为什么李碧华的作品很多影视化后都很成功
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主题：为什么李碧华的作品很多影视化后都很成功[269]
又不是非要大格局才能成功
№1&☆☆☆= =于 23:08:51留言☆☆☆　
这三居然是同一个作者作品
№2&☆☆☆= =于 23:09:37留言☆☆☆　
还有川岛芳子、潘金莲之前世今生呢，演她电影的都是一线大明星，拍的也是大导演
№3&☆☆☆游泳的鱼于 23:10:03留言☆☆☆　
霸王别姬电影版的格局比原著开阔多了
№4&☆☆☆= =于 23:10:26留言☆☆☆　
她的小说本身很一般，霸王别姬其实多亏了芦苇。但是她比较幸运的是，她的作品影视化的演员都是很好的，这样的演员注定会有很好的班底，注定会拍到很好的电脑。
№5&☆☆☆= =于 23:10:35留言☆☆☆　
霸王别姬导演陈凯歌 青蛇导演徐克 胭脂扣导演关锦鹏导演眼光好 手笔好
№6&☆☆☆= =于 23:10:38留言☆☆☆　
№7&☆☆☆= =于 23:11:17留言☆☆☆　
她的故事里情感都很艳。光这点就先声夺人
№8&☆☆☆= =于 23:11:31留言☆☆☆　
还有老谋子的古今大战秦俑情呢
№9&☆☆☆= =于 23:11:57留言☆☆☆　
青蛇当年很扑，很扑……
№10&☆☆☆= =于 23:12:12留言☆☆☆　
饺子是不是她的？？？
№11&☆☆☆= =于 23:12:25留言☆☆☆　
一直觉得胭脂扣阴森森的
№12&☆☆☆= =于 23:13:08留言☆☆☆　
他作品的着重点和影视对接的很好，虽然有些是拔高了很多艺术层次
№13&☆☆☆= =于 23:13:22留言☆☆☆　
青蛇当年很扑，很扑……№10 ☆☆☆= =于 23:12:12留言☆☆☆扑是很扑……但我觉得真的拍的很好啊。青蛇音乐太经典了。
№14&☆☆☆= =于 23:13:42留言☆☆☆　
比如霸王别姬，青蛇，胭脂扣明明小说都是小情小爱格局略小№0 ☆☆☆==于 23:07:43留言☆☆☆也就霸王别姬非常成功，剩下的都是现在才捧上来的
№15&☆☆☆= =于 23:14:14留言☆☆☆　
有色彩富有想象力
№16&☆☆☆= =于 23:14:17留言☆☆☆　
她的小说本身很一般，霸王别姬其实多亏了芦苇。但是她比较幸运的是，她的作品影视化的演员都是很好的，这样的演员注定会有很好的班底，注定会拍到很好的电脑。№5 ☆☆☆= =于 23:10:35留言☆☆☆李碧华在电影出来之后重新改了霸王别姬
№17&☆☆☆= =于 23:14:32留言☆☆☆　
青蛇当年很扑，很扑……№10 ☆☆☆= =于 23:12:12留言☆☆☆如果票房是评价电影的唯一标准，那小时代捉妖记封神了
№18&☆☆☆= =于 23:14:35留言☆☆☆　
青蛇当年很扑，很扑……№10 ☆☆☆= =于 23:12:12留言☆☆☆扑是很扑……但我觉得真的拍的很好啊。青蛇音乐太经典了。№14 ☆☆☆= =于 23:13:42留言☆☆☆拍的好就不会扑，这其实是很矛盾的
№19&☆☆☆= =于 23:15:05留言☆☆☆　
要说每次她的本子刚好总能遇到好导演好演员这几率也忒高了，不如说本身小说就很不错啊她的故事总带着一种血腥残酷的艳丽，直刺人心。我最喜欢她的奇幻短篇集，比如潮州巷，饺子什么的。
№20&☆☆☆= =于 23:15:43留言☆☆☆　
我很喜欢李碧华的，我就喜欢他的小气，主要她的文风我真的很喜欢，有妖气
№21&☆☆☆= =于 23:15:49留言☆☆☆　
青蛇当年很扑，很扑……№10 ☆☆☆= =于 23:12:12留言☆☆☆如果票房是评价电影的唯一标准，那小时代捉妖记封神了№18 ☆☆☆= =于 23:14:35留言☆☆☆票房高不一定是好电影，但是好电影就不会扑成那样了
№22&☆☆☆= =于 23:15:52留言☆☆☆　
讲真，我更喜欢霸王别姬原著的结尾，够狠
№23&☆☆☆= =于 23:16:09留言☆☆☆　
青蛇当年很扑，很扑……№10 ☆☆☆= =于 23:12:12留言☆☆☆如果票房是评价电影的唯一标准，那小时代捉妖记封神了№18 ☆☆☆= =于 23:14:35留言☆☆☆票房高不一定是好电影，但是好电影就不会扑成那样了№22 ☆☆☆= =于 23:15:52留言☆☆☆+1，寻龙诀，湄公河，智取威虎山，好电影都是名利双收
№24&☆☆☆= =于 23:17:05留言☆☆☆　
挖的比较深的几部，主要靠的还是导演，和编剧原著大多都就是猎奇志怪，罗卓瑶导的两部品质也一般。最近几年出的迷离夜系列，差不多就是港产鬼片的平均水平
№25&☆☆☆= =于 23:17:13留言☆☆☆　
讲真，我更喜欢霸王别姬原著的结尾，够狠№23 ☆☆☆= =于 23:16:09留言☆☆☆　&& 排，我觉得电影版结局有点落俗了，原著结局更现实更残酷，我只到我看到的原著是翻版电影版的
№26&☆☆☆= =于 23:17:28留言☆☆☆　
青蛇当年很扑，很扑……№10☆☆☆==于3:12:12留言☆☆☆如果票房是评价电影的唯一标准，那小时代捉妖记封神了№18☆☆☆==于3:14:35留言☆☆☆票房高不一定是好电影，但是好电影就不会扑成那样了№22 ☆☆☆= =于 23:15:52留言☆☆☆你可以查查以前奥系电影的票房，扑街的一大把，照样能拿奖
№27&☆☆☆= =于 23:18:39留言☆☆☆　
因为她文里的感情和人物够突出，小说选择的都是比较动荡的背景，这样比较容易出适合改编的故事，至于剧本结构反正有编剧帮忙润色改进，她的情节安排一般是真的相比之下严歌苓单论文章写的比她强但是改编的整体水平不如
№28&☆☆☆= =于 23:19:06留言☆☆☆　
每次提青蛇都要有人跳出来说票房扑街其实您不必这么拐弯抹角，不喜欢就不喜欢，直说不就完了
№29&☆☆☆= =于 23:19:58留言☆☆☆　
我只知道霸王别姬。。。
№30&☆☆☆= =于 23:20:47留言☆☆☆　
光怪陆离适合电影化
№31&☆☆☆= =于 23:20:53留言☆☆☆　中外影视剧中的穿越
一:所谓穿越
二: 中外影视剧中的”穿越”
(1) 穿越方法
(2) 穿越形式
(3) 穿越结和影响
(4) 穿越意义
三：展望未来：中国式穿越
摘要：穿越时空已成为如今文化大流中及其重要的组成部分之一，各种形式的穿越话题作品已深入人心。同为穿越，在外国影视作品中的穿越在各个方面，无论是方法、形式、结果、影响还是意义方面都有别于中国。那么，到底中外影视剧中的”穿越”有什么区别呢？又反映了中外文化上怎样的不同呢？中国式穿越又将有怎样的未来呢？
关键词：穿越
一:所谓穿越
穿越即穿越时间和空间的统称。一般是指某人物因为某原因，经过某过程（也可以无原因无过程），从所在时空（A时空）穿越到另一时空（B时空）的事件。
就穿越目的地来分可分为穿越过去、穿越未来、穿越架空（即虚拟时空）,穿越过去的人神一般的存在，通科学，知历史，可以预言未来。穿越未来即白痴一样的存在，像乡下人进城。架空的难定论，看其时空的先进程度。
穿越形式:分为身穿、魂穿和胎穿。身穿即身体穿越，身体从这一时空穿越到另一时空，皮囊灵魂都是自己的，也是最传统常见的穿越形式。魂穿即灵魂穿，身体未穿。一般情况下是鉴于原身死亡或睡眠且新身原主死亡，较常发生在历史人物或宫廷人物上。胎穿：是新兴产业，不小心穿成新生命，以胎儿的身份进入新时空，就出现少年老成的神童(记忆还在)，经一番成长发生的爱恨情仇。
穿越结果：回原时空，留异时空或两边随便走，第三种少见，因为会大大减少剧情的纠结度和悬念；第二种言情类多见，往往是主角在异时空遇见什么命定之人而舍弃原时空；第一种也叫反穿越。回到原时空的方法也不尽相同，可直接穿回，也可以等几千年在回到现在。 穿越方法：最原始正常的时空机已被抛弃，正常的不正常的典型的独树一帜的穿越方法，可谓只有你想不到的，没有你穿不了的，举几例:
1 为情所困；
2生活事业事事顺利
3逛街寻到宝
4又宅又腐的人
二: 中外影视剧中的”穿越
在21世纪的文化大潮中，“穿越”文化已经发展壮大到不可忽视的地步，尤其是在影视书籍中。如今穿越题材遍地开花，到处可见，穿越小说已不能用泛滥来形容，穿越电影屡见不鲜，穿越电视剧也发展起来。那么，同为穿越，在外国人眼里的穿越和中国式穿越有什么异同呢?有反映了中外文化幼稚呢样的区别呢？
穿越方法上的区别在于穿古今的方面，中国式穿越的主人公大多属意外穿越，《寻秦记》
使用了高科技。《大话西游》使用的是大名鼎鼎的“月光宝盒”。《穿越时空的爱恋》用的是“游梦仙枕+13星连线”。《神话》则是“虎型吊坠+宝盒”。中国式穿越方法可以概括为神器加时机路线，其实很合理。中国是一个历史悠久文化博大精深的国度，中国人对历史和神话传说一直有独特的偏爱。所以历史文物就被赋予了神秘而贵重的气质，人们从文物中寻求历史，于是文物便成为联系我们与古代的媒介。
这一点外国人的创意就比中国人单薄很多，80%的外国电影都选择了众多中国作家不屑使用的时光机，很小一部分使用了其它工具。《蝴蝶效应》用的是超能力。《黑洞效应》用的是收音机（电磁）。《越时接触》利用神秘的宇宙空间。可看到他们大多选择高科技产品或使用科学能够解释的穿越形式，强调了外国电影对逻辑性的重视。
明显区别:外国人显然比中国人更愿意相信穿越时空的可能性，并愿意以现实且科学的方式加以理解，而中国人更愿意相信穿越时空与神话传说相结合，当做是一种神奇但非常不切实际的故事来看，与科学有明显的分歧性。从差别上可以看出中国观众对科学的态度远没有外国观众的严谨和重视，中国观众更喜欢神话而外国观众更愿意相信科幻。
穿越目的的区别：外国的穿越是具有明确目的性的有意穿越，多为救人或拯救世界。中国式穿越是无意的穿越，充满了无意识性和意外性。反映了外国人更愿意把穿越当做一种科学手段，并相信穿越可被人所用，是人在掌握穿越。而在中国人的观念中穿越是一种故事，充满戏剧性，可以改变人的生命。
结果和影响的区别：穿越后的不同影响的巨大差别反映了中外文化理念的不同。在中国人的文化历史中，“无定论”有很大影响，从易经五行八卦预言开始，中国人便一直有一种观念：世间万物的发展、人的命运都是上天决定好的，人无法违抗天意而改变命运。虽然几千年的发展这种观念已经淡化，但仍深扎于中国文化中，从小说到影视都能得到体现。在中国式穿越中，穿越古代是主流。在预知历史的情况下，改变历史并非难事，主角们也努力了，但终未成功。中国主流的观念：天命难违。中国人习惯认命，也许是长久奴性的后遗症，从另一方面可看出中国人的传统思想以及胆怯的本性，导致影视的固步自封。外国正好相反，外国人坚信“人定胜天”，崇尚革命，相信只要努力就能改变命运，并且相信只要付出代价必将在未来获得回报。
穿越意义的区别：中国式穿越以爱情搞笑为主。外国剧作家就深刻的多，他们认为未来是可以改变的，过去发生的事无法改变，但可通过改变现在来改变未来。这告诉人们未来是可以靠努力来改变的，我们现在的一举一动都会对未来产生巨大的影响，人必须对自己负责。
三：展望未来：中国式穿越
中国的穿越在影视的方面发展较缓，由于穿越属科幻神话类别，这方面中国无论是在技术还是观众缘上都不够好，但随着穿越文化在现代大潮中占有越来越重要的地位，影视业者也不能在忽视这个这个巨大市场。2010年《神话》风靡大江南北，带动了一股穿越潮，相信在不久的未来中国式穿越能在各方面与外国的媲美。更何况中国式穿越具有自己特色文化因素给中穿添上个性又丰富的一笔，无论是中国丰富的历史背景还是特色的古装文化，都能成为中式穿越独树一帜的强大资本，为中式穿越打下属于自己的一片江山。
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《功夫熊猫》观后感
光听这个名字，感受到了强烈的中国气息。功夫，中国功夫历史悠久，世界文明。熊猫，可爱的、肥肥的熊猫是我们国家的国宝。听过这个名字之后，我就有一种强烈的好奇心，肥肥的、胖胖的熊猫耍起功夫来是什么样子，一定是浑身的肥肉乱颤。导演马克·奥斯波恩也是一位非常热爱中国功夫和中国文化的美国导演。
影片本身，也是充满了中国元素。面有乌龟大师，涣熊师傅，徒弟有虎(拳)，猴(拳)，鹤(拳)，蛇(拳)和螳螂(拳)，这是我们中国武术元素。
其实剧情倒是很简单，乌龟大师预感到关押在牢狱中“大龙”在出来了，于是打算在翡翠宫寻找一位“神龙大侠”。影片中的啊宝(熊猫)一心梦想着有一天可以成为功夫大师。机缘就这样来了，就在乌龟大师要指名神龙大侠时，啊宝乘着绚丽的烟火从天而将，落在了翡翠宫。于是乌龟大师就任命啊宝为神龙大侠。然而，所有人都对这个决定感到意外。涣熊师傅和它的徒儿们更是愤愤不平，一心想要赶走啊宝。
啊宝一开始也是灰心丧气、自卑，当重任落在它的肩上时，它完全否定了自己，认为自己无法战胜强大的大龙。涣熊师傅无意中发现了啊宝身上潜藏的武术潜质，它发现它的这个徒儿与其他的徒儿不一样，教导其他徒儿的方式并不适合啊宝。而对啊宝有效的教导方式就是“食物诱-惑”。这其实也体现了中国孔夫子的教育思想，每个个体都是不同的，要因势利导，因材施教。经过可苦的训练后，啊宝终于等到了开启成为“神龙大侠”的龙卷轴，可是打开后发现，卷轴是空的。于是所有人又开始了新的困惑。
啊宝又一次否定了自己，认为自己无法打败大龙。所有人也是这么认为的。于是涣熊师傅的徒儿们，开始带领村民们转移，啊宝也回到父亲的身边。啊宝的父亲告诉啊宝，他家祖传的作面条的秘方，就是在汤料中什么都不放。啊宝突然领悟到了龙卷轴的精髓：原来最强大的，正是人的精神力量，和内心的意识，“当你认为自己是龙战士的时候，你就是”，熊猫老爸的高汤秘诀促使熊猫领悟到这点。于是啊宝返回翡翠宫与大龙战斗，并最终战胜了大龙。
其实，人的信心非常重要。当你还没有着手做一件事情时，就先否定了自己。有句话是“世上无难事，只怕有心人”。只要我们内心强大、自信、用积极的新的面对生活，你就会发现其实自己很棒，一点都不比别人差，就像我们可爱的啊宝，找回信心，就意味着一只脚迈进了成功的大门。
影中的乌龟大师一直在强调，没有巧合，没有意外，这是很中国的思想。水到渠成，车到山前必有路，越是想要束缚，反而会推动某事。就像影片中涣熊大师害怕大龙会逃出来，派去鸭子警告牢头加强防守，然而鸭子身上掉得一根毛，使大龙成功的越狱了。
其实这部片子，也值得广大的家长们看一看。涣熊师傅非常疼爱大龙，也可以说是溺爱。结果爱蒙蔽了涣熊师傅的双眼，看不到大龙的缺点，最终导致大龙走向了歧途。这对我们的家长朋友们真是一个醒目的警告。还有教育方式，因材施教、因势利导，也是在告诉我们每个个体都不尽相同，一定要发现其自身的特点、优点、缺点，并很好的扬长避短。
虽说是一部动画片，但是告诉了我们很多我们中国原有的，但是被现代人慢慢遗忘着的一些思想。
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《功夫熊猫》观后感--中国影视的悲哀
还是一贯的梦工场的高水准，画面精致细腻，人物生动传神，故事情节曲折动人，最重要的是它以最简单易解的方式说明白了一个道理，那就是——世界上没有任何捷径和秘籍，唯一的制胜法门就是相信自己。
不想再说更多的剧情，因为它真的很出色。看的过程中，频频出现人们会意的笑声，整个氛围相当的轻松和惬意。这个片子做得非常地道，一点儿也没有是由西方人演绎的感觉，不论是故事还是其中传达的意境，不论是画面还是其中的细节，都是东方式的;唯一特别的可能就是出现的现代的口语，比如ok之类的。
而这正是让我情绪低落的原因所在。只是觉得悲哀，不论是“功夫”还是“熊猫”，都是很中国的东西;水墨画，故事，也都很中国，可是为什么我们做不出这样的好东西呢?我们守着巨大的宝藏无所作为，只是眼睁睁地看着客人们熟练方便地自取自用，反过来赚我们的钱;西方人们正在用外语讲述中国的故事，用外语教育中国的孩子，传达他们所领会的中国道理。这是不是一种可悲?
不知道是不是经济发展了以后，中国人讲故事的能力就下降了?没有了会编故事的人，没有了会创造的人，我们的大小银幕充斥的是一个个类似的剧情，或者是一个个仿造美国、韩国、日本的故事。这是不是一种可悲?记得小时候看过的《天书奇谈》、《葫芦兄弟》，都是想象力丰富的好动画，虽说当时的技术不发达，但是就算放到今天也仍然让人竖起大拇指;可是这么多年过去后，我们仍然只能用更新的技术去重演《葫芦兄弟》，这是不是一种可悲?
再看现在的大银幕，中国的商业片也在轰轰烈烈登场，然而剧情的空泛正是中国的大-片败落的软肋之一。看看《十面埋伏》，看看《无极》，不论你的技术多现代，不论你的演员多善表演，没有好的故事，最终也只能沦为笑谈。
我想，现在是不是已经到了在花大力气培养好演员的同时，也要花更大的力气去培养好的中国的剧作家的时候了?
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《功夫熊猫》观后感
这部美国片子宣扬的价值观依然是典型的“美国精神”——梦想，乐观，傻人自有傻福，理想主义。事实上，美国获得奥斯卡的很多大-片大多不由自主的流露出这种美国人天然的乐观主义精神。《大外交》的作者基辛格在描写美国这个国家如何从一个殖民地变成世界超级大国的时候，谈到，美国人似乎天生负有对全世界的一种责任感和使命感，道德上的义务大于利益至上，总是做一些不切实际的梦想，希望用自身民-主制度的示范带给世界和平，这种理想主义贯穿了美国的历史。几个世纪以来，尤其是以理想主义政治家的代表威尔逊、罗斯福和里根为代表的，与欧洲狭隘的民族国家、利益至上、均势制衡、现实主义的理念相反的，他们认为人性是善的，提倡用道德和制度去影响世界，传播民-主以实现真正的世界和平，国际联盟，联合国等组织正是在这种观念下的产物。
盎格鲁萨克森体系的人信奉基-督教，唯心的成分多一点，信奉尼采、黑格尔、康德等哲学流派的人居多，这和社会主义国家信奉马克思的“唯物论”是截然相反的，西方的价值观肯定个人的价值，提倡思想在前，现实在后，一切都是思想的产物——“只要有梦想，一切皆有可能”，提倡精神胜利法。他们也肯定单独的个人的特性，承认人的多样性，赋予个人自尊、鲜活的面貌——个人追求自己的理想，最终带来的就是社会的进步。“唯物论”则现实的成分多一点，他们更注重集体，个人只有献身于一个集体、为集体服务、共-产、按需分配、人人平等、没有剥削压迫，这才是人类社会的最终归宿。个人只有通过消除自我、无私的为一个集体奉献，最终才能实现最大的自我。在盎格鲁萨克森体系的制度下，更多的是看到《阿甘正传》、《洛基》、《肖恩克的救赎》这样的片子，就是说，要心怀希望，要敢于做大的梦想，最终必将心想事成。出版的书籍，成功的人物宣扬的价值观也无不带有这种示范性的特质，一个移民，白手起家，通过个人的奋斗，克服了重重困难，实现了理想——只要心怀理想，没有什么是不可能的。在社会主义的制度下，更多的是看到强调纪律性的、集体、奉献的片子——江姐、雷锋、焦裕禄、李素丽…..，它们更注重集体的价值，个人只有融入集体，为一个群体牺牲自我、为别人服务，才能实现最大的自我。它们更注重实事求是、实践是检验真理的唯一标准。体育比赛中，盎格鲁萨克森体系下的人奋斗的动力是实现自我的理想，他们相信上帝，相信奇迹，相信阿迪达斯和耐克精神——“nothingisimpossible，justdoit!”，他们的流泪是对自我价值的肯定。社会主义制度下的人奋斗的动力是为国争光，他们相信祖国，相信团队，相信民族精神，他们的流泪是对国旗这种集体观和民族观的肯定。
《功夫熊猫》讲的故事和阿甘正传很像，剧中的主人公熊猫阿宝是一个傻根似的喜剧人物、憨厚、懒、馋、幻想、不折不扣的乐观、幽默，让人一看到它的脸的表情就很想笑。片子的开头，是一个梦“阿宝梦见自己成为神龙大侠”，一觉醒来，面对现实，发现自己只是一个面食店的小工，原来梦想和现实差距这么大。武林大会，龟大师要选一个人做神龙大侠，这位阿宝气喘吁吁的上山，却发现已经晚了，比武大会开始，大门对它关上了，它只能趴在门外看，它尝试了很多办法想撞进去，最终坐着爆竹进去了，恰好掉在了龟大师的面前，龟大师一指“就是你了”——一个什么都不会的胖熊猫，居然在众多的高手中间被指为神龙大侠。应了那句话了，宿命不是你去追的，而是它追你的，运气来了，跑都跑不掉。这位阿宝一直推脱，自己什么都不会，其他人也纳闷，这么一个又懒，又笨，又馋的胖熊怎么能成为神龙大侠呢?简直是笑话。
影片到了这里，我想起美国这个国家在国际事务中扮演的角色，这个国家在两次世界大战之前是一个不足道的小角色，安心发展自己的国内事务，直到两次世界大战的时候，这个国家被-迫参战，最终取代了英国等老牌国家成为世界的警-察。丘吉尔战后对罗斯福说，英国已经衰落了，能够领导世界的角色唯有美国。罗斯福说，不，我们不想领导世界，也没准备好。丘吉尔说，非美国不可了，这是历史赋予美国的责任。美国如同一个天真的胖熊，在其他国家为了霸权而争得你死我活的时候，它在一边看着，时不时过来插两句话，最后似乎是理所当然的被推上了世界警-察的位置。阴差阳错，一个局外人居然变成了核心人物。
但是如同龟大师说的，生活没有意外。阿宝留了下来，接受师傅的培训。师傅带了四个徒弟，分别是武艺高强的老虎，螳螂，孔雀，猴子，看不惯这种事情，于是对阿宝百般刁难，认为它的能力不足以胜任，完全是运气好。胖熊傻乎乎的，对谁都带着微笑，丝毫不介意别人的冷落和误会，不知道是智商低还是有意为之，一副憨厚、笑呵呵、傻根似的样子。生活依然好吃懒做，无忧无虑，但还是不会习武。师傅最初想把它赶走，但是熊猫脸皮太厚，于是留在了这里，生米煮成熟饭，死马也只能当活马医了，只能教会这个笨熊猫武功了，让它成为神龙大侠。
这时候，象征着邪-恶的大龙越狱了，大龙是师傅过去的弟-子，非常聪明，也非常有悟性，武艺高强，但是心术不正，一心想夺取神龙秘笈，成为天下第一高手，最终被龟大师降服，送进了监狱里。但是大龙想办法越狱了，杀死了监狱所有的看守，这对和平是一个威胁。龟大师这时候也快死了，师傅问龟大师如何教，龟大师只留下了两个字“相信”。你相信能教会它武功，相信能把它变成神龙大侠，就一定能行。
但是阿宝的懒、笨和馋，让人无法相信这么一个胖熊就是神龙大侠，师傅更是绞尽脑汁，不知道如何教会它武功。最终，发现了，用它自身的特点对症下药，也就是针对它好吃的本性教他武功，效果非常不错，阿宝的进步很快。终于到了一天，准备把神龙秘笈交给它的时候了，阿宝得到了神龙秘笈，打开一看，居然是空的，什么都没有。这让它百思不得其解，神龙秘笈究竟意味着什么?这时候，它的父亲，一个面食店的老板，告诉它做面食的秘笈——“最大的秘密就是没有秘密”。于是它悟到了，秘笈就是没有秘笈，相信自己可以，就一定可以，高超的技艺不专属于某个人，普通人也可以变成大师，它是没有神秘感的。大龙闯进山里，杀死了很多人，阿宝出现了，这位不会武功、一脸憨厚和傻样的、馋、懒和笨的人，和一个聪明绝顶、武艺高强的人斗法，最终阿宝用最朴实的办法赢得了胜利，保卫了和平。一个最不可能成为神龙大师的人最终变成了神龙大师，这也许是美国梦的最好注解，它宣扬的是乐观和希望精神，一切皆有可能。片中多次有着“面对现实吧，现实一点吧”这样的话，和一贯的美国精神类似的，最终，理想战胜了现实。
全片中充满笑料，幽默，不乏人生哲理。是一部值得看的好片。最核心的观点是宣扬一种精神胜利法——无论起点多么低，希望是永存的，只要不放弃，敢于做梦想，最终必能梦想成真，成功没有秘密，秘密就在于选择相信;面对困难，乐观幽默，时不时自我解嘲，它都是克服困难的好办法。如同迪斯尼的米老鼠诞生在二战、经济危机的时候，米老鼠成为当时最受欢迎的卡-通人物，因为它的故事带给人们乐观和希望，让人相信，面对残酷的现实，要选择相信未来，心怀希望，乐观。美国的这部动画片继承了一贯的唯心观、美国梦、阿甘等乐观主义精神，在幽默和搞笑的氛围中，让你受益很多，很受启发。
“功夫熊猫”登陆全国院线，我也是观众之一。
影片以高水平的动画制作、幽默的语言对白和生动感人的故事情节征服了中国和全世界的人。本片口碑绝佳。无论苛刻的影评人，还是孩子们都高度评价该片。据说导演马克&#8226;奥斯波恩研究中国文化已达30年。“功夫熊猫”由西方制作，却充满了东方神韵。有报道：导演马克&#8226;奥斯波恩用了30年时间研究中国文化，制作这部影片历时5年。他的目的就是让全球观众更好地了解中国文化。功夫、熊猫、山水、太极、庙会、书法、针灸都是典型的中国符号;动物们吃的是面条和包子，用的是筷子;猴形、鹤形、蛇形、虎形、螳螂是中国传统武术中颇具特色的拳法。这是一部中国元素大全的电影。
本片的故事情节对于中国人来说非常俗套，是中国以往的功夫片中经常运用的“替师傅清理门户”情节。如果要是用人来演的话恐怕没人来看，但是用动物来演，影片就生动了不少，趣味性十足。这就是动画片和故事片最大不同!
其实影片给我最深印象的是“老乌龟”。联想到人的话它应该就是少林寺得道高僧的化身。影片中的“乌龟大师”宁静、慈善、睿智。对他的弟-子耗子大师说“太郎会制造新的麻烦”;“你要宁静下来便可以知道事物真正的面目”;“该发生的必然会发生”;“你要学会相信”。对阿宝说：“昨天是历史，明天是谜团，只有今天是天赐的礼物”这些所有的一切都体现了，他是一个乌龟，他做到了乌龟的最高境界。他的话是一种对于自然的教诲，同时也反映了一种对于宿命式的唯心主义。
影片中耗子的大徒弟“大龙”，为了争夺秘籍，做神龙大师，不惜叛变师门…在影片的结尾当“大龙”真正得到了“秘籍”后，发现秘籍上一个字都没有，而秘籍像面镜子一样只能照到自己的时候，人们或许能明白，其实人真正要超越的就是自己!!!
看完《功夫熊猫》才发现中国导演和西方导演相差最大的不是技术，也不是能力，而是想法。试想，如果让中国导演拍摄这部影片，阿宝可能是“憨态可掬”，“老实忠厚”任人欺负的形象，绝对缺乏想象力!我们固步自封，人家已经走了很远。
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《功夫熊猫》
6月21号在电影院里看了《功夫熊猫》，同场来看的大多是家长带着孩子。这是一部功夫喜剧式的动画片，不仅仅回味到了快乐的童年，还回味到了成龙早期拍的功夫喜剧。不由得想起多年前有部同样取材于中国的美国动画电影《花木兰》，尽管那部片子是平面的，尽管那部片子里的人物造型并不对我们的口味，但那个时候，我们的国产动画片已经很难与之比较了。
我想，这个问题主要在于国内的制作者仅仅把动画片给小朋友看，而美国的这两部片子不仅是给小朋友看，也给成年人看。前些日子在某论坛讨论起动画片来，有个网友说日本的动画片比美国强。看完这部《功夫熊猫》，我感觉，美国的系列动画虽然不如日本的长篇，但不能说美国动画片都是不值得看垃圾作品。
对于动画制作上，我是外行，就不多赘言了，仅从动画片里的一些道理上来说说。
这部动画片依旧承载了小人物为主角、成为英雄的美式电影基调，在表现手法上的元素很中国化，或者说是很东方化。功夫是中国元素的，而很多出自乌龟话语的道理很接近禅，或者说根本就是禅。禅这样的佛学概念，应该说是东方的，不仅仅是中国的。
道理一：每个人都有很强的潜力，只是缺乏适当的方法来把潜力激发出来。
熊猫同学在学武的过程中那么笨拙，并不是他没有潜质，直到乌龟仙逝后，浣熊师傅才发现应该通过食物来激发出熊猫的潜力，而不是以前教那几个徒弟的办法，终于使熊猫练成了高超的功夫。
其实现实中也是如此，任何人都具有难以查知的潜力，而我们只是缺乏适当的方法来发现和激发出潜力来。折射到教育上，明显把国内长年来教育的失误给指了出来。我们国内的学校教育就是那种统一教导的，在升学、上好学校、考试成绩第一等等这些前提之下，也就不会有太多的可能去发现、发掘出不同学生的不同潜质。
道理二：只有抛却成见，才能有新的发现。
杯茶禅理说的也正是这个道理。人假如不能放下成见去接受新的概念，那么往往会因为成见而失去一些新的发现。如电影中，浣熊师傅在一贯的成见中，根本就无视熊猫，也就谈不上去发现熊猫的能量了。而没有熊猫的话，那么整个和平谷将会不复存在。
坚持一贯的成见不一定是好事，抛开成见的人常能有所突破。譬如庞涓之马陵道就是因为坚持“齐兵羸弱”的成见，而赵武灵王抛开成见的“胡服改制”则使赵国的国力强盛起来。前人的例子举不胜举，不须赘言。可惜是我们现在的国人中，仍然有不屑学习外国有利于我们的东西的人，他们一味地去抵制，实在是有些目光短浅。
道理三：有了足够的实力，需要做的就是相信自己。
没有实力就妄自相信自己是最好的，那就是过度自负和夜郎自大。有了足够的实力，所欠缺的只是信心而已。这个时候，就应该相信自己。《神龙秘籍》只是如同镜子一样的空白卷轴，并不是任何人看了这个卷轴就能够成为绝顶高手，只有具备了足够的实力，能够继承这个卷轴的人才有可能成为绝顶高手。
这里还暗含着另外的一层意思，实力不是唯一条件，更重要的是一颗仁心。所谓“仁者无敌”，只追求个人的强悍，最多也只是成为一个强者。只有勇敢站出来保护自己珍惜的人和地方的人，才能够成为真正的英雄!这一点在《火影忍者》的很多情节中也阐述过。
对于《功夫熊猫》中其他五个高手不能战胜恶豹，而原来被他们轻松打败的熊猫却能的这个问题。我想，应该是象周星驰的《功夫》那样，熊猫本身就具有强大的潜力，只是没有触发条件而已。一旦触发了，就是无敌的那种。否则，怎么能通过几天的修炼就超过了修炼了那么多年的六大高手呢?另外，也可能是浣熊师傅后来心灰意冷，对那五个徒弟的教导没达到以前的程度。
或许《功夫熊猫》中还想阐述“无的境界是最高的境界”，这样一层含义。无字的秘籍、没有任何佐料的面条都是熊猫接触到的最高境界的东西。我想，在某些时候，返璞归真的这种“无”，确实是一种最高的境界吧。就象古诗“清水出芙蓉，天然去雕饰”——褪尽铅华之后的美才是真正的美。
乌龟老师傅说的“世上没有绝对的巧合”很值得品味。这句话的深刻含义，以我的浅薄是解释不来的。但能够从一些经历和见闻中体会得到。或许这就是所谓的“缘”，这种看不到的东西在牵引着发生巧合的双方在某个时间某个地点相遇。
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