电视剧活色生香结局是什么42集结局最後尾曲纯音乐是什麼？有小提琴曲名字吗？
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时间：2017-11-30 17:24
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& && && && && && &色情与音乐之间的关系本能地晦暗不明。当我们说到色情文学，色情绘画，色情舞蹈，色情电影，我们很明确地知道那指的是些什么东西。而色情音乐是什么东西？当然，色情歌曲是有的，但那是歌词而非音乐本身。《东方红》的曲调源于陕北的一支民歌，原来这曲子配的就是色情内容，在中国，每隔一个小时，《东方红》都会在广场、车站、电信大楼上响起，大概不会有人认为那是在传播色情。
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& && && && && && &有必要把艺术中的色情和色情艺术分开。《旧约·雅歌》、卜伽丘、劳伦斯、曹雪芹，他们对于情色的态度同黄色小说里表现出的态度是不一样的；提香、鲁本斯、比亚兹莱、克里木特同春宫画不一样……做这样的区别其实是迫不得已，我们的文明对于性爱总是遮遮掩掩、讳莫如深的态度反而让色情主题变得异常引人注目，因而在出现了两种不同的理解方式：一种是偷偷摸摸地窥视，把色情当作是来自地狱的诱惑，当作淫荡的妖女，窥视的快乐来源于想象犯罪的快感，劳伦斯称这样的态度是一种鼓励“手淫”的态度；另一种是大大方方地正视，把色情当作人类正常感性的一部分，健康明媚，意味无穷，温柔婉转或者惆怅感人，曹雪芹把贾宝玉称为“意淫”的情种，其实无非是指这样态度。
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& && && && && && &“真正的色情者不喜欢卜伽丘，因为这位意大利小说家清新、健康的自然风格使现代的色情小说家感到自己无异于一条可怜虫”，劳伦斯说，“……整个色情问题都是个隐秘的问题。一旦秘密揭穿，也就没什么色情可言。但隐秘和羞怯是截然不同的两样东西。”这段话点出两种态度的实质：隐秘其实暗含暴露的阴谋，越是隐秘就越要刺激人的阴暗心理；羞怯则是含蓄、优雅或者忧伤的，因为羞怯，所以象征、暗示和美丽的比喻（my
& && && && && && &love is a red red rose）就是不可或缺的。
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& && && && && && &音乐整体上说都是象征性的，即使是标题音乐也一样。所以可以说，音乐作品不会明确指向什么内容，不会用来“暴露”和“刺激”，而音乐却蕴涵着无穷丰富的意象和色彩，这些都可以认为与健康的情感和性爱有关。而且从接受角度而言，应该没人否认，含蓄朦胧的美要比暴露本身有更多的意味、更撩拨人的情感，好比女性身体最美的一刻不是赤裸而是薄纱轻笼。音乐同色情的关系既然本能地晦暗不明，那么从这层意义上讲，也可说是最具色情性的艺术。
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& && && && && && &在西方古典音乐里，我觉得最性感的音乐家是莫扎特。按照弗洛伊德老头儿的说法，艺术创作无非是“力比多”发泄，那么莫扎特区区30多年，居然完成了如此众多的音乐杰作，一定是“力比多”极端旺盛的人了。莫扎特对于色情，从气质上是接近卜伽丘和拉伯雷的，他的语言实在繁密丰富得可以，多半像是在边开着玩笑边写出来的。他的作品里有色情的内容，但这并不是最重要的，重要的是他音乐的情绪总是如此大胆，张扬，挑逗，一个人的作品里，同时具备激情与幽默，而且在他之前，没有人对音乐的创造性发挥到如此境界，这样的家伙自然是最性感的。
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& && && && && && &最色情的作品，我推举德彪西的“前奏曲集”和“意象集”。德彪西是最懂得朦胧美的音乐家，而且也是玩色彩的高手。他的钢琴音乐属于夜晚：月色，和风，以及怅然的心绪。略带忧郁的爱情最为动人，这两部钢琴作品深谙其中道理，难得的是“哀而不伤”，个性高贵而完整，音乐的气质有点接近普鲁斯特的文学，但没有后者病态。这两部作品通常被放在一起，用“绵绵细语”或“温柔的抚摩”来比喻最为贴切。
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& && && && && && &最色情的乐器，个人以为非钢琴莫数。道理还用讲么？什么样的意味不能用钢琴来表现？否则，餐厅、酒吧、咖啡屋这样的约会场所，为什么总要放架钢琴在那里？
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& && && && && && &音乐如果要同色情构成直接的联系，那就必须借助其他媒介了。好比歌词，舞蹈或者电影视像。不难理解，《雅歌》、《诗经》如果缺少了旋律，一定失色不少；酒神节的秘密狂欢，拉丁舞蹈的热辣，如果没有音乐更是无法完成；电影里面，以音乐来烘托效果，就要看具体手法如何了：《云上的日子》第一节故事结尾，男人对女人不触碰的抚摩镜头，我认为是电影史上表达色情最高超的一笔，手掌随着身体起伏而起伏，音乐随着动作而起伏，简直美到了极点；《亨利和琼》（情迷六月花）里，斯特拉文斯基的《春之祭》断续可闻，尽管没有被放在表现性爱的镜头中运用，但毫无疑问为整个电影定下了情色的主题色调。这些音乐的色情意味都没的说，被突出得恰倒好处。
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& && && && && && &毛片里也有用莫扎特或者拉威尔配乐的，不过只能让人觉得可笑了。我估计这个导演要么是太懒，拿个大致差不多的节奏和气氛的音乐就用，具体是什么东西无所谓；要么就是和莫扎特或拉威尔他们家有世仇，诚心要糟践一把。
& && && && &有情无色：柴科夫斯基的交响曲
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& && && && && && &“色情”
& && && && && && &与“情色”的不同，在于前者的“情”只是可有可无的遮羞布，内里其实是“无情有色”；而后者的“情”与“色”则是并列关系，“情”在先，“色”在后，“色”由“情”生，“情”也通过“色”获得完成和圆满。应该说，“色”贴近本能、直奔主题，它意味着决断和行动，意味着释放与解决。应该说，只有经历过“色”的“情”，才能算是真正完成了的、最高境界的“情”。
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& && && && && && &与其他艺术形式相比，也许是因为其抽象性，或者是因为其起源与宗教间的亲和关系，总之我们很难在古典音乐中找到真正算是pornography的作品。幸亏有了弗洛依德，我们才能想到从性的角度去考察一个音乐家及其作品。例如终生不娶的贝多芬、暗恋师母的勃拉姆斯、甘愿受乔治桑控制的肖邦……这个名单里面自然应该包括老柴，既然他有一次擦肩而过的恋情，一个持续了9个星期的婚姻、一场13年未曾谋面的柏拉图式恋爱，还有由这些故事而产生的真假难辨的同性恋传言。
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& && && && && && &如果说莎士比亚的一生“有情有色”，而哈姆雷特却恰恰是“有情无色”。在我看来，柴科夫斯基的一生也多少类似哈姆雷特。“情”的方面丰富多彩，类型多样；“色”的方面则是有心无力，痛苦异常。“情”无法与“色”顺利勾连，无法通过“色”而获得完成，这不仅使柴科夫斯基在生活中常常处于自卑、忧郁、濒临精神崩溃的状态，而且也影响了他的音乐风格。与莎士比亚相比，柴科夫斯基“文如其人”。他是那种为自己内心写作的作曲家，世界以及周遭的社会变迁在他的音乐中从来不曾激起任何涟漪。因此，这种“有情无色”的状态自然也会表现在他的交响曲里。
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& && && && && && &在刚刚经历过一次短暂而可怕的婚姻生活之后，1878年柴科夫斯基在信中向梅克夫人描述了他的《第四交响曲》的主旨——命运之神，“……（命运之神）阻碍人们奔向幸福，达到目标，它嫉妒地监视着，不让我们的幸福和安宁完美无缺：它仿佛达摩克利斯之剑那样悬在我们头顶，这是永不间断的精神折磨，无可逃避，不可克服，我们只有对之屈服。”
& && && && && && && && &&&
& && && && && && &这就是柴科夫斯基的命运观。这种悲观、哀怨贯穿了他的四、五、六交响曲的始终，从未获得过任何解决，在这一点上柴科夫斯基的彻底可能无出其右。即使是那些以优美著称的慢乐章，也总是隐藏着不祥，常常被粗暴的不和谐音打断。还是在上面那封信中，老柴向梅克夫人解释《第四交响曲》第一乐章，“快乐啊，甜蜜温馨的梦将我拥抱……但这到底还是梦。命运之神粗暴地把我们撼醒。于是我们看到，生活不过是严酷的现实和稍纵即逝的幸福梦幻的永恒交替。”《第五交响曲》则有一个凶兆主题贯穿四个乐章。这个主题几次打断抒情主题，并且在末乐章发展为一首凯旋曲。在《第六交响曲》“悲怆”的手稿中，柴科夫斯基这样写道：“这首交响曲归根到底是‘生活’。第一部分是激情冲动、自信、渴望行动，必须简短。……第二部分是‘爱情’；第三部分是‘失望’；第四乐章结束时逐渐消失。”第一乐章还算有“色”，不过那只是幻想或者梦境而已。老柴的“色”不仅“简短”，在整个交响曲的结构中，很快就被永无止尽的黑暗所吞噬。
& && && && && && && &
& && && && && && &正是因为“有情”，才有了柴科夫斯基那些哀婉动人的主题和柔和亲切的旋律；也正是因为“无色”，他才能像剥洋葱一样，一点一点地把自己的痛苦与爱恋呈现出来，而且义无返顾，纯洁有力。莫札特以前的作曲家似乎与情色完全无涉，到贝多芬才第一次有了简单而富于生机的情色。不过随着浪漫主义的到来，音乐中情色很快复杂了起来，有S/M的，有性幻想的，有性冷淡的……在这些作曲家中，老柴由于把“有情无色”进行到底，而获得了伟大的艺术成就和声望。
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2002年维也纳新年音乐会的特别之处：
音乐会开始之前将播放中央电视台转播小组从维也纳发回的特别报道。
& & 在收看音乐会直播的同时，还可以欣赏到著名的维也纳艺术历史博物馆和拥有430 年历史的维也纳西班牙马术学校的精彩画面。
& & 维也纳歌剧院芭蕾舞团的舞蹈家们将为施特劳斯的名曲《蓝色多瑙河》伴舞。
& & 俄罗斯舞蹈明星符拉基米尔·马拉科夫将表演独舞，今年也是他第一次担任维也纳新年音乐会的编舞。
& & 同时，维也纳爱乐乐团还选择了奥地利作曲家、指挥家兼小提琴家小约瑟夫·赫尔梅斯贝格的乐曲《魔鬼音程之舞》。
& & 此外，音乐会中场还有中央电视台记者对小泽征尔的独家专访。&&
& &&&特别提及：
& & “金色大厅”在新年这一天总是花团锦簇，充满着春天的气息。这些鲜花都来自意大利的 “阳光之城”圣雷莫，也是意大利人民送给维也纳新年音乐会最好的贺礼。维也纳的园艺师们，包括许多退休人员，都前来参加会场的布置工作。
& & 每一年主题花束的品种和色调都有所不同，因此在卫星电视转播时，细心的电视同行们总是询问一下花的颜色，避免在设计电视字幕时叠加上相同颜色的标题，影响观众的收视效果。
& & 曲目：
& && && &&&第一部分&&
1《祝你健康》进行曲 （约翰-施特劳斯）&&
2《狂欢使节》圆舞曲 （约翰-施特劳斯）&&
3《饶舌》马祖卡波尔卡（约瑟夫-施特劳斯）&&
4《艺术家的生活》圆舞曲（约翰-施特劳斯）&&
5《可爱的安娜》波尔卡（老约翰-施特劳斯）&&
6《前进》快速波尔卡（约瑟夫-施特劳斯）&&
& && && &第二部分&&
7《蝙蝠》序曲（约翰-施特劳斯）&&
8《手拉手》马祖卡波尔卡（约瑟夫-施特劳斯）&&
9《水彩画》圆舞曲（约瑟夫-施特劳斯）&&
10《蜻蜓》马祖卡波尔卡（约瑟夫-施特劳斯）&&
11《小嘴不停》快速波尔卡（约瑟夫-施特劳斯）&&
12《无穷动》波尔卡（约翰-施特劳斯）&&
13《魔鬼音程之舞》（小约瑟夫—赫尔梅斯贝格）&&
14《艾丽斯》（约翰-施特劳斯）&&
15《维也纳人的气质》（约翰-施特劳斯）&&
16《踢踏》波尔卡（约翰-施特劳斯）&&
17《飞翔》波尔卡（约瑟夫-施特劳斯）&&
18《蓝色多瑙河》圆舞曲（约翰-施特劳斯）&&
19《拉德茨基》进行曲（老约翰-施特劳斯）&&
& && && && && && && &
& & 演奏：维也纳爱乐乐团& &
& & 指挥：小泽征尔& &
& & 舞蹈：维也纳国家歌剧院芭蕾舞团& &
& & 背景资料--指挥小泽征尔：
& & 世界著名指挥家小泽征尔将第一次亮相2002年的维也纳新年音乐会的指挥台，与维也纳爱乐乐团合作，和全世界乐迷们共庆新年。小泽征尔的指挥风格热情洋溢，奔放中流露出细腻。他能恰如其分地控制速度和力度的变化，善于运用带有表情的目光和“会说话”的双臂表达自己的思想。维也纳爱乐乐团选定小泽征尔，也是相信他对于活泼欢快的施特劳斯家族的音乐作品会有自己独到的理解。&&
小泽征尔日，出生于中国沈阳。早年师从卡拉扬，曾经在美国纽约交响乐团做指挥大师伯恩斯坦的助手。从1973年开始，小泽征尔一直担任美国波士顿爱乐乐团总监之职。&&
& & 背景资料--回顾：
& & 奥地利传记作家布拉威曾沿着作曲家约翰·施特劳斯的足迹，搜寻一代音乐大师的创作轶事，所到之处，使他深信这样一句话：奥地利----只是有人知道，维也纳----有许多人知道，施特劳斯----大家都知道 --布拉威（奥地利）
如今80多岁的布拉威亲眼目睹了维也那爱乐乐团新年音乐会向世界上70多个国家直播的盛况，相信他还会再加上一句话，那就是：
维也纳新年音乐会----全世界都知道
如今，这个以施特劳斯家族音乐作品为主的新年音乐会，已经成为奥地利人献给全世界人民的贺岁礼物。
圆舞曲“Walzen”是个德语名词，据说是从法语的“Volta”派生而来的。这种三拍子的舞曲在欧洲许多国家的乡间十分流行。流传在德、奥地区的民间乐曲连德勒是人们在节庆和聚会时经常演奏的一种曲式。
到18世纪下半叶，经过作曲家的改编和整理，这种欢快的乡村舞曲开始进入城市王公贵族们的社交场所，同时也传到了具有“欧洲中心城市”之城的奥地利首都维也那。19世纪的维也纳人特别崇尚古典音乐作品，像莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯的等等，觉得施特劳斯家族的民族音乐作品不能登上大雅之堂。
然而，出人意料的是，施特劳斯家族舞曲的艺术风格在奥地利影响了一个多世纪。老约翰·施特劳斯一生共谱写了251首乐曲，其中有150多首为圆舞曲；其长子约翰·施特劳斯一生谱写了400多部圆舞曲作品，其中《蓝色多瑙河》、《维也纳森林的故事》、《春之声圆舞曲》等享誉世界，他也因此被人们冠以“圆舞曲之王”的美称；弟弟约瑟夫和爱德华也谱写了几百部音乐作品，指挥和参加了多次音乐会的演出。他们父子不懈的努力终于使圆舞曲、波尔卡、马祖卡等多种民间传统音乐形式进入了大雅之堂，成为许多音乐会上演的曲目。
这轻轻的颤音，使人们想起了微波荡漾的多瑙河，施特劳斯父子把对生活的理解和梦想都溶于美妙的旋律之中，给19世纪的奥地利社会带来了不小的轰动。当时与老约翰·施特劳斯共同努力的还有他的好朋友约瑟夫·兰纳。他们把欢快节奏的圆舞曲带入宫廷，成为宫廷流行的舞曲音乐。之后，他的大儿子约翰·施特劳斯继承和发展了父辈的成就，创造了维也纳音乐史上的“金色世纪”。
在施特劳斯家族的音乐作品中，奥地利的自然风光、社会生活以及作曲家丰富的内心世界都能在美妙的音符中得以升华，从中可以体味到奥地利人热情、乐观，又不乏诙谐、幽默的性格。这些音乐作品虽然有一定的地域性和民族性，但乐曲中欢快愉悦、浪漫典雅的情感却是世界各地人们共同的心声。
维也纳这个位于欧洲中心的国际化大都市，有“音乐之都”、“联合国城”等多项美誉，同时，它数年都在“最适合人类居住的城市”中名列前茅。
由于它在音乐文化领域的魅力，欧洲、乃至世界各国的音乐才子纷纷落户于此，于是便出现了维也纳人的观点：“只要是在维也纳发展他的音乐事业并给这个城市添光增彩的，我们都认为他是维也纳人”。
作为国际化的大都市，维也纳也盖起了不少新式建筑。然而唯一不能改变的是维也纳人的怀旧情感。除了老城古色古香的建筑群外，最引人注目的就是散落在全城的几百家咖啡馆了。
冬日，街道上寒风凛冽，行人稀少，但是在咖啡馆里暖意融融。在淡黄色灯光下，人们一边静静地品尝着咖啡和甜点，一边悄声交谈着，也有人在翻看报纸和杂志，独自享受着这份闲暇的乐趣。咖啡馆不仅是休闲的地方，而且维也纳人也非常喜欢在这里谈生意。墙上悬挂着陶醉于小提琴演奏的施特劳斯的画像，使人若隐若现地感受到那优美的琴声，更唤起了人们对奥地利音乐才子的追思。
据说当年舒伯特也经常与朋友一道光顾维也纳的咖啡馆，他谱写的许多浪漫曲的创作灵感都源于这里。
维也纳著名的咖啡和葡萄酒分别来自土耳其和古罗马，但如今它们成了维也纳的特色食品。爽朗的维也纳人特别会经营他们的文化，即便是来自异国它乡，只要他们喜欢，准会在维也纳发扬光大。
奥地利人的确喜欢世界上最优秀的东西，也能留得住世界上的优秀人才。维也纳是著名的 “音乐之都”。多少年来，这里孕育了无数的音乐才子，如莫扎特、舒伯特、海顿、马勒、兰纳、施氏父子、布鲁克纳等。音乐大师贝多芬、勃拉姆斯、苏佩、威尔第等也多次来此从事音乐创作和演出活动，有的还长眠于此。在奥地利人的心目当中，他们都是地道的“维也纳人”，他们的雕像也如同奥地利的英雄人物塑像一样散见在维也纳的各个公园之中。在本世纪的二、三十年代，地处东西欧交汇点的维也纳是一个文化气氛非常浓厚的城市。常驻居民中还包括像心理学家弗罗伊德和作家茨维格那样把奥地利视为第一故乡的数十万犹太人。
然而，1938年春，纳粹希特勒吞并奥地利打破了这里和平的一切。许多在维也纳生活多年的优秀才子不堪屈辱，被迫离开了奥地利，流落他乡。那些视奥地利为生死相依祖国的犹太人也遭到了惨绝人寰的杀戮。
奥地利著名犹太作家茨维格从未想到他一夜之间竟成了没有国籍、失去了尊严的人。他在完成了回忆录《昨日的世界》后的不久就与妻子含恨在远离祖国的巴西自杀身亡。他在书中所记叙着的不仅仅是他所熟悉的街道，不仅仅是独自生活在困苦之中年迈的母亲，而是在他看来寄托了希望的文化圣地。然而，希特勒的入侵使那里陷入了野蛮状态。
& & 在日，由克莱门斯·克劳斯执棒指挥的维也纳爱乐乐团的新年音乐会上第一次专场演奏了代表奥地利音乐传统的施氏家族的音乐作品。人们不难体会出奥地利艺术家在这一国难当头的历史时刻聪明的选择。&&
从1941年开始，维也纳爱乐乐团演奏的施氏家族的圆舞曲音乐会改在元旦上午举行。到1946年的新年，维也纳爱乐乐团的新年演出才被正式称作“新年音乐会。由于该音乐会日程固定，又以欢快优美的施特劳斯家族的圆舞曲和波尔卡为主，所以吸引着奥地利国内外的音乐爱好者，其影响是越来越大。&&
奥地利人把施特劳斯家族的音乐作品作为其民族传统文化传播的主要内容，在策划维也纳爱乐乐团的新年音乐会上的确下了很大的功夫。&&
维也纳爱乐乐团的参与是新年音乐会举世瞩目的一个重要原因。这个乐团的前身是维也纳皇家歌剧乐团，成立于1842年。乐团刚成立时就立下制度：（字幕）凡属皇家歌剧乐团的乐手才有参加爱乐乐团的资格；乐团是一个融艺术和自我组织管理为一体的演出团体；乐团所有的决定必须由乐团全体成员以民主的方式开会通过；乐团的常务工作由乐师们选举的12人的管理委员会负责。&&
这种特殊的管理模式延续至今，它有效地促进了乐团乐师之间的团结协作，形成了巨大的凝聚力；也使每个乐师在维护乐团声誉的同时，更加注重个人演奏技巧的提高。爱乐乐团还使用着许多老式的乐器，例如，乐师们使用的定音鼓仍采用的是山羊皮作鼓面，而不是用人工合成的什么材料。在新年音乐会的多次演出中，来自于生活中的各种小道具，如哨子、三角铁、木板、齿轮、钟表等也派上了用场，给施氏家族动感强烈的波尔卡舞曲增添了几分诙谐。&&
每年新年音乐会的彩排一般都安排在12月底才进行，有的时候，刚刚参加完排练的乐手们就要赶着回临近的歌剧院参加另外一场演出。乐团的演出活动总是安排得满满的，新年前后更是如此。但是由于是自主管理的体制，上上下下配合默契，而且这种频繁的演出使得乐师们的技术日渐纯熟，熟能生巧，一切井井有条。&&
维也纳新年音乐会的指挥由谁来担当，这也是人们颇为关注的焦点。从1939年到1955年，维也纳新年音乐会的指挥先后由克莱门斯·克劳斯和威利·波斯布罗夫斯基担任。&&
1980年至1986年，洛林·马泽尔担任爱乐乐团的常任指挥。1987年是著名指挥家赫伯特·冯 ·卡拉扬第一次、也是最后一次指挥该音乐会。从此以后，维也纳新年音乐会的指挥不再固定，著名指挥家克劳迪奥·阿巴多、里卡尔多·穆蒂、祖宾·梅塔以及奥地利指挥大师卡洛斯·克莱伯先后多次轮流做过维也纳爱乐乐团的指挥。2001年，擅长古乐研究的奥地利指挥家哈农库特亮相爱乐乐团的新年音乐会。他们开创的风格给全世界的乐迷们留下了深刻的印象。&&
给中国观众留下深刻印象的还有指挥家洛林·马泽尔。他在每次与爱乐乐团的合作中都是一边演奏小提琴，一边指挥，并在波尔卡乐曲的演奏中独树一帜地设计出指挥与乐师幽默的交流场景。他在1996年新年音乐会的贺岁祝辞中还用汉语向全世界的观众道了一句“新年好” ，这是我国中央电视台转播该音乐会近十年，也是维也纳新年音乐会近五十年，汉语第一次进入奥地利音乐之友协会“金色大厅”这个大雅之堂。&&
& & 背景资料--金色大厅：
& & 维也纳新年音乐会的举办地是音响效果一流的“金色大厅”，它位于维也纳市中心帝国大道旁的音乐之友协会大厦内，于1870年建成。它的设计师是丹麦出生的特利菲尔·汉森。汉森不仅考虑到协会大厦在外观上与帝国大道上其它古典建筑风格相一致，而且在内部具体厅、室细节的处理上有意突出了美学与声学效果的和谐统一，特别是在“金色大厅”的装潢布局上，充分体现了汉森卓越的建筑设计功力。&&
维也纳的专家们在协会大厦建成125周年的研究报告中指出：“金色大厅”的屋顶为平顶镶板，两侧有楼厅和音乐女神的雕像。这些具有美学意义的装饰物使原本直接撞击到墙壁上的乐音有延长和疏缓的作用。音乐厅内共有1600多个座位和大约300个站位，其木质地板和墙壁就像是小提琴的共鸣箱一样，使乐队演奏的声音在厅内振动和回旋，余音袅袅...... “金色大厅”的设计独一无二，称得上是世界上音响效果最出色的音乐厅。&&
& & 背景资料--舞蹈&电视转播：
& & 1959年，电视转播参与维也纳爱乐乐团的新年音乐会，使维也纳国家歌剧院的芭蕾表演有了展示施特劳斯音乐作品的空间。
每年新年音乐会的芭蕾伴舞表演的地点都是人们精心挑选的，这得意于维也纳有许多风景如画的建筑和富丽堂皇的宫殿。虽然整个音乐会芭蕾表演所占的份量不大，但是，从舞美设计、编舞到每一位舞蹈演员都在全力以赴。
我们每年都在不同的地点制作芭蕾舞伴舞节目，而且没有一次是重复的，当然，这不包括 “蓝色多瑙河”圆舞曲，因为每年这首曲目的伴舞都是必不可少的，除此之外，别的曲目的伴舞总是在维也纳不同的地方进行。
标新立异是维也纳新年音乐会芭蕾表演的一大特色。这些年来，奥地利人不仅聘请世界一流的指挥家，而且还广纳欧洲的芭蕾艺术人才。1997年，俄罗斯的普利塞茨卡娅为维也纳新年音乐会《蓝色多瑙河》编舞，对新年音乐会芭蕾场景与动作的设计倾注了大量的心血。这些一流的舞蹈表演丰富了人们的视觉享受，并与场景、音乐演奏形成一个活动的立体空间，成为施氏音乐作品最好的注释。回顾多次重复创作历年必演的曲目《蓝色多瑙河》的芭蕾伴舞时，总可以感受到维也纳的舞蹈艺术家们对艺术不懈的追求和对这首被视为奥地利“第二国歌”不朽音乐作品内涵准确的把握。
现代电视技术手段的不断进步也使芭蕾舞蹈表演更加传神。在舞蹈表演的各个演出地点内，电视工作者细致布置摄像机的位置，并同设在主会场“金色大厅”内的电视直播讯道相连接。
布莱恩·拉奇多年担任维也纳新年音乐会的总导演，曾经两次获得过国际电视音乐制作大奖。在2001年维也纳新年音乐会，他还特别挑选维也纳歌剧院舞蹈学校的20个孩子参加表演。
奥地利人在用他们的智慧来“经营”自己的文化。
蜚声世界的维也纳新年音乐会有世界上一流的乐团，一流的指挥，在一流的音乐殿堂中演出，没有商业炒作的痕迹，所选曲目都是为大众接受的奥地利独具特色的民族音乐。奥地利的电视工作者还通过多机位、多角度的变化构思舞蹈场景，营造出一种清新高雅的艺术情调，使芭蕾表演犹如一幅幅色彩绚丽的油画，融入“金色大厅”优美的音乐中。
指挥家布鲁诺·瓦尔特永远都忘不了在1897 年他第一次在“金色大厅”内指挥音乐会的感受。他为建筑师卓越的设计而惊叹，为理解和热爱音乐的观众们的情绪所感动，他瞬间顿悟出是什么使音乐在这里变得如此悦耳动听。
在维也纳新年音乐会诞生后的半个多世纪里，在“金色大厅”传出的轻松欢快的音乐气氛中，借用布鲁诺·瓦尔特先生的话来说，正是因为奥地利人尊重自己的传统，正是因为有了一代又一代为之付出心血和努力的人们，“音乐才能变得如此的美丽”。
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Bartok 巴托克作品目录
Rhapsody, ?1904
Piano, Orch.
Scherzo (Burlesque), 1904
Piano, Orch.
Suite No. 1, 1905 (revised c1920)
Suite No. 2, 1905-7 (revised )
small Orch.
Two Portraits (Két portré), 1907-11
One ideal (Egy ideális)
One grotesque (Egy torz)
String Quartet No.1, 1908
Two Pictures (Két kép), 1910
In full flower (Virágzás)
Village dance (A falu tánca)
Duke Bluebeard's Castle (A Kékszakállú herceg vára), 1911 (rev.)
Four Pieces, 1912, Orchestrated 1921
Intermezzo
Marcia funebre
The Wooden Prince (A fából faragott királyfi), 1914-6, Orchestrated 1916-7
String Quartet No.2, 1915-7
The Miraculous Mandarin (A csodálatos mandarin), 1918-9, Orchestrated 1923, Rev.
A Suite derived from this work also exists.
未编号作品:
Kossuth, 1903
Symphonic Poem
Violin Concerto (No.1), 1907-8
The first movement was revised as No.1 of Op.5; the first performance was in 1958.
Allegro Barbaro, 1911
Romanian Folkdances (Román népi táncok), 1917
Violin Sonata No.1, 1921
Vln., Piano
Violin Sonata No.2, 1922
Vln., Piano
Dance Suite (Táncszvit), 1923
Piano Concerto No.1, 1926
Sonata, 1926
Three Village Scenes (Tri dedinské scény), 1926
4-8 Female Voices, Chamber Orch.
Mikrokosmos,
Progressive Pieces for Piano in 6 Volumes
String Quartet No.3, 1927
Rhapsody No.1, 1928
Vln., Piano
Also Orchestrated
Also Arrangement for Cello, Piano
Rhapsody No.2, 1928 Rev.1944
Vln., Piano
Also Orchestrated
String Quartet No.4, 1928
Cantata profana (A kilenc csodaszarvas), 1930
T, Bar., Double Chorus, Orch.
Piano Concerto No.2, 1930-1
44 Duos for Two Violins, 1931
Transylvanian Dances (Erdélyi táncok), 1931
Hungarian Sketches (Magyar képek), 1931
Hungarian Peasant Songs (Magyar parasztdalok), 1933
5 Hungarian Folksongs (Magyar népdalok), 1933
Solo Voice, Orch.
String Quartet No.5, 1934
Music for Strings, Percussion and Celesta, 1936
Sonata for 2 Pianos and Percussion, 1937
Violin Concerto (No.2), 1937-8
Contrasts, 1938
for Vln., Cl., Piano
Divertimento, 1939
String Orch.
String Quartet No.6
Concerto for 2 Pianos, 1940
Arrangement of the Sonata for 2 Pianos and Percussion.
Concerto for Orchestra, 1943 Rev.1945
Sonata for Violin (Solo Sonata), 1944
Piano Concerto No.3, 1945
Viola Concerto, 1945
Bartok died before Tibor Serly completed it from sketches.
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Chopin 萧邦作品目录
For pianoforte, composed 1818.
Presented by Chopin to the Empress Maria Teodorowna, mother of the Czar, on the occasion of her visit to Warszawa on 26 Sep 1818.
For pianoforte, composed 1818.
Presented by Chopin to the Empress Maria Teodorowna, mother of the Czar, on the occasion of her visit to Warszawa on 26 Sep 1818. This is the second lost Polonaise of 1818!
Variations
For pianoforte, composed 1818.
Mentioned in the &Pamietnik Warzawski& of 1818
Polonaise 'Barber of Seville'
For pianoforte, composed 1825/11.
In 1825/11 Chopin wrote to Bialoblocki: &I have done a new Polonaise on the &Barber& which is fairly well liked. I think of sending it to be lithographed tomorrow.&
Variations
For pianoforte & pianoforte in F Major, composed 1826.
Listed by Louise Chopin
Variations on an Irish National Air (from Thomas Moore)
For pianoforte & pianoforte, composed 1826.
Stated to be &in D major or B minor.&
For pianoforte in C Major, composed 1826.
Andante dolente
For pianoforte in B flat minor, composed 1827.
Mentioned in the list of Louise Chopin
For pianoforte in B Flat Major, composed 1827.
Mentioned in the list of Louise Chopin.
For pianoforte in D minor, composed 1828.
Given in Louise's list, with the date, and entitled (? by Louise) 'La partenza' ('The departure')
For pianoforte (supposedly) in A Flat Major, composed 1830/12 (?).
Known from a letter Chopin wrote on 12/21/1830 from Vienna to his family.
Veni Creator
无编号作品
For pianoforte in G minor, (BI 1) composed 1817.
Military March
For pianoforte, (BI 2) composed 1817.
no copy of this publication is known.
The piece was scored for military band (not by Chopin)
For pianoforte in B Flat Major, (BI 3) composed 1817.
Mazurka ('Mazurek')
For pianoforte in D Major, (BI 4) composed 1820 (?).
Date of completion doubtful!
For pianoforte in A Flat Major, (BI 5) composed 1821/4.
Manuscript is a doubtful autograph.
For pianoforte in G sharp minor, (BI 6) composed 1822.
No publisher's number on publication.
First name of Mme. Dupont doubtful.
Variations on a theme from Rossini's 'La Cenerentola'
For pianoforte & flute in E Major, (BI 9) composed 1824.
For pianoforte in B Flat Major, (BI 13) composed 1826/7.
Introduction and Variations on a German National Air ('Der Schweizerbub')
For pianoforte in E Major, (BI 14) composed 1826/summer.
The folk-song is probably Tyrolean
Mazurka No. 1
For pianoforte in G Major, (BI 16) composed 1826.
The Mazurka exists in 2 versions:
1st version published by M. Leitgeber, Poznan, 5 Jan 1875.
2nd version published in Warszawa 1826
Mazurka No. 2
For pianoforte in B Flat Major, (BI 16) composed 1826.
The Mazurka exists in 2 versions:
1st version published by M. Leitgeber, Poznan, 5 Jan 1875.
2nd version published in Warszawa 1826.
Contredanse
For pianoforte in G Flat Major, (BI 17) composed 1827 (?).
For pianoforte in A Flat Major, (BI 21) composed 1827.
For pianoforte in D Major, (BI 31) composed 1829.
For pianoforte in G Flat Major, (BI 36) composed 1829/7 before (probably).
Variations 'Souvenir de Paganini'
For pianoforte in A Major, (BI 37) composed 1829/summer.
Theme of these variations is the Italian air 'Le Carnival de Venise' used by Paganini himself as the basis of variations in his Op. 10.
For pianoforte in G Major, (BI 39) composed .
This is the setting of a poem by Ignac Macicowski, who accompanied Chopin in August 1829 when returning from Wien to Warszawa.
Waltz (sketch)
For pianoforte in A minor, (BI 40) composed 1829 (?).
The manuscript consists of sketches for a brief prelude and the main theme.
For pianoforte in E Major, (BI 44) composed 1829.
For pianoforte in E Flat Major, (BI 46) composed 1829 - 1830.
Nocturne (Lento con gran espressione)
For pianoforte in C sharp minor, (BI 49) composed 1830/spring.
dedication doubtful, see Monthly Musical Record, Nov-Dec 1956.
Song - 'Charms' ('This charms, so surely charms!')
['Czary' ('To sa czary, pewno czary!') ]
For voice & pianoforte in D minor, (BI 51) composed 1830.
The 1910 edition was a facsimile reproduction of an album Chopin had sent to Maria Wodzinska. Brown (1960), p. 52, says &the first true publication was in vol. XVII of the Polish 'Complete works' of Chopin, Warsaw, 1954&.
For pianoforte in E minor, (BI 56) composed 1830/5 (?).
Contrabass part to a three-part Canon by Mendelssohn
For pianoforte in B minor, (BI 69) composed .
Grand Duo on themes from Meyerbeer's 'Robert le Diable'
For pianoforte & cello in E Major, (BI 70) composed 1832/early.
For pianoforte in D Major, (BI 71) composed 1832.
This is a considerably revised version of the Mazurka in D major, of 1829 (see Brown (1960) p. 30)
For pianoforte in B Flat Major, (BI 73) composed .
For pianoforte in C Major, (BI 82) composed 1833.
For pianoforte in B Flat Major, (BI 84) composed 1834.
For pianoforte in A Flat Major, (BI 85) composed 1834/7.
For pianoforte in A Flat Major, (BI 86) composed .
For pianoforte in C minor, (BI 108) composed 1837.
Largo in E flat major
For pianoforte in E Flat Major, (BI 109) composed 1837 (?).
Variation no. 6, for the 'Hexameron'
For pianoforte in E Major, (BI 113) composed 1837.
Canon at the octave
For pianoforte in F minor, (BI 129) composed 1839 (?).
Nouvelle Etude no. 1
For pianoforte in F minor, (BI 130) composed 1839/autumn late.
Nouvelle Etude no. 2
For pianoforte in A Flat Major, (BI 130) composed 1839/autumn late.
Nouvelle Etude no. 3
For pianoforte in D Flat Major, (BI 130) composed 1839/autumn late.
Song 'Dirge' ('Mist before my eyes')
['Dumka'('Mgla mi do oczu zawiewa zlona') ]
For voice & pianoforte in A minor, (BI 132) composed .
Waltz ('Sostenuto')
For pianoforte in E Flat Major, (BI 133) composed .
Mazurka ('Notre Temps')
For pianoforte in A minor, (BI 134) composed 1840/summer.
For pianoforte in A minor, (BI 140) composed 1841.
For pianoforte in A minor, (BI 144) composed 1841-42.
For pianoforte in A minor, (BI 150) composed 1843 (?).
Moderato ('Albumblatt')
For pianoforte in E Major, (BI 151) composed 1843.
Bourree no. 1
For pianoforte in G Major, (BI 160) composed 1846 (?).
Bourree no. 2
For pianoforte in A Major, (BI 160) composed 1846 (?).
For pianoforte in B Major, (BI 166) composed .
Variations
For pianoforte & pianoforte in D Major
Rondo Op. 1
For pianoforte in C minor, Op. 1 (BI 10) composed 1825/5.
The work has been erroneously called &Rondeau on 'Don Giovanni'&
Variations on a theme from Mozart's 'Don Giovanni' ('La ci darem la mano') Op. 2
For pianoforte & orchestra in B Flat Major, Op. 2 (BI 22) composed 1827/summer late.
Polonaise Op. 3
For pianoforte & cello in C Major, Op. 3 (BI 41) composed
There exist arrangements for pianoforte solo, for pianoforte & cello OR violin, for pianoforte & viola, for pianoforte & flute. These arrangements are not Chopin's. For details see Brown (1960) p. 41.
Introduction to the Polonaise Op. 3
For pianoforte & cello in C Major, Op. 3 (BI 52) composed 1830/4.
Sonata Op. 4 (posth.)
For pianoforte in C minor, Op. 4 (BI 23) composed 1828/early.
The inscription on the autograph says &oeuvre 3&, which is incorrect.
Rondo a la Mazur Op. 5
For pianoforte in F Major, Op. 5 (BI 15) composed 1826.
Mazurka Op. 6, 1
For pianoforte in F sharp minor, Op. 6, 1 (BI 60) composed 1830/late.
Mazurka Op. 6, 2
For pianoforte in C sharp minor, Op. 6, 2 (BI 60) composed 1830/late.
Mazurka Op. 6, 3
For pianoforte in E Major, Op. 6, 3 (BI 60) composed 1830/late.
Mazurka Op. 6, 4
For pianoforte in E flat minor, Op. 6, 4 (BI 60) composed 1830/late.
Mazurka Op. 7, 1
For pianoforte in B Flat Major, Op. 7, 1 (BI 61) composed 1830-31.
Mazurka Op. 7, 2
For pianoforte in A minor, Op. 7, 2 (BI 61) composed 1830-31.
for the 1st version see BI 45
Mazurka Op. 7, 3
For pianoforte in F minor, Op. 7, 3 (BI 61) composed 1830-31.
Mazurka Op. 7, 4 (1st version)
For pianoforte in A Flat Major, Op. 7, 4 (BI 7) composed 1824..
This is the first version of BI 61 = Op. 7, 4
Mazurka Op. 7, 4
For pianoforte in A Flat Major, Op. 7, 4 (BI 61) composed 1824.
Mazurka Op. 7, 5
For pianoforte in C Major, Op. 7, 5 (BI 61) composed 1830-31.
Trio Op. 8
For pianoforte & viol& cello in G minor, Op. 8 (BI 25) composed 1829/early.
Nocturne Op. 9, 1
For pianoforte in B flat minor, Op. 9, 1 (BI 54) composed 1830-31/spring.
Nocturne Op. 9, 2
For pianoforte in E Flat Major, Op. 9, 2 (BI 54) composed 1830-31/spring.
Nocturne Op. 9, 3
For pianoforte in B Major, Op. 9, 3 (BI 54) composed 1830-31/spring.
Study Op. 10, 1
For pianoforte in C Major, Op. 10, 1 (BI 59) composed 1830/late autumn.
Study Op. 10, 2
For pianoforte in A minor, Op. 10, 2 (BI 59) composed 1830/late autumn.
Study Op. 10, 3
For pianoforte in E Major, Op. 10, 3 (BI 74) composed .
Study Op. 10, 4
For pianoforte in C sharp minor, Op. 10, 4 (BI 75) composed 1832/8.
Study Op. 10, 5
For pianoforte in G Flat Major, Op. 10, 5 (BI 57) composed 1830/summer (?).
Study Op. 10, 6
For pianoforte in E Flat Major, Op. 10, 6 (BI 57) composed 1830/summer (?).
Study Op. 10, 7
For pianoforte in C Major, Op. 10, 7 (BI 68) composed 1832/spring.
Study Op. 10, 8
For pianoforte in F Major, Op. 10, 8 (BI 42) composed 1829/10 - 1829/11.
Study Op. 10, 9
For pianoforte in F minor, Op. 10, 9 (BI 42) composed 1829/10 - 1829/11.
Study Op. 10, 10
For pianoforte in A Flat Major, Op. 10, 10 (BI 42) composed 1829/10 - 1829/11.
Study Op. 10, 11
For pianoforte in E Flat Major, Op. 10, 11 (BI 42) composed 1829/10 - 1829/11.
Study Op. 10, 12
For pianoforte in C minor, Op. 10, 12 (BI 67) composed 1831/9 (?).
Concerto Op. 11
For pianoforte & orchestra in E minor, Op. 11 (BI 53) composed .
Introduction and Variations on the 'Ronde' from Herold's 'Ludovic' Op. 12
For pianoforte B Flat Major, Op. 12 (BI 80) composed 1833/summer.
Grand Fantasia on Polish Airs Op. 13
For pianoforte & orchestra in A Major, Op. 13 (BI 28) composed 1828/11.
Among the Polish airs used are:
The folk song 'Juz miesiac zaszedl, psy sie uspily' ('Already the moon had set, the dogs were asleep')
An air by Karol (Kasimir) Kurpinski
A Kujawiak (see: Abraham, Gerald, &Chopin's musical style&, London 1939, p. 23)
Krakowiak: Grand Concert Rondo Op. 14
For pianoforte & orchestra in F Major, Op. 14 (BI 29) composed .
A Krakowiak is a Polish dance in 2/4 time of the Krakow district.
Nocturne Op. 15, 1
For pianoforte in F Major, Op. 15, 1 (BI 55) composed 1830-31 (Arthur Hedley says later, after Chopin's arrival in Paris).
Nocturne Op. 15, 2
For pianoforte in F Sharp Major, Op. 15, 2 (BI 55) composed 1830-31/spring (Arthur Hedley says later, after Chopin's arrival in Paris).
Nocturne Op. 15, 3
For pianoforte in G minor, Op. 15, 3 (BI 79) composed 1833.
Introduction and Rondo Op. 16
For pianoforte in E Flat Major, Op. 16 (BI 76) composed 1832.
Mazurka Op. 17, 1
For pianoforte in B Flat Major, Op. 17, 1 (BI 77) composed 1832-33.
Mazurka Op. 17, 2
For pianoforte in E minor, Op. 17, 2 (BI 77) composed 1832-33.
Mazurka Op. 17, 3
For pianoforte in A Flat Major, Op. 17, 3 (BI 77) composed 1832-33.
Mazurka Op. 17, 4 (1st version)
For pianoforte in A minor, Op. 17, 4 (BI 8) composed 1824/8.
This is the first version of BI 77 = Op. 17, 4
Mazurka Op. 17, 4
For pianoforte in A minor, Op. 17, 4 (BI 77) composed 1832-33.
Waltz Op. 18
For pianoforte in E Flat Major, Op. 18 (BI 62) composed 1831.
Introduction and Bolero Op. 19
For pianoforte in A minor, Op. 19 (BI 81) composed 1833.
Key changes to A Major.
Scherzo no. 1 Op. 20
For pianoforte in B minor, Op. 20 (BI 65) composed , 1832 revised.
Concerto Op. 21
For pianoforte & orchestra in F minor, Op. 21 (BI 43) composed 1829/autumn - 1830/early.
Breitkopf & Haertel published an arrangement for pianoforte solo shortly after the 1st publication.
First known performance was privately in Chopin's home on , with Kurpinski conducting. Public performance a fortnight later in National Theatre, Warszawa.
The work was called 'Second Concerto' on publication due to a delay in preparing the orchestral parts. In order of composition it is the first.
Grand Polonaise Op. 22
For pianoforte & orchestra in E Flat Major, Op. 22 (BI 58) composed 1830/9 - 1831/7.
Andante Spianato Op. 22
For pianoforte in G Major, Op. 22 (BI 88) composed 1834.
Ballade no. 1 Op. 23
For pianoforte in G minor, Op. 23 (BI 66) composed
sketched, 1835 completed.
Mazurka Op. 24, 1
For pianoforte in G minor, Op. 24, 1 (BI 89) composed 1834-35.
Mazurka Op. 24, 2
For pianoforte in C Major, Op. 24, 2 (BI 89) composed 1834-35.
Mazurka Op. 24, 3
For pianoforte in A Flat Major, Op. 24, 3 (BI 89) composed 1834-35.
Mazurka Op. 24, 4
For pianoforte in B Flat Major, Op. 24, 4 (BI 89) composed 1834-35.
Study Op. 25, 1
For pianoforte in A Flat Major, Op. 25, 1 (BI 104) composed 1836/9 early.
Study Op. 25, 2
For pianoforte in F minor, Op. 25, 2 (BI 97) composed 1836/1.
Study Op. 25, 3
For pianoforte in F Major, Op. 25, 3 (BI 99) composed 1836.
Study Op. 25, 4
For pianoforte in A minor, Op. 25, 4 (BI 78) composed 1832-34.
Study Op. 25, 5
For pianoforte in E minor, Op. 25, 5 (BI 78) composed 1832-34.
Study Op. 25, 6
For pianoforte in G sharp minor, Op. 25, 6 (BI 78) composed 1832-34.
Study Op. 25, 7
For pianoforte in C sharp minor, Op. 25, 7 (BI 98) composed 1836/early.
Study Op. 25, 8
For pianoforte in D Flat Major, Op. 25, 8 (BI 78) composed 1832-34.
Study Op. 25, 9
For pianoforte in G Flat Major, Op. 25, 9 (BI 78) composed 1832-34.
Study Op. 25, 10
For pianoforte in B minor, Op. 25, 10 (BI 78) composed 1832-34.
Study Op. 25, 11
For pianoforte in A minor, Op. 25, 11 (BI 83) composed 1834.
Study Op. 25, 12
For pianoforte in C minor, Op. 25, 12 (BI 99) composed 1836.
Polonaise Op. 26, 1
For pianoforte in C sharp minor, Op. 26, 1 (BI 90) composed 1834-35.
Polonaise Op. 26, 2
For pianoforte in E Flat Major, Op. 26, 2 (BI 90) composed 1834-35.
Nocturne Op. 27, 1
For pianoforte in C sharp minor, Op. 27, 1 (BI 91) composed 1835.
Nocturne Op. 27, 2
For pianoforte in D Flat Major, Op. 27, 2 (BI 96) composed 1835/autumn.
Prelude Op. 28, 1 (?)
For pianoforte in C Major, Op. 28, (BI 124) composed 1839/11 (?).
Prelude Op. 28, 2
For pianoforte in A minor, Op. 28, 2 (BI 123) composed .
Prelude Op. 28, 3
For pianoforte in G Major, Op. 28, 3 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 4
For pianoforte in E minor, Op. 28, 4 (BI 123) composed .
Prelude Op. 28, 5
For pianoforte in D Major, Op. 28, 5 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 6
For pianoforte in B minor, Op. 28, 6 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 7
For pianoforte in A Major, Op. 28, 7 (BI 100) composed 1836.
Prelude Op. 28, 8
For pianoforte in F Sharp Major, Op. 28, 8 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 9
For pianoforte in E Major, Op. 28, 9 (BI 107) composed .
Prelude op, 28, 10
For pianoforte in C sharp minor, Op. 28, 10 (BI 123) composed .
Prelude Op. 28, 11
For pianoforte in B Major, Op. 28, 11 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 12
For pianoforte in G sharp minor, Op. 28, 12 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 13
For pianoforte in F Sharp Major, Op. 28, 13 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 14
For pianoforte in E flat minor, Op. 28, 14 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 15
For pianoforte in D Flat Major, Op. 28, 15 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 16
For pianoforte in B flat minor, Op. 28, 16 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 17
For pianoforte in A Flat Major, Op. 28, 17 (BI 100) composed 1836.
Prelude Op. 28, 18
For pianoforte in F minor, Op. 28, 18 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 19
For pianoforte in E Flat Major, Op. 28, 19 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 20
For pianoforte in C minor, Op. 28, 20 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 21
For pianoforte in B Flat Major, Op. 28, 21 (BI 123) composed .
Prelude Op. 28, 22
For pianoforte in G minor, Op. 28, 22 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 23
For pianoforte in F Major, Op. 28, 23 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 24
For pianoforte in D minor, Op. 28, 24 (BI 107) composed .
Impromptu no. 1 Op. 29
For pianoforte in A Flat Major, Op. 29 (BI 110) composed 1837.
Mazurka Op. 30, 1
For pianoforte in C minor, Op. 30, 1 (BI 105) composed 1836-37.
Mazurka Op. 30, 2
For pianoforte in B minor, Op. 30, 2 (BI 105) composed 1836-37.
Mazurka Op. 30, 3
For pianoforte in D Flat Major, Op. 30, 3 (BI 105) composed 1836-37.
Mazurka Op. 30, 4
For pianoforte in C sharp minor, Op. 30, 4 (BI 105) composed 1836-37.
Scherzo no. 2 Op. 31
For pianoforte in B flat minor, Op. 31 (BI 111) composed 1837.
Nocturne Op. 32, 1
For pianoforte in B Major, Op. 32, 1 (BI 106) composed 1836-37.
Nocturne Op. 32, 2
For pianoforte in A Flat Major, Op. 32, 2 (BI 106) composed 1836-37.
Mazurka Op. 33, 1
For pianoforte in G sharp minor, Op. 33, 1 (BI 115) composed 1837-38.
Mazurka Op. 33, 2
For pianoforte in D Major, Op. 33, 2 (BI 115) composed 1837-38.
Mazurka Op. 33, 3
For pianoforte in C Major, Op. 33, 3 (BI 115) composed 1837-38.
Mazurka Op. 33, 4
For pianoforte in B minor, Op. 33, 4 (BI 115) composed 1837-38.
Waltz Op. 34, 1
For pianoforte in A Flat Major, Op. 34, 1 (BI 94) composed .
Waltz Op. 34, 2
For pianoforte in A minor, Op. 34, 2 (BI 64) composed 1831.
Waltz Op. 34, 3
For pianoforte in F Major, Op. 34, 3 (BI 118) composed 1838.
Funeral March from Sonata Op. 35
For pianoforte in B flat minor, Op. 35 (BI 114) composed 1837.
Sonata no. 1 Op. 35 (1st movement, Scherzo, Finale)
For pianoforte in B flat minor, Op. 35 (BI 128) composed 1839/summer.
Impromptu no. 2 Op. 36
For pianoforte in F Sharp Major, Op. 36 (BI 129) composed 1839/autumn early.
Nocturne Op. 37, 1
For pianoforte in G minor, Op. 37, 1 (BI 119) composed 1838.
Nocturne Op. 37, 2
For pianoforte in G Major, Op. 37, 2 (BI 127) composed .
Ballade no. 2 Op. 38
For pianoforte in F Major, Op. 38 (BI 102) composed 1836 1st version, 1839/1 final version.
Scherzo no. 3 Op. 39
For pianoforte in C sharp minor, Op. 39 (BI 125) composed 1839/1 - 1839/mid.
Polonaise Op. 40, 1
For pianoforte in A Major, Op. 40, 1 (BI 120) composed 1838/10.
Polonaise Op. 40, 2
For pianoforte in C minor, Op. 40, 2 (BI 121) composed 1838/10 (sketch) 1839/early (finished).
Mazurka Op. 41, 1
For pianoforte in C sharp minor, Op. 41, 1 (BI 126) composed 1839/7.
Mazurka Op. 41, 2
For pianoforte in E minor, Op. 41, 2 (BI 122) composed .
Mazurka Op. 41, 3
For pianoforte in B Major, Op. 41, 3 (BI 126) composed 1839/7.
Mazurka Op. 41, 4
For pianoforte in A Flat Major, Op. 41, 4 (BI 126) composed 1839/7.
Waltz Op. 42
For pianoforte in A flat minor, Op. 42 (BI 131) composed 1840/spring.
Tarantella Op. 43
For pianoforte in A Flat Major, Op. 43 (BI 139) composed 1841/summer.
Polonaise Op. 44
For pianoforte in F sharp minor, Op. 44 (BI 135) composed 1840/late - 1841/8.
Prelude Op. 45
For pianoforte in C sharp minor, Op. 45 (BI 141) composed .
Allegro de Concert Op. 46
For pianoforte in A Major, Op. 46 (BI 72) composed 1832 sketched, 1841/5 completed.
Originally conceived as a concerto for pianoforte and orchestra.
Ballade no. 3 Op. 47
For pianoforte in A Flat Major, Op. 47 (BI 136) composed 1840 (sketch) 1841/summer (finished).
Nocturne Op. 48, 1
For pianoforte in C minor, Op. 48, 1 (BI 142) composed 1841/10.
Nocturne Op. 48, 2
For pianoforte in F sharp minor, Op. 48, 2 (BI 142) composed 1841/10.
Fantasia Op. 49
For pianoforte in F minor, Op. 49 (BI 137) composed 1841/early (sketch) 1841/5 (finished).
Mazurka Op. 50, 1
For pianoforte in G Major, Op. 50, 1 (BI 145) composed 1841/autumn-1842/summer.
Mazurka Op. 50, 2
For pianoforte in A Flat Major, Op. 50, 2 (BI 145) composed 1841/autumn-1842/summer.
Mazurka Op. 50, 3
For pianoforte in C sharp minor, Op. 50, 3 (BI 145) composed 1841/autumn-1842/summer.
Impromptu no. 3 Op. 51 ('Allegro Vivace')
For pianoforte in G Flat Major, Op. 51 (BI 149) composed 1842/autumn.
Ballade no. 4 Op. 52
For pianoforte in F minor, Op. 52 (BI 146) composed 1842.
Polonaise Op. 53
For pianoforte in A Flat Major, Op. 53 (BI 147) composed 1842.
Scherzo no. 4 Op. 54
For pianoforte in E Major, Op. 54 (BI 148) composed 1842.
Nocturne Op. 55, 1
For pianoforte in F minor, Op. 55, 1 (BI 152) composed 1843.
Nocturne Op. 55, 2
For pianoforte in E Flat Major, Op. 55, 2 (BI 152) composed 1843.
Mazurka Op. 56, 1
For pianoforte in B Major, Op. 56, 1 (BI 153) composed 1843.
Mazurka Op. 56, 2
For pianoforte in C Major, Op. 56, 2 (BI 153) composed 1843.
Mazurka Op. 56, 3
For pianoforte in C minor, Op. 56, 3 (BI 153) composed 1843.
Berceuse Op. 57
For pianoforte in D Flat Major, Op. 57 (BI 154) composed 1843, revised in 1844.
Sonata no. 2 Op. 58, 2
For pianoforte in B minor, Op. 58, 2 (BI 155) composed 1844/summer.
Mazurka Op. 59, 1
For pianoforte in A minor, Op. 59, 1 (BI 157) composed .
Mazurka Op. 59, 2
For pianoforte in A Flat Major, Op. 59, 2 (BI 157) composed .
Mazurka Op. 59, 3
For pianoforte in F sharp minor, Op. 59, 3 (BI 157) composed .
Barcarolle Op. 60
For pianoforte in F Sharp Major, Op. 60 (BI 158) composed 1845/autumn-1846/summer.
Polonaise-Fantaisie Op. 61
For pianoforte in A Flat Major, Op. 61 (BI 159) composed 1845/autumn-1846/summer.
Nocturne Op. 62, 1
For pianoforte in B Major, Op. 62, 1 (BI 161) composed 1846.
Nocturne Op. 62, 2
For pianoforte in E Major, Op. 62, 2 (BI 161) composed 1846.
Mazurka Op. 63, 1
For pianoforte in B Major, Op. 63, 1 (BI 162) composed 1846/autumn early.
Mazurka Op. 63, 2
For pianoforte in F minor, Op. 63, 2 (BI 162) composed 1846/autumn early.
Mazurka Op. 63, 3
For pianoforte in C sharp minor, Op. 63, 3 (BI 162) composed 1846/autumn early.
Waltz Op. 64, 1
For pianoforte in D Flat Major, Op. 64, 1 (BI 164) composed 1846-47.
Waltz Op. 64, 2
For pianoforte in C sharp minor, Op. 64, 2 (BI 164) composed 1846-47.
Waltz Op. 64, 3
For pianoforte in A Flat Major, Op. 64, 3 (BI 164) composed 1846-47.
Sonata Op. 65
For pianoforte in & cello in G minor, Op. 65 (BI 160) composed 1845/autumn-1846.
Fantasie-Impromptu Op. 66 (posth.)
For pianoforte in C sharp minor, Op. 66 (BI 87) composed 1834.
Mazurka Op. 67, 1 (posth.)
For pianoforte in G Major, Op. 67, 1 (BI 93) composed 1835.
Mazurka Op. 67, 2 (posth.)
For pianoforte in G minor, Op. 67, 2 (BI 167) composed 1849/summer.
Mazurka Op. 67, 3 (posth.)
For pianoforte in C Major, Op. 67, 3 (BI 93) composed 1835.
Mazurka Op. 67, 4 (posth.)
For pianoforte in A minor, Op. 67, 4 (BI 163) composed 1846.
There are three versions.
Mazurka Op. 68, 1 (posth.)
For pianoforte in C Major, Op. 68, 1 (BI 38) composed 1829.
Mazurka Op. 68, 2 (posth.)
For pianoforte in A minor, Op. 68, 2 (BI 18) composed 1827.
Mazurka Op. 68, 3 (posth.)
For pianoforte in F Major, Op. 68, 3 (BI 34) composed 1829.
The section 'poco piu vivo' is from the folk-tune 'Oj Magdalino'
Mazurka Op. 68, 4 (posth.)
For pianoforte in F minor, Op. 68, 4 (BI 168) composed 1849/summer.
Waltz Op. 69, 1 (posth.) ('L'Adieu Waltz')
For pianoforte in A Flat Major, Op. 69, 1 (BI 95) composed .
Waltz Op. 69, 2 (posth.)
For pianoforte in B minor, Op. 69, 2 (BI 35) composed 1829.
Waltz Op. 70, 1 (posth.)
For pianoforte in G Flat Major, Op. 70, 1 (BI 92) composed 1835.
Mazurka Op. 70, 2 (1st version)
For pianoforte in A minor, Op. 70, 2 (BI 45) composed 1829.
Waltz Op. 70, 2 (posth.)
For pianoforte in F minor, Op. 70, 2 (BI 138) composed 1841/6.
Waltz Op. 70, 3 (posth.)
For pianoforte in D Flat Major, Op. 70, 3 (BI 40) composed .
Polonaise Op. 71, 1 (posth.)
For pianoforte in D minor, Op. 71, 1 (BI 11) composed 1825.
Polonaise Op. 71, 2 (posth.)
For pianoforte in B Flat Major, Op. 71, 2 (BI 24) composed 1828.
no tempo or expression marks in the manuscript
Polonaise Op. 71, 3 (posth.)
For pianoforte in F minor, Op. 71, 3 (BI 30) composed 1828.
Nocturne Op. 72, 1 (posth.)
For pianoforte in E minor, Op. 72, 1 (BI 19) composed 1827.
Funeral March Op. 72, 2 (posth.)
For pianoforte in C minor, Op. 72, 2 (BI 20) composed 1827.
The work exists in 2 versions:
Published by Schlesinger 1855/5.
Published in Oxford Edition of Chopin's Works III, ed. E. Ganche, London 1932
Ecossaise Op. 72, 3, 1 (posth.)
For pianoforte in D Major, Op. 72, 3, 1 (BI 12) composed 1826.
Ecossaise Op. 72, 3, 2 (posth.)
For pianoforte in G Major, Op. 72, 3, 2 (BI 12) composed 1826.
Ecossaise Op. 72, 3, 3 (posth.)
For pianoforte in D Flat Major, Op. 72, 3, 3 (BI 12) composed 1826.
Rondo Op. 73
For pianoforte in C Major, Op. 73 (BI 26) composed 1828/summer.
Four pages facsimile in the Warszawa edition of 1954. This is the earlier version of BI 27.
Rondo Op. 73 (final version) (posth.)
For pianoforte & pianoforte in C Major, Op. 73 (BI 27) composed 1828/8.
This is the final version of BI 26
Song Op. 74, 1 'The wish' ('Were I the sun in the sky')
['Zyczenie' ('Gdybym byla sloneczkiem na') ]
For voice & pianoforte in A Major, Op. 74, 1 (BI 33) composed 1829.
(1) Liszt used the song as no. 2 of 'Glanes de Woronince' (publ. Kistner, Leipzig 1849), calling it 'Melodie Polonaise'
(2) Text by Stefan Witwicki
Song Op. 74, 2 'Spring' ('The dew glistens, the stream gushes through the fields')
['Wiosna'('Blyscza krople rosy mruczy zdroj po bloni') ]
For voice & pianoforte in G minor, Op. 74, 2 (BI 116) composed 1838.
Text by Stefan Witwicki
Andantino Op. 74, 2 (solo arr. for pianoforte of the song Op. 74, 2)
For pianoforte in G minor, Op. 74, 2 (BI 117) composed 1838/4 -
D there are 5 manuscripts dated between April 1838 and 1 September 1848.
The Andantino is an arrangement for pianoforte solo from the Song Op. 74, 2 'Wiosna' ('Spring').
Song Op. 74, 3 'The sad stream' ('A stream flowing from foreign parts')
['Smutna Rzeka' ('Rzeko z cudzoziemcow strony') ]
For voice & pianoforte in F sharp minor, Op. 74, 3 (BI 63) composed 1831.
Text by Stefan Wiwicki
Song Op. 74, 4 'Merrymaking' ('Serving Maid, take care')
['Hulanka' ('Szynkareczko') ]
For voice & pianoforte in E Flat Major, Op. 74, 4 (BI 50) composed 1830.
Text by Stefan Witwicki
Song Op. 74, 5 'There where she loves' ('A stream loves the vale')
['Gdzie lubi' ('Strumyk lubi w dolinie') ]
For voice & pianoforte in A Major, Op. 74, 5 (BI 32) composed 1829.
Text by Stefan Witwicki
Song Op. 74, 6 'Out of my sight!' ('Out of my sight')
['Precz z moich oczu!'('Precz z moich oczu! posluchani odrazu!') ]
For voice & pianoforte in F minor, Op. 74, 6 (BI 48) composed 1830/spring.
Key changes to A flat major!
Text by Adam Mickiewicz.
Song Op. 74, 7 'The envoy' ('The early sun broke forth')
['Posel'('Blyslo ranne ziolko') ]
For voice & pianoforte in F Major, Op. 74, 7 (BI 50) composed 1830.
Text by Stefan Witwicki
Song Op. 74, 8 'Handsome Lad' ('Strong, tall and young')
['Sliczny chlopiec'('Wzniosly, smukly i mlody') ]
For voice & pianoforte in D Major, Op. 74, 8 (BI 143) composed 1841.
Text by Bohdan Zaleski
Song Op. 74, 9 'Melody' ('From the mountains they bore the terrible crosses')
['Melodya' ('Z gor gdzie dzwigali strasznych krzyzow') ]
For voice & pianoforte in G Major, Op. 74, 9 (BI 165) composed 1847.
Key changes to E minor!
Text by Zygmunt Krasinski, early editions give &Author unknown&
Song Op. 74, 10 'The Warrior' ('My bay horse neighs')
['Wojak' ('Rzyj moj gniady') ]
For voice & pianoforte in A Flat Major, Op. 74, 10 (BI 47) composed 1830/spring.
Text by Stefan Witwicki
Song Op. 74, 11 'The Double End' ('They loved for a year...')
['Dwojaki koniec' ('Rok sie kochali...') ]
For voice & pianoforte in D minor, Op. 74, 11 (BI 156) composed 1845.
Text by Bohdan Zaleski
Song Op. 74, 12 'My darling' ('My darling when you are happily singing')
[Moja 'pieszczotka' ('Moja pieszczotka gdy wesolej') ]
For voice & pianoforte in G Flat Major, Op. 74, 12 (BI 112) composed 1837.
Text by Adam Mickiewicz
Song Op. 74, 13 'I want what I have not' ('Mist before my eyes')
['Nie ma czego trzeba' ('Mgla mi do oczu') ]
For voice & pianoforte in A minor, Op. 74, 13 (BI 156) composed 1845.
Text by Bohdan Zaleski
Song Op. 74, 14 The ring ('I'm sad, nurse')
[Pierscien ('Smutno nianki, ci spiewaly') ]
For voice & pianoforte in E Flat Major, Op. 74, 14 (BI 103) composed .
Text by Stefan Witwicki
Song Op. 74, 15 'The Bridgeroom' ('The wind rose...')
['Narzeczony' ('Wiatr zaszumial') ]
For voice & pianoforte in E minor, Op. 74, 15 (BI 63) composed 1831.
Text by Stefan Witwicki
Song Op. 74, 16 'Lithuanian Song' ('Very early in the morning')
['Piosnka Litewska' ('Bardzo raniuchno') ]
For voice & pianoforte in F Major, Op. 74, 16 (BI 63) composed 1830-31.
Text by Ludwika Osinskiego
Song Op. 74, 17 Poland's Dirge 'Hymn from the Tomb' ('The leaves drift from the trees')
[Spiew grobowy ('Leca liscie z drzewa') ]
For voice & pianoforte in E flat minor, Op. 74, 17 (BI 101) composed 1836.
Text by Wincenty Pol
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巴赫：管风琴音乐 1
P，WILLIAMS著/师维译
本书是P，WILLIAMS博士研究巴赫管风琴作品的专著。他是管风琴专家，担任《管风琴年鉴》的编辑，同时还著有《欧洲的管风琴》和《数学低音伴奏》等书。任职爱丁堡大学，负责该校的卢塞尔大键琴、古钢琴作品的收藏。
巴托克：室内乐 2
S，WALSH著。郑朔译
巴托克的六首弦乐四重奏是现代室内乐的基石，一向被赞誉为“自贝多芬以来最优秀的弦乐四重奏”。在本书中，S，WALSH研究了巴托克自1904年青年时期的《钢琴五重奏》至1939年《第六号四重奏》的音乐发展。
贝多芬：协奏曲与序曲 3
R，FISKE著/龙治芳译
R，FISKE在本书中分析了贝多芬的全部序曲、五首钢琴协奏曲、合唱幻想曲、小提琴协奏曲和三重协奏曲。作者曾担任英国广播公司访谈节目制作人和“EULENBURG袖珍总谱”总编多年。著作有《贝多芬的后期四重奏》等书。
贝多芬：钢琴奏鸣曲 4
D，MATTHEWS著/杨孝敏等译
贝多芬的三十二首钢琴奏鸣曲是一个绝妙的例子，说明了这种音乐形式在天才作曲家手中，所具有的几乎是无穷尽的源泉和灵活性。D ，MATTEWS是著名的钢琴家，他在本书中分析了这三十二首奏鸣曲，并阐述其价值与魅力。
贝多芬：弦乐四重奏 5
B，LAM著/杨孝敏等译
本书是B ，LAM对贝多芬弦乐四重奏的研究专著；此外，也一并讨论了贝多芬的弦乐三重奏及五重奏。作者生前任职英国广播公司，同时并参与《弥赛亚》重要版本的出版前准备工作。于1984年辞世。
贝多芬：交响曲 6
R，SIMPSON著/杨孝敏译
贝多芬的九首交响曲当然是大多数音乐季的保留曲目。保留曲目中没有任何作品比这九首交响曲更经常地被分析和什叙述，但身为交响曲作曲家的R，SIMPSON博士则是以新颖的观点来加以探讨。
柏辽兹：管弦乐 7
H，MACDONAD著/孟庚译
柏辽兹对管弦乐团的运用，不仅仅是为了使听众感到震撼，他更关心的是扩大管弦乐团的表现范围，赋予更大的灵活性，并引进新的乐器。H，MACDONSLD在本书中探讨了柏辽兹的幻想交响曲、罗密欧与朱丽叶等管弦乐作品。
勃拉姆斯：室内乐 8
I，KEYS著/杨韫等译
本书探讨的是勃拉姆斯的室内乐---包括二重奏、三重奏，钢琴四重奏与重奏，弦乐四重奏、五重奏与六重奏，以及勃拉姆斯的竖笛作品。I，KEYS为伯明翰大学音乐教授，著有《音乐的织体：从珀塞尔到勃拉姆斯》。
勃拉姆斯：钢琴音乐 9
D，MATTHEWS著/于少蔚译
本书论述了勃拉姆斯的钢琴作品 ，包括奏鸣曲、变奏曲、钢琴小品、四手联弹以及双钢琴作品。作者D，MATTHEWS是著名的钢琴演奏家、音乐讲师和作家，专攻古典时期。1975年他成为高级英帝国勋爵士。
布鲁克纳：交响曲 10
P，BARFORD著/蒲实译
直到最的卅年， 布鲁克纳的交响曲才真正在英国爱乐者心中占有一席之地，其富于激情的表达和高尚的气质得到了恰当的评价。作者曾任利物浦大学高级讲师，著有《C，P，E， 巴赫的键盘音乐》、《马勒的交响曲和歌曲》。
D ，TUNLEY著/温宏译
库普兰世家在法国巴洛克音乐中的地位，一如巴赫世家在德国的地位。库普兰对键盘音乐作出的贡献可与巴赫的才华、肖邦的诗意相媲美。作者不仅详细回顾库普兰的大键琴组曲，还介绍了管风琴曲、经文歌及室内乐等作品。
德彪西：管弦乐 12
D，COX著/孟庚译
德彪西是二十世纪最伟大的音乐革命家，对后代产生了深远的影响。他的管弦乐用品鲜明地表现了他的新风格。在本书中，D ，COX评论了德彪西的所有管弦乐作品 ，包括著名的《牧神的午后》、《夜曲》和《海》等等。
德沃夏克：交响曲与协奏曲 13
R，LAYTON著/孟庚译
在本书中，R，LAYTON研究了德沃夏克交响曲的个性发展，逐一讨论了九首交响曲，并且探讨了德沃夏克三首协奏曲的成就。R ，LAYTON为《留声机》杂志撰稿，同时也是《企鹅唱片指南》的作者之一。
埃尔加：管弦乐 14
M，KENNEDY著/刘红柱译
埃尔加对乐团的精通使他成为最伟大的管弦乐作曲家。在本书中，作者M，KENNEDY对埃尔加的主要管弦乐作品进行了仔细研究，包括他的交响曲、协奏曲、《谜语变奏曲》、《法斯塔夫》、序曲及弦乐作品。
R ，CRICHTON著/晓秋等译
法利亚无疑是廿世纪西班牙音乐界最伟大的人物。他是西班牙自文艺复兴以来第一位具有国际地位的作曲家，作品数量虽不多，但品质绝佳，并以强烈的民族情调和生动的色彩感而著称。作者在本书中追溯了法利亚一生的音乐发展。
杰苏阿尔多 16
D ，AMOLD著/天梅译
杰苏阿尔多大胆的和声及半音的运用，与同时代音乐家截然不同。他被判定为谋杀犯，故其生平也引起人们不寻常的兴趣。D，SRNOLD研究了这个复杂人物的个性，并阐述了他的音乐语言与他生平和时代间的关系。
B，SCHLOTEL著/高群译
此书是格里格全部作品的综合指南---包括了钢琴、声乐、管弦乐、合唱、戏剧音乐和室内乐作品。虽然格里格的作品具有独特的挪威风格，但仍然获得国际上的肯定以及听众的热爱。
海顿：钢琴奏鸣曲 18
J，MCCABE著/王恩冕译
海顿毕其一生创作钢琴奏鸣曲，这些奏鸣曲让人看到他作为一位作曲家所取和蝗巨大发展和进步。J，NCCABE是著名钢琴演奏家，曾为DECCA公司录制了海顿钢琴作品(12张CD )。1983年起担任伦敦音乐学院院长。
海顿：交响曲 19
H，C，R，LANDON著/晓秋等译
莫扎特在谈到海顿时曾说：“没有人能像海顿那样无所不能---既能开玩笑也能使人害怕，既能逗人大笑也能唤起深沉的感情--而且都做得一样好。”在这本海顿交响曲的有趣研究中，清楚地证明了莫扎特的评价是多么正确。
蒙特威尔第：宗教音乐 20
D，ARNOLD著/杨韫译
在本书中，牛津大学音乐教授D，ARNOLD评介了蒙特威尔第的宗教音乐，从1582年年少年时代的经文歌，一直到1640年生命将近终点时的《道德之林》。蒙物威尔第尔的宗教音乐以其华美及表现力，近年来赢得了越来越多的追随者。
蒙特威尔第：牧歌 21
牧歌为蒙特威尔第提高了一个表达更深层情感的手段。就象牛津大学音乐教授D，ARNOLD在本书中所指出的，蒙特威尔第能够在这些作品中反映出他对人类性格和经验的全面观察。
莫扎特：室内乐 22
A，H，KING著/吴梅译
这本莫扎特室内乐的专著，包括了为“每声部一位演奏者”所写的全部作品。除了弦乐四重奏、五重奏外，还有钢琴三重奏、竖笛五重奏等等。A，H，KING博士曾负责大英博物馆的音乐展览室，他以论述莫扎特的著作而闻名。
莫扎特：小夜曲、嬉游曲与舞曲 23
E，SMITH著/德馨译
莫扎特创作了大量的娱乐音乐：小夜曲、遣兴曲、嬉游曲和舞曲。在本书中，E，SMITH论述了从莫扎特最早的小夜曲，直至他生命最后四年中所写的舞曲这一类作品。E，SMITH曾参与PHILIPS唱片公司“莫扎特全集”的制作。
莫扎特：交响曲 24
S，SADIE著/国明译
莫扎特的交响曲创作年代，从他的童年开始一直延续到他在维也纳的完全成熟期。作者S，SADIE是1980年版《新格罗夫音乐辞典》的编辑，他以莫扎特交响曲保 留曲目的研究为线索，描绘出作为交响曲作曲家的莫扎特的一生。
莫扎特：钢琴协奏曲 25
P，RADCLIFF著/老耀译
莫扎特的二十七首钢琴协奏曲中， 包括了他最富有灵感 的作品，其创造力是不可估量的。许多音乐爱好者将这些作品以及歌剧视作莫扎特天才的基本组成分。P ，R ADCLIFFE曾任剑桥大学音乐讲师，并且是皇家学院的一员。
莫扎特‘管乐、弦乐协奏曲 26
A，HKING著/国明译
莫扎特共创作了五十多首各种乐器的协奏曲。本书详述了莫扎特的管乐与弦乐协奏曲，包括《降E大调交响协奏曲》，到后期的法国号协奏曲及竖笛协奏曲。作者A，H，KING是知名的莫扎特研究专家。
A，HUTCHINGS著/刘基若端译
珀塞尔不但是他那个时代最伟大的作曲家，同时也被公认为英国最伟大的作曲家。在本书中，作者A，HUTCHINGS提供了珀塞尔最重要作品的指引，并且评述了他成就的广度及深度。
拉赫玛尼诺夫：管弦乐 28
P，PIGGOTT著/王次照等译
在本书中，著名钢琴家和作曲家P，PIGGOTT论述了拉赫玛尼诺夫的管弦乐曲：除了三首交响曲和四首钢琴协奏曲之外，还包括了《岩石》、《吉普赛主题随想曲》、《死之岛》、《交响舞曲》以及《帕格尼尼主题狂想曲》。
拉威尔：管弦乐 29
L，DAVIES著/温宏译
在本书中，L，DAVIES不仅介绍了拉威尔专为乐团而写作的作品和两首钢琴协奏曲，还谈到他所有以管弦乐形式存在的音乐(不管它们原作是否为管弦乐曲)，以及根据其他作曲家音乐所改编的作品，例如《展览会之画》。
舒伯特：室内乐 30
J，A，WESTRUP著/黄家宁等译
在本书中，J，A，WESTRUP爵士综合评述了舒伯特创作的全部室内乐作品，透彻地阐述了舒伯特如何将他想像的动力转化为音乐。作者J，A，WESTRUP爵士()是 英国音乐学者、教师、指挥及作曲家。
舒曼：管弦乐 31
H，GAL著/晓兰译
本书论述了舒曼的管弦乐作品。他的交响曲和钢琴协奏曲已是音乐会保留曲目而本书涉及其全部管弦乐作品，包括小提琴协奏曲、大提琴协奏曲、序曲和音乐会小品等。H，GALQ博士()是作曲家及音乐学者。
舒曼：钢琴音乐 32
J，CHISSELL著/苦僧译
“钢琴”是舒曼最喜爱的乐器，而他的 妻子克拉拉是当时最优秀的青年钢琴家，因此在他作曲生涯的最初了舒曼的全部钢琴曲，这些至今仍保有新鲜感 的作品包含了惊人的独创性。
舒曼：歌曲 33
A，DESMOND著/苦僧译
“舒曼在音乐史上的不朽地位是无庸置疑的。其实他歌曲中的仅约二十首就足以确立其地位，然而他所创作的经典名作远远超过这个数目。”在本书中，著名的次女高音A，DESMOND论述了舒曼的 歌曲，并揭示其深刻内涵。
施特劳斯 ：音诗 34
M，KENNEDY著/黄家宁译
理查-施特劳斯的音诗是他所有管弦乐曲的基石，数量仅次于歌剧。在本书中，作者M，KENNEDY概述了施特劳斯是如何逐步掌握“音诗”这种表现形式的。
齐曼诺夫斯基 35
C，PALMER著/马继森待译
布曼诺夫斯基()是肖邦之后最伟大的波兰作曲家。他的音乐风格独具特色：有异国情调的华美，心醉神迷的企盼感，对色彩的高度领悟，以及流光溢彩的管弦乐织体。C，PALMER在本书中探索了他的音乐发展道路。
柴科夫斯基：芭蕾音乐 36
J，WARRACK著/苦僧译
本书详尽分析了柴科夫斯基不朽的三大芭蕾音乐《天鹅湖》、《睡美人》与《胡桃夹子》。作者JWARRACK在1980年版的《新格罗夫音乐辞典》中，担任斯拉夫和浪漫派音乐的文章编辑，并著有韦伯和柴科夫斯基的重要研究。
沃恩-威廉斯：交响曲 37 H，OTTAWAY著/老耀译
沃恩`威廉斯()是著名的英国作曲家。
在本书中，H，OTTAWAY研究了沃恩-威廉斯的九首交响曲。英国的交响曲几乎 都 创作于二十世纪，而沃恩-威廉斯的作品显然是英国音乐复兴的一个主要部分。
维瓦尔迪 38
M，TALBOT著/常罡译
维瓦尔迪的复兴是一种战后的特殊现象，而对他的大量作品系统编目和探究也只是近几十年的事。本书作者M，TALBOT是利物浦大学的音乐讲师，他广泛地研究了巴洛克晚期的意大利音乐家，特别是维瓦尔迪和阿尔比诺尼。
沃尔夫：歌曲 39
M，OARNER著/晓兰译
沃尔夫在德国歌曲的发展中占有重要地位。沃尔夫的天才表现在“简洁地描绘钢琴动机的创作才能、以及对语言的煞费苦心的灵活处理”。在本书中，M，CARNER博士评述了沃尔夫音乐个性的发展，并探讨了他歌曲创作的成就。
三重奏鸣曲 40
C，HOGWOOD著/吴梅译
作者霍格伍德颇负盛名，他是英国“古乐学会乐团”的指挥。在本书中，以三重奏鸣曲在巴洛克早期的形成而考察其发展，并研究了维瓦尔迪等大师对这一曲式做出的贡献，同时追溯三重奏鸣曲在巴赫和亨德尔时代的巨大发展。
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EMI百代唱片公司的辉煌历史
& && &EMI是全世界最伟大的古典唱片公司，过去如是，现在如是，将来也如是。
& && &前言：
& && &要谈到EMI的历史，我们必须要从头细说整个唱片录音的历史，因为这两者几乎是牢不可分的。EMI正式成立于1931年，但是它的前身却可以从1898年成立于伦敦的英国留声机公司，往上追溯到1888年美国人贝里纳发明圆盘唱片的时候，其因无它，因为贝里纳就是EMI的开山鼻祖。
& && &1877年爱迪生发明留声机，开启了人类录音的历史。爱迪生留声机所使用的唱片称为“圆筒唱片”，这种唱片顾名思义，就是形状如圆筒，唱针沿着筒身拾音，故体型笨重，操作困难，无法做有效的商业应用，因此11年后的1888年，贝里纳又对爱迪生留声机加以改良，推出形状类似今日唱片的所谓“圆盘唱片”，才使唱片录音真正迈入商业用途。
& && &因此，今天所谓的“唱片录音史”，严格上是要从1888年开始谈起的，因为从这一年以后录音产品才开始走入每个家庭。贝里纳改良了爱迪生的留声机，但是他并无法立即将之投入生产，因为爱迪生的专利权使两人官司诉讼达数年之久，直到1895年美国最高法院驳回爱迪生的告诉，贝里纳才在费城成立了贝里纳留声机公司，开始生产留声机及唱片。
& && &贝里纳留声机公司掀开唱片录音的历史，也开启了EMI百年的荣光。在这段漫长的岁月里，EMI经过了无数的波折、成长与合并，才发展为今天恢宏壮大的局面，而现今环球各大古典厂牌，如CBS、RCA、DGG、PHILIPS、DECCA等公司也都与它有剪不断的脐带关系。究竟EMI的规模有多大，它对于古典音乐的发展又有什么伟大的贡献，本文将为您细细道来。
& && &早期/1931年以前：
& && &贝里纳留声机公司成立之后，由于业绩不错，因此三年后的1898年，贝里纳又于伦敦成立英国留声机公司，并将工厂设于德国汉诺瓦，以利欧洲市场的开拓。当时受命前往英国主持大务的，就是唱片史上最伟大的制作人盖斯伯格。盖斯伯格一到伦敦，立刻马不停蹄，多次前往欧亚各地录音，足迹远至中国及日本，两年之内推出了近五千张的唱片，迅速席卷了全欧和中东的市场。大西洋两岸这两家留声机公司初期所使用的商标，就是大家所熟悉的[天使]商标。1899年英国留声机公司向画家保罗购得一幅猎犬[尼伯]绘像，先是用于海报和宣传品上，1901年贝里纳留声机公司改名Victor
& && &Talking Machine公司（即RCA的前身）后，才正式将[尼伯]作为公司的商标，画下并加上一列英文His Master's
& && &Voice（他的主人的声音）字样。另一方面，英国留声机公司随后也有于1909年开始使用[尼伯]商标，并从此以画下文字的三个英文缩写，也就是HMV之名著称于世。
& && &HMV时代EMI最伟大的业绩，就是[镶红唱片]（Red
& && &Seal，目前RCA仍有重刻）的制作。在唱片录音的早期，著名的艺人大都裹足不前，不肯参与其中，因此当时所发行的唱片大多数录于街头酒馆，难登大雅之堂。盖斯伯格有鉴于此，乃于1902年初重金礼聘当时红遍半边天的苏俄男低音谢里亚宾，以[镶红唱片]推出一张录音，并将售价从一般的两分美金，提高到两元美金一张，没想到一炮走红，震惊了整个唱片界。
& && &[镶红唱片]虽是唱片史上划时代的制作，但是它的真正成功，还必须等到同年三月所发行的另一张卡罗素录音。卡罗素当时曾索要巨额版税，遭到HMV当局的激烈反对，幸盖斯伯格独排众议，才使这张唱片得以问世。卡罗素唱片推出之后盛况空前，不仅为HMV奠定了屹立不摇的声誉，卡罗素本人也赚足了钞票。事实上，从第一张唱片开始，一直到1912年离世为止，卡罗素一共从HMV赚走了两百万美元的版税，就当时的币值而言，实在是难以置信的一个天文数字。
& && &这两张[镶红唱片]的成功，也使当时视录音为畏途的著名艺人竟相投效HMV。其中包括1887年首唱威尔第[奥泰罗]的意大利男高音泰马纽、名震当世的意大利女高音派蒂、奥国花魁女高音梅尔芭、首唱德布西[庇里亚斯与梅莉桑提]的美国女高音嘉登、作曲家兼钢琴家葛利格、钢琴巨匠巴克豪斯、小提琴家克莱斯勒、西盖提、姚阿幸、萨拉莎提等人，为HMV唱片目录留下了永恒的足迹。
& && &此后，HMV在欧洲各国不断设立分社，俨然已有跨国企业的格局。第一次大战期间，德国HMV以敌国资产之故，为德国政府所征收，战争结束后，由于HMV总社的提诉，该公司再无法使用[尼伯]商标，乃改名为Polydor，即DGG的前身，而为了确保德国的市场，HMV又于1925年在德国成立了Electrola公司以为对抗。综观当时的欧洲唱片市场，唯一能与HMV抗衡的，只有英国哥伦比亚公司一家而已。
& && &英国哥伦比亚公司为美国哥伦比亚公司的欧洲分公司，1909年美国人史特灵主事后，开始朝向HMV较弱的管弦和室内乐拓展，不久业绩大振，1927年购得电器录音专利，在美国成立CBS电台，其后并吞英国Odean、Parlaphone，以及法国Pathe等公司，迅速壮大成为仅次于HMV的大唱片公司。
& && &中期/1931年到1970年：
& && &1931年HMV和英国哥伦比亚公司正式合并，取名EMI（全名为[电力及音乐集团]），成为举世无匹的唱片业巨人，规模之大，几乎掌控了所有当时欧洲著名的唱片品牌。从此一直到第二次世界大战结束，EMI手中囊括了当时全世界近2/3的录音曲目，而所有本世纪前叶最具代表性的音乐家，如指挥家巴毕罗里、毕勤、贝姆、包尔特、戴沙巴达、福特万格勒、孟许、沙坚特、塞拉芬、托斯卡尼尼、华尔特、钢琴家巴克豪斯、柯尔托、季雪金、霍洛维兹、李帕第、米开朗杰里、鲁宾斯坦、许纳贝尔、赛尔金、小提琴家厄尔曼、柯莱斯勒、曼纽因、海飞兹、大提琴家卡沙尔斯、傅尼叶、毕亚迪哥斯基、中提琴家普林罗斯、大提琴家蓝朵芙斯卡，以及无数的室内乐演奏团体、歌唱家，无不争相投效于其旗下。这些人的风范和其传说中的演技，乐迷们今天仍可从EMI大量的重刻CD（主要收录Reference系列）中亲耳聆赏。
& && &但是纳粹的兴起，以及随后爆发的第二次大战，也迫使许多以德、奥为舞台活跃的音乐家纷纷逃往美国，使EMI的录音活动一时受到严重的停顿。所幸像托斯卡尼尼、华尔特、鲁宾斯坦、雷洛维兹这些人到了美国以后，大都投效当时和EMI有技术合作关系的RCA和美国哥伦比亚公司，对EMI而言可谓不幸中的大幸了，并未造成太大的实值损失。
& && &然而随着战事的恶化，大西洋两岸的录音交流日渐困难，技术合作也无法顺利进行。1938年业绩不振的美国哥伦比亚竟为其旗下子公司CBS所兼并，开始独立录制唱片，1948年更率先推出45转LP（长时间演奏唱片，有别于过去78转的SP[短时间演奏唱片]），造成乐界的极大震撼。RCA公司为求自保，也旋即推出45转EP[延时演奏唱片]与之对抗。至此EMI与前述两家美国公司的合作关系，已经到了名存实亡的地步。
& && &庞大的SP录音资产，使EMI一时无法迎上时代的潮流，然而进入1950年代以后，眼见LP已沛然成为唱片录音的主流，EMI也于1953年正式投产LP生产，SP时代至此终告休焉。同年EMI和CBS断绝往来，五年之后又与RCA终止合作关系，国际唱片的战国时代宣告开始，烽火延燃至今仍未停息。
& && &尽管在LP的生产起步较晚，但是50年代早期的EMI仍能凭借其旧日的遗威，并率先网}
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& && && && && && && &
& && && && && && &色情与音乐之间的关系本能地晦暗不明。当我们说到色情文学，色情绘画，色情舞蹈，色情电影，我们很明确地知道那指的是些什么东西。而色情音乐是什么东西？当然，色情歌曲是有的，但那是歌词而非音乐本身。《东方红》的曲调源于陕北的一支民歌，原来这曲子配的就是色情内容，在中国，每隔一个小时，《东方红》都会在广场、车站、电信大楼上响起，大概不会有人认为那是在传播色情。
& && && && && && && &
& && && && && && &有必要把艺术中的色情和色情艺术分开。《旧约·雅歌》、卜伽丘、劳伦斯、曹雪芹，他们对于情色的态度同黄色小说里表现出的态度是不一样的；提香、鲁本斯、比亚兹莱、克里木特同春宫画不一样……做这样的区别其实是迫不得已，我们的文明对于性爱总是遮遮掩掩、讳莫如深的态度反而让色情主题变得异常引人注目，因而在出现了两种不同的理解方式：一种是偷偷摸摸地窥视，把色情当作是来自地狱的诱惑，当作淫荡的妖女，窥视的快乐来源于想象犯罪的快感，劳伦斯称这样的态度是一种鼓励“手淫”的态度；另一种是大大方方地正视，把色情当作人类正常感性的一部分，健康明媚，意味无穷，温柔婉转或者惆怅感人，曹雪芹把贾宝玉称为“意淫”的情种，其实无非是指这样态度。
& && && && && && && &
& && && && && && &“真正的色情者不喜欢卜伽丘，因为这位意大利小说家清新、健康的自然风格使现代的色情小说家感到自己无异于一条可怜虫”，劳伦斯说，“……整个色情问题都是个隐秘的问题。一旦秘密揭穿，也就没什么色情可言。但隐秘和羞怯是截然不同的两样东西。”这段话点出两种态度的实质：隐秘其实暗含暴露的阴谋，越是隐秘就越要刺激人的阴暗心理；羞怯则是含蓄、优雅或者忧伤的，因为羞怯，所以象征、暗示和美丽的比喻（my
& && && && && && &love is a red red rose）就是不可或缺的。
& && && && && && && &
& && && && && && &音乐整体上说都是象征性的，即使是标题音乐也一样。所以可以说，音乐作品不会明确指向什么内容，不会用来“暴露”和“刺激”，而音乐却蕴涵着无穷丰富的意象和色彩，这些都可以认为与健康的情感和性爱有关。而且从接受角度而言，应该没人否认，含蓄朦胧的美要比暴露本身有更多的意味、更撩拨人的情感，好比女性身体最美的一刻不是赤裸而是薄纱轻笼。音乐同色情的关系既然本能地晦暗不明，那么从这层意义上讲，也可说是最具色情性的艺术。
& && && && && && && &
& && && && && && &在西方古典音乐里，我觉得最性感的音乐家是莫扎特。按照弗洛伊德老头儿的说法，艺术创作无非是“力比多”发泄，那么莫扎特区区30多年，居然完成了如此众多的音乐杰作，一定是“力比多”极端旺盛的人了。莫扎特对于色情，从气质上是接近卜伽丘和拉伯雷的，他的语言实在繁密丰富得可以，多半像是在边开着玩笑边写出来的。他的作品里有色情的内容，但这并不是最重要的，重要的是他音乐的情绪总是如此大胆，张扬，挑逗，一个人的作品里，同时具备激情与幽默，而且在他之前，没有人对音乐的创造性发挥到如此境界，这样的家伙自然是最性感的。
& && && && && && && &
& && && && && && &最色情的作品，我推举德彪西的“前奏曲集”和“意象集”。德彪西是最懂得朦胧美的音乐家，而且也是玩色彩的高手。他的钢琴音乐属于夜晚：月色，和风，以及怅然的心绪。略带忧郁的爱情最为动人，这两部钢琴作品深谙其中道理，难得的是“哀而不伤”，个性高贵而完整，音乐的气质有点接近普鲁斯特的文学，但没有后者病态。这两部作品通常被放在一起，用“绵绵细语”或“温柔的抚摩”来比喻最为贴切。
& && && && && && && &
& && && && && && &最色情的乐器，个人以为非钢琴莫数。道理还用讲么？什么样的意味不能用钢琴来表现？否则，餐厅、酒吧、咖啡屋这样的约会场所，为什么总要放架钢琴在那里？
& && && && && && && &
& && && && && && &音乐如果要同色情构成直接的联系，那就必须借助其他媒介了。好比歌词，舞蹈或者电影视像。不难理解，《雅歌》、《诗经》如果缺少了旋律，一定失色不少；酒神节的秘密狂欢，拉丁舞蹈的热辣，如果没有音乐更是无法完成；电影里面，以音乐来烘托效果，就要看具体手法如何了：《云上的日子》第一节故事结尾，男人对女人不触碰的抚摩镜头，我认为是电影史上表达色情最高超的一笔，手掌随着身体起伏而起伏，音乐随着动作而起伏，简直美到了极点；《亨利和琼》（情迷六月花）里，斯特拉文斯基的《春之祭》断续可闻，尽管没有被放在表现性爱的镜头中运用，但毫无疑问为整个电影定下了情色的主题色调。这些音乐的色情意味都没的说，被突出得恰倒好处。
& && && && && && && &
& && && && && && &毛片里也有用莫扎特或者拉威尔配乐的，不过只能让人觉得可笑了。我估计这个导演要么是太懒，拿个大致差不多的节奏和气氛的音乐就用，具体是什么东西无所谓；要么就是和莫扎特或拉威尔他们家有世仇，诚心要糟践一把。
& && && && &有情无色：柴科夫斯基的交响曲
& && && && && && && &&&
& && && && && && &“色情”
& && && && && && &与“情色”的不同，在于前者的“情”只是可有可无的遮羞布，内里其实是“无情有色”；而后者的“情”与“色”则是并列关系，“情”在先，“色”在后，“色”由“情”生，“情”也通过“色”获得完成和圆满。应该说，“色”贴近本能、直奔主题，它意味着决断和行动，意味着释放与解决。应该说，只有经历过“色”的“情”，才能算是真正完成了的、最高境界的“情”。
& && && && && && && &
& && && && && && &与其他艺术形式相比，也许是因为其抽象性，或者是因为其起源与宗教间的亲和关系，总之我们很难在古典音乐中找到真正算是pornography的作品。幸亏有了弗洛依德，我们才能想到从性的角度去考察一个音乐家及其作品。例如终生不娶的贝多芬、暗恋师母的勃拉姆斯、甘愿受乔治桑控制的肖邦……这个名单里面自然应该包括老柴，既然他有一次擦肩而过的恋情，一个持续了9个星期的婚姻、一场13年未曾谋面的柏拉图式恋爱，还有由这些故事而产生的真假难辨的同性恋传言。
& && && && && && && &
& && && && && && &如果说莎士比亚的一生“有情有色”，而哈姆雷特却恰恰是“有情无色”。在我看来，柴科夫斯基的一生也多少类似哈姆雷特。“情”的方面丰富多彩，类型多样；“色”的方面则是有心无力，痛苦异常。“情”无法与“色”顺利勾连，无法通过“色”而获得完成，这不仅使柴科夫斯基在生活中常常处于自卑、忧郁、濒临精神崩溃的状态，而且也影响了他的音乐风格。与莎士比亚相比，柴科夫斯基“文如其人”。他是那种为自己内心写作的作曲家，世界以及周遭的社会变迁在他的音乐中从来不曾激起任何涟漪。因此，这种“有情无色”的状态自然也会表现在他的交响曲里。
& && && && && && && &
& && && && && && &在刚刚经历过一次短暂而可怕的婚姻生活之后，1878年柴科夫斯基在信中向梅克夫人描述了他的《第四交响曲》的主旨——命运之神，“……（命运之神）阻碍人们奔向幸福，达到目标，它嫉妒地监视着，不让我们的幸福和安宁完美无缺：它仿佛达摩克利斯之剑那样悬在我们头顶，这是永不间断的精神折磨，无可逃避，不可克服，我们只有对之屈服。”
& && && && && && && && &&&
& && && && && && &这就是柴科夫斯基的命运观。这种悲观、哀怨贯穿了他的四、五、六交响曲的始终，从未获得过任何解决，在这一点上柴科夫斯基的彻底可能无出其右。即使是那些以优美著称的慢乐章，也总是隐藏着不祥，常常被粗暴的不和谐音打断。还是在上面那封信中，老柴向梅克夫人解释《第四交响曲》第一乐章，“快乐啊，甜蜜温馨的梦将我拥抱……但这到底还是梦。命运之神粗暴地把我们撼醒。于是我们看到，生活不过是严酷的现实和稍纵即逝的幸福梦幻的永恒交替。”《第五交响曲》则有一个凶兆主题贯穿四个乐章。这个主题几次打断抒情主题，并且在末乐章发展为一首凯旋曲。在《第六交响曲》“悲怆”的手稿中，柴科夫斯基这样写道：“这首交响曲归根到底是‘生活’。第一部分是激情冲动、自信、渴望行动，必须简短。……第二部分是‘爱情’；第三部分是‘失望’；第四乐章结束时逐渐消失。”第一乐章还算有“色”，不过那只是幻想或者梦境而已。老柴的“色”不仅“简短”，在整个交响曲的结构中，很快就被永无止尽的黑暗所吞噬。
& && && && && && && &
& && && && && && &正是因为“有情”，才有了柴科夫斯基那些哀婉动人的主题和柔和亲切的旋律；也正是因为“无色”，他才能像剥洋葱一样，一点一点地把自己的痛苦与爱恋呈现出来，而且义无返顾，纯洁有力。莫札特以前的作曲家似乎与情色完全无涉，到贝多芬才第一次有了简单而富于生机的情色。不过随着浪漫主义的到来，音乐中情色很快复杂了起来，有S/M的，有性幻想的，有性冷淡的……在这些作曲家中，老柴由于把“有情无色”进行到底，而获得了伟大的艺术成就和声望。
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2002年维也纳新年音乐会的特别之处：
音乐会开始之前将播放中央电视台转播小组从维也纳发回的特别报道。
& & 在收看音乐会直播的同时，还可以欣赏到著名的维也纳艺术历史博物馆和拥有430 年历史的维也纳西班牙马术学校的精彩画面。
& & 维也纳歌剧院芭蕾舞团的舞蹈家们将为施特劳斯的名曲《蓝色多瑙河》伴舞。
& & 俄罗斯舞蹈明星符拉基米尔·马拉科夫将表演独舞，今年也是他第一次担任维也纳新年音乐会的编舞。
& & 同时，维也纳爱乐乐团还选择了奥地利作曲家、指挥家兼小提琴家小约瑟夫·赫尔梅斯贝格的乐曲《魔鬼音程之舞》。
& & 此外，音乐会中场还有中央电视台记者对小泽征尔的独家专访。&&
& &&&特别提及：
& & “金色大厅”在新年这一天总是花团锦簇，充满着春天的气息。这些鲜花都来自意大利的 “阳光之城”圣雷莫，也是意大利人民送给维也纳新年音乐会最好的贺礼。维也纳的园艺师们，包括许多退休人员，都前来参加会场的布置工作。
& & 每一年主题花束的品种和色调都有所不同，因此在卫星电视转播时，细心的电视同行们总是询问一下花的颜色，避免在设计电视字幕时叠加上相同颜色的标题，影响观众的收视效果。
& & 曲目：
& && && &&&第一部分&&
1《祝你健康》进行曲 （约翰-施特劳斯）&&
2《狂欢使节》圆舞曲 （约翰-施特劳斯）&&
3《饶舌》马祖卡波尔卡（约瑟夫-施特劳斯）&&
4《艺术家的生活》圆舞曲（约翰-施特劳斯）&&
5《可爱的安娜》波尔卡（老约翰-施特劳斯）&&
6《前进》快速波尔卡（约瑟夫-施特劳斯）&&
& && && &第二部分&&
7《蝙蝠》序曲（约翰-施特劳斯）&&
8《手拉手》马祖卡波尔卡（约瑟夫-施特劳斯）&&
9《水彩画》圆舞曲（约瑟夫-施特劳斯）&&
10《蜻蜓》马祖卡波尔卡（约瑟夫-施特劳斯）&&
11《小嘴不停》快速波尔卡（约瑟夫-施特劳斯）&&
12《无穷动》波尔卡（约翰-施特劳斯）&&
13《魔鬼音程之舞》（小约瑟夫—赫尔梅斯贝格）&&
14《艾丽斯》（约翰-施特劳斯）&&
15《维也纳人的气质》（约翰-施特劳斯）&&
16《踢踏》波尔卡（约翰-施特劳斯）&&
17《飞翔》波尔卡（约瑟夫-施特劳斯）&&
18《蓝色多瑙河》圆舞曲（约翰-施特劳斯）&&
19《拉德茨基》进行曲（老约翰-施特劳斯）&&
& && && && && && && &
& & 演奏：维也纳爱乐乐团& &
& & 指挥：小泽征尔& &
& & 舞蹈：维也纳国家歌剧院芭蕾舞团& &
& & 背景资料--指挥小泽征尔：
& & 世界著名指挥家小泽征尔将第一次亮相2002年的维也纳新年音乐会的指挥台，与维也纳爱乐乐团合作，和全世界乐迷们共庆新年。小泽征尔的指挥风格热情洋溢，奔放中流露出细腻。他能恰如其分地控制速度和力度的变化，善于运用带有表情的目光和“会说话”的双臂表达自己的思想。维也纳爱乐乐团选定小泽征尔，也是相信他对于活泼欢快的施特劳斯家族的音乐作品会有自己独到的理解。&&
小泽征尔日，出生于中国沈阳。早年师从卡拉扬，曾经在美国纽约交响乐团做指挥大师伯恩斯坦的助手。从1973年开始，小泽征尔一直担任美国波士顿爱乐乐团总监之职。&&
& & 背景资料--回顾：
& & 奥地利传记作家布拉威曾沿着作曲家约翰·施特劳斯的足迹，搜寻一代音乐大师的创作轶事，所到之处，使他深信这样一句话：奥地利----只是有人知道，维也纳----有许多人知道，施特劳斯----大家都知道 --布拉威（奥地利）
如今80多岁的布拉威亲眼目睹了维也那爱乐乐团新年音乐会向世界上70多个国家直播的盛况，相信他还会再加上一句话，那就是：
维也纳新年音乐会----全世界都知道
如今，这个以施特劳斯家族音乐作品为主的新年音乐会，已经成为奥地利人献给全世界人民的贺岁礼物。
圆舞曲“Walzen”是个德语名词，据说是从法语的“Volta”派生而来的。这种三拍子的舞曲在欧洲许多国家的乡间十分流行。流传在德、奥地区的民间乐曲连德勒是人们在节庆和聚会时经常演奏的一种曲式。
到18世纪下半叶，经过作曲家的改编和整理，这种欢快的乡村舞曲开始进入城市王公贵族们的社交场所，同时也传到了具有“欧洲中心城市”之城的奥地利首都维也那。19世纪的维也纳人特别崇尚古典音乐作品，像莫扎特、贝多芬、勃拉姆斯的等等，觉得施特劳斯家族的民族音乐作品不能登上大雅之堂。
然而，出人意料的是，施特劳斯家族舞曲的艺术风格在奥地利影响了一个多世纪。老约翰·施特劳斯一生共谱写了251首乐曲，其中有150多首为圆舞曲；其长子约翰·施特劳斯一生谱写了400多部圆舞曲作品，其中《蓝色多瑙河》、《维也纳森林的故事》、《春之声圆舞曲》等享誉世界，他也因此被人们冠以“圆舞曲之王”的美称；弟弟约瑟夫和爱德华也谱写了几百部音乐作品，指挥和参加了多次音乐会的演出。他们父子不懈的努力终于使圆舞曲、波尔卡、马祖卡等多种民间传统音乐形式进入了大雅之堂，成为许多音乐会上演的曲目。
这轻轻的颤音，使人们想起了微波荡漾的多瑙河，施特劳斯父子把对生活的理解和梦想都溶于美妙的旋律之中，给19世纪的奥地利社会带来了不小的轰动。当时与老约翰·施特劳斯共同努力的还有他的好朋友约瑟夫·兰纳。他们把欢快节奏的圆舞曲带入宫廷，成为宫廷流行的舞曲音乐。之后，他的大儿子约翰·施特劳斯继承和发展了父辈的成就，创造了维也纳音乐史上的“金色世纪”。
在施特劳斯家族的音乐作品中，奥地利的自然风光、社会生活以及作曲家丰富的内心世界都能在美妙的音符中得以升华，从中可以体味到奥地利人热情、乐观，又不乏诙谐、幽默的性格。这些音乐作品虽然有一定的地域性和民族性，但乐曲中欢快愉悦、浪漫典雅的情感却是世界各地人们共同的心声。
维也纳这个位于欧洲中心的国际化大都市，有“音乐之都”、“联合国城”等多项美誉，同时，它数年都在“最适合人类居住的城市”中名列前茅。
由于它在音乐文化领域的魅力，欧洲、乃至世界各国的音乐才子纷纷落户于此，于是便出现了维也纳人的观点：“只要是在维也纳发展他的音乐事业并给这个城市添光增彩的，我们都认为他是维也纳人”。
作为国际化的大都市，维也纳也盖起了不少新式建筑。然而唯一不能改变的是维也纳人的怀旧情感。除了老城古色古香的建筑群外，最引人注目的就是散落在全城的几百家咖啡馆了。
冬日，街道上寒风凛冽，行人稀少，但是在咖啡馆里暖意融融。在淡黄色灯光下，人们一边静静地品尝着咖啡和甜点，一边悄声交谈着，也有人在翻看报纸和杂志，独自享受着这份闲暇的乐趣。咖啡馆不仅是休闲的地方，而且维也纳人也非常喜欢在这里谈生意。墙上悬挂着陶醉于小提琴演奏的施特劳斯的画像，使人若隐若现地感受到那优美的琴声，更唤起了人们对奥地利音乐才子的追思。
据说当年舒伯特也经常与朋友一道光顾维也纳的咖啡馆，他谱写的许多浪漫曲的创作灵感都源于这里。
维也纳著名的咖啡和葡萄酒分别来自土耳其和古罗马，但如今它们成了维也纳的特色食品。爽朗的维也纳人特别会经营他们的文化，即便是来自异国它乡，只要他们喜欢，准会在维也纳发扬光大。
奥地利人的确喜欢世界上最优秀的东西，也能留得住世界上的优秀人才。维也纳是著名的 “音乐之都”。多少年来，这里孕育了无数的音乐才子，如莫扎特、舒伯特、海顿、马勒、兰纳、施氏父子、布鲁克纳等。音乐大师贝多芬、勃拉姆斯、苏佩、威尔第等也多次来此从事音乐创作和演出活动，有的还长眠于此。在奥地利人的心目当中，他们都是地道的“维也纳人”，他们的雕像也如同奥地利的英雄人物塑像一样散见在维也纳的各个公园之中。在本世纪的二、三十年代，地处东西欧交汇点的维也纳是一个文化气氛非常浓厚的城市。常驻居民中还包括像心理学家弗罗伊德和作家茨维格那样把奥地利视为第一故乡的数十万犹太人。
然而，1938年春，纳粹希特勒吞并奥地利打破了这里和平的一切。许多在维也纳生活多年的优秀才子不堪屈辱，被迫离开了奥地利，流落他乡。那些视奥地利为生死相依祖国的犹太人也遭到了惨绝人寰的杀戮。
奥地利著名犹太作家茨维格从未想到他一夜之间竟成了没有国籍、失去了尊严的人。他在完成了回忆录《昨日的世界》后的不久就与妻子含恨在远离祖国的巴西自杀身亡。他在书中所记叙着的不仅仅是他所熟悉的街道，不仅仅是独自生活在困苦之中年迈的母亲，而是在他看来寄托了希望的文化圣地。然而，希特勒的入侵使那里陷入了野蛮状态。
& & 在日，由克莱门斯·克劳斯执棒指挥的维也纳爱乐乐团的新年音乐会上第一次专场演奏了代表奥地利音乐传统的施氏家族的音乐作品。人们不难体会出奥地利艺术家在这一国难当头的历史时刻聪明的选择。&&
从1941年开始，维也纳爱乐乐团演奏的施氏家族的圆舞曲音乐会改在元旦上午举行。到1946年的新年，维也纳爱乐乐团的新年演出才被正式称作“新年音乐会。由于该音乐会日程固定，又以欢快优美的施特劳斯家族的圆舞曲和波尔卡为主，所以吸引着奥地利国内外的音乐爱好者，其影响是越来越大。&&
奥地利人把施特劳斯家族的音乐作品作为其民族传统文化传播的主要内容，在策划维也纳爱乐乐团的新年音乐会上的确下了很大的功夫。&&
维也纳爱乐乐团的参与是新年音乐会举世瞩目的一个重要原因。这个乐团的前身是维也纳皇家歌剧乐团，成立于1842年。乐团刚成立时就立下制度：（字幕）凡属皇家歌剧乐团的乐手才有参加爱乐乐团的资格；乐团是一个融艺术和自我组织管理为一体的演出团体；乐团所有的决定必须由乐团全体成员以民主的方式开会通过；乐团的常务工作由乐师们选举的12人的管理委员会负责。&&
这种特殊的管理模式延续至今，它有效地促进了乐团乐师之间的团结协作，形成了巨大的凝聚力；也使每个乐师在维护乐团声誉的同时，更加注重个人演奏技巧的提高。爱乐乐团还使用着许多老式的乐器，例如，乐师们使用的定音鼓仍采用的是山羊皮作鼓面，而不是用人工合成的什么材料。在新年音乐会的多次演出中，来自于生活中的各种小道具，如哨子、三角铁、木板、齿轮、钟表等也派上了用场，给施氏家族动感强烈的波尔卡舞曲增添了几分诙谐。&&
每年新年音乐会的彩排一般都安排在12月底才进行，有的时候，刚刚参加完排练的乐手们就要赶着回临近的歌剧院参加另外一场演出。乐团的演出活动总是安排得满满的，新年前后更是如此。但是由于是自主管理的体制，上上下下配合默契，而且这种频繁的演出使得乐师们的技术日渐纯熟，熟能生巧，一切井井有条。&&
维也纳新年音乐会的指挥由谁来担当，这也是人们颇为关注的焦点。从1939年到1955年，维也纳新年音乐会的指挥先后由克莱门斯·克劳斯和威利·波斯布罗夫斯基担任。&&
1980年至1986年，洛林·马泽尔担任爱乐乐团的常任指挥。1987年是著名指挥家赫伯特·冯 ·卡拉扬第一次、也是最后一次指挥该音乐会。从此以后，维也纳新年音乐会的指挥不再固定，著名指挥家克劳迪奥·阿巴多、里卡尔多·穆蒂、祖宾·梅塔以及奥地利指挥大师卡洛斯·克莱伯先后多次轮流做过维也纳爱乐乐团的指挥。2001年，擅长古乐研究的奥地利指挥家哈农库特亮相爱乐乐团的新年音乐会。他们开创的风格给全世界的乐迷们留下了深刻的印象。&&
给中国观众留下深刻印象的还有指挥家洛林·马泽尔。他在每次与爱乐乐团的合作中都是一边演奏小提琴，一边指挥，并在波尔卡乐曲的演奏中独树一帜地设计出指挥与乐师幽默的交流场景。他在1996年新年音乐会的贺岁祝辞中还用汉语向全世界的观众道了一句“新年好” ，这是我国中央电视台转播该音乐会近十年，也是维也纳新年音乐会近五十年，汉语第一次进入奥地利音乐之友协会“金色大厅”这个大雅之堂。&&
& & 背景资料--金色大厅：
& & 维也纳新年音乐会的举办地是音响效果一流的“金色大厅”，它位于维也纳市中心帝国大道旁的音乐之友协会大厦内，于1870年建成。它的设计师是丹麦出生的特利菲尔·汉森。汉森不仅考虑到协会大厦在外观上与帝国大道上其它古典建筑风格相一致，而且在内部具体厅、室细节的处理上有意突出了美学与声学效果的和谐统一，特别是在“金色大厅”的装潢布局上，充分体现了汉森卓越的建筑设计功力。&&
维也纳的专家们在协会大厦建成125周年的研究报告中指出：“金色大厅”的屋顶为平顶镶板，两侧有楼厅和音乐女神的雕像。这些具有美学意义的装饰物使原本直接撞击到墙壁上的乐音有延长和疏缓的作用。音乐厅内共有1600多个座位和大约300个站位，其木质地板和墙壁就像是小提琴的共鸣箱一样，使乐队演奏的声音在厅内振动和回旋，余音袅袅...... “金色大厅”的设计独一无二，称得上是世界上音响效果最出色的音乐厅。&&
& & 背景资料--舞蹈&电视转播：
& & 1959年，电视转播参与维也纳爱乐乐团的新年音乐会，使维也纳国家歌剧院的芭蕾表演有了展示施特劳斯音乐作品的空间。
每年新年音乐会的芭蕾伴舞表演的地点都是人们精心挑选的，这得意于维也纳有许多风景如画的建筑和富丽堂皇的宫殿。虽然整个音乐会芭蕾表演所占的份量不大，但是，从舞美设计、编舞到每一位舞蹈演员都在全力以赴。
我们每年都在不同的地点制作芭蕾舞伴舞节目，而且没有一次是重复的，当然，这不包括 “蓝色多瑙河”圆舞曲，因为每年这首曲目的伴舞都是必不可少的，除此之外，别的曲目的伴舞总是在维也纳不同的地方进行。
标新立异是维也纳新年音乐会芭蕾表演的一大特色。这些年来，奥地利人不仅聘请世界一流的指挥家，而且还广纳欧洲的芭蕾艺术人才。1997年，俄罗斯的普利塞茨卡娅为维也纳新年音乐会《蓝色多瑙河》编舞，对新年音乐会芭蕾场景与动作的设计倾注了大量的心血。这些一流的舞蹈表演丰富了人们的视觉享受，并与场景、音乐演奏形成一个活动的立体空间，成为施氏音乐作品最好的注释。回顾多次重复创作历年必演的曲目《蓝色多瑙河》的芭蕾伴舞时，总可以感受到维也纳的舞蹈艺术家们对艺术不懈的追求和对这首被视为奥地利“第二国歌”不朽音乐作品内涵准确的把握。
现代电视技术手段的不断进步也使芭蕾舞蹈表演更加传神。在舞蹈表演的各个演出地点内，电视工作者细致布置摄像机的位置，并同设在主会场“金色大厅”内的电视直播讯道相连接。
布莱恩·拉奇多年担任维也纳新年音乐会的总导演，曾经两次获得过国际电视音乐制作大奖。在2001年维也纳新年音乐会，他还特别挑选维也纳歌剧院舞蹈学校的20个孩子参加表演。
奥地利人在用他们的智慧来“经营”自己的文化。
蜚声世界的维也纳新年音乐会有世界上一流的乐团，一流的指挥，在一流的音乐殿堂中演出，没有商业炒作的痕迹，所选曲目都是为大众接受的奥地利独具特色的民族音乐。奥地利的电视工作者还通过多机位、多角度的变化构思舞蹈场景，营造出一种清新高雅的艺术情调，使芭蕾表演犹如一幅幅色彩绚丽的油画，融入“金色大厅”优美的音乐中。
指挥家布鲁诺·瓦尔特永远都忘不了在1897 年他第一次在“金色大厅”内指挥音乐会的感受。他为建筑师卓越的设计而惊叹，为理解和热爱音乐的观众们的情绪所感动，他瞬间顿悟出是什么使音乐在这里变得如此悦耳动听。
在维也纳新年音乐会诞生后的半个多世纪里，在“金色大厅”传出的轻松欢快的音乐气氛中，借用布鲁诺·瓦尔特先生的话来说，正是因为奥地利人尊重自己的传统，正是因为有了一代又一代为之付出心血和努力的人们，“音乐才能变得如此的美丽”。
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Bartok 巴托克作品目录
Rhapsody, ?1904
Piano, Orch.
Scherzo (Burlesque), 1904
Piano, Orch.
Suite No. 1, 1905 (revised c1920)
Suite No. 2, 1905-7 (revised )
small Orch.
Two Portraits (Két portré), 1907-11
One ideal (Egy ideális)
One grotesque (Egy torz)
String Quartet No.1, 1908
Two Pictures (Két kép), 1910
In full flower (Virágzás)
Village dance (A falu tánca)
Duke Bluebeard's Castle (A Kékszakállú herceg vára), 1911 (rev.)
Four Pieces, 1912, Orchestrated 1921
Intermezzo
Marcia funebre
The Wooden Prince (A fából faragott királyfi), 1914-6, Orchestrated 1916-7
String Quartet No.2, 1915-7
The Miraculous Mandarin (A csodálatos mandarin), 1918-9, Orchestrated 1923, Rev.
A Suite derived from this work also exists.
未编号作品:
Kossuth, 1903
Symphonic Poem
Violin Concerto (No.1), 1907-8
The first movement was revised as No.1 of Op.5; the first performance was in 1958.
Allegro Barbaro, 1911
Romanian Folkdances (Román népi táncok), 1917
Violin Sonata No.1, 1921
Vln., Piano
Violin Sonata No.2, 1922
Vln., Piano
Dance Suite (Táncszvit), 1923
Piano Concerto No.1, 1926
Sonata, 1926
Three Village Scenes (Tri dedinské scény), 1926
4-8 Female Voices, Chamber Orch.
Mikrokosmos,
Progressive Pieces for Piano in 6 Volumes
String Quartet No.3, 1927
Rhapsody No.1, 1928
Vln., Piano
Also Orchestrated
Also Arrangement for Cello, Piano
Rhapsody No.2, 1928 Rev.1944
Vln., Piano
Also Orchestrated
String Quartet No.4, 1928
Cantata profana (A kilenc csodaszarvas), 1930
T, Bar., Double Chorus, Orch.
Piano Concerto No.2, 1930-1
44 Duos for Two Violins, 1931
Transylvanian Dances (Erdélyi táncok), 1931
Hungarian Sketches (Magyar képek), 1931
Hungarian Peasant Songs (Magyar parasztdalok), 1933
5 Hungarian Folksongs (Magyar népdalok), 1933
Solo Voice, Orch.
String Quartet No.5, 1934
Music for Strings, Percussion and Celesta, 1936
Sonata for 2 Pianos and Percussion, 1937
Violin Concerto (No.2), 1937-8
Contrasts, 1938
for Vln., Cl., Piano
Divertimento, 1939
String Orch.
String Quartet No.6
Concerto for 2 Pianos, 1940
Arrangement of the Sonata for 2 Pianos and Percussion.
Concerto for Orchestra, 1943 Rev.1945
Sonata for Violin (Solo Sonata), 1944
Piano Concerto No.3, 1945
Viola Concerto, 1945
Bartok died before Tibor Serly completed it from sketches.
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Chopin 萧邦作品目录
For pianoforte, composed 1818.
Presented by Chopin to the Empress Maria Teodorowna, mother of the Czar, on the occasion of her visit to Warszawa on 26 Sep 1818.
For pianoforte, composed 1818.
Presented by Chopin to the Empress Maria Teodorowna, mother of the Czar, on the occasion of her visit to Warszawa on 26 Sep 1818. This is the second lost Polonaise of 1818!
Variations
For pianoforte, composed 1818.
Mentioned in the &Pamietnik Warzawski& of 1818
Polonaise 'Barber of Seville'
For pianoforte, composed 1825/11.
In 1825/11 Chopin wrote to Bialoblocki: &I have done a new Polonaise on the &Barber& which is fairly well liked. I think of sending it to be lithographed tomorrow.&
Variations
For pianoforte & pianoforte in F Major, composed 1826.
Listed by Louise Chopin
Variations on an Irish National Air (from Thomas Moore)
For pianoforte & pianoforte, composed 1826.
Stated to be &in D major or B minor.&
For pianoforte in C Major, composed 1826.
Andante dolente
For pianoforte in B flat minor, composed 1827.
Mentioned in the list of Louise Chopin
For pianoforte in B Flat Major, composed 1827.
Mentioned in the list of Louise Chopin.
For pianoforte in D minor, composed 1828.
Given in Louise's list, with the date, and entitled (? by Louise) 'La partenza' ('The departure')
For pianoforte (supposedly) in A Flat Major, composed 1830/12 (?).
Known from a letter Chopin wrote on 12/21/1830 from Vienna to his family.
Veni Creator
无编号作品
For pianoforte in G minor, (BI 1) composed 1817.
Military March
For pianoforte, (BI 2) composed 1817.
no copy of this publication is known.
The piece was scored for military band (not by Chopin)
For pianoforte in B Flat Major, (BI 3) composed 1817.
Mazurka ('Mazurek')
For pianoforte in D Major, (BI 4) composed 1820 (?).
Date of completion doubtful!
For pianoforte in A Flat Major, (BI 5) composed 1821/4.
Manuscript is a doubtful autograph.
For pianoforte in G sharp minor, (BI 6) composed 1822.
No publisher's number on publication.
First name of Mme. Dupont doubtful.
Variations on a theme from Rossini's 'La Cenerentola'
For pianoforte & flute in E Major, (BI 9) composed 1824.
For pianoforte in B Flat Major, (BI 13) composed 1826/7.
Introduction and Variations on a German National Air ('Der Schweizerbub')
For pianoforte in E Major, (BI 14) composed 1826/summer.
The folk-song is probably Tyrolean
Mazurka No. 1
For pianoforte in G Major, (BI 16) composed 1826.
The Mazurka exists in 2 versions:
1st version published by M. Leitgeber, Poznan, 5 Jan 1875.
2nd version published in Warszawa 1826
Mazurka No. 2
For pianoforte in B Flat Major, (BI 16) composed 1826.
The Mazurka exists in 2 versions:
1st version published by M. Leitgeber, Poznan, 5 Jan 1875.
2nd version published in Warszawa 1826.
Contredanse
For pianoforte in G Flat Major, (BI 17) composed 1827 (?).
For pianoforte in A Flat Major, (BI 21) composed 1827.
For pianoforte in D Major, (BI 31) composed 1829.
For pianoforte in G Flat Major, (BI 36) composed 1829/7 before (probably).
Variations 'Souvenir de Paganini'
For pianoforte in A Major, (BI 37) composed 1829/summer.
Theme of these variations is the Italian air 'Le Carnival de Venise' used by Paganini himself as the basis of variations in his Op. 10.
For pianoforte in G Major, (BI 39) composed .
This is the setting of a poem by Ignac Macicowski, who accompanied Chopin in August 1829 when returning from Wien to Warszawa.
Waltz (sketch)
For pianoforte in A minor, (BI 40) composed 1829 (?).
The manuscript consists of sketches for a brief prelude and the main theme.
For pianoforte in E Major, (BI 44) composed 1829.
For pianoforte in E Flat Major, (BI 46) composed 1829 - 1830.
Nocturne (Lento con gran espressione)
For pianoforte in C sharp minor, (BI 49) composed 1830/spring.
dedication doubtful, see Monthly Musical Record, Nov-Dec 1956.
Song - 'Charms' ('This charms, so surely charms!')
['Czary' ('To sa czary, pewno czary!') ]
For voice & pianoforte in D minor, (BI 51) composed 1830.
The 1910 edition was a facsimile reproduction of an album Chopin had sent to Maria Wodzinska. Brown (1960), p. 52, says &the first true publication was in vol. XVII of the Polish 'Complete works' of Chopin, Warsaw, 1954&.
For pianoforte in E minor, (BI 56) composed 1830/5 (?).
Contrabass part to a three-part Canon by Mendelssohn
For pianoforte in B minor, (BI 69) composed .
Grand Duo on themes from Meyerbeer's 'Robert le Diable'
For pianoforte & cello in E Major, (BI 70) composed 1832/early.
For pianoforte in D Major, (BI 71) composed 1832.
This is a considerably revised version of the Mazurka in D major, of 1829 (see Brown (1960) p. 30)
For pianoforte in B Flat Major, (BI 73) composed .
For pianoforte in C Major, (BI 82) composed 1833.
For pianoforte in B Flat Major, (BI 84) composed 1834.
For pianoforte in A Flat Major, (BI 85) composed 1834/7.
For pianoforte in A Flat Major, (BI 86) composed .
For pianoforte in C minor, (BI 108) composed 1837.
Largo in E flat major
For pianoforte in E Flat Major, (BI 109) composed 1837 (?).
Variation no. 6, for the 'Hexameron'
For pianoforte in E Major, (BI 113) composed 1837.
Canon at the octave
For pianoforte in F minor, (BI 129) composed 1839 (?).
Nouvelle Etude no. 1
For pianoforte in F minor, (BI 130) composed 1839/autumn late.
Nouvelle Etude no. 2
For pianoforte in A Flat Major, (BI 130) composed 1839/autumn late.
Nouvelle Etude no. 3
For pianoforte in D Flat Major, (BI 130) composed 1839/autumn late.
Song 'Dirge' ('Mist before my eyes')
['Dumka'('Mgla mi do oczu zawiewa zlona') ]
For voice & pianoforte in A minor, (BI 132) composed .
Waltz ('Sostenuto')
For pianoforte in E Flat Major, (BI 133) composed .
Mazurka ('Notre Temps')
For pianoforte in A minor, (BI 134) composed 1840/summer.
For pianoforte in A minor, (BI 140) composed 1841.
For pianoforte in A minor, (BI 144) composed 1841-42.
For pianoforte in A minor, (BI 150) composed 1843 (?).
Moderato ('Albumblatt')
For pianoforte in E Major, (BI 151) composed 1843.
Bourree no. 1
For pianoforte in G Major, (BI 160) composed 1846 (?).
Bourree no. 2
For pianoforte in A Major, (BI 160) composed 1846 (?).
For pianoforte in B Major, (BI 166) composed .
Variations
For pianoforte & pianoforte in D Major
Rondo Op. 1
For pianoforte in C minor, Op. 1 (BI 10) composed 1825/5.
The work has been erroneously called &Rondeau on 'Don Giovanni'&
Variations on a theme from Mozart's 'Don Giovanni' ('La ci darem la mano') Op. 2
For pianoforte & orchestra in B Flat Major, Op. 2 (BI 22) composed 1827/summer late.
Polonaise Op. 3
For pianoforte & cello in C Major, Op. 3 (BI 41) composed
There exist arrangements for pianoforte solo, for pianoforte & cello OR violin, for pianoforte & viola, for pianoforte & flute. These arrangements are not Chopin's. For details see Brown (1960) p. 41.
Introduction to the Polonaise Op. 3
For pianoforte & cello in C Major, Op. 3 (BI 52) composed 1830/4.
Sonata Op. 4 (posth.)
For pianoforte in C minor, Op. 4 (BI 23) composed 1828/early.
The inscription on the autograph says &oeuvre 3&, which is incorrect.
Rondo a la Mazur Op. 5
For pianoforte in F Major, Op. 5 (BI 15) composed 1826.
Mazurka Op. 6, 1
For pianoforte in F sharp minor, Op. 6, 1 (BI 60) composed 1830/late.
Mazurka Op. 6, 2
For pianoforte in C sharp minor, Op. 6, 2 (BI 60) composed 1830/late.
Mazurka Op. 6, 3
For pianoforte in E Major, Op. 6, 3 (BI 60) composed 1830/late.
Mazurka Op. 6, 4
For pianoforte in E flat minor, Op. 6, 4 (BI 60) composed 1830/late.
Mazurka Op. 7, 1
For pianoforte in B Flat Major, Op. 7, 1 (BI 61) composed 1830-31.
Mazurka Op. 7, 2
For pianoforte in A minor, Op. 7, 2 (BI 61) composed 1830-31.
for the 1st version see BI 45
Mazurka Op. 7, 3
For pianoforte in F minor, Op. 7, 3 (BI 61) composed 1830-31.
Mazurka Op. 7, 4 (1st version)
For pianoforte in A Flat Major, Op. 7, 4 (BI 7) composed 1824..
This is the first version of BI 61 = Op. 7, 4
Mazurka Op. 7, 4
For pianoforte in A Flat Major, Op. 7, 4 (BI 61) composed 1824.
Mazurka Op. 7, 5
For pianoforte in C Major, Op. 7, 5 (BI 61) composed 1830-31.
Trio Op. 8
For pianoforte & viol& cello in G minor, Op. 8 (BI 25) composed 1829/early.
Nocturne Op. 9, 1
For pianoforte in B flat minor, Op. 9, 1 (BI 54) composed 1830-31/spring.
Nocturne Op. 9, 2
For pianoforte in E Flat Major, Op. 9, 2 (BI 54) composed 1830-31/spring.
Nocturne Op. 9, 3
For pianoforte in B Major, Op. 9, 3 (BI 54) composed 1830-31/spring.
Study Op. 10, 1
For pianoforte in C Major, Op. 10, 1 (BI 59) composed 1830/late autumn.
Study Op. 10, 2
For pianoforte in A minor, Op. 10, 2 (BI 59) composed 1830/late autumn.
Study Op. 10, 3
For pianoforte in E Major, Op. 10, 3 (BI 74) composed .
Study Op. 10, 4
For pianoforte in C sharp minor, Op. 10, 4 (BI 75) composed 1832/8.
Study Op. 10, 5
For pianoforte in G Flat Major, Op. 10, 5 (BI 57) composed 1830/summer (?).
Study Op. 10, 6
For pianoforte in E Flat Major, Op. 10, 6 (BI 57) composed 1830/summer (?).
Study Op. 10, 7
For pianoforte in C Major, Op. 10, 7 (BI 68) composed 1832/spring.
Study Op. 10, 8
For pianoforte in F Major, Op. 10, 8 (BI 42) composed 1829/10 - 1829/11.
Study Op. 10, 9
For pianoforte in F minor, Op. 10, 9 (BI 42) composed 1829/10 - 1829/11.
Study Op. 10, 10
For pianoforte in A Flat Major, Op. 10, 10 (BI 42) composed 1829/10 - 1829/11.
Study Op. 10, 11
For pianoforte in E Flat Major, Op. 10, 11 (BI 42) composed 1829/10 - 1829/11.
Study Op. 10, 12
For pianoforte in C minor, Op. 10, 12 (BI 67) composed 1831/9 (?).
Concerto Op. 11
For pianoforte & orchestra in E minor, Op. 11 (BI 53) composed .
Introduction and Variations on the 'Ronde' from Herold's 'Ludovic' Op. 12
For pianoforte B Flat Major, Op. 12 (BI 80) composed 1833/summer.
Grand Fantasia on Polish Airs Op. 13
For pianoforte & orchestra in A Major, Op. 13 (BI 28) composed 1828/11.
Among the Polish airs used are:
The folk song 'Juz miesiac zaszedl, psy sie uspily' ('Already the moon had set, the dogs were asleep')
An air by Karol (Kasimir) Kurpinski
A Kujawiak (see: Abraham, Gerald, &Chopin's musical style&, London 1939, p. 23)
Krakowiak: Grand Concert Rondo Op. 14
For pianoforte & orchestra in F Major, Op. 14 (BI 29) composed .
A Krakowiak is a Polish dance in 2/4 time of the Krakow district.
Nocturne Op. 15, 1
For pianoforte in F Major, Op. 15, 1 (BI 55) composed 1830-31 (Arthur Hedley says later, after Chopin's arrival in Paris).
Nocturne Op. 15, 2
For pianoforte in F Sharp Major, Op. 15, 2 (BI 55) composed 1830-31/spring (Arthur Hedley says later, after Chopin's arrival in Paris).
Nocturne Op. 15, 3
For pianoforte in G minor, Op. 15, 3 (BI 79) composed 1833.
Introduction and Rondo Op. 16
For pianoforte in E Flat Major, Op. 16 (BI 76) composed 1832.
Mazurka Op. 17, 1
For pianoforte in B Flat Major, Op. 17, 1 (BI 77) composed 1832-33.
Mazurka Op. 17, 2
For pianoforte in E minor, Op. 17, 2 (BI 77) composed 1832-33.
Mazurka Op. 17, 3
For pianoforte in A Flat Major, Op. 17, 3 (BI 77) composed 1832-33.
Mazurka Op. 17, 4 (1st version)
For pianoforte in A minor, Op. 17, 4 (BI 8) composed 1824/8.
This is the first version of BI 77 = Op. 17, 4
Mazurka Op. 17, 4
For pianoforte in A minor, Op. 17, 4 (BI 77) composed 1832-33.
Waltz Op. 18
For pianoforte in E Flat Major, Op. 18 (BI 62) composed 1831.
Introduction and Bolero Op. 19
For pianoforte in A minor, Op. 19 (BI 81) composed 1833.
Key changes to A Major.
Scherzo no. 1 Op. 20
For pianoforte in B minor, Op. 20 (BI 65) composed , 1832 revised.
Concerto Op. 21
For pianoforte & orchestra in F minor, Op. 21 (BI 43) composed 1829/autumn - 1830/early.
Breitkopf & Haertel published an arrangement for pianoforte solo shortly after the 1st publication.
First known performance was privately in Chopin's home on , with Kurpinski conducting. Public performance a fortnight later in National Theatre, Warszawa.
The work was called 'Second Concerto' on publication due to a delay in preparing the orchestral parts. In order of composition it is the first.
Grand Polonaise Op. 22
For pianoforte & orchestra in E Flat Major, Op. 22 (BI 58) composed 1830/9 - 1831/7.
Andante Spianato Op. 22
For pianoforte in G Major, Op. 22 (BI 88) composed 1834.
Ballade no. 1 Op. 23
For pianoforte in G minor, Op. 23 (BI 66) composed
sketched, 1835 completed.
Mazurka Op. 24, 1
For pianoforte in G minor, Op. 24, 1 (BI 89) composed 1834-35.
Mazurka Op. 24, 2
For pianoforte in C Major, Op. 24, 2 (BI 89) composed 1834-35.
Mazurka Op. 24, 3
For pianoforte in A Flat Major, Op. 24, 3 (BI 89) composed 1834-35.
Mazurka Op. 24, 4
For pianoforte in B Flat Major, Op. 24, 4 (BI 89) composed 1834-35.
Study Op. 25, 1
For pianoforte in A Flat Major, Op. 25, 1 (BI 104) composed 1836/9 early.
Study Op. 25, 2
For pianoforte in F minor, Op. 25, 2 (BI 97) composed 1836/1.
Study Op. 25, 3
For pianoforte in F Major, Op. 25, 3 (BI 99) composed 1836.
Study Op. 25, 4
For pianoforte in A minor, Op. 25, 4 (BI 78) composed 1832-34.
Study Op. 25, 5
For pianoforte in E minor, Op. 25, 5 (BI 78) composed 1832-34.
Study Op. 25, 6
For pianoforte in G sharp minor, Op. 25, 6 (BI 78) composed 1832-34.
Study Op. 25, 7
For pianoforte in C sharp minor, Op. 25, 7 (BI 98) composed 1836/early.
Study Op. 25, 8
For pianoforte in D Flat Major, Op. 25, 8 (BI 78) composed 1832-34.
Study Op. 25, 9
For pianoforte in G Flat Major, Op. 25, 9 (BI 78) composed 1832-34.
Study Op. 25, 10
For pianoforte in B minor, Op. 25, 10 (BI 78) composed 1832-34.
Study Op. 25, 11
For pianoforte in A minor, Op. 25, 11 (BI 83) composed 1834.
Study Op. 25, 12
For pianoforte in C minor, Op. 25, 12 (BI 99) composed 1836.
Polonaise Op. 26, 1
For pianoforte in C sharp minor, Op. 26, 1 (BI 90) composed 1834-35.
Polonaise Op. 26, 2
For pianoforte in E Flat Major, Op. 26, 2 (BI 90) composed 1834-35.
Nocturne Op. 27, 1
For pianoforte in C sharp minor, Op. 27, 1 (BI 91) composed 1835.
Nocturne Op. 27, 2
For pianoforte in D Flat Major, Op. 27, 2 (BI 96) composed 1835/autumn.
Prelude Op. 28, 1 (?)
For pianoforte in C Major, Op. 28, (BI 124) composed 1839/11 (?).
Prelude Op. 28, 2
For pianoforte in A minor, Op. 28, 2 (BI 123) composed .
Prelude Op. 28, 3
For pianoforte in G Major, Op. 28, 3 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 4
For pianoforte in E minor, Op. 28, 4 (BI 123) composed .
Prelude Op. 28, 5
For pianoforte in D Major, Op. 28, 5 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 6
For pianoforte in B minor, Op. 28, 6 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 7
For pianoforte in A Major, Op. 28, 7 (BI 100) composed 1836.
Prelude Op. 28, 8
For pianoforte in F Sharp Major, Op. 28, 8 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 9
For pianoforte in E Major, Op. 28, 9 (BI 107) composed .
Prelude op, 28, 10
For pianoforte in C sharp minor, Op. 28, 10 (BI 123) composed .
Prelude Op. 28, 11
For pianoforte in B Major, Op. 28, 11 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 12
For pianoforte in G sharp minor, Op. 28, 12 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 13
For pianoforte in F Sharp Major, Op. 28, 13 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 14
For pianoforte in E flat minor, Op. 28, 14 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 15
For pianoforte in D Flat Major, Op. 28, 15 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 16
For pianoforte in B flat minor, Op. 28, 16 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 17
For pianoforte in A Flat Major, Op. 28, 17 (BI 100) composed 1836.
Prelude Op. 28, 18
For pianoforte in F minor, Op. 28, 18 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 19
For pianoforte in E Flat Major, Op. 28, 19 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 20
For pianoforte in C minor, Op. 28, 20 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 21
For pianoforte in B Flat Major, Op. 28, 21 (BI 123) composed .
Prelude Op. 28, 22
For pianoforte in G minor, Op. 28, 22 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 23
For pianoforte in F Major, Op. 28, 23 (BI 107) composed .
Prelude Op. 28, 24
For pianoforte in D minor, Op. 28, 24 (BI 107) composed .
Impromptu no. 1 Op. 29
For pianoforte in A Flat Major, Op. 29 (BI 110) composed 1837.
Mazurka Op. 30, 1
For pianoforte in C minor, Op. 30, 1 (BI 105) composed 1836-37.
Mazurka Op. 30, 2
For pianoforte in B minor, Op. 30, 2 (BI 105) composed 1836-37.
Mazurka Op. 30, 3
For pianoforte in D Flat Major, Op. 30, 3 (BI 105) composed 1836-37.
Mazurka Op. 30, 4
For pianoforte in C sharp minor, Op. 30, 4 (BI 105) composed 1836-37.
Scherzo no. 2 Op. 31
For pianoforte in B flat minor, Op. 31 (BI 111) composed 1837.
Nocturne Op. 32, 1
For pianoforte in B Major, Op. 32, 1 (BI 106) composed 1836-37.
Nocturne Op. 32, 2
For pianoforte in A Flat Major, Op. 32, 2 (BI 106) composed 1836-37.
Mazurka Op. 33, 1
For pianoforte in G sharp minor, Op. 33, 1 (BI 115) composed 1837-38.
Mazurka Op. 33, 2
For pianoforte in D Major, Op. 33, 2 (BI 115) composed 1837-38.
Mazurka Op. 33, 3
For pianoforte in C Major, Op. 33, 3 (BI 115) composed 1837-38.
Mazurka Op. 33, 4
For pianoforte in B minor, Op. 33, 4 (BI 115) composed 1837-38.
Waltz Op. 34, 1
For pianoforte in A Flat Major, Op. 34, 1 (BI 94) composed .
Waltz Op. 34, 2
For pianoforte in A minor, Op. 34, 2 (BI 64) composed 1831.
Waltz Op. 34, 3
For pianoforte in F Major, Op. 34, 3 (BI 118) composed 1838.
Funeral March from Sonata Op. 35
For pianoforte in B flat minor, Op. 35 (BI 114) composed 1837.
Sonata no. 1 Op. 35 (1st movement, Scherzo, Finale)
For pianoforte in B flat minor, Op. 35 (BI 128) composed 1839/summer.
Impromptu no. 2 Op. 36
For pianoforte in F Sharp Major, Op. 36 (BI 129) composed 1839/autumn early.
Nocturne Op. 37, 1
For pianoforte in G minor, Op. 37, 1 (BI 119) composed 1838.
Nocturne Op. 37, 2
For pianoforte in G Major, Op. 37, 2 (BI 127) composed .
Ballade no. 2 Op. 38
For pianoforte in F Major, Op. 38 (BI 102) composed 1836 1st version, 1839/1 final version.
Scherzo no. 3 Op. 39
For pianoforte in C sharp minor, Op. 39 (BI 125) composed 1839/1 - 1839/mid.
Polonaise Op. 40, 1
For pianoforte in A Major, Op. 40, 1 (BI 120) composed 1838/10.
Polonaise Op. 40, 2
For pianoforte in C minor, Op. 40, 2 (BI 121) composed 1838/10 (sketch) 1839/early (finished).
Mazurka Op. 41, 1
For pianoforte in C sharp minor, Op. 41, 1 (BI 126) composed 1839/7.
Mazurka Op. 41, 2
For pianoforte in E minor, Op. 41, 2 (BI 122) composed .
Mazurka Op. 41, 3
For pianoforte in B Major, Op. 41, 3 (BI 126) composed 1839/7.
Mazurka Op. 41, 4
For pianoforte in A Flat Major, Op. 41, 4 (BI 126) composed 1839/7.
Waltz Op. 42
For pianoforte in A flat minor, Op. 42 (BI 131) composed 1840/spring.
Tarantella Op. 43
For pianoforte in A Flat Major, Op. 43 (BI 139) composed 1841/summer.
Polonaise Op. 44
For pianoforte in F sharp minor, Op. 44 (BI 135) composed 1840/late - 1841/8.
Prelude Op. 45
For pianoforte in C sharp minor, Op. 45 (BI 141) composed .
Allegro de Concert Op. 46
For pianoforte in A Major, Op. 46 (BI 72) composed 1832 sketched, 1841/5 completed.
Originally conceived as a concerto for pianoforte and orchestra.
Ballade no. 3 Op. 47
For pianoforte in A Flat Major, Op. 47 (BI 136) composed 1840 (sketch) 1841/summer (finished).
Nocturne Op. 48, 1
For pianoforte in C minor, Op. 48, 1 (BI 142) composed 1841/10.
Nocturne Op. 48, 2
For pianoforte in F sharp minor, Op. 48, 2 (BI 142) composed 1841/10.
Fantasia Op. 49
For pianoforte in F minor, Op. 49 (BI 137) composed 1841/early (sketch) 1841/5 (finished).
Mazurka Op. 50, 1
For pianoforte in G Major, Op. 50, 1 (BI 145) composed 1841/autumn-1842/summer.
Mazurka Op. 50, 2
For pianoforte in A Flat Major, Op. 50, 2 (BI 145) composed 1841/autumn-1842/summer.
Mazurka Op. 50, 3
For pianoforte in C sharp minor, Op. 50, 3 (BI 145) composed 1841/autumn-1842/summer.
Impromptu no. 3 Op. 51 ('Allegro Vivace')
For pianoforte in G Flat Major, Op. 51 (BI 149) composed 1842/autumn.
Ballade no. 4 Op. 52
For pianoforte in F minor, Op. 52 (BI 146) composed 1842.
Polonaise Op. 53
For pianoforte in A Flat Major, Op. 53 (BI 147) composed 1842.
Scherzo no. 4 Op. 54
For pianoforte in E Major, Op. 54 (BI 148) composed 1842.
Nocturne Op. 55, 1
For pianoforte in F minor, Op. 55, 1 (BI 152) composed 1843.
Nocturne Op. 55, 2
For pianoforte in E Flat Major, Op. 55, 2 (BI 152) composed 1843.
Mazurka Op. 56, 1
For pianoforte in B Major, Op. 56, 1 (BI 153) composed 1843.
Mazurka Op. 56, 2
For pianoforte in C Major, Op. 56, 2 (BI 153) composed 1843.
Mazurka Op. 56, 3
For pianoforte in C minor, Op. 56, 3 (BI 153) composed 1843.
Berceuse Op. 57
For pianoforte in D Flat Major, Op. 57 (BI 154) composed 1843, revised in 1844.
Sonata no. 2 Op. 58, 2
For pianoforte in B minor, Op. 58, 2 (BI 155) composed 1844/summer.
Mazurka Op. 59, 1
For pianoforte in A minor, Op. 59, 1 (BI 157) composed .
Mazurka Op. 59, 2
For pianoforte in A Flat Major, Op. 59, 2 (BI 157) composed .
Mazurka Op. 59, 3
For pianoforte in F sharp minor, Op. 59, 3 (BI 157) composed .
Barcarolle Op. 60
For pianoforte in F Sharp Major, Op. 60 (BI 158) composed 1845/autumn-1846/summer.
Polonaise-Fantaisie Op. 61
For pianoforte in A Flat Major, Op. 61 (BI 159) composed 1845/autumn-1846/summer.
Nocturne Op. 62, 1
For pianoforte in B Major, Op. 62, 1 (BI 161) composed 1846.
Nocturne Op. 62, 2
For pianoforte in E Major, Op. 62, 2 (BI 161) composed 1846.
Mazurka Op. 63, 1
For pianoforte in B Major, Op. 63, 1 (BI 162) composed 1846/autumn early.
Mazurka Op. 63, 2
For pianoforte in F minor, Op. 63, 2 (BI 162) composed 1846/autumn early.
Mazurka Op. 63, 3
For pianoforte in C sharp minor, Op. 63, 3 (BI 162) composed 1846/autumn early.
Waltz Op. 64, 1
For pianoforte in D Flat Major, Op. 64, 1 (BI 164) composed 1846-47.
Waltz Op. 64, 2
For pianoforte in C sharp minor, Op. 64, 2 (BI 164) composed 1846-47.
Waltz Op. 64, 3
For pianoforte in A Flat Major, Op. 64, 3 (BI 164) composed 1846-47.
Sonata Op. 65
For pianoforte in & cello in G minor, Op. 65 (BI 160) composed 1845/autumn-1846.
Fantasie-Impromptu Op. 66 (posth.)
For pianoforte in C sharp minor, Op. 66 (BI 87) composed 1834.
Mazurka Op. 67, 1 (posth.)
For pianoforte in G Major, Op. 67, 1 (BI 93) composed 1835.
Mazurka Op. 67, 2 (posth.)
For pianoforte in G minor, Op. 67, 2 (BI 167) composed 1849/summer.
Mazurka Op. 67, 3 (posth.)
For pianoforte in C Major, Op. 67, 3 (BI 93) composed 1835.
Mazurka Op. 67, 4 (posth.)
For pianoforte in A minor, Op. 67, 4 (BI 163) composed 1846.
There are three versions.
Mazurka Op. 68, 1 (posth.)
For pianoforte in C Major, Op. 68, 1 (BI 38) composed 1829.
Mazurka Op. 68, 2 (posth.)
For pianoforte in A minor, Op. 68, 2 (BI 18) composed 1827.
Mazurka Op. 68, 3 (posth.)
For pianoforte in F Major, Op. 68, 3 (BI 34) composed 1829.
The section 'poco piu vivo' is from the folk-tune 'Oj Magdalino'
Mazurka Op. 68, 4 (posth.)
For pianoforte in F minor, Op. 68, 4 (BI 168) composed 1849/summer.
Waltz Op. 69, 1 (posth.) ('L'Adieu Waltz')
For pianoforte in A Flat Major, Op. 69, 1 (BI 95) composed .
Waltz Op. 69, 2 (posth.)
For pianoforte in B minor, Op. 69, 2 (BI 35) composed 1829.
Waltz Op. 70, 1 (posth.)
For pianoforte in G Flat Major, Op. 70, 1 (BI 92) composed 1835.
Mazurka Op. 70, 2 (1st version)
For pianoforte in A minor, Op. 70, 2 (BI 45) composed 1829.
Waltz Op. 70, 2 (posth.)
For pianoforte in F minor, Op. 70, 2 (BI 138) composed 1841/6.
Waltz Op. 70, 3 (posth.)
For pianoforte in D Flat Major, Op. 70, 3 (BI 40) composed .
Polonaise Op. 71, 1 (posth.)
For pianoforte in D minor, Op. 71, 1 (BI 11) composed 1825.
Polonaise Op. 71, 2 (posth.)
For pianoforte in B Flat Major, Op. 71, 2 (BI 24) composed 1828.
no tempo or expression marks in the manuscript
Polonaise Op. 71, 3 (posth.)
For pianoforte in F minor, Op. 71, 3 (BI 30) composed 1828.
Nocturne Op. 72, 1 (posth.)
For pianoforte in E minor, Op. 72, 1 (BI 19) composed 1827.
Funeral March Op. 72, 2 (posth.)
For pianoforte in C minor, Op. 72, 2 (BI 20) composed 1827.
The work exists in 2 versions:
Published by Schlesinger 1855/5.
Published in Oxford Edition of Chopin's Works III, ed. E. Ganche, London 1932
Ecossaise Op. 72, 3, 1 (posth.)
For pianoforte in D Major, Op. 72, 3, 1 (BI 12) composed 1826.
Ecossaise Op. 72, 3, 2 (posth.)
For pianoforte in G Major, Op. 72, 3, 2 (BI 12) composed 1826.
Ecossaise Op. 72, 3, 3 (posth.)
For pianoforte in D Flat Major, Op. 72, 3, 3 (BI 12) composed 1826.
Rondo Op. 73
For pianoforte in C Major, Op. 73 (BI 26) composed 1828/summer.
Four pages facsimile in the Warszawa edition of 1954. This is the earlier version of BI 27.
Rondo Op. 73 (final version) (posth.)
For pianoforte & pianoforte in C Major, Op. 73 (BI 27) composed 1828/8.
This is the final version of BI 26
Song Op. 74, 1 'The wish' ('Were I the sun in the sky')
['Zyczenie' ('Gdybym byla sloneczkiem na') ]
For voice & pianoforte in A Major, Op. 74, 1 (BI 33) composed 1829.
(1) Liszt used the song as no. 2 of 'Glanes de Woronince' (publ. Kistner, Leipzig 1849), calling it 'Melodie Polonaise'
(2) Text by Stefan Witwicki
Song Op. 74, 2 'Spring' ('The dew glistens, the stream gushes through the fields')
['Wiosna'('Blyscza krople rosy mruczy zdroj po bloni') ]
For voice & pianoforte in G minor, Op. 74, 2 (BI 116) composed 1838.
Text by Stefan Witwicki
Andantino Op. 74, 2 (solo arr. for pianoforte of the song Op. 74, 2)
For pianoforte in G minor, Op. 74, 2 (BI 117) composed 1838/4 -
D there are 5 manuscripts dated between April 1838 and 1 September 1848.
The Andantino is an arrangement for pianoforte solo from the Song Op. 74, 2 'Wiosna' ('Spring').
Song Op. 74, 3 'The sad stream' ('A stream flowing from foreign parts')
['Smutna Rzeka' ('Rzeko z cudzoziemcow strony') ]
For voice & pianoforte in F sharp minor, Op. 74, 3 (BI 63) composed 1831.
Text by Stefan Wiwicki
Song Op. 74, 4 'Merrymaking' ('Serving Maid, take care')
['Hulanka' ('Szynkareczko') ]
For voice & pianoforte in E Flat Major, Op. 74, 4 (BI 50) composed 1830.
Text by Stefan Witwicki
Song Op. 74, 5 'There where she loves' ('A stream loves the vale')
['Gdzie lubi' ('Strumyk lubi w dolinie') ]
For voice & pianoforte in A Major, Op. 74, 5 (BI 32) composed 1829.
Text by Stefan Witwicki
Song Op. 74, 6 'Out of my sight!' ('Out of my sight')
['Precz z moich oczu!'('Precz z moich oczu! posluchani odrazu!') ]
For voice & pianoforte in F minor, Op. 74, 6 (BI 48) composed 1830/spring.
Key changes to A flat major!
Text by Adam Mickiewicz.
Song Op. 74, 7 'The envoy' ('The early sun broke forth')
['Posel'('Blyslo ranne ziolko') ]
For voice & pianoforte in F Major, Op. 74, 7 (BI 50) composed 1830.
Text by Stefan Witwicki
Song Op. 74, 8 'Handsome Lad' ('Strong, tall and young')
['Sliczny chlopiec'('Wzniosly, smukly i mlody') ]
For voice & pianoforte in D Major, Op. 74, 8 (BI 143) composed 1841.
Text by Bohdan Zaleski
Song Op. 74, 9 'Melody' ('From the mountains they bore the terrible crosses')
['Melodya' ('Z gor gdzie dzwigali strasznych krzyzow') ]
For voice & pianoforte in G Major, Op. 74, 9 (BI 165) composed 1847.
Key changes to E minor!
Text by Zygmunt Krasinski, early editions give &Author unknown&
Song Op. 74, 10 'The Warrior' ('My bay horse neighs')
['Wojak' ('Rzyj moj gniady') ]
For voice & pianoforte in A Flat Major, Op. 74, 10 (BI 47) composed 1830/spring.
Text by Stefan Witwicki
Song Op. 74, 11 'The Double End' ('They loved for a year...')
['Dwojaki koniec' ('Rok sie kochali...') ]
For voice & pianoforte in D minor, Op. 74, 11 (BI 156) composed 1845.
Text by Bohdan Zaleski
Song Op. 74, 12 'My darling' ('My darling when you are happily singing')
[Moja 'pieszczotka' ('Moja pieszczotka gdy wesolej') ]
For voice & pianoforte in G Flat Major, Op. 74, 12 (BI 112) composed 1837.
Text by Adam Mickiewicz
Song Op. 74, 13 'I want what I have not' ('Mist before my eyes')
['Nie ma czego trzeba' ('Mgla mi do oczu') ]
For voice & pianoforte in A minor, Op. 74, 13 (BI 156) composed 1845.
Text by Bohdan Zaleski
Song Op. 74, 14 The ring ('I'm sad, nurse')
[Pierscien ('Smutno nianki, ci spiewaly') ]
For voice & pianoforte in E Flat Major, Op. 74, 14 (BI 103) composed .
Text by Stefan Witwicki
Song Op. 74, 15 'The Bridgeroom' ('The wind rose...')
['Narzeczony' ('Wiatr zaszumial') ]
For voice & pianoforte in E minor, Op. 74, 15 (BI 63) composed 1831.
Text by Stefan Witwicki
Song Op. 74, 16 'Lithuanian Song' ('Very early in the morning')
['Piosnka Litewska' ('Bardzo raniuchno') ]
For voice & pianoforte in F Major, Op. 74, 16 (BI 63) composed 1830-31.
Text by Ludwika Osinskiego
Song Op. 74, 17 Poland's Dirge 'Hymn from the Tomb' ('The leaves drift from the trees')
[Spiew grobowy ('Leca liscie z drzewa') ]
For voice & pianoforte in E flat minor, Op. 74, 17 (BI 101) composed 1836.
Text by Wincenty Pol
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本书是P，WILLIAMS博士研究巴赫管风琴作品的专著。他是管风琴专家，担任《管风琴年鉴》的编辑，同时还著有《欧洲的管风琴》和《数学低音伴奏》等书。任职爱丁堡大学，负责该校的卢塞尔大键琴、古钢琴作品的收藏。
巴托克：室内乐 2
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巴托克的六首弦乐四重奏是现代室内乐的基石，一向被赞誉为“自贝多芬以来最优秀的弦乐四重奏”。在本书中，S，WALSH研究了巴托克自1904年青年时期的《钢琴五重奏》至1939年《第六号四重奏》的音乐发展。
贝多芬：协奏曲与序曲 3
R，FISKE著/龙治芳译
R，FISKE在本书中分析了贝多芬的全部序曲、五首钢琴协奏曲、合唱幻想曲、小提琴协奏曲和三重协奏曲。作者曾担任英国广播公司访谈节目制作人和“EULENBURG袖珍总谱”总编多年。著作有《贝多芬的后期四重奏》等书。
贝多芬：钢琴奏鸣曲 4
D，MATTHEWS著/杨孝敏等译
贝多芬的三十二首钢琴奏鸣曲是一个绝妙的例子，说明了这种音乐形式在天才作曲家手中，所具有的几乎是无穷尽的源泉和灵活性。D ，MATTEWS是著名的钢琴家，他在本书中分析了这三十二首奏鸣曲，并阐述其价值与魅力。
贝多芬：弦乐四重奏 5
B，LAM著/杨孝敏等译
本书是B ，LAM对贝多芬弦乐四重奏的研究专著；此外，也一并讨论了贝多芬的弦乐三重奏及五重奏。作者生前任职英国广播公司，同时并参与《弥赛亚》重要版本的出版前准备工作。于1984年辞世。
贝多芬：交响曲 6
R，SIMPSON著/杨孝敏译
贝多芬的九首交响曲当然是大多数音乐季的保留曲目。保留曲目中没有任何作品比这九首交响曲更经常地被分析和什叙述，但身为交响曲作曲家的R，SIMPSON博士则是以新颖的观点来加以探讨。
柏辽兹：管弦乐 7
H，MACDONAD著/孟庚译
柏辽兹对管弦乐团的运用，不仅仅是为了使听众感到震撼，他更关心的是扩大管弦乐团的表现范围，赋予更大的灵活性，并引进新的乐器。H，MACDONSLD在本书中探讨了柏辽兹的幻想交响曲、罗密欧与朱丽叶等管弦乐作品。
勃拉姆斯：室内乐 8
I，KEYS著/杨韫等译
本书探讨的是勃拉姆斯的室内乐---包括二重奏、三重奏，钢琴四重奏与重奏，弦乐四重奏、五重奏与六重奏，以及勃拉姆斯的竖笛作品。I，KEYS为伯明翰大学音乐教授，著有《音乐的织体：从珀塞尔到勃拉姆斯》。
勃拉姆斯：钢琴音乐 9
D，MATTHEWS著/于少蔚译
本书论述了勃拉姆斯的钢琴作品 ，包括奏鸣曲、变奏曲、钢琴小品、四手联弹以及双钢琴作品。作者D，MATTHEWS是著名的钢琴演奏家、音乐讲师和作家，专攻古典时期。1975年他成为高级英帝国勋爵士。
布鲁克纳：交响曲 10
P，BARFORD著/蒲实译
直到最的卅年， 布鲁克纳的交响曲才真正在英国爱乐者心中占有一席之地，其富于激情的表达和高尚的气质得到了恰当的评价。作者曾任利物浦大学高级讲师，著有《C，P，E， 巴赫的键盘音乐》、《马勒的交响曲和歌曲》。
D ，TUNLEY著/温宏译
库普兰世家在法国巴洛克音乐中的地位，一如巴赫世家在德国的地位。库普兰对键盘音乐作出的贡献可与巴赫的才华、肖邦的诗意相媲美。作者不仅详细回顾库普兰的大键琴组曲，还介绍了管风琴曲、经文歌及室内乐等作品。
德彪西：管弦乐 12
D，COX著/孟庚译
德彪西是二十世纪最伟大的音乐革命家，对后代产生了深远的影响。他的管弦乐用品鲜明地表现了他的新风格。在本书中，D ，COX评论了德彪西的所有管弦乐作品 ，包括著名的《牧神的午后》、《夜曲》和《海》等等。
德沃夏克：交响曲与协奏曲 13
R，LAYTON著/孟庚译
在本书中，R，LAYTON研究了德沃夏克交响曲的个性发展，逐一讨论了九首交响曲，并且探讨了德沃夏克三首协奏曲的成就。R ，LAYTON为《留声机》杂志撰稿，同时也是《企鹅唱片指南》的作者之一。
埃尔加：管弦乐 14
M，KENNEDY著/刘红柱译
埃尔加对乐团的精通使他成为最伟大的管弦乐作曲家。在本书中，作者M，KENNEDY对埃尔加的主要管弦乐作品进行了仔细研究，包括他的交响曲、协奏曲、《谜语变奏曲》、《法斯塔夫》、序曲及弦乐作品。
R ，CRICHTON著/晓秋等译
法利亚无疑是廿世纪西班牙音乐界最伟大的人物。他是西班牙自文艺复兴以来第一位具有国际地位的作曲家，作品数量虽不多，但品质绝佳，并以强烈的民族情调和生动的色彩感而著称。作者在本书中追溯了法利亚一生的音乐发展。
杰苏阿尔多 16
D ，AMOLD著/天梅译
杰苏阿尔多大胆的和声及半音的运用，与同时代音乐家截然不同。他被判定为谋杀犯，故其生平也引起人们不寻常的兴趣。D，SRNOLD研究了这个复杂人物的个性，并阐述了他的音乐语言与他生平和时代间的关系。
B，SCHLOTEL著/高群译
此书是格里格全部作品的综合指南---包括了钢琴、声乐、管弦乐、合唱、戏剧音乐和室内乐作品。虽然格里格的作品具有独特的挪威风格，但仍然获得国际上的肯定以及听众的热爱。
海顿：钢琴奏鸣曲 18
J，MCCABE著/王恩冕译
海顿毕其一生创作钢琴奏鸣曲，这些奏鸣曲让人看到他作为一位作曲家所取和蝗巨大发展和进步。J，NCCABE是著名钢琴演奏家，曾为DECCA公司录制了海顿钢琴作品(12张CD )。1983年起担任伦敦音乐学院院长。
海顿：交响曲 19
H，C，R，LANDON著/晓秋等译
莫扎特在谈到海顿时曾说：“没有人能像海顿那样无所不能---既能开玩笑也能使人害怕，既能逗人大笑也能唤起深沉的感情--而且都做得一样好。”在这本海顿交响曲的有趣研究中，清楚地证明了莫扎特的评价是多么正确。
蒙特威尔第：宗教音乐 20
D，ARNOLD著/杨韫译
在本书中，牛津大学音乐教授D，ARNOLD评介了蒙特威尔第的宗教音乐，从1582年年少年时代的经文歌，一直到1640年生命将近终点时的《道德之林》。蒙物威尔第尔的宗教音乐以其华美及表现力，近年来赢得了越来越多的追随者。
蒙特威尔第：牧歌 21
牧歌为蒙特威尔第提高了一个表达更深层情感的手段。就象牛津大学音乐教授D，ARNOLD在本书中所指出的，蒙特威尔第能够在这些作品中反映出他对人类性格和经验的全面观察。
莫扎特：室内乐 22
A，H，KING著/吴梅译
这本莫扎特室内乐的专著，包括了为“每声部一位演奏者”所写的全部作品。除了弦乐四重奏、五重奏外，还有钢琴三重奏、竖笛五重奏等等。A，H，KING博士曾负责大英博物馆的音乐展览室，他以论述莫扎特的著作而闻名。
莫扎特：小夜曲、嬉游曲与舞曲 23
E，SMITH著/德馨译
莫扎特创作了大量的娱乐音乐：小夜曲、遣兴曲、嬉游曲和舞曲。在本书中，E，SMITH论述了从莫扎特最早的小夜曲，直至他生命最后四年中所写的舞曲这一类作品。E，SMITH曾参与PHILIPS唱片公司“莫扎特全集”的制作。
莫扎特：交响曲 24
S，SADIE著/国明译
莫扎特的交响曲创作年代，从他的童年开始一直延续到他在维也纳的完全成熟期。作者S，SADIE是1980年版《新格罗夫音乐辞典》的编辑，他以莫扎特交响曲保 留曲目的研究为线索，描绘出作为交响曲作曲家的莫扎特的一生。
莫扎特：钢琴协奏曲 25
P，RADCLIFF著/老耀译
莫扎特的二十七首钢琴协奏曲中， 包括了他最富有灵感 的作品，其创造力是不可估量的。许多音乐爱好者将这些作品以及歌剧视作莫扎特天才的基本组成分。P ，R ADCLIFFE曾任剑桥大学音乐讲师，并且是皇家学院的一员。
莫扎特‘管乐、弦乐协奏曲 26
A，HKING著/国明译
莫扎特共创作了五十多首各种乐器的协奏曲。本书详述了莫扎特的管乐与弦乐协奏曲，包括《降E大调交响协奏曲》，到后期的法国号协奏曲及竖笛协奏曲。作者A，H，KING是知名的莫扎特研究专家。
A，HUTCHINGS著/刘基若端译
珀塞尔不但是他那个时代最伟大的作曲家，同时也被公认为英国最伟大的作曲家。在本书中，作者A，HUTCHINGS提供了珀塞尔最重要作品的指引，并且评述了他成就的广度及深度。
拉赫玛尼诺夫：管弦乐 28
P，PIGGOTT著/王次照等译
在本书中，著名钢琴家和作曲家P，PIGGOTT论述了拉赫玛尼诺夫的管弦乐曲：除了三首交响曲和四首钢琴协奏曲之外，还包括了《岩石》、《吉普赛主题随想曲》、《死之岛》、《交响舞曲》以及《帕格尼尼主题狂想曲》。
拉威尔：管弦乐 29
L，DAVIES著/温宏译
在本书中，L，DAVIES不仅介绍了拉威尔专为乐团而写作的作品和两首钢琴协奏曲，还谈到他所有以管弦乐形式存在的音乐(不管它们原作是否为管弦乐曲)，以及根据其他作曲家音乐所改编的作品，例如《展览会之画》。
舒伯特：室内乐 30
J，A，WESTRUP著/黄家宁等译
在本书中，J，A，WESTRUP爵士综合评述了舒伯特创作的全部室内乐作品，透彻地阐述了舒伯特如何将他想像的动力转化为音乐。作者J，A，WESTRUP爵士()是 英国音乐学者、教师、指挥及作曲家。
舒曼：管弦乐 31
H，GAL著/晓兰译
本书论述了舒曼的管弦乐作品。他的交响曲和钢琴协奏曲已是音乐会保留曲目而本书涉及其全部管弦乐作品，包括小提琴协奏曲、大提琴协奏曲、序曲和音乐会小品等。H，GALQ博士()是作曲家及音乐学者。
舒曼：钢琴音乐 32
J，CHISSELL著/苦僧译
“钢琴”是舒曼最喜爱的乐器，而他的 妻子克拉拉是当时最优秀的青年钢琴家，因此在他作曲生涯的最初了舒曼的全部钢琴曲，这些至今仍保有新鲜感 的作品包含了惊人的独创性。
舒曼：歌曲 33
A，DESMOND著/苦僧译
“舒曼在音乐史上的不朽地位是无庸置疑的。其实他歌曲中的仅约二十首就足以确立其地位，然而他所创作的经典名作远远超过这个数目。”在本书中，著名的次女高音A，DESMOND论述了舒曼的 歌曲，并揭示其深刻内涵。
施特劳斯 ：音诗 34
M，KENNEDY著/黄家宁译
理查-施特劳斯的音诗是他所有管弦乐曲的基石，数量仅次于歌剧。在本书中，作者M，KENNEDY概述了施特劳斯是如何逐步掌握“音诗”这种表现形式的。
齐曼诺夫斯基 35
C，PALMER著/马继森待译
布曼诺夫斯基()是肖邦之后最伟大的波兰作曲家。他的音乐风格独具特色：有异国情调的华美，心醉神迷的企盼感，对色彩的高度领悟，以及流光溢彩的管弦乐织体。C，PALMER在本书中探索了他的音乐发展道路。
柴科夫斯基：芭蕾音乐 36
J，WARRACK著/苦僧译
本书详尽分析了柴科夫斯基不朽的三大芭蕾音乐《天鹅湖》、《睡美人》与《胡桃夹子》。作者JWARRACK在1980年版的《新格罗夫音乐辞典》中，担任斯拉夫和浪漫派音乐的文章编辑，并著有韦伯和柴科夫斯基的重要研究。
沃恩-威廉斯：交响曲 37 H，OTTAWAY著/老耀译
沃恩`威廉斯()是著名的英国作曲家。
在本书中，H，OTTAWAY研究了沃恩-威廉斯的九首交响曲。英国的交响曲几乎 都 创作于二十世纪，而沃恩-威廉斯的作品显然是英国音乐复兴的一个主要部分。
维瓦尔迪 38
M，TALBOT著/常罡译
维瓦尔迪的复兴是一种战后的特殊现象，而对他的大量作品系统编目和探究也只是近几十年的事。本书作者M，TALBOT是利物浦大学的音乐讲师，他广泛地研究了巴洛克晚期的意大利音乐家，特别是维瓦尔迪和阿尔比诺尼。
沃尔夫：歌曲 39
M，OARNER著/晓兰译
沃尔夫在德国歌曲的发展中占有重要地位。沃尔夫的天才表现在“简洁地描绘钢琴动机的创作才能、以及对语言的煞费苦心的灵活处理”。在本书中，M，CARNER博士评述了沃尔夫音乐个性的发展，并探讨了他歌曲创作的成就。
三重奏鸣曲 40
C，HOGWOOD著/吴梅译
作者霍格伍德颇负盛名，他是英国“古乐学会乐团”的指挥。在本书中，以三重奏鸣曲在巴洛克早期的形成而考察其发展，并研究了维瓦尔迪等大师对这一曲式做出的贡献，同时追溯三重奏鸣曲在巴赫和亨德尔时代的巨大发展。
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EMI百代唱片公司的辉煌历史
& && &EMI是全世界最伟大的古典唱片公司，过去如是，现在如是，将来也如是。
& && &前言：
& && &要谈到EMI的历史，我们必须要从头细说整个唱片录音的历史，因为这两者几乎是牢不可分的。EMI正式成立于1931年，但是它的前身却可以从1898年成立于伦敦的英国留声机公司，往上追溯到1888年美国人贝里纳发明圆盘唱片的时候，其因无它，因为贝里纳就是EMI的开山鼻祖。
& && &1877年爱迪生发明留声机，开启了人类录音的历史。爱迪生留声机所使用的唱片称为“圆筒唱片”，这种唱片顾名思义，就是形状如圆筒，唱针沿着筒身拾音，故体型笨重，操作困难，无法做有效的商业应用，因此11年后的1888年，贝里纳又对爱迪生留声机加以改良，推出形状类似今日唱片的所谓“圆盘唱片”，才使唱片录音真正迈入商业用途。
& && &因此，今天所谓的“唱片录音史”，严格上是要从1888年开始谈起的，因为从这一年以后录音产品才开始走入每个家庭。贝里纳改良了爱迪生的留声机，但是他并无法立即将之投入生产，因为爱迪生的专利权使两人官司诉讼达数年之久，直到1895年美国最高法院驳回爱迪生的告诉，贝里纳才在费城成立了贝里纳留声机公司，开始生产留声机及唱片。
& && &贝里纳留声机公司掀开唱片录音的历史，也开启了EMI百年的荣光。在这段漫长的岁月里，EMI经过了无数的波折、成长与合并，才发展为今天恢宏壮大的局面，而现今环球各大古典厂牌，如CBS、RCA、DGG、PHILIPS、DECCA等公司也都与它有剪不断的脐带关系。究竟EMI的规模有多大，它对于古典音乐的发展又有什么伟大的贡献，本文将为您细细道来。
& && &早期/1931年以前：
& && &贝里纳留声机公司成立之后，由于业绩不错，因此三年后的1898年，贝里纳又于伦敦成立英国留声机公司，并将工厂设于德国汉诺瓦，以利欧洲市场的开拓。当时受命前往英国主持大务的，就是唱片史上最伟大的制作人盖斯伯格。盖斯伯格一到伦敦，立刻马不停蹄，多次前往欧亚各地录音，足迹远至中国及日本，两年之内推出了近五千张的唱片，迅速席卷了全欧和中东的市场。大西洋两岸这两家留声机公司初期所使用的商标，就是大家所熟悉的[天使]商标。1899年英国留声机公司向画家保罗购得一幅猎犬[尼伯]绘像，先是用于海报和宣传品上，1901年贝里纳留声机公司改名Victor
& && &Talking Machine公司（即RCA的前身）后，才正式将[尼伯]作为公司的商标，画下并加上一列英文His Master's
& && &Voice（他的主人的声音）字样。另一方面，英国留声机公司随后也有于1909年开始使用[尼伯]商标，并从此以画下文字的三个英文缩写，也就是HMV之名著称于世。
& && &HMV时代EMI最伟大的业绩，就是[镶红唱片]（Red
& && &Seal，目前RCA仍有重刻）的制作。在唱片录音的早期，著名的艺人大都裹足不前，不肯参与其中，因此当时所发行的唱片大多数录于街头酒馆，难登大雅之堂。盖斯伯格有鉴于此，乃于1902年初重金礼聘当时红遍半边天的苏俄男低音谢里亚宾，以[镶红唱片]推出一张录音，并将售价从一般的两分美金，提高到两元美金一张，没想到一炮走红，震惊了整个唱片界。
& && &[镶红唱片]虽是唱片史上划时代的制作，但是它的真正成功，还必须等到同年三月所发行的另一张卡罗素录音。卡罗素当时曾索要巨额版税，遭到HMV当局的激烈反对，幸盖斯伯格独排众议，才使这张唱片得以问世。卡罗素唱片推出之后盛况空前，不仅为HMV奠定了屹立不摇的声誉，卡罗素本人也赚足了钞票。事实上，从第一张唱片开始，一直到1912年离世为止，卡罗素一共从HMV赚走了两百万美元的版税，就当时的币值而言，实在是难以置信的一个天文数字。
& && &这两张[镶红唱片]的成功，也使当时视录音为畏途的著名艺人竟相投效HMV。其中包括1887年首唱威尔第[奥泰罗]的意大利男高音泰马纽、名震当世的意大利女高音派蒂、奥国花魁女高音梅尔芭、首唱德布西[庇里亚斯与梅莉桑提]的美国女高音嘉登、作曲家兼钢琴家葛利格、钢琴巨匠巴克豪斯、小提琴家克莱斯勒、西盖提、姚阿幸、萨拉莎提等人，为HMV唱片目录留下了永恒的足迹。
& && &此后，HMV在欧洲各国不断设立分社，俨然已有跨国企业的格局。第一次大战期间，德国HMV以敌国资产之故，为德国政府所征收，战争结束后，由于HMV总社的提诉，该公司再无法使用[尼伯]商标，乃改名为Polydor，即DGG的前身，而为了确保德国的市场，HMV又于1925年在德国成立了Electrola公司以为对抗。综观当时的欧洲唱片市场，唯一能与HMV抗衡的，只有英国哥伦比亚公司一家而已。
& && &英国哥伦比亚公司为美国哥伦比亚公司的欧洲分公司，1909年美国人史特灵主事后，开始朝向HMV较弱的管弦和室内乐拓展，不久业绩大振，1927年购得电器录音专利，在美国成立CBS电台，其后并吞英国Odean、Parlaphone，以及法国Pathe等公司，迅速壮大成为仅次于HMV的大唱片公司。
& && &中期/1931年到1970年：
& && &1931年HMV和英国哥伦比亚公司正式合并，取名EMI（全名为[电力及音乐集团]），成为举世无匹的唱片业巨人，规模之大，几乎掌控了所有当时欧洲著名的唱片品牌。从此一直到第二次世界大战结束，EMI手中囊括了当时全世界近2/3的录音曲目，而所有本世纪前叶最具代表性的音乐家，如指挥家巴毕罗里、毕勤、贝姆、包尔特、戴沙巴达、福特万格勒、孟许、沙坚特、塞拉芬、托斯卡尼尼、华尔特、钢琴家巴克豪斯、柯尔托、季雪金、霍洛维兹、李帕第、米开朗杰里、鲁宾斯坦、许纳贝尔、赛尔金、小提琴家厄尔曼、柯莱斯勒、曼纽因、海飞兹、大提琴家卡沙尔斯、傅尼叶、毕亚迪哥斯基、中提琴家普林罗斯、大提琴家蓝朵芙斯卡，以及无数的室内乐演奏团体、歌唱家，无不争相投效于其旗下。这些人的风范和其传说中的演技，乐迷们今天仍可从EMI大量的重刻CD（主要收录Reference系列）中亲耳聆赏。
& && &但是纳粹的兴起，以及随后爆发的第二次大战，也迫使许多以德、奥为舞台活跃的音乐家纷纷逃往美国，使EMI的录音活动一时受到严重的停顿。所幸像托斯卡尼尼、华尔特、鲁宾斯坦、雷洛维兹这些人到了美国以后，大都投效当时和EMI有技术合作关系的RCA和美国哥伦比亚公司，对EMI而言可谓不幸中的大幸了，并未造成太大的实值损失。
& && &然而随着战事的恶化，大西洋两岸的录音交流日渐困难，技术合作也无法顺利进行。1938年业绩不振的美国哥伦比亚竟为其旗下子公司CBS所兼并，开始独立录制唱片，1948年更率先推出45转LP（长时间演奏唱片，有别于过去78转的SP[短时间演奏唱片]），造成乐界的极大震撼。RCA公司为求自保，也旋即推出45转EP[延时演奏唱片]与之对抗。至此EMI与前述两家美国公司的合作关系，已经到了名存实亡的地步。
& && &庞大的SP录音资产，使EMI一时无法迎上时代的潮流，然而进入1950年代以后，眼见LP已沛然成为唱片录音的主流，EMI也于1953年正式投产LP生产，SP时代至此终告休焉。同年EMI和CBS断绝往来，五年之后又与RCA终止合作关系，国际唱片的战国时代宣告开始，烽火延燃至今仍未停息。
& && &尽管在LP的生产起步较晚，但是50年代早期的EMI仍能凭借其旧日的遗威，并率先网}
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