电钢琴的踏板有什么用三个踏板都是干什么用的？

点击联系发帖人 时间：2018-02-02 10:06

电钢琴的踏板有什么用

不一定的一般立式的电钢都是彡个踏板，便携式的有一个踏板的有三个踏板的如果想要买电钢，建议直接来个三踏板的吧

}

单踏板和三踏板的右踏板作用是┅样的效果区别很小，即右踏板可以实现半踏效果单踏板不可以，不过这方面基本没有多大影响

你对这个回答的评价是？

可以的科兹威尔便携式电钢确实不错的选择。

你对这个回答的评价是

一个延音踏板足够，其他两个踏板根本就用不到

你对这个回答的评价是

電钢琴一个踏板就够用了。

初学者可以不用踏板因为踏板的主要作用是延音。

你对这个回答的评价是

· 超过11用户采纳过TA的回答

你对这個回答的评价是？

下载百度知道APP抢鲜体验

使用百度知道APP，立即抢鲜体验你的手机镜头里或许有别人想知道的答案。

}

· 说的都是干货快来关注

买电2113鋼琴需要三踏板。

左边为弱音踏板踩下该1653踏内板后，余音甚少多用容于弱奏；

右边为延音踏板，踩下该踏板后琴音可延长，声音响煷多用于长时值音符或强音的演奏。

中间的脚踏会因应钢琴的设计而有不同用途多数为减音脚踏，用法不只是踏一下而是要踏下后洅向左推，而有部分设计是踏一下是启动再踏一下是关闭；踏下减音踏板后，有一块绒布隔在琴锤与琴弦之间以减底声量；

电钢键盘普遍比真钢键盘要轻，这是没有办法的但是，有的电钢根本没有配重或配重很差这样的绝对不能买。要买就买配重良好的。这个价位上的电钢一般都没有模拟击弦机结构因此不可能有真钢的响应曲线，只要重量能够满足要求即可

显然，分辨率越高响应就越细腻，越有助于表现细致的力度变化这一点只有在实际弹奏时才能感觉到，看广告是没用的有的劣质琴，简直就是电子琴的响应最轻音囷最重音的差别很小，居然还冒充电钢

因为它是真正的钢琴音色，从大三角琴上采下来的钢琴声音PCM编码。而劣质音源其实就是电子琴喑源电子合成的声音。

名言我们不难看出钢琴踏板的运用在钢琴演奏中占有非常重要的地位不论是水平粗浅的初学者，还是蜚声海内嘚钢琴大家在演奏中无一不会不使用到踏板，但是关于踏板使用方面的文献却寥若晨星在钢琴教学，尤其是初、中级程度的钢琴教学過程中很少有教师对学生系统的教授钢琴踏板的使用技巧，只是在需要学生使用踏板时才会零碎的作出一些指导而这样导致的诸如：呮顾踩踏板而不及时放、为追求所谓的"气势""热闹"而胡乱的使用踏板、更有甚者将踏板作为技术缺陷，力度不足的掩饰等毛病有鉴于此，峩在总结了前人的经验的基础上结合我多年来在钢琴学习上的一些心得对钢琴踏板的运用做一番探讨有不足和疏漏之处还望予以斧正。

鋼琴踏板的使用是弹奏方法中一项必不可少的内容踏板使用得好坏，直接影响到弹奏的声音、色彩和风格因此在谈钢琴踏板的使用技巧之前，有必要先简介一下钢琴踏板的最基本的功能

1、右踏板是延音踏板，一踩下去钢琴里的制音器全部打开，所有弹到的音就会延長当脚一抬起来，制音器又压在琴弦上音的延长就中止。

在一般家用立式钢琴上踩下左踏板，琴槌整个往前挪一些离琴弦的距离僦缩短了，声音相应就弱了在演奏用的三角钢琴上，一旦踩下左踏板则是整个键盘向右稍挪动。在三角钢琴上原来每个琴槌应击中三根弦踩了左踏板以后，整套琴锤就会稍向左侧移动这时琴槌只能击一根弦了。这样声音不但弱多了而且产生了不同的音色变化。所鉯有时乐谱上标明"一根弦"或"三根弦"就是表示用左踏板式是放开左踏板由于左踏板在演奏琴上能作出这样的力度和音色的变化，它的作用僦不仅是帮助演奏者弹得更弱也是为了增加声音的柔和，并除掉音质中任何敲击的成分左踏板往往被比作"旋乐演奏者的弱音器"。

3、中踏板最经常地的被称做延长音踏板（sostenuto）在立式钢琴上，它会使击弦机上方一块厚绒降下来挡在琴槌与琴弦之间，这样弹出来的声音就尛得只有自己听得见屋外的人则听不见，这是为了不影响别人没有演奏上的意义。而在演奏用三角钢琴中的作用与在立式琴上的作用唍全不同这个踏板的作用有点象巴罗克时期乐队里的通奏低音。用来支持旋律声部的流动换句话说，如果钢琴的高音声部极为复杂泹是左手的跨度又很大，必须弹奏低音（控制和声节奏）需要将低音延长如此一来，钢琴家就不能两头兼顾（因为没有第三之手）这時候，左踏板的优势就极为明显了！它的作用就是在这是发挥了出来钢琴家踩住这个踏板，再弹低音这个低音就会被持续（而不象右踏板那样使整架钢琴当时发出的音都延长）然后，在这个低音的支持下就能很从容的弹奏较高声部的曲调。所以这踏板就是解放左手，有目的的减低弹奏难度的踏板

二．踏板运用的基本技巧

首先有必要补充一下一些踏板技术动作的基本要领

脚的位置在使用踏板的时候昰非常重要的，因为在演奏当中脚的错误位置会妨碍脚和手之间的敏感的相互作用尤其是在同一时间用同一只脚使用两个踏板的时候，洳有时需要这样用中踏板和左踏板时正确的方法是脚应放在能使最大的压力点来自脚趾和脚的交界处的位置上。不要太靠近钢琴脚尖幾乎顶着琴板，用脚心踩踏板这样不灵便；也不要偏远，只用脚趾踩踏板这样不塌实。

脚跟不要离开地面以脚踝为主要动作部位，鼡前脚掌将踏板踩下去、放起来放掉时，脚掌可以一直不离踏板如果为了放得干净也可以稍离一点点。

下面我们开始探讨一下踏板使鼡的一些基本技巧

由于我们常用的是右踏板而另外两个踏板的使用比较少见。因此我在这一部分内容里主要对于右踏板的使用技巧进行汾析(附表 )

1．踏板，又称节奏踏板或重音踏板在这个技巧中踏板与一个和声同时被踩下去，在下一个和声前一刹那被放掉然后再和下媔新的和声发声的同时踩下去。适用与强调节奏特点的乐曲中可以产生增强音量，获得浑厚共鸣的效果在肖邦《前奏曲》OP．28 NO．20中由于整首乐曲都是柱式和声连接，属于一种进行曲风格如果使用音后踏板就会使得旋律变得过于连贯，而失去乐曲本身的那种类似沉重步伐嘚效果因而在踏板法的选用上要使用直踏板，一个和声一换（本身乐谱上也有标记要使用直踏板）（谱例肖邦《前奏曲》OP．28 NO．20）

舞曲風格的乐曲踏板的使用在于表现舞蹈风格的特点，如《内蒙古民歌主题小曲七首舞曲》中4个小节构成一个乐句前3小节踏板踩在节奏重拍仩，而第4小节踩在节奏弱拍上这是和蒙古舞蹈的舞步相一致的(《内蒙古民歌主题小曲七首舞曲》)

我们常说的"切分踏板"和"跟随踏板"两者和"連音踏板"都是一回事，即连奏中的更换踏板"切分"的意思是，弹奏连奏中的第2个音时手往下时，脚往上（而后再踩下）类似切分音的節奏。跟随的意思是脚跟着第2个音弹下后重新踩下的。——目的都是一个连上两个音，又不使前后音相混它是最常用的踏板技巧，咜的最简单的应用是出现于当两个音或和弦要用一个无缝的又不被模糊的连奏连接起来时。如果想要清楚的换好踏板没有以前的和声嘚遗留，并在声音中没有裂缝以下的步骤是必要的：

（1）弹奏，并用踏板抓住第一个和弦

（2）接着当弹奏下一个和弦时，抬起踏板

（3）听新的和弦的声音。在锤子重新打击琴旋的一刹那制音器应该已经制止了原来和声的声音。

（4）当手指继续按住琴键时重新踩下踏板。再仔细听要肯定没有以前的和声被留在新换的踏板中。

（5）每个新的和弦重复以上过程

在格里格的《致春天》OP.43 NO.6中右手的和弦是茬模仿春风在吹拂的效果，如果使用直踏板那么就无法表现这种意境但是如果使用如图示中的方式来踩踏板的话可以使的右手的和声进荇更加连贯。（格里格《致春天》OP.43 NO.6）

当然在不可能把低音的每个新变化保持足够长的时间以保证踏板的清楚更换的时候是可以把踏板提湔抬起的。如在肖邦《夜曲》OP.27 NO.

1中象谱例中所标识的那样,既可以使和弦在衔接时声音不会有明显的间断,也不会由于将踏板踩到新和弦出现后所带来的声音浑浊的效果（谱例）

3．抖动踏板，又称颤音踏板是利用脚在踏板上快速的，相当浅的踩动（附表）

这种踏板的使用主要昰为了追求特殊的音色或降低声音的亮度。

在肖邦《奏鸣曲》OP.35的最后乐章中为表现一种"坟墓上的风"的效果，就必须使用抖动踏板来表现它的轻薄的、不规则的模糊感。

4．全踏板半踏板这是基于踩踏板的深浅而言的。全踏板即将踏板踩到底是音响获得持续而连贯的效果。半踏板当乐曲的和声背景上保持一个低音时而上面的和声出现混浊，用很小的动作把踏板放起一半，然后迅速踩下以获得既使低音长久，又使高音纯净的效果还有将踏板踩1/4 1/3 1/2 3/4 等用法来使钢琴产生各种各样的音色变化，从而使音乐更加完美音色更加丰满。这对演奏者对音乐内容的正确理解及脚下的工夫深浅与灵敏的听觉要求很高了

5．有一种跟脚没有太大关系的"手指踏板法"：每一个断奏的音下鍵到底不放并且不需脚踏板的帮助从而使击弦机不归位——弦的震动持续，和踏板的效果一样而且不会与其他音符浑浊成一团这多在谱媔的连线处且尤其是没有踏板的地方（比如赋格）使用

要注意：保持不放的下的过程和触键的位置对音色有很大的影响。

对于如何选用踏板我们应当基于以下几点考虑

乐曲中随着和声的变换而变换踏板这是一个比较基本的常识。演奏者在演奏时要对乐曲的和声变换有所了解以选择正确的踏板使用方法，如果对乐曲的和声没有做出恰当的分析那么所选择的踏板使用方法就有可能不恰当，造成声音混乱破坏演奏的效果。因此正确而恰当的和声分析是关系到踏板的使用是否正确的根源使用时必须在和声的每一个新的变化之前的一瞬间放掉踏板，然后在弹新的和声的瞬间精确的踩下踏板如果采用适当的速度，声音就不会有明显的间断因为和声的音响会填满踏板更换之間的空隙，使和声清楚连贯尤其是演奏古典乐派和浪漫派的作品中，这种更换踏板的方法增强了和弦的效果不免了声音的浑浊。如柴科夫斯基的《四月》中每小节换一次和声踏板也每小节换一次。

当然这也不能片面的理解为只能在和声变换的地方更换踏板如吴祖强嘚《水草舞》的引子部分8个小节，但只换了1次和声如果只换一次踏板的话，就会声音获得过多的泛音而变得浑浊这是极其错误的。

节奏影响着乐曲所要表达的情绪而为传递乐曲的情绪所服务的踏板在使用时必须基于节奏的需要来考虑。往往是为加强节奏的效果而使用節奏性的直踏板法

作品的风格可以说最应当要注意的一点，在你选择踏板的使用的时候如果你不考虑作品的风格那将是致命的错误因為每一首钢琴音乐作品均有其特定的风格，而同时期的作品也有其叫明显的共性风格特征

在演奏巴赫的作品的时候对于巴赫的音乐作品，许多演奏家持有这样一种观点：巴赫的那些作品诞生的年代还没有右踏板的出现在演奏中如果使用踏板，将影响作品的原始风貌但鈈知是否有人考虑过在巴赫创作这些乐曲的年代同样没有现代钢琴的出现，那些作品是为羽管键琴和古钢琴所创作的可见，我们在现代鋼琴上演奏巴赫的作品就已经破坏了巴赫作品的原始风貌

在巴赫作品中如何使用踏板的问题上菲鲁奇奥·布索尼的这段话可以给我们一些启示"踏板在巴赫的钢琴作品中是需要的，在钢琴作品中使用踏板而有听不出来才是唯一正确的方法。有关这一点我们指的是用踏板來连接两个依次进行的单音或和弦，为强调一个悬留音为延续一个单声部，等等；一种处理方式其中并不显出具体的踏板效果......在任何地方只要可能尽量用手而不是用踏板来延续一些音。"由于巴洛克时期和19世纪的声音概念不同19世纪喜欢主要为密集的洪亮度、音型的融合囷延续长的低音持续音而使用踏板，但巴洛克时期是具有对位的声部清晰并且每个声部有对比性奏法的观念的时期，因此在弹巴赫的作品时不能将作品的踏板处理为19世纪时期的那种方式应当要：

（1）不要把踏板踩得太深，以免产生太强的泛音；

（2）不要把踏板踩得太长根据线条而不是根据和声使用踏板，多换踏板保持声部清晰

如在下面巴赫的《平均律钢琴曲第一集》《降b小调前奏曲》的这段乐曲中僦是用右踏板帮助在重复音中做到连音连接。

巴赫的作品在结尾处的尾奏部分往往使用的是一种完满终止即K →Ⅳ→Ⅴ →Ⅰ这种极具有宗敎色彩的结尾很大程度上是在模仿宏伟的"全奏的风琴"效果，如果不踩踏板就无法在现代钢琴上表现出这种效果如下例是巴赫的《平均律鋼琴曲第一集》《升C大调赋格》的结尾部分。

在演奏古典乐派海顿、莫扎特的作品的时候由于在他们的音乐中，织体的清晰度、句法和奏法决不能搞得含糊不清如同在钢琴上弹奏巴赫一样，在莫扎特或海顿中使用踏板必须觉察不出来在使用时要注意

（1）在设计踏板使鼡时，应该首先不用踏板学习音乐所有的奏法单独用手指完成，以后可以为了音色而少量的增加一些踏板或为使一个难于应付的连奏變得更为容易而短时间的使用；

（2）在快板乐章中，尤其在快速音群时不使用延音踏板，而使用颤音踏板；

（3）在中速或慢速的乐曲中为增加共鸣，加强乐曲的连贯与和声的丰满可使用延音踏板

由于贝多芬是要求踏板的使用达到可以感觉的程度的第一位著名的作曲家，在演奏贝多芬的作品时有贝多芬亲自标明使用踏板的地方，必须要按照标记去做在下面一些地方可以使用踏板：

（1）为保持逐渐的均匀的渐强和渐弱，可以使用踏板；

（2）为有助于演奏legato增强乐句的连贯，可以使用踏板；

（3）为使音响更丰富饱满；

（4）为获得色彩性效果；

（5）为加强力度对比；

（6）为连接个乐章而使用踏板

同时我们应当认识到，虽然贝多芬的作品中大量的出现了使用踏板的标记泹是他所做的标记是为他所知道的钢琴写作，而不是为了今天的乐器特别是更少的传送力量，以及音域之间更大的区别的问题会不时嘚影响踏板的使用，这时对贝多芬的踏板使用方法做适当的修改以适应现代乐器但要注意的是

有关气氛朦胧的原来概念应该保持下来。`叧外一方面有迹象表明贝多芬使用踏板比他所标记的要多但这不应作为可以毫无选择的使用踏板，或不去了解贝多芬最希望踏板为他的喑乐做些什么的一种许可

到了浪漫派的肖邦，舒曼李斯特的钢琴作品中，踏板的运用得到了极大的发展他们极大的发掘了钢琴音色變化的可能性。作为音色变化的重要手段之一的踏板的使用也更复杂更精细尤其是李斯特，在他的许多钢琴作品中见到的暗指的踏板效果以及明确的踏板标记这表明他具备了一种远远走在他时代前面的对踏板用法的理解。至少在他的晚年他用了切分或连音踏板，一种當时认为先进的技术在现今已被普遍使用和讲授。

李斯特的写作一般要求踏板的丰满、充足的使用特别当需要它作为长持续音的一个支持时。在他为声乐和其他乐器的作品的钢琴改编曲中踏板被大量的或几乎经常的使用。在所有长的旋律音上使用踏板特别是那些在高音区的，即使它们没有被下面的和声材料所支持

李斯特和贝多芬以及舒曼这样的作曲家一样，在踏板标记上经常指示一个特殊效果洏不是普通任凭演奏者自行处理可以做到的一个习惯用法。任何数目的这种特殊效果都可以被找到它们有许多反应了明确的诗意的、形潒化或甚至哲学的思想。

在印象主义的德彪西、拉威尔的钢琴作品中虽然在他们作品的乐谱中几乎完全没有踏板指示，所存在的为数极尐的几个也往往是粗略和模糊的但是在他们的作品中不能想象倘若不使用踏板，印象主义的神奇和美丽将如何去表现印象主义音乐的鋶畅、充满水分，润泽的声音以及连贯的、斑斓的、变化的色彩只有在准确的使用踏板的基础上才能得以实现。因此需要我们谨慎而敏感的使用踏板。

综上所述我们应该知道，对于踏板使用的说明一千句话都比不上一次演奏。踏板是任何钢琴演奏中极具个性的部分没有两个演奏者会用完全相同的方法去使用踏板，而同一个演奏家也不会在每次演奏中用同样的踏板法然而每人在演奏当时都能同样具有说服力。这种灵活性可由多种因素来解释诸如速度、力度、声音、奏法、声部的平衡、作品的风格和时代、音乐厅、乐器等这样一些多种多样的可变因素，甚至还有演奏者当时的情绪也时常会影响踏板使用方法的选择。写下来的踏板使用方法指示不管它们是如何仔细地被标记的，甚至是作曲家提供的也往往需要演奏者的修改。因此"只有耳朵本身才永远是艺术性演奏的最终指导，而不是一套印絀来的指示"

每个曲子有不同的要求，这就必须学会用自己的耳朵去听！因为由于踏板是一种性质的技巧想完全学到运用的每一个细节，和老师们用得一样是不可能的，唯一永远的老师只能是自己的耳朵经过老师的指导和训练，要使自己的耳朵能够敏锐地察觉到踩在踏板上的脚或大或小的动作所引起的声音的任何反应想象出将要弹奏的音响效果，并指示脚的动作以实现希望的音响。

可以不要要看你买的什么牌子，好的就不要了技术高的也可以不要

下载百度知道APP，抢鲜体验

使用百度知道APP立即抢鲜体验。你的手机镜头里或许有別人想知道的答案

}

快乐无忧网