百年“欧洲瓷都”迈森　瓷器画师用心传承精工之美-ZAKER新闻
画师爱尔可正在做画前准备国际在线消息（中国国际广播电台记者 许多）：随着工业文明的到来，很多传统手工艺在以快速和机械化著称的工业洪流中难以坚守，或风雨飘摇，或消亡湮灭。然而在以工业发达著称的德国，迈森瓷器等传统手工艺却传承了数百年，不断自我更新升级。德国迈森有欧洲 " 景德镇 " 的美誉，为欧洲最古老的瓷器工坊，也是第一个破解中国瓷器釉彩制造配方的欧洲工坊。在 16、17 世纪，随着欧洲航海业的发展，备受青睐的中国瓷器源源不断被运抵欧洲各国，使得欧洲的王公贵族及上流社会，已将拥有中国珍贵瓷器当成地位和财富的象征。同时，瓷器的大量需求和贸易的高额利润，亦唤起欧洲各国竞相出现研制和仿制瓷器的热潮，迈森瓷就是在这样的环境下诞生的。经过三百年的不断发展，迈森瓷器的数千只造型模具都完好保存至今，上千种釉彩调和配方也完好传承，而迈森工坊培养瓷器画师的技师学校也一直吸引着前来学习的一代又一代年轻人。据迈森瓷器技师学校教师马努拉介绍，每年学校会招 8-12 名学生。所有学生都要经过三至四年的学习才能毕业。在一年级的时候，他们只允许在纸上练习绘画，直到绘画基础技术娴熟，通过考核后，才被允许在陶瓷上作画。马努拉说：" 对于陶瓷绘画来说，如何将所学的绘画技法实际运用到陶瓷制作中，是最重要的。在二、三年级的时候，他们会根据自己的兴趣选择不同的绘画方向。毕业考试也是十分严格的，理论考试通过之后，学生们还要在两天的时间内独立完成一件瓷器作品，这要付出很多心力。"陶瓷图案塑造了大众对瓷器最主要的认知的形象。这是一个需要耐心和精细作业的行当。推开技师学校工作室的大门，5 名 20 岁左右的女生正聚精会神地低头在白瓷盘上作画，整个教室安静极了，记者的进入丝毫没有分散她们的注意力。今年三年级的露易莎在祖母的支持下，远离北德的家乡到迈森求学。当被问到学习是否枯燥时，露易莎这样答道：" 我不觉得枯燥。我热爱艺术、历史，而陶瓷艺术和传统的手工技艺可以在这里得到完美结合。每当我跟家人朋友提起我在迈森学习，都会有一种自豪感，因为迈森瓷器是老少皆知并受人喜爱的。"画师爱尔可已经在迈森瓷器工坊工作了 25 年了，她的祖母、母亲也都是瓷器画师，她很自然地从家人手中接过画笔，成为了家族里为迈森工作的第三代画师，主攻釉上彩的绘画。她说，她是伴随着迈森瓷器长大的，儿时的梦想像命中注定一样成为了现实。爱尔可说：" 受祖母和母亲的影响，我对瓷器绘画从小就有很大的兴趣，觉得瓷器画师这个职业很棒。现在 25 年了，我一直坐在这个工作台上，虽然这么久的时间，但对于我来说，这份工作一直是那么美好，从周一至周五的每一天都是这样的。我可以画树、花草、甚至是人们的各种奇思妙想。"今年 42 岁的培训学校教师马努拉已经从业 27 年了，她坦言，陶瓷绘画师并不是一个轻松的职业，每天常达 8 小时高强度全神贯注地工作，不仅要有天份，还要有十足的耐心。没有对陶瓷事业的热爱，年轻人很难坚持下去。当被问到为什么选择这项工作时，马努拉说：" 因为我热爱我的工作，我真正做到了将自己爱好变成了日常工作，当我还是孩子的时候，在业余时间就总是喜欢画画，这就是我想要做的事情。"迈森瓷器学生露易莎每天要绘画 8 小时以上迈森工坊的画师正在画釉上彩图案迈森技师学校的学生
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观察者网2小时前走进浅绛彩瓷画家（全）
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走进浅绛彩瓷画家（全）
一品雅集带您走进浅绛彩瓷画家从同治到民国前期，有姓名可考的浅绛彩瓷画师已有550多名。在中国瓷画史上，这是一个比较特殊的群体，他们在瓷器上传承了传统中国书画的源流，使古老的陶瓷艺术焕发出新的青春，在借鉴很多研究成果的基础上，作者按目前传世的实物资料，对浅绛彩瓷画师的构成进行了初步的分析，并着重从群体性构成，方面进行了探索。从时间分，以前期为主。综合理论界和收藏界的研究成果，我们可以把浅绛彩瓷画家群体，以甲午战争（1894）前后为界，以瓷画家作品旺盛期为依据，按时间顺序分为前后两个时期，甲午战争以前为浅绛彩瓷器前期，这是浅绛彩瓷器的兴起和兴盛时期，是中国书画入瓷以来，艺术水平最高、书画家参与最广、题材最为丰富、精品出现最多的时期，也是浅绛彩瓷器最为辉煌。入宫入官最为兴盛的时期。浅绛彩瓷器的兴起和盛行，主要是因为这一时期涌现了一大批才华横溢/绘艺超群，作品瞩目的瓷画家群体。除了这一不断壮大的彩绘瓷群体外，早期一些官员、画家偶尔也加入浅绛彩瓷器的创作，也创作了不少精品。综合各方面意见和笔者多年的研究，早期的瓷画师约270多人，他们中的代表性人物，除了公认的程门、金品卿、王少维三大家外，较为知名的还有70多人，他们是：程焕文、程松石、程言、程友石、顾海林、胡郁、任焕章、汪藩、汪章、王凤池、徐仰熙、俞子明、许品衡、敖少泉、汪照藜、竹菴（藜瑛、郑景贤）、张子英、蔡瑞、陈子常、程楷、程万年（程衡）、程玉庭（钟山）、方家珍、方少溪、方廷辉、方秀芝、高心田，古琴氏、胡大猷、胡凎、胡夔、胡崑、胡炎、黄铭光、黄士陵、黄小山、贾晋、贾醒卿、江栖梧、蒋龙华（蒋锡臣、蒋玉卿）、焦佩兰、雷洪章、李海欧、李金章、李明岚、李友梅、李蕴辉、李子乔、梁肯堂、林乐琴、罗炳荣、罗旸谷、梅峰樵、聂继良、石祉庭、唐基桐、万子铭、王方玉、王汉卿、王启明、王昭明、文轩氏、吴友阑、仙哉、徐仰照、许仕登。许瑶阶、余焕文、周友松、周子善、朱少泉、黄衍之、吴允徕等。甲午战争以后，为浅绛彩瓷器的后期，是浅绛彩瓷器的蜕变时期，当时的作品大多属于广义上的浅绛彩瓷器，这一时期除了保留纯粹浅绛彩瓷器的精髓外，画工有分工合作的现象、画意略有匠气等特征。这一时期的瓷画师群约有280多位，他们中间较为代表性的较为知名瓷画家也有50多人，他们是汪友棠、徐善琴、喻春、何明谷、洪义顺、剑华、江朝宗、蒋润之、金绍斋、李鼎臣、刘芳谷、罗传元、罗仲林、马庆云、闵丹臣、潘植南、钱仙槎、沈焕文、孙朗泉、唐子桢、涂子清、汪野亭、谢鹤龄、许达生、杨紫卿、叶巽斋、张肇源、周达和、周筱松、宝文、戴裕成、高恒甡，王琦、何子林，雷光亨、雷桂泉、汪晓棠、毛子彝、汪佩璋、汪永泰、徐品馨、许逢生、杨素卿、胡森甫、黄乾生、黄汝铭、江寿堂、潘匋宇、吟浦、余鸿宾等.需要指出的是，一些前期瓷画家在后期也有作品问世，如程焕文、程松石、程言、任焕章、汪藩、汪章、张子英、俞子明、许品衡、敖少泉、汪照藜、陈子常、程万年（程衡）、梅峰樵、方家珍、高心田，黄铭光、焦佩兰、李金章、朱少泉、余焕文、罗炳荣等人，只不过他们的创作旺盛期在前期，同样，后期的一些彩瓷画家在前期也创作了一些作品，如汪友棠、徐善琴、喻春、李鼎臣、闵丹臣、吟浦、江寿堂、胡森甫、黄乾生、黄汝铭、余鸿宾、谢鹤龄、周达和等。只不过他们的旺盛期在后期。从地域分，以徽州画家为主体。不同地域的画师共同筑就了浅绛瓷画艺术的辉煌。在浅绛彩瓷画师的籍贯研究中，我们发现，以两个地区最为集中。除江西本土人士之外，以古徽州人为最多，成就也最高。目前发现的550余人中，明确可考的徽州籍画师达50多人，最富盛名的“三大家”程门、金品卿、王少维都是安徽人。其中程门、金品卿是黟县人，王少维是泾县人。来自古徽州的著名画师，还有黟县的程言、程小松、汪藩、汪章、程焕文、吴友兰、汪友棠、何明谷、钱仙槎、孙朗泉、胡仲贞，休宁的有程友石、仙哉、歙县的蒋玉卿。胡夔、鲍小竺，婺源（今属江西）的俞子明、许品衡、少轩、余鸿宾、胡崑，绩溪的江炳文，太平仙源的焦佩兰、余子和，另外汪照藜、方家珍、戴裕成也是古徽州人，但详细籍贯不明。他们吸收了徽文化特别是“新安画派”的精髓，在瓷器上将“新安画派”文化发扬光大。在徽州籍画师群中，有父子，有师徒，更多的是土生土长的相亲。这个特殊的群体成为当时浅绛彩瓷器创作的中坚。相对于阵容强大的安徽籍画师，江西本土的画师队伍也蔚为大观，有籍贯南昌的罗旸谷、万子铭。熊松山、敖少泉，籍贯高安的陈子常，籍贯黎川的徐善琴，籍贯新建的藜瑛，籍贯景德镇的张青明，籍贯波阳古南的李金章、马庆云、余玉田。陈子明、徐子祥、安九氏等。除徽州籍和江西本土籍画师群外，当时还有全国各地的优秀画师齐聚景德镇。如江苏江都的顾海林、浙江平湖的王绶章、四川的周筱松等，还有全国各地到景德镇供职的官员，他们共同把各个流派的绘画艺术带到瓷器之上，开创了浅绛彩瓷器百花齐放的局面。从画派分，以新安画派为主体。浅绛彩瓷器师从其作品的流派看主要以新安画派为主体。明末清初，在安徽南部古徽州地区出现了一批著名画家，形成了一个画派，因古徽州在晋、唐间曾设新安郡，新安江为这里主要河流，遂称新安画派。他们主要学习古人，宗法倪瓒。他们逸笔草草，简洁淡远之画风，表现了静穆幽寂，冷峻超然之意境；题材大多以家乡的黄山、白岳作为描绘对象；他们也从民间版画艺术中吸收了概括性、装饰性的艺术特征，以笔代墨，以线条概括形象，创造出富于抽象的装饰意味；多以竭笔写山石，画作刚中带柔，枯而不燥，浑然天成。从某种情况上可以说，正是新安画派创立了浅绛彩瓷器。新安画派的画家程门——浅绛彩瓷三大名家之首，是浅绛彩瓷的集大成者，被视为浅绛彩绘的开创领袖，诗书画皆精。他的山水画作品造诣很高，其山水取法于前辈新安四家作品，把早期新安画派的冷清气氛发展为清新淡雅，有时也追求色彩艳丽，但艳而不俗。其以前画瓷者多不取偏锋而仅以较细的勾勒手法作画，而程门则是大胆的用勾连带皴、带来更直接文人画的写意效果。用笔老辣纵横，构图开阔；除笔法外，在颜色的使用上也是传统的国画所不敢使用的。在当时的景德镇他的造诣无人可及，完全展示文人山水画中以笔墨取胜的功力。浅绛三大名家之一的金品卿也是新安画派画家，擅长浅绛山水及花鸟人物。山水除继承新安画派的精髓外亦吸收各家各派之技法。中后期浅绛彩名家之一的汪友棠（又名汪棣）也是新安派画家，曾师从程门，《黄山画人录》曾记：“汪棣字友棠，好读书，长于画，挟技游南北，人珍其画争礼之”。人物、山水、花鸟皆擅长，山水画的笔意设色颇像程门横笔点苔风格。这些新安画派中颇有造诣的画家到景德镇创作浅绛彩，他们不光自己画，还传授技艺给他人，把新安画派的艺术表现手法播撒到景德镇，再一次深深地影响了陶瓷绘画艺术，浅绛彩瓷器也受到晚清的“娄东画派”、“虞山画派”、“扬州画派”、“海上画派”的影响，呈现出不同画派竞相留芳的局面。晚晴新安画派的浅绛彩瓷器画家以方面以黄山为背景特征，运用新安画派的技法创作浅绛彩，另一方面，他们还以唐、宋、元、明、清时期的重要流派的著名作品为摹本，运用其技法及画意进行创作。从他们的作品中能看到其模仿前朝画派的画风，如汪友棠曾仿宋代米芾的“米家山水笔法”，清代恽寿平“白云外史之画法”、清代华岩“新罗山人笔法”的绘画山水，其作品明显带有前朝画派的风格特征。版权声明：本文来源于古玩元素网合作方：一品雅集！
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瓷器画师 被忽视的陶瓷文化传承者（组图）
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一个普通的日用瓷器需要画师画上上千笔才能完工。
这是一个需要眼力和耐心的工作。
瓷器画师，被忽视的陶瓷文化传承者。
　　大江网讯 记者秦海峰报道：图案画师是一个很古老的行业，在没有文字的年代，人类往往用符号或者某些简单的图案在陶上来表达自己的想法。相对于一些陶瓷工艺美术大师，图案画师这个群体往往被人忽略，他们的作品平淡无奇，他们头上没有耀眼的光环，他们甚至终生默默无闻，但是这并不妨碍他们成为景德镇陶瓷文化的传承者。
　　吃青春饭的瓷器图案画师
　　黄艳珍，女，39岁，景德镇诚德轩较年长的瓷器图案画师之一。瓷器图案画师是个吃青春饭的行业，在这个行业里面，39岁的黄艳珍绝对算得上是前辈。靠山吃山、靠水吃水，在景德镇这个瓷器产业占据国民生产总值主导地位的城市，学会画瓷器图案就足以在这个城市立足。在高中毕业后，黄艳珍就去了当地的陶瓷职业中专，专门学习陶瓷美术、图案绘画。
　　每天早上9点上班，中午休息一个小时后，直到下午5点半，8个小时里，黄艳珍都必须目不转睛地在一些拳头大的瓷坯上用画笔描绘出相同的图案。“每个瓷坯上都要画上千笔才能完工，一些大的瓷坯如果图案复杂就需要好几天才能花完，需要上万笔，这对眼睛和耐心都是极大的考验。”黄艳珍坦言，现在黄艳珍的视力相比之前已经下降许多，而且也患上了颈椎病。
　　景德镇陶瓷从业人员总人数在10万人以上，而其中三分之二的人都在从事瓷器图案绘画，毫无疑问，这个庞大的群体的笔下所描绘的图案塑造了大众对景德镇甚至对瓷器最主要的认知的形象。这是一个需要耐心和精细作业的行当，有着严格的规范和标准：描绘出的图案要线条流畅均匀、符合规范准确、浓淡分明、层次分明。也正因为如此，图案画师被视为一个吃青春饭的行当。
　　“年轻人第一身体条件好，第二他们思想单纯，画出来的东西也就单纯，现在景德镇从事这个行业的都是70后和80后，60后就不行了，45岁之后人就容易老花眼，就无法胜任了，所以这个行业的职业寿命只有不到20年，之后就只能做一些不太用眼睛的工作，比如去画一些粗犷的不需要那么精细的图案等。”黄艳珍对大江网记者说道。
　　被忽视的陶瓷文化传承者
　　陶瓷案画师是一个很古老的行业，在没有文字的年代，人类往往用某些符号或者某些简单的图案在陶上来表达自己的想法，这就是陶瓷图案画师的雏形。相对于一些陶瓷工艺美术大师，图案画师这个群体往往被人忽略，他们的作品平淡无奇，他们头上没有耀眼的光环，他们甚至终生默默无闻，但是这并不妨碍他们成为景德镇陶瓷文化的传承者。
　　在诚德轩乃至整个景德镇，画师群体主要从两种途径产生，有的是出身于学校的科班，有的是拜师学艺，由年长的师傅手把手带。画的大部分是青花图案，也画一些山水，花鸟和吉祥图案等象征或寓意一种美好的吉祥的意愿，但是这些图案并非画师所独创，而大多是从历史上传承下来的，它们朴实、古老，在景德镇画师一笔一笔的描绘中，瓷器图案所承载的陶瓷文化也一辈辈的传承至今而不衰。
　　不过对于黄艳珍以及黄艳珍所代表的画师群体来说，相对于传承陶瓷文化等宏大的意义来说，糊口、生活才是重中之重。“我只把它当成是一种生存的技艺，一种糊口的方式，从没去想什么传承陶瓷文化之类的东西。”黄艳珍坦言。在景德镇，画师的工资普遍在元之间，当然也有极少数画师成长为工艺美术大师，靠一支笔买车买房。
　　“对于陶瓷画师来说，由于图案受到传统规范的严格限制，能有创新或者突破者少之又少，这无形之中牺牲了图案创新的力度，但是却在很大程度上保护和传承了景德镇千年陶瓷文化。重塑陶瓷文化固然需要大师，但更多的还是靠图案画师，他们才是真正的幕后的瓷文化的传承者。”景德镇陶瓷行业一位不愿具名的资深人士对记者表示。
由于图案有着严格的规范，极少有普通画师成长为工艺大师。
年龄大了以后，就只能做一些对视力要求不高的工作。
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