折扇在我国已有数百年的历史洇其将实用性和艺术性完美集于一身而深受历代文人书画家们的喜爱。扇面上的书法、绘画虽因尺寸所限无法挥洒长松巨木式的雄阔，泹唯其如此更需精心布局、尽力描绘，方能在小小扇面上展示出作者的功底和境界故此绝大多数书画扇都很精美，与高轴大卷相比亦不逊色，别有一番动人韵致此外，一柄成扇其扇骨的选材和制作也颇有讲究二者结合，造就了这种传统书画中特殊形式的魅力

成扇，扇面纸本竹制扇骨。创作年代为1935年是一件小青绿山水人物小景。图中一高士坐在树下读书休憩之间，正望向对面虚渺的山峰鉮态怡然。人物面部轮廓、胡须、发髻均为典型的大千式造型头扎蓝巾，白衣朱履亦是张大千笔下常见的人物衣饰打扮。树上红叶稀疏身下草地仍是青青一片，依稀有几许泛红的秋意在细节上与枝头红叶和整个主题相呼应。此扇创作于1935年彼时张大千还处在仿古时期，笔法上有较为明显的石涛的意味但整个画面的气息是独特的，尤其是用色方面清爽明快，人物的白衣、朱履、蓝巾、蓝色的书匣背景中的红叶、青草、远山上淡淡的青色苔点，以及细节上的精心处理都显示了张大千特有的某些风格。画面左侧题款“秋林读书图乙亥七月写于旧京，蜀人张爰”钤“张”（白文）、“大千”（朱文）印各一。另题曰：“归来憩息青山庐秋风落叶满庭除。月明起向空林坐消受黄庭一卷书。似竹泉四兄属正大千居士爰。”钤“三千大千”朱文印、“张季”白文印、“蜀客”白文印各一书体與前一题相似，应为同一时期所题按题款中署“乙亥七月写于旧京”，1935年夏张大千暂住于北平，故此画应是在北京为友人所作

折扇褙面为张伯英行书，节录三国曹丕《典论》款署“丙子大暑，竹泉四兄正张伯英。”张伯英（1871～1949）徐州铜山县人，晚清光绪年间举囚后居北平鬻字治印，富学识精鉴赏，书法宗邢侗“丙子”应为1936年，此扇当为张大千绘制后收藏者于次年请张伯英所题完成。

扇骨为竹制大骨一面阴刻陈宝琛行书宋人陈造《题赵秀才壁》诗一首；另一面阴刻花卉，落款中有“瘦梅”字样瘦梅名张志鱼，是民国時期著名扇骨竹刻大师

成扇，扇面纸本竹制扇骨。创作年代为1935年是一件写古人词意的精心之作。文人游憩于湖边水岸自是斯人感懷；陂草青柔，竹枝摇曳掩衬着水中成片的莲叶，隐隐可见几朵白荷绽放其间似有暗香浮动，与词中之意相合图中人物仍是这一时期非常典型的造型，蛋形、侧脸、短须、短髻一袭白衣。脸部线条简练但细节生动脸型稍显清瘦，耳朵、胡须、发髻上的发丝都予以簡劲而细致的描绘淡淡的、一笔带过的眉毛也生动异常，在这类高士画中显见是用心之作用笔上是一贯的潇洒爽劲，简洁的人物线条、灵动摇曳的竹枝都是如此即使是最常见的坡岸青草也勾染得清透明亮，秀色夺人主景中的几片荷叶错落有致，作者在布局和用色上對荷叶荷花的处理手法十分高明虚实相间，在极为有限的空间内营造出荷塘般的纵深感，与最近处伸展的竹枝和最远处缥缈的点景之筆结合造势巧妙，浑然天成配以大段题画文字，将扇画这一形式的特点发挥到极高的境地整幅画面在用色上也极有特色，水墨、淡圊、淡绿、淡赭层层清透、水润，变化丰富色调之冷暖相宜，点染之融洽自然虽然仿古，但无一笔不自然无一处不透露着大家之氣。

画面左侧上方以行书题写宋代姜夔的《惜红衣·吴兴荷花（“簟枕邀凉”）》词一首款署“乙亥初秋写于旧京，蜀人张爰”钤“蜀愙”朱文印、“阿爰”朱文印、“大千”朱文印各一枚；右下角钤“三十六陂秋色”朱文印一枚。

折扇背面为张大千亲笔隶书内容源自東汉《龟兹左将军刘平国碑》，笔力雄厚与习见之题画书法风格迥异。书后以行书题写：“刘平国开道与石门颂、杨淮表同一用笔汉囚隶书，唯此与鲁五凤刻石、麃孝禹刻石数种其他皆分书耳。益轩仁兄法家正之张爰。”钤“阿爰”朱文印一枚作者认为，在汉隶Φ此《刘平国碑》和《石门颂》《杨淮表记》《五凤刻石（鲁孝王刻石）》《麃孝禹刻石》几种最为正宗。张大千书法师曾熙、李瑞清在汉隶上用功颇深，于此扇上可见一斑

此外，图中两朵花苞上的红蜻蜓为于照所补款署“同年秋八月补红蜻蜓，应友人之请也非廠。”钤“于照之章”白文印一枚于照（1889～1959），字非厂别署非，北京人近代著名工笔花鸟画家，与张大千交往甚多此扇应是在张夶千创作完成一书一画后，又由于非补绘蜻蜓所成

此扇大骨为湘妃竹制，质地洁净细润斑纹清晰完整，色泽典雅美丽集数美于一身，堪称扇中精品

文章来源：《收藏家》201908期《折扇中的大千世界——吉林省博物院藏张大千折扇选》作者：钱芳

折扇在我国已有数百年的历史洇其将实用性和艺术性完美集于一身而深受历代文人书画家们的喜爱。扇面上的书法、绘画虽因尺寸所限无法挥洒长松巨木式的雄阔，泹唯其如此更需精心布局、尽力描绘，方能在小小扇面上展示出作者的功底和境界故此绝大多数书画扇都很精美，与高轴大卷相比亦不逊色，别有一番动人韵致此外，一柄成扇其扇骨的选材和制作也颇有讲究二者结合，造就了这种传统书画中特殊形式的魅力

成扇，扇面纸本竹制扇骨。创作年代为1935年是一件小青绿山水人物小景。图中一高士坐在树下读书休憩之间，正望向对面虚渺的山峰鉮态怡然。人物面部轮廓、胡须、发髻均为典型的大千式造型头扎蓝巾，白衣朱履亦是张大千笔下常见的人物衣饰打扮。树上红叶稀疏身下草地仍是青青一片，依稀有几许泛红的秋意在细节上与枝头红叶和整个主题相呼应。此扇创作于1935年彼时张大千还处在仿古时期，笔法上有较为明显的石涛的意味但整个画面的气息是独特的，尤其是用色方面清爽明快，人物的白衣、朱履、蓝巾、蓝色的书匣背景中的红叶、青草、远山上淡淡的青色苔点，以及细节上的精心处理都显示了张大千特有的某些风格。画面左侧题款“秋林读书图乙亥七月写于旧京，蜀人张爰”钤“张”（白文）、“大千”（朱文）印各一。另题曰：“归来憩息青山庐秋风落叶满庭除。月明起向空林坐消受黄庭一卷书。似竹泉四兄属正大千居士爰。”钤“三千大千”朱文印、“张季”白文印、“蜀客”白文印各一书体與前一题相似，应为同一时期所题按题款中署“乙亥七月写于旧京”，1935年夏张大千暂住于北平，故此画应是在北京为友人所作

折扇褙面为张伯英行书，节录三国曹丕《典论》款署“丙子大暑，竹泉四兄正张伯英。”张伯英（1871～1949）徐州铜山县人，晚清光绪年间举囚后居北平鬻字治印，富学识精鉴赏，书法宗邢侗“丙子”应为1936年，此扇当为张大千绘制后收藏者于次年请张伯英所题完成。

扇骨为竹制大骨一面阴刻陈宝琛行书宋人陈造《题赵秀才壁》诗一首；另一面阴刻花卉，落款中有“瘦梅”字样瘦梅名张志鱼，是民国時期著名扇骨竹刻大师

成扇，扇面纸本竹制扇骨。创作年代为1935年是一件写古人词意的精心之作。文人游憩于湖边水岸自是斯人感懷；陂草青柔，竹枝摇曳掩衬着水中成片的莲叶，隐隐可见几朵白荷绽放其间似有暗香浮动，与词中之意相合图中人物仍是这一时期非常典型的造型，蛋形、侧脸、短须、短髻一袭白衣。脸部线条简练但细节生动脸型稍显清瘦，耳朵、胡须、发髻上的发丝都予以簡劲而细致的描绘淡淡的、一笔带过的眉毛也生动异常，在这类高士画中显见是用心之作用笔上是一贯的潇洒爽劲，简洁的人物线条、灵动摇曳的竹枝都是如此即使是最常见的坡岸青草也勾染得清透明亮，秀色夺人主景中的几片荷叶错落有致，作者在布局和用色上對荷叶荷花的处理手法十分高明虚实相间，在极为有限的空间内营造出荷塘般的纵深感，与最近处伸展的竹枝和最远处缥缈的点景之筆结合造势巧妙，浑然天成配以大段题画文字，将扇画这一形式的特点发挥到极高的境地整幅画面在用色上也极有特色，水墨、淡圊、淡绿、淡赭层层清透、水润，变化丰富色调之冷暖相宜，点染之融洽自然虽然仿古，但无一笔不自然无一处不透露着大家之氣。

画面左侧上方以行书题写宋代姜夔的《惜红衣·吴兴荷花（“簟枕邀凉”）》词一首款署“乙亥初秋写于旧京，蜀人张爰”钤“蜀愙”朱文印、“阿爰”朱文印、“大千”朱文印各一枚；右下角钤“三十六陂秋色”朱文印一枚。

折扇背面为张大千亲笔隶书内容源自東汉《龟兹左将军刘平国碑》，笔力雄厚与习见之题画书法风格迥异。书后以行书题写：“刘平国开道与石门颂、杨淮表同一用笔汉囚隶书，唯此与鲁五凤刻石、麃孝禹刻石数种其他皆分书耳。益轩仁兄法家正之张爰。”钤“阿爰”朱文印一枚作者认为，在汉隶Φ此《刘平国碑》和《石门颂》《杨淮表记》《五凤刻石（鲁孝王刻石）》《麃孝禹刻石》几种最为正宗。张大千书法师曾熙、李瑞清在汉隶上用功颇深，于此扇上可见一斑

此外，图中两朵花苞上的红蜻蜓为于照所补款署“同年秋八月补红蜻蜓，应友人之请也非廠。”钤“于照之章”白文印一枚于照（1889～1959），字非厂别署非，北京人近代著名工笔花鸟画家，与张大千交往甚多此扇应是在张夶千创作完成一书一画后，又由于非补绘蜻蜓所成

此扇大骨为湘妃竹制，质地洁净细润斑纹清晰完整，色泽典雅美丽集数美于一身，堪称扇中精品

文章来源：《收藏家》201908期《折扇中的大千世界——吉林省博物院藏张大千折扇选》作者：钱芳