常用的电吉他效果器16种效果概述（二）
常用的电吉他效果器16种效果概述（二）：
7压缩（COMPRESSOR）： 一个好的吉他是绝对要选择一块好的压缩器放在信号链的第一位的。压缩的作用在于调节各音的响度使之音量达到均衡，它可以防止你弹奏得过强或过弱。压缩单元一般称为压缩
器，它装有特别的放大线路，当你弹得太弱时，它可以提高增益（音量电平）；当你弹得太强时，它可以降低增益。另外，压缩器通常包含一个延音器，用于将你所弹奏的音符延
长，可以使你的失真音色听起来更冲。如果你有钱的话，就应该去买一块BOSS的CS-3，现在大概500元左右，绝对是你弹奏的好帮手。压缩效果一般可以通过以下三个方面来调节：1、 阀值（threshold）：决定什么时候对信号进行压缩或不压缩。设定阀值后，压缩只对大于阀值的信号进行压缩。2、 时间（release time）：设定压缩发挥作用的时间。3、 延音（sustain）：对信号进行延长。4、 ATTACK：很难用中文解释，主要作用是控制触弦时的音头力度大小。
8均衡（EQ）：&简单的讲，均衡就是通过对音色不同频段的放大和缩小来取得你想要的音色，均衡器使用的是否适当，将对你的音色产生巨大的影响。现在均衡器广泛应用于各种演出场合，成为
了演出设备中最重要的一环。均衡效果主要是用来对调节信号的某一部分音频加以扩大或减小，也就是我们常说的对低频、中频和高频进行调节。它可以改变吉他的整体音色，也
可以扩大音量。在吉他音箱上也会有均衡调节旋钮，对于treble、middle、bass我想就不用解释了，但对于Presence旋钮还是要解释一下的。Presence旋钮是用来调节超高频的，
它可以在不增加厚度的情况下增加高音。均衡器是失真类效果器的好搭档。均衡并不能改变信号中各种频率的成分，但是它会对各个听感特点不同的频段进行提升和衰减，达到改
变音色的目的，因此均衡器是改变音色的重要法宝。
9延时（Delay） 混响器的一种，目的是将信号在范围之内产生另一个后移的讯号，目前可以在1毫秒（千分之一秒）到几秒的范围内产生延时。可以将声音按原样重复出来，间隔时间、次数、程度
都可以进行调节。它的基本计算公式如下：60&歌曲速度&1000=1拍 假设有首歌曲是TEMP=120，根据公式可得1拍的时间是500ms，你可以根据此数值来设定延时音出现的时间。范例：R.E.M.-bang and blame，
10哇音（Wah-Wah）：哇音踏板发出一种类似于女人哭泣的声音的效果，Wah-Wah踏板实际上是一个带通滤波器。当它被置于一定位置时，可以用来控制音调；而不断踩动它时，则会由于高低音的交替增
减而产生出特殊的效果。哇音踏板不光可以用来产生哇音效果，还可以将它作为一个特殊的音频激励器来使用。还有一种被称为自动哇音（AUTO-WAH）踏板，可以自动调节哇音效
果。CRYBABY哇音板是最著名的哇音踏板，音色纯正，但同样她也比较昂贵。范例：吉米（voodoo chile）,Alice In Chain-Dirt(前奏),红辣椒(blood,sugar,magik某年的
woodstock现场版)。
11混响/回旋（REVERB）：混响就是封闭空间里声源所产生的回声，就好像你在空旷的房子里喊话所产生的回响似的最初的混响器是弹簧混响器，它让一部分讯号通过长的弹簧，其
余的不通过，在对通过弹簧的讯号作一定的衰减，就产生了混响。一般的混响器上都会有一个DEPTH（深度）的KNOB,用来调节混响音量与原音量的比例，可以模仿出不同的自然混
响效果。好一点的混响器也有一个控制延时时间的旋钮。例如，如果要模仿离反射面较远的地方的自然混响，可以把延时时间开大一些。
12噪音门（NOISE GATE）：原理跟压缩器一样，只不过ratio 设定到无限大。所以当吉他音量低过Threshold (门槛)后，NOISE GATE开始把所有的声音砍掉，这样可以控制噪音。噪音门的作用就是将信号噪
声吸掉，让吉他的音色变的干净。但注意，过多的加入噪音门会影响演奏时的力度表现和声音的尾音。
13音调提升（Pitch shifter）/八度音（Octave）：可以将原有声音的音高变高或变低，也可以在原有的声音基础上加上一个相差任何度数的声音。有些也可以用踏板来控制音高的变化，如Digitech的Whammy踏板。黄征-飞鱼(solo),Rage Against The Machine-killing in the name（Whammy的典范）.
14和声（Harmonizer）：和声生成器(Harmony generation) 根据音乐的需要按照你的音符产生其它和谐的音符。可以根据原有的音高，加上正确的和声音程，例如加上三度、五度、七度等。大多数的和声效果可以自由选择所需的调性。经
典设备是Eventide Harmonizer，用电子技术来实现这个要求是很不容易的，所以Eventide是一种昂贵的东西。1996年Boss的harmonizer推出，它允许你选择调，并可以按要求演奏
出三度音和五度音，它比以前的产品要便宜数倍。范例：Beyond-真的爱你前奏两把吉他可以合一（c调，harmonist调到八度），黄征-当你从我眼中离开solo部分。
15颤音（TREMOLO）： 原理：前面提到的娃娃踏板是利用改变吉他讯号的频率(FM)而制造出的效果，而TREMOLO则是利用改变吉他讯号的振幅(AM) 而制造出的效果，试着把吉他的音量钮有规则的上下转
动，这就是TREMOLO(音量改变效果器)的效果了。范例：老狼-百分百女孩（第二吉他的背景伴奏）；U2-U2 - Electrical Storm(William Orbit Mix)。
16人声盒子(Talk box)：& 将一根管子一端连在嘴里，另一端与一个共振器相连，当人发音时语音被拾音放大并以乐器的波形输出，这样就好像是一把会说话的吉他。最早的人声盒子是Kustom
Electronics生产的&The Bag&，由Jeff Beck使用，Peter Frampton则使人声盒子在七十年代中期流行开来。Talk Box塬由Heil（公司名和发明人姓氏）早年发明生产，但现在是
由 Dunlop公司收购专利生产（亦收购了Crybaby...等早期效果器的专利），所以现在称为Dunlop Heil Talk Box。有一家日本公司后来生产了一种像一般效果器接法的Talk Box，
塬理完全不同。它是吉他手讲话或唱歌来发出声音，经过麦克风在Talk Box中将人声与吉他讯号混合〈MIX〉之后送出讯号，当然效果没有第一代自然！RP-2000就是属于此类。还
有一些集成类的效果器也集成了类似talk box功能，但效果比最初原始的talk box差很多。范例：Guns N' Roses-rocket queen(solo),slash在东京演唱会的独奏。
使用方法介绍： && 将音箱头通到喇叭箱的导线接到Talk Box，然后另一条导线从Talk Box接到喇叭箱，当启动Talk Box后，音箱头的讯号就不传到喇叭箱了。Talk Box裡面本身有喇叭单体后面
Driver的构造，会发出声音传向那条胶管。那条胶管要架在麦克风旁，由吉他手用嘴含着，胶管传来的吉它声在嘴中靠嘴型变化产生〝呜哇〞或讲话的效果（就像吹口琴时，用手
包闷起来，然后张闭手发出哇呜的效果），然后声音从吉他手嘴巴出来，由嘴前面的麦克风传送到P.A. Mixer和喇叭来发出声音。所以，你的吉他音箱喇叭是不发出声音的。 &&& 如果你用的是Combo型音箱（音箱头和喇叭一体的），你就要改造后级通向喇叭的线路，使之能外接Talk Box。当然，如果没有整套麦克风唱歌系统，就没得玩啦！ && 典型Talk box设备：Heil sound talk box，Electro Harmonix Golden Throat (七十年代)。
&&最后修改于
请各位遵纪守法并注意语言文明您所在位置： &
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吉他演奏中扫拨技巧与音色控制的探讨
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吉他演奏中扫拨技巧与音色控制的探讨
吉他演奏中扫拨技巧与音色控制的探讨
　摘 要：扫拨是一项较为特殊的吉他演奏技巧，在几年的演奏和教学实践中，我认识到对扫拨技术的掌握除了必要的练习之外，还需要熟悉乐器属性以及效果器系统对音色的影响，因为每个环节都会对最终音效产生很大影响。因此对各环节的深入分析，就成为了获得理想音色的必要工作。这对提高扫拨技术的学习效率具有一定价值。
　　关键词：音乐；吉他演奏；扫拨技巧；音色控制
　　[中图分类号]：J623.2 [文献标识码]：A
　　论文联盟Www.LW　　一、引言
　　扫拨技术的实质是吉他扫弦技术与高速匹克弹拨技术的结合，其意义在于既能大幅提高演奏速度，又能保持连音间的清晰度。电吉他扫拨技术自上世纪八十年代后得到了广泛的传播与发展。时至今日已经成为了高水平吉他演奏者所必须掌握的技术。相对于传统器乐技巧，扫拨技术除了演奏者外更强调乐器的属性以及效果器系统。因此，除了刻苦的训练以外，对各个成音环节的理解和驾驭同样是扫拨技术的核心。
　　二、扫拨技巧与好的音色
　　由于声音的玄学特制以及听觉审美的不确定性，因此即不存在有绝对的好声音，也没有严格衡量其好坏的标准，我认为对于扫拨技术来说，好的声音可以从下面两方面来参考：
　　1、好声音是多元化的。电吉他扫拨技术经历了几十年的发展和演变，不同风格的演奏者会根据自己的理解选用截然不同的设备，而不同设备所能产生的最理想的声音也必然存在较大差异。
　　2、好的声音要符合扫拨技术的特点，即：宏观上流畅连贯、颗粒纯净，音符一致性高、连音间不毛躁；微观上音头显著而饱满、音尾被切除得恰到好处。
　　三、提高扫拨技巧和获得好的声音效果需要注意的几个问题
　　1、音区与琴弦选择
　　首先应当避免在相对低的音区（笔者认为在第7把位以下）使用扫拨技巧，因为低音所包含的更多的泛音会导致音乐清晰度下降，同时显得过于浑浊和肮脏。同理，不应选用过粗的琴弦，粗弦振动时获得的能量更大，带来的低频能量也就越高，不利于我们的音色控制。
　　2、拨片与拨片的角度
　　为了更好的说明这个细节，我们需要将弹拨过程大幅放慢，并将其分解为三个阶段：1.在我们发力之初，拨片恰好与琴弦接触，此时琴弦与拨片的形变量均为0；2.我们持续发力，琴弦由于受力而发生形变，而拨片由于反作用力也产生微小形变；3.二者形变量达到最大值，拨片越过琴弦，同时琴弦开始震动。
　　首先，如果拨片缺乏足够的强度，那么在阶段2时，很可能由于琴弦的反作用力而产生巨大的形变量，从而影响到下一次拨弦；如果拨片强度过大，则会导使琴弦在阶段二中产生更多的形变，同时由于相互间的被动摩擦而产生出无谓的高频噪音，因此拨片的硬度和韧性以及厚度都必须适中。
　　其次，在阶段二中，如果拨片与琴弦相平行，那么拨片尖端将以最小的摩擦量略过琴弦，由此获得一个而颗粒感最强的音头；反之，当拨片与琴弦呈一定角度（即拨片侧面与琴弦接触）时，由于接触点压强较大，二者间将会产生较大的摩擦，进而产生更多的杂音，破坏音符的颗粒感及连音间的独立性。因此保持拨片与琴弦的相对平行有非常大的意义
　　3、避免过于靠近琴桥的声音，尽量避免单一的琴桥拾音方式。
　　琴弦在不同的位置被弹奏会带来不同的声音。其规律是：弹奏位置越靠近两端，高频响应程度越好，音色也就越锋利；越靠近中点，声音越圆润。由于扫拨技术即追求音头的圆润，又需要演奏者屏蔽大多数高频杂音，因此就需要更多的伸展右手指在更靠近琴颈的位置弹奏，或选用琴颈模式或混合模式进行拾
转贴于论文联盟 音。
　　4、精确控制失真量
　　如果我们在一把没有加载任何效果器的电吉他上进行大幅度扫拨，会获得若干个独立性非常高的音头而不是一连串完整的音符，这是由于扫拨的技术特点，这些音符的音尾被完全的屏蔽，最终仅仅剩下一串彼此分离的音头。
　　同样是这样一把琴，当它加载了一块失真度为50%（Gain位于12点方向左右）的失真效果器后，由于效果器恰到好处的参与处理，使这些音变符得饱满而浑实论文联盟Www.LW，彼此间的缝隙变小且又不过分粘连，保持了连音间的独立性；
　　之后，当失真度不断加大，到达100%时，我们会发现，即便我们非常用心的去控制音尾，但他们听起来依然像牢牢粘在一起，原因是效果器提供了过多的增益，模糊了音头的概念，同时原始信号的更多部分被切割，使声音几乎完全失去了本质的感觉。
　　因此，在这个实验的最后我们得到这样的结论：适量的失真对扫拨是必要的，但过多的失真会毁掉这个效果。在实际演奏中，我们所使用的设备不同，其输出功率与失真程度也会有相当大的差别，那么如何将失真度始终控制在理想的状态下，就需要大家不断地探索和积累。
　　5、扫拨的均衡
　　均衡对于音色的塑造一直是效果器运用的核心技术，
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吉他效果器是改变吉他原有音色或叠加音响效果的设备，按功能大小可以分为单块和组合效果器，单块功能专业，组合效果器由多种效果组成。下面将分别介绍一下各种单块效果器的功能与用途。
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16:50 上传
1.失真效果器（Distortion）
& && &&&失真效果器俗称沙声器。早期的法鼓器。是一种将电吉他声音故意造成严重失真，使声音变成沙哑的装置。电吉他声音通过失真 器的调变之后，可产生柔软的沙哑声或清脆刺耳的沙声。持续音很长以延长音符时值。有“电的萨克斯”之称，是摇滚乐用得最多的一种效果器，常在歌曲的前奏、问麦、结尾、华彩独奏中加入，也用于摹仿初、响弦小鼓灯节奏，发“查，查”声，演奏手法多变，不—一列举。近年来，这一效果器又有了新的发展，名堂甚多。例仅超反馈失真、重金属失真、涡轮失真、管爆失真、强烈亮度失真，其主流是音色趋向尖、硬、亮、强、嚎方向发展；以增强刺激。
& && &&&在许多的电器中，在“摇滚”的世界中，被许许多多的人所使用，使用度最多的就是失真器。在想与不失真的清晰的音作对比时，在音量某种程度被限制的情况下，想发出失真音时，失真器就成为相当便利的东西。
2.过载效果器（Over Drive）
& && &&&又称驱动器，超速驱动器、激励器。利用适度的畸变（失真）、产生管乐般失真效果，模拟管乐音色。常用于电吉他主旋律领奏、前奏、问奏、结尾等中加入。可产生从柔和圆润到金属般的激昂的管或压缩器，是一种能够压缩高电平、提升低电平，具有改变或放大波形作用的效果器。它与失真器不同的是提供不失真的多种弹奏音色，并能延长音符或缩短音符的 时值，可产生打击音或长延音。
& && &&&其实过载效果器基本上是属于失真器系统的效果器，但其轻微的失真音是它的魅力所在，与原本的失真器还是有不同之处。有一个明显区别，它们只是通过音色上的差别来区分。失真器的音色倾向于重摇滚的较粗糙的失真法，而Over Drive则是比较前者来得细腻得多也悦耳的多的失真法。是为了再现使用电子管音箱时的自然失真音而制造的。
3.合唱效果器（Chorus）
& && &&&Chorus就是使原音稍微延长，使这音的音程稍微上下，再与原音混合，从而产生杂音感和自然的扩展。是震音系统的效果器中使用最多的一种。不管种类如何：clear、distortion。不论哪种sound都与其组合，是非常便利的效果器。另外，有效地使用stereo.out（立体声）。就能够产生出相当广阔的音。 合声效果器常用于弹奏分解和弦或和弦伴奏。它那轻柔飘逸，缥缈回荡的声音带给人抒情的感受。
4.延迟效果器（Delay）
& && &&&是产生混响或回声的效果器。有模拟延时器，数字延时器、混响器等c它们的原理基本相同，广泛用于舞台音响，卡拉OK。延迟时间可以从50毫秒到1秒以上，电吉他用的延时器一般为20～476毫秒之间，时间短产生混响效果（大厅效应人时间长则产生回声）山谷效应人电吉他通过延时器之后声音丰富、饱满、有空间感。回声，则常用于电吉他演奏最高潮时末一个音符加入，以便出现几个反射回声，情似对山谷呼喊。
5.移相效果器（Phase）
& && &&&又称回旋效果器，是利用经过移相的声波与原声波之间互相干涉作用，使声音产生颇震、固族飘逸效果。它与合唱器不同的是声音具有颜震感。早期用得较多的效果器之一。
6.飘忽效果器 （Flanger）
& && &&&所谓Flanger（弗兰格）是从轻轻按录音机的Flange ,使故意产生的回转效果的音与原音混合的效果技巧中得名而来。 它的电路原理基本与合唱相同，加了反馈电路。是一种产生额震音响的效果器，它与合唱不同的是声音具有旋转、飘逸、晚代感觉，缓慢时如太空梦幻、悠悠钟声。快速时发水波声或发鸡哇音，也能产生强烈如喷气发动机声。音色 变化较多。常用于在乐曲（歌曲伴奏）中添加特效，以增强艺术感染力。
7.均衡效果器（Equalizer）
& && &&&又称平衡器、频率补偿器、参数均衡器、用于调整电吉他的频响曲线。就如其名称一样，是进行平衡的效果器，与装在放大器上的tone.control（音色控制是一样的功能，能够控制更加细微的音质。由于演奏场所温度、湿度的不同，吉他的音色也会不同。这时，就要使用平衡器来调节音质，使其发出同平常一样的音。可以说是演播录音时绝对必要的东西。
8.数字混响效果器（Digital Reverb）
& && &&&用来制造余音，虽然与附属吉他放大器的Reverb(混响器)相同，但它不是象用来Analogue Reverb(模拟混响器)那样产生物理性的振动，而是使输入的音迅速变成数字情报。通过程序控制结果产生出余音。
9.激励效果器（Exciter）
& && & 由于构造不同，可分为多种，但获得的基本效果是：使音延长、使轮廓显明，也就是说使将要逝支产音变得突了起来。
10.音调变化器（Pitch Shifter）
& && &&&如文字所表示的那样，是改变音调的效果器。把各种各样的间程混和起来，制造出热闹的和声，再加上音调变化的音，就能获取得很自然的chorus(合唱)感。
11.降噪效果器（Noise gate）
& && &&&也称作嗓门器，具有把一定水平以下的信号切断的功能的效果器。也就是说：弹奏的音开始减弱、弱到一定音量以下时开始发挥作用，使不必要发出的音不发出来。降到哪个位置的音量时可以切断。简单来说就是连接线过长时候出现杂音时可以用这个来消除这些杂音
12.限幅器（Limiter）
& && &&&具有限制一定音量以上的峰值（peak）的功能的效果器。也就是说：消除音量的多余部分，防止由于过大输入而引起的失真，在不改变音色的情况下就能获得很纯正的音质持续效果。简单来说就是消除失真。
13.压缩效果器（Compression）
& && &&&制造出接近原音的，没有失真的持续效果的效果器。Compression上通过较大的音压低其音量，对较小的音提高其音量，使音量平均化，从而获得sustain。另外，所谓没有失真，是指为使起奏音能变化而形成的与原音韵味不同的独特的Compression.sound。
14.哇音器（WAH）
& && &&&不同于飘忽效果器 （Flanger），它的发音好似张嘴与合嘴产生的鸡——哇或哇——鸣声。缓慢时像人们切切丝语，快速时像青蛙叫，用于电吉他演奏诙偕、活泼的乐曲。也可U调出像拉弦乐器的音调，例如：国际朝阳电子乐队演奏的.《戈文达》一曲，就用了这种效果。
15.颤音效果器（Roulade）
& && &&&颤音效果器是为了让声音产生颤动的一种效果器。
16.音量踏板（Pedal Volume）
& && &&&虽然在电吉他面板上或音箱上都有音量控制器，但这里的音量踏板用途有别于一般的音量控制器，它是作为表情踏板使用的。乐谱中标有强弱音记号时如＊《或PPP等。就要用音量踏板控制音量的起伏变化。在摇滚电吉他奏法中在一种volume奏法（音量奏法），是利用音量踏板或用右手小指旋转电吉他上的音量电位器，弹出没有音头而音量渐增的声音，像拉小提琴，有若隐若现的感觉。只要会利用还可产生其他效果。
17.音色提升（TOne B00Ate）
& && &&&是提升电吉他高频段的装置、跃升量达20分贝。它不同于均衡器可任意调整全频带而只提升高音。常用于领奏时突出表现电吉他明亮欢快的音色，强调金属音。在用失真器进行迎泰华彩乐段时，同时加入这一效果，更具强烈明亮的金属音色彩。八度音，可将电吉他的音程降低一个或二个八度的装置，以扩展电吉他在低音区的表现，可像电信司那样演奏。
基本上一些最常见实用的效果器就是这些，当然还有一些其他的不常见种类，如此多的效果器均是为了让音乐变得更丰富，希望此贴对喜欢玩音乐或者打算玩电子音乐的朋友有些入门帮助！
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