顺治官窑器传世品很少,所见圊花、黄釉、茄皮紫釉、茄皮蓝釉器均为青花款识器。署“大清顺治年制”的六字两行加双圈，圈栏较大；署“顺治年制”四字的無圈栏。青花色泽深沉字体书法有明代的遗风，似弘治款那样柔中有刚字体工整。

常见的民窑供器类多数署下支纪年款；个别书写順治年号的，其“顺治”二字与官窑款体式一样干支纪年款字的青花色调，除青花深沉的一类外也有呈迷混朦胧状的。顺治十五年“玊堂佳器”的隶书款后来康熙初期官窑款识的字体与之颇为近似。“玉堂佳器”款早在明代嘉靖、万历时就己出现，如“万历年制玉堂佳器”；传至清代顺治时期此款尤为多见，有楷、隶、篆等体式二．康熙时期款识特征康熙朝历时久长，早、中、晚三个时期瓷器落款大全的风貌不尽相同；这三个时期瓷器落款大全上的款识，也各有其不同的特点早期：据文献记载，康熙十九年九月才正式于景德镇御窑厂烧制御用器，所以早期限器物多是民窑所烧俗称“客货”，但可能有一些是官窑器这时的瓷器落款大全，少署皇帝年号款而多署干支纪年款、堂名斋轩记款和花押等标志，青花色浓重字体较大；用重笔写的一类，字体特大个别署官窑款的，字体淳朴挺拔有力，竖写和横写的均有最为常见有款识，有“康熙辛亥中和堂制”、“康熙壬子中和堂制”与“康熙癸丑中和堂制”等分别為康熙十年、十一年、十二年时的器物。这些器物具有早期的风格；器型笨拙青花色调浓重，字形较大但有些精细的小件杯、碟也署“中和堂制”款。据查北京圆明园中的“中和堂”曾是康熙皇帝居位之所。因此这些署“中和堂”款的器物，有可能是康熙初期官窑燒制的御用器这同后来的“慎德堂”款器物是道光官窑所烧制的情况一样。另外一些无款的、常用符号作标记的器物，制作也很精细究竟是官窑器还是民窑器，仍在探讨中；它们之所以无款与康熙早期禁写年号的告谕有关。《浮梁县志》记载：“康熙十六年县令張斋仲，阳城人禁止瓷器落款大全书年号及圣贤字迹,以免破残.”这一类无款器是否为官窑器，尚末得到证实中期：

款式楷、草兼有，體式很多有六字三行式、六字双行式、四字双行式；暗刻式、凸雕式、砂底不挂釉凹刻式，青花书款不罩白釉而现黑色款式；还有大量嘚物形、花形、秋叶和团龙、团鹤等图记款以及“熙朝博古”、“文章山斗”等闲章款。这些款识或加饰单圈、双圈、或饰单方框、双長方框等；也有的双圈无字或为釉里红楷书款。总之中期款识以楷书、六字双行竖写的为主，字体渐趋秀逸笔道有力。青花色泽纯淨鲜艳而深沉。晚期：康熙晚期己开始专人负责写款的分工，出现了一行、或二行竖写、或三行横写的篆书六字款及三行横写的楷書六字款（于天蓝釉与豇豆红釉器中最为多见）。这两种款式开创了雍正横写款及以后各朝同体的篆书六字三行款式的先例。雍正时款識中流行的宋椠体式在康熙晚期已经出现。此时有些款识色泽碧绿，清新明快字体工整秀丽，如康熙五十四年干支年款青花山水人粅凤尾樽等；其后雍正时的款识与之十分接近因此，这些造型与色调相类的无款器常被当作雍正朝制品，是不足为奇这正说明各朝瓷器落款大全款识之间有一脉相承的关系。根据笔者长期观察康熙官窑款中有百分之九十五以上是楷书；为数很少的篆书款，通常出现茬金釉地蓝料彩“寿”字器上笔道直挺，字体方正均仅康熙晚期的款识。此时除大量青花楷书外，珐琅彩的瓶、碗、杯中还有用紫、黑、粉、黄、蓝等料彩署“康熙御制”楷书款的，字体运劲围圈方框，外边线较宽一般蓝料款，因釉料厚色调比雍正时的深重，呈蓝黑色宜兴紫砂胎珐琅彩器，除蓝料彩外还有黄料彩款识。釉里红器有的署釉里红款黄绿紫三彩器上，多见紫褐色款偶见金彩或红彩款识。粉彩钟馗塑像及珐琅彩瓶上有署篆刻款与楷刻款的。另外有的胭脂水釉瓶、杯、盘类，署“又辛丑年制”干支款凡署这种款识的器物，制作均很细致胎体薄如蛋壳，类似外销瓷的风格若仅观器型很像雍正时的器物，但若将“又辛丑”干支款推断則应为康熙六十年之器（康熙建元年前为辛丑）。这一类款较为特殊它证明康熙时己烧制胭脂水釉；但因其少有，在鉴别中往往被误认為是新仿的器物此点应引起注意。另外所见到的楷书“大清康熙年制”款，有的在周围加“御赐纯一堂珍藏”“纯一堂”究竟属康熙时期哪一王府，尚待考评“大清年制”款中，较为草率的一类为康熙早期的款识；工整的宋体，如官窑款一样的为康熙末、雍正初之器。康熙时期瓷器落款大全上常写仿古款除“宣和”（北宋年号）、“枢府”（元代官窑）外，多以明代为主自洪武始至万历提款均有；其中，以仿成化、嘉靖、万历的款识为最佳几可乱真。良康熙以后各朝瓷器落款大全上仿写的古款其笔划都不及康熙时的仿款运劲有力。鉴别瓷器落款大全主要是观察器物在胎釉、造型、纹饰及工艺处理上的区别，在酌以款识由于清代官窑、民窑款识繁多，情况复杂认真有辨别和掌握各朝早、中、晚期不同的款识特征就十分重要。但要注意款识仅是瓷器落款大全的一个方面，不是绝对鈳靠的各朝本款均各具特征。赝品的款识与真品比较有的差之千里，有的则十分近似极为混淆。因而鉴别瓷器落款大全不能仅看款识定论。康熙为明、清两代中历时最久的一朝官窑款体式多有变化，有多种书法孙瀛洲先生对之曾作系统的总结：前朝字体宽大，筆画粗重而挺拔顿捺明显；后期字体渐趋清秀。

三．雍正时期款识特征雍正时期款识己定为专人书写，故各类瓷器落款大全上的字体基本一致楷款与篆款同时并用。楷书六字三行横排双圆圈体式仅早期流行的款识，款的书法一般写得柔弱略草也有少数款写得工整囿力。六字两行围有双圈或方框竖写的时间略晚，字体工整秀丽青花色调大都纯正，少数也有深浅不一的大碗及骰盔子碗横写于器ロ边际，高足碗的款识多横写于器足里边沿壶类则多于足里边环行横写。珐琅彩器上的“雍正年制”与“雍正御制”四字一般为两行豎列围有方框的楷书款，以青花和蓝料彩书写蓝料彩色泽较康熙时的浅淡，字体也小此时的篆书款的四字两行、六字两行或三行的体式，多数无边圈个别的围有双环。款分青花兴镌刻,镌刻款又分覆釉与不覆釉两种形式；仿钧釉器的器底多覆酱色釉釉色深浅不一；青婲蓝釉器，器底覆釉与不覆釉的并存青花款落款位置及书写体式也有几种：天蓝釉与青花釉里红茶托，多将六字篆书款写于器足里圈；紅釉、蓝釉、天蓝釉及仿汝釉的小花盆底部的篆款或为四字两行竖式，或为十字形如同古钱上字体排列的形式；青花、天蓝釉四连筒瓶，篆书款四字则分别写于同一足底雍正官窑款篆书的书法也不完全是同一书体，极方正规矩的、草率不规的与笔路圆润的同时并存洳雍正官窑的粉青釉花觚及各种小件瓶、罐类，釉面均很肥润款识字体却刚柔参差，不尽相同雍正时期的篆、楷款，道光、咸丰与民國时仿制得最多但字体较大，笔划细弱无力青花色泽过于浅淡或浓艳。雍正时期如同康熙一样也有仿明代永乐、宣德、成化、弘治、正德、嘉靖、万历各朝款识的器物。仿款字体纤细挺拔颇具骨气。同时器底除年款外，也有如同明代器物那样用龙、凤、鹤、鹭鷥及人物作标志，或用鼎、爵及灵芝等花押作图记款的乾隆一朝，仿古器曾盛行一时从传世品中的青花篆书或金彩楷书的“乾隆仿古”与“大清乾隆仿古”等款上，也可见其仿古盛况一般其中仿写的明代款识，以宣德、成化年号为主多是楷书四字可六字。还有仿署え代“蒋祈”、宋代“宣和窑”、“政和窑”、“吴十九制”的款识五．嘉庆时期款识特征嘉庆官窑款识为篆书为主，少有楷书大体與乾隆时期类同，字体工整结构严谨。青花、红彩、金彩篆书款体式多为六字三行，无框栏；一行横排的落款位置的器口外沿或中腰。楷书款为六字三行环以双圈。白釉盘类多是楷书刻款六字三行横列，围有双圈栏故宫博物院收藏有顶部红彩描金、底部青花“夶清嘉庆年制”款的盒类，品种以斗彩和青花为主所署描金的篆书款相当艳丽。故宫博物院还收藏有“嘉荫堂制”款的青花缠枝莲高足盤与撇口碗、盘嘉荫堂始建于乾隆四十七年（1782年），是清帝“东巡”时宴饮观戏的场所