你正在使用的浏览器版本过低，将不能正常浏览和使用知乎。&香港只有娱乐圈，没有乐坛！& ---黄家驹
&香港只有娱乐圈，没有乐坛！&这句话可以说是BEYOND乐队对于香港乐坛强烈不满的最直接表现。可是说这句话的人已经走了。94年初的这段日子，对于众多BEYOND本土Fans来说，这是最难熬的一个时期。曾经风光无限的香港BAND霸主BEYOND自家驹逝世后，逐渐淡出乐坛半年多。四大天王风靡全港，似乎媒体大众早已忘记为香港原创音乐舍身取义的BEYOND，以及九泉之下尸骨未寒的黄家驹。家驹逝世对于BEYOND的打击是致命的，以往发行专集中绝大部分作品都是由家驹亲自槽刀，而其他三人（家强~阿Paul~世荣）似乎在那个鼎盛时期投入创作的次数太少。这一点，唱片公司当然是看在眼里记在心里，自然对3人的BEYOND信心不足。一些乐评人士，以及少数大众将目光对准了BEYOND。看看没有黄家驹的BEYOND是否能继续光辉岁月。终于，巨人苏醒了&&1994年2月，BEYOND正式宣布重返乐坛。由于华纳唱片对BEYOND信心不足，再加上家驹逝世的前前后后公司的态度，让本来和睦的双方产生分歧。最终，BEYOND转签台湾滚石唱片，离开这个乌烟瘴气的香港，从头再来。94年3月，台湾的滚石唱片公司特意为BEYOND的到来举办了一场名为&纪念黄家驹滚石群星演唱会&。滚石当红歌手：周华健、林忆莲、齐豫、陈升、杜德伟、黄耀明、赵传等出席了演唱会，并各自演唱家驹生前名曲表示敬意。其中值得一提的是陈升、赵传合唱的《长城》，和赵传唱的《大地》都听不错。唱片公司如此煞费苦心的公关策略收复了BEYOND~3人的心，让饱经苦难的3人得到了很大的安慰。4月，BEYOND发行了加盟滚石之后的首张粤语大碟《二楼后座》。这张大碟一面市，便销售一空，反响也是出奇的好。这让3人悬着的心，暂时放了下来。而后，马不停蹄的将《二楼后座》歌曲全部录制成国语，出版国语大碟《PARADISE》。其中《无名英雄》更邀请台湾乐坛大哥级人物 && 郑智化填词。另外，BEYOND也在日本录制完成日语专集《FAR AWAY》。可是在BEYOND的故乡香港，一切则没有那么顺利。因为早年家驹一句&香港只有娱乐圈，没有乐坛！&不知道得罪多少同行业内人士。可以说在香港，这个本就不属于BEYOND的地方，失去了领航者黄家驹的BEYOND生存的更加艰难。不过，BEYOND始终还是BEOYND，永远乐观，充满理想~~94年中，BEYOND在台北举办完3场歌友会后，返回了让他们爱恨交加的故乡，香港。特别在6月10日家驹生忌当天演出，阿Paul用沙哑的声音对台下的乐迷说：&今天是家驹生忌，我俾这首海阔天空，送给他。&家驹逝世后，3人都开始走到舞台中央担任主唱，《海阔天空》自然由家驹弟弟家强来唱。95年3月，BEYOND在香港发行了粤语大碟《SOUND》，封面上的一句话表露了BEYOND3人内心深出无比的愤怒 && 不是每种声音都是音乐，不是每支乐队都叫BEYOND！用愤世嫉俗一词来形容这时期的BEYOND似乎一点也不为过，碟内的《声音》《缺口》《教坏细路》《困兽斗》《叹息》全都是无比愤怒的呐喊。一连在香港、韩国举办4场小型音乐会后，BEYOND在台湾发行国语大碟《爱与生活》。另外一件很重要的事情就是，95年夏天。BEYOND的奠基人黄家驹的遗体在香港正式火化。由于香港狗仔队十分下作，家驹家属害怕当年类似家驹下葬后被曝光的家驹遗容事件再度发生，所以一切都安排的十分严密。只有少数的黄家亲属、朋友参加了火化仪式。再度收拾了破碎的心，3人踏上了去台湾的路，准备录制新专辑。1996年1月，BEYOND出版发行粤语大碟《BEYOND的精彩》，港台同步发行。内地后来才引
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品评校花校草，体验校园广场你们知道黄家驹为什么要说香港只有娱乐圈，没有乐坛吗？
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红日其实是翻唱立川俊之的《それが大事》包括张学友，王菲。。一系列天王天后的歌很多都是翻唱日本的。甚至到现在，筷子兄弟的父亲，大桥卓弥的《 ありがとう》，这是原版。我只是做个科普，赚点经验，勿骂
这些回帖亮了
港台基本50%以上的歌都是翻的日韩的
不过人家有点做的好，都买了版权，打了招呼
总比国内某些那些抄完了不承认的强很多了
以前某个jr发过链接 大致就是香港乐坛歌手大多数翻唱的日本歌的名单 很长一串 现在找不到了 望后面的jr可以不上PS：我在里面根本找不到黄家驹的影子 自己填词填曲
好！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！11
以前在步行街天天看到人贬低黄家驹，我也跟着酸，现在回想起，发现黄家驹真是一个很有想法的音乐人，或许乐坛名气地位什么的都不如罗大佑，但我觉得单从音乐的角度上看，他俩同档，都是最顶尖的那一层次，当然，周杰伦也很有才华，但总感觉音乐层面的文化性、思想性上面差点发自手机虎扑
所以说周杰伦牛逼（我不是要招黑）发自手机虎扑
好！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！11
不错不错涨姿势了
活到老学到老
不过关于红日的原唱，还是川岛爱唱的好听，川岛爱也是个人比较喜欢的歌手，歌声很甜美
台湾奶茶汉化组不是白叫的。发自手机虎扑
港台基本50%以上的歌都是翻的日韩的
不过人家有点做的好，都买了版权，打了招呼
总比国内某些那些抄完了不承认的强很多了
引用4楼 @ 发表的:
台湾奶茶汉化组不是白叫的。
哈哈，刘若英确实也不少，后来这首歌也是翻的。没有词没有曲。敌人给我们造（这句话转自某某）
引用5楼 @ 发表的:港台基本50%以上的歌都是翻的日韩的
不过人家有点做的好，都买了版权，打了招呼
总比国内某些那些抄完了不承认的强很多了
毕竟日本歌撑起中国乐坛的半壁江山呢。所以黄家驹才有这样的感慨，最后跑去日本，可惜在那去世了
以前某个jr发过链接 大致就是香港乐坛歌手大多数翻唱的日本歌的名单 很长一串 现在找不到了 望后面的jr可以不上PS：我在里面根本找不到黄家驹的影子 自己填词填曲
引用8楼 @ 发表的:
以前某个jr发过链接 大致就是香港乐坛歌手大多数翻唱的日本歌的名单 很长一串 现在找不到了 望后面的jr可以不上PS：我在里面根本找不到黄家驹的影子 自己填词填曲
这个网上挺容易查到的，手机dang的我就不发链接啦，原来已经有人科普过了，实在抱歉。
引用8楼 @ 发表的:
以前某个jr发过链接 大致就是香港乐坛歌手大多数翻唱的日本歌的名单 很长一串 现在找不到了 望后面的jr可以不上PS：我在里面根本找不到黄家驹的影子 自己填词填曲
黄家驹就是太失望了才去了日本。人家怎么可能去做这种事呢
学友国荣很多歌曲确实是日本的。遥远的她属于学友成名曲了吧？居然也是日本先有，国荣有谁共鸣也是。谷村新司吧
那段时间很多艺人的歌都是靠着日本曲子过活的，月半小夜曲也是日本的曲子。顺便说一下。我觉得红日原本那姑娘唱的挺好听的。
所以说周杰伦牛逼（我不是要招黑）发自手机虎扑
发自手机虎扑
引用14楼 @ 发表的:
列表，，，，发自手机虎扑
以前在步行街天天看到人贬低黄家驹，我也跟着酸，现在回想起，发现黄家驹真是一个很有想法的音乐人，或许乐坛名气地位什么的都不如罗大佑，但我觉得单从音乐的角度上看，他俩同档，都是最顶尖的那一层次，当然，周杰伦也很有才华，但总感觉音乐层面的文化性、思想性上面差点发自手机虎扑
引用16楼 @ 发表的:
以前在步行街天天看到人贬低黄家驹，我也跟着酸，现在回想起，发现黄家驹真是一个很有想法的音乐人，或许乐坛名气地位什么的都不如罗大佑，但我觉得单从音乐的角度上看，他俩同档，都是最顶尖的那一层次，当然，周杰伦也很有才华，但总感觉音乐层面的文化性、思想性上面差点
讲真，黄家驹论才华真不如罗大佑
我记得蔡依林好多歌都是翻唱国外的歌曲
引用12楼 @ 发表的:
那段时间很多艺人的歌都是靠着日本曲子过活的，月半小夜曲也是日本的曲子。顺便说一下。我觉得红日原本那姑娘唱的挺好听的。
何止过活，是靠着日本歌出的名
其实不少歌翻唱不输给原唱，因为歌词填的好，就像上面说的月半小夜曲，我是觉得歌词是我们一大优势，沧海一声笑，我相信大家都听过，那歌词，我觉得只有中文才能写出来，可惜现在也没几个能写出这样的歌词
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让我们惊讶的是在我们中国所流行的这些好歌曲怎么日本人也在唱，包括、等等。开始的时候，我还问同事，日本人真没出息，居然唱我们中国人的歌。但是后来，我明白，不是人家唱我们的，是我们翻唱别人的，让我感到很郁闷，时间长了，懂的也就慢慢的多了起来。
当年的一首《红日》红遍了大江南北，但是又有谁会知道日本的大事MAN乐队主唱立川俊之写的《それが大事》，他认为变变名字人家就以为此歌他就是原唱，也确实如此，现在你走在大街上问问别人《红日》是谁唱的，10个人会有11个人告诉你，。
其他的翻唱真的好多好多。我们以为《每天爱你多一些》是中国的歌，以为《飘雪》是中国音乐人的杰作，也以为《我只在乎你》的美妙旋律而感叹中国音乐人士的天才。于是我们就会以为，中国乐坛真的可以和日本韩国，甚至欧美平起平坐了。
其实事实上呢？，一曲《伤心太平洋》打动了无数少男少女。那个大言不惭的小虫居然说，《伤心太平洋》是他的杰作呢。不知中岛美雪听到后会有什么感想了。当然，你可以随便说某某歌就是你的原创，中岛美雪那样的巨星，又远在日本，自然不来和你计较，或者，她也会为中国人写点歌，比如《漫步人生路》就是她的《ひとり上手》，然而人家却很是谦虚，依然写作曲是中岛美雪，却没有写是自己，不像小虫，拿了中岛的《幸せ.》来变成了《伤心太平洋》却依然脸不红心不跳。在我看来，这和抢劫没什么两样，玉置浩二自然也不会因为自己的《行かないで》被唱成《李香兰》而跑来中国跟你作对。
看来我们真的可以放心地把人家东西拿来了，放心地繁荣国内乐坛了。还有，日本还有很多国内人人会唱的好歌，比如《最后の雨》、《恋人も濡れる街角》、《世界に一っだけの花》等等，国内音乐人不如也拿来翻一下试试看，说不定你就会唱的比中西保志、中村雅俊及木村拓栽这些在我们中国眼里不算什么的歌手唱的好，呵呵，我们想象不到的翻唱好多好多，我就不再提了，
曾经写过一篇《家驹为什么会死》，全文于下：
人死了，是谁害死家驹？冲动之后，骂骂日本人骂骂记者是可以理解的。日本人没有害死家驹，上电视是需要的，但不幸出了意外。我要问的是，为什么家驹会死在日本，而不是死在。很简单，因为家驹觉得在搞音乐没有什么前途，所以转往日本发展。家驹及一直坚持一点，就是创作自己的音乐，很不幸的是，乐坛是一个及其不尊重音乐的地方！日本是一个及其尊重原创音乐的市场，排行榜一百名内，原创音乐超过90％以上。在日本改编歌曲或抄歌，是乐坛及社会最看不起的一种行为。但是坚持原创，因为他们知道这不只是自己风格的问题，更是一个尊严问题。肯定无法生存，因为做原创音乐，起码要消耗乐队一半以上的时间和精力，而别人只要抄抄歌，张张嘴就行。在这种完全不公平的竞争之下，如何在生存?
言归正题，我不得不向中国极其少数真正的音乐人肃然起敬，首指乐队。日本的音乐在我真正了解了以后就是一个字，好！当年家驹为什么要带领远赴日本，这就是原因，但是可喜的是家驹没有唱别人的东西，也没有刻意去模仿人家什么，坚持自己的原创，只是去吸引一下日本的乐坛，来挽救国内乐坛的垃圾现象
·····
Funky（日本音乐人）说过：觉得有人真正属中文歌曲的声音；我曾经写过，我觉得是乐坛害死家驹，若果乐坛尊重原创，就不会去日本。
对于乐坛，家驹曾经很愤怒地说过一句话：没有乐坛，只有娱乐圈。而家驹逝世后，也曾经说过一句话：没有真正的音乐人，除了。这两句话遥相呼应，说明了家驹对音乐的态度与贡献。
当驹迷们在网上说到家驹的原创精神时，有人这样回答，我管你是原创还是改编，只要有好歌给我听就行，外国有好音乐，歌星翻唱过来给我们听，这不是好事吗？其实，将外国好歌改编过来唱，确实也有其道理，无可厚非。但是，这要有个度。如果一个地方沦落到没有自己原创的音乐，完全靠改编来支撑乐坛时，沦落到音乐奖项全都发给翻唱的歌星时，沦落到对本土的原创音乐丝毫不加重视，并且给予打击时，那是一件多么悲哀的事。试想，当外国人谈论到某地的音乐时，说他们全都是翻唱别人的歌，完全没有属于自己的声音时，试问，他们口中的语气、脸上的表情是嘲讽，还是赞扬？如果世界上人人都像某地那样只知道翻唱，个个你翻我我翻你，那这个世界的音乐就完蛋了，就再也没有新音乐了。而家驹的音乐生涯，就是在呼吁的明星们不要老是翻唱，要多创作自己的音乐，不要老是去参加派对什么的浪费时间，要多花时间做好自己的音乐。就是在以身作则，用自己创作的音乐来向大家证明，原创的音乐也照样能上榜能拿奖，也能有很多属于本土的原创音乐
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