& 香港电影中为啥总是有「卧底」？香港电影中为啥总是有「卧底」？香港电影本文发于香港电影公众号（hkmovie）。认识香港电影，卧底成为了她最具代表性的特征之一，但凡说港产片，卧底的出现，在警匪、黑帮、犯罪片中屡见不鲜，甚至一部警匪片如若没有卧底，就不配称为香港电影。观众对于香港电影中卧底的出现，认知度达到极高。「卧底」便成了香港电影的某种身份。卧底题材并非香港电影独有，亦非新鲜事物，古龙的武侠小说里已出现不少卧底和内奸，金庸笔下家喻户晓的韦小宝，游走于皇帝与天地会之间，左右逢源又两面不讨好，更可视为双重卧底的先驱。如果把间谍和特务也算进去的话，1936年已有粤语电影《女间谍》；《色戒》（2007）中假扮麦太太来接近易先生的王佳芝（汤唯饰演）以及《赤壁2之决战天下》（2009》里女扮男装混入曹营刺探军情的孙尚香（赵薇饰演），大概也可以归入卧底之列。《色戒》然而，若把范围收窄，只着眼以卧底身份混入黑帮的**，仍会发现本地电影中有很多类似卧底。例如邓碧云主演的《多计姑娘》（1962）就有胡枫饰演**，假扮成另一个身份加入犯罪集团。 八十年代中期掀起的香港英雄片热潮里，由林岭东带领的《龙虎风云》（1987）创下佳绩，香港电影里的卧底越来越多，且跨越不同类型，不但有动作片，还有喜剧《逃学威龙》（1991）、鬼片《阴魂不散》（1999），以至于**片《危情》1993。《逃学威龙》不过若由香港本土意识抬头的背景，检视卧底角色身处兵贼夹缝间的矛盾关系，当从章国明的《边缘人》（1981）说起。人不是人，鬼不是鬼《边缘人》从写实出发，呈现卧底**由接受任务到结束卧底生涯的整个过程，仔细刻画卧底角色的心理转变，并透过陈Sir（嘉伦饰）之口阐述了个中规矩。片中出现了两名卧底，一位是初生之犊阿潮（艾迪饰），一位是经验老练的阿泰（金与贤饰）。阿泰在执行卧底任务的最后一天被前来追捕的**枪伤，险些半身瘫痪，最后仍能顺利复职，晋升沙展；阿潮却因为利用阿潮却因为利用卧底身份公报私仇行劫表行，被革除职务，有望复职之际却横死于屋邨里。影片早已借着阿潮姊姊（苏杏璇饰）的对白，寓意卧底回头不易：「白布染黑就易，黑的又怎可染回白色呢？」而阿潮初见阿泰时，阿泰亦有「近得人多似人，近得鬼多似鬼」之说。阿潮起初还觉得当卧底好像玩游戏，又表示没想到打劫那么轻易，最后却落得「人不是人，鬼不是鬼」的苦况。尽管他破例让女友阿芳（冯爱慈饰）得知自己的卧底身份，阿芳仍由于缺乏安全感，以及两人阶级差距愈拉愈远，因而倒向了第三者。《边缘人》阿潮最后惨死，并非由于匪徒知道他是兵，也不是被警方误认作贼，而是他协助已重返警队的阿泰破案后，被居民认出是歹徒同党，活活打死。影片反映了当时市民普遍对**权威的不信任，开头一场拘捕流动小贩，阿潮逮着老妇时，立即遭到士多老板的揶揄。结尾一场屋邨劫案，亦是由于**逮捕匪徒仍未能平息公愤，反被互助委员会的街坊围攻，首先质疑**身份，继而欲对匪徒动用私刑，加上阿泰和陈sir 低估群众反应，罔顾了阿潮的安危，以致酿成最后的惨剧。向职责尽忠，对朋友不义《边缘人》为卧底警员塑造了立体鲜明的形象，给香港电影的卧底角色写下定义，翌年出现的电视剧《猎鹰》就有刘德华饰演卧底混入贩卖集团的情节。到了1987年，林岭东的《龙虎风云》则以浪漫化处理，在卧底故事里引入忠义难全的矛盾。《边缘人》的阿潮尚未对匪帮产生感情，《龙虎风云》的高秋（周润发饰）却因为协助警方铲除了黑帮首领成哥，终日梦见对方死不瞑目的样子，陷于「忠」（向职责尽忠）、「义」（对朋友不义）之间的抉择。高秋在卧底行动期间，屡次与匪徒发展出兄弟情谊，先有成哥，后有阿虎（李修贤饰）。他对自己能否复职已无期望，向上司刘sir（孙越饰）递了辞职信，希望以此结束卧底生涯。他与刘sir除了是上级与下属的关系，亦是叔侄关系（高秋私底下称呼刘sir为光叔），因此「忠」不单是「向职责尽忠」，也包含「对长辈尽忠尽孝」的意思。影片的最大反派角色，不是歹徒，而是为求破案立功不择手段的 John sir（张耀扬饰），一直针对高秋，对他构成威胁。《龙虎风云》当《边缘人》的警局里仍见洋人警官的踪影，《龙虎风云》就以 John sir 这名「番书仔」代表殖民管治中的华人新贵，以学历取代传统经验，充满着精英阶层的傲慢，听到下属光仔（黄光亮饰）殉职，亦无动于衷，只着急追问「有没有线索？」《边缘人》的阿潮仍有阿泰可互相支持，高秋与烂命华（徐锦江饰）却一直不知对方原来同是卧底的身份。倒是阿虎与高秋可以在犯案前夕互诉心事，一方面突显了江湖情义，一方面也模糊了兵贼之间的界线。当卧底都失忆了 1990年楚原的《小偷阿星》把卧底与失忆结合起来，透过卡通化手法与无厘头笑料，讲述卧底警探陈元龙（陈观泰饰）与毒贩进行交易时，身份败露，在逃走过程中意外受伤，暂时丧失记忆，忘了自己是谁，也忘了交易的五千万现金到底藏在哪里，结果惹来连番追杀，更把刚刚认识的宝玲（胡慧中饰）和阿星（周星驰饰）扯入事件。故事的最后转折是总督察（曾江饰）原来正是大毒枭，警方的解救顿成了危难。陈元龙的失忆，除了由于头部受创，亦可理解为自我防卫机制，以遗忘来逃避眼前的困扰。《小偷阿星》1991年的《喋血边缘》与《忠奸盗》亦有卧底失忆的桥段，《喋血边缘》的霍超（江华饰）因车祸失忆，由卧底变成罪犯，当上司告诉他原是卧底后，反令他进退维谷；《忠奸盗》的家鼎（吕良伟饰）亦在身份败露时受伤失忆，忘了自己的**身份，只记得自己是黑帮老大的手下。这些电影的失忆情节，尽管前因后果各有不同，恰巧都在「不想回忆，未敢忘记」的集体情绪下出现。（《喋血边缘》的卧底暗号就是**领袖**的名字，《忠奸盗》的卧底则在夜店唱着〈我是中国人〉。）《紫雨风暴》1999年出现的《紫雨风暴》就着眼于失忆者恢复记忆面对创伤的过程。多特（吴彦祖饰）原是来自赤柬的恐怖份子，失忆后被警方拘捕，反恐部队总督察马立（周华健饰）及心理学家Shirley（陈冲饰）为他假造了卧底身份，让他回归到父亲桑兰迪（甘国亮饰）身边当线人，他却逐渐记起那些不想回忆的过去，又目睹父亲**如麻有若屠夫，觉今是而昨非，于是宁愿成为那个虚构的卧底周世杰，拥抱美好的假象，也不愿变回恐怖份子。影片就刻意安排他在旧机场狠下决心破坏恐怖计划，然后在新机场离开，以一个新的身份来过渡创伤，重新开始。还是另选一条路？无法完成任务，有些卧底选择变节，索性与贼同流。《喋血边缘》的卧底在失忆后顺理成章变了节，最后他与老大的对峙，并非为了拘捕罪犯，只为替爱人报仇。《知法犯法》（2001）的Mike（吴彦祖饰）也选择变节，他没有失忆，反而一直保持清醒。他于开场不久就说「当**永远不会发达」，拚命剿匪却被同僚认为是「麻烦友」（trouble maker），当上卧底后迅即成为黑帮首领任擎天（曾志伟饰）的得力手下，「开始怀疑自己为何要当**」，加上利欲熏心，最后不但策划绑架黑帮首领谋财害命，更连上司（郭峰饰）亦被他干掉，比黑帮还要黑。《豪情盖天》（1997）则以斯德哥尔摩症候群（Stockholm Syndrome）来解释卧底的「变心」。国际罪犯阿Dan（王敏德饰）以其过人的领袖魅力，诱使卧底家豪（张智霖饰）成为拍档，一起走私军火。家豪的上司（苏志威饰）一直认定他已经变节，对他失去信任，倒是负责辅助卧底**的心理专家毛sir（吴镇宇饰）坚持仍有希望，但他亦坦言「未曾成功帮助过一个卧底做回真正的**」。《知法犯法》家豪跟随阿Dan把导弹从蒙古偷运到香港，实质上是一趟启蒙旅程，教他懂得逆向思考，又学会抽雪茄，因此最后在「迎九七庆回归」的横额下，家豪表面上立了大功回归警队，但他咬着雪茄的凝镜，暗示他可能已为自己另选了一条路，口说问心无愧，背地阳奉阴违。三年之后又三年是否真可以重新开始？是否真有另一条路？三集《无间道》（2002-03）的出现，把卧底连结到香港处境的隐喻，把双重效忠的身份危机推向高峰。片中两个主要角色（渗入黑帮的卧底**陈永仁，与混入警队当内奸的黑帮份子刘建明），一个被杀，一个陷于疯狂，都无法顺利过渡，抵达安身立命的彼岸。唯一能够安然过渡的，就只有《无间道 III 终极无间》里的大陆公安沈澄（陈道明饰）。至此，香港卧底的悲剧，由失忆变成了精神分裂，刘建明即使幸存下来，选择做回好人，却已无法洗底，不能重新开始，仍旧忧虑还有其他内鬼知悉他的底细，于是终日疑神疑鬼，草木皆兵，结果妄想自己是陈永仁，口中反复念着陈的对白（「过了明天就没事」），甚至代入陈的角色，重演追捕自己的一幕，以完成最后的洗底。《无间道》里陈永仁那句「三年之后又三年，三年之后又三年，都差不多十年了」，言者可能无心，但听者有意，被不少人读出香港政治状况的隐喻（***本来的特首任期正是十年）。《无间道》到了《无间道 III 终极无间》，就连编导都刻意在故事中插放相关讯息（加入大陆黑帮／公安的角色，把「一国两制」写进对白里，并在情节上提供开放诠释的空间），诱使观众（以至影评及文化研究）作不同政治隐喻的解读。最后刘建明自杀不遂，子弹令脑部严重受损，不能过渡前进，亦无法回头重来，坐困医院的草地上，正好对应2003上半年香港的凝滞状态。到处都是卧底2003年王晶的《黑白森林》虽然不是卧底题材，却是对《无间道》的巧妙回应。其后出现的《大丈夫》（2003）、《精装追女仔2004》（2004）及《戏王之王》（2007）等电影都在谐仿《无间道》的角色和情节。《至尊无赖》（2006）甚至把郑中基的角色命名为「发仔」（影射《龙虎风云》）和「楼韦强」（影射《无间道》），把傅颖的角色命名为「庄情」（影射《无间道》出品人庄澄）。当《无间道》的卧底**时常孤军作战，《卧虎》（2006）就来个卧底大包围，以一千个卧底渗入黑帮核心，令他们提心吊胆，互相猜忌。最后虽然瓦解了犯罪社团，但卧底华超（吴镇宇饰）的命运，竟然跟《黑社会以和为贵》（2006）里的黑帮办事人 Jimmy（古天乐饰）一样，殊途同归，同样落入万劫不复的地狱。卧底无处不在，正如《黑社会以和为贵》里的邓伯（王天林饰）所说：「哪个社团没有被安插卧底？发霉的社团才没有。」然而自从 CEPA（内地与香港关于建立更紧密经贸关系的安排）签署以来，打开了香港与内地合拍影片的市场，却同时令香港电影面对内地审查的压力，卧底角色就成了部份电影制作人为求通过审查的权宜之计，于是《黑社会》（2005）的 Jimmy 在内地版本《龙城岁月》里变了卧底，内地版《放?逐》（2006）把阿火（黄秋生饰）也说成卧底，《卧虎》到了内地也要把橱窗设计师Elaine（郭羡妮饰）都无端改为卧底。故事里的卧底必未能够过关，却令影片得以顺利过关。香港电影卧底参考片目（）李翰祥《30年细说从头》典藏版正在火热预定中！纪念 李翰祥诞辰九十周年暨逝世二十周年一字未删，完整本内地首次出版！笔走龙蛇，指点影海内外风花雪月，唱尽人间风流“李翰祥：30年细说从头”THE END▼朴素的打赏一下吧新 浪 微 博 关 注：hkmovie快来第一个点赞吧~写评论发布热搜好文<div class="name" data-v-668b年将要上映的电影都在这里了!<span class="num" data-v-668b她是好莱坞胸最平的女演员, 却也是世界上最性感的女人<span class="num" data-v-668b宣萱确定参演影版《寻秦记》,与古天乐再续荧幕前缘?<span class="num" data-v-668b唠叨两句《灭霸1》<span class="num" data-v-668b严重警告:别吃兔兔!法国素食美女生吞兔肾变成食人魔<span class="num" data-v-668b
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从香港电影中的警种大盘点
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你可能喜欢　　导演是一部电影的灵魂，金像奖设立的最佳导演奖则是对电影灵魂最高的一种褒奖，它代表着，在这一年当中谁才是最有诚意，也是最成功的电影导演。香港电影金像奖二十七年以来，一共评选出二十位最佳导演，除了2001年第二十届金像奖上，最佳导演由台湾导演李安获得外，其他全部由本土导演所获得。所以，假如我们将获得过最佳导演的这些人看做是香港电影最重要的部分，是绝对不夸张的。
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第十二届（1993年） 执导影片：《笼民》
　　香港影坛一直流传着一种说法，叫“文张武徐”，说的就是张之亮与徐克两位导演。儒雅的张之亮对于文艺片的把握能力在香港影坛一直都是公认的。而《笼民》一片则是展示他这一才能的最好范本。类似于记录片的拍摄手法中，却又将时事与曲折的剧情融于一体，众多的人物刻画，也丝毫不显得累赘……
第十六届（1997年） 执导影片：《甜蜜蜜》
　　上个世纪九十年代，香港曾经出现过一个十分具有人文气质的电影制作公司――UFO，而陈可辛正是该公司的首脑人物。其实说到陈可辛，早在1991年，就已经凭借个人处女作《双城故事》在金像奖上一鸣惊人，获得一致好评了。他温婉的个人风格，点石成金的导演模式，总是能在不经意间制造出奇特的效果……
第十届（1991年）
最佳导演：王家卫《阿飞正传》
第十四届（1995年） 最佳导演：王家卫《重庆森林》
　　王家卫是香港导演中最异类的一位，他所拍摄的影片在票房成绩方面，大多不甚理想，甚至还有因为票房成绩太差，连累投资老板的前例，但是他又是最容易得奖的一位香港导演，不管是金像奖还是台湾金马奖，甚至是国际大奖，他都是信手拈来。
　　从影片风格方面来说，其实王家卫始终关注的还是香港这个国际性大都会躲藏于暗处，不为人所知的那些淡淡的忧伤，所以我们就经常在他的影片中看到香港六十年代那孤独的雨巷，奢华颓靡的阿飞生活，甚至是二十七件旗袍包裹下妖娆的张曼玉，这些十分具有香港特色的标志，把王家卫的小资情调渲染到了最高境界……
第十七届（1998年） 执导影片：《香港制造》
　　陈果应该算是香港导演界身世最复杂的一位，他从场工做起，先后做过副导、制片、策划甚至是咖喱菲等各种不同的工作。《香港制造》一片也是香港影史上的一大奇迹，仅凭50万资金与一大堆废胶片，就缔造出一个神话，确实令很多后来人瞠目结舌，但是陈果导演对于电影的理解似乎太过偏激，虽然《香港制造》一鸣惊人……
第十八届（1999年） 执导影片：《野兽刑警》
　　香港有太多有个性的导演，但是最受老板喜欢的导演却只有一位，那就是陈嘉上。他默默无闻地拍了很多电影，而且几乎都大卖，最起码也是不功不过，不至于让投资方赔钱，但是太过为投资方考虑也连累他无法在电影中贯注太多的个人想法，所以始终不曾受到过金像奖的青睐，一直到他的弟子林超贤拿来《野兽刑警》的剧本……
第二十届（2001年） 执导影片：《卧虎藏龙》
　　李安是金像奖近三十年来，首位非香港培养的获奖导演。但是在获奖之前，他早已经在台湾金马奖，甚至是好莱坞与国际影展上广获好评。甚至《卧虎藏龙》一片本身就是好莱坞参与投资影片。但是本届颁奖给李安导演与其说是向好莱坞低头，倒不如说是表彰李安导演将传统武侠电影带入了一个新的精神层次……
第二十一届（2002年） 执导影片：《少林足球》
　　作为一个著名的“无厘头”喜剧大师，周星弛在广大影迷心目中的地位是毋庸置疑的，但是对于他自身来说，金像奖却是一个永远的痛，从影近二十年后，才获得肯定，确实是很让人辛酸的。尤其是当《少林足球》一片同时帮助他囊括了“最佳年轻导演”与“最佳导演”时，他顶着一头班白头发上台领奖时，那番唏嘘的感言……
第十九届（2000年） 最佳导演：杜琪峰《枪火》
第二十三届（2004年） 最佳导演：杜琪峰 韦家辉《大只佬》
第二十五届（2006年） 最佳导演：杜琪峰《黑社会之龙城岁月》
　　杜琪峰早年服务于无线电视台时，就已经是王牌编导，但是进入电影圈后，发展并不算很顺利，对吴宇森暴力美学的临摹使得他个人的风格并不突出。一直到自创银河映像品牌以来，才正走出自己的道路。
　　杜琪峰得奖的三部作品恰好代表了他的三个阶段，《枪火》是风格成型的阶段，冷清但却硬朗的男性抒情主义十分有节制地侵人心脾，《大只佬》的成功其实有一多半的功劳是另一位导演，同时也是杜琪峰老搭档韦家辉的功劳，他出人意表的叙述手法……
二十二届（2003年） 执导影片：《无间道》
　　《无间道》的问世，对于2003年，正遭遇着重创的香港以及香港影坛是一剂强心针。而刘伟强与麦兆辉的双剑合壁则保证了影片的素质。其实刘伟强从摄影师转做导演后，并没有特别出色的地方，除了在影片噱头及影像方面做到尽善尽美外，假如没有麦兆辉的出现，补足了他在影片叙事方面的缺陷，大概刘伟强还永远只能作为……
第二十六届（2007年） 执导影片：《父子》
　　二十多年，当年的新浪潮中坚分子谭家明，终于在2007年获得了他的首座最佳导演奖杯。说实话，《父子》相对于谭导演早期的电影，少了许多年轻人的锐气，多的只是一些经验上的控制能力罢了，可惜的是，他生不逢时，只能在坚持了多年之后才得奖了……
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从香港电影中的警种大盘点(二) – 铁血网
水警香港警方拥有世界上规模最大的水警团队，因警务处辖下的船队共有近170艘巡逻警轮及其他警用船艇，主要任务则是维系香港海域的治安，如防止非法入境活动、海域拯救及搜索、抢救伤亡人士等。说到水警，最令人印象深刻的当属《A计划》，本片不但是成龙电影近代化的一个开始，亦是其作品时代背景的分水岭，讲述开埠时期的香港，成龙饰演的水警沙展马如龙与教官元彪、毛贼洪金宝共同打击海盗，救出被困的英国贵族，这也是香港电影史上唯一一部以水警为主角的影片，即使数年后的《A计划续集》，成龙也“上岸”当陆警了。不过说到短暂露脸的配角，水警倒是出现过不少次，如《神算》中黎明与许冠文调查毒枭方刚的渔排，结尾便由陈欣健带领水警队登岸；还有元奎的《执法先锋》，结局他从飞机上纵身跃下落海昏迷，罗芙洛则与水警一道进行海上搜索（当然这是影片的其中一个版本，另一版本是元彪落海后浮尸海面）；还有在成龙的《超级警察》中，众人的船只经过香港海域亦是遭遇水警围捕，随即展开汽艇枪战.......总之只要反派在海上活动猖獗时，都会出现水警的身影，当然只是一闪而过，因为其后总会有一名“超级警察”驾驶快艇与匪徒驳火，轮不到集体发威。经典影片：1983 《A计划》 导演：成龙英文名“Explosive Ordanance Disposal“的爆炸品处理课成员主要就是一群“拆弹专家”，职责顾名思义就是处理香港境内的所有爆炸品，甚至包括处理生化及核幅武器。港片中最早令人难忘的“拆弹专家”便是徐克——这个《最佳拍档大显神通》中的神经病自认“不管是真弹、假弹、皮蛋、肉蛋、咸鸭蛋，什么弹，我都会拆！”结果歪打正着，真让他拆了麦嘉身上的定时炸弹，堪称“爆炸品处理课成员”的典范，当然，只有胡闹，全无专业描述，效果也仅属博人一笑。而《拆弹专家之宝贝炸弹》中的刘青云与黄秋生也是“爆炸品处理课”的警察，但剧情几乎与该部门完全无关，最后狂徒为孕妇安装“胳膊炸弹”威胁婴儿出生的高潮戏也明显挂羊头卖狗肉，全片重点只是二男一女的三角恋情罢了。但令人印象深刻的是，在吴宇森的《喋血街头》里，曾呈现出这一部门之触目惊心——在六十年代后期的香港暴动中，满地炸弹的惨状曾令不少无辜市民遭殃，影片便以慢镜头拍摄一位身着保护甲的拆弹专家动手拆卸街边炸弹，结果却遭炸断手臂的场面，反映出动荡年代的混乱惨状，也隐喻了吴宇森本人的经历。至于1994年的《鼠胆龙威》（王晶执导），开场李连杰饰演的拆弹专家拆卸幼稚园巴士定时炸弹失败导致妻与子双双身亡，是很悲剧的场面，“剪红线还是剪蓝线”的生死抉择颇具戏剧性；而结尾李连杰终于找出暗藏的金属线拆弹成功，则又令观众收到大快人心的效果；还有2004年的《新警察故事》，成龙女友杨采妮身上被绑着定时炸弹，但成龙在拆弹专家拆卸炸弹时对她的不离不弃，则是赚人眼泪的温情场面，但从中也折射出“拆弹”这一工作的高危性。经典影片：1990 《喋血街头》 导演：吴宇森1994 《拆弹专家之宝贝炸弹》 导演：陆剑明1995 《鼠胆龙威》 导演：王晶毒品调查科毒品调查科英文全名“Narcotics Bureau”，其责顾名思义，是专职对付任何在香港买卖、转口、进口、出口毒品的部门。由于自由贸易港口的特殊海运地位，许多跨国毒品买卖家曾多次通过香港进行毒品交易，其货物亦是通过香港转卖转卖到世界多个国家，因此，毒品调查科在交换情报方面的工作显得十分重要，而与其接触乃至合作的国外扫毒部门包括美国DEA及日本警视厅等。芸芸港片中，有吸毒者就必然有扫毒者：1974年姜大卫执导、狄龙主演的《吸毒者》中，秦沛便饰演一位扫毒人员，与狄龙、王钟等一同暗中缉查毒枭，但姜大卫在该片中无论对扫毒人员的刻画抑或对追查毒品的情节描绘，当然都远远不及多年后其弟执导的《门徒》——虽然30多年来已经有多部港片拍摄毒品调查科追查毒品的情节，但往往变成超级英雄独力对抗凶残毒枭，发生一连串“惊心动魄”的火爆枪战，既不真实又容易令人生厌，而尔冬升的电影实感之强早已人皆共知，《门徒》中从他亲自出演的警司到深入卧底多年的吴彦祖，都给人真实立体的感觉，而吴彦祖一步步接近最后擒拿毒贩刘德华的过程，亦摆脱了过往的夸张失真，是为优点。当然，也由于许多跨国毒贩常利用香港作为国际毒品买卖的中转站，在港片中的扫毒场面也往往能看见海关的身影：其前身是成立于1909年的“出入口管理处”，1949年合并入工商署，1962年成立工商署“缉私队”，直至1977年方才改名为“香港海关”，并于日成立独立的政府部门，与警察、消防处一同并称为香港三大纪律部队。港片在九十年代后比较鲜明的海关形象分别是《飞虎》的梁咏琪及《门徒》的廖启智，其在片中的作用亦非许多人认为的“抓盗版”，而是缉毒，当然海关成员有时能与扫毒组甚至飞虎队并肩作战（《飞虎》），但有时却会成事不足败事有余（《门徒》），片中吴彦祖暗中调查制毒工厂，却遭急于立功的海关组长廖启智中途破坏，因而当片中一制毒学徒将廖启智的手掌用铁锤砸断时，观众似乎也暗中高呼“解气”！不过这场戏也引起了海关的不满，认为尔冬升有丑化之嫌，闹出一阵小风波。经典影片：1974 《吸毒者》 导演：姜大卫1996 《飞虎》 导演：陈嘉上2007 《门徒》 导演：尔冬升鉴证科鉴证科主要负责在犯罪现场拍摄、采集指纹，甚至搜集现场遗留的脱氧核糖核酸（即DNA）或组织纤维化验，找出相关证据将嫌犯定罪。虽然鉴证科并非正式的执法警种，但它与香港刑事司法制度关联非常密切，作为香港政府化验所辖下的“法证事务部”的主要部门，鉴证科化验的证据涉及凶杀、强奸、怀疑纵火及伤人等案件，至于作用与其相辅相成的法医，则主要负责解剖各种尸体，找出伤痕及致命死因等。说到鉴证科的“威水史”，首当其冲的当属1974年的跑马地纸盒藏尸案，警方鉴证人员最终在全无目击证人的情况下，通过一系列科学鉴定技术将嫌犯欧阳炳强定罪，开了香港司法史上的先例。据闻，鉴证人员除了通过死者指甲中的269条纤维找出7条与欧阳炳强西装相同的纤维，甚至通过DNA的吻合及纸箱中的烧焊用铜线作为定罪证据，细致程度可见一斑。该奇案于1993年被改编为《纸盒藏尸之公审》，陈奥图执导，任达华、叶童主演。虽然该片有拍摄鉴证人员取证的场面，但更多“戏肉”却集中在警方对阿强的严刑逼供上、及强妻三番四次为丈夫上诉的患难真情中，本身早已有“喧宾夺主”之意。在其他三级奇案片中，取材自1988年康怡花园烹夫案的《烹夫》、以1990年空姐溶尸案为原型的《郎心如铁》及《溶尸奇案》等片中，则先后出现鉴证科或法医人员，但这类影片多数集中在炮制杀人肢解这类令人作呕的血腥场面，鉴证人员往往也只是走过场，至少在剧情上无甚帮助可言。此外，早期杜琪峰执导的《城市特警》（1988）中，警官李子雄的未婚妻麦翠娴就是属于鉴证科的化验师，而片中李子雄的卧底好友在大马被杀，焦尸运回香港后接受解剖取出骨钉一场（处理得非常恶心），也是典型的法医工作；至于1998年黄精甫与李公乐合导的独立影片《福伯》，则是以工作近似法医的“听差”为主角，但背景设在澳门，而非香港。经典影片：1993 《纸盒藏尸之公审》 导演：陈奥图《烹夫》 导演：林义雄《溶尸奇案》 导演：查传谊《郎心如铁》 导演：霍耀良《香港奇案之烹夫》 导演：冯淬帆投诉及内部调查科投诉及内部调查科由投诉警察科及内部调查科组成，目的则在于彰显投诉警察制度公开透明和公平合理的准则。当警队人员涉嫌殴打、伤害证人或嫌犯时，其家属有权对警察作出投诉，而投诉警察科则负责受理对警队人员的投诉报告，并由“投诉警方独立监察委员会”负责核准。但在香港电影中，这群警察往往也是最令人讨厌的大配角：当年在黄志强的《O记重案实录》中，便出现投诉课警员“踩场”甚至与O记警员在办公室大打出手的场面，而且投诉科的头又偏偏让另一个“奸人专业户”王俊棠（伊凡威）饰演，挤眉弄眼更惹得观众发火！然而现实中，这类起内讧的场面在香港警队来说是很少发生的，只是拍电影往往“作大”而已。其他出现投诉科身影的让人印象深刻的还有《喋血双雄》及《冲锋队怒火街头》等，前者是辣手神探李修贤执行任务时误致妇人心脏病发作而遭问话，后者则是火爆警察刘青云因殴打同行吴廷烨而被传讯录口供，但在类似的场面主角也从来都不是投诉科警员，不过是强调主角的性格及脾气罢了。90年代港片中饰演投诉科成员的演员很少，多数也只是勉强记得《贼圣》中的李元霸或《666魔鬼复活》中的邱淑贞而已；直至罗永昌拍到《机动部队：警例》，对投诉科的描述才比较清晰，影片因任达华所带领的巡逻小组在后巷殴打飞仔而引发投诉科的监视，片中除了问话，部门成员更亲访“受害者”住宅甚至驾车跟踪三位PTU警员，不过该案最终未被公诸于世，看来投诉科的调查过程在港片中往往吃尽败仗。经典影片：1994 《O记重案实录》导演：黄志强2009 《机动部队：警例》 导演：罗永昌学警早在1948年，香港警务处便成立了“香港警察训练学校”，英文名“Hong Kong Police Training School”，其目的是提高警队的执法与准军事行动的能力。香港警察训练学校下设六个科，分别是：（1）负责新警训练的“基本训练科”、（2）负责提供枪弹和队列、体能、射击、战术训练的“支援科”、（3）进修及晋升训练科、（4）行政科、（5）侦缉训练科及（6）香港警察乐队。，招收的对象则是新录用的警员及见习督察。作为香港警务处管辖下唯一的警察培训机构，原“香港警察训练学校”于2006年1月正式改称“香港警察学院”，即“Hong Kong Police College”。香港拍摄学警受训的电影很少，与其他警种相比更是“罕有”，即使有导演涉足该题材，也往往只是模仿西片《学警出更》，整体并无成绩可言。首部正面描绘学警的影片是1986年的《猪仔出更》，由黄华麒导演，胡大为编剧，主角则是一群在电视领域红过电影的演员，如周海媚、威利、李家声等，勉为其难算有牌的只得麦洁文一人，还有当时仍寂寂无名的黎明，也在影片中客串了一个小角色。由于该片本身仅属低成本制作，兼且缺乏大牌，票房自然不符理想，学警题材亦随之继续沉寂。1989年，香港影坛方才再现两部同样以学警为主角的影片，分别是陈欣健编剧、杨以和导演的《冲天小子》，及李修贤监制、黎继明导演的《壮志雄心》，前者让新生代的莫少聪、林俊贤、张国强及陈山河等人搭配中生代的郑少秋，后者则将当时仍是正牌警察的张家辉带入影坛。当然，其他影片虽然并非以学警训练为主要情节，但依然有不少作品的相关场面令人难忘，如《霸王花》、《无间道》、《龙甘威》等，风格与篇幅都不尽相同，但拍得有纹有路，其实并不逊于正式的学警片。严格来说，对于学警的训练，电影一个半小时的片长很难描述清楚，加上电视剧《新扎师兄》早已深入民心，影人拍得再落力往往也只得“跟风”之名。话虽如此，《冲天小子》及《壮志雄心》依然非常用心地刻画学警受训的场面，而非胡乱加插追女、闯祸等媚俗情节，因此两作当年虽则反应都不理想，但香港影人热心求进的精神，却赢得了不少诚意分。经典影片：1986 《猪仔出更》 导演：黄华麒1989 《冲天小子》 导演：杨以和1990 《壮志雄心》 导演：黎继明狱警提及狱警，估计十个观众里有九个首先会想起《监狱风云》里那个禽兽不如的“杀手雄”，剩下一个约摸是未受“先入为主”的观念影响，想起的是《监狱风云2：逃犯》里更为残暴的“鬼见愁”——事实上，狱警在多数港片影迷心目中早已“恶”名远扬！当然，狱警绝非虚构角色，也并非什么“恶警专业户”。狱警是服务于香港惩教署的主要执法人员，作用主要是协助典狱长维持监狱秩序，必要时则负责调动防暴队制止监狱中囚犯可能出现的冲突甚至暴动。19世纪后期惩教署初成立时仍由香港警务部门管理，1879年脱离警队管理，而作为“监狱人员”的狱警则从此由警队调归监狱监督管辖。香港电影在八十年代之前绝少出现狱警，只有龙刚1969年执导的以女童犯教导所（即今日的女子感化院）为背景的《飞女正传》有所提及。1987年，林岭东大胆将视角置身监狱当中，拍出香港有史以来几乎第一部正式的纯监狱片，张耀扬饰演的狱警“杀手雄”更作为影片中最大的反派深入民心，而当影片高潮忍无可忍的周润发将其耳朵一口咬下时，亦不难理解为何全场观众大呼痛快了；还有续集《逃犯》中的徐锦江，“鬼见愁”一角在凶残程度上较“杀手雄”更是有过之而无不及，对老囚犯周润发的迫害也更令人发指，最后被周润发用牙刷捅瞎眼睛，也是众望所归的结局；待邓衍成执导的《黑狱断肠歌之砌生猪肉》推出，片中的阴险狱警林国斌也已无人性到一定程度，将囚犯徐锦江一脚踹下山，暴力CULT味颇浓，就算拍到第二集《无期徒刑》，也安排了个好色狱警龙方出镜，在讨人嫌方面丝毫不逊于其他恶警。当然，编导极尽丑化狱警形象之余，对“少数”亦是刻画得非常善良——犹记《逃犯》中处处维护周润发的胡须狱警，便不愿为奸警操纵，更对“鬼见愁”愤怒声讨，最后还得升职呢！或许林岭东不想弄至真狱警对此前的“丑化”抗议，但话说回来，警察自身的奉公守法，意义更甚平民百姓。经典影片：1987 《监狱风云》 导演：林岭东1992 《监狱风云2：逃犯》 导演：林岭东1998 《黑狱断肠歌之砌生猪肉》 导演：邓衍成2000 《黑狱断肠歌2之无期徒刑》 导演：梁宏发反黑组《黑社会》：“我是打击黑社会的！我要秩序，谁搞麻烦我就打他，打死他！”姜大卫饰演的反黑组督察将肥邓、大D、阿乐一伙人统统抓回警署，在帮会举行“话事人”选举前企图挫其锐气，但换来的则是肥邓的一番威胁。反黑组的英文全称是“District Anti Triad Squad”，即“警区反三合会行动组”。时至今日共有三大警察部分负责打击香港的三合会组织，除反黑组之外，还有“总区反三合会行动组”，英文名“Regional Anti Triad Unit”，及“有组织罪案及三合会调查科”，即俗称的O记。依据官方解释，反黑组的主要职责是对自己所属警区内的组织进行侦查及压制，更要定期编写该区内黑社会组织的名册，“详列参与者及怀疑参与者的个人背景资料、生活状况、在组织内的级别等”，并被警方编入机密档案。1993年吕良伟的《李洛夫奇案》中，便有提及他1957年成立反黑组全力扫荡黑社会的情节，至于向华强主演的《蓝江传之反飞组风云》，其“反飞组”的职责亦与反黑组相去不远。1977年，香港影坛一度流行所谓“黑社会片”，而作为正面描写警方出面打击帮派的影片如《大家姐与CID》、《阿SIR毒后老虎枪》、《邪牌爱差人》等，警察在片中的职责，便与现实中的反黑组相差无几；1984年，“鞋拔子”吴耀汉与“卷毛”岑建勋合作演的警匪喜剧片《神勇双响炮》成为类型片的一个经典系列，其后还有《双龙出海》、《智勇三宝》及《双龙吐珠》三部续集出现，片中两人都是警方反黑组成员，但观众最终记得的也是两人充满喜剧感的表演；踏入90年代，《雷霆扫穴》中飞虎队督察李修贤与反黑组警探梁家辉合力对抗国际军火走私集团，是拍摄反黑组题材影片中较为火爆的一作，而1998年张达明在《去吧！揸FIT人兵团》中饰演的反黑组成员，更是90年代香港影坛最突出的警察形象之一；至于近年如《PTU》中的林雪、《黑社会中的姜大卫与吴廷烨、《葬礼揸FIT人》中的谭耀文、《兄弟》中的刘德华与林家栋、及《夺帅》中的李修贤等，也都是反黑组警员。经典影片：1984 《神勇双响炮》 导演：张同祖1992 《雷霆扫穴》 导演：黄柏文1993 《李洛夫奇案》 导演：李英洛1998 《去吧！揸FIT人兵团》 导演：钟继昌2003 《PTU》 导演：杜琪峰2005 《黑社会》 导演：杜琪峰2007 《夺帅》导演：罗守耀CID无论你看过多少部港片，“CID”一词对你来说都早已耳熟能详，单是片中数不胜数的警察拔枪掏出证件大喊：“咪郁！我系CID！”时，他们早已成为观影多年最经典的记忆之一。CID在中文意思是刑事侦缉探员，但在香港警界有两个英文全称，分别是“Criminal Investigations Detective”及“Criminal Investigations Department”，前者表示探员，后者则是“刑事侦缉处”之意，是构成香港警察部队的17个部门之一，但已在1993年香港警务处重新整合警队结构时被撤销，现交由行动组管辖，至于“刑事侦缉探员”，则并非单指一个部门的刑警，而是肩负“刑事侦缉”职责的所有便衣警察，这也是许多人误将CID与重案组或O记归为一谈的原因。CID亦是港产警匪片的一个重要角色，多年来在片中饰演CID的演员亦是数不胜数。70年代初警匪题材随着本土动作片的发展而兴起，张彻1973年便执导过王钟主演的《警察》，1975年王羽自导自演的《直捣黄龙》则是带有国际色彩的警察片，但都未能给人留下足够的印象；直至1976年，由陈欣健编剧、梁普智与萧芳芳合导的《跳灰》面世，方才为港产警匪片的发展带来一场革新——陈欣健早年曾是总警司，日宝生银行发生劫案，他便担任指挥官赴现场部署，当时无线电视台曾将摄影机置于宝生银行对面大楼进行24小时实况转播，自此陈欣健便为香港市民留下深刻印象；其后因为对电影事业痴迷，他索性辞职加入影坛，而在《跳灰》中塑造的警探“嘉伦”一角，在港片的CID形象中可谓前所未有，只因“当年没有人拍一位不吸烟只吃巧克力豆的警察”；香港电影新浪潮兴起后，陈欣健又先后参与了《墙内墙外》和《点指兵兵》的编导工作，更自此将港产警匪片带起，“CID”在因廉政公署的出现形象跌至谷底多年后，才重新在观众心目中建立起权威，归根结底，陈欣健依旧将《跳灰》称为首要功臣：“《跳灰》是第一部以鲜明的警察形象说真正的警察故事的影片”。1981年，又一位对警察情有独钟的“发烧友”为港片的CID形象带来新的冲击，他便是李修贤——与蓝乃才合导的《单程路》时他警察之路的开始，1984年的《公仆》彻底奠定了他的警察形象，直至1987年成立“万能”电影公司，他参与制作的几乎全是警匪片，直至前几年《狂野卧底》票房低至数千港元，他的警察形象方才告一段落。影评人在总结李修贤在影片中的警察角色时，曾以“正气凛然、大公无私、奋不顾身、精明能干的铁汉形象”称之，而李修贤除了几乎绝少饰演恶警，他的电影公司办公室更被改装成高级警司办公室，一方面方便取景，另一方面也反映出他对警察这一职业的狂热。与李修贤较为生活化的警察形象相比，成龙的“打不死”则是另一个代表，他所塑造的“超级警察”形象在身份的正直、光明上与李修贤不遑多让，但是他的拼命程度，却非李修贤所能及——他在1983年客串演出的《奇谋妙计五福星》中已出演一个身手了得却屡屡闯祸的时装CID，严格来说较《A计划》里的近代水警更早，1985年的《警察故事》则是一个新的开始，“陈家驹”一角是香港警匪片史上的重要标志，但无人敢于借镜，只因未能学到成龙不要命的演出。此后《警察故事》又拍了三部续集，规模越拍越大，背景也从内地拍到乌克兰，但成龙的警察形象虽然拼命程度不断提升，整体的鲜活立体却始终无法超越第一集........至于2004年的《新警察故事》，他饰演的警察“阿荣”较此前的三部续集片角色性格更为完整，对文武戏的综合把握更不输《警察故事》，但遗憾仍未能得到金像奖影帝的肯定。但无可否认的是，成龙在影片中的警察形象对提升香港警察在市民心目中的地位又有突出贡献，这也不难理解为何警务处曾邀他拍摄招募警员的广告及宣传短片，这是对他深入民心的表现的认可。经典影片：1973 《警察》 导演：张彻《女警察》 导演：朱牧1976 《跳灰》 导演：梁普智、萧芳芳1979 《点指兵兵》 导演：章国明《墙内墙外》 导演：陈欣健、于仁泰1984 《公仆》 导演：李修贤1985 《警察故事》 导演：成龙1986 《皇家饭》 导演：李修贤1988 《警察故事续集》 导演：成龙1992 《警察故事3超级警察》 导演：唐季礼2004 《新警察故事》 导演：陈木胜2007 《导火线》 导演：叶伟信《男儿本色》 导演：陈木胜（以上部分资料来自网络）、
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