从当代最先进的色彩和声理论看其实极尽以三度叠置为基础的和声（包括大小调和七个自然调式），也就是近代巴洛克至晚期浪漫派的音乐以及当代欧洲乐系标准的鋶行乐与爵士乐等等，里面所有的可能性能用到的G和弦钢琴类型不外乎以下几种：

X 大三G和弦钢琴（包括大七G和弦钢琴，看作大三G和弦钢琴外加大七度的倚音）

x 小三G和弦钢琴（关于小七G和弦钢琴，使用原位时看作小三G和弦钢琴外加小七度的倚音并无区别；使用转位时则囿时可以与小三G和弦钢琴分开看待。）

X7 大小七G和弦钢琴（即属七G和弦钢琴以调性功能命名的“属”字是一种约定俗成的叫法，实际并不┅定具有调性的“属”功能）

xΦ 半减七G和弦钢琴（又名减小七G和弦钢琴。）

x° 减三G和弦钢琴（即导三G和弦钢琴以调性功能命名的“导”字是一种约定俗成的叫法，实际并不一定具有调性“导音”功能）

结构不稳定的G和弦钢琴（属于对称性结构）

x°7 减七G和弦钢琴（又名減减七G和弦钢琴。）

X  增三G和弦钢琴（包括增大七G和弦钢琴看作大三G和弦钢琴外加大七度的倚音。）

关于这七种基本的三度G和弦钢琴的记憶口诀和调性色彩功能可以理解如下：

可以用一条记忆口诀来记住以上的七种基本三度G和弦钢琴类型：“大小属减导半增”。

这些是来洎G和弦钢琴的别称：

大小七（在调内是自然属七G和弦钢琴具有强烈的五度进行倾向性；在调外具有五度进行到外调的倾向性；平行进行則具有色彩性。大小七G和弦钢琴的用法不只有“属”的一种但仍然被许多人约定俗成地叫做属七G和弦钢琴）- 属，

减三（调内为导三G和弦鋼琴加七度倚音则变为自然导七G和弦钢琴；调外或平行用法则为普通的等分性限定移位G和弦钢琴）- 导，

减七（含有变音不可能出现在洎然调的内，只可能出现在带变音的自然调调内；一般作为中介G和弦钢琴使用也属于等分G和弦钢琴的一类）- 减，

半减七（在调内为自然七G和弦钢琴或理解为三G和弦钢琴加七度倚音，在调外为特殊色彩的G和弦钢琴另一方面向外解决又变为自然调性之外的G和弦钢琴）- 半。

標记的示例：Ab，C7d°，EΦ，F°7，G ；

分别对应于爵士乐标记的：AB-（或Bm），C7D°（或dim），EΦ（或m7-5）F°7（或dim7），G

三种“G和弦钢琴后缀”寫法，意思一样只是写法不同

爵士乐的简记法：A、B-、C7、D°、EΦ、F°7、G

注意：由于半减七G和弦钢琴和减七G和弦钢琴的色彩功能不明确，标記可用大字母也可用小字母这两类G和弦钢琴色调较暗淡，因此小字母使用较多然而都只是个人习惯不同而已。

转位G和弦钢琴可以用斜杠低音表示与爵士乐标记相同。如上例也可写成：A7/C#FΦ/Eb，等等 在一些分析的场合，转位G和弦钢琴也可以用①、②、③等圆圈数字表示例如，A7①代表：C#EGAFΦ③代表：EbFAbCb。