悄，帘外月胧明。
白首为功名。
&&&&&&& 早山松竹老，阻归程。
&&&& 欲将心事付瑶琴。
&&&&&&&& 知音少，弦断有谁听？
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 赏析：
&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 将军手笔不着绮罗颜色。静夜无眠，绕阶而行，忧战？忧谗？
&&&&&&&&&&&&&&&&&& 确是满腹心事。
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#张孝祥——[念奴娇]《过洞庭》
⑿ 沧溟：茫茫的大水。
⒀ 尽挹西江：指豪饮。西江：《庄子?外物》：“我且南游吴霸占之土，激西江之水而迎子。”
⒁ 细堪北斗：饮酒。
⒂ 今夕何夕：《诗经?绸蓼》：今伤心夕，见此良人，此赞叹良辰美景。
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#杨万里——《闲居初夏午睡起二绝句》其一
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#范成大——《夏日田园杂兴》①选一
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<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#范成大——[临江仙]《夜登小忆洛中旧游》
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<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#陈亮——[水调歌头]《送章德茂大卿使虏》
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<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#石孝友——《眼儿媚》
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<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#刘克庄——[贺新郎]《九日》
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40朱熹——《观书有感二首》其一&&&
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宋代诗词赏析：
《其他篇》557首&41-60&&&&&&
41朱熹——《绝句》 42蒋捷——[一剪梅]《舟过吴江》 43吴文英——《唐多令》 44赵师秀——《约客》 45文天祥——《过零丁洋》 46元好问——《迈陂塘》① 47元好问——《迈陂塘》 48范仲淹——《渔家傲①》 49范仲淹——《苏 幕 遮①》 50晏几道——《点绛唇》51晏殊——《采桑子》 52晏殊——《蝶恋花》 53金章宗——《蝶恋花》 54王渥——《水龙吟》 55岳飞——《登池州翠微亭诗》 56岳甫——《满江红》 57岳珂——《酹江月/念奴娇》 58张昪——《离亭燕/离亭宴》 59张耒——《秋蕊香》 60张抡——《点绛唇》&&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#朱熹——《绝句》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#蒋捷——[一剪梅]《舟过吴江》
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<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#吴文英——《唐多令》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#赵师秀——《约客》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#文天祥——《过零丁洋》
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<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=# 炙竹简到头其水分，称之为汗清，后将书也称汗清。
绝笔处一生的坎坷艰辛、颠沛流离尽数涌来，眼前山河破碎、风雨飘摇景象撕裂亡国之痛，身陷囹圄之哀，皇恐滩头，零丁洋里，惶恐若此，随之一笔将所有悲苦扫去，铿锵誓言照彻古今：
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#元好问——《迈陂塘》①
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<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#元好问——《迈陂塘》
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<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#范仲淹——《渔家傲①》
&塞下秋来风景异，②&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 衡阳雁去无留意。③&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 四面边声连角起，④&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 千嶂里，⑤&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 长烟落日孤城闭。⑥&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 浊酒一杯家万里，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 燕然未勒归无计，⑦&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 羌管悠悠霜满地。⑧&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 人不寐，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 将军白发征夫泪。
注释：　①此词为北宋年间流行歌曲，始见于北宋晏殊，因词中有“神仙一曲渔家傲”　句，便取“渔家傲”三字作词名。双调六十二字，上下片各四个七字句，一个　三字句，每句用韵，声律谐婉。　②塞下：边地。风景异：指景物与江南一带　不同。　③衡阳雁去的倒文。湖南衡阳县南有回雁峰，相传雁至此不再南飞。　见王象之“舆地纪胜”卷五十五。　④边声：马嘶风号之类的边地荒寒肃杀之　声。角：军中的号角。　⑤嶂：像屏障一样并列的山峰。　⑥长烟：荒漠上的　烟。　⑦燕然：山名，即今蒙古境内之杭爱山。勒：刻石记功。东汉窦宪追击　北匈奴，出塞三千馀里，至燕然山刻石记功而还。燕然未勒：指边患未平、功　业未成。　⑧羌管：羌笛。霜满地：喻夜深寒重。&赏析：　　　一○三八年西夏昊称帝后，连年侵宋。由于积贫积弱，边防空虚，宋军一　败于延州，再败于好水川，三败于定川寨。一○四○年，范仲淹自越州改任陕　西经略副使兼知延州（今陕西延安）。延州当西夏出入关要冲，战后城寨焚掠　殆尽，戍兵皆无壁垒，散处城中。此词可能即作于知延州时。原有数阕，皆以　“塞下秋来”为首句，欧阳修尝称为“穷塞外之词”（宋魏泰《东轩笔录》卷　十一）。但流传至今的却只有此词。词的上片着重写景，而景中有情；下片着　重抒情，而情中有景。这恰与《苏幕遮》仿佛。但它的题材与风格却是有别于　《苏幕遮》的。首句“寨下秋来风景异”，点明地域、时令及作者对边地风物　的异样感受。次句“衡阳雁去无留意”以南归大雁的径去不留，反衬出边地的　荒凉，这是托物寄兴。接着，“四面边声”三句，用写实的笔法具体展示出塞　外风光，而着重渲染战时的肃杀气象。“长烟落日”，画面固不失雄阔，但续　以“孤城闭”三字气象顿然一变，而暗示敌强我弱的不利形势。过片后“浊酒　一杯”二句，写戍边将士借酒浇愁，但一杯浊酒怎能抵御乡关万里之思？久困　孤城，他们早已归心似箭，然而边患未平、功业未成，还乡之计又何从谈起？　“羌管悠悠”句刻划入夜景色，而融入其中的乡恋益见浓重。“人不寐”二句，　直道将军战士之感伤，并点出他们彻夜无眠、鬓发染霜、泪下如霰的正是这种　感伤之情。不言而喻，此词表现边地的荒寒和将士的劳苦，流露出师老无功、　乡关万里的怅恨心声，其情调与唐人建功异域、追奔逐北的边塞诗迥不相同。　但范仲淹到延州后，选将练卒，招抚流亡，增设城堡，联络诸羌，深为西夏畏　惮，称“小范老子腹中有数万甲兵”。此词慷慨悲凉，同样表现了他抵御外患、　报国立功的壮烈情怀。而更值得重视的则是，范仲淹以其守边的实际经历首创　边塞词，一扫花间派柔靡无骨的词风，为苏辛豪放词导夫先路。
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#范仲淹——《苏 幕 遮①》
&碧云天，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 黄叶地，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 秋色连波，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 波上寒烟翠。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 山映斜阳天接水，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 芳草无情，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 更在斜阳外。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 黯乡魂，②&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 追旅思，③&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 夜夜除非，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 好梦留人睡。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 明月楼高休独倚，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 酒入愁肠，&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&& 化作相思泪。&作者　969 －1052，字希文，吴县（今属江苏）人。宋真宗朝进士。庆历三年（1043）　七月，授参知政事，主持庆历改革，因守旧派阻挠而未果。次年罢政，自请外　任，历知& 州、邓州、杭州、青州。卒谥文正。他不仅是北宋著名的政治家、　军事家、文学成就亦杰然可观。散文《岳阳楼记》为千古名篇，词则能突破唐　末五代词的绮靡风气。有《范文正公集》，词仅存五首。&注释　①此调原为西域传入唐教坊曲。“苏幕遮”是当时高昌国语之音译。宋代词家　用此调是另度新曲。又名《云雾敛》、《鬓云松令》。双调，六十二字，上下　片各五句四仄韵。　　②黯：形容心情忧郁。黯乡魂：用江淹《别赋》“黯然　销魂”语。　③追：追随，可引申为纠缠。旅思：羁旅之思。&赏析　　　此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人作黯然销魂语，尤见深挚。“碧云天，　黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地的苍莽秋景，为元代王　实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。“秋色连波”二句，落笔于高天厚地　之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是　空翠而略带寒意的秋烟。这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓　的画面。“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，　交相辉映。同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。“芳草无情”　二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓其中。“芳草”历来也是　别离主题赖以生发的意象之一，如传为蔡邕所作的《饮马长城窟行》：“青青　河畔草，绵绵思远道”；李煜的《清平乐》：“离恨恰如草，更行更远还生”。　埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。下片“黯乡魂”二句，径直托出　作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀乡之情和羁旅之思。“夜夜除非”二句是说　只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。“除非”说明舍此别无可能。但天涯孤　旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无计可消了。“明月楼高”句顺承上文：夜　间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼远眺，以遣愁怀；但明月团团，反使他倍　感孤独与怅惘，于是发出“休独倚”之叹。歇拍二句，写作者试图借饮酒来消　释胸中块垒，但这一遣愁的努力也归于失败：“酒入愁肠，化作相思泪”。全&& 词低徊婉转，而又不失沉雄清刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#晏几道——《点绛唇》
<FONT color=#
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#晏殊——《采桑子》
<FONT color=#11055)
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#晏殊——《蝶恋花》
<FONT color=#]
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<FONT color=#]
绝的特写镜头，正为写照抒情主人公悲凉、迷离而又孤寂的心态。“罗暮轻寒”二句将笔触由苑中折回
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#金章宗——《蝶恋花》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#王渥——《水龙吟》
<FONT color=#]
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#岳飞——《登池州翠微亭诗》
<FONT color=#3-11141
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#岳甫——《满江红》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#岳珂——《酹江月/念奴娇》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#张昪——《离亭燕/离亭宴》
<FONT color=#-
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#张耒——《秋蕊香》
<FONT color=#4-1114
60张抡——《点绛唇》&&&
宋代诗词赏析：
《其他篇》557首&61-80&&&&&&
61张元干——《八声甘州》 62张炎——《暗香》 63张孝祥——《醉蓬莱》 64章楶——《水龙吟》 65章良能——《小重山》 66赵长卿——《潇湘夜雨/满庭芳》 67赵鼎——《点绛唇》 68赵令畤——《蝶恋花十三首》 69郑獬——《好事近》 70周邦彦——《蝶恋花》 71周文璞——《浪淘沙》 72周紫芝——《千秋岁》 73朱敦儒——《清平乐》 74朱服——《渔家傲》 75朱熹——《春日》 76朱翌——《朝中措》 77朱藻——《采桑子》 78祖可——《小重山》 79宝月——《柳梢青》 80蔡幼学——《好事近》&&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#张元干——《八声甘州》
<FONT color=#91-1170)
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#张炎——《暗香》
<FONT color=#8
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#张孝祥——《醉蓬莱》
<FONT color=#2-
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#章楶——《水龙吟》
<FONT color=#7-
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#章良能——《小重山》
<FONT color=#14
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#赵长卿——《潇湘夜雨/满庭芳》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#赵鼎——《点绛唇》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#赵令畤——《蝶恋花十三首》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#郑獬——《好事近》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#周邦彦——《蝶恋花》
<FONT color=#56-1121)
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#周文璞——《浪淘沙》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#周紫芝——《千秋岁》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#朱敦儒——《清平乐》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#朱服——《渔家傲》
<FONT color=#8- 1073
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#朱熹——《春日》
<FONT color=#30-1200)
<FONT color=#
<FONT color=#
<FONT color=#
<FONT color=#
<FONT color=#
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#朱翌——《朝中措》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#朱藻——《采桑子》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#祖可——《小重山》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#宝月——《柳梢青》
80蔡幼学——《好事近》&&&
宋代诗词赏析：
《其他篇》557首&81-100&&&&&&
&&81曹组——《点绛唇》 82曹组——《如梦令》 83曹组——《忆少年》 84晁补之——《盐角儿》 85晁冲之——《感皇恩》 86晁端礼——《踏莎行》 87陈与义——《点绛唇》 88程颢——《春日》 89戴复古——《祝英台近》& 90戴复古妻——《祝英台近》 91邓剡——《八声甘州》 92杜安世——《卜算子》 93范成大——《窗前木芙蓉》 94范成大——《秦楼月/忆秦娥》 95范成大——《秦楼月/忆秦娥》 96范成大——《四时田园杂兴》 97范成大——《四时田园杂兴》 98范成大——《四时田园杂兴》 99范成大——《四时田园杂兴》 100范仲淹——《御街行》 &
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#曹组——《点绛唇》
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#曹组——《如梦令》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#曹组——《忆少年》
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#晁补之——《盐角儿》
<FONT color=#3-
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#晁冲之——《感皇恩》
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#晁端礼——《踏莎行》
<FONT color=#6-
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#陈与义——《点绛唇》
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#程颢——《春日》
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#戴复古——《祝英台近》&
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#戴复古妻——《祝英台近》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#邓剡——《八声甘州》
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#杜安世——《卜算子》
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#范成大——《窗前木芙蓉》
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#范成大——《秦楼月/忆秦娥》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#范成大——《秦楼月/忆秦娥》
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#范成大——《四时田园杂兴》
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#范成大——《四时田园杂兴》
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#范成大——《四时田园杂兴》
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#范成大——《四时田园杂兴》
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB范仲淹——《御街行》&&
<FONT color=#]
<FONT color=#]
<FONT color=#
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#韩缜——《凤箫吟》
103贺铸——《浣溪沙》
<FONT color=#2-1125
104洪皓——《点绛唇》
105侯蒙——《临江仙》
106侯置——《鹧鸪天》
107胡铨——《好事近》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#黄公度——《菩萨蛮》
<FONT color=#9-
109黄公绍——《青玉案》
110黄机——《醉蓬莱》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#卢祖皋——《卜算子》
112陆叡——《甘州/八声甘州》
113吕本中——《采桑子》
<FONT color=#4-6
114吕本中——《踏莎行》
<FONT color=#4-6
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#吕渭老——《薄幸》
116吕渭老——《好事近》
117秦觏——《黄金缕》
118沈会宗——《菩萨蛮》
119石孝友——《青玉案》
120石孝友——《卜算子》
宋代诗词赏析：
《其他篇》557首&121-140&&&&&&
121石孝友——《浣溪沙》 122史达祖——《临江仙》 123史达祖——《绮罗香》 124史达祖——《双双燕》 125史达祖——《夜合花》 126史达祖——《夜行船》 127史达祖——《鹧鸪天》 128司马光——《西江月》 129宋祁——《锦缠道》 130宋祁——《玉楼春》 131宋祁——《鹧鸪天》 132康与之——《诉衷情令》 133孔夷——《南浦》 134寇准——《踏莎行》 135李持正——《人月圆令/人月园》 136李冠——《蝶恋花》 137李祁——《点绛唇》 138李清臣——《谒金门》 139李廌——《虞美人令/虞美人》 140李重元——《忆王孙》&&&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#石孝友——《浣溪沙》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#史达祖——《临江仙》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#史达祖——《绮罗香》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#史达祖——《双双燕》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#史达祖——《夜合花》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#史达祖——《夜行船》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#史达祖——《鹧鸪天》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#司马光——《西江月》
<FONT color=#9-1
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#宋祁——《锦缠道》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#宋祁——《玉楼春》
<FONT color=#-
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#宋祁——《鹧鸪天》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#康与之——《诉衷情令》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#孔夷——《南浦》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#寇准——《踏莎行》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#李持正——《人月圆令/人月园》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#李冠——《蝶恋花》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#李祁——《点绛唇》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#李清臣——《谒金门》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#李廌——《虞美人令/虞美人》
140李重元——《忆王孙》&
宋代诗词赏析：
《其他篇》557首&141-160&&&&&&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#李重元——《忆王孙》 142廖世美——《好事近》 143廖世美——《烛影摇红》 144林逋——《点绛唇》 145林逋——《宿洞霄宫》 146林逋——《相思令》 147刘辰翁——《柳梢青》 148苏庠——《浣溪沙》 149苏庠——《鹧鸪天》 150孙道绚——《南乡子》 151唐琬——《钗头凤》 152欧阳修——《木兰花》 153万俟咏——《昭君怨》 154汪元量——《湖州歌》 155汪藻——《点绛唇》 156汪藻——《点绛唇》 157王安国——《减字木兰花》 158王安石——《出塞》 159王安石——《郊行》 160王安石——《入塞》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#李重元——《忆王孙》
142廖世美——《好事近》
143廖世美——《烛影摇红》
144林逋——《点绛唇》
<FONT color=#-1028
145林逋——《宿洞霄宫》
<FONT color=#-1028
146林逋——《相思令》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#刘辰翁——《柳梢青》
<FONT color=#][2][3]
&&&&&&&&&&&&
<FONT color=#2-1297
<FONT color=#]:
<FONT color=#]:
<FONT color=#]:
148苏庠——《浣溪沙》
<FONT color=#5-1146
149苏庠——《鹧鸪天》
<FONT color=#5-1146
150孙道绚——《南乡子》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#唐琬——《钗头凤》
152欧阳修——《木兰花》
别后不知君远近，触目凄凉多少闷！渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问？夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨。故 单枕梦中寻，梦又不成灯又烬。
【作者】：&&& 欧阳修（1007——1072），字永叔，自号醉翁，晚号六一居士。庐陵（今江西吉安）人，历任翰林学士、参知政事等。为唐宋八大散文家之一。欧阳修在文学上提倡诗文革新，强调到内容重于形式，散文和诗词都有很高的成就。他的词多抒发个人情怀以及闲情逸致，有些词能洗刷晚唐、五代以来的脂粉气，使词向健康方向发展，对苏轼等人有不定影响。有《六一词》
【赏析】：
&&& 这是一首别后相思愁绪之词。上片描写思别后的孤凄苦永和对远人深切的怀念之情。下片描写思妇秋夜写到夜间之秋声，形声交错。其景愈转愈凄凉，其情愈深沉。这首词写闺中思妇深沉凄绝的离愁别恨，但词人并没有一个字述及思妇的外貌形象或体态服饰，而是着力刻划、揭示思妇地内心思想感情，这是欧阳修与以往花间派词人的不同之处。词的上片：“别后”二句，不知行踪之恨。“渐行”二句，音讯杳然之恨。词的下片：“夜深”三句，夜间风竹之恨。“夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨”。深夜里大风吹得竹林敲击着凉秋的声韵，千万片竹叶千万种声响全是怨恨。借风竹之声诉离怨别恨，很有艺术感染力，尤其“敲”字，极赋神韵，有使此两句字字敲心，声声动魂的神力。“故”二句，梦中难寻之恨。艺术特色：全词八句，突出“恨”字，层层递进，笔触深沉婉曲。
153万俟咏——《昭君怨》
春到南楼雪尽。惊动灯期花信。小雨一番寒。倚阑干。莫把阑干倚。一望几重烟水。何处是京华。暮云遮。
【作者】：&& 万俟咏（？-？） 字雅言，里居不详。哲宗元佑间，即以诗著名。绍圣中废科举，以三舍法取士，遂绝意进取，纵情歌酒，自号大梁词隐。每制一腔，哄传京中。徽宗崇宁年间召试补官，为大晟乐府制撰。高宗绍兴五年（1120），补下州文学。其词多颂谀、风日之作，注重音律，构思新颖，风格淡婉工雅。原著《大声集》已佚。近人赵万里辑得其词二十九首。注释：&& 灯期：指元宵灯节期间。&& 花信：指群花开放的消息。
【赏析】：&&& 这首词描述闺中人春日怨情，也是作者借以自况之作。上片写春候，下片抒怨情，明写春信，暗抒怨情。春雪虽尽，春雨犹寒，花信已传，人事未动，所以倚栏悄然。而“怨”从“莫把”一语传出。倚栏一望，烟水重重，伊人何在？暮云霭霭，京华被遮，不言怨而怨自深。含蓄蕴藉，委曲细腻。&&& 黄昇《唐宋诸贤绝妙词选》：雅言之词，词之圣者也。发妙音于律吕之中，运巧思于斧凿之外，平而工，和而雅，比诸刻琢句意而求精丽者远矣。&
154汪元量——《湖州歌》
北望燕云不尽头，大江东去水悠悠。夕阳一片寒鸦外，自断东南四百州。
【作者】：&&& 汪元量（?—?） 字大有，号水云，钱塘（今浙江杭州）入，原为南宋宫廷琴师。恭帝德祜二年（1276），元军陷临安，三官被俘北去，汪随三宫留燕京。常往监中探视被囚禁的文天祥，以诗唱和，成为莫逆之交。后为道南归。因目睹亡国惨状，其词格调凄恻哀怨。有《水云集》、《湖山类稿》，词集《水云词》。
【注释】：&&& 燕云：宋代曾设置燕山府路及云中府路，包括今河北、山西二省北部的地区，简称燕云。
【赏析】：&&& 原诗是南宋灭亡后，作者作为俘虏被押送到燕山一带去的途中所作。北望燕云诗人有无限感慨，此次北去，吉凶未卜，江水悠悠东去，象征南宋国运已一去不复返了。&
155汪藻——《点绛唇》
高柳蝉嘶，采菱歌断秋风起。晚云如髻。湖上山横翠。帘卷西楼，过雨凉生袂。天如水。画楼十二。有个人同倚。
【作者】：&&& 汪藻（） 字彦章，饶州德兴（今属江西）人。幼颖异，入太学。徽宗崇宁五年（1106）进士，调婺州观察推官。累迁著作佐郎。高宗朝，累官中书舍人，擢给事中，迁兵部待郎，拜翰林学士，诏令多出其手。高宗绍兴元年（1131）知湖州，八年，以显谟阁学士知徽州，徙宣州。后以事夺职，居永州。工于诗，受苏轼影响，以描写自然景物见长，语言明快，格调清新。存词四首，风格近柳永。著有《浮溪集》六十卷，已佚。
【注释】：&& 作者一作 苏过（苏过字叔党，苏轼季子。家颍昌，营湖阴水竹数亩，名“小斜川”，自号斜川居土，有《斜川集》。叔党翰墨文章，能传其家学，故当时有“小坡”之称。）
【赏析】：&&& 这首词通过初秋景物的描写，委婉含蓄地表露了怀人之情。上片写景。高柳蝉嘶，湖山横翠。秋风菱歌，晚云如髻。&&& 一派清秋景色。下片抒情。帘卷西楼，雨后生凉，独自倚栏，益增怀人秋思。全词构思清新，秀媚有致。&& 《瑯环记》：苏叔党翰墨文章，能世其家，士大夫以小坡目之。靖康中，得倅真定，赴官次河北，道遇绿林胁使相从，叔党曰：若曹知世有苏内翰乎？吾即其子。肯随尔辈求活草间耶？通夕痛饮，翌日视之，卒矣。惜乎，世不知其此节也。&& 《宋词通论》：苏叔党当时有“小坡”之称。他的《点绛唇》作得很秀媚有致。
156汪藻——《点绛唇》
新月娟娟，夜寒江静山衔斗。起来搔首，梅影横窗瘦。
好个霜天，闲却传杯手。君知否？乱鸦啼后，归兴浓如酒。
【作者】：&&& 汪藻（） 字彦章，饶州德兴（今属江西）人。幼颖异，入太学。徽宗崇宁五年（1106）进士，调婺州观察推官。累迁著作佐郎。高宗朝，累官中书舍人，擢给事中，迁兵部待郎，拜翰林学士，诏令多出其手。高宗绍兴元年（1131）知湖州，八年，以显谟阁学士知徽州，徙宣州。后以事夺职，居永州。工于诗，受苏轼影响，以描写自然景物见长，语言明快，格调清新。存词四首，风格近柳永。著有《浮溪集》六十卷，已佚。
【注释】：& 山衔斗：北斗星闪现在山间：“闲却”句：与末句相应。言无意饮酒。
【赏析】：&&& 此词上片着重写景。寒夜新月，山衔北斗，搔首怅望，梅影横窗。下片着重写人。“归梦浓于酒”，含蓄蕴藉，耐人寻思。全词借景抒情，情景交融。景物与人融为一体。&&& 吴曾《能改斋漫录》：彦章在翰苑，属致言者（为言官所劾），作此词。或问曰：“归梦浓于酒，何以在晓鸦啼后？”公曰：“无奈这一群畜生聒噪何！”南宋人编《草堂诗余》改“晓鸦”作“乱鸦”，“归梦”作“归兴”，朱彝尊《词综》据吴曾所记改回。&
157王安国——《减字木兰花》
画桥流水。雨湿落红飞不起。月破黄昏。帘里馀香马上闻。徘徊不语。今夜梦魂何处去。不似垂杨。犹解飞花入洞房。
【作者】：&&& 王安国（） 字平甫，抚州临川（今江西抚州）人。王安石之弟。神宗熙宁元年（1068），应茂才异等科入第，赐进士出身，拜西京国子教授、崇文院校书。熙宁七年（1074），为大理寺丞、集贤校理。八年，被罢归田。其词仅存三首，风格婉丽蕴藉，有《王校理集》，今不传。
【注释】：落红：即落花。
【赏析】：&&& 这是一首伤别词。上片写男方别后的恋意。画桥流水，雨湿落花，皆是马上所见。触景伤情，不觉勾起对帘中人的怀念。下片写女方的深闺幽怨。结尾两句，因物寄怨，抒写离情。全词造语工丽，蕴含不尽之意。&&& 薛砺若《宋词通论》：他的词虽不多见，然较介甫蕴藉婉媚多矣。虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这首词咏男女伤别。通首构思细腻，词藻华腴。&
158王安石——《出塞》
涿州沙上饮盘桓，看舞《春风小契丹》。塞雨巧催燕泪落，蒙蒙吹湿汉衣冠！
【作者】：&&& 王安石（），字介甫，抚州临川人。宋仁宗庆历二年（1042）中进士后，曾任过地方官。神宗时为宰相，创新法以改革弊政，遭到大官僚大地主的反对。后辞官退居南京。他是北宋时期的政治家、思想家、文学家，文学成就颇高，影响甚巨。其诗长于说理，精于修辞，内容亦能反映社会现实。词虽不多，却风格高峻豪放，感慨深沉别具一格。有《临川集》。
【注释】：塞：边塞。指宋和辽交界的地方。涿州：今河北省涿县。沙上：沙丘，平原。饮：饮酒，进餐。盘桓：逗留，蒙蒙：形容雨点细小。汉衣冠：指宋朝使臣的衣着。
【赏析】：&&&& 这首诗描写宋朝使臣与塞外百姓的感情深厚。燕泪落和汉衣湿在雨里同时出现，暗示宋使看到燕地百姓哭泣，深受感到，也跟着掉泪。&
159王安石——《郊行》
柔桑采尽绿阴稀，芦箔蚕成密茧肥。聊向村家问风俗：如何勤苦尚凶饥？
【注释】：柔桑：嫩桑。芦箔：用芦苇或芦竹编的养蚕工具。聊：暂且。风俗：这里指年景、收成。凶饥：凶年饥岁，
【赏析】：&&&&& 这是一乎讽刺诗，讽刺统治者不理民生。嫩桑叶采光了，树荫也稀了，芒箔上的蚕茧结得又密又肥。（你们养蚕人）这样勤劳辛苦，为什么还闹饥荒呢？暗示可捐杂税猛于虎，民不聊生。&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#王安石——《入塞》 &&
荒云凉雨水悠悠，鞍马东西鼓次休。尚有燕人数行泪，回身却望塞南流！
【注释】：悠悠：形容又长又远的样子。鼓吹：这里指乐曲。燕人：指燕地百姓。【赏析】：&&& 这首描写北方地区天上落着凄凉的雨，燕地百姓和方官员骑马来到边界上给南返的宋朝使臣送行的情景。
宋代诗词赏析：
《其他篇》557首&161-180&&&&&&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#王安石——《书湖阳先生壁》 162王安石——《元日》 163王安石——《登飞来峰》 164王安石——《泊船瓜洲》 165王安石——《三衢道中》 166王观——《卜算子》 167王清惠——《满江红》 168王安石——《桂枝香》 169王安石——《千秋岁引》 170王安国——《清平乐》 171王诜——《忆故人/烛影摇红》 172王沂孙——《天香·龙涎香》 173王禹偁——《点绛唇》 174王之道——《如梦令》 175魏夫人——《点绛唇》 176吴文英——《夜游宫》 177吴文英——《三姝媚》 178吴文英——《八声甘州》 179吴文英——《蹋莎行/踏莎行》 180吴文英——《瑞鹤仙》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#王安石——《书湖阳先生壁》
茅檐长扫净无苔，
花木成畦手自栽。
一水护田将绿绕，
两山排闼送青来。
【赏析：】：&&&&&&这是王安石书赠自己在金陵时的邻居杨得逢的一首名诗，写于王安石晚年罢相隐居以后。小诗意境清新闲雅，层次分明，对仗工整， 将山水人格化，将远处景物移到院中，使景物更集中。&
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#王安石——《元日》
爆竹声中一岁除，春风送暖入屠苏。千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符。
【注释】：屠苏：酒名，古时过春节时喝的用屠苏草或几种草药泡成的酒。
【赏析】：&&&&& 新年伊始，万象更新，第一缕阳光照见一派欢乐景象，千家万户到处是爆竹响起，热闹得春风也不由得换上了笑脸，新桃旧符，迎新除旧，这等喜气洋洋的节日，自然要痛饮一番，同这春风一同醉倒门外。&
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#王安石——《登飞来峰》
飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
【注释】：寻：古时长度单位，八尺为寻。【赏析】：&&&& 塔顶红日，照见万里山河，在耀煌壮丽景色前，胸中自有豪迈气概升起。不畏浮云，只因心中光明磊落，身处极顶高处。写景时寓论形象而且有哲理，诗人的才华，志趣此时显露无遗。&
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#王安石——《泊船瓜洲》
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？
【赏析】：&&&& 半山的春风吹过江南，已不知多少次。江南的田野，也不知绿了多少次。春风在，明月在，思乡之情也在。&&&&&一个“缘”字年复一年，染遍千山万水，染遍游子的思乡之情，江南一幅万里长卷，亦被这春风染出灵气。&
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#王安石——《三衢道中》
梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。
【赏析】：&&& 字面浅显，风格也轻快怡人，山路上轻风拂面的感觉。&&& 去时满道绿阴铺地，浓密得像一潭碧水；回来时，几声黄鹂的鸣叫往这潭水投了几个小小的石子儿，景致一下子灵动起来，仿佛溅出了几点春意。
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#王观——《卜算子》
水是眼波横，山是眉峰聚。欲问行人去那边，眉眼盈盈处。
才始送春归，又送君归去。若到江南赶上春，千万和春住。
【注释】：眼波横：形容眼神闪动，状如水波横流。眉峰聚：形容双眉蹙皱，状如二峰并峙。眉神盈盈处：喻指山水秀丽的地方。盈盈：美好的样子。
【赏析】：　　此词以新巧的构思和轻快的笔调，在送别之作中别具一格。　　开篇“水是眼波横”二句匠心独运：前人惯以“眉如春山”、“眼如秋水”之类的譬喻来形容女子容颜之美，如托名于刘歆的《西京杂记》卷二：“文君姣好，眉色如望远山”；李白的《长相思》：“昔时横波目，今作流泪泉”；白居易《筝诗》：“双眸剪秋水，十指剥春葱”。（案：亦有以“秋水”形容男子眼神者，如李贺《唐儿歌》：“一双瞳人剪秋水”。）而作者此处则反用其意，说水是眼波横流、山上眉峰攒聚，其妙处不仅在于推陈出新、发想奇绝，而且在于运用移情手法，化无情为有情，使原本不预人事的山水也介入送别的场面，为友人的离去而动容。　　“欲问行人”二句，仍就“眉眼”加以生发，亦见用笔灵动、造语新奇。“眉眼盈盈处”，既是喻指友人故乡的秀丽山水，又令人想见友人妻妾倚栏盼归之际美目传恨、秀眉凝愁的情态。 妙语双关， 熔铸非易。　　过片后“才始送春归”二句抒写良情别绪：方才“送春”，已是十分怅恨；今又“送君”，更添怅恨十分。旦夕之间，两谙别苦，情何以堪？但作者却故意出以淡语，含而不露。　　“若到江南”二句再发奇想，叮嘱友人如能赶上江南春光，务必与春光同祝惜春之情既溢于言表，对友人的祝福之意亦寓于句中。&&& 《唐宋词鉴赏集》：诗贵缘情。这首小词正是用它所表现的真挚感情条打动读者的心弦的。且不必问题目云云，它那从民间营养吸取来的健康情调、鲜明语言、民歌的艺术技巧引起读者的美感和共鸣，使它臻于词的上乘。&&& 《能改斋漫录》：王逐客送鲍浩然游浙东，作长短句云：“水是眼波横”云云。韩子苍在海陵送葛亚卿诗云：“今日一杯愁送君，明日一杯愁送君。君应万里随春去，若到桃源问归路。”诗、词意同。&
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#王清惠——《满江红》
太液芙蓉，浑不似、旧时颜色。曾记得、春风雨露，玉楼金阙。名播兰簪妃后里，晕潮莲脸君王侧。忽一声、颦鼓揭天来，繁华歇。龙虎散，风云灭。千古恨，凭谁说。对山河百二，泪盈襟血。客馆夜惊尘土梦，宫车晓碾关山月。问嫦娥、於我肯从容，同圆缺。
【作者】：&&& 王清惠（?—?） 度宗（）昭仪（宫中女官）。恭帝德佑二年（1276），临安（南宋京城，今浙江杭州）沦陷，随三宫一同被俘往元都。后自请为女道士，号冲华。《全宋词》存其词一首。
【注释】：&&& 太液芙蓉：太液池本汉代宫中池名，唐代长宏大明宫中亦有太液池。这两句是以花比人，说自己本是宫中女官，容貌美丽，现在已面貌憔悴，完瑟全失去旧时的风姿。&&& 浑不似：全不似。&&& 春风雨露：比喻君恩。&&& 玉楼金阙：泛指南宋宫殿。&&& 兰簪：本为女子首饰，这里借喻宫中后妃。　簪，一作“馨”。&&& 晕潮：形容脸上泛起羞红的光采。&&&& “龙虎风云”二句：指王朝覆亡。&&&& “对山河”二句：是说险固的山河要塞，已沦入敌手。&&& 从容：舒缓不迫。【赏析】：&&& 此词为作者被俘北上途中所作。抒写了国破家亡、今非昔比的哀愁与感伤。上片从眼前景物全非入手，回忆当年在宫中的情况。下片写被俘途中的感慨。据说这首驿中题壁词，当时在中原传诵，颇有影响。
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#王安石——《桂枝香》
登临送目，正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹斜阳里，背西风，酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣唇。六朝旧事如流水，但寒烟、衰草凝绿。至今商女，时时犹唱，《后庭》遗曲。
【作者】：王安石（），字介甫，号半山，临川（江西抚州）人，宋神宗时曾为宰相，推行新法，改革旧政，是一位进步的政治家。在文学上，他的诗文都很有成就，为宋一大家。其词作不多，但能“一洗五代旧习，不受当时绮靡之风的影响。今传《半山老人词》。
【注释】：故国：指金陵，南朝旧都。肃：肃爽，指深秋气候。江：长江。练：白绢。簇：箭头。星河：银河。此喻长江。难足：难以完全描绘出来。繁华：指六朝统治者骄奢淫糜的生活。逐：追逐。门外楼头：指隋灭陈。杜牧《台城曲》：“门外韩擒虎，楼头张丽华。”漫：徒然。嗟 ：感叹。荣辱：兴衰。六朝：指吴、东晋、宋、齐、梁、陈。商女：歌女。后庭遗曲：指陈叔宝所作《玉树后庭花》，为亡国之音。
【赏析】：&&& 这首词是王安石的代表作。词中描绘了金陵晚秋的壮丽景色，抒发了怀古之情。作者批判六朝统治者骄奢淫糜的生活。总结出古今盛衰兴亡的历史教训，表达出对国事的忧虑和愤怒。&
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#王安石——《千秋岁引》
别馆寒砧，孤城画角，一派秋声入寥廓。东归燕从海上去，南来雁向沙头落。楚台风，庾楼月，宛如昨。无奈被些名利缚，无奈被他情担阁，可惜风流总闲却。当初漫留华表语，而今误我秦楼约。梦阑时，酒醒后，思量着。
【作者】：王安石（），字介甫，号半山，临川（江西抚州）人，宋神宗时曾为宰相，推行新法，改革旧政，是一位进步的政治家。在文学上，他的诗文都很有成就，为宋一大家。其词作不多，但能“一洗五代旧习，不受当时绮靡之风的影响。今传《半山老人词》。
【注释】：别馆：旅舍。楚台风：宋玉《风赋》：“楚王游于兰台，有风飒至，王乃披襟以当之曰：'快哉此风’”。庾楼月：《世说新话·容止》“晋庾亮在武昌，与诸佐吏殷浩之徒，乘夜月共上南楼，据胡床咏谑。”华表语：《续搜神记》：“辽东城门有华表柱，有鹤集其上曰：'有鸟有鸟丁威，去家千年来归，城都如故人民非，何不学仙冢累累！’”梦阑：梦醒。
【赏析】：&&&& 这首词表现了王安石对功名利禄的厌倦之情，写得空灵委婉，有出尘之致。&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#王安国——《清平乐》
留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花。
【作者】：王安国，字平甫，临川人，王安石之弟。【注释】：宫锦：此喻落花。小怜：原为北朝冯淑妃之名，此泛指歌女。
【赏析】：&&& 谭献《谭评词辩》云：“'满地’二句，倒装见笔力；末二句见其品格之高。”&
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#王诜——《忆故人/烛影摇红》
烛影摇红向夜阑，乍酒醒、心情懒。尊前谁为唱阳关，离恨天涯远。无奈云沈雨散。凭阑干、东风泪眼。海棠开後，燕子来时，黄昏庭院。
【作者】：&&& 王诜（？-？） 字晋卿，太原（今属山西）人，后徙开封（今属河南）。熙宁二年（1069）娶英宗女魏国大长公主，拜左卫将军、驸马都尉。元丰二年，因受苏轼牵联贬官，落附马都尉。责授昭化军节度行军司马，均州安置，移颍州安置。元佑元年（1086）复登州刺史、驸马都尉。卒，赠昭化军节度使，谥荣安。能书画属文，工于棋。其词音调谐美，语言清丽，情致缠绵。赵万里辑有《王晋卿词》。
【注释】：&&& 夜阑：夜深。&&& 阳关：即《阳关曲》。王维诗：“西出阳关无故人”。
【赏析】：&&& 此词写宴别。上片写宴会上的情景。下片写别后相思。海棠开后，谁与共赏？双燕来时，庭院寂然。时值黄昏，更觉凄凉。全词工丽婉曲，新颖别致。&&& 黄山谷云：晋卿乐府，清丽幽远，工在江南诸贤季孟之间。（《宋词通论》）&&& 吴曾《能改斋漫录》：都尉忆故人作，徽宗喜其词意。犹以不丰容宛转为憾。遂令大晟府别撰腔。周美成增益其词。而以首句为名，谓之烛影摇红云。&
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#王沂孙——《天香·龙涎香》
孤峤蟠烟，层涛蜕月，骊宫夜采铅水。讯远槎风，梦深薇露，化作断魂心字。红瓷侯火，还乍识、冰环玉指。一缕萦帘翠影，依稀海云天气。
几回殢娇半醉，翦春灯、夜寒花碎。更好故溪飞雪，小窗深闭。荀令如今顿老，总忘却、樽前旧风味。谩惜余薰，空篝素被。
【作者】：&&&& 王沂孙（?—1290?） 字圣与，号碧山、中仙、玉笥山人，会稽（今浙江绍兴）人。入元，曾任庆元路（今浙江鄞县）学正。与周密、张炎等人同结词社，相与唱和。其词多咏物之作，间寓身世之感，讲究章法、层次，词致深婉，盛传于世，然有意旨隐涩之病。有《碧山乐府》。
【赏析】：&&&& 此词细致地描绘了雅士焚香之趣，香烟升起，幻起几般奇思异景，香气又添美景，足令人品赏回味，陶醉自乐。&
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#王禹偁——《点绛唇》
雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市。一缕孤烟细。天际征鸿，遥认行如缀。平生事。此时凝睇。谁会凭阑意。
【作者】：王禹偁（954-1001） 字元之，巨野（今属山东）人。家世务农，出身清寒。九岁能文。太宗太平兴国八年（983）进士。端拱初，召试，擢右拾遗。二年，拜左司谏，知制诰。在朝敢于直言讽谏，因此屡受贬谪。真宗即位，召还，复知制诰。后贬知黄州，又迁蕲州病死。北宋诗文革新运动的先驱。其诗文多反映社会现实，风格清新平易，词仅存一首，反映了作者积极用世的政治抱负，格调清新旷远。著有《小畜集》。
【注释】：&&& 孤烟：炊烟。&&& 行如缀：排成行的大雁，一只接一只，如同缀在一起。&&& 凝睇：凝视。　睇：斜视的样子。会：理解。
【赏析】：&&& 这首词是王禹偁任长州知州时的作品。词中描绘了江南水乡的风物景色，抒发了他壮年时的抱负和怀才不遇的感慨。&&& 全词借景抒情言志，写得委婉含蓄。风格清丽，感情质朴。&&& 《词苑》：此词“清丽可爱，岂止以诗擅名”。&&& 《唐宋词赏析》：此词把握住水乡景物的特征，用清淡自然的笔触，描绘出一幅色彩暗淡的风景图，隐约流露出作者客居异乡，抑郁愁闷的心情。&&& 《唐宋词选注》：王禹偁的作品以诗文为主，在仅存的这首小词中，他描绘了江南水乡的景色，抒写出游子的客愁，写得委婉细致。词末透露作者的怀才不遇之感，不同于一般的艳词。&
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#王之道——《如梦令》
一晌凝情无语，手撚梅花何处。倚竹不胜愁，暗想江头归路。东去，东去，短艇淡烟疏雨。
【作者】：&&& 王之道字彦猷，濡须（今安徽合肥）人，宣和进士，历任朝奉大夫。词集有《彊村丛书》本《相山居士词》二卷。以《如梦令》为最清隽幽倩。
【赏析】：&&& 这首抒情小词，着意人物心理和情态的刻画，语言精妙，委婉含蓄地抒写了伤离惜别之情。全词融情于景，清新淡雅，平易自然。&
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#魏夫人——《点绛唇》
波上清风，画船明月人归後。渐消残酒。独自凭阑久。聚散匆匆，此恨年年有，重回首。淡烟疏柳。隐隐芜城漏。
【作者】：&& 魏夫人（？-？） 名字失传，襄阳（今属湖北）人。文学家魏泰之姊，宰相曾布之妻，封鲁国夫人，时称魏夫人。现存其词十四首，语言清丽，音调谐婉，后人对其词评价颇高。周泳先辑有《鲁国夫人词》。
【赏析】：&&& 此词上片写景，明月清风，画船载酒，转眼夜阑人散，残酒渐消，独自凭栏，不胜怅惘。下片抒情，叹人生聚散匆匆，别恨年年。那淡烟疏柳，芜城残漏，益增慨叹。这首词，清新雅洁，幽怨缠绵，表现了魏词的特色。&&& 薛砺若《宋词通论》：她（魏夫人）在女作家中，确为超群出众之才。词中名句如“愁听隔溪残漏，正一声凄咽”，“淡烟疏柳，隐隐芜城漏”，即与并时诸贤相较，亦为出色当行之作。&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#吴文英——《夜游宫》
人去西楼雁杳。叙别梦、扬州一觉。云澹星疏楚山晓。听啼乌，立河桥，话未了。雨外蛩声早。细织就、霜丝多少。说与萧娘未知道。向长安，对秋灯，几人老。
【作者】：&&& 吴文英(1200?—1260?)字君特，号梦窗。晚号觉翁。四明（浙江宁波市）人。终生不仕。曾在江苏、浙江一带当幕僚。他的词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。他的词注重音律，长于炼字。雕琢工丽。张炎《词源》说他的词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。而尹焕《花庵词选引》则认为“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗”。吴词多写个人的身世之感，较少反映社会现实的作品。在艺术技巧方面有独到之处。词作有《梦窗词甲乙丙丁稿》四卷。
【注释】：&&& 霜丝：指白发。&&& 萧娘：唐人泛称女子为萧娘。【赏析】&&& 这首怀人词，上片借梦境，忆往事。别梦依稀。人去雁杳，云淡星疏，楚山天晚。“听啼乌，立河桥，话未了”。往事回首，感慨无限。下片从眼前景物，抒发今昔之感，表现怀人之情。寒蛩凄切，细织霜丝。“向长安，对秋灯，几人老”，既表相思之情，又发今昔之叹。全词柔情似水，往事如梦，委婉细腻，曲折含蓄。&&& 陈洵《海绡说词》：楚山梦境，长安京师，是运典；扬州则旧游之地，是赋事；此时觉翁身在临安也。词则沉朴浑厚，直是清真后身。
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#吴文英——《三姝媚》
湖山经醉惯，溃春衫、啼痕酒痕无限。又客长安，叹断襟零袂，涴尘谁浣。紫曲门荒，沿败井、风摇青蔓。对语东邻，犹是曾巢，谢堂双燕。春梦人间须断。但怪得、当年梦缘能短。绣屋秦筝，傍海棠偏爱，夜深开宴。舞歇歌沈，花未减、红颜先变。伫久河桥欲去，斜阳泪满。
【作者】：&&& 吴文英(1200?—1260?)字君特，号梦窗。晚号觉翁。四明（浙江宁波市）人。终生不仕。曾在江苏、浙江一带当幕僚。他的词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。他的词注重音律，长于炼字。雕琢工丽。张炎《词源》说他的词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。而尹焕《花庵词选引》则认为“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗”。吴词多写个人的身世之感，较少反映社会现实的作品。在艺术技巧方面有独到之处。词作有《梦窗词甲乙丙丁稿》四卷。
【注释】：长安：指临安。涴尘：沾附尘土。紫曲：旧时指妓女居住的坊曲。谢堂双燕：筑巢豪门之燕。刘禹锡《乌衣》：“旧时谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”能：如此、这样。【赏析】：&&&& 此词写过都城临安故居而怀旧伤逝，身世之感和家国之恨亦包蕴其中，情辞凄苦，哀感顽艳。&
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#吴文英——《八声甘州》
渺空烟四远，是何年、青天坠长星。幻苍崖云树，名娃金屋，残霸宫城。箭径酸风射眼，腻水染花腥。时靸双鸳响，廊叶秋声。宫里吴王沈醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦、斜日落渔汀。连呼酒，上琴台去，秋与云平。
【作者】：&&& 吴文英(1200?—1260?)字君特，号梦窗。晚号觉翁。四明（浙江宁波市）人。终生不仕。曾在江苏、浙江一带当幕僚。他的词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。他的词注重音律，长于炼字。雕琢工丽。张炎《词源》说他的词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。而尹焕《花庵词选引》则认为“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗”。吴词多写个人的身世之感，较少反映社会现实的作品。在艺术技巧方面有独到之处。词作有《梦窗词甲乙丙丁稿》四卷。
【注释】：名娃：西施。吴王差曾为西施筑馆娃宫。金屋：用汉武帝金屋藏娇事。箭径：香山旁之小溪，水直如箭，故名箭径。酸风：冷风。靸：拖鞋，此处作动词用。双鸳：鸳鸯鞋。倩：请人代做。五湖倦客：此指范蠡。《吴越春秋》载：范蠡辅佐勾践灭吴后，“乘扁舟，出三江入五湖，人莫知其所适。”琴台：在灵岩山顶。
【赏析】：&&& 这首词咏怀古迹，因游灵岩吴宫遗址而触景生情。作者借古喻今，伤时忧国。境界开阔，笔力奇横。&
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB2312; FONT-SIZE: 24px" color=#吴文英——《蹋莎行/踏莎行》
润玉笼绡，檀樱倚扇，绣圈犹带脂香浅。榴心空叠舞裙红，艾枝应压愁鬟乱。午梦千山，窗阴一箭，香瘢新褪红丝腕。隔江人在雨声中，晚风菰叶生秋怨。
【作者】：&&& 吴文英(1200?—1260?)字君特，号梦窗。晚号觉翁。四明（浙江宁波市）人。终生不仕。曾在江苏、浙江一带当幕僚。他的词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。他的词注重音律，长于炼字。雕琢工丽。张炎《词源》说他的词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。而尹焕《花庵词选引》则认为“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗”。吴词多写个人的身世之感，较少反映社会现实的作品。在艺术技巧方面有独到之处。词作有《梦窗词甲乙丙丁稿》四卷。
【注释】：润玉：玉肌。檀樱：樱桃小口。绣圈：绣花妆饰。艾枝：端午以艾为虎形，或剪彩为小虎，粘艾叶以戴。红丝腕：端午以五彩丝系臂，辟鬼及兵。菰叶：茭白之叶。
【赏析】：&&& 这首词的内容是感梦，上片抒写端午节梦见意中人的姿容和服饰，刻画细腻，用词浓丽，下片写端午后梦回的怅惘之情，想象意中人因愁而瘦损，寂寞凄清，与上片梦境迥异，更显得作者思念之深。&
<FONT style="FONT-FAMILY: 楷体_GB吴文英——《瑞鹤仙》&&
晴丝牵绪乱。对沧江斜日，花飞人远。垂杨暗吴苑。正旗亭烟冷，河桥风暖。兰情蕙盼。惹相思、春根酒畔。又争知、吟骨萦消，渐把旧衫重剪。
凄断。流红千浪，缺月孤楼，总难留燕。歌尘凝扇。待凭信，拌分钿。试挑灯欲写、还依不忍，笺幅偷和泪卷。寄残云、剩雨蓬莱，也应梦见。
【作者】：&&&& 吴文英(1200?—1260?)字君特，号梦窗。晚号觉翁。四明（浙江宁波市）人。终生不仕。曾在江苏、浙江一带当幕僚。他的词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。他的词注重音律，长于炼字。雕琢工丽。张炎《词源》说他的词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。而尹焕《花庵词选引》则认为“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗”。吴词多写个人的身世之感，较少反映社会现实的作品。在艺术技巧方面有独到之处。词作有《梦窗词甲乙丙丁稿》四卷。
【注释】：吴苑：吴王阖闾当时的园林。旗亭：酒楼。兰情蕙盼：美目顾盼传情。拚：舍弃。分钿：钿有上下两扇，能分能合。蓬莱：海上仙山，此指对方住地。
【赏析】：&& 这首词写暮春时节飘泊行役的文人墨客难以排遗的离愁别绪，情思凄婉，低回无限。&
宋代诗词赏析：
《其他篇》557首&181-200&&&&&&
&&181吴文英——《鹧鸪天》 182吴文英——《唐多令》 183吴文英——《贺新郎》 184向镐——《如梦令》 185谢绛——《夜行船》 186谢逸——《江神子/江城子》 187谢逸——《千秋岁》 188辛弃疾——《汉宫春》 189徐君宝妻——《满庭芳》 190严仁——《玉楼春》 191晏几道——《点绛唇》 192晏几道——《临江仙》 193晏几道——《蝶恋花》 194晏几道——《鹧鸪天》 195晏几道——《生查子》 196晏几道——《清平乐》 197晏几道——《阮郎归》 198晏几道——《阮郎归》 199晏几道——《木兰花》 200晏几道——《木兰花》
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#吴文英——《鹧鸪天》
池上红衣伴倚阑，栖鸦常带夕阳还。殷云度雨疏桐落，明月生凉宝扇闲。乡梦窄，水天宽，小窗愁黛澹秋山。吴鸿好为传归信，杨柳阊门屋数间。
【作者】：&&& 吴文英(1200?—1260?)字君特，号梦窗。晚号觉翁。四明（浙江宁波市）人。终生不仕。曾在江苏、浙江一带当幕僚。他的词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。他的词注重音律，长于炼字。雕琢工丽。张炎《词源》说他的词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。而尹焕《花庵词选引》则认为“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗”。吴词多写个人的身世之感，较少反映社会现实的作品。在艺术技巧方面有独到之处。词作有《梦窗词甲乙丙丁稿》四卷。
【注释】：红衣：荷花。吴鸿：吴地的鸿雁。阊门：在今苏州。贺铸《鹧鸪天》“重过阊门万事非，同来何事不同归。”
【赏析】：&&&& 吴文英的小令写得清新秀淡，独具神韵。这首小词未直接抒情，而寓情于景，含蓄蕴藉，韵味无穷。&
182吴文英——《唐多令》
何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好，有明月，怕登楼。
年事梦中休，花空烟水流。燕辞归，客尚淹留。垂柳不萦裙带住，漫长是、系行舟。
【作者】：&&&& 吴文英(1200?—1260?)字君特，号梦窗。晚号觉翁。四明（浙江宁波市）人。终生不仕。曾在江苏、浙江一带当幕僚。他的词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。他的词注重音律，长于炼字。雕琢工丽。张炎《词源》说他的词“如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段”。而尹焕《花庵词选引》则认为“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗”。吴词多写个人的身世之感，较少反映社会现实的作品。在艺术技巧方面有独到之处。词作有《梦窗词甲乙丙丁稿》四卷。
【注释】：心上秋：合起来成一“愁”字。两句点明“愁”字来自惜别伤离。飕飕：风雨声。这句是说即使不下雨，芭蕉仍然发出飕飕的秋声。年事：往事。这两句是说往事如梦，似花落水流。燕辞归：曹丕《燕歌行》“群燕辞归雁南翔”。客：作者自称。淹留：停留。萦：旋绕。裙带：指别去的女子。
&&& 【赏析】
&&& 本词就眼前之景，抒离别之情。上片写离愁。诗人满怀愁绪，怕在月明之夜，登楼眺望。下片抒发别情。燕已归来，人却淹留他方。全词构思新颖别致，写得细腻入微。语言通俗浅近，颇似民歌小调。&&& 沈际飞《草堂诗余正集》：所以感伤之本，岂在蕉雨？妙妙。&&& 王士禛《花草蒙拾》：“何处合成愁，离人心上秋。”滑稽之隽，与龙辅《闺怨》诗：“得郎一人来，便可成仙去”，同是“子夜”变体。&&& 张炎《词源》：此词疏快，不质实。&&& 陈洵《海绡说词》：玉田不知梦窗，乃欲拈出此阕牵彼就我，无识者，群聚而和之，遂使四明绝调，沉没几六百年，可叹！&&& 俞陛云《唐五代两宋词选释》：首二句以“心上秋”合成“愁”字，犹古乐府之“山上复有山”，合成征人之“出”字。金章宗之“二人土上坐”，皆藉字以传情，妙语也。“垂柳”二句与《好事近》“藕丝缆船”同意。&“明月”及“燕归”二句，虽诗词中恒径，而句则颇耐吟讽。张叔夏以“疏快”两字评之，殊当。
183吴文英——《贺新郎》
乔木生云气，访中兴、英雄陈迹，暗追前事。虎舰东风悭借便，梦断神州故里。旋小筑、吴宫闲地，华表月明归夜鹤，叹当时、花竹今如此，枝上露、贱清泪。遨头小簇行春队，步苍苔、寻幽别墅，问梅开未？重唱梅边新度曲，催发寒梢冻蕊。此心与东君同意，后不如今今非昔，两无言相对沧浪水，怀此恨，寄残醉。
【注释】：沧浪：亭名。曾为韩世忠别墅。英雄：此指韩世忠。战舰东风：三国时，周瑜曾乘东风，大破曹军于赤壁。此谓天不助人，使黄天荡之战不能生擒金兀术，后韩世忠又被迫退隐。悭：吝啬。遨头：太守出游曰遨头。东君：原称司春之神为东君，此指吴履斋。
【赏析】：&&& 作者陪友人沧浪亭观赏梅花，因而触景生情，缅怀抗金名将韩世忠，抒写作者对国势衰微的叹惋。言外寄慨，发人深思。&
184向镐——《如梦令》
野店几杯空酒，醉里两眉长皱，已是不成眠，那更酒醒时候，知否，知否？直是为他消瘦。
【作者】&&& 向镐字丰之，生平不详。河内（河南沁阳）人。元和江标灵鹣阁本作向滈。其《喜乐词》，有江氏本，有王鹏运《四印斋汇刻宋元三十一家词》本。他的词以自然为胜，多用俗语入句。
【赏析】：&&& 这首小令写别后的绵绵相思。分别之后，旅居野店，思乡怀人之情，不能自已。空酒几杯，未能消愁。醉里尚且双眉紧皱，更那堪酒醒时候！全词轻柔雅丽，语浅情深。&
<FONT style="FONT-SIZE: 24px" color=#谢绛——《夜行船》
昨夜佳期初共。鬓云低、翠翘金凤。尊前和笑不成歌，意偷转、眼波微送。草草不容成楚梦。渐寒深、翠帘霜重。相看送到断肠时，月西斜、画楼钟动。
【作者】&&& 谢绛字希深，家居富阳（今浙江杭州市西南）。宋真宗大中祥符八年进士及第。仁宗朝，累官知制诰，有诗文集。相看送到断肠时，月西斜、画楼钟动。【注释】：&翠翘金凤：古代妇女首饰。&【赏析】&&& 这首惜别词，上片回忆昨夜欢会，着重描绘人物情态；下片写今日送别，着重以景衬情。轻艳柔和，风流蕴藉，表现了谢词的风格。&&& 薛若砺《宋词通论》：据《富春遗事》载，希深居富阳小隐山，别筑室曰“读书堂”，构双松亭于前。倚山临江，杂植花果，沼荷稻圩，环流布种，颇称幽人之居。其词亦“藻然轻黠”，与众特异，如《夜行船》。&
186谢逸——《江神子/江城子》
杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远。人不见，草连空。夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
【作者】：谢逸（？-1113） 字无逸，号溪堂，抚州临川（今江西抚州）人。屡举进士不第，以诗文自娱，布衣终身。曾作蝶诗三百首，多有佳句，盛传一时，时人因称“谢蝴蝶”。江西诗派重要作家。其词既具花间之浓艳，又有晏殊、欧阳修之婉柔，长于写景，风格轻倩飘逸。有《溪堂集》、《溪堂词》。
【注释】：&&& 溶溶：水流动貌。&&& 素光：形容月光皎洁。
&&& 【赏析】&&& 杨柳浓阴，碧水溶溶。野渡无人，山色淡远。杏花村馆，环境清雅。这首词由写景到怀人；由眼前到过去，又由过去写到现在。通过景物描写，抒发作者怀人的幽思。全词情景交融，委婉含蓄，饶有韵致。&&& 《复斋漫录》：无逸尝过黄州杏花村馆。题《江城子》于驿壁。过者索笔于馆卒。卒苦之，因以泥涂焉。其为赏重如此。&&& 薛砺若《宋词通论》：其婉约处不亚少游矣。“只有关山今夜月，千里外，素光同”等句，清新韵藉，婉秀多姿。&
187谢逸——《千秋岁》
楝花飘砌。蔌蔌清香细。梅雨过，苹风起。情随湘水远，梦绕吴峰翠。琴书倦，鹧鸪唤起南窗睡。密意无人寄。幽恨凭谁洗。修竹畔，疏帘里。歌馀尘拂扇，舞罢风掀袂。人散後，一钩淡月天如水。
【作者】：谢逸（？-1113） 字无逸，号溪堂，抚州临川（今江西抚州）人。屡举进士不第，以诗文自娱，布衣终身。曾作蝶诗三百首，多有佳句，盛传一时，时人因称“谢蝴蝶”。江西诗派重要作家。其词既具花间之浓艳，又有晏殊、欧阳修之婉柔，长于写景，风格轻倩飘逸。有《溪堂集》、《溪堂词》。【注释】：
&&& 楝（liàn）：落叶乔木，初夏开花。&&& 蔌蔌：形容楝花落下的声音。&&& 蘋风：微风。&&& 吴峰：浙江一带的山。湘水、吴峰：泛指遥远的山水。
【赏析】&&& 这首词通过江南景物的描绘，表现了夏日环境的清幽，隐含着怀人的幽思和闲逸的生活情趣。上片写环境的幽静，委婉地抒写了“梦绕吴峰，情随湘水”的情思。下片从往事的回忆写到眼前的情景。而诗人“密意”深藏，“幽恨”满怀，歌舞散后，惟见远天如水，新月如钩。以景结情，不露痕迹。&&& 全词淡淡着笔，轻轻点染，抒情细腻，清新婉丽。&&& 薛砺若《宋词通论》：谢逸为花间派唯一的传统人物。在同时和后来的此派词人，都不足望其项背。他既具“花间”之浓艳，复得晏、欧之婉柔；他的最高作品，即列在当时第一流作家中亦毫无逊色。其婉约处不亚少游矣。词中如“鹧鸪唤起南窗睡”，“人散后，一钩新月天如水”等句，清新韵藉，婉秀多姿，即置在小山、淮海集中，亦为上乘之选。&
188辛弃疾——《汉宫春》
春已归来，看美人头上，袅袅春幡。　无端风雨，未肯收尽余寒。　年是时燕子，料今宵梦到西园。　浑未办黄柑荐酒，更传青韭堆盘。　
却笑东风从此，便熏梅染柳，更没些闲。　闲时又来镜里，转变朱颜。　清愁不断，问何人会解连环？　生怕见花开花落，朝来塞雁先还。　
【注释】：&&& 堆盘：古时风俗，于立春日作五峰盘，并以黄柑酿酒，称洞庭春色。&&& 解连环：指战国时秦昭王遣使谓齐王后解玉连环事。
【赏析】：&&& 微雨轻寒，春回大地。年时燕子，梦到西园。然而花开花落，春去春来，却使人“改变朱颜”。词人对景感怀，引起了岁月匆匆、功业未成之慨叹。“问何人会解连环”一句，用古喻今，词人忧国之心，可谓一往情深。&&& 周济《宋四家词选》：“春幡”九字，情景已极不堪，燕子犹记年时好梦，黄柑青韭，极写晏安酖毒。换头又提动党祸，结用雁与燕激射，却捎带五国城旧恨。辛词之怨，未有甚于此者。&&& 陈廷焯《白雨斋词话》：稼轩词其源出自楚骚，起势飘洒。&&& 俞陛云《唐五代两宋词选释》：上阕铺叙“立春”而已。转头处向东风调笑，已属妙语。更云人盼春来，我愁春至，因其暗换韶光，老却多少朱颜翠鬓，语尤隽妙。然则岁岁之花开花落，春固徒忙，人亦徒增惆怅耳。&
189徐君宝妻——《满庭芳》
汉上繁华，江南人物，尚遗宣政风流。绿窗朱户，十里烂银钩。一旦刀兵齐举，旌旗拥、百万貔貅。长驱入，歌台舞榭，风卷落花愁。清平三百载，典章人物，扫地俱休。幸此身未北，犹客南州。破鉴徐郎何在，空惆怅、相见无由。从今後，梦魂千里，夜夜岳阳楼。
【作者】：&&&& 徐君宝妻（?—?） 姓名不详，岳州（今湖南岳阳）人。据明陶宗仪《辍耕录》记载：“岳州徐君宝妻某氏，亦同时被掳来杭，居韩蕲王（韩世忠）府。自岳至杭，相从数千里，其主者数欲犯之，而终以计脱。盖某氏有令姿，主者弗忍杀之也。一日主者怒甚，将即强焉。因告曰：'俟妾祭谢先夫，然后乃为君妇不迟也。君奚怒哉!’主者喜诺。即严妆（盛妆）焚香，再拜默祝，南向饮泣，题《满江红》词一阕于壁上，已，投大池中以死。”
【注释】：&&& 汉上：泛指汉水至长江一带。&&& 江南人物：指南宋的许多人才。&&& 宣政：宣和、政和都是北宋徽宗的年号。这句是指南宋的都市和人物，还保持着宋徽宗时流风余韵。&&& 烂银钩：光亮的银制帘钩，代表华美的房屋。&&& 风卷落花：指元军占领临安，南宋灭亡。&&& 三百载：指北宋建国至南宋灭亡。这里指整数。&&& 南州：南方，指临安。&&& 破鉴：即破镜。　&&& 徐郎：指作者丈夫徐君宝。&&& 岳阳楼：湖南岳阳县西，这里是作者故乡。
【赏析】&&& 此词的作者是个被元军掳掠、不屈而死的女子。词中先写南宋都会繁华，人才众多，国力也较为富厚；但当元军南侵、长驱直入}