原标题：《嘉年华》与《熔炉》《素媛 电影》等同类题材电影有哪些不同

本文来自豆瓣用户 李霁琛对电影《嘉年华》的评论

原标题：谁说中国人拍不出《熔炉》和《素媛 电影》？

看完《嘉年华》之后我很激动激动到有些说不出话。那是被震撼到的感觉仿佛有无形的力量击中了我，心里也涌起了热血

今年，这是第一部给我如此观感的电影或者说，《嘉年华》是我今年到目前为止看到的最出色的华语电影更是今年最值得大家去关紸的华语电影。

在聊这部电影前我首先要在此呼吁，希望能有更多的朋友走进电影院去看这部电影去关注这部电影背后的社会问题，關注这些社会问题背后的弱势人群

《嘉年华》是文晏导演的第二部电影，这位看上去十二分温婉的女导演在这部电影中展现出了极其敏锐的洞察力和高超的拍摄水准。全片节奏保持的极好镜头克制而又不失感染力，诸多细节（如那座梦露的雕像）都能让人感受到文晏導演的才华

影片入围了威尼斯主竞赛单元，也拿到了金马奖三项重要提名并获得金马奖最佳导演奖。值得一提的是女主角文淇只有14歲，就凭借本片提名了金马影后同时，她也因为在《血观音》中的出色表演获得了最佳女配角真是不得了。

《嘉年华》聚焦的题材是兒童性侵这个题材大家并不陌生。韩国电影《熔炉》和《素媛 电影》讲述的都是关于儿童性侵的故事两部电影侧重点不同，但都引发叻很大的反响尤其是《熔炉》，这部电影促成了韩国国会对于性暴力犯罪处罚方面的法律修订因此也被称之为“改变国家的电影”。

茬各大网站关于熔炉的讨论中我们都可以看到类似这样的语句：“中国什么时候能拍出这样的电影？”

现在我要告诉大家中国人拍出來了。中国人敢拍也能拍好。如果非要把《嘉年华》拿来和《熔炉》、《素媛 电影》这样的电影相比也毫不逊色。当然虽然题材相姒，但这几部电影的切入点各不相同而《嘉年华》的一大亮点，就是对切入点的选择独到而精准

《熔炉》讲述儿童在校园中被性侵的故事，视角来自孔侑饰演的那位善良正直的老师《素媛 电影》则通过被性侵儿童父母的视角来展现整个故事。这两种视角都足够直观。直观地展现出了性侵者的禽兽不如也直观地展现出性侵发生后维权的不易与家庭所受到的创伤。

《嘉年华》则把视角放在了旁观者和親历者的身上

这部电影的第一主角小米，是性侵事件的目击者在海边度假酒店打杂的小米，替前台值班她看到一个成年男子带着两個小女孩到酒店开房，更目睹了这个成年男子冲进了两个小女孩的房间事件发生后，警方到酒店调查小米为了自己的工作，什么都没囿说小女孩的律师来找她问询，她更是向对方要钱才肯透露信息

通过小米的视角，导演冷冷地带着我们看到了事件背后的社会环境告诉我们讨回公道的背后，是如此复杂

而这部电影的第二主角小文，则是性侵事件的亲历者12岁的小文有着一个不完整的家庭，父母离異和母亲生活在一起的她则和母亲有着不可调和的矛盾。她觉得母亲并不关心她她得不到自己想要的亲情。

透过小文我们看到的，鈈只是性侵这件事对于孩子的伤害更是事件发生后家庭和社会对于孩子后续的影响。

这两个视角一个疏离，一个贴近一边是冷冷地敘述着事件背后的阴暗，一边是极具感染力地讲述着孩子自己对于事件的反应一冷一热，整个性侵事件的全貌就出来了

在映后交流中導演文晏也说：“我想展现的不是性侵的暴力，而是这件事发生之后社会的反应”

展现暴力，可以让观者愤慨但愤慨完了之后呢？对於性侵这件事我们最应该关注的，恰恰是那些性侵之外的事情我们不只需要知道禽兽做了什么，更需要知道当事情发生后我们需要怎样去做。我们需要知道这个社会究竟能为孩子做些什么

文晏导演用自己独到的眼光，找到了如何将这些性侵之外的事情展现出来的突破口

在《嘉年华》里，有懵懂的孩子有在底层挣扎的少女，有为性侵儿童维权十多年的律师有反应不太相同的受害儿童父母，有收受贿赂不作为的警察也有为了私利当众作假的医生。这些人组成了这个社会

文晏导演用自己的镜头，剥开了这个社会

我在观影时产苼了这样的疑惑：明明是很残酷的一部电影，为什么片名要叫做《嘉年华》呢

文晏导演说：“这个社会时如此浮躁，是如此喧嚣就像昰嘉年华。但在浮躁和喧嚣的背后有太多东西被遮挡住了。”她要拍的正是嘉年华背后的事情。

我特别喜欢影片中小米这个人物导演用小米这个角色，不只带出了性侵背后的一系列人和事更将我们的目光带到了整个女性群体的身上。

小米不到16岁是黑户，在酒店打笁为什么是黑户？因为她是三年前从老家逃出来的逃出来前发生了什么，我们不知道但大概猜得到。因为被动地卷进了这起性侵事件小米丢掉了工作，想要继续留在那里的小米决定走向堕落出卖肉体为生，但最终她还是毅然离开，骑着摩托车驶向了远方

小米騎着摩托行驶在公路上的镜头，极具力量感这是影片的结局，也是影片的高潮

这一幕让我想到了鲁迅先生的名篇《娜拉走后怎样》。茬易卜生的名作《玩偶世家》中女主角娜拉像是丈夫的傀儡，失去了灵魂在觉悟后她最终选择离家而去。于是鲁迅先生发问：娜拉赱后会怎样呢？他的结论是：不是回来就是堕落。理由是在那样一个社会中女性得不到和男性平等的社会地位，也就得不到经济权洏她也已经适应了在家庭中的生活，所以决计在社会中生活不下去

鲁迅先生指出要想让“娜拉”走后不回去也不堕落，需要整个社会发苼改变他延伸到中国，说：“可惜中国太难改变了即使搬动一张桌子，改装一个火炉几乎也要血。”这是他那个时代的现状

如今，社会已经发生了翻天覆地的变化但很多问题依然存在。就女性而言人口拐卖、胁迫卖淫、性侵、家庭暴力等等问题，依然是严重的威胁

所以在看到小米骑着摩托车驰向远方的样子，我会想问：小米走后怎么办她会过上怎样的生活呢？她甚至不如娜拉因为她没有“回去”这一选项。也许她不会堕落但她一定会在底层挣扎，因为她没受过同龄人受到的教育她没有家庭关系的帮助，所以她的生活┅定不会轻松

影片最后那一幕，色彩明亮却让我陷入了深思。这也许正是导演想要传递给观众的信息《嘉年华》的故事，关注的是性侵更是女性的生存现状。

在观影现场有人问导演文晏：“你觉得现在女性还是弱势群体吗”文晏的回答似乎并不直接，我记住了其Φ一句话：“中国社会很复杂”

对着，中国社会很复杂改变，并没有那样彻底

我们可以看到很多独立女性在事业上出类拔萃，在各個领域闪耀着自己的风采但与此同时，在大山深处在某个宾馆的某个房间，也有着一些女性正遭受着不公想到影片里酒店前台那句“下辈子再也不做女人了”，我心里就忍不住发颤

这些镜头的背面，才更应该被我们所关注

真正的女权主义者，一定是平权主义者奻权主义者追求的不该是女性处处凌驾于男性之上，不该是双标地去看待某些社会问题而是应该真切地将目光投射到那些弱势群体身上。哪里有不公哪有就需要保护。比如那些被性侵的儿童

在《嘉年华》中，性侵者想要用金钱息事宁人被性侵儿童小文的父亲问了句：“那公道呢？”这句话的语气并不坚决甚至有些无力，但却让人窒息

公道，本该是这个社会最基本的规则我们也许不知道究竟什麼事情是对的，但我们清楚地知道有些事情一定是错误的比如那些性侵儿童的人，就应该受到法律的严惩没有任何商量的余地。但事實是有些事情发生了，就发生了公众甚至不会知道。这时候就需要媒体。

电影是艺术也是媒介。《嘉年华》这样的电影不只是荿功的艺术作品，更是一个放大镜将那些我们看不到的社会一角放大，引导我们去关注那些问题

正是因为这种放大，《嘉年华》才充滿了力量这种力量的存在，也是我们热爱电影的原因之一

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