让心情在疲倦里流浪一次―《500MILES》娟子演唱版--天籁之声
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让心情在疲倦里流浪一次―《500MILES》娟子演唱版
作者:天籁之声 日期: 14:40:00
引子:时间在往前跑,记忆却在把我们往后拉。第一次听到《500MILES》就被吸引,这是娟子演唱的版本,也听过The Brothers Four的版本,Bobby Bare& 的版本,最后还是觉得娟子演唱的更加深远,那是一种宛如平原的小路深深地伸向远方的默默的凝望,那是聆听一个灵魂的轻轻吟唱,然后在不知不觉中被深深地潜入了自己的思绪…… 自己有空的时候,或者是累了的时候,反复地听,这是一种刚刚走出沧桑的云淡风轻,把自己放在高远的天空下,在一路的风景中背着行囊慢慢地走来,然后慢慢走远…… 一路走,一边遥望着这真实的世界,那是自己在记忆中擦拭了多少遍的山山水水,一草一木。脚下,风尘仆仆,抬头还望不见脚下的路伸向何方…… 500 miles,500 miles,I am five hundred miles from my home ! 家在何方,你又在何方……或许,我走得再远,也走不出你的视线,或许我有再多的伤感,也逃不出你爱恋的目光……
经典老歌:500MILES
if you miss the train I'm on you will know that I have gone you can hear the whistle blow& a hundred miles a hundred miles a hundred miles& a hundred miles you can hear the whistle blow a hundred miles lord I'm one& lord I'm two lord i'm three, lord I am four&& lord i'm five hundred miles from my home 500 miles 500 miles 500 miles five hundred miles I am five hundred miles from my home with no shirt on my back& not a penny to my name& Lord I can't go back home this a-way&& this a-way&& this a-way& this a-way Lord I can't go back home this a-way 如果你没赶上我搭的这班火车,你将知道我已经走了& 你可以听见火车在一百哩外的汽笛声 一百哩外...一百哩外...一百哩外...一百哩外.......& 你可以听见火车在一百哩外的汽笛声 上帝,我已离家一百哩,二百哩,三百哩,四百哩& 上帝啊,我已经离家五百哩&& 远离家园........ 离家五百哩...五百哩...五百哩...五百哩....... 上帝啊,我已经离家五百哩 如今我衣衫褴褛,身无分文 上帝,我不能就这个样子回到家乡 就这个样子...这个样子...这个样子...这个样子....... 上帝啊,我不能就这个样子回到家乡 如果你没赶上我搭的这班火车,你将知道我已经走了 你可以听见火车在一百哩外的汽笛声
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Re:让心情在疲倦里流浪一次―《500MILES》娟子演唱版
作者:齐飞 日期:<span id="t_5-11-1 9:06:00
很美!很喜欢听老师您选的歌,每一首都是那么经典奢华有内涵!
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节奏以均分节奏为主,像题主说的音的变化就属微调(术语叫变奏),不影响音乐本质,也能体现民歌流传中的变异性。从专业音乐角度看这个旋律就像一杯白水歌曲为乐段结构,第一句在调式上主音上半终止,第二句在主音上终止收束。歌曲旋律采用自然大调性的五声音阶,调式,节奏等角度看作品都十分简单单纯。简单的音乐需要配合歌词的多次反复,更多应该从文化上分析。当然它也可以是见水不是水后的见水还是水。这首歌很像中国民歌中的《小白菜》,淳朴,口语化风格,进行以音阶级进为主,没有大跳音程,形成一点紧张度,但流行乐不讲究技巧复杂。商业化的流行乐中罗大佑的《乡愁四韵》应该完胜《五百里》,弱拍有附点节奏增加了一点动力与连贯。作品整体节奏十分单纯。从曲式结构,主题布局,乏善可陈,它的内涵需要听者补充,音高运动,音程使用,《孟姜女》之类的结构方式,但艺术性与内涵的丰厚上显然不如地道的中国民歌,为了避免单调,演唱者反复时候都会做一点微调,使用的最大的音程为大三度,整体音域控制在六度以内,虽然较平淡,但也可以看作作品的特色。旋律以下行为主,中间有六级的落音,构成黯淡的色彩与伤感的情绪特征。第二句开始在节奏上稍有变化
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