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急 有没有人知道对影婆娑的意思?看标题 都给了
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是古诗中的话吧,亦作“ 媻娑 ”.婆娑的意思是:（1）盘旋舞动的样子.如：婆娑起舞.子仲之子,婆娑其下.——《诗·陈风·东门之枌》.毛传:“婆娑,舞也.”（2）枝叶扶疏的样子.如：杨柳婆娑、树影婆娑.竹影亦婆娑,韵藏汝心中.（3）眼泪下滴的样子.如：泪眼婆娑.
关键是那种意思 ,你可以参考前后的诗句吧,
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娱乐我们和《无间道》的麦庄组合，聊了三十年来拍电影的乐趣和困惑
他们带来一部《非凡任务》，又是卧底片。
60 年代出生的麦兆辉、庄文强，在电影圈都呆了快 30 年。
旁观者如今提起他们最早的成名年代，尤其是首当其冲的《无间道》，需要带上一些复古追忆感，说那是港片”最后的黄金时代”。但当他们自己回忆起来，只说当时的市场“很乱、很烂”——他们当年是新人，就和大部分新人一样，“失败了很多次”，急需用自己所向往的东西，来证明自己。
用庄文强的话说，结果是他们“获得了自信”。当他们现在再谈到对市场的看法，所谈论的就是些更大的概念，包括他们不喜欢的“大数据”、“资本泛滥”，以及他们喜欢的，“庞大的观众”。
《无间道》之后是《窃听风云》。当大陆电影市场群体崛起，熟练的香港电影人似乎别无选择地，受雇于内地影视公司，开始了“合拍片”的时代。《窃听风云》三部曲系列 2009 年、2011 年、2014 年分别上映，票房超过 6 亿，也是口碑最好的合拍警匪片系列之一。
但《窃听风云》阶段他们接受内地媒体采访，最触发兴趣的常常还是《无间道》，主题变成了如何“走出来”——这个问句针对成功过的人，潜台词是你怎么处理过去难以超越。
2014 到 2016，麦、庄没有新作。当被问到这三年在做什么，麦兆辉说自己享受“想故事，经常想不出来，最后想通”的状态。庄文强谈到了香港电影圈的新导演、“新希望”，他在大学里教电影课，在电影局当委员。
三年后他们拍了部新片。麦兆辉、潘耀明（《窃听风云》摄影）导演，庄文强编剧，黄轩、段奕宏、郎月婷、祖峰主演的《非凡任务》 3 月 31 日上映。简单来说这仍然是部缉毒卧底主题的电影，但背景设定在内地和东南亚，演员也完全是内地明星。而在警匪片内容审查日趋收紧的状态下，投资方除了完美影视、蓝色星空，还包括公安部背景的“金盾影视文化中心”。
事实上，这个故事 2012 年就写了个大概，现在有机会拍。庄文强还列举了自己写好的若干剧本，更多奇幻、古装总之非警匪类型“先放一边”，因为尽管“庄文强有个剧本就有人要”，但几乎对于所有真正行动起来的老板来说，最后总想要“复制成功”的那一款。
麦兆辉和庄文强分别接受了《好奇心日报》的采访。两个人差别挺大。麦兆辉会在讨论“严肃艺术”的时候，列出一串知识分子名单，强调电影人最重要的是“固执”和“颠覆”，并表示自己也是。而庄文强面对媒体显得温厚（原因之一可能是普通话糟糕），他说对他没有文艺和商业之分，卧底情结来自于警察家庭出生，最羡慕杜琪峰在片场的“轻松”，还提到了“童真”字眼。
不过面对相同问题时，这对搭档的反应一致，例如都对被规劝“接地气”吐槽很久，都认为拍电影的目的是要给人看，以及拍的时候要省钱。
麦兆辉、庄文强
如何看待电影的艺术性和商业性，这两者有矛盾吗？
麦兆辉：对我来讲真的没分了，对我来说没有艺术片，没有商业片，只有好看不好看，能不能跟观众有共鸣，就最重要是好看。我能够做到的就是首先我自己觉得好看。有一些人常常问你为什么不跟市场，现在喜欢什么大数据啊，我说如果大数据真的是剧本出来有人看呢，你也不用我来啦对不对。如果有一天拍出来没人看，就是我已经离开这个市场。
庄文强：到现在都把电影当做一门严肃的艺术。不过我的了解是你必须先把电影拍出来，然后观众看了再评价。我听到我的学生说他要拍一个艺术电影，我就问你怎么知道你的电影有艺术性，还没拍。
香港导演陈木胜是 90 年代挖掘你们入行的人，他代表的就是最典型的港式火爆动作商业片。但是《无间道》最受欢迎的是人物对峙和内心戏，这样做的背景和动机是怎样的？
麦兆辉：那个时候其实电影的市场很差，我当了两部戏三部戏的导演，票房都不好，口碑还是可以，就是可以，不是很好。那个时候也没有工作，有一天王晶找我到他的办公室，他说你拍得还好，要不要跟我们公司先签三部戏，然后就拿电话打，啊谁谁谁拿个合约出来。我说哎等一下，晶哥我们拍什么，签三部没有问题但是拍什么。王晶就说我们好的也签不好的也签，兄弟嘛。然后晚上回家我就说，我这一次死定了，因为王晶也找我了。其实他也不差了。我就开始想我已经拍了三部戏了，我到底是不是适合做这个工作。
我就开始想，我要写一个脚本出来了，我认为最好的东西在里面，我认为一个故事应该怎样讲，我认为人物应该怎样，就把它写出来。
庄文强：我们以前呢常常被同行笑，那不叫动作片，叫静坐片。枪，只是拿出来秀一秀，不开的。只不过得到那么一个大的卡司。然后我合作的人是刘伟强，他给我们很大的自由，当然那时候没有想得那么透，我后来才想我受到警匪片的影响是《教父》《英雄本色》《龙虎风云》啊那种，不是以贩卖动作为主的，主体还是要戏好。
我还记得首映那天走下楼梯的时候，那时候我还没红，没什么人认识我，听到很多同行在骂，他们三个怎么把这个故事拍成这样，哇动作片，一枪没有开过，其实有开，我们算过，48 秒。然后有人骂，怎么可能，中间那个卧底有家人，那怎么行呢，很多很多的怀疑。那时候我已经习惯了嘛，已经失败过很多次，再一次失败也没所谓嘛。想不到后来就是那个票房爆炸。那成就了一点，就是我对自己有了信心。原来我相信那种戏剧，是有观众喜欢看的。然后我就用这个方法去处理我们往后在合拍片上面的，当然这是很技术性的东西。
问庄文强：你之前在采访里说想走出《无间道》？
庄文强：我想走，老板不让我们走出来嘛。其他老板看见寰亚十几年前吃了那么大甜头，那每个人都想复制嘛。其实这也是这电影圈的的一个问题，你复制上一次不代表这一次肯定能成功。
一开始老板都说你写什么都可以，到最后都是那比如说你拍了一个爱情片，赢的把握不大，为什么你要拍呢？潜台词就是你为什么拿我的钱去拍啊，为什么不拍一个赚钱点的项目啊。我 5 月开一个新的，2008 年写好的，你看，搞到今天才能拍，奇幻的、警匪包装的，但并不是一个警匪故事，讲艺术的故事。
向好莱坞靠拢的工业体系会要求严格的计划、按部就班。但是香港有很多导演，包括王家卫，包括很多商业片导演，是没有完整剧本边拍边改。你们属于哪一种情况？
庄文强：我还记得我年轻的时候写了一个剧本，交给一个香港导演，然后石沉大海，一个月都没有回音。原来他在纠结，说我不会拍你这剧本，为什么，太完整了，那你要我写一个不完整的给你吗？然后其实那个背后的含义，这听起来有些笑话，就是原来香港导演都习惯了一种创作自由，是从一个不那么完整的剧本，然后去发展一个导演的剧本出来的。所谓香港的电影圈的风俗习惯。但是我们这个团队就没有这回事的。我们都是依着本子办事的，因为我们穷过，如果你一直改，其实很花钱的。我们经历过 90 年代后期，像电影圈很差很烂的时候，那我们现在更珍惜我们每一点的制作资源了，不敢乱花钱了，真的不敢乱花钱。
两年前有一个大师级的导演跟我说，哎你可以学学我的拍法。他的拍法就是边拍边改，我说不行啊，我说这是人性的问题，啊没有这个胆量，我真的没有这个胆量的。
麦兆辉：但是这个真的是合拍片带来的，这个真是合拍片的好处，就是一开始你要一个什么剧本，但你没有决定怎么样拍。
从《无间道》续集就开始合拍片到现在，最大的困难是什么？
庄文强：困难啊，困难就是一直有人告诉我们要接地气，但是到底是接哪里的地气，接上海的地气北京的地气还是北方的地气。
麦兆辉：所以我觉得这个，第一个问题就是我不懂得怎么接。第二个问题就是我只懂得，把我觉得好看的故事讲出来，我也喜欢看不同文化不同背景的故事，但不知道怎么接地气。
内地观众和香港观众有什么区别？
庄文强：内地看电影跟香港看电影很不一样，内地是社交活动，看电影那么贵，必须要发表一些东西，香港不是这样，随便讲一两句好看不好看，就这么简单。香港人就纯粹把电影当做一个娱乐咯，所以香港不会有这样的（采访）机会的，媒体只访问明星不访问导演的。香港做宣传是很舒服的，一天就可以搞定。
创作需要做什么调整和适应？
庄文强：我了解到内地的要求的时候，我要用一个香港的做法去做。比方说我了解到内地人希望看到的东西，比方说《窃听风云》最重要的是什么，重点不是窃听啊，是黑幕啊，就是我们平常生活后面背后，所谓背后的大 boss。那我发现在内地普遍有这种想象，觉得每个行业背后肯定有个大 boss，那就从这个点出发，但是用香港的方法去把它拍出来。
写剧本的时候会考虑审查问题？
庄文强：没，不考虑的。不能考虑，你考虑就写不到了。写完再改吧，再看有没有问题。当然，我们两种剧本，一种就是可能，广电总局的评语可能三句就讲完了，要改的东西不多。要不然有一种就是都没开始看剧本，就告诉我们哎这不能碰。
从 2014 年《窃听风云 3》到现在已经三年了，《非凡任务》的创作想法是？
庄文强：那时候在做另外一个戏嘛，就去做那个所谓的资料收集的时候，就得到很多关于毒贩的一些背景故事，然后我发现所有那些毒贩都是华人，都是以前国民党在二战的时候，他们就被遗留在东南亚那个地区，那一大帮人，那觉得他们很有趣了，那想挖掘多一点。但是你总不能写一个就是所谓反派人物吧，这个反面人物，还要一个正面人物，啊就想起来还有不如我们尝试一下把内地公安放进去了。
怎么找投资方，和什么样的老板合作？
麦兆辉：当然我们知道大陆现在很多基金，对，但是我们还是要小心，比如有一个煤老板给你一个亿两个亿，但是拍完以后他就放在家中看了。他没有发行，没有宣传，没有戏院的合作。就是这种煤老板嘛，他们开出条件就是他女朋友都要演，那怎么可能，没可能对我来讲，你拍一个戏就是要把它放到戏院里面，就把他发行出去，不是你自己开心的。
为什么执着于警匪片？为什么不尝试下好莱坞那种类型的更多可能性？
麦兆辉：可能跟我的背景有关系，我是警察家庭出生，很尊重警察，特别是尊重那些卧底，真的不是人干的工作，但他们愿意做。
如果我想到一个故事真的很像好莱坞的戏，我一定会把它拍出来，但是还没有想出来。
问庄文强：你没想过自己去导演一部电影？
庄文强：我已经导了啊，《飞砂风中转》，内地不能上嘛，我这可是还得了好几个奖（2010 年香港上映，金像奖新晋导演）。因为它是一个黑社会的故事嘛，我讲一帮老大选“坐馆”，你知道什么叫“坐馆”，选龙头啊，一帮老大，每一个都不想选上，他们就各出奇谋勾心斗角的去拒绝做龙头这样的一个故事。就是有一天有个大哥看了《黑社会》（杜琪峰 2005 年讲争夺地位的电影），然后他告诉我都是错的，大家都不愿意做，为什么不愿意做呢？因为你当老大的话，其实你要付很多责任。责任，人性是大家都不愿意负责任的。
《飞砂风中转》
其实我有一个古装警匪的（剧本），噢那很好看，但我不能告诉你那个故事。
喜欢什么样的电影，喜欢哪位电影人？
麦兆辉：我的师父杜琪峰我很欣赏。有一些东西我学他的，他很轻松的你发现。他在片场很轻松，跟演员讲戏的时候很仔细的，慢慢跟他们讲，我很欣赏他这种很放松的态度去拍戏。
庄文强：什么类型都喜欢，我是广义的喜欢电影。（算是）知识分子，念过书的人嘛。学电影，然后那个时候在电影学院，看特别多外国的大师级的，Susan Sontag（美国作家和评论家，女权主义者）、John Berger（英格兰作家，艺术评论集《观看之道》作者）、Marshall Mcluhan（加拿大哲学家及教育家，现代传播理论的奠基者）， 就都被这种思潮影响。
人们感到香港电影圈的今天相比过去没落了，但这两年也有一些新鲜的电影出来，例如金像奖提名的《一念无明》和《点五步》。身处其中的感受是？
庄文强：当然可以客观去量夺它的上升跟下降，但是在香港最重要的是，这些年因为科技的发展让拍电影的门槛低了很多。《一念无明》和《点五步》两部各自的预算只有 200 万港币。那个制作的队伍好像一个游击队一样。其实在这里我看到的反而是希望，一种远离于产业里面常规做法的电影方法，因为它们两个的成功，越来越多人学了。那你要在市场上面找几百万回来，不难的。去年香港有 28 个新导演（出作品）。明年也会有，往后也会有。
市场体制内的人一定要帮体制外的人进来，我是香港电影发展局的委员会成员，有一个计划是首部剧情电影计划，让第一次当导演的人来申请，如果我们批准的话，他能无偿的得到，现在是 325 万，完全属于他的。
一个新导演拥有什么样的特点，会觉得这个人未来可能有所成就？
庄文强：第一必须要坚定，要很能吃苦，必须要的，集中力很强，非常非常固执，跟其他人的想法不一样，一样就没价值。我们在挑选新导演的计划里面，我们每一次选的都是最麻烦，想法最颠覆，不会选那种，所有事情都一板一眼，好干净那种。
（你也是？做过最颠覆的事？）当然了。生孩子跟结婚，从来没有想过。事业方面，最颠覆的事情就是我总是拒绝很大一笔资金的投资，不是我不喜欢钱，是往往这种都不是我想做的事情。这个我对自己还蛮满意的，我从来没有做过我不想做的事情，在这个行业。
麦兆辉：我觉得不一定（要固执），对我来讲我觉得是愿意跟其他人合作，对，因为常常我碰见很多，有些人可能觉得，特别是导演的工作是一个艺术家的工作，但是这个艺术的本质就是要很多人，不是一个人的工作，是跟很多很多不同的人合作出来的东西。
还有就是我觉得永远要怀着一个童真的心情去看这个世界。我觉得很重要，你看这世界是美好的一面。
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