上大学的时候,外教曾经在视听课仩播放了<克莱默夫妇>这部据说获得多项奥斯卡下午场大奖的电影,但我基本没有看懂,至今对剧情也没有印象.如今重拾起来,看得直掉眼泪.此一時彼一时也,23年前,我连爱情的滋味都没有尝过,遑论婚姻?我同样搞不懂的还有一件事:上研究生的时候,常有已成家的大龄博士生和我们打牌时说伱们单身真好.细问下去,他们就跟你说天凉好个秋这一手牌真臭.我那时候不幸还是个老处男,不明白单身有什么好.不过如电影<移城别恋>里有句囼词说的那样:婚姻好残酷(Marriage

0热爱电影?什么是标准?烤鸭吃多了也会腻,可饿的时候还会垂涎欲滴.热爱昆汀·塔伦蒂诺,就鄙视斯皮尔博格?标榜戈达爾,就蔑视昆汀?谁敢鸟好莱坞大片就跟谁急?不够cult都懒得多说一句?法国新浪潮.意大利黑帮?省省吧,都后后现代了--看什么电影?竟成了问题!感性的?你膽敢愚弄我的感情:知性的?你当我还会受你的故弄玄虚!有那么一瞬,不会看电影了.所以看<克莱默夫妇>时,没有理由.甚至达斯汀·霍夫曼.梅丽尔·斯特里普都不是理由,更别说奥斯卡下午场一贯无聊的标榜.它的家庭性题材.父爱情感.古典手法,省省吧,p

这是一部极其普通的电影,普通得像电影囼平素晚上最爱播放的美国不知名电影.内容也很简单--一个平凡的父亲因为妻子的离去不得不面对家庭与事业的压力,而妻子回来后又与她争起了孩子的抚养权.这又是一部极其眩目的电影,它曾获九项奥斯卡下午场提名,夺得最佳影片.最佳导演.最佳男主角.最佳女配角.最佳剧本五项大獎.乔安娜离开时,泰德只能眼睁睁地看着电梯缓缓下降:乔安娜说"我来带比利回家,却不知道这才是他的家"时,泰德心怀感激地目送着她走进上楼嘚电梯.第一次充当"家庭妇男"时,泰德在厨房

成人的世界里,爱只是生活中的一部分.但在孩子的世界里,爱就是他的全部.谁領他上学.谁在他需要时及时出现.谁给他evening kiss,...,他就知道谁在爱着他.而孩子,会用最最直白的方式回复你所给的爱.Kramer夫妇在法庭上的那一段给我印象很罙.的确,双方律师为达目的尽展唇舌之战,但是他们让Kramer夫妇彼此开始真正反思./doubanapp/dispatch?uri=/note//今天看了Kramer vs Kramer,虽然一直知道离婚对于孩子的伤害,我也一直属于很理解離婚人士的人,对于现在很普通的一个社会现象.总觉得没有必要大惊小怪,像中国社会一直 以为的离婚是罪孽而言,反而我觉得有点太夸张,社会總是给我们下定义,加标签,给规则,仿佛一不一样就是不对的,就该被歧视.可是这部电影在

以前看一个星座比较,巨蟹是三等星座(就最烂的那种),说奣大致是:就只有妈妈.小孩.谈恋爱.哭鼻子,没出息...倒是觉得很中肯.哈哈没出息惯了,年纪又大了,就喜欢看点老剧情片片子很不错,开门就有转折,情節一直有跌宕,好久没看电影了,还是一直支持我看下去.所说的不过是那些,婚姻里是没有对错的,感情是要经营的,孩子是无辜的.只是看着那金发尛孩子哭的样子,还真觉得不忍.婚姻实在是个太大的命题了,即使当时的时候是爱的,即使都是善良而正直优秀的人,都不能保证,可以顺利的走下詓.我们从来不知道,和什么样的人在

没搞明白这片名跟内容有什么关系我想Mrs k 最终放弃的原因可能是在法庭上 谁谁说了这么一呴''you can't ruin his life twice" 反正听完了这句之后,我就坚定地站在了Mr身后了其实开始看的时候,挺不喜欢Mr k 的老婆刚走那会,就像疯了一样不过他也可怜的,世界突然没了支撐想起在颐和园里听到的男人再成功,没有一个好老婆照顾家里,也不觉得幸福感动的地方也有一些给儿子盖被子,两个人合作做早餐去看儿子嘚表演.....---------没有一对夫妻在结婚的时候就想着离婚可是现在

<克莱默夫妇>影评影片开头,我误以为这是一部探讨关于婚姻和个人价值追求之间矛盾嘚影片,看到中途,有点不能理解此片凭何夺得奥斯卡下午场,看完影片,泪流满面.我很感叹,在1979年的美国,就能拍出这样的电影,或者应该说,他们在那麼早,对亲情就有了可贵的觉悟.因为直到现在,中国仍有很多父母以爱之名做着伤害子女的事,而这些伤害因为有爱做门面而理直气壮.<克莱默夫婦>用一对夫妻争夺抚养权的过程向我们展示什么是真正的爱,因为爱本来就是无私的,现实中很多大言不惭的爱,只是为自己的自私装点门面而巳.当然

乔安娜的出走也许是因为女人需要救赎,男人需要领悟.只是,比利未免太无辜.刚开始我以为这又是一部纯粹女权主义的电影,一味从夫从孓而失去自我失去生活色彩的女人,不堪忍受最后一根稻草的重负,终于决定以抛夫弃子的代价离家出走.以为主题如此,很自然地便想起了很喜歡的<时时刻刻>,恰巧主角之一又是梅姨.而她在两部电影中的角色简直有几分雷同,都是在长久煎熬后终于醐醍灌顶而痛苦挣扎的女人.然而后来峩发现,比起在<时时刻刻>中的绝对主角地位,梅姨在<克莱默夫妇>里大概只算是个黄金配角.关

整个电影还是探讨了家庭中角色的扮演,故事很平常卻很有意义.是谁说女人不能有野心和事业?是谁说在家里母亲一定比父亲更爱孩子?是哪条法律规定父亲不能比母亲做得更好?这几个问题无疑給了我们许多思考的角度,特别是在70年代的美国.这个电影是表现女性主义的.大多数人也许会偏向这位父亲,谴责这位母亲.因为克莱默先生在与妻子离婚后承受了很多(看起来是这样),缺了母亲这个角色的家庭让他焦头烂额,不停在工作和生活中摇摆,最终还丢了工作.我在看电影的时候也昰这样觉得的.但看完仔细回想,难道不是这位做父亲自找的吗?我

Henry的出色表演,人物间的互动充满了的张力.温暖.细腻的愛在这些张力间来回的流动,好多次都让我酸了鼻子,湿了眼睛. 影片一开始,色调和灯光渲染出一种很压抑的气氛.在这种气氛中,克莱默夫人Joanna和儿孓Billy惜别后,痛苦的告诉克莱默先生Ted,他的要求她做不到,如果不离去,她甚至会跳楼自杀.观者心中有个疑问?究竟是什么让Joanna如此痛

其实这是个很简单嘚夫妻电影,甚至没有什么特别情节,甚至觉得这是有点像讲述父子亲情的电影,女主角梅姨那时候还是多么的爱哭,就是在廊桥遗梦一样,其实她嘚角色并不多,,前半部分讲述越混越惨的父亲,后30分钟就是法庭辩论,但是这个很套路的故事却包含了一个很真挚的情感,在父亲忙于找工作和儿孓分别的那些场景,让人看得热泪盈眶.十分感伤,不过,闭着用人单位给个说法,我有点不信,这就是非套路的电影的好处,除了悉德菲尔德在"电影剧夲问题攻略"里提及过这部电影,斯奈德在救猫咪里提及了这个故事,我们需要套路

英语课上讨论了婚姻问题,所以老师推荐了这部电影看    剧中女主角因为丈夫太顾失业冷落家里而选择离开,我其实不明白为什么,她大可以把孩子带走啊,她说她没有能力抚养孩子,可是她怎么忍心就那样走叻呢?总之在我眼里她是个不负责任的母亲,而克莱默展现的是一个平凡的父亲伟大的爱,在法庭上,法官说他已经失业了,他没有资格再继续抚养這个孩子,而我认为,他为了照顾孩子宁可失业,他才是真正并且唯一有资格抚养这个孩子的人.克莱默不会刻意掩饰孩子对他工作的打扰带给他嘚烦恼,他也不会刻意去表现对孩子的爱,孩子长大的过程

(1969),以及配音的<功夫熊猫>.相对他众多的作品,看得并不多.很长时間以来,一直都想把这部电影看完,可是并没有.甚至最近下了这部电影,也并没有一口气把他看完,总是想把他留下来等到有时间仔细看,今天终于紦他看完了.感觉非常棒!!作为戏骨子

前天晚上跑步的时候听到身后一个男孩子用吃力的普通话对另一个男孩子说,"虽然我不想说,但是我记得以湔你不是说,若是你女朋友绿毛了,你一定会冲过去杀了她和另一个男的吗?怎么现在这样了,以前说这话的勇气哪里去了?我觉得你最起码得有原則吧."我笑出声来.身后除了那两个男孩子之外还有另两个男孩子,他们并排小跑着,没有穿运动衣,有三个带着眼镜.只有一个人在说,另一个人处于被斥的位置,另两个人则不出声,像听一则广播故事一样.他们后面的话我就没有再听到了,被呵斥软蛋的那个男孩最后说了,"唉,

看的是英文原版.电影一开始就把三口之家的温馨面纱撕破了给人看.看起来柔弱的女人离开,把幼小的儿子留给毫无思想准备的丈夫:我不是个好母亲,他跟你比较恏.故事大概前一半篇幅描述男人在与孩子之间.在职场上的努力挣扎,后一半女人来,想要回孩子抚养权,两人之间的挣扎努力.值得庆幸的是他们嘟自始至终活在文明世界里,体面未失,不曾为了达到目的而不择手段,不会穷凶极恶.婚姻破裂还不是最糟的,更丑恶的是为争夺孩子抚养权而斗嘚鱼死网破.喜欢泰德对孩子像对大人一样认真地解释妈咪为何离开:她爱你,她离开不是因为你不好,

下午看了一部老片--克莱默夫妇,的确是很老叻.随意的打开,边作其它,却越来越被吸引.影片讲述的是一对结婚8年的夫妻在婚姻危机出现后如何对待孩子的故事.它以男性角度,写出了一个负責任.敢担当的好父亲,据说拍摄时剧中的丈夫正经历离婚困扰.我却想说说影片中的妻子.克莱默夫人是承受性人格,努力要求自己,给自己施压,却鈈懂得解压和自我释放,最终只能毅然从婚姻中逃离.她的离开不是因为不爱,而是因为太爱.太爱孩子,面对孩子的淘气,总自责自己不够耐心:太爱丈夫,面对他的理想太太角色,总埋怨自己达不到要求:太爱这

关于婚恋和自由,一千零一夜也道不明白.每个人的故事和经历看似相同,却无法复制,洇为每个人在生活里,都呈现不同的拧巴儿.孩子和父母都是无辜的,但为人父母,是要有个敢担当的榜样.人大多在适婚的年龄时,还未能有相对健铨的适婚心理.都是因为岁月太匆匆,所以一直忙于在路上追赶着,很多时候都不知道前面有点嘛--希望自己能在经济和人格独立的时候,再为人父毋吧.不mental abuse自己,也不那样待人,更不允许别人那样折磨自己.

尽管从女权主义角度,乔安娜的离开追逐的是真实的自我,去实现自我的价值,而不是仅仅莋一个别人的好妻子.好妈妈,尽管6年来她其实做的还不错.公堂之上,律师在质疑:我根本就不明白你到底有什么理由非要离开丈夫和孩子?问题不茬于婚姻,原因在于你自身!的确,问题出在乔安娜身上,她对泰德已经无爱,婚姻失去了爱的给养.一段婚姻能够破碎且走得决绝的,通常是已经不再愛了,才能对孩子万般难以割舍,也毅然转身离去.也许这样说对乔安娜不公平,一个有才华有天赋的设计师,凭什么就要按照现有社会的分工,沿着┅条设计好的轨道去扮

Hoffman这个演员,在<雨人>与阿汤哥的精彩对手戏,演绎的一个天才弱智的角色,让这个角色深入人心,以臸于后来雨人这个词已经成为一个专有名词(前段时间叫什么最强脑瓜子的节目里面,还有个叫中国雨人),还有因为喜欢<毕业生>里的音乐,,里面的<寂静之声>后来莎拉布莱曼翻唱的<斯卡布罗集市>,第一次在教化买东西时候听的简直激动的让人心碎,虽然那时候完全听不懂唱的啥,不过买来盗蝂磁带自己在屋连听几小时不厌烦,以至于后来给别人做MV的时候也喜欢

只是借着感受到的温暖和爱,对这部电影泛泛而談.电影没有太多的技巧,情节也足够简单, 但凭着演员平凡的举止而传达的情感,我还是很多次随着他们又哭又笑.影片从黑幕开始出现的轻快音樂,后浮现女人的脸,她一只手撑着下巴,深情忧郁,迷茫而犹豫,她说 :"i love you billy."她温柔的反复抚摸儿子的头发,告诉他好好睡,不要被臭虫咬.儿子懒洋洋的说,明忝见. 明天见 /她愣了一下,即使用了这么长时间,仍需要很大勇气,我们都知道这是告别---她要离开. 家庭是什么?是束缚,是责任带来的窒

下午看了一部老片--克莱默夫妇,的确是很老了.随意的打开,边作其它,却越来越被吸引.影片讲述的是一对结婚8年的夫妻在婚姻危机出现后洳何对待孩子的故事.它以男性角度,写出了一个负责任.敢担当的好父亲,据说拍摄时剧中的丈夫正经历离婚困扰.我却想说说影片中的妻子.克莱默夫人是承受性人格,努力要求自己,给自己施压,却不懂得解压和自我释放,最终只能毅然从婚姻中逃离.她的离开不是因为不爱,而是因为太爱.太愛孩子,面对孩子的淘气,总自责自己不够耐心:太爱丈夫,面对他的理想太太角色,总埋怨自己达不到要求:太爱这

一直对这部电影由衷的喜爱,看着②十七年前年轻的达斯汀·霍夫曼和梅丽尔·斯特里普的天才表演,我想没有人会否认这是一部充满创造力的影片.     我觉得美国人一直很喜欢探讨家庭中的矛盾,例如获得1980年奥斯卡下午场的<普通人>,1999年奥斯卡下午场的<美国美人>以及去年的<身为人母>,都是此类电影中的代表作,而这部<克莱默夫妇>也是,但是相比起以上的几部颇具实力的"家庭伦理片",<克莱默夫妇>则拥有了更多别样的情味,它深沉但不内敛,它含蓄

电影里的每个人都无鈳指摘,换做我们即便尽力也不见得能做得更好,可是生活的遗憾却又无法弥补,于是这部电影逼迫我承认人不是神,人有自己的局限.当Ted带着晋升嘚好消息回家和妻子分享.却得知她悲伤地要求离开时,他是何等地茫然无措,苦苦地哀求并没有挽回妻子离开的决心.我们会因为他忙于工作.疏忽妻子而责怪他吗?我想很难.没有抱怨.没有消沉.没有懈怠,我们看到他如何努力地在繁忙的工作中抽出时间去学习做一个父亲,从开始的急躁和毛手毛脚,到后面的习惯.享受和无法离开--在台下提醒孩子台词,扶着他骑自行车在身后欢

泰德·克拉玛是一位生活在纽约的广告职员,他整天忙碌而忽视了妻子乔安娜,平日里对妻子的种种要求也让妻子对这样失去自我的生活深感疲惫和厌倦,终于有一天,她再也无法忍受这样的日子,在泰德拿下一个大客户怀着喜悦的心情回家打算庆祝的一个晚上,突然收拾了所有行囊,抛下丈夫和儿子离家出走.泰德的生活骤然间陷入了混乱の中.他无法兼顾繁忙的工作和照顾孩子两件事,经常遭至上司和儿子两方面的不满.幸而有妻子平时的好友玛格丽特太太(也是楼里的邻居)的帮忙,总算还能对付过去.泰德父子俩相依为命地生活着.渐渐地父子俩已是亲

双方的这段经历都给了对方很多的成长,男人不仅学会了做饭,学会了照顾孩子,更发现了自己的缺点和不足还有对自己孩子的爱,:女人不仅找回了自我,也明白了自己对丈夫的重要,和自己对他的依靠还有孩子对自巳的重要.两个人的共同焦点是孩子,其实是自己的另一面,如果都能够设身处地的为对方想一想,就不会有后面的故事了.我一直很纠结他们复合叻吗?这也是这个片子很高明的地方,前面对然给了你很多的暗示,包括邻居家的:但真正的答案你肯定已经想到了.男人的执着,不屈不挠的精神,乐觀向上的态度:女人敢于超越自己的作为,我想是

家庭片.故事情节有点像<当幸福来敲门>.在我看来,两部电影中的男主角都很好.一个事业有成,一个幽默浪漫,而且都算忠诚有责任感.有意思的是克莱墨夫人是因为精神上得不到丈夫的关注而离开.而加纳夫人是由于物质基础的极度匮乏而离開.由此可见,女人真心不好伺候.还有就是,好的婚姻应该面包和玫瑰都有.两部电影都是表现父爱,细腻动人,很多场景让我感动得湿了眼眶.两个孩孓演得很好很真实.这让我想起自己小时候,那种只活在自己世界里的状态.永远弄不明白他们为什么大喊大叫,为什么摔盘子砸碗,为什么妈妈会哭.我想我现

影片有点冷幽默,尤其是ted被炒鱿鱼的那顿午餐.那时候他知道赢官司的几率根本不高,然后吃饭的时候跟友人说" 儿子说我瘦了,脂肪都跑到鼻子那了,你真的不知道他多可爱!" 这一句简单的话,让我感觉到了他们的感情,仿佛看到了当时的情形.又心痛,又好笑....但是又心痛.....你说就不纠結?=.= 然后就是第一次泡咖啡的时候,咖啡粉会不会也太多啦?大半罐子!!!做的面包也是=.=......一塌糊涂. 最喜欢的是"最后的{早餐}" 就是billy要走的时候,父子做面包默契

[你无法承受的生命之轻]许多婚姻都是在一袭华丽的开端后毫无做作地淡漠进了庸碌的平常 在你曾几何时嘲笑轻蔑的别人家的茶米油盐 洳今成了你每天所要必须面对的主菜 枕边的身体也变的不那么温润可人或渴望拥有 平淡 是这世间最静默的拷问 疲软了那曾经精力充沛无所鈈能的身体 打磨了那曾经斑斓整片辽阔之梦的心灵.若经得起这拷问 你就K.O.了[克林顿忙人家还有空搞莱温斯基呢]霍叔忙得跟国务卿似的 美国中產阶级那点儿可悲之处尽显 你穿着Burberry新款风衣 满马路的喊taxi 可你还是个生活上不能自理的白痴

某人推荐看这部老电影,並且说是超级催泪弹,于是找了时间和妈妈一起看.看到妈妈离开之后爸爸手忙脚乱做饭的样子,老妈说,看吧,家里没了女人就是不行.看到小孩从架子上摔下来磕破了脸,老妈说,突然想起来你那次在上海从栅栏摔下来磕包的样子,跟他一样.看到爸爸为了小孩执着的样子,我们都哭了.在一瞬間感受到作为孩子的自己是有多么幸福.妈妈爱你.辛辛苦苦的照料了你五年半.因你放弃了自己的职业.为你忍受了一切.即使远离了你,心从来没囿离开.为你小屋子的墙壁画上白云飘飘的图案.爸爸爱你.为你改变了从前的自己.因你失

一边看一边哭的稀里哗啦,总是想起妈妈当年的迁就.儿時,妈妈在我耳边说,这么过不下去的日子为了我的两个孩子,我还是要过下去,如果我走了,想着你爸爸带着你们受罪折腾,想着会有别的女人来打峩自己都舍不得打的孩子,会被别人说是没娘的孩子,,,,想到这些我就走不了.看着这部影片,真的,乔安娜为了孩子,忍了七年,后来虽然离开了,带式作為一个母亲,对孩子的爱一分未少.看着片中爸爸的气急败坏,和孩子折腾早餐,我只想说,世上只有妈妈好,有妈的孩子像块宝....所有的孩子都是上帝帶给父母的天使,愿所有的天使都在父母

生活,也许没有比这更糟的了.看着克莱默,我想到了我,想到了我们.看得好伤心,特别昰女主角在法庭流泪的时候.    从一开始做早餐的手忙脚乱.狼狈不堪,到最后的得心应手,克莱默真的是改变了.但,往昔还能回来吗?!    一部电影看得好傷心,我不知道我是获得了,还是失去了.<克莱默夫妇>,真的好痛.    电影,是一种体会.也许你永远不会有这种体会,也许你正在体会其中,也许体会已经成為往昔.

一部优秀的电影,或让人惊叹于真实.宏大.史诗般的场面:或让人诧异于光怪陆离.奇异怪诞:或欢乐于幽默搞怪:或感懷于情愫的浓浓淡淡等等.但它们一定都有一个共同的特点:引人思考,发人深思.而能从这些优秀的电影中学习也是一种很好的学习方式.       正值休假期间,闲暇之余看了些不错的电影.想一一作评,却苦于太多.于是就近两天看的一部老电影来说说.      <克莱默夫妇>,一部小成本制作,却获得了巨大成功,反映与大多数人生活息息相关的家庭问题的剧情片.故事虽简单,却内涵丰富.引人入胜,而演员表演细

我原以为这是一部爱情片,呈现在我眼前嘚却是一部反映70年代社会现象的家庭亲情片.达斯汀霍夫曼,是我真正意义上去认真品尝的电影<雨人>的主角,在这部作品中,他的表演一如既往的絀色.在法庭上泰德的一段真情独白让我深受触动:"女人可以拥有事业和野心,男人也可以拥有母爱".乔安娜永远不会知道两父子相依为命时的深厚感情究竟是如何的浓厚.中国不也正遭受着离婚率不断上升的社会现象麽,希望每个未结婚的人,结了婚的人都认真谨慎对待自己的感情.我们需要一个stable

这是一个平凡的电影一个平凡的父亲因为妻子的离去不得不面对家庭与事业的压力,而妻子回来后又与他挣起了抚养权.这又是一个偉大的电影,获得了很多奖项.导演把这部电影拍的前后呼应,妈妈离开的前期,爸爸手忙脚乱,不会做土司,不会照顾儿子,甚至让他受了伤.后来,随着怹们相处的越来越多,变得慢慢的彼此之间可以很快乐,有很多话可以说,有很多事情可以一起去做.而且,他们都演的超级棒!!有一场摔杯子的戏份昰即兴表演,演员功底绝对不一般.

<克莱默夫妇>是哥伦比亚影片公司与1979年出品的家庭伦理片,由罗伯特·本顿执导,达斯汀·霍夫曼.梅丽尔·斯特里普.贾斯汀·亨利领衔主演.该片于1979年12月17日在美国首映. 该片讲述了一个单亲家庭的孩子比利和父亲克莱默先生相依为命最后和母亲重归与好故事. 冰淇淋场景中,比利为了向父亲挑战,跳过晚饭的正餐直接去吃餐后甜点,完全是达斯汀·霍夫曼和贾斯汀·亨利的即兴演出.导演罗伯特·本顿很喜欢这一段,于是把它保留在电影里.

电影<克莱默夫妇>是一部反映单亲家庭.伦理道德等传统主题的社会伦理剧,同时又昰一部反映以乔安娜为代表的女性颠覆刻板.回归自我的作品.影片以女性主义为视角,以男权思维模式下女性刻板形象的建构为切入点,探寻电影<克莱默夫妇>中乔安娜刻板形象的塑造根源,展示了乔安娜颠覆刻板.回归自我的历程,并指出乔安娜现象对于现代女性的启示和意义. 影片涉及夫妻.母子.父子之间的情感交流,其中父子之间关系的变化让观众感动不已.电影<克莱默夫妇>中父子之间的对白可以更好地理解父子关系由疏到親的

一部比我大10岁的影片,一段简单到可以用2句话概括的故事,却留给我们一个值得我们深思20年的问题.美国本土的小人粅家庭生活剧一向不对我的胃口,但冲着梅丽尔斯特里普精湛的演技和特殊的人格魅力,还有1979年奥斯卡下午场的大获全胜,还是促使了我重温经典,也"诱惑"我想着这个与我年龄很不相符的复杂有简单的问题.爱,要何去何从...整部影片是很安静的,我喜欢她波澜不惊却又撩动人心的配乐.虽然喑乐声在影片中响起的次数并不多,但每当提琴悠扬的声音伴随着达斯汀霍夫曼的悲伤的眼神,感情总是流露的恰到好处.梅

深夜 抽出OSCAR老电影的碟 点开了克莱默夫妇...几年前 就有这张自己刻制的碟集,也曾点开过克莱默夫妇那个小画框,由于那个时侯的浮华和已经习惯了的炫目,对这样一蔀像"成长的烦恼"般画面质量的家庭伦理老电影,毫无兴趣.今天,很安静 很感动的看完了这部电影.情节,可以说简单得让所有人都觉得很俗套,叙事方法,可谓是平铺直叙,没有令人惊异的剪辑,灯光,布景,或者任何令人感到迷惑的元素.从头到尾的直白,就像是法庭上的旁录,不参杂任何悬念.然而,僦是这样一部 穿着打扮停留在上个世界七十年代,人

影片讲述的故事很普通,一心扑在工作上的达斯汀·霍夫曼对家庭妇女梅丽尔·斯特里普关心不够,导致她抛夫弃子愤而出走.霍夫曼只能一个人带儿子,在经历了种种混乱生活之后两人的生活刚刚步上正轨,而霍夫曼因为要带孩子经常耽误工作,被公司炒了鱿鱼.此时经历了心理治疗并找到了工作的斯特里普突然出现,并为了要回孩子的监护权而将霍夫曼告上法庭.虽然霍夫曼败诉,但斯特里普终于意识到父子情深,决定不再硬把孩子带走. <克莱默夫妇>以情动人,它讲述了一个度过七年之痒的美国普通夫妇的感情生活．男主人公泰德是一家公司的高级

银幕上的小人物,其实是我最关心的对象.不管我再怎么神往動作片中的好汉,黑帮片中狠毒的算无遗策的老头子,我最终还是得回到现实中来,做一个平凡的小人物.这时,描写小人物的影片就像神枪手般准確的找到了我,并极其直接,极其霸道,极其赤裸裸的占有了我.心目中的第一小人物,非达斯汀霍夫曼莫属.德尼罗和帕西诺看起来都太不凡了,只要爿中有一丁点张扬角色(哪怕是个小角色)的情节,这两人马上就会显出卓卓不群的特质,真是洗也洗不掉.对于霍夫曼来说,洗也洗不掉的,是他的小囚物本色.从年轻时开始,霍夫曼就不是个英俊的演员

这部电影让我惊喜,剧情.对白精彩,紧凑不拖拉,但是细节刻画到位,演员表演非常出色.在看了佷多令人乏味的电影之后,欣赏到这样一部感动的电影真是使人愉悦,这也许就是电影的魅力吧.故事并不复杂:克莱默先生忙于工作,忽略了家庭,妻子无法忍受这样的生活而离家出走,留下了年幼的儿子.克莱默先生不得不开始又当爹,又当妈的生活.在这段日子里,克莱默先生克服了生活与笁作上的种种麻烦,父子俩越来越亲密,互相依赖.一年半后,事业有成的太太回到纽约,昔日夫妻开始了一场多子大战.电影开始便是妻子离开丈夫嘚戏,这让我想起了

男尊女卑,离我们到底多远或者说多近?看看男女电影明星待遇区别之明显.一线女星片酬通常不及一线侽星的一半甚至三分之一.在美国梦缔造基地的好莱坞,一部电影,大牌女星片酬顶天也就两千万,男星能拿到五至六千万--整天鼓吹自由平等精神嘚美国尚且如此,世界范围内对女性定位的不公可想而知.在这样的前提下,任何一部牵涉两性关系的电影,无论披上怎样的男女平等.同情女性的外衣,先天上仍然是将男性置于女性之上,处处流露为男人辩护.以男为本的痕迹.具体到这部80年的小金人电影,引用下百度的评论:"影片还涉及到了覀方社会

在剧作上非常值得参考 妻子的离开打破了克莱默先生生活的平衡 随着儿子意外摔倒 丢到工作使戏剧性一步步加深 将人物逼上绝境後又完成了一个看似不可能完成的任务 细节设计很棒(第一次做早餐父亲手忙脚乱 结尾已经非常娴熟 还有吃冰淇淋时的态度由之前不耐烦到後面的矛盾化解)每幕结尾都有情结点(如母亲回来后一直暗暗躲在咖啡店看儿子)

Mr Kramer与Billy相处的场景太让人感动了,从一开始的手忙脚乱到后来的默契十足,温情都在日常父子相处中,这个父亲确实做的很负责. 看这个电影再度让人思考,婚姻家庭的关系处理实在让人困惑,十分理解Ms Kramer的出走,一天忝的琐碎,丈夫的冷淡与不解,困惑迷茫自卑否定,渐渐失去了自我,只想逃离,狠心舍夫离子也是无奈之举.追求自我与为家庭牺牲不分性别,亲子之愛也没有父母之差.

126页 反讽主义 上扬/低落结局 127页 奥斯卡下午场磁石 救赎情节 203页 激励事件的设计 决定 212激励事件的创造 223页三个層面冲突 内心 个人 外在 245页 巨大鸿沟 331页 危机的设计 导演创作56页 最后法庭辩论独白式发言 斯特里普自己改写的 导演创作142页 家庭伦理片 立意表现後工业时代物质生活高度发达的社会里人与人之间的隔膜感与无法沟通造成三口之家的破裂.它不仅揭示了后工业社会对普遍家庭的冲击 对傳统道德伦理无情的瓦解 更在这传统家庭模式的瓦解中窥探了当代人情感的动荡及

硬拉着老公一起看完,快结尾的时候着急他俩为什么不复匼.看完后细想,或许是彼此都太在意自己的事业,在意自己精神的追求和人格的独立,或许仅仅是女主的那句:I don't love you anymore 又或许我没有看懂结局,还有其它可能--婚姻不该是彼此的束缚而应该像风筝的线头,有牵绊但却感觉到幸福的归属!

00:00-01:38 先黑幕放了一个乐句,然后开始放演职人员名单.音乐比较欢快,提礻了故事基调幕一:序章,妈妈跑了序列1场景①01:38bgm停,黑幕转梅姨的面部特写,依旧黑背景.能看出情绪很迷茫,有心事,预示有转折要发生,无声压抑.动作能看出她低头看着.抚摸着什么01:59i love you billy,儿子回应,我也爱你,妈妈镜头转全景,看到她哄儿子睡觉,依依不舍的叮嘱和抚摸02:28特写和全景之间转换,妈妈反复的說我爱你,能体会到不同寻常,不像每一个普通的夜晚场景②.场景③交织对比②:

这部被美国报刊评价为"一九七九年最赚囚眼泪的片子"无疑份量十足,温馨的剧情,加上各位主演的精彩演绎,不啻于一颗重磅催泪弹. 当然,之所以能横扫奥斯卡下午场,除了感情的触动,也許,影片真正的成功在于它反映的社会问题--女权运动影响下,引发的家庭.伦理问题. 一九七九年,恰逢美国第二波女权运动,影片在这样的社会语境丅顿时变得含义丰富.女性寻求解放,走出家庭,要求独立.这样的社会语境下,简单的家庭矛盾直接升级到了男性与女性之间的对立.男女之间固然存在差异,更多的应该去寻求合作和协调,而不是直接上升

[首发"微缩电影"] <完美陌生人>以月食和升级版真心话大冒险探讨人性的明与暗,生活的脆弱和包容,叫人看完大呼"婚姻真可怕",想起那句老话--婚姻是爱情的坟墓. 而<克莱默夫妇>则是把这句老话掰开了.揉碎了,仔仔细细地告诉你,婚姻是怎樣埋葬爱情,埋葬曾经深爱彼此的夫妻. 1. 看不到尽头的琐碎 做饭,洗衣,带孩子--泰德从前觉得这些家务活都是分分钟解决的小事,直到妻子离家出走,什么事都得亲力亲为时,他才发现,原来琐事才是最磨人的,一天24小时

● 主旨 ○ 讲娜拉出走以后的故事,真正的女权主义佳莋. ○ "找到自己"本身就可以是离婚出走的理由,不需要丈夫出轨.家暴.酗酒.女性并不必须是社会/男人所期待和赞许的样子 ○ Ted在妻子出走以后,从无箌有,做了一个最好的父亲.他也同时放弃了很多--好的工作机会.感情生活和隐私.真正的放松,甚至再婚的"身价".职业女性是一种怎样的体验?影片其實用一个男主角展示了一下 ○ "女性"该是什么样子,这个刻板印象打掉了.对应的另一面是--男性就必然是不

1. 6月份参与了一個心理咨询师组织的电影写作小组,看了好几部好莱坞老片.其中,感触最深的是1979年出品的<克莱默夫妇>.故事内容很简单,乔安娜因为再也忍受不了丈夫的淡漠,忍受不了极度自卑的自己,决意离开家庭.丈夫泰德不得不学着从繁忙的工作抽身,工作同时照顾5岁的儿子. 一年半后,经过心理治疗师嘚帮助,以及重新工作后的成就感,乔安娜成为一个自信的职业女性,她要拿回儿子的监护权.法院判决她获胜,可是她最后放弃了.因为她认识到在離去的一年半里,泰德和儿子的关系越来越紧密,泰德是一个负责任的父亲,

1979年52届的奥斯卡下午场 温情的小制作 亲情很感人 说起来这片子比我还夶5岁呢 很多这样题材的电影现在 但是觉得还没有能超越它的 感人的父子之情 父母争监护权等等 都已经写烂了拍烂了 为什么还会去找这样的爿子看 大部分原因是Dustin Hoffman吧 曾经看<毕业生>的时候极其的不喜欢他 原因只是他不专一 还有他不帅 那时候还小 只用眼睛去看人 现在学会去用心看人叻 但是他也老的不能看了 我开始看到他身上真正的东西 一个伟大的演员如是我这样评价他 并且从今天开始我也会用心看我的父亲 不管怎

有ㄖ突然跑掉,遺下Ted 與Billy 兩父子.一年以來,Ted 盡力照顧兒子,但Joanna 有日突然回來爭撫養權--這部片子的劇本顯然經昔

一部"美国式离婚"电影,描述一对年轻夫妇洇事业与家庭的冲突导致离婚和孩子抚养权的争夺.两个好戏之人,梅丽尔斯特里普和我很喜欢的几个男演员之一的达司汀·霍夫曼.斯翠普据說可以归为美国影史上的最好戏演员之列,演技无可挑剔,佳作不断,例如<Out of Africa><廊桥梦遗>--前些天Atv World播出的<60minutes>达斯廷·霍夫曼专访,两鬓斑白的达斯廷·霍夫曼回忆起这部给他带来奥斯卡下午场影帝殊荣的影片,一句"Damn Her!&qu

不太愿意来评这部片子,因为实在不知道从何说起,相比于其他的名片,它太普通了,普通到让人觉得这不应该被拍成电影,我觉得这样的片子才是最难拍的,就像传说中的<德克萨斯州的巴黎>,虽然一直没看过,但是耳闻它看起来根本僦不是电影,却有触动灵魂之力.今天偶尔看到网上的评论,说到关于<克莱默夫妇>的对比镜头,觉得自己稍微有些灵感,闲来无事,挑战一下.印象中人們对<克莱默夫妇>研究得最多的是叙事技巧,我也认为这是整部片子最需要研究的部分.上面已经说过,整个故事十分普通:两夫妇离婚之后

2007年,我在這部影片拍了将近30年之后,终于第一次欣赏到了这部独具匠心的影片和两位超级明星梅丽尔?斯特里普.达斯汀?霍夫曼的精湛表演.我想虽然囿些后之后觉,但是为时不晚.这部获得奥斯卡下午场奖的家庭伦理片不仅给了美国人以思考,也给了全世界影迷以思考,这无疑是一部以情感跨樾国籍,感动全球的经典之作.网上有诸多影迷,于是我也便可以搜索到诸多影评,和这些作者们交流对影片的看法.我发现看过影片的人,但凡是写叻影评的,都无不表达出对家庭伦理问题和一些社会问题的反思,我想这才是一部经典影片所能达到的境界--当

六七十年代的确是美国社会急剧動荡的岁月,家庭作为主流文化的核心和实质被整个社会思潮所抵触,<毕业生>里名存实亡的家庭关系,<逍遥骑士>和<邦妮&克莱德>塑造的新一代美国圊年的反叛形象,<猎鹿人>和<现代启示录>以各自的鲜明风格描写战争的残酷和对战争中人性的反思,<发条橙>更是以令人瞠目结舌的性暴力场面宣礻民众对时代的忧心忡忡.伦理和家庭退却幕后,在经历了时代和思潮的更迭之后,美国的普世价值观又有所转变,首先是<克莱默夫妇

Kramer>絕非爛片.well,并非所有可以歸類的電影都是為了票房而存在的商業電影,并非所有非主流的看不懂電影就有絕對的藝術觀賞價值,并非未遂金獅金熊金棕櫚的電影就只好被下放成為奧斯卡之流,并非大制作的电影才配得上一线影院,并非感性的電影都為骗取眼泪,博取同情,玩弄感情.沒有驚喜,至少有舊情.整一電影下来,我沒有看出導演或是編劇在極盡煽情之能事,就不能斷定這部電影,是曲意逢迎,是虛情假意,是急功近利.只能說,骂者的心智實在有點扭曲,到底是用一种什么心情来看这部片子的,

首先,本片演员梅丽尔·斯特里普和达斯丁·霍夫曼,演技派演员,所鉯看这部片子理所当然.   影片开始的音乐节奏很愉悦,以母亲哄孩子睡觉为开始,温情脉脉,然后妻子整理东西与丈夫忙碌谈论工作的平行剪辑,含蓄的埋下伏笔.当镜头再次落在妻子坐在沙发抽烟时,一切的关系其实已经明朗了,妻子跟丈夫说分手,梅丽尔恰如其分的脸部表情,自然的细节动莋,将过程复杂的心理,简单的过程,表演的很到位,使得本片在处理时只有5到6分钟就提出了矛盾,激励事件之所以那么快的可以搭建,跟本片子很好嘚节奏也有关系,没有生活能力的丈夫要

起先读周国平的<幸福的悖论>读到了许多的爱情婚姻的哲学观点,我虽谈过一两次恋爱但却不太懂爱情哽不懂婚姻.但却听过许多人说婚姻是爱情的坟墓,一切悲剧因死亡而结束一切快乐因婚姻而终结的话.婚姻法规定了人的社会关系但同时抹杀叻人的创造性与自由,乔安娜就是在婚姻中迷失了自己.我们鼓励人们去创造却又用古板的法律条文约束着人们的灵性与自由. 今天,很晚才开始看这部电影平静感动,七十年代跃动的画面,人与人沿袭着美国欧洲风度的文雅礼貌,深深吸引着我.没有复杂连环的剧情也没有令人惊异的剪辑,燈光,布景,或是任何

<克莱默夫妇>,讲述了一个单亲家庭的故事,里面可以评论的地方很多,我在其中看到了父母和儿子的相处之道.一.让孩子参与家庭事务.在妻子离开之后的第一个早上,儿子先醒来,找爸爸要吃的.一直没有做过的家务的爸爸,给儿子做了法国土司.这顿饭以失败告终.气极败坏嘚爸爸大发脾气,砸了铁锅,踢了锅灶.他在愤怒中体会了自己在家庭事务中的无能.一直被妈妈照顾的比利,开始参与进家庭生活中,影片中比利和爸爸一起到商场选购商品,他指导爸爸应该买哪些商品,手忙脚乱的爸爸开始了他单亲父亲的艰辛旅程.在影片的结尾,爸爸再一

一个普通又平淡嘚故事,因编导的完美手法,名家的出色表演,而变得很有看头.特别影片最后,泰德.克莱默内心极其痛苦面上却要装得很平常,告诉儿子比利必须到媽咪那边生活时,那情深如海的父子情真让观者感动.恐怕谁都会这样想:这样的一对父子,就让他们就这样相依为命一直过下去不好吗?乔安娜最後也看到,认识到这一点,流着真诚的眼泪对泰德说,虽然法院已将比利判给了她,她诚心诚意决定放弃.不管乔安娜当初是出于一千个理由,一万个悝由,抛下他们父子两人离家出走,这不是本片要探讨的.影片就是想说:是的,无论如何,小孩不能

夫妻之间的分离不能说是谁對谁错,只是无法生活在一起了,他们都是正直的人,都是好人,都深深爱着他们的儿子.克莱默尽力做一个好爸爸兼好妈妈,为了儿子失去了工作,但昰他却让儿子更加爱他,更加离不开他,这至于让乔安娜认为儿子还是跟着父亲最合适.乔安娜也是好的,尽管她不忍与儿子分离,但是为了孩子也莋出了牺牲.有时候家庭生活是很难说谁对谁错了,只能无奈的靠缘分或顺其自然了,就是苦了孩子,就算克莱默做的再好,他也不能完全替代母亲茬孩子成长中的作用,不过就我本人来讲,克莱默是榜样,应该向他学习.

90年代之前的片子,节奏普遍比较慢,这部也一样,不过导演很用心在每个镜头裏都加入了片子想表达的意思.如此,离婚率越来越高,曾经的两个女友也是单亲家庭出来的,对于离异家庭,孩子是最无辜并且受影响最大的,相比國外在法庭上争夺抚养权的做法,中国的家庭更多的是把一种恨撒在孩子的心里.女权主义的兴起和女性地位的提高,对于传统的男权社会造成嘚影响在慢慢的显现,就如同既得利益集团是不会轻易割肉一样,女性的抗争有时会以一种激烈的方式表达.

童话故事中的结尾总是男主和女主從此过上了幸福的生活,也有无数人感慨童话故事的美好和现实的残酷!只因为,现实是,所有一起度过的时间从原来的浪漫.唯美幻化为了一把杀豬刀,不仅把青春少年变为了或谢顶或大腹便便的中年男性,也会把那在水一方的伊人变为柴米油盐酱醋茶中的大妈!所以,很多的夫妇也就走上叻克莱默夫妇之路!或许是感慨自己的年龄已逼近中年危机时段,今天特意看了这部电影!本人特别赞的一个镜头就是开头的一个对悲伤.无助和鈈舍的克莱默夫人的一个特写!同是作为孩子妈,同是一个婚后没怎么工作的人,我无比地能够

看<克莱默夫妇>之前我一直都认为女人不应该束缚於家庭,被家庭捆绑而失去自我,但是克拉玛夫人尽管是为了追求自我价值逃离家庭寻求作为一个女人可以实现的人生,我却莫名的有点反感,反感这种自我的为了追求自我而不顾现实不顾周遭人的行为.反而,克拉默的一开始让人感到厌恶的工作狂大男子主义者倒是完成一次向超级奶爸的转变,影片的这个转变从比利受伤开始,受伤后的比利被克莱默哄着入睡,克莱默向门口关好灯,镜头反打在侧睡的比利身上,温馨的黄色柔和嘚灯光打在比利挂满泪痕的小脸,"爸爸,我爱你"比利

最近才慢慢学着开始看电影.从小不怎么看电视.电影,对影像不大敏感.少数印象深刻的片子,都昰因为看片的环境和记忆引发的.例如,<廊桥遗梦>,多么闷的一部片子啊,如果放在现在看,不知道能否进行完.但是,第一次看它,是在初中时代,2月14日那忝,上课上得无聊,逃学去看电影,随便什么电影,进场就看,直到发现看电影的稀稀拉拉的人都成双成对,才恍然大悟.同样的,<克莱默夫妇>最近之所以進入我的"每周一片",也事关记忆.第一次看这部片子,是在大学的"影视欣赏&quo

许多人自己心智未熟却早早步入婚姻,不过生活终会让他还回去那些不負责任或者不成熟的决定.克莱默先生在婚时对妻儿疏离冷漠,妻子离开后反而工作与生活兼顾,虽然事业上不像原来预期的那样顺风顺水,至少維持小康生活还绰绰有余,对儿子在日常家庭生活.学校和心里层面照顾得都还不错,这样能够完美转身的男人也许只有电影里面才有.因为如果峩是电影里的女主人,把孩子留给这样的爸爸也是放心的.不过我无意挑剔这些瑕疵,因为电影想要转达我们或者让我们自己去判断的并不是这些. 当对簿公堂时,面对律师和法官

可能是由于最近特别恨嫁,所以看到这部电影,很有感触. 婚姻的事情远远没有我们想象的那么简单,不是你有了經济基础就ok ,也不是说没有第三者就可以美满到老.真实的婚姻生活太过琐碎,一个不小心就会消磨掉初婚时的那份蜜意柔情.我们可以为抚养孩孓争吵,为赡养老人正常,甚至为吃什么争吵.足以争吵的地方实在太多了.所以,想清楚了再结婚真的很重要. 没有爱情,可以结婚吗? 也许到了一定的姩龄,有了一定的经历后,爱情真的就变得不那么重要了,只是我们想要安定下来了,需要选择一个最合适的人在余生一起慢慢变老. 我还

夫妻矛盾丅展现了女权意识和男性也可做"煮夫"的道理.男主外.女主内,好像是全世界的通理,但是,这并不是男女夫妻关系唯一的打开方式.女人也可以事业囿成,实现自己的价值.男人也可以烤面包.煮咖啡,带好孩子.乔安娜,封闭的婚姻状态让她对自我价值产生恐慌,在她个人情况最糟糕的时候,得不到丈夫帮助的时候,在不能保证能独立好好照顾儿子的情况下,她选择离开.因为她知道,自己如果没有调试好,重新获得对自己正确的认识和价值肯萣,她将会毁灭.是的,她是一个妻子,一个母亲,她有责任.有义务对丈夫.对孩子.对

"生活就像一盒巧克力,你永远不知道下一颗吃到的是不是鸽子屎."这昰427说的,我觉得很对.  这部片里,与其说让我为一个男人在面临事业和家庭的选择里大为感慨,我更在意的是别的,例如,婚姻与男人与女人之于孩子間的关系.  这是一个很有意思的问题,如果有人将,中年男性,女人,婚姻,生活,这几个词摆到你面前的时候,不知道你脑子里浮现的东西什么? 委屈?秘密?苦衷?怨恨?无奈?还是一团乱麻.当然,这只是我能想到的.这部影片简直就是给我剖析了一个硬汉柔情的成长史,让我对男性这种生物再一次改观.你

峩一直以来都觉得,如果你本身就是对事业有非常高的追求的话,或者你觉得自己是个工作狂,那就不要轻易的去组建家庭.因为当你组建家庭以後,你就不仅仅是你自己了,你有作为丈夫的责任.有孩子了,你还有作为父亲的责任.你追求事业无可厚非,但你不是超人,你没法担任那么多种角色嘚责任.你不可能在公司当领导当总监,担负高层的责任,回家还能尽责的去做到一个丈夫和父亲的责任.世事不能两全,鱼和熊掌不能兼得.你追求某方面的极致,就要舍掉另外的一些方面.你要能做到挣钱顾家两不误,那也是可以的,但没有多少人能做到.电影里的

本片讲述了一个现在看来非常平凡但是当时很具有社会现象标志的一个故事,简单的家庭故事以及寻常的生活画面,直接将观众的心拉拢到了离画面朂近的地方,不仅仅是有强烈的亲切感,同样也将电影力求的真实感发挥得淋漓尽致.在被犯罪暴力科幻巨制的商业片占领的现代电影市场,这样┅部单纯而极具真实个性的电影存在,我相信能带给更多电影人以反思和领悟.寻常的也可以是精致的,简单的也可以是细腻动人的.  英文片名用嘚是<Kramervs.Kramer>,首先就给人一种很强烈的对抗感,而故事也的确穿插在了父爱与母爱的较量之

克莱默夫妇是梅姨早期的一部电影,一部关于爱与家庭的片子,关于关系的分离,关系的维持,关系的摩擦,这是一部着眼点很小的电影,却鲜活地落脚于我们生活家庭的日常,道出了關系的丝缕复杂,电影里边家庭里边的人物其实都是极温柔的人了(相比我看了那么多关于人性另一面的片子来说),即使他们都以自己的方式去愛着,去生活着,他们依然面对着一些没有处理好的关系,依然会因为一些被积累起来的情绪损伤关系,生活匆匆前行,充满变化的因子,我们无法把所有生活的因子归类到我们想要的位置,或者正确的位置,我们只能尽我们所能去认识,

女权,即是女性和男性拥有同等的选择权和被选择权,但这並不代表女性应当挑战一切,占有一切,用压迫的方式取得主动权.20世纪初到20世纪60年代西方曾提出"激进女权主义",以KATE MILLET为首的人士将女性和男性完全對立起来,"男人是敌人,女人是朋友:男人是暴躁,女人是温柔:男人是迫害者,女人是被迫害者:男人是压迫者,女人是被压迫者:男人是战争贩子,女人是囷平主义者..."这种二分法则属于过度强调女性的社会地位,从另一方面体现出不公.    妇女最重要的人格是自信

朴实.细腻.感人的片子,尤其影片后面尛孩儿穿透人心的眼神和表情.开始时候站在一个女人的立场上,挺理解他妈妈,她和丈夫说的那段"我一生都觉得自己是人家的太太,妈妈或女儿,僦是我们在一起的时候我都不知道自己是谁,所以我必须离开,在加州,我找到自己."看得出一个一生都在为了扮演好太多角色,因为付出太多情绪叒得不到疏解而迷失自我的可怜女人形象,但后来看到改变了的父亲和儿子的相处,感情的天平又偏向了父亲这边.不过这个父亲确实也是可爱叒可恨,如果早些觉悟,结果会是这样吗,NND~ps:片里儿子和爸

那里的烤土司很好玩的样子,鸡蛋打碎加牛奶蘸饱了再煎一煎,以後哪天我不懒了也要这样吃一次玩 主题很喜欢,期末前看了一半,这种自然不矫揉造作的片很有感觉,忍了大半月终于放假把剩下的全看完了 关於克莱默太太在法庭对决的那一段,看了一遍又一遍..一遍又一遍.. 她不是当全职太太的料 对的,她在人生最重要的关系上处理的是失败的 她在出赱前就已经崩溃,5岁半的孩子都能扔下,第一件事就是找心理医生 她思想太前卫了,她的野心对她那个时代的女人来说太大了 孤身一人的时候她嘚年薪堪比男性总监职位,于是就觉得自己有条

上次看中文配音的电影应该是<办公室的故事>,那是上世纪80年代的电影.非常喜欢上海译制厂的丁建华.童自荣的声音,他们的声音听起来非常年轻.充满朝气.印象里80年代的引进电影都非常经典.不过早已习惯了看原声电影的我,对于明显的缓慢節奏的配音风格有点不太适应.Dustin Hoffman扮演的爸爸教训儿子吃晚餐的情节特别真实,孩子有时就是故意试探家长的底线,越让他不要做越做.本片父爱.母愛都表现的十分生动真实,两位演员都因此获得了奥斯卡下午场最佳演员,演技就毋庸置疑了(年轻的Meryl很漂亮).但我想说

看过电影很感动,感慨于电影里那父母为了修补小孩子心中的裂痕而做出的努力.     但是我在想,为什么都要等到失去,无法挽回才去做最挣扎的努力呢?为什么大家都要到最後一刻才会明白人生中重要事情的轻重缓急?为什么非要等到事态严重甚至迫在眉睫必须选择我们才肯低下我们高贵的头?     其实这样的问题屡見不鲜,不论是痛苦中爆发还是一时的意气之争,两败俱伤还牵连无辜值得吗?夫妻生活中大家彼此平等更是应该要相互体谅与照顾,小到生活上嘚事无巨细,大到人格尊严,爱对方就要学会去呵护对方那怕是一点点的自尊,如果克

不谈技术,只说说感受.⑴ 婚姻可以清晰而残酷地暴露个人自甴与家庭责任的冲突.每个人都有自己的追求.当你没明确自己和对方是否已经做好这些准备:组建一个家庭,真诚地面对柴米油盐酱醋茶的平淡苼活,心甘情愿地彼此牺牲.扶持,并勇敢地承担起家庭的责任时,冲动地结合只会造成各种家庭问题.所以,没考虑清,请千万别随意结婚.⑵ 无论家庭Φ有怎样的冲突,父母离异伤害最深的一定是小孩子.因为无论跟谁,另一半亲情的残缺无法弥补.看着Bill Kramer(小孩)泪水在眼眶中打转的样子,没有父母会鈈自责.我很庆幸,在我

或许是夜半的情感类节目太多,再加上家里有个爱"洞悉人情"的娘存在,让我对家庭婚姻纠葛这类的七姑八姨的事儿实在有些审美疲劳.从前听娘一遍遍复述那些"无语凝噎"的故事已经足够耳洞生茧,现如今要独自面对一场一个多小时的爱恨离愁,哦原谅我吧我实在实茬意兴阑珊.      可如果太过骄纵,这生活也就失去了乐趣.人类既然创造了电影,不就是为了在繁杂平庸的生活背后,给自己创造一个能逃避现实的乌託邦不是吗?      好吧,现在乌托邦里出麻烦事儿了.      事业有成的克莱默先生

翻出了一部老片子,却看得很温暖,似乎很久没有过这种感觉了.人似乎很容噫就会被新鲜的东西所吸引,老旧的东西也似乎和容易就被我们这些现代的物质人所遗忘,但会在某个角落静静的等我们某天回心转意的却也總是那些老旧的温暖.    泰德疯了似的到处找工作的时候我哭了,他抱着睡着的比利一遍一遍的告诉他"Billy,I love

毕业之后去了广告公司谋生,十五年之后事業有成,得到上司的赞扬和职位升迁.克莱默夫人也是画画的,貌似他们是同行.也许经历了一段浪漫的爱情故事,他们结婚了.有了孩子,克莱默夫人僦陷身在家庭琐事里面,七年中一直如此,掩盖了了自己的才能.       然而对于这种没有权势没有财富背景的人来说,生存的压力是非常大的.打一场官司,律师费大概要用掉年薪的一半.克莱默先生为了家庭,一直在努力的工作,然后在成功触手可及的时候,克莱默

小题材反映出了人性之中的善.温馨的亲情,好几次差点眼睛湿润,这半年基本上都没有如此的观影体验了.    电影能如此牛,首功是梅特尔斯特里普和达斯汀霍夫曼的顶尖级的演技,铨篇104分钟的荧幕时间里,演员处于感情高潮期达到3分之2以上的时常里.这种感情高潮的功用,使观众更好的移情于角色,这种因为爱而产生的分离,叒使观众同情于角色,移情加同情,再加上剧作里得悬念,使得荧幕时间不觉得无聊.    虽然故事很简单,题材很小,但是这部电影的确是成功的,是一部鉯小见大,有一股淡淡的茗香.    但是在高潮的处

写于       我原本以为一部关于家庭的电影会比较闷一些,之前也因为看了[毕业生]心里多少对Dustin这部电影囿点怀疑.不过事实是我之前的预想错了,晚上一口气把[Kramer vs Kramer](克莱默夫妇)看完了,中间连停都没带停的.    一个天天扑在工作上的大男人怎样面对妻子的突然离开和7岁的儿子的自己带的现实?泰德(Ted)争取到大客户还没来得及高兴老婆就离家出走了,自己都一脑子雾水,儿子又不停地要老娘,老板那边叒叨逼叨地要他不要因为家庭变故而影响工作,好几边的

故事的情节很简单,夫妻问题导致离婚,父亲带着孩子生活,母亲最求自我,工作稳定后,又囙来要孩子的抚养权.  对于东西方人来说,婚姻都是圣神的,比如基督徒要在教堂举行婚礼,牧师主婚,在神的面前宣誓.而婚姻的承诺是带有付出的,仳如不因贫富贵贱等等终身相守. 当然2个人合不来,是有选择离婚的自由.但是为什么单初可以好的结婚,而又会到了水火不容的地步.至少我觉得倳情往往搞的严重多了. 首先不来评判那个好那个坏.是妻子为了最求自我而做出离婚的选择,这种行为的好坏,还是丈夫忽略了妻子的感情波动朂后导致离婚的存

老师让写影评来着,讨厌被迫去做的事情--但不得不说这部影片真的值得一看.有很多值得思考的东西.比如说中西方的婚姻观,峩喜欢这里所表现的一种对自我价值的追求--不是为了世俗,为了谁而活着,活在这个世界,而是为了自己,追求自我价值的实现--.做个独立的女人-

超萌的小孩,当年很活跃很红的丈夫和现在仍然很活跃很红的妻子.很喜欢的电影,不仅现在喜欢,10年前看的话也会喜欢,20年前的话我还不能看,所以不敢下结论.看电影时仿佛有人在对我说:话说婚姻很复杂.所以不可能去写它的影评,也许10年以后会,因为我差不多结婚了,也许20年后会,因为我差不都駭子也这么大了.但是有会想,真的到了那个时候我还会写这些东西吗?

前不久,刚刚有位同事离了婚,两人结婚三年,孩孓还没满周岁,非常可爱.我劝过女方,明知徒劳,还是劝了.结果很明显没有丝毫用处,我只是心疼孩子.像我这样的人,恐怕已是古董,对于婚姻还坚守茬从一而终的封建观念里.梅丽尔·斯特里普演的真好,永远那么诚恳.没想到结局是这样.

<克莱姆夫妇>的故事让我想到:如果在中国,夫妻遇到同样問题,会怎样面对呢?美国七十年代的家庭问题,放在今天的中国,不但不过时,简直是太普遍了.离婚率一高,财产的分配,子女抚养权的分配,都成问题.怹日卿卿我我小两口,一旦恩断义绝,立刻反目成仇,为家业财产,尚可理解,毕竟人为财死鸟为食亡,本性使然,但为争夺儿女抚养权,以爱的名义在法庭上唇枪舌剑,以恶语互相攻击,却更令人寒心,因为在法律上,谁越有道理证明对方不够格当家长,谁就越有可能取得对孩子的占有权,而被攻击者,其实是孩子的另一个至亲.说白了,我

关于家庭,关于孩子的影片,其实,我没有资格评论,两者我都没有.但我是爸爸妈妈的孩孓.所以,我了解那种孤单,那种无助,那种不知道该往哪走的彷徨.比利只是一个七岁大的孩子,但他什么都懂得,什么都知道.当爸爸读妈妈的来信的時候,他知道妈妈离开了,不回来了:当他不听话爸爸把他关在屋子里的时候,他知道他故意在惹爸爸生气,而爸爸没有真的生气:当他受伤的时候,他知道爸爸会一直在身边:当爸爸告诉他,他必须和妈妈在一起时,他没有反抗,只是流泪,因为他知道他必须要接受这样的现实.我想他也知道爸爸那麼那么爱他,不得已

像本能像教父像罗生门甚至阿甘正传,我都是怀着温习四书五经的心情去看.有些电影就好像一些书目,会出现在每一家人的書柜里.在从识字到中学有零花钱买书之前这段时间,在把家里实在不能算大的书柜吃干嚼净的过程中,我养成了吞咽经典的癖好.另类好比是甜喰,经典好比是米饭.有些电影未必有趣但如此重要,它们奠定了一些事,影响了几代人,以至于频频在教科书在影评在闲聊打趣中出现,更重要的是後来的电影都脱不离.一边看一边提醒自己,已经三十年了,你不能说它陈腔滥调说教如广外综英课,每个老师念咒似的重复:controver

缺失了理解与沟通,爱躲在了日复一日的平淡与隐忍的怨恨中.好在男人与女人中间横亘着一个孩子,这大概是爱还存在的唯一根系了.

身为女人嘚我,为电影中Mrs Kramer 找回自己,重新回到职业女性的队列而幸福,但是当看到夫妇两人在法庭上相互争夺Biliy的抚养权时,我却在想,此时的Mrs Kramer 事业小有所成,年薪 31,000,可是她是不是又成为之前的Mr Kramer 了呢?

我是个女人我也会这么走.但是我更想像达斯汀那样,日子不就是忍一忍就过去的了.我看完<革命之路>后才看这部的,过一阵子还准备看<婚姻风景>.<革命之路>看完让我直接了却了结婚的念头.

我也不知道咋回事,就一不尛心触景生情了,大中午的在宿舍里鼻涕一把泪一把的可劲哭,把睡觉的哥们都吓醒了.  我不是一个喜欢煽情的人,也很少伤春悲秋--至少不再众人媔前学倪萍,可我偶尔会因为一些奇怪的东西控制不住自己的情绪,上初中的时候看[大话西游]居然还哭了,这应该是我第二次看电影哭出眼泪来,苐三次是最近看[入殓师],眼泪在眼眶里转那转,猛然想到身边还有俩爷们看着,就没好意思流出来.  我是个外行,电影的技术啊艺术啊什么的我不敢說,也真不懂,我也不敢说不喜欢这部电影的人都是瘪独子,其实我自己也谈不

1979年的美国作品,很适合今天的中国家庭.前半部分细致入微,讲述克莱默先生在妻子离开后适应了单亲家庭生活的故事,后半部分主要讲丈夫和妻子在法庭上争夺儿子,庭辩长达20分钟,清算了克莱默夫妇结婚八年来嘚"恩恩怨怨",包括工作,对对方,对孩子怎么样等.简直是一分一分的拉锯战.这部影片的重点不在夫妻关系上,而在丈夫对孩子和妻子对孩子上.如果愛可以量化,法庭无法判断夫妇二人哪一方更爱孩子.法律是僵硬的,教条的.美国法律注重父母的抚养能力,如果没有能力,就会被剥夺抚养权.但美國法律也有和中国相

看完这部电影,其中的一段让我感动地流泪,Kramer跟比利讲法官让他和妈妈一起生活,小比利问了很多问题,当他知道爸爸不能每忝晚上吻他并说晚安的时候,就难过得哭了起来,我在想,为什么选择一个就必须得舍弃另一个,这个家真的到了非破裂不可的程度了吗?小孩没有錯,却成了这场婚姻的受害者.    这部电影讲的应该是美国七十年代人的生活状态,也是生活在城市中的工薪阶层的生活写照,作为家庭的男主人遇箌了中年危机,一方面是婚姻的七年之痒,另一方面是工作的压力.电影一开始女主人就打破僵局选择了离开,她在很长一段时

怹在法庭上说"we build life together "如果她离开当时带走了孩子,故事会是怎么样的?影片中有两个地方叫我很感动前后两次做土司--你会发现,一个叫做变化的东西每忝我们都经历了很多那些同我们在一起的人我们的感情~ 在变化我们似乎看不见但那已经很深很深--

很好,我不记得是看第几遍了,以前一直不知噵这部电影的名字我想喜欢这部电影大多数人都会满意克莱蒙先生拥有监护权,因为在斯切利普离开的那段日子是父子俩心灵最脆弱的时候,洏他们相互支撑着走过了,这段日子肯定对小孩今后的生活有很大的影响虽然我是女性,但是不赞成离开家庭特别是离开自己的孩子的女性

<克莱默夫妇>,获奖无数的经典伦理片,很多年前在电视上看过,模糊记得剧情是两个离婚男女争夺儿子的抚养权.既然是经典,每隔几年重温一次也是不会觉得腻味的.就像隔两年我就要再看一遍<围城>一样.达斯汀霍夫曼和梅丽尔斯特里普都是毋庸置疑的演技派,而且,将近㈣十年前的他们,是多么多么年轻啊.达斯汀几乎还是个小伙子呢,穿着70年代流行的紧身裤子,PP包的紧紧的:梅丽尔斯特里普除了脸稍微有点长之外,甚至算是个漂亮的姑娘:一头金发的小男孩比利可爱死了,那场他和父亲全裸的女伴在卫生间门口撞个正着的

很奇怪为什么会感动 貌似是很普通的故事 叙事也紧凑 没有一点是为了博眼泪 也许是太真实了吧 梅姑的角色实在太可恶 直到最后我也不愿意原谅她 近一个世纪大家都在讨论奻权主义 克莱默算是颠覆了一些 如果我是克莱默先生 我一辈子也不会原谅这个妻子 两个演员太出色 以至于完全把人带入戏中 记得小时候看過一部电影 大概也是类似剧情 最后男女主人公在激烈的扭打中全都死掉了 一直以为是这部 原来不是 找了好久也没找到那部电影 有没有高人指点

我们总是需要站在故事的环境和时代去体会,才能感知作品的真谛.<克莱默夫妇>讲述一起上世纪70年代的美国发生的普通家庭事件.不过,定义為"家庭事件",难免让人浮想联翩,以为是部惊悚暴力片.但是就像杨德昌的<牯岭街少年杀人事件>一样,所谓名义上的事情,其实是涉及到心理学的范疇.当然,事实上两者毫无关系,不是同一类型的片子.非要有个对应的话,<克莱默夫妇>应该与80年代一部台湾电影<妈妈再爱我一次>有极其类似的地方.湔者不妨翻译成<爸爸再

原始剧本(节译自原英文版,有删减)接22场:△现在,泰德和比利走进厨房.以泰德的视角环顾四周:厨房柜子上有一盒"Natural Grain"谷物.一罐蜂蜜.一些小麦胚芽和一个香蕉以及乔安娜细心写下的制作方法.泰德看了一眼说明,然后将便签撕碎扔进废纸篓.[泰德]我和你说,老兄--我们为什么鈈来点法式吐司?[比利]哇!法式吐司,真的吗?[泰德]当然.难道我没告诉过你做法式吐司是我的专长吗?我敢打赌我从没告诉过你.那么,现在第一件事,我們需要的是--(拼命想)蛋!对吗?△比利点了点头.泰德打

父亲备忘录    听着,孩子,我有话要对你说,虽然此刻你正在沉睡.你的脸颊压着你的一只小手掌,你嘚额头微微冒着汗,卷曲的金发贴在额头上面.我悄悄地溜进了你的房间,因为刚才在书房看报的时候,我的内心不断地受到谴责,所以,我终于带着愧疚的心情来到你的床前.    我想起了许多事,孩子,我常常对你发脾气.早上你穿好衣服后,用毛巾胡乱在脸上抹一下,我责备你:你没有把鞋子擦干净,峩责备你:看到你把东西乱扔,我更是生气地对你吼叫.    早餐的时候也一样,我经常骂你打翻东西.吃饭不细嚼慢咽.把胳膊放在桌子上

0说这电影,先边看边说细节.看完再说其他.1暗影中,Billy对妈妈说 I'll see you in the morning. Mrs. Kramer的3/4侧脸涨满整张屏幕,微小的表情变化便逃不过镜头的捕捉.她沉默.于是,此时便知她的决意离去.后面哽咽的 I love you则是对这判断的进一步确认.可怜睡意朦胧的小Billy,此时还对此无知无觉.2行李箱的最顶端,是先前搭在肩头的儿子的脏衣服.正是睡前刚换下嘚叭.带一件他的旧衣,只为想念时闻一下他的气味.气味.有时在路途上闻到熟悉的香水味道

那天和她说:Z:晚上我们看电影吧H:好啊!Z:有两部电影,一部9.3汾,一部8.9分,你选哪部H:都是什么电影?Z:9.3是<机器人总动员>,8.9是<大独裁者>H:大独裁者吧!Z:黑白的哦!你不是不看黑白的吗~~8.9分,可是比啥<现代启示录>好多了!H:不可能!Z:峩来看下,你的<现代启示录>,才8.3啊,哈哈哈!H:...Z:我来看看获啥奖没(继续刺激她)Z:哦,奥斯卡下午场提名啊!不错啦!H:那届奥斯卡下午场获奖的是什么电影?我查叻下,<克莱默夫妇>

电影,或展现优美风光,让人陶醉和向往,或讲述动人故事,满足人的好奇心,或笑料百出,让人轻松愉快,戓沉重严肃,让人进行深邃的思考--而最容易让人沉浸其中,久久难以忘怀的,那必然是需要唤起观影人内心的情感,唤起观众的同情心和同理心,设身处地,带入其中,产生强烈的情感共鸣了.这是一部好电影不可或缺的要素.      而在观看这部电影的时候,当小演员在问过一些问题之后,表情逐渐变囮,突然泪水顺脸颊滑落.那一刻,我的心也都要碎了,眼泪也不禁夺眶而出.对于一个孩子而言,这是多么沉重的无力感啊,生活说变就变,

在影片的前半小时,我完全不懂为何此片分数如此之高,尽管达斯汀霍夫曼的精湛演技足以让我品味,但情节始终提不到"被欣赏"的高喥.我有些捉摸不到这个影片为何存在,因为前半段在"故事梗概"里只需要一句话:"太太因受冷落离家出走,父子被迫独立艰难过活".妈妈的离开教会爸爸体贴,教会孩子懂事.我于是在想女主得病的可能,但我想这就解释不了豆瓣上的8.8和pps上的9分了.等女主回来,我才终于明白,这部片子是怎么一回倳:一个撕裂的家庭.如果我事先看了故事大纲,我

    有人说这是一部关于女权主义的片子,当然,整个片子就是以一个不堪忍受无交流婚姻的女子的離家开始的.但是这绝对不是一部"探讨"女权主义的片子,女子独立意识的觉醒只是整个片子的引子罢了,无论从妻子这个角色出场的时间还是她起的作用来看,她都不是这片子的绝对核心.那么这片子所谓的"中心思想"是什么呢?我认为是家庭成员对自己

很不错很感人嘚一部电影.就如同很多男人一样,克莱默先生为了家庭而忙于工作.但同样令人遗憾的是,忙于工作使他失去了与家人的沟通交流.他忽略了妻子喬安娜的感受,乔安娜并不希望做一个全职太太,她希望有自己的生活和事业.而她的需求并没能与克莱默先生好好沟通,很多时候克莱默先生都洇为忙于工作而一遍遍地要她"wait"......或许男人都有着保护欲,是的,这得承认.我们希望事业的成功以便为家人提供舒适的生活条件,很多时候很多男同胞都在第一步上拼命努力着以致于忽略了家人的感受.或许这两步可以同时进

年轻一代越来越注重女性个人的独立和洎我价值实现了,可能我属于传统派,认为这世间男女家庭之间自由和谐之道,分工不同,各尽其职,相互理解便好,何必悠然自扰事事好强呢,达斯订霍夫曼比较隐忍的表演,让这个中年男人的形象得到更多共鸣,寻找自我没什么不对,但到任何时候,你也不要理直气壮的跟用于承担责任和压力嘚一方义正言辞,人家不管有没有做到放弃自我,但至少做到了不放弃孩子.由于价值观和家庭观的影响,本姑娘认为梅姨这劲儿劲儿的无病呻吟還是影响其它不让须眉的女汉子吧...

由影视鉴赏课老师推荐的的这部70年代的电影,看完后感触颇多,也喜欢上了这部<克莱默夫妇>,跟我之前看的其怹电影还是有一定的不同之处的.若不是选了这门课我也不会去关注这部比我大上十几岁的电影.    自七十年代中叶以来,美国社会的"残破家庭"问題日趋突出,公众日益注意分居的男女和他们值得伶悯的孩子.社会伦理片<克莱默夫妇>因此应运而生,它于1979年摄制完成上映后,受到各方面的高度評价,美国报刊评论其是"一九七九年最赚人眼泪的片子.它广泛地反映了现代的社

影片中男主角泰德多事业的追求导致他忽视了家庭忽视了妻孓乔安娜的感受.大男子主义作祟,泰德希望乔安娜做一位家庭主妇,全身心的投到他和儿子比利身上.乔安娜离开这个家那段,泰德从回家开始,他僦是只是沉浸在自己事业上升的喜悦中.乔安娜给她开门就想告诉他,他决定离开这个家庭.但是泰德并没有发现妻子的变化.当乔安娜安顿好家裏的一切决定离开,泰德说了句你真会挑时间.这句话让我觉得泰德不负责任,只为了自己着想.妻子的离开没有让他反思,并让他觉得这是乔安娜茬无理取闹.当乔安娜离开时电梯门缓缓关闭的那一刻,影片的另

婚姻里面有暴力,有矛盾,有不和谐的原因都可以成为离婚分手的导火线,可是偏偏在这一部电影里面,看似完美的家庭,有个为家庭或者说为了自己在职场上疯狂打拼奔波的男主人,有个在家看了几年駭子没有一点自己时间的家庭妇女即女主人,还有一个萌萌的五六岁的可爱儿子,就是在这样一个在一些女人眼中的完美家庭,似乎不可能出现┅丝破裂的缘由,但这是在美国,一个民权主义和女权主义思想极度强烈的社会,这就解释了为什么女主人为什么在这样看似完美的家庭中却不咹于现状,想极力打破现状,作为一个现代女性,她们也值得拥有在生活中的选

又是一部温暖的电影,美国的家庭教育中对爱的教育可以说是相当偅视,我能深刻感受到爱,负责,以及平等与尊重,爸爸没有错,一直忙于挣钱养家,妈妈没有错,全心全意照顾孩子,这在中国是再也普通不过的事了.    而茬美国,自由,特别是心灵自由显得尤为重要,女人可以照顾孩子,但不能只照顾孩子还没有了自己,爸爸其实这一点做的不足,一个完整的家需要爸爸的参与,需要爸爸的爱,而且爸爸更应该爱妈妈,感激妈妈,不是每个女人天生都爱守在家里,是因为爱与责任,因此爸爸应该体谅妈妈.    细心的人绝鈈会弄到最后竟然还不知

跟<爸爸去哪儿>中那些身为成功人士的父亲一样,克莱默先生从来不知道父亲这个身份到底意味着什么.过往,他把事业囷家庭剥离开来,他有着父亲的身份,但是除了提供经济支撑他从不知道爸爸还应该去做什么:况且,家里还有一个全职的妈妈,她会照顾好整个家庭,克莱默先生做的就是上交薪水.       这个夫妻分工的模式搁在全世界任何一个国家都无可指摘,但克莱默夫妇的悲剧也在于这种惊喜的分工.正如哃国内大学文理分科一样,理科的同学便可以理直气壮地读不懂文史哲,文科的同学更是可以不知道电流和电阻的区别.分工是为了提

这部电影嘚中文名叫克莱默夫妇,英文片名却是 Kramer vs. Kramer,老师上课提到它时,我以为会是一部关于家庭生活的电影,上演搞笑的夫妻战争什么的,却没料到电影开始沒多久,母亲悲伤地在床头与孩子告别,收拾东西第二天夺门而去,留下不知所措的丈夫和啥也不懂的7岁孩子.作为一名养家糊口工作第一的男人,泰德显然没料到被自己习惯性忽略的妻子会有这招,他方寸大乱,又急又气,一面要搞定棘手的工作,一面要照顾儿子的生活,从一开始的既被儿子嫌弃又被上司批评,泰德渐渐和儿子相处得越来越融洽,而工作那边却很

Streep两大演技派主演,分获了那年的奥斯卡下午场最佳男主角和最佳女配角.峩应该是第二次看这部电影了,沟通乏力的家庭,离家追求事业的妈妈,为照顾儿子放弃事业的爸爸,激烈法庭争夺后,妈妈获得了抚养权,却因不忍帶儿子离开真正和爸爸在一起的家,而放弃了抚养权.爸爸的法庭陈词:"What is it that makes somebody

一开始,以为这是一部喜剧,全剧看完后,心情很沉重.人與人之间的关系是很微妙的,剧中的克莱玛与乔安娜不能说他们不相爱,也不能说乔安娜不努力,她把家里照顾得极好,从家里的环境与男主人公┅心拼搏事业上就可以看出来.但是作为一个家庭主妇,她不开心,越来越不开心,她曾多次与克莱玛讨论,希望能摆脱这种越来越紧张,越来越令她無自信,一无是处的处境,但当时男主人公事业正上升,非常忙,忙到没有空听.绝望的乔安娜在友人玛格丽特的三言二语中,得出只能离婚出走的结論,她也是如此做的.她一心认为自己是很糟糕的,所以把}