《私人订制》票房过五亿 专家预估总票房10亿
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《私人定制》主演
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　　据媒体不完全统计，截至28日下午6点，贺岁档唯一的喜剧影片《私人定制》票房正式过5亿，公映十天，这个过五亿的速度位于华语2D电影第二位。
　　由华谊兄弟打造，、王朔、葛优“铁三角”再度联手的喜剧电影《私人订制》于013年12月19日全国公映至今十天，受益于明星导演和演员、贺岁档唯一的喜剧电影以及高排片率，据不完全统计，截至今日下午6点，《私人订制》票房正式突破5亿大关。
　　该电影公映首日累计票房便达8400万，此前曾有证券分析师预估《私人订制》票房在10亿左右，按照一般情况下，首日票房占到影片总票房8%-10%的估算，《私人订制》总票房将介于8.4亿至10.5亿之间。
　　华谊兄弟董秘胡明(微博)此前曾向媒体表示，从投资回报角度，《私人订制》是现代题材喜剧，前期又有合作伙伴的支持，回报是非常高的，这点毫无疑问。“只是看最后算账高到什么程度，肯定属于回报非常好的片子，但信息披露规则不允许公司发布具体数据，要等年报披露这部影片可能带来的收入。”
(责任编辑：崔延)
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主演：黄晓明/陈乔恩/乔任梁/谢君豪/吕佳容/戚迹
主演：陈晓/陈妍希/张馨予/杨明娜/毛晓彤/孙耀琦
主演：陈键锋/李依晓/张迪/郑亦桐/张明明/何彦霓
主演：尚格?云顿/乔?弗拉尼甘/Bianca Bree
主演：艾斯?库珀/ 查宁?塔图姆/ 乔纳?希尔
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电影票房的影响因素分析——基于Logit模型的研究
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电影院票房测算分析、工程及合作条件
前言2013年全国电影总票房达217.69亿，同比增长27.51%，从100亿到200亿仅用了三年时间；影院建设截止年底，全国新增银幕5077块，总数达到18195块，增长率达到38.4%，意味着全国每天都会新增14块银幕，三四线城市成为影院建设和市场扩容的增长点；13年观影人数为6.134亿人次，12年为4.634亿，净增1.5亿。在各大影院，他们所放映的影片，都是由制片方和发行方提供的影片拷贝，也就是说影片版权所有者和各大影院都是有合作关系的。每周各影院会把该影片的销售收入（也就是卖电影票的钱）通过信息系统汇总传给影片的统计方，计算出本周全国各地合作影院销售该影片的票房收入，从而统计出该周票房，影片从上映到下线一般一个月左右，下线之后最终统计出来的销售收入总计，就是该影片的票房总收入。有的影片还会发行DVD、HDVD、Bluray-Disc也就是零售光盘，他们会把这些销售收入计算在内（批发光盘的代理商会有销售数据，发行光盘一方也有，统计很容易）目前国内统计票房的机构主要有两家，一个是广电总局电影专项资金办公室，另一个是中国电影发行放映协会。前者是通过影院的计算机售票系统统计，后者是通过各个放映单位逐层联网上报完成。但是由于目前通过安装计算机售票系统完成数据报送的影院只存在于大城市的部分主流院线（业内称为一级市场），像县级市这样的二级市场和农村市场，以及主流院线内没有安装计算机售票系统的影院，仍然是以手工统计上报为主。所谓影院票房是指影院在电影上映时卖出电影票的而得到销售收入。以现在中国影院经营的状态，影院票房收入约占去影院总收入的80%或者以上。因此能够预测影院票房收入对影院投资的可行性分析和经营策略的制定来说十分重要。此文将对票房预测的常用公式及其中构成要素进行分析。一、票房测算：一、票房预测的常用公式展示行业常用的票房收入计算公式为“票房=总座位数×场次×上座率×平均票价×天数”。1、但此公式只是一个演变转化后的公式，而还是不完整的表达公式。在数学公式上要得到同样运算结果可以有多种不同的是计算方式，如“9÷3-1”和“1+1”的结果都是等于2。但“9÷3-1”和“1+1”的表达方式就完全不一样，“1+1”更为简单易明。同理，常规票房预测公式也应该有更为简单的表达式。要找到更简单表达形式，首先要理解收入是怎样构成的。销售收入（票房收入属于销售收入）通常的表达方式为“销售收入=A产品数量×A产品单价+ B产品数量×B产品单价+ C产品数量×C产品单价…………”。为了方便统计和预测，一般转化为“销售收入=销售数量×销售产品的平均价格”。2、参照以上方式，票房收入的表达为“票房收入=观影人次×票价A+观影人次×票价B+观影人次×票价C…………”。若进行简单的转化，可得到“票房收入=总观影人次×平均票价”。而展示公式也是在这基础的表达式中衍生的，其中展示公式中“总座位数×放映场次×上座率”这三者乘积的实质就是“观影人次”。因为在实际情况中更有条件找到“总座位数、放映场次、上座率”这个三个预测数据，因此才有了常用公式。二、常规公式各个构成要素分析1、常用公式表达的不完整性票房收入预测的常规公式为“票房=总座位数×放映场次×上座率×平均票价×天数”。此公式的描述并不完整。更为完整的表达应该为“票房=总座位数×平均实际放映场次×实际放映场次上座率×平均票价×天数”。以下将分析说明。2、总座位数总座位数是指影院里能够提供给顾客观看电影的位置，即每个影厅的座位数相加就是总座位数。总座位数是根据影院设计而定，在公式中可以看作是固定的要素。3、平均实际放映场次在预测中，有相当的一部分管理者把放映场次理解为影院影厅可以排出的场次。如A影厅一天可排7场电影，就误解其放映场次为7场。那如何理解“平均实际放映场次”？例如：A影院有1号和2号影厅，某天1号影厅计划排了7场电影，2号影城计划排了6场电影，而且其中1号影厅实际只有5场电影有顾客观看，2号影厅实际只有4场电影有顾客观看。那A影院的平均实际放映场次就是“（5+4）/2=4.5”，而不是“（7+6）/2=6.5”。区分此概念很重要，计划放映场次的权利掌握在影院手里，而实际放映场次的主动权却在顾客中。影院计划放映的场次多，不代表实际放映场次多，因此在预测时更应关注平均实际放映场次。同时可以通过收集影院区域内竞争对手的“平均实际放映场次”，分析竞争对手的资料，加上合理的调查得出更为客观的平均实际放映场次。4、“总座位数与平均实际放映场次”的乘积以下通过例子展示“总座位数×平均实际放映场次”在实际应用中需要关注要点。厅号1号厅2号厅3号厅座位数80150260实际放映场次2场5场5场表1：某影院的影厅数、座位数及实际放映场次表格数据讲解：（1）从表1可知影院的总座位数为“80+150+260=490”。（2）影院的平均实际放映场次为“（2+5+5）/3=4场”。（3）按公式“总座位数×平均实际放映场次=490×4=1960”。（4）按表格数据，影院实际提供的座位数为“2×80+150×5+260×5=160+750+”（5）公式中的“总座位数×平均实际放映场次”是为了方便预测而衍生的，但这种方式的预测和实际的情况会存在偏差，在预测中需要注意偏差的存在及其原因。（6）从表1数据可知，当座位数最少的影厅的放映场次比平均放映场次少时，影院提供的实际座位数会比“总座位数×平均实际放映场次”得出的座位数要多，如例子的情况；反之，当座位数最少的影厅的放映场次比平均放映场次多时，影院提供的实际座位数会比“总座位数×平均实际放映场次”得出的座位数要少；这个结论可为预测时提供参考。（7）因此要预测影院票房收入的时候，需要把“平均实际放映场次”和“总座位数×平均实际放映场次”的影响因素考虑其中。从中选择较为合理的计算值，更有利用预测结果的准确性。5、平均票价要理解平均票价，首先要知道平均票价是如何统计的，现举例说明：场次票房观影人次平均票价第一场10002050第二场12003040第三场16004040表2：某影院营业数据（1）第一种平均票价计算方式：（50+40+40）/3=43.2元/人（加权平均）（2）第二种平均票价计算方式：（00）/(20+30+40)=42.2元/人（3）显然两种计算方式的结果是有差异的，第二种计算方式是现在较为常用的。因此要区分如何选择参考数据，才能更客观地预测票房收入。6、平均票价与上座率的关系影院的平均票价与上座率基本上没有固定的规律可言，反比、正比或者非反非正的情况都可能存在。但在某些特定的范围内两者可能会出现比较规律的关系。研究平均票价与上座率的关系，主要是为了发现两者间比较规律的部分，从而为影院的抉择提供参考。以下举个简单的例子说明两者的规律对某影院策略的影响。假设平均票价在25元到27元之间，平均票价与上座率会有正比、反比、不变三种关系。两者关系关系描述及应用正比关系若在25元-27元这段价格区域内，平均票价与上座是正比关系，说明当票价提高时，影院的上座率也会提高。因此在这段区域内，影院应该提升自身的影片票价，使平均票价接近27元，是利益达到最大化。反比关系在25元-27元这段价格区域内，平均票价与上座率是反比关系，说明当平均票价提高时，影院的上座率会下降。但要观察当平均票价提高时上座率下降的幅度，使调整达到最佳价格点上（即平均票价与上座率乘积最大时），此价格点最为合理。不变关系在25元-27元这段价格区域内，平均票价与上座率之间没有影响关系。因此影院应该将平均票价调整到27元，使影院利益最大化 二、工程硬件要求: 面积上下水电力楼板荷载层高柱距消防电梯及扶梯6层以下：影院3-5000-㎡（6-8个厅）给水：不低于75mm，排水：不低于110mm500KW以上（常规电力75千伏/银幕380V/220V ，应急电力要求300千伏380V/220V)影厅不低于400kg/㎡以上，最好500kg/㎡以上，空调设备房600kg/㎡以上影院：一般影厅需挑高9米，MAX厅需挑高12-16米；巨幕及4D要求16-20米，影院：一般影厅不低于8.6米，最好9-10米，MAX需12米以上柱距，巨幕及4D要求16-20米，演艺中心需20米符合国家消防标准要求影院须单独设立电梯（至少2部垂直电梯，与卖场有直通扶梯）和消防楼梯。
三、合作条件:承租面积-实用面积 （平方米）租期合作方式保底租金(元/平方米/月）票房分成15-20采用年保底租金与影院年总票房分成，两者取其高的方式 租金1-1.4元/平方，每3年递增8%票房9-13%提取，每三年增加1%15-20采用年保底租金与影院年总票房分成，两者取其高的方式 租金1-1.3元/平方，每3年递增8%票房9-13%提取，每三年增加1%15-20采用年保底租金与影院年总票房分成，两者取其高的方式 租金0.9-1.2元/平方，每3年递增8%票房9-12%提取，每三年增加1%15-20采用年保底租金与影院年总票房分成，两者取其高的方式 租金1-1.4元/平方，每3年递增8%票房9-13%提取，每三年增加1%15-20采用年保底租金与影院年总票房分成，两者取其高的方式 租金0.8-1.2元/平方，每3年递增8%票房8-11%提取，每三年增加1%15-20采用年保底租金与影院年总票房分成，两者取其高的方式 租金0.8-1.1元/平方，每3年递增8%票房7-11%提取，每三年增加1%15-20采用年保底租金与影院年总票房分成，两者取其高的方式 租金0.9-1.2元/平方，每3年递增8%票房8-12%提取，每三年增加1%15-20采用年保底租金与影院年总票房分成，两者取其高的方式 租金0.8-1.1元/平方，每3年递增8%票房7-11%提取，每三年增加1% 以场地租金方式为主：租金方式：保底租金和影院总票房分成二者取其高的原则，提成租金=影院年度总票房额X分成比例。场地租赁费：采用年保底租金与影院年总票房分帐两者取其高的方式，租金从0.7-2.2元/平方不等，扣点总票房的从7%-15%（最高时有18%、20%的）不等，但三、四线城市租金及扣点都较低（租金从0.7-1.2元/平方不等，扣点总票房的从7%-13%不等），根据城市级别、规模、人口及消费力、区域位置、项目定位及运营水平等因素确定。
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2016年上半年电影票房收入逼近250亿元
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《美人鱼》中国经济网6月29日报道 转眼2016年已经过半，截至6月底，上半年中国电影票房总收入达到242.85亿元，同比增长21%，这与前几年30%以上的增速相比，吸金增速明显减慢。尤其是在春节档三部大片《美人鱼》、《西游记之孙悟空三打白骨精》、《澳门风云3》成绩斐然后，电影市场突然走出低迷态势。有分析师认为，如果按照年初预计，2016年电影票房想要突破600亿元的话，暑期档票房收入“压力山大”。上半年票房收入增速放缓2016年上半年，中国电影市场十分热闹。上映影片约192部，与去年同期156部相比有所增长，在数量增加的同时，影市票房也有较大提升，艺恩智库数据显示，截至6月28日，上半年新上映影片总票房为242.85亿元，其中国产片(含国产合拍片)贡献114.6亿元，进口片贡献128.25亿元，可以说平分秋色。不过，有分析师认为，到6月底，上半年中国电影票房有望突破250亿元，这与去年同期票房收入刚刚突破200亿元相比，增长了21.43%。“虽然票房收入仍在增长，但是这与年初业内普遍预计的300亿元收入相比，仍然有所差距，增速放缓趋势明显。尤其是4月份前后，有几日票房收入甚至低至1000万元的级别，明显出现空档期。”具体影片来看，大年初一上映的《美人鱼》仍然以33.9亿元的票房纪录，位居冠军宝座。实际上，除《美人鱼》外，春节档期间其他两部大片《西游记之孙悟空三打白骨精》、《澳门风云3》均在票房前十之列。而根据票房排名来看，国产电影占据4席，除了上述3部影片外，另一部国产电影就是涉嫌“刷票房”的《叶问3》。“这样的结果令人担忧，2016年春节档轰轰烈烈之后，市场突然遇冷，尤其是国产片，再也没有出现‘爆款’，近几个月来都是进口电影独撑市场。”上述分析人士表示。一方面，国产电影疲软，另一方面，进口动画片频出黑马。《疯狂动物城》累计票房达到15.3亿元，在2016年电影票房排名第二。此外，进口动画片《功夫熊猫3》、《奇幻森林》都挺近电影排行前十名。4月份之后成绩惨淡今年2月份，受春节档众多卖座大片影响，电影市场呈现大盘爆发式井喷，全国月度放映场次595万场，同比上升52%，月度观影人群1.93亿人次，同比增长73.7%。月度票房达到68.8亿元，创下最卖座月份纪录，超过了去年暑期7月份创下的55亿元单月成绩。然而，年初的喜人状况未能趁势延续，尤其是3月份经历了《叶问3》刷票房风波后，4月份以来，电影市场一度陷入低迷，仅凭《美国队长3》、《魔兽》几部进口大片支撑。业内人士认为，虽然4月份是电影行业传统淡季，但是今年电影表现也让人觉得十分意外，不但票房收入呈现较大回落，单月成绩也比较惨淡，4月份票房收入仅为31.1亿元，5月份仅为31.4亿元，甚至不如春节档一部《美人鱼》的票房收入高。
实际上，由于春节档开局精彩，所以年初不少业内人士给出全年600亿元的票房预测。“而按照目前的情况来看，如果仍然想走出年初预计的600亿元成绩，暑期档将成为关键所在。”上述分析人士如是说。据了解，2016暑期档有望成为票房黑马的电影分别有：《爵迹》、《三体》、《盗墓笔记》、《寒战2》、《忍者神龟2》、《致青春2》、《我不是潘金莲》、《赏金猎人》、《冰川时代5》等片。其中，游族影业的《三体》已经宣布跳票。业内人士预计，冯小刚[微博]导演的《我不是潘金莲》和二十世纪福斯出品的经典ip动画片《冰川时代5》将成为票房引领者。
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2015年的国庆档在一片争议声中华丽丽地落幕了，今年，它果然不负众望，在一片业内预估和猜测的声浪中，在短短7天的时间内吞下了18.5亿的总票房，不仅超过了之前业内人士预估的15亿大盘总量，还超越了去年国庆档10亿的票房容量，在这个纪录漫天飞舞的市场里再添一个新纪录，有种一时间让人触不到天花板的感觉。
就在业内还在为今年春节档报收的17亿总票房欣喜之余，万万没想到这个纪录在不到8个月的时间内就被打破了。在全年以假日消费拉升票房曲线的几个档期中，观影的主流人群带动家庭型结构观影的效应明显，对于60后和70后而言，在他们全年有限的观影名额中，春节档和国庆档自然是首选。因此，面对这些“突如其来”的非主流受众，喜剧和科幻特效这类具有合家欢属性的电影，成为近5年国庆档摸索出来相对成熟的一种商业电影类型。
纵观近5年的国庆档票房冠军，从2011年吸金1.75亿的《白蛇传说》，到2012年艰难吞下1.47亿勉强称冠的《太极：从零开始》，到2013年“一片独大”豪取6亿的《狄仁杰之神都龙王》，2014年鲸吞11.7亿的《心花路放》，再到今年硝烟还未结束的“F4”《港囧》《九层妖塔》《夏洛特烦恼》《解救吴先生》，电影市场在以前所未有的速度刷新纪录、扩充大盘容量的同时，也基本上奠定了喜剧+科幻/魔幻视效大片“双雄称霸”的格局。
跟以往“一片独大”的风貌不同，今年的国庆档，这两个阵营表现出了势均力敌的吸金实力，一边是以《港囧》《夏洛特烦恼》为首的呵呵哈哈嘿嘿庶民喜剧，另一边是以《九层妖塔》独立作战的乒乒乓乓奇幻冒险特效片，虽然《港囧》以5天的时间差已经将14.8亿收入囊中（截至10月7日），但作为主打华语首部真人怪兽电影的《九层妖塔》和身为“同族”兄弟的《夏洛特烦恼》表现也同样不俗，分别以5.7亿和5.9亿（截至10月7日）跻身卖座梯队，而根据真实案例改编的《解救吾先生》也凭借稳健的票房曲线获得了1.4亿票房。
跟往年国庆档不同的，今年除了类型上的双雄割据和票房上的爆炸式增长外，《港囧》在延续囧系列品牌上的“乏力”、《九层妖塔》在中国类型电影上的翻新与争议、《夏洛特烦恼》作为黑马喜剧的价值观争议以及《解救吾先生》在票房与口碑的倒吊，都成为刚刚过去的这个国庆档留下的市场思考。
国庆档喜剧之争：《港囧》《夏洛特烦恼》
市场表现：“囧”系列品牌后续乏力 “夏洛”不明内劲儿十足
作为“囧”系列的第二部作品，《港囧》一开画就毫不客气地以2亿的单日票房成绩和近60%的排片连破华语电影单日票房纪录、2D电影首日票房纪录、华语电影首日人次纪录等12项纪录，与两年前《泰囧》3868万的开画成绩早已不可同日而语；然而与《泰囧》两年前打出的漂亮票房抛物线不同的是，《港囧》在第二周的整体市场表现竟比首周末三天下滑了4个百分点，已然不复当年《泰囧》第二周的整体市场表现比首周五天增长了23%的逆天走势。与此同时，伴随着票房上的表现，《港囧》在豆瓣、时光等打分平台上分别为6.2和6.1，与前作的7.5和7.6相比，表现相对平庸。但好在影片的基量较为可观，截至发稿时，该片凭借“高开”的格局，已经成功打破了《泰囧》创造的纪录，并将《复仇者联盟2》《侏罗纪世界》等好莱坞大片甩在身后，跻身中国影史第四位。
同样作为把目标锁定在国庆档的一部小成本喜剧，谁也没有料到《夏洛特烦恼》以一批黑马的姿势突出重围，作为一部无名导、无大咖、无知名IP的“三无”喜剧，《夏洛特烦恼》在国庆7天分别以4031万、5092万、6222万、7866万、9858万、1.11亿、1.12亿的单日成绩打出了一个漂亮曲线，而这个熟悉的曲线走势并不陌生，与两个月前暑期档黑马《大圣归来》的票房走势颇为相似。在豆瓣、时光等打分平台上，它也分别以8.2和8拿下了国庆档喜剧电影的最高评价，并从10月4日起，将《港囧》从单日票房冠军的位置拉下马，跻身国庆档一大赢家。
中年危机：《港囧》是中产阶级的春梦 《夏洛》是庶民的胜利
有意思的是，作为国庆档两部喜剧类型的作品，《港囧》和《夏洛特烦恼》就像一个主题下诞生的“双黄蛋”。同样是中年危机的内核，《港囧》用上世纪末港式经典流行元素包装，表现了一个当代意义上的中产阶级对于未满初恋的恋恋不忘，在看似波澜不惊的平静生活背后，是一个中年老男人不安分的心，可以说是对“温水煮青蛙”式生活的一次反抗，也可以说是人到中年吃穿不愁的一次小矫情。在关于这部影片褒贬不一的评价背后，是中年人对青春回忆的颠覆，是年轻人对中年矫情的拒绝。有网友评论说：“《港囧》就像是中产阶级的一场春梦，尽管心里怀揣着对不知美化了多少遍的过去的遗憾不舍，最终都要回到现实来。”
而跟《港囧》不同的是，《夏洛特烦恼》则选择了更加亲民的方式，来进行这场中年危机下的青春冒险，在“重返17岁”的概念下，主人公夏洛并不是什么现代意义上的成功人士，但他实现了徐铮在《港囧》当中不能完成的重生幻梦，以一种自由梦的方式重新回到了可以选择的年龄，并走上一条截然不同的人生道路。当然，“如果人生可以再来”这个命题有效并合理地架起现实和幻想的纽带，成为生活在水深火热中的无数屌丝男士一针致幻剂，夏洛出现的意义就像是《煎饼侠》中的大鹏，告诉所有还在挣扎中求生存的人：人生不会比现在更加糟糕了。
国庆档大片报告：《九层妖塔》
市场表现：国产现象级特效大片突围 9天6亿为华语类型破冰
在这个充满话题性的国庆档，当然少不了首部被搬上大银幕的《鬼吹灯》所带来的话题效应。这部号称是“互联网第一IP”的小说在流行近10年后，终于被影像化，成为国庆档唯一一部以视效为看点的影片。这部《九层妖塔》作为曾经执导过《寻枪》《可可西里》《南京！南京！》的陆川导演的转型之作，以开画日1.16亿、2天2亿、3天3亿的速度进账，在喜剧成为假日消费主流的电影市场中强行夺下了一块蛋糕，截至发稿时，影片票房已突破6亿大关。然而作为超级IP改编作品，《九层妖塔》并没有将盗墓作为主线故事，而是摇身一变成为怪兽特效片，虽然这类作品在好莱坞早有像《指环王》《金刚》这样成熟的工业产品，但在中国银幕上，这类Made in China的真人+怪兽模式还是头一遭。
顶着华语怪兽特效片“突围之作”的帽子，如今已迈过6亿大关的《九层妖塔》无疑在商业意义的考量上是成功的。好莱坞怪兽特效大片在国内市场的表现中，除《猩球崛起：黎明之战》搭暑期档尾班车夺下7.07亿外，《霍比特人》三部曲在中国分别以3.16亿、4.62亿和7.65亿交出了满意的答卷，而去年更新的“老牌子”《哥斯拉》，也只在中国地区取得了4.8亿的票房成绩。从这个意义上来看，电影《九层妖塔》作为首部真正意义上的华语怪兽特效片，公映9天便突破好莱坞大片在中国地区的6亿票房基准线，并在后国庆档持续发力，成功压制了于6日开画的高口碑影片《头脑特工队》，成为华语类型片的破冰之作。
中国制造：90后大学生线上撕原著党 刷新大银幕观影新体验
除了强劲的票房表现之外，《九层妖塔》在社交平台上引起的争议却成了“另一个战场”。关于对影片过度改编至面目全非的质疑声不绝于耳，社交平台上也出现了一些“挂羊头卖狗肉”的评价，一时间，有关电影改编和细节的铺陈，成为原著迷们口诛笔伐的焦点。然而，从10月2日开始，一条来自四川电影电视学院的邓老师的微博引起了舆论的关注：“看过《九层妖塔》后，我和学生们深感震撼！都很高兴能亲眼见证中国电影的这一勇敢创举！我们都看到了中国视觉大片的曙光！但令人愤怒的是这部电影在某些网站上被故意抹黑为了国产良心之作不倒，我发起#大学生护九活动#我是四川电影电视学院的邓茸友，我支持九层妖塔！10分是满分，我打9分。”该条微博在不到24小时的时间内迅速发酵，并得到了全国大学生的声援。一场关于90后大学生与原著迷的争论由此拉开序幕。
然而，在这场飓风的风眼，是从原著迷到90后大学生对于影片特效的一致认可。这部用8家国际顶级特效公司、15位视效总监、4000名遍布全球各地的CG师建构起来的特效电影并不吝惜在燃烧观众视觉神经方面的手笔，在全片三大生体系、1500个特效镜头的加持下，所营造出的具有真实触感的怪兽和颇具压迫性的场景，不仅虏获了主流的年轻观众，还营造出了小朋友喜欢的二次元和60后、70后喜闻乐见的年代感。当然，不论是好莱坞特效，还是中国制造，相比青春爱情喜剧，特效电影正在成为电影院为观众提供的独家体验。
国庆档犯罪电影报告：《解救吴先生》
市场表现：高口碑电影的票房突围战 谁动了犯罪电影的天花板
要说今年国庆档的一大遗珠，非《解救吴先生》莫属。这部根据明星绑架第一案真实案例改编的犯罪动作片是最早锁定国庆档的，有《烈日灼心》珠玉在前，又有《警察故事2013》的票房基准线，这部同样出自导演丁晟之手的犯罪动作电影，以规整的商业类型片的格式、伪纪实的拍摄手法，结合时下热门话题的细节铺排，以及对于大反派王千源不输《蝙蝠侠》中“小丑”的人物塑造，都给这部类型片增色不少。除了有刘德华这个金字招牌外，影片还在热映的过程中就受到了金马奖“最佳剪辑”和“最佳男配角”的双重加持，并且在一众明星自来水的安利之下，票房呈逐步走高之势。
然而，无奈这个转折来得迟了些，以11.6%的排片开画的《吴先生》首日在三片的环伺下仅取得了不到1400万的票房，后虽随着口碑的逆势上扬而逐渐走高，但在《夏洛特烦恼》的口碑狙击下，这部慢热的良心之作的单日票房还是没能突破2000万线，截至10月8日，影片的票房累计1.5亿，在动辄过亿的电影市场上并不算抢眼。而纵观华语电影市场上的犯罪题材电影，除了在成龙这个金子招牌下过5亿的《警察故事2013》外，不论是港式犯罪片《寒战》《风暴》《扫毒》，还是内地犯罪片《烈日灼心》《白日焰火》，都难过4亿票房上线。
综上所述，2015年国庆档在一片喧哗和各种打破纪录的声音下落幕，不管票房或高或低，口碑或弹或赞，至少让电影人和业内人士看到了三件事：
1、 好口碑、高质量的作品不会被埋没；
2、 勇于探索和创新的华语电影被年轻人接受和鼓励；
3、 一个热门档期的市场容量和空间会越来越大。
至少，这些征兆的出现将预示着华语电影未来的无限可能性。
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